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Tema 8. forma y representación
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  • 1. Enseñanza y Aprendizaje de las Artes Visuales y Plástica Grado Maestro en Educación Primaria Profesor: Pedro Chacón pchacon@ugr.es Departamento de Didáctica de la Expresión Musical, Plástica y corporal
  • 2. Forma y Representación
  • 3. Crear una imagen o una construcción visual consiste en: Organizar un espacio, crear una forma Considerar, además, la función social o contextual de la imagen o artefacto Toda obra tiene un componente objetual, una dimensión física perceptible Resolver un problema
  • 4. Forma y Representación Forma Composición Estructuras Principios de organización visual Equilibrio Desequilibrio Proporción y escala Movimiento Ritmo Espacio Elementos del lenguaje visual Punto Línea Plano Textura Color Volumen
  • 5. Forma y Representación Características de la imagen Iconicidad Connotación Complejidad Simplicidad Monosemia Polisemia Recursos retóricos en la imagen Redundancia Contraste Exageración Metáfora Alegoría Simbolismo Originalidad Abstracción
  • 6. ¿Qué entendemos por forma?
  • 7. Forma Hace referencia a la apariencia global de la misma, íntimamente ligada al contenido Distintas partes de una obra Podemos hablar de tipos o peculiaridades de la forma para describir la imagen Expresión de un contenido
  • 8. El medio condiciona la forma y su significado Una fotografía de un mismo tema puede tener la misma finalidad descriptiva, pero sus formas son diferentes Expresividad del material Material con el que está hecho la imagen o artefacto visual
  • 9. C. Monet, Nenúfares, 1916 - 1923
  • 10. A. Giacometti, Grande Femme, 1960Antonio López, Mujer, 1968 - 1994
  • 11. ¿Qué es la composición?
  • 12. La composición Distribuir los elementos de la imagen para crear su forma global Unidad orgánica El objetivo fundamental de la composición es mantener la atención sobre la imagen En la composición es tan importante la figura como el fondo
  • 13. Tipos de estructuras en la composición Estructuras cerradas Estructuras abiertas Cuadrada Triangular Rectangular Circular
  • 14. Estructuras cerradas Estructuras cuadradas Se usaron en el Renacimiento, son algo estáticas Velázquez, El bufón Don Sebastián de Morra, 1645
  • 15. Estructuras cerradas Estructuras cuadradas Se usaron en el Renacimiento, son algo estáticas
  • 16. Estructuras cerradas Estructuras triangulares Los triángulos más estables son los que tienen la base paralela al borde inferior del cuadro tanto si son equiláteros como isósceles Los triángulos menos estables son los rectángulos y escalenos que requieren ser compensados con otros elementos
  • 17. Estructuras cerradas Estructuras triangulares Delacroix, La libertad guiando al pueblo, 1830
  • 18. Estructuras cerradas Estructuras triangulares Delacroix, La libertad guiando al pueblo, 1830
  • 19. Estructuras cerradas Estructuras triangulares Renoir, jóvenes al piano, 1892
  • 20. Estructuras cerradas Estructuras triangulares Renoir, jóvenes al piano, 1892
  • 21. Estructuras cerradas Estructuras triangulares Los triángulos con el vértice situado hacia la parte inferior son inestables y crean una sensación de elemento flotante Velázquez, Coronación de la virgen, 1645
  • 22. Estructuras cerradas Estructuras triangulares Los triángulos con el vértice situado hacia la parte inferior son inestables y crean una sensación de elemento flotante Velázquez, Coronación de la virgen, 1645
  • 23. Estructuras cerradas Estructuras cuadradas y triangulares El Greco, Expulsión de los mercaderes del templo, 1600
  • 24. Estructuras cerradas Estructuras cuadradas y triangulares El Greco, Expulsión de los mercaderes del templo, 1600
