植物摄影浅谈

2,397 views

Published on

0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
2,397
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
23
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

植物摄影浅谈

  1. 1. 植物摄影浅谈 李 敏 2006年9月
  2. 2. 一、植物摄影概述 二、照相机 三、准确曝光 四、合理用光 五、景深控制 六、完美构图
  3. 3. 植物摄影(Plant photography) 自园艺品种到野草、高山植物、树木、森林 止,以植物为对象的摄影之总称。 根据摄影的目的和意图。从造型方面的植物形 态记录,生长和群落,植物生长记录到林相摄影, 范围很广。
  4. 4. 一幅好照片的三个基本原则 1.一幅好照片要有一 个鲜明的主题。 或是表现一个人,或是表 现一件事物,甚至可以表现 该题材的一个故事情节。主 题必须明确,毫不含糊,使 任何观赏者一眼就能看得出 来。 『植物摄影入门』
  5. 5. 一幅好照片的三个基本原则 2.一幅好照片必须能把注意力引向被摄主体 使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。 『植物摄影入门』
  6. 6. 一幅好照片的三个基本原则 3. 一幅好照片必须画面简洁 只包括那些有利于把视线引向被摄主体的内容,而排除或压缩那些可能分 散注意力的内容。 『植物摄影入门』
  7. 7. 植物摄影的基本要求 —— 光圈、快门、感光度 曝光准确 —— 光圈、焦距、焦长 景深适当 —— 光线的选择、补光 用光合理 —— 构图、景深、背景、光线 主题突出 —— 科学的真实、后期处理 科学性 『植物摄影入门』
  8. 8. 一、植物摄影概述 二、照相机 三、曝光控制 四、合理用光 五、景深控制
  9. 9. 二、照相机 1、相机的类型 1.旁轴取景135相机 2.单镜头反光135相机 3.单镜头反光120相机 4、双镜头反光120相机 5、一次成像相机 6、大型移轴座机 7、民用数码相机 8、专业数码相机 『植物摄影入门』
  10. 10. 二、照相机 2、照相机的原理 ——小孔成像 『植物摄影入门』
  11. 11. 二、照相机 2、照相机的原理 ——用凸透镜替代小孔可以汇聚更多的光线 『植物摄影入门』
  12. 12. 二、照相机 2、照相机的原理 1. 一个不透光的盒子; 2. 在盒子的一面开一个允许光线通过的针孔; 3. 将一张胶片放在针孔相对的另一面。 『植物摄影入门』
  13. 13. 二、照相机 『植物摄影入门』
  14. 14. 二、照相机 3、相机的结构 『植物摄影入门』
  15. 15. 二、照相机 『植物摄影入门』
  16. 16. 二、照相机 『植物摄影入门』
  17. 17. 二、照相机 『植物摄影入门』
  18. 18. 二、照相机 『植物摄影入门』
  19. 19. 二、照相机 『植物摄影入门』
  20. 20. 二、照相机 『植物摄影入门』
  21. 21. 『植物摄影入门』
  22. 22. 『植物摄影入门』
  23. 23. 二、照相机
  24. 24. 二、照相机 4、相机的基本控件 焦距——取景范围、景深 光圈——曝光、景深 快门——曝光、动态 调焦——焦点、景深 『植物摄影入门』
  25. 25. 二、照相机 焦 距——镜头的节点到焦平面的距离 当镜头聚焦在无限远时,从镜 头的节点到焦平面的距离就是焦 距,它以毫米作为度量单位;影像 部分越大,需要的焦距越长。 焦距相同时,视角大小取决于所 用画幅(胶片或数码芯片)的大小。 把不同类型照相机镜头的焦距进行比较是很难 的,一个70mm镜头可能是远望镜头,也可能是广角镜 头,那要取决于它是为哪类照相机设计的。 『植物摄影入门』
  26. 26. 二、照相机 标准镜头 标准镜头是指焦距大约等于感光 面(底片,CCD或CMOS) 的对角线 长度的镜头。其“看”(拍摄)对象的 视角和人眼的视角(当然不能把人眼 的余光也考虑进去)非常相近。 对135相机而言,其感光面尺寸 为36×24mm,对角线长度为43.27 mm。因此43mm左右焦距的镜头就是 标准镜头,习惯上取50mm左右的镜 头为标准镜头。其视角(感光面对角 线两端点到镜头中心的连线所成的角 度)为47度。 『植物摄影入门』
