europa supramoderno (arquitectura y arte)

9,737 views

Published on

2 Comments
22 Likes
Statistics
Notes
  • Buenos días me gustaría que me puedas proporcionar la investigación, para generar un mayor alcance en mi investigación. de ante mano muchas gracias mi correo david.c.neri.1995@gmail.com
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
  • Buen trabajo :) me sirvio de mucho!
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
No Downloads
Views
Total views
9,737
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
7
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
2
Likes
22
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

europa supramoderno (arquitectura y arte)

  1. 1. Europa I n s t i t u t o Tecnológico de Colima •Periodo supra-modernista 1985-2012 ArquitecturaAnálisis Critico de la Arquitectura y el Arte IVArq. Nora Evelia Ríos Silva Equipo #8 Integrantes -Luis Santana Gómez -Karen Mejía Gómez -Delia Corona Sánchez -Michelle Anderson -Luis Riveros Guzmán
  2. 2. Este documento de investigación englobaremos aspectosdiversos de la Europa contemporánea, este periodo se nombrasupra modernismo y abarca el último periodo histórico de lahumanidad, partiendo de 1985 hasta el presente.Los aspectos a abordar son aspectos sociales, culturales y decorrientes o estilos arquitectónicos predominantes. Pasandopor economía, estructuras sociales, costumbres, y arteconoceremos aspectos sociales que caracterizan o resaltanen la comunidad europea.
  3. 3. En aspectos de desarrollo urbano, nos adentraremos aidentificar las principales corrientes arquitectónicas, suselementos y sus características espaciales y formales.Con esta serie de aspectos en nuestra investigaciónbuscamos dejar en el lector o espectador deexposición, de manera general, breve y concisa, unaexplicación clara de lo que acontece en Europa en laactualidad, buscamos trasladarnos de manera breve aeste periodo histórico que aun se desarrolla.
  4. 4. JustificaciónPara la materia de Análisis Critico de la arquitectura y el Arte IV que respondea la retícula de estudios (agosto 2012-diciembre 2012)de la carrera dearquitectura, llevaremos a cabo una investigación analítica de un periodoimportante para la arquitectura, a petición de la Arq. Nora Evelia Ríos Silva,Este periodo EL SUPRAMODERNISMO el cual abarca de los años 1985 a laactualidad, sigue en desarrollo, por consecuente aun no se puede catalogarcomo periodo histórico.Esta materia con anterioridad se encargo de remontarnos a épocas ymomentos de la historia para conocer e interpretar la arquitectura a lo largodel tiempo ya que como futuros arquitectos es de primordial importanciaconocer estos sucesos, por consecuente es una responsabilidad conocer elperiodo supramoderno en Europa ya que esto nos mantendrá a lavanguardia, respecto a los estilos desarrollados en otros continentes.Teniendo como fin primordial como este movimiento arquitectónico logroromper paradigmas, tomando referencia en la aceptación que a logrado enestos últimos años, y los efectos que a traído a la sociedad de esta época.
  5. 5. HipótesisSi el supramodernismo es una respuesta al fracaso delposmodernismo, por consecuente es una etapa detransición de valores que marca un cambio detradiciones culturales y artísticas.
  6. 6. Objetivos generales Realizar un proyecto de investigación y análisis del periodo supramoderno desarrollado en Europa , identificando sus principales características políticas económicas, sociales culturales, arquitectónicas y artísticas. Esto con la finalidad de conocer las vanguardias de vida con un enfoque en particular al acontecer arquitectónico y artístico.
  7. 7. Objetivos particulares• Analizar las condiciones, políticas, sociales y económicas para identificar de que manera se ve afectada el arte y la arquitectura esto con el fin de plasmar el impacto que tiene una sobre la otra .• Identificar las características que envuelven al movimiento supramoderno en Europa, así como los estilos que comprende durante el periodo 1985 a la actualidad tomando como referencia a los arquitectos más representativos de cada estilo; así como también conocer las características de las nuevas tendencias ya identificadas en los edificios de ésa época.• Analizar arte y arquitectura aterrizando los conocimientos obtenidos aplicándolos a una obra representativa de la época identificando en ella la forma en que le afectan los aspectos ya mencionados esto con la finalidad de establecer una pauta de innovación y vanguardia.