  • 25. Estructuras cerradas Estructuras circulares Son algo estáticas y crean ambientes cerrados y agobiantes. Son poco utilizadas Botticelli, Madonna del magnificat, 1481
  • 26. Estructuras abiertas Se trata de composiciones de estructuras cerradas que se abren por alguno de sus lados Se acentúa el dinamismo y se crean espacios libres que permiten un desahogo visual y una mayor participación del observador imaginando lo que no está en el cuadro Fue muy usada en el Barroco
  • 27. Estructura abierta 1 Estructura abierta 2
  • 28. Estructuras abiertas Botticelli, Nacimiento de Venus, 1484
  • 29. Estructuras abiertas Botticelli, Nacimiento de Venus, 1484
  • 30. Estructuras abiertas Velázquez, La venus del espejo, 1648
  • 31. Estructuras abiertas Velázquez, La venus del espejo, 1648
  • 32. Estructuras abiertas Rubens, Ninfas agredidas por sátiros, 1640
  • 33. Estructuras abiertas Rubens, Ninfas agredidas por sátiros, 1640
  • 34. Principios de organización visual
  • 35. Principios de organización visual Equilibrio Tensión o desequilibrio Proporción y escala Movimiento Ritmo Espacio
  • 36. Equilibrio
  • 37. Equilibrio Se produce cuando hay una compensación de fuerzas El equilibrio es la referencia visual más fuerte y firme del hombre El equilibrio absoluto nos lleva a la apatía (dejadez, falta de interés)
  • 38. Equilibrio Simetría Horizontal - Vertical
  • 39. Equilibrio
  • 40. Francisco de Zurbarán, bodegón de jarras, 1936 Equilibrio
  • 41. Equilibrio
  • 42. Tensión o desequilibrio
  • 43. Tensión o desequilibrio Sugerencia de fuerzas que se evidencian en las direcciones o posiciones de las formas, cuando estas rompen los órdenes establecidos o equilibrados Con la tensión desaparece el equilibrio, la imagen puede, por ejemplo, caerse hacia un lado Su intención es lograr el asombro en el receptor
  • 44. Tensión o desequilibrio
  • 45. Tensión o desequilibrio
  • 46. Composición equilibrada Composición desequilibrada Tensión o desequilibrio
  • 47. Proporción y escala
  • 48. Proporción y escala Son conceptos diferentes pero relacionados Definimos proporción como la relación de tamaño entre las partes y el todo de una Construcción Visual. Búsqueda de la armonía y el equilibrio formal La escala hace referencia al tamaño del objeto con respecto al hombre y su experiencia como patrón de medida
  • 49. Proporción y escala Hay que destacar Sección Áurea (armonía y equilibrio) Es un método de división ideal de un rectángulo para componer una imagen Sirve para organizar armónicamente las formas que compondrán la imagen, tomando en cuenta las direcciones y puntos generados por el cruce de líneas imaginarias
  • 50. Proporción y escala Sección Áurea (armonía y equilibrio) Trazar un cuadrado y dividirlo en dos partes
  • 51. Proporción y escala Sección Áurea (armonía y equilibrio) Trazar un círculo que tenga como centro la parte central inferior del cuadrado. El círculo debe coincidir con las dos puntas superiores del cuadrado
  • 52. Proporción y escala Sección Áurea (armonía y equilibrio) Una vez que hecho esto deberás trazar un rectángulo que comience por la esquina superior derecha de tu cuadrado, que tenga la misma altura que tu cuadrado y que interceda a lo ancho con el círculo.
  • 53. Proporción y escala Sección Áurea (armonía y equilibrio) Borra el círculo que creaste anteriormente y tendrás definida la sección aurea, formada por el cuadrado y rectángulo que trazamos. Continúa formando cuadrados en cada uno de los rectángulos como lo muestra la imagen.
  • 54. Proporción y escala Sección Áurea (armonía y equilibrio)
  • 55. Proporción y escala Sección Áurea (armonía y equilibrio)
  • 56. Proporción y escala Sección Áurea (armonía y equilibrio) Fachada del Partenón, 447 – 432 a.c.
  • 57. Proporción y escala Canon
  • 58. Proporción y escala Canon Doríforo, Policleto, 440 a.c. Lisipo, Apoxyómeno, 325 a.c.