  27. 27. 二、照相机 视角 焦距小于标准镜头的称广角镜 头,而大于标准镜头的称远摄镜头。 显然广角镜头的视角比标准镜 头的大,能拍摄更大的范围,远摄 镜头的视角比标准镜头的小,拍摄 的范围也小。 一个简单的法则就是,焦距越 大视角越小,焦距越小视角越大。 『植物摄影入门』
  28. 28. 二、照相机 『植物摄影入门』
  29. 29. 二、照相机 DC的等效焦距——相当于135相机的焦距值 数码相机由于其感光面(CCD或CMOS)的尺 寸是随相机不同而不同(135相机的感光面是固定 不变的)。仅以相机镜头的真实焦距是难以比较不 同相机的拍摄范围的,所以都换算到等价的135相 机的镜头焦距,然后才进行比较。 依据是两者的对角线视角必须相等。设f是等 效的镜头焦距(单位:mm),f1是数码相机镜头 的真实焦距(单位:mm),d1是数码相机感光面 对角线的长度(单位:mm),由三角形的相似性 质不难得到 f/43.27=f1/d1即f=43.27*f1/d1=af1 其中 a=43.27/d1称为镜头因子。例如Nikon D70的CCD 尺寸为23.7×15.6mm,则d1=28.37mm,α=1.5, 35MM照相机根据公式计算,在50MM焦距下为46 度48分,依此类推各种(标准镜头): 120照相 机:100MM; 135照相机:50MM; 2/3英寸 CCD:12.7MM; 1/2英寸CCD:9MM; 1/3英寸 CCD:6.35MM; D70, 18-200mm相当于135相机27-300mm Sony717,9.7-48.5mm相当于135相机35-210mm 『植物摄影入门』
  30. 30. 二、照相机 光圈与快门——控制曝光量 光圈——控制大小 快门——控制时间
  31. 31. 一、植物摄影概述 二、照相机 三、曝光控制 四、合理用光 五、景深控制
  32. 32. 三、曝光控制 曝光(Exposure)——胶卷(或者数码感光部件,CCD等) 接受从镜头进光来形成影像的过程。 只有适量的光通量到达胶 片(或数码影像感应器),才 能形成明快的影像。 光线太少,影像会灰暗; 光线太多,会曝光过渡。
  33. 33. 三、曝光控制 感光宽容度 数码摄影的宽容度值为1:32, 彩色片1:64,黑 白片为1:128, 目前数码相机能表现的宽容度远小于传统胶 片,是数码的最大缺憾。
  34. 34. 三、曝光控制 影响曝光的因素: 光线强弱 光源的方向、远近 物体明暗、质感 感光度 光圈大小 快门速度 作者意图
  35. 35. 三、曝光控制 光圈——表示光圈(或快门)打开的大小,是光圈孔径与镜头焦距的比值,用f表 示。如f2、f2.8、f4、f5.6、f8、f11、f16等,每一组数字之间相差一级。光圈的大 小相差1倍。数值越小,其光圈孔径越大,单位时间内通过的光线越多,我们通常 称之为大光圈。 F11,小光圈 单位时间进光 量少 F4,大光圈 单位时间进光 量大
  36. 36. 二、曝光控制 快门速度——快门打开的时间,通常用秒(s)作单位。1s、1/2s、 1/4s、1/8s、1/15s、1/30s、1/60s、1/125s、1/250s、 …… 1/2000s,每一组数字之间相差一级,(光圈相同时)通过的光线相 差1倍,数值越小,速度越快,透过的光线就越少。 F4 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30
  37. 37. 三、曝光控制 不同快门速度的效果 较低的快门速度获得具 有动感的模糊照片。 << 高速快门可以获得定格动作照片 『植物摄影入门』
  38. 38. 三、曝光控制 快门速度的选择
  39. 39. 三、曝光控制 感光度——对光线反应的快慢,用ISO值来表示,如ISO100、ISO200、 ISO400等,每一组数值之间其感光能力相差一倍,传感器或胶卷的感光 度越高,其感光能力越强,需要的光量越少。可以使用较高的快门速度 或者较小的光圈得到准确的曝光。 高的感光度同时也 同时会带来较高的 ISO100 ISO200 颗粒度和噪点,而 低感光度时其颗粒 度更小,表现更加 细腻。 ISO400 ISO800 不同感光度在相同曝光量的曝光效果示意