  8. 8. Movimiento Etapa de transición artístico Comienza a de valoresS mediados Cultural y de los 80‟sU filosófico hasta laP actualidad Visión y VidaRA Es un cambioM de tradiciones culturales, artístO icas y deD pensamientos.ERNIS Este movimiento surge a partir de que se considera que laM modernidad fracaso en su intento por cambiar totalmente estasO tradiciones o cultura. Alejandra Corona
  9. 9. La arquitectura Como Surgesupra moderna contradicción estilo posmoderno Y las rigurosas concepciones del empiezan a considerar funcionalismo de la Bahuas como aburrida y monótono. Alejandra Corona
  10. 10. Estilos y/o corrientes arquitectónicasDentro de este Pluralismo contemporáneo se pueden mencionaralgunas de las vertientes quemás aceptación han tenido en el mundo.
  11. 11. Minimalismo máxima expresividadSe puede definir como un movimiento que sin llegar a lo se caracteriza por mínimos elementos simple que lo empleados volvería superficial. creando un estilo sobrio y sencillo Alejandra Corona
  12. 12. Precursor del minimalismo Mies Van Der Rohe Encabezaba el movimiento moderno Se caracterizarescatar la sencillez y Enfatiza HASTA CREAR ALGOla pureza de trazos la BELLO Y LIMPIO.geométricos sencillez Alejandra Corona
  13. 13. Arquitectura Bioclimática Arquitectura diseñada sabiamente mínimo máximo gasto confort energético Para ello aprovecha las condiciones climáticas de su entorno Elementos En confort climáticos interno gracias a un externos diseño inteligente. Alejandra Corona
  14. 14. Arquitectura sustentableEs un modo deconcebir eldiseñoarquitectónico demanera sostenible Buscando optimizar recursos naturales y sistemas de la edificación de tal modo. minimicen el impacto ambiental Alejandra Corona
  15. 15. Sus principios son:La consideración de lascondiciones climáticas.La eficacia y moderación enel uso de materiales deconstrucción.  La reducción del consumo de energía para calefacción.  La minimización del balance energético global de la edificación.  El cumplimiento de los requisitos de confort. Alejandra Corona
  16. 16. DeconstructivismoNace finales de la década de 1980 Características El interés por la El proceso de manipulación de las La fragmentación diseño no lineal ideas de la superficie de las estructuras. En apariencia son formas no rectilíneas que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. Alejandra Corona
  17. 17. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado.Tiene su base en el movimiento teórico-literario también llamado deconstrucción. El nombre también deriva del constructivismo ruso que existió durante la década de 1920 de donde retoma alguna de su inspiración formal. Alejandra Corona
  18. 18. Arquitectura Modular La arquitectura modular permite desarrollar nuevos productos a través de la estandarización y reducción significativa de los procesos de manufactura, ensa mblaje y diseño.En este tipo de arquitectura hay una detallada evaluación de la descomposición, integración y compatibilidad de componentes y de la compatibilidad de las interfaces. Alejandra Corona
  19. 19. Es un sistema de arquitectura prefabricada en hormigón. OBJETIVO edificaciones Que más mantenga económicas estándares de diseño Con la calidad de la construcción tradicional Se trata de un innovador sistema constructivo compuesto por 24 módulos de hormigón que, combinados entre sí, se adaptan a las necesidades de cada cliente y abaratan sustancialmente los costes de la construcción tradicional. Alejandra Corona
  20. 20. Monolítica Nuevatendencia Edificios con capacidad de (formas sencillas). ser elocuentes Parecen estar Expresivos con construidos de medios formales una sola pieza muy limitados En la mayoría de los casos se trata de imponentes estructuras sólidas, a diferencia de la arquitectura light. (El Varón Verde, Phillipe Starck). Karen Mejía
  21. 21. High Tech. (Tensión). Esta arquitectura integraTecnología de punta Elementos Grandes Sistemas de metálicos estructuras optimización de aparentes sin apoyos energía intermedios Se logran estructuras más ligeras y transparentes Karen Mejía