  • 59. Proporción y escala Ruptura de las proporciones de manera intencionada con fines expresivos Giacometti, Hombre caminando, 1960 Giacometti, Hombre señalando, 1947
  • 60. Proporción y escala Ruptura de las proporciones de manera intencionada con fines expresivos Botero, Giocatori di carte, 1989
  • 61. Proporción y escala Ruptura de las proporciones de manera intencionada con fines expresivos Mueck, Niño
  • 62. Movimiento
  • 63. Puede ser Movimiento real Movimiento implícito Movimiento
  • 64. Movimiento, Arte Cinético Lyman Whitaker, Whirligig, 2006 Soto, Esfera, 2007
  • 65. Movimiento, Arte Cinético Víctor Vasarely, Zebras
  • 66. Movimiento, Futurismo Umberto Boccioni, Formas únicas de continuidad en el espacio, 1913
  • 67. Movimiento Edgar, Degas, La estrella, 1876 - 1877
  • 68. Ritmo
  • 69. Consiste en la organización compositiva de la imagen en intervalos visuales. Ritmo Surge de la repetición de formas iguales, similares o relacionadas. Es recurrente e indica una medida
  • 70. Ritmo
  • 71. Ritmo
  • 72. Ritmo Kandinsky, Composición VIII, 1923
  • 73. Espacio
  • 74. El espacio físico de una construcción visual queda delimitado por el área que ocupa, su límite está en sus dimensiones y se concreta en la forma Espacio Chillida, Elogio del horizonte, 1989
  • 75. El espacio físico de una construcción visual queda delimitado por el área que ocupa, su límite está en sus dimensiones y se concreta en la forma Espacio La madonna y el canciller Rolin, Van Eyck, 1434
  • 76. La forma del objeto o construcción define el espacio interno y el espacio externo Espacio
  • 77. La forma del objeto o construcción define el espacio interno y el espacio externo Espacio Malevich, Diseño 18-1, 1915 Dintorno Contorno Entorno
  • 78. Las concepciones sobre el espacio son diferentes según las culturas, grupos o experiencias Espacio
  • 79. La representación del espacio tridimensional en una superficie bidimensional ha sido uno de los objetivos artísticos fundamentales de todos los tiempos, siendo objeto de numerosos estudios. Espacio El artista Antonio López realizando una obra en la calle
  • 80. Espacio El mundo occidental ha desarrollado la perspectiva como sistema gráfico de representación del espacio. Se trata de una convención ideada en el Renacimiento La perspectiva es un esquema de representación a partir de dos premisas básicas Que miramos con un ojo único Que el espacio a representar está contenido en un paralelepípedo
  • 81. Espacio Perspectiva Establece un punto de fuga único e infinito que es un concepto abstracto Perspectiva con un punto de fuga
  • 82. Espacio Perspectiva Establece un punto de fuga único e infinito que es un concepto abstracto Perspectiva con dos puntos de fuga
  • 83. Espacio Perspectiva Establece un punto de fuga único e infinito que es un concepto abstracto Perspectiva con tres puntos de fuga
  • 84. Espacio Perspectiva Perspectiva caballera 90º 45º
  • 85. Espacio Perspectiva Perspectiva Isométrica 120º
  • 86. Elementos Visuales
  • 87. Elementos del Lenguaje Visual El Punto La Línea El Plano La Textura El Color El Volumen
  • 88. El Punto
  • 89. El Punto Unidad esencial de nuestro lenguaje visual Constituye un recurso expresivo imprescindible porque delimita formas, conforma volúmenes Puede proporcionarnos la información sustancial del color y las texturas
  • 90. El Punto Seurat, Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte, 1886
  • 91. El Punto Seurat, Tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte, 1886
  • 92. El Punto Seurat, La torre Eiffel, 1889
  • 93. La Línea
  • 94. La Línea Cuando los puntos están tan próximos entre sí que no pueden reconocerse individualmente aumenta la sensación de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en una línea Características Es el elemento visual por excelencia del boceto La Línea tiene una enorme energía
  • 95. La Línea Tipos de Líneas Recta Se caracteriza por una cualidad de rigor formal. Son constantemente usadas para simplificar formas Línea horizontal Transmite la idea de reposo
  • 96. La Línea Tipos de Líneas Recta Se caracteriza por una cualidad de rigor formal. Son constantemente usadas para simplificar formas Línea horizontal Transmite la idea de reposo Línea Vertical Da un resultado de estatismo
  • 97. La Línea Tipos de Líneas Recta Se caracteriza por una cualidad de rigor formal. Son constantemente usadas para simplificar formas Línea horizontal Transmite la idea de reposo Línea Vertical Da un resultado de estatismo Línea Oblicua Introduce dinamismo
  • 98. A.Brizzi, “Densidad 14”, 1930 Línea Vertical
  • 99. E. Iommi, “Direcciones”, 1945 Línea Vertical, horizontal y oblicua
