CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie

CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie door: Maarten Brinkerink http://maartenbrinkerink.net Digital Music Cultures (UU), 16-1-07

Inhoud
Digitale muziekcultuur
De gevestigde muziekindustrie
Creativiteit
CyberIndie

1. Digitale muziekcultuur “ The advent of digital technology in the early 1980s marks the beginning of what may be the most fundamental change in the history of Western music since the invention of music notation in the ninth century” (Timothy D. Taylor, 2001: 3)

Lasse Gjertsen - Amateur <klik>

Gevolgen van de digitale muziekcultuur
(re)productie van muziek voor iedereen met een moderne pc toegankelijk
distributie van muziek snel, wereldwijd en goedkoop
nieuwe vormen van muziek
grensvervaging tussen producent en consument
digitale muziekcultuur als “cosmopedia” (Lévy, 1997: 217)

2. De gevestigde muziekindustrie “ It is a modern day legal battleground, which is likely to have strong consequences for the way people are working with digital data.” (Bram Timmers, 2005: 4)

Economische belangen
“ The control of distribution has always been a major concern for the owners of cultural commodities.” (Lister e.a., 2006: 208)
“ sharing culture” (Timmers, 2005: 15)
verschillende vormen van ‘piraterij’ (Lessig, 2004)
zero-tolerance

Auteursrecht
2 doelstellingen: individuele billijkheid / maatschappelijke utiliteit
machtspositie exploitanten
“ regulatory capture” (Posner, 2001)
DRM (Digital Rights Management)
machtsuitbreidinging
inperking van informatievrijheid

Open muziekcultuur
open content licenties (Creative Commons)
pragmatisch
binnen auteursrechtelijke kaders
“ some rights reserved”
flexibiliteit
naamsbekendheid

3. Creativiteit “ Even the greatest innovators stand on the shoulders of giants. All new creations are built on precious creations and provide inspiration for future ones.” (Stalder & Hirsh, 2002: 3)

Het genie
Romantiek (18e-19e eeuw)
notie van de auteur als solitair genie
uniek werk
oorspronkelijke bron

Postmoderne notie van creativiteit
het genie als mythe
collaboratief auteurschap (impliciet en expliciet)
intertekstualiteit
culturele conventies
citaten
sampling en remixing

Producer Timbaland Steals Song from Finnish Musician <klik>

4. CyberIndie “To achieve success, artists will need to incorporate themselves at the outsets, becoming record companies to maintain control of their careers and, most importantly, creativity.” (Pfahl, 2001: 10)

Indie
populair muziek genre in de jaren ‘90
werkwijze ipv muziek bepalend
creatieve onafhankelijkheid door buiten de gevestigde industrie om te werken (DIY)
netwerken
inmiddels als muzikale trend in de mainstream opgenomen

Towards a New Rock Authenticity?
zowel muzikale als niet-muzikale elementen spelen een rol
culturele conventies
ideologie / romantische notie
commerciële strategie

Kenmerken van de CyberIndie
creatieve onafhankelijkheid
open distributie van muziek
direct contact met ‘fans’
totstandkoming muziek inzichtelijk, collaboratief en niet-definitief
liveness -> openness
inkomsten door sponsering, optredens en merchandising

Overpeinzingen
wildgroei
de rol van netwerken
nichemarkten
massapubliek
sociale functie

Vragen? Bedankt voor jullie aandacht!

Licentie De Creative Commons Naamsvermelding-Niet-commercieel-Gelijk delen 2.5 Nederland Licentie is van toepassing op dit werk.

CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie

by maartenbrinkerink on Jan 16, 2007

Accessibility

Categories

Tags

Upload Details

Usage Rights

1 Embed 5

Statistics

CyberIndie: Digitale muziekcultuur en de veranderende muziekindustrie — Presentation Transcript