  22. 22. Lonaria o textilSe comienza a utilizar en los años 90sSon rápidas de trabajan a tensión ligeraslevantar son estructuras resistentes al viento. Están fabricadas en base a una membrana o tela, que es una aleación de fibra de vidrio y poliéster, recubierta con teflón y PVC, lo que las hace resistentes al sol, agua y nieve. Karen Mejía
  23. 23. Light Construcción Esta Recorre la ligereza tendencia transparencia de la arquitectura contemporánea Se trata de Edificios acristalados Transparentes Traslucidos que logran efectos de iluminaciónMuchas de estas edificaciones se definen como simples volúmenes rectangulares, con una nueva sensibilidad arquitectónica y no se preocupan por consideraciones formales. Karen Mejía
  24. 24. Big & GreenContempla una nuevaexpresiónba patios azoteas cons interiores un especial áreas respeto, cona verdes en el mediod fachadas ambientea Un uso adecuado de energía y un uso racionado de recursos, mediante la utilización de fuentes de energía alternas y sistemas de reciclaje de agua y desechos sólidos en beneficio de las generaciones futuras. Karen Mejía
  25. 25. Pliegues y Twister.Expresiones a base de pliegues y formas retorcidas, estas últimas, expresa das principalmente en los futuros rascacielos, logr ando llamar la atención con una estética diferente. (Ciudad de la Cultura de Peter Eisenman y Torre Turning Torso de Santiago Calatrava). Karen Mejía
  26. 26. Se manifiestan desde los años 80´s no hace neutra abstracta referencia a nada Pasa a un segundo término valor arquitectónico de la función y la forma. Karen Mejía
  27. 27. Arquitectura popular o VernáculaEs la arquitectura Realizada por los propios usuarios o porde las clases artesanos con escasa instrucción, lospopulares cuales construyen diversos tipos de edificios Básicamente los alojamientos de las áreas rurales, así como diversos tipos de edificaciones auxiliares destinadas a fines propios o secundarios, relacionados con la vida y el trabajo. Karen Mejía
  28. 28. • Por ejemplo: la arquitectura de barro en España, propia de las comarcas de la Tierra de Campos o la arquitectura subterránea, que se extiende por muchas parte del mundo. Se adapta a Se construyen materiales gran economía diversos tiposdisponibles en de edificios cada lugar Karen Mejía
  29. 29. Arquitectura subterráneaTambién conocida arquitectura arquitectura arquitectura enterrada excavada troglodíticasubtipo de la arquitectura aprovecha la tecnología para reducir elsolar bioclimática impacto ambiental Karen Mejía
  30. 30. Esta arquitectura aprovecha de losrecursos naturales en los alrededores delsitio elegido para la construcción: elpropio suelo consolidado tal como está. Se aprovecha la inercia térmica del terreno para obtener confort térmico interior en la vivienda. Este tipo de arquitectura esta muy a menudo relacionado con la autoconstrucción. Karen Mejía
  31. 31. ARQ BLANCAUITECTURA Alejandra Corona
  32. 32. ARQUITECTURA BLANCA Comienza en 2002, con congresos internacionales (Valencia)Se exponen en el congresouna selección de los mejoresestudios a nivel internacionalque están trabajando con elhormigón como materiaprincipal de sus proyectos. Los proyectos presentados responden a diversas economías, emplazamientos y funciones, pero comparten el denominador común de haber sido construidos todos en hormigón. Alejandra Corona
  33. 33. ARQUITECTOS Karen Mejía
  34. 34. Eduardo Souto de Moura Nace en 1952, arquitecto portugués, ganador del premio Pritzker 2011.  Es el arquitecto de la nostalgia. El máximo exponente minimalista. • Hace una adecuación del edificio a su entorno. Para la construcción de sus obras  A partir de planteamientos aparentemente sencillos y de extremada sensibilidad. Karen Mejía
  35. 35. Peter Zumthor Nace en 1943 es un arquitecto suizo, ganador del premio Pritzker en 2009. Conocido por sus muchas obras minimalistas. Se Caracteriza  Se toma su tiempo al diseñar  Eligiendo sus proyectos con un fin artístico por sobre lo económico.  Acepta un proyecto sólo por afinidad. En sus obras se aprecia:  Una temporalidad  Un riguroso trabajo artesanal Destacándose la madera, una fuerte definición espacial y un amplio manejo de la combinación de la luz y oscuridad. Karen Mejía