  • 100. La Línea Tipos de Líneas Curva Admiten diversas clases como Arco Onda Espiral
  • 101. E. Iommi, “Formas continuas”, 1948 Arco, onda
  • 102. Fraser, Espiral
  • 103. La Línea Tipos de Líneas Mixta Surge como resultado de la unidad de líneas curvas y rectas y es de una fuerte actividad expresiva
  • 104. La Línea Tipos de Líneas Quebrada Es la recta que sufre dos presiones direccionales, opuestas y se transforma así en un ángulo
  • 105. Kandinsky, Composición Nº 8, 1923
  • 106. La Línea en el entorno
  • 107. La Línea en el entorno
  • 108. La Línea en el entorno
  • 109. El dibujo y la Línea Dibujo de Miguel Ángel, 1475 - 1564
  • 110. El dibujo y la Línea The Kaunitz Sisters (Leopoldine,Caroline, and Ferdinandine), Ingres, 1818
  • 111. La Línea describe un contorno Picasso, Le Goût du bonheur, 1970
  • 112. La Línea describe un contorno
  • 113. La forma surge por acumulación de líneas Giacometti, dibujo de líneas
  • 114. El Plano
  • 115. El Plano Es el elemento que solo posee dos dimensiones y contiene infinitos puntos y rectas Desde el punto de vista geométrico una sucesión de líneas yuxtapuestas, es decir, líneas trazadas una junto a otras, originan un plano Según su forma se pueden distinguir dos tipos de planos Plano geométrico (formas regulares) Plano orgánico (Formas libres e irregulares)
  • 116. El Plano Piet Mondrian, Composición II, 1930
  • 117. El Plano Gris, Mountain “Le Canigou”, 1921
  • 118. La Textura
  • 119. La Textura Es la propiedad que tienen las superficies externas de los objetos, así como las sensaciones que causan que son captadas por el sentido del tacto Textura, piedra
  • 120. La Textura Textura, tronco de un árbol
  • 121. La Textura Textura, esponja
  • 122. El Color
  • 123. El Color Es la luz del sol o blanca desintegrada. Puede comprobarse dejando pasar por un orificio un rayo de sol en un lugar oscuro, haciendo que pase a través de un prisma de cristal triangular y proyectándolo en una pantalla blanca Se observará que se descompone en una franja con los colores rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta
  • 124. El Color El color de la mayoría de los objetos se debe a la luz que reflejan Si un objeto se ilumina con luz blanca, pero se ve rojo, es porque absorbe la mayoría de las ondas electromagnéticas (interpretadas en el cerebro como distintos colores) y refleja la roja
  • 125. El Color El color luz El color pigmento Colores Primarios Es inmaterial proveniente del sol o proyectores artificiales (el monitor de nuestro ordenador, el cine, televisión, etc.) Son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las superficies. Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de impresión
  • 126. El Color Colores Secundarios Son el resultado de la mezcla a partes iguales de dos colores primarios, de dos en dos El color luz El color pigmento Magenta Cian Amarillo Rojo anaranjado Verde Azul
  • 127. El Color Colores Terciarios Son obtenidos de la mezcla a partes iguales de un primario y un secundario. Son matices de un color Amarillo verdoso Azul verdoso Azul violáceoRojo violáceo Rojo anaranjado Amarillo anaranjado
  • 128. El Color Colores Complementarios Son aquellos que en la composición cromática se complementan. Si observamos el círculo cromático serían los que están diametralmente opuestos
  • 129. El Color Colores Fríos Son los que van del azul al verde. Colores Cálidos Son aquellos que van del rojo al amarillo Esta división radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas
  • 130. La luz, el color y la representación del volumen
  • 131. La luz, el color y la representación del volumen El uso de los colores y el claroscuro es un recurso expresivo para representar el volumen de los objetos en una imagen bidimensional
  • 132. La luz, el color y la representación del volumen
  • 133. La luz, el color y la representación del volumen Velázquez, La vieja friendo huevos, 1618
  • 134. La luz, el color y la representación del volumen Rubens, Las tres gracias, 1636 - 1639
  • 135. La luz, el color y la representación del volumen Caravaggio, La vocación de San Mateo, 1600
  • 136. La luz, el color y la representación del volumen Monet, Parlamento de Londres, 1904
  • 137. Características en la configuración de una imagen
  • 138. Características de la imagen Iconicidad Connotación Complejidad Simplicidad Monosémia Polisemia Redundancia Originalidad Abstracción
  • 139. Iconicidad
  • 140. Iconicidad Reconocemos lo que se representa, la realidad tal y como la vemos
  • 141. Connotación
  • 142. Connotación La subjetividad es el factor mas significativo atendiendo principalmente a la formación cultural y a la ideología El significado de la imagen no es igual para todos Las experiencias previas y el contexto van a permitir una serie de asociaciones particulares en cada individuo
