CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie

Slide 1: CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie door: Maarten Brinkerink http://maartenbrinkerink.net Digital Music Cultures (UU), 16-1-07

Slide 2: Inhoud Digitale muziekcultuur De gevestigde muziekindustrie Creativiteit CyberIndie

Slide 3: 1. Digitale muziekcultuur “The advent of digital technology in the early 1980s marks the beginning of what may be the most fundamental change in the history of Western music since the invention of music notation in the ninth century” (Timothy D. Taylor, 2001: 3)

Slide 4: Lasse Gjertsen - Amateur <klik>

Slide 5: Gevolgen van de digitale muziekcultuur  (re)productie van muziek voor iedereen met een moderne pc toegankelijk  distributie van muziek snel, wereldwijd en goedkoop  nieuwe vormen van muziek  grensvervaging tussen producent en consument  digitale muziekcultuur als “cosmopedia” (Lévy, 1997: 217)

Slide 6: 2. De gevestigde muziekindustrie “It is a modern day legal battleground, which is likely to have strong consequences for the way people are working with digital data.” (Bram Timmers, 2005: 4)

Slide 7: Economische belangen “The control of distribution has always been a major concern for the owners of cultural commodities.” (Lister e.a., 2006: 208) “sharing culture” (Timmers, 2005: 15) verschillende vormen van ‘piraterij’ (Lessig, 2004) zero-tolerance

Slide 8: Auteursrecht 2 doelstellingen: individuele billijkheid / maatschappelijke utiliteit machtspositie exploitanten “regulatory capture” (Posner, 2001) DRM (Digital Rights Management) machtsuitbreidinging inperking van informatievrijheid

Slide 9: Open muziekcultuur open content licenties (Creative Commons) pragmatisch binnen auteursrechtelijke kaders “some rights reserved” flexibiliteit naamsbekendheid

Slide 10: 3. Creativiteit “Even the greatest innovators stand on the shoulders of giants. All new creations are built on precious creations and provide inspiration for future ones.” (Stalder & Hirsh, 2002: 3)

Slide 11: Het genie Romantiek (18e-19e eeuw) notie van de auteur als solitair genie uniek werk oorspronkelijke bron

Slide 12: Postmoderne notie van creativiteit het genie als mythe collaboratief auteurschap (impliciet en expliciet) intertekstualiteit culturele conventies citaten sampling en remixing

Slide 13: Producer Timbaland Steals Song from Finnish Musician <klik>

Slide 14: 4. CyberIndie “To achieve success, artists will need to incorporate themselves at the outsets, becoming record companies to maintain control of their careers and, most importantly, creativity.” (Pfahl, 2001: 10)

Slide 15: Indie populair muziek genre in de jaren ‘90 werkwijze ipv muziek bepalend creatieve onafhankelijkheid door buiten de gevestigde industrie om te werken (DIY) netwerken inmiddels als muzikale trend in de mainstream opgenomen

Slide 16: Towards a New Rock Authenticity? zowel muzikale als niet-muzikale elementen spelen een rol culturele conventies ideologie / romantische notie commerciële strategie

Slide 17: Kenmerken van de CyberIndie creatieve onafhankelijkheid open distributie van muziek direct contact met ‘fans’ totstandkoming muziek inzichtelijk, collaboratief en niet-definitief liveness -> openness inkomsten door sponsering, optredens en merchandising

Slide 18: Overpeinzingen wildgroei de rol van netwerken nichemarkten massapubliek sociale functie

Slide 19: Vragen? Bedankt voor jullie aandacht!

Slide 20: Licentie De Creative Commons Naamsvermelding-Niet-co is van toepassing op dit werk.