  36. 36. Jean Nouvel Nace en 1945 es un arquitecto y diseñador francés. Ha trabajado intensamente para crear su propio lenguaje arquitectónico Se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida. -De esta manera, sus edificios difieren notablemente el uno del otro, si bienexiste un común denominador entre todos ellos, que es la transparencia, asícomo la luz y las sombras. También le da gran importancia a que sus edificiosse integren de forma armoniosa en el entorno. Karen Mejía
  37. 37. Richard Rogers en Florencia, en1933. Nació Arquitectura: ECO HIGT TECH Ha mantenido durante toda su carrera profesional un compromiso con la relación entre arquitectura y medio ambiente, cultura y sociedad. En sus obras se expone su pasión por la tecnología y el concepto de edificio como máquina. Karen Mejía
  38. 38. Rem Koolhaas Nace en 1944 en Holanda  Practica una arquitectura que cristaliza acríticamente la realidad socio-política del momento.  Es un arquitecto que proyecta edificios de clara consistencia física, en los que la masa adquiere un carácter predominante. En 2000 Koolhaas recibió el premio Pritzker Karen Mejía
  39. 39. Norman Foster Nació en 1935 es un arquitecto británico  Los proyectos iniciales de Foster se caracterizan por un estilo "High-tech" muy pronunciado.  Más adelante las líneas de sus edificios se suavizan y desaparece en buena parte ese carácter técnico llevado al extremo. Sus obras llevan un marcado sello industrial, en el sentido de que emplean en los edificios elementos que se repiten multitud de veces, por lo que son fabricados en lugares alejados de la obra. Karen Mejía
  40. 40. Günter Behnisch Fue un arquitecto alemán (1922-2010); Behnisch fue uno de los más prominentes arquitectos representantes del deconstructivismo. Sus obras antes del 2000 podrían decirse que se caracterizaron por las formas algo flexibles y el estilo bastante orgánico, las nuevas obras tienden hacia el deconstructivismo. Karen Mejía
  41. 41. Renzo Piano Génova en 1937, es un arquitecto italiano.  Sus diseños cada vez más rupturistas con los que pretendía cuestionar paradigmas tradicionales de la arquitectura como la autoría, la perdurabilidad o la rigidez espacial. Bajo estas premisas, proyectó una serie de edificios adaptables Karen Mejía
  42. 42. Santiago Calatrava Valls (Benimámet, 28 de julio de 1951)Es un arquitecto, urbanista, ingenieroy escultor español. Hoy se considera a Calatrava como uno de los arquitectos especializados en grandes estructuras. Calatrava, en conjunto a su formación de arquitecto e ingeniero, las convierte en elementos esenciales. La obra de Calatrava supone una auténtica revolución en la arquitectura, caracterizada por la reunión de la arquitectura y la ingeniería. Alejandra Corona
  43. 43. Zaha Hadid (Bagdad; 31 de octubre de 1950)Procedente de la corriente deldeconstructivismo. A pesar de serde nacionalidad iraquí, la mayorparte de su vida la ha pasadoen Londres, donde se ubica suestudio de arquitectura. La obra arquitectónica de Zaha Hadid ha sido reconocida en diversas ocasiones con premios de rango internacional entre ellos el Premio Pritzker, tratándose de la primera mujer que consigue este galardón. Alejandra Corona
  44. 44. Aldo Rossi (1931 - 1997), arquitecto italianoEn todos sus diseños están presentes de alguna forma losrasgos de los decoraciones teatrales. Sus méritos no se limitaron al campo de la arquitectura, sino que fue también diseñador, teórico, profesor y autor. Karen Mejía
  45. 45. Nicolas Michelin• El mercado de la harina es un antiguo edificio industrial construido en 1950 por Denis Honegger utiliza para almacenar harina producida por Grands Moulins de Paris. Fue convertido entre 2004 y 2006 por el arquitecto Nicolas Michelin para acomodar el campus de la Universidad de París VII-Denis Diderot. La Halle aux Farines, 2006, París Luis Riveros Guzmán