  • 143. Connotación
  • 144. Connotación
  • 145. Connotación
  • 146. Complejidad
  • 147. Complejidad Es toda imagen compuesta por numerosos elementos. La imagen compleja es difícil de entender
  • 148. Complejidad Es toda imagen compuesta por numerosos elementos. La imagen compleja es difícil de entender
  • 149. Simplicidad
  • 150. Simplicidad Es toda aquella imagen sencilla, falta de complicación. Las imágenes simples resultan fáciles de entender
  • 151. Simplicidad Es toda aquella imagen sencilla, falta de complicación. Las imágenes simples resultan fáciles de entender
  • 152. Monosemia
  • 153. Monosemia Es toda aquella imagen que tiene un solo significado
  • 154. Polisemia
  • 155. Polisemia Se pueden interpretar de diferentes maneras según el receptor Dina Goldstein, Fallen Princess
  • 156. Polisemia Se pueden interpretar de diferentes maneras según el receptor Dina Goldstein, Fallen Princess
  • 157. Redundancia
  • 158. Redundancia Es aquella imagen que no nos sorprende La información contenida en el mensaje se ha repetido en numerosas ocasiones Repetición de un concepto
  • 159. Redundancia
  • 160. Redundancia
  • 161. Originalidad
  • 162. Originalidad Es toda aquella imagen que sacamos de contexto y sorprende por su carácter poco habitual
  • 163. Originalidad Es toda aquella imagen que sacamos de contexto y sorprende por su carácter poco habitual
  • 164. Originalidad Es toda aquella imagen que sacamos de contexto y sorprende por su carácter poco habitual
  • 165. Abstracción
  • 166. Abstracción Es toda aquella imagen que enfatiza los aspectos cromáticos, formales y estructurales, acentuándolos y resaltando su valor y fuerza expresiva, sin tratar de imitar modelos o formas reales y naturales
  • 167. Abstracción Es toda aquella imagen que enfatiza los aspectos cromáticos, formales y estructurales, acentuándolos y resaltando su valor y fuerza expresiva, sin tratar de imitar modelos o formas reales y naturales
  • 168. Recursos retóricos en la imagen
  • 169. Recursos retóricos en la imagen Arte de expresarse con corrección y eficacia, embelleciendo la expresión de los conceptos y dando al lenguaje el efecto necesario para deleitar, persuadir o conmover Retórica
  • 170. Recursos retóricos en la imagen Exageración Contraste Ironía Metáfora Alegoría Simbolismo
  • 171. Exageración
  • 172. Exageración A través de una serie de recursos exageramos las cosas. Duplicamos las cualidades de ciertos aspectos de la imagen
  • 173. Ron, Mueck
  • 174. Contraste
  • 175. Contraste Se define como la diferencia y comparación relativa en intensidad entre un punto de una imagen y sus alrededores
  • 176. Ironía
  • 177. Ironía Consiste en afirmar visualmente algo de lo que no se siente como verdadero. Es la figura mediante la cual se da a entender lo contrario de lo que se dice Chema Madoz, 1997
  • 178. Chema Madoz, 1997
  • 179. Metáfora
  • 180. Metáfora Es una figura que consiste en identificar dos términos entre los cuales existe alguna semejanza. Uno de los términos es el literal y el otro se usa en sentido figurado Significa comparar dos elementos sin ocupar nexos Ejemplos: “Las perlas de tu boca” (El término real “dientes” se omite) “Cabellos de oro” (El término real “rubio” se omite)
  • 181. Chema Madoz, 2003
  • 182. Chema Madoz, 2004
  • 183. Alegoría
  • 184. Alegoría Es una figura literaria que pretende representar una idea abstracta valiéndose de formas humanas, animales u objetos cotidianos
  • 185. Simbolismo
  • 186. Simbolismo Se trata de la representación de objetos, personas que aluden a una realidad distinta
  • 187. Chema Madoz, 1999
  • 188. Chema Madoz, 2003
  • 189. ACTIVIDADES 1. Busca y selecciona cinco imágenes (pintura, dibujo, fotografía etc.) y analiza la estructura compositiva (estructura abierta y estructura cerrada) 2. Busca y selecciona diez imágenes (obras artísticas) en la que se utilicen los principios de organización visual (Equilibrio, tensión o desequilibrio, escala, movimiento, ritmo) 3. Realiza diez fotografías en las que aparezcan los elementos del lenguaje visual (punto, línea, textura, etc) 4. Realizar las siguientes fotografías: - Icónica - Redundante - Connotativa - Original - Compleja - Abstracta - Simple - Monosémica - Polisémica
  • 190. ACTIVIDADES 5. Realizar las siguientes fotografías: - Una fotografía donde se represente la exageración - Una fotografía de contraste - Una fotografía irónica - Una fotografía metafórica - Una fotografía alegórica - Una fotografía simbólica

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