  40. 40. 三、曝光控制 光圈与快门配合使用控制曝光量。
  41. 41. 三、曝光控制
  42. 42. 三、曝光控制
  43. 43. 三、曝光控制 光圈与快门相互配合,达到正确曝光的目的。 F4,1/60 F11,1/8
  44. 44. 三、曝光控制 18%灰度 白雪的反光率在98%左右,黑丝绒则在2%左右,居于 二者中间的是反光率为12,5%的中灰,而所谓的quot;标准灰板quot; 就是反光率在12.5%左右的灰板,但以18%的最具代表意 义,因为人们认为这一反光率与人脸相近。 反光值为18% 灰度
  45. 45. 三、曝光控制 自动曝光 相机自动测光是如何实现的呢?其实原理非常简 单,相机自动假设所测光区域的反光率都是18%,通过这 个比例进行测光随后确定光圈和快门的数值。 18% 灰度
  46. 46. 三、曝光控制 测光方式: 多点测光 中央重点测光 中心点测光
  47. 47. 三、曝光控制 机械相机TTL测光 一般采用中央重点测光方式 半按快门测光 (自动对焦),调节光圈与快门 『植物摄影入门』
  48. 48. 三、曝光控制 估计曝光——阳光16法则: 这条基本法则适合于在白天拍摄明亮的、照明均 匀的场景,即用光圈为f16,快门速度用感光度指数的 倒数。 例如光圈f16,感光度为ISO100,快门速度可以 选择1/100秒。在此基础上,如果在海滩上拍摄可以将 光圈缩小到f22,如果遇到多云天气可以将光圈放大到 f11,以此类推。 『植物摄影入门』
  49. 49. 三、曝光控制 自动曝光 ≠ 准确曝光 反光值为18% 灰度 『植物摄影入门』
  50. 50. 三、曝光控制 曝光补偿——增加曝光 —— 浅色景(雪景、 沙滩、天空, 逆光),容易 曝光不足。 反光值为18% 灰度 自动曝光,18%灰,曝光不足 增加1级曝光,准确还原 『植物摄影入门』
  51. 51. 三、曝光控制 曝光补偿——减少曝光 —— 深色景(大面积黑色),容易曝光过渡。 反光值为18% 灰度 自动曝光,18%灰,曝光过度 减少1级曝光,准确还原 『植物摄影入门』
  52. 52. 三、曝光控制 曝光 补偿 要点 『植物摄影入门』
  53. 53. 三、曝光控制 曝光补偿: 『植物摄影入门』
  54. 54. 三、曝光控制 正确曝光——作者意图: 正确曝光是相对的,在同样的光照条件下,物体的浅色部分和深色部分 的反光度不同,要用胶片(或CCD等电子感光器件)正确的表现出物体, 针对浅色和深色部分的曝光量也是不一致的。也就是说,在同一拍摄取 景范围内,只要物体反光度不用,必然有部分曝光不足或曝光过度。所 以在这样情况下,只要我们想要表现的主体曝光正确,这张照片就可以 说是曝光正确的。 『植物摄影入门』
  55. 55. 三、曝光控制 曝光锁定 半按快门测光 (自动对焦),不放曝光(对焦)锁定 『植物摄影入门』
  56. 56. 三、曝光控制 曝光锁定 选择景物的看上去好像是中灰调(或者包含平均混合色 调)的一部分,把相机对准这一部分半按快门测光并锁 定,重新调整构图后按下快门曝光。(同对焦锁定) 『植物摄影入门』
  57. 57. 自动相机的曝光模式 A、光圈优先 P、程序曝光 S、快门优先 M、全手动
  58. 58. 拍摄模式
  59. 59. 拍摄模式
  60. 60. 一、植物摄影概述 二、照相机 三、曝光控制 四、合理用光 五、景深控制
  61. 61. 四、合理用光 光线的类别 『植物摄影入门』
  62. 62. 四、合理用光 正面光 拍照片时太阳在你的身后。“正面 光使被摄体对象没有一点阴影。 被摄体的所有部分都直接沐浴在 光线中,朝向相机部分全有光。其结 果是展现出一个几乎没有色调和层次 的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影 的相线互作用来表现,正面光制造出 一种平面的二维感觉。因此通常被称 为平光。 『植物摄影入门』
  63. 63. 四、合理用光 45°侧光 45°侧光能产生良好 的光和影的相互作,比例 均衡。形态中丰富的影调 体现出一种立体效果,表 面结构被微妙地表现出来。 为此,45°侧光被看作是 quot;自然quot;光。 『植物摄影入门』