  46. 46. Jean Nouvel• Rechaza las directrices establecidas por Le Corbusier, que han influido a tantos arquitectos, y se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida. De esta manera, sus edificios difieren notablemente el uno del otro, si bien existe un común denominador entre todos ellos, que es la transparencia, así como la luz y las sombras. También le da gran importancia a que sus edificios se integren de forma armoniosa en el entorno. Gasómetro, Viena Luis Riveros Guzmán
  47. 47. Arquitecto: Gottfried Böhm Dirección: Albstadtweg 3 Ciudad: Stuttgart (Baden-Württemberg)• Este arquitecto se define País: Alemania, Europa como un arquitecto que crea "conexiones", entre lo pasado y lo nuevo, entre las ideas y el mundo físico, entre un edificio y su marco urbano, y esto se traduce en la elección de la forma, los materiales y el color de las construcciones que concibe. Zublin Office Building (1985) Luis Riveros Guzmán
  48. 48. Arquitecto: Christian de Portzamparc Dirección: Rue Petition Ciudad: París (Ile de France) País: Francia, Europa• Pensó que las ideas modernistas impulsadas por Le Corbusier habían dejado de ser válidas para él, ya que no se veía capaz de realizar proyectos de este estilo en un mundo mucho más amplio y variopinto.• La conclusión principal que sacó fue que la arquitectura debía asumir una responsabilidad social. Luis Riveros Guzmán
  49. 49. OBRASARQUITECTONICAS
  50. 50. Estudio en calle Belén Granada Es denominada arquitectura blanca Diseño: Elisa Valero Ubicación: Granada, España Area 198,60 m² construida : Año: 2009 Se adapta a ser una vivienda unipersonal que no renuncian a tener calidad y riqueza espacial utilizando medios muy sencillos, como la manipulación de la luz natural. Alejandra Corona
  51. 51. Museo de arte del siglo XXI Es dominado arquitectura blancaDiseño: Zaha Hadid y Patrik SchumacherUbicación: Roma, Italia Áreaconstruida : 21.000 m2 Ingeniero Alan Jones Alejandra Corona
  52. 52. Palácio de Justicia de Gouveia Es denominada arquitectura blancaDiseño: Barbosa - Guimaraes Ubicación: Gouveia, Portugal Año: Obra 2008 - 2011 Alejandra Corona
  53. 53. Sede de la Federación Regional de Municipios yProvincias Es denominada arquitectura blanca José Antonio Lozano Diseño: Valladolid España Ubicación: Área 2.668 m² construid a: 2008-2011 Año: Alejandra Corona
  54. 54. El Estadio de Braga Eduardo Souto de Moura Diseño: Braga, Portugal Ubicación: 100 x 70 m Área construid a: 2003 Año: Karen Mejía
  55. 55. Museo de Arte de Bregenz Diseño: Peter Zumthor Ubicación: Bregenz, Austria, Año: 1997 Karen Mejía
  56. 56. Termas de ValsDiseño: Peter ZumthorUbicación: Suiza Año: 1996 Karen Mejía
  57. 57. Torre Agbar Diseño: Jean Nouvel b720 ArquitectosUbicación: Barcelona (España) Área 50.693 metrosconstruida : Año: 1999- 2005 Karen Mejía
  58. 58. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía La necesidad de ampliación llevó a construir Diseño: Jean Nouvel un nuevo edificio. a partir de 1980 se hicieron renovaciones y adiciones extensas.En diciembrede 2001 se inició laconstrucción de una Año:gran ampliación.Inaugurada el 26 deseptiembre de 2005, Ubicación: Madrid España Karen Mejía
  59. 59. Centro PompidouUn centro de investigación musical y acústica Diseño: Richard RogersUbicación: Paris Francia Año: Reapertura 1997 Karen Mejía
  60. 60. Millennium Dome Diseño: Richard RogersUbicación: Londres InglaterraCapacidad: 20,000 espectadores Año: 2007 Karen Mejía
  61. 61. Casa da Musica en OportoEs una de las salas de conciertos más importantes construidas en los últimos 100 años" Diseño: Rem KoolhaasUbicación: Oporto, Portugal, Año: 2001 Karen Mejía
  62. 62. Torre de Collserola Diseño: Norman FosterUbicación: BarcelonaAño: A raíz d los juegos olímpicos 1992 el edificio más alto de la ciudad. Karen Mejía
  63. 63. Torre Swiss Re. Diseño: Norman FosterUbicación: Londres Inglaterra Año: 2004 Karen Mejía
  64. 64. PALACIO DE ARTE DE LA REINA SOFIA Forma parte del complejo arquitectónico de la Ciudad de las ArtesDiseño: Santiago CalatravaUbicación: Valencia (España) Año: 8 de octubre de 2005. Alejandra Corona
  65. 65. L’UMBRACLE Jardín público urbano que forma parte del conjunto de la Ciudad de las Artes y las CienciasDiseño: Santiago CalatravaUbicación: Valencia (España)Dimensiones: 17.500 m Alejandra Corona
  66. 66. EL H E M I S F É R I C OFue el primer edificio abierto al público dela Ciudad de las Artes y las Ciencias Diseño: Santiago CalatravaUbicación: Valencia (España) Año: (10 de abril de 1998) Alejandra Corona
  67. 67. MUSEO DE LAS CIENCIAS PRÍNCIPE FELIPEDiseño: Santiago CalatravaUbicación: Valencia (España) 26.000 m² Superficies: Año: 13 de noviembre de 2000 Alejandra Corona
  68. 68. CENTRO ACUATICO LONDRES Es denominada arquitectura blancaEs un centro deportivo, y uno de los principaleslugares de celebración de los Juegos Olímpicosy Paralímpicos de Londres 2012 Diseño: Zaha Hadid Ubicación: Londres Año: 2005-2011 Alejandra Corona
  69. 69. Centro Nacional de Ciencias NEMO Museo MarítimoDiseño: Renzo PianoUbicación: Amsterdam Año: Inaugurado en el año 2000 Karen Mejía
  70. 70. Forest Spiral – Hundertwasser BuildingEl edificio cuenta con 105 apartamentos habitables, diseñados con formas orgánicas e irregularesDiseño: Renzo PianoUbicación: Darmstadt (Alemania Año: 1990 La idea está firmada por el famoso arquitecto y pintor austriaco Friedensreich Hundertwasser. Karen Mejía
  71. 71. Banco Nord LBEl edificio es considerado como uno de los edificios más raros del mundo. Diseño: Renzo Piano Ubicación: Alemania Año: 2002 Karen Mejía
  72. 72. ArteCONTEMPORANE Luis Santana
  73. 73. ArteContemporáneoEuropeoconstituye unamirada global alinterior delconceptoplástico,superandopurismos y elexcesivodirigismo que Presenta una clara diversidad deinunda el lenguajes, desde figuraciónpanorama contemporánea, pasando por surrealismo, lenguajes personales y abstracción a arteartístico conceptual, expresionismo y Dimensionalcontemporáneo. ismo. Luis Santana
  74. 74. PINTURA Luis Santana
  75. 75. Apropiacionismo Es un movimiento artístico que sigue el procedimiento de la apropiación. En las artes visuales, el término apropiación se refiere, a menudo, al uso de elementos tomados para la creación de una nueva obra, sea pintura, escultura o incluso poesía. Luis Santana
  76. 76. Estos elementos tomados pueden serimágenes, formas o estilos de la historiadel arte o de la cultura popular, o bienmateriales o técnicas obtenidas de uncontexto no artístico. Desde la década de 1980 el término también se refiere más específicamente al hecho de citar la obra de otro artista para crear una nueva obra. La obra puede alterar o no la obra original. Luis Santana
  77. 77. Muchos de ellos buscan unaliberación y unadesmitificación de la propiahistoria del arte, un desligarse delos grandes maestros, sean estosGiacometti, Brancusi, Arp o Chillida.Cada artista pretende asumir unfragmento cualquiera de la historia, almargen de las categorías, de losmovimientos, de las generaciones. Ello explicaría la pluralidad y el creciente número de propuestas de los últimos anos, y al mismo tiempo la arbitrariedad de alguna de ellas. Luis Santana
  78. 78. PINTORES Luis Santana
  79. 79. Paula Rego Es una pintora e ilustradora portuguesa.Su trabajo ofrece a menudo una carasiniestra, acentuando la dominaciónmaliciosa y la subversión del ordennatural. Se ocupa de realidades sociales polémicas, un ejemplo sería Triptych (1998) sobre el tema del aborto, actualmente en la colección Abbot Hall en Kendal. Luis Santana
  80. 80. David Hockney,9 Julio 1937Es un artista plástico Ingles. Es considerado como uno de los mas influyentes artistas británicos del siglo XX. Durante su carrera ha hecho pinturas, retratos de amigos, diseños de escenarios para la corte del teatro royal, Glyndebourne, La Scala y la Opera metropolitana en New York.
  81. 81. Nació siendo sinestesico , o seaque puede ver colores por estimulomusical. En general esto no hamodificado ni entorpecido su trabajoartístico, ni se percibe en su obra. Parael es una herramienta detrabajo a la hora de crear una opera,pues emplea los colores que observacon la música del teatro que estetrabajando.
  82. 82. Laescultura supramodernista Luis Santana
  83. 83. La de objetos utilizaciónextraídos de la vidacotidiana como material debase, hasta el punto de convertir laescultura en una arqueología urbana eindustrial del entorno, es nota comúnentre los escultores ingleses de losochenta, que a través del assemblagey del bricollage, buscan latransformación del objeto enuna constante confrontaciónentre el trabajo ya hecho y elcreado-manipulado por elartista. Luis Santana
  84. 84. noLas investigaciones de estos artistasgiran en torno a laconsideración de lafigura del escultor comoalgo cerrado en símismo; la escultura quiere escenificarla imagen, una imagenpoética, metafórica, ilustrativa de lasupuesta relación entre el individuo creadory el mundo que le rodea. Luis Santana
  85. 85. La escultura ha de remitirse asituaciones espaciales precisas, afenómenos históricos concretos. La escultura nace a partir del sentimiento de un entorno poco propicio a la expresión de los fenómenos sociales. Toma de conciencia de lo que son las condiciones de la vida y de creación contemporáneas, en relación a los instrumentos culturales. Luis Santana
  86. 86. El hiperrealismo, en laescultura s deriva de unatendencia radical de la pinturarealista surgida en EstadosUnidos a finales de los años 60del siglo XX que proponereproducir la realidad con másfidelidad y objetividad que lafotografía.
  87. 87. ESCULTOR ES Luis Santana
  88. 88. RonMueckLas esculturas de Mueck reproducen fielmente losdetalles del cuerpo humano, pero juega con laescala para crear imágenes que nos sacuden. Luis Santana
  89. 89. Como ejemplo de esta zona de tensionesentre un espacio puramenteformalista y otroideológico, habría que citar a una delas pioneras de laposmodernidad, JackiWinsor (1941, que adoptadel minimalismo la obsesión por las formasseriadas y de repetición(esferas, cilindros, cubos, etc.), pero solopara deconstruir sus significados iniciales.Su obra resulta así un complejocollage, cercano al concepto de<<Barroco Frio>> , con gran exuberanciade formas pero liberado de todo significadonaturalista o expresivo. Luis Santana
  90. 90. Maurizio Cattelan 1960, Padova, Italy. Cuando hablamos de Maurizio CattelanSeguramente, de uno de los artistas más influyentes de la actualidad. Podríamos definirlo como un escultor, ya que la mayor parte de su obra es escultórica, pero creo que sería más correcto decir de él que es un creador de imágenes. Luis Santana
  91. 91. El arte personal de Cattelan lo ha catalogado como un bromista de escenas de arte. Luis Santana
  92. 92. Su obra es realmente irónica y crítica, con la sociedad en general y con el mundo del arte contemporáneo en particular. Esa profunda crítica implícita en su trabajo se convierte en transgresión y provocación en muchos casos, pero esto no evita que sus obras, quizás gracias a esto, alcancen una belleza y una profundidad dignas de admirar. Luis Santana
  93. 93. AR Damien HirstT Bristol, 7 de junio de 1965. Es un artista británico, el más prominente delI grupo llamado Young British Artists («jóvenes artistas británicos», oS YBAs por sus siglas en inglés).TAPLAST Ha dominado la escena del arte en Inglaterra desde principios de los 90 yI es internacionalmente conocido comoC el artista vivo con la obra mejor pagada.O Luis Santana
  94. 94. El trabajo de este artista es un claro ejemplo de lo amplio que puede ser el concepto o la apreciación del arte. En sus obras hay tiburonesEste utiliza encurtidos, colillas decolores vibrantes y fuertes cigarrillo, moscas, vacas,recordatorios de la mariposas.muerte. Luis Santana
  95. 95. Estas obras se construyen confragmentos y residuos deplásticos coloreados, haciapiezas concebidas para sercolgándolas en la pared, sus esculturasmurales, figuras de contornos humanosrecubiertas con materialesencontrados. En esta misma línea podemos situar a Michael Craig Martin (1941), aunque su obra no se remite a la realidad, si no a su imagen, una imagen física y no simbólica, mediante la que intenta reconstruir todos los atributos de un objeto. Luis Santana
  96. 96. En los ochenta el interés se desplazahacia aspectos masvinculados con el tema, elcontenido, el concepto y laimagen, sea a un nivel puramentesubjetivo o social. Bill Woodrow (1948), crea nuevos objetos a partir de desperdicios de viejos objetos – desperdicios de utensilios domésticos, neveras, muebles, coches, etc. Luis Santana
