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TECNOLOGIA ARQUITECTONICA III ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO ACUSTICA DOCENTE: ARQTO. JUAN LINARES APARICIO INTEGRANTES: ALVAREZ DIAZ VERONICA E. Viza apaza luis antonio Seminario castillo luis miguel Bustinza copacoila marco

CONTENIDO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

INTRODUCCION ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

INTRODUCCION ,[object Object],[object Object],Teatros de Melbourne

ACUSTICA EN TEATROS ,[object Object],En el caso de que el espacio sea cerrado, se plantea un objetivo adicional, consistente en lograr que la sonoridad, indicativa del grado de amplificación producido por la sala, sea suficientemente elevada. Este último objetivo se debe cumplir en el supuesto de que no se utilice ningún sistema de megafonía en la sala.

TEATROS AL AIRE LIBRE ,[object Object],La disposición de las filas de los asientos hace que un actor en escena, al aire libre, puede ser escuchado desde la última fila, desde una distancia de aproximadamente 60 metros. . Han calculado que esta sucesión periódica de peldaños es geométricamente ideal para filtrar las bajas frecuencias, que son el componente más importante del ruido de fondo que perturban el sonido recibido lejos de la escena, preservando las altas frecuencias de la voz de los actores o del coro.

TEATROS EN RECINTOS CERRADOS ,[object Object],[object Object],[object Object],Por lo tanto, la condición necesaria para conseguir una buena inteligibilidad en todos los puntos de un recinto cerrado es que su volumen sea limitado. Ello significa que su aforo tiene que ser mucho más reducido que el correspondiente a los teatros clásicos antiguos al aire libre. Por otra parte, la existencia de superficies reflectantes generadoras de primeras reflexiones hacia la zona de público produce un incremento de la energía de la señal útil, ya que dichas reflexiones son integradas por el oído humano y, en consecuencia, su percepción no es diferenciada respecto al sonido directo. Ello supone un aumento de inteligibilidad y de sonoridad. En cuanto al sonido reverberante produce un efecto beneficioso al contribuir a un aumento de la sonoridad en todos sus puntos.

ACUSTICA EN SALAS DE CONCIERTO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Auditorio de Santa Cruz de Tenerife - Opera House

ARQUITECTURA SONORA ,[object Object],RENZO PIANO

RENZO PIANO ,[object Object],"La arquitectura, como la música, depende de la disciplina y el orden (...) Pero a veces hay que ser desobediente a esta disciplina, por lo que romper el orden". "La gente, los lugares, los programas son diversas. ¿Por qué la arquitectura debe ser igual? Centro Cultural Georges Pompidou - Paris, 1971-1978 Museo de la Academia de ciencia de California (San FRancisco) 2005-2007 Aeroporto Internacional Kansai - Japão, 1988 - 1994 Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou – Nova Caledônia, 1991 - 1998 " Construyo edificios, los cuales desarrollan su propia vida. Cuando termino una obra me pregunto siempre: ¿Será feliz ?",

MUSICA EN LA MENTE “ Hay muchas afinidades entre la arquitectura y la música. No es como siempre se dice - que la música es la mas enrarecida e inmaterial de las artes- y que la arquitectura es lamas material. De hecho, son dos extremos que terminan tocándose uno a otro.” RENZO PIANO CLIENTE : Ciudad de Roma PROYECTO : Auditorio Parco della Musica ARQUITECTO : Renzo Piano Building Workshop, Renzo Piano, directora; S. Scarabicchi, socio a cargo INGENIEROS : Estudio Vitone & Associati (estructural); Manenes Interecnica (mecánica) USO : auditorio complejo multifuncional dedicado a música performance SUPERFICIE : 12 hectáreas (sitio); 82.274 m2 (superficie) UBICACIÓN : Roma, Italia FECHA DE FINALIZACIÓN: 2002 COSTO : $ 102.000.000.

El Auditorio Parco della Musica es un gran complejo público multifuncional al norte de Roma, en el área donde los Juegos Olímpicos de Verano del 1960 fueron celebrados. Este proyecto fue diseñado por el arquitecto italiano Renzo Piano. D E S C R I P C I O N G E N E R A L Tres salas de conciertos se alzan sobre la vegetación, dando un entorno arquitectónico al auditorium al aire libre, cuyas gradas pueden albergar a tres mil personas. PROGRAMA: GRAN SALA DE CONCIERTOS: 2.700 asientos; para conciertos sinfónicos SALA DE CONCIERTOS MEDIANO: 1.200 asientos; para grandes orquestas con coro, ballet o música contemporánea MÁS PEQUEÑA SALA DE CONCIERTOS: 700 asientos; para operas, música de cámara, conciertos barrocos, obras de teatro, y a orquestas sinfónicas ANFITEATRO AL AIRE LIBRE: 3.000 asientos; multi uso MUSEO Y LAS RUINAS: un año en la excavación de las ruinas de una villa romana de la época republicana fueron descubiertos. se tomó la decisión incorporar las ruinas en el proyecto con un museo para los restos encontrados.

CONCEPCION ,[object Object],[object Object]

TECNOLOGIA DE MATERIALES ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

ABSORCION, REFLEXION Y DIFUSION DEL SONIDO

FORMAS Y ESPACIO EN LASALASINOPOLI

Acustica de espacios ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Para distribuir la música se requería de formas arquitectónicas poco convencionales, a lo que Piano respondió con diseños orgánicos que intentan emular instrumentos musicales.

Conclusiones ,[object Object],[object Object],[object Object]

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