  64. 64. 四、合理用光 90 °侧光 这是用来强调光明和黑暗 强烈对比的戏剧性光线。被摄 体朝向光线的一面沐浴在强光 之中;而背光的那一面掩埋进 黑暗之中。阴影深重而强烈。 表面结构由于每一个微小突起 而突出地表现出来。 因此,这种光有时被称 作quot;结构光线quot;。 『植物摄影入门』
  65. 65. 五、合理用光 逆光 当光从相机对面被摄物 的后面照过来时,会获得极 具艺术效果的逆光。如果你 就此曝光,被摄物就会变成 一个黑色的剪影。如果采用 兼顾曝光,尽管被摄物与背 后的光反差强烈,你仍然可 以捕捉到影像的细节。被叫 做“轮廓光”。 采用逆光,背对光的剪影 物体,可以创造出既简单又 有表现力的高反差影像。 『植物摄影入门』
  66. 66. 四、合理用光 『植物摄影入门』
  67. 67. 四、合理用光 闪光灯
  68. 68. 四、合理用光 闪光灯的作用 1、光线不足,补光 2、消除逆光阴影 3、降暗背景 4、提高快门速度,缩小光圈 『植物摄影入门』
  69. 69. 一、植物摄影概述 二、照相机 三、曝光控制 四、合理用光 五、景深控制
  70. 70. 五、景深控制 焦点 『植物摄影入门』
  71. 71. 『植物摄影入门』
  72. 72. 二、照相机 『植物摄影入门』
  73. 73. 五、景深控制 景深:景物清晰成像的范围。 『植物摄影入门』
  74. 74. 五、景深控制 『植物摄影入门』
  75. 75. 五、景深控制 影响景深的因素: 光圈大小——光圈小,景深大 镜头焦距——焦距短,景深大 物距远近——物距远,景深大 底片大小——底片小,景深大 环境影响—— 『植物摄影入门』
  76. 76. 五、景深控制 控制景深的3个要素: 前景深与后景深 『植物摄影入门』
  77. 77. 五、景深控制 物距远近——物距远,景深大 F6, 1/400 F6, 1/400 『植物摄影入门』
  78. 78. 五、景深控制 大光圈、小景深 F4,1/60 小光圈、大景深 F11,1/8 『植物摄影入门』
  79. 79. 五、景深控制 『植物摄影入门』
  80. 80. 五、景深控制 『植物摄影入门』
  81. 81. 五、景深控制——超焦距 超焦距又称超焦点距离。当镜头聚焦于无限远时,每一光圈相应的景深近界限 的距离(即景深范围中靠近镜头侧最近清晰点的距离)称为该光圈的超焦点距离。 把镜头重新聚焦于这一点时,景深的远界限不变,仍是无限远,但原景深近界限却 拉近了,是原景深近界限1/2的距离,这样景深范围就扩大了。因此,当被拍摄对象 的景深范围包括无限远时,利用超焦距聚焦可以获得最大的景深范围。 超焦点距离是个变量,光圈不同,镜头焦距不同,超焦距也不同。在实际运用中,只有当你要求的景深范围包括 无限远时才考虑使用超焦距。 『植物摄影入门』
  82. 82. 五、景深控制 后景深 前景深 『植物摄影入门』
  83. 83. 五、景深控制 焦距影响景深 『植物摄影入门』
  84. 84. 五、景深控制 『植物摄影入门』
  85. 85. 数码 vs 胶片 胶片目前还在一些领域领先于数码感光器,比如, 分辨率(对线/毫米)、影调层次过度平滑等等。 但这种优势正在逐步缩小,而且随着电子技术的 发展,将来也有可能在技术“数值”上超过胶片。 数码相机则在“速度”上拥有优势。它出片的速度 超过负片的冲洗,它能立即给你反馈信息,通过 查看即时影像和相关数据,可以实现“在拍摄地点 修正”的功能。
  86. 86. 推荐论坛 http://cvh.ac
  87. 87. http://www.g-lens.com/
  88. 88. 色影无忌 http://www.xitek.com/
  89. 89. 参考书籍 – 美国纽约摄影学院摄影教材(上/下册),美 国纽约摄影学院著;中国摄影出版社译。北 京:中国摄影出版社,2000.4 – 全新摄影手册,(英)约翰.海吉科 (hedgecoe, J.)著;魏学礼、黄晓勇译。 北京:中国摄影出版社,2005.1 – 怎样拍摄花卉,(美)希瑟.安吉尔(Angel, H.)著;王建华译。沈阳:辽宁科学技术出 版社,2002.8 – 花卉摄影技法,
  90. 90. 预告 第二讲、植物摄影的基本技法 1、植物摄影器材 2、植物摄影

×