  97. 97. Anthony Gormley, Anish Kapoor yShirazeh Houshiary, mas preocupadospor los estados de emoción, porlo arquetípico y lo universal transmitidoa través de lo particular. Anthony Gormley (1951) es un escultor que parte de la figura humana, de su monumentalizarían, para así expresar sentimientos y narrar experiencias, relacionadas a su vez con el conocimiento y la cultura. Luis Santana
  98. 98. Anish Kapoor (1954), escultorindio afincado en Londres, un tanto almargen de la tradición europea yoccidental. Convierte las formasmas físicas en analogías derealidades trascendentales. Asi a partir de la multiplicidad, Kapoor consigue crear lugares específicos, lugares en los que lo importante es la mirada interior, la mirada hacia adentro. El color para Kapoor es un instruumento qu puede moldear el simbolismo de sus obras. Luis Santana
  99. 99. En la misma línea que ShirazehHoushiary (1955) utilizareferencias figurativas deorigen organico para construir susescultruras de metlaes dfiversos. Lasfuentes sufista, doctirnas morales ysagradas de Iran, su país de origen, sonde capital importancia para entenderel simbolismo de sus obras. Luis Santana
  100. 100. Richard Deacon(1949) trabaja con un concepto deescultura transparente, unaescultura penetrable, abierta, atravesablepor el viento, por la mirada; una esculturarealizada tanto en su protagonismo al todo,a la visión única. Luis Santana
  101. 101. Alison Wilding (19480 creacampos abiertos alrededor de la obra,campos que agrandan la escala de laspartes y en los que conviven estructurassolidas y volumétricas. Con visiones endetalle que derivan de las primeras. Assembly 1991 Foreign Body 199 Luis Santana
  102. 102. En el caso de Susana Solano (1946),una de las escultoras más paradigmáticasde la década, el trabajo directo, artesanal,con técnicas de forja industrial, de suprimera etapa le sirvió para rebelarse tantocontra la escultura tradicional de los llenos yvacios como contra aquel otro tipo deescultura, demasiado conceptual, derivadade los minimalistas. Luis Santana
  103. 103. El descubrimiento, por suparte, del hierro, que coincidecon la incorporación mayoritaria deeste material en la generación deescultores catalanes de estos inicios dedécada, la lleva a ejecutar grandes ymonumentales piezas mediante lasque transmite sus experiencias íntimasy cotidianas. Para S. Solano, al igual que para los escultores ingleses la materia no es más que un medio para llegar a la forma, y la forma solo es necesaria para expresar sentimientos. Luis Santana
  104. 104. Thomas Schutte(1954) concibe ciudadesa pequeña escala, conmateriales pictóricos yescultóricos, ciudadesutópicas y efímeras queacaba proyectando alvacio, un sentimientopara el artistafundamentalmentemoderno. Luis Santana
  105. 105. En la nueva generación de escultoresespañoles, entre los que cabrianombrar a Juan Muñoz, CristinaIglesias, Susana Solano y Jaume Plensa,se constata el apego hacia unosobjetos no definidos, que no sonni decididamente figurativos niestrictamente abstractos, ni orgánicospero tampoco geométricos. El escultor ha dejado de interesarse por la proyección volumétrica y tridimensional de la forma y se ha ido acercando hacia una visión plana y frontal que tanto presenta implicaciones con el hecho pictórico como en el arquitectónico. Luis Santana
  106. 106. Bogomir Ecker (1950) Prefierelos espacios urbanos paraconfrontar sus señales escultóricas conlas múltiples señales callejeras. Alberto Hien (1956) con sus ligeras esculturas de aluminio o cobre, objetos banales convertidos en artísticos, introduce en sus piezas un cierto grado de ironía y ambigüedad, de metáforas y nuevas asociaciones. Luis Santana
  107. 107. Wolf Gang Luy (1949) necesitadel espacio circundante para susmontajes escultóricos, con los queintenta enfrentar laarquitectura con lanaturaleza, el interiorismo y la callecomo parte de la ciudad. Luis Santana
  108. 108. Renhard Mucha (1950) el queplantea mas de lleno el tema de laescultura y sus interrelacionescon el entorno cotidiano. Sus primeras realizaciones se basaron en intervenciones en espacios ya dados- academias, escuelas-, tomando como material de base su propio mobiliario- mesas, sillas, armarios- con el que pretendía poner de manifiesto que la relación entre el hombre y la realidad posee un carácter multifuncional que se renueva constantemente. Luis Santana
  109. 109. OBRAS PINTURA YESCULTURA
  110. 110. Circle Square Diseño: Jackie Winsor Año: