NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA
El análisis melódico de la práctica común del jazz muestra un frecuente
uso de notas extrañas a la armonía, entendiendo por ello notas que no forman
parte de los acordes1. Son diversas las razones que pueden explicar este hecho,
como el empleo de una melodía blues independientemente del contexto armónico,
quedando los acordes en un segundo plano2 (Fig. 1), la superposición de una
sustitución armónica sobre la progresión original3 (Fig. 2), la utilización de una
combinación interválica que no guarde relación con los acordes4 (Fig. 3), o la
ornamentación diatónica y/o cromática de los factores del acorde5 (Fig. 4).
Fig. 1
Fig. 2
1
Walter Piston. Armonía, Labor, 1998. Página 110.
2
Grant Green, Green’s Greenery (Grandstand), Blue Note, 1961.
3
Grant Green, Mambo Inn (The Latin Beat), Blue Note, 1962.
4
Wes Montgomery, Four On Six (Smokin’ At The Half Note), Verve, 1965.
5
Kurt Rosenwinkel, Segment (Intuit), Criss Cross, 1999.
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2 NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA
Fig. 3
Fig. 4
La improvisación sobre la progresión de acordes de una composición es
uno de los recursos esenciales del vocabulario jazz a la que todo estudiante del
estilo le presta atención. Uno de los métodos de aprendizaje consiste en
transcribir solos escogidos y analizar/descubrir los conceptos que son utilizados en
el mismo. Para obtener mayores garantías de éxito es indispensable contar con
herramientas de análisis adecuadas.
Las melodías en jazz tienen a menudo implicaciones armónicas, los
acordes dictan su comportamiento, al igual que sucede en el periodo de la práctica
común de la música docta europea. Esto no quiere decir que consten únicamente
de factores del acorde, ya que frecuentemente surgen disonancias fruto del
movimiento melódico.
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NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA 3
Nota de paso
Un salto melódico entre dos factores de un mismo acorde puede ser
completado con notas diatónicas (Fig. 5) o cromáticas (Fig. 6) en los grados
intermedios, tanto ascendente como descendentemente, las cuales reciben el
nombre de notas de paso. La conexión también puede tener lugar entre los
factores de dos acordes distintos (Fig. 7).
La función de las notas de paso es de servir de transición entre dos
factores del acorde, por lo que son rítmicamente débiles, teniendo lugar éstas en
partes del compás no acentuadas, incluso en tiempos fuertes6, ya que las notas de
la armonía establecerán su jerarquía.
Fig. 5
Fig. 6
6
Walter Piston. Armonía, Labor, 1998. Página 112.
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4 NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA
Fig. 7
Nota vecina7
La nota vecina es una nota situada en la parte débil del tiempo o del
compás, que sirve para ornamentar una nota principal de manera diatónica o
cromática, a la cual se llega por grado conjunto8 ascendente o descendente,
resolviendo después a la nota inicial (Fig. 8).
Fig. 8
Las notas vecinas no son siempre diatónicas, y frecuentemente se alteran
cromáticamente para aproximarse por semitono a la nota central. Cuando es por
debajo, tiene el carácter de una sensible momentánea del grado de la escala al
7
También se denomina bordadura o nota auxiliar.
8
Tono o semitono.
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NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA 5
que tiende9, ya que ésta última ejerce un poder de atracción sobre la anterior10
(Fig. 9).
Fig. 9
La combinación de dos notas vecinas, superior e inferior, alrededor de la
nota central da lugar a las dobles notas vecinas, las cuales pueden ser diatónicas
(Fig. 10) y cromáticas (Fig. 11).
Fig. 10
9
Walter Piston. Armonía, Labor, 1998. Página 114.
10
Edgard Aldwell y Carl Schater. Harmony & Voice Leading – Schirmer, 2002 (3ª edición). Página 11
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6 NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA
Fig. 11
La nota vecina incompleta es el resultado de la omisión de la nota principal
de inicio o de retorno (Fig. 12), y pueden ser una ornamentación de cualquiera de
ellas. Cuando la nota central está precedida por dos notas vecinas da lugar a una
figura denominada doble nota vecina incompleta (Fig. 13).
Fig. 12
Fig. 13.
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NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA 7
Apoyatura
Todas las notas extrañas a la armonía son rítmicamente débiles, excepción
hecha de la apoyatura, que es una nota vecina acentuada que resuelve por grado
conjunto. El ritmo de la apoyatura seguida de su nota de resolución es siempre
fuerte-débil (Fig. 14).
Fig. 14
Anticipación
La anticipación se produce cuando la resolución de una nota se adelanta, a
modo de anacrusa11. (Fig. 15).
Fig. 15
11
Nota o sucesión de notas que ocurren antes del primer compás de una pieza, sección musical.
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8 NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA
Retardo
El retardo es una nota cuya resolución natural ha sido retrasada y es
rítmicamente fuerte (Fig. 16).
Fig. 16
Notas de escape
Las notas de escape son interpolaciones de la apoyatura y su nota de
resolución y del retardo y su nota de resolución12. La nota de escape, también
conocida como echappeé, invierte la dirección de un movimiento melódico por
grado conjunto y después resuelve por salto. La nota cercana o cambiata, es justo
el movimiento opuesto al de la nota de escape, ya que se aleja de la nota de
resolución manteniendo la dirección del movimiento melódico, volviendo a ésta por
grado conjunto (Fig. 17-18).
Fig. 17
12
Walter Piston. Armonía, Labor, 1998. Página 123.
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NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA 9
Fig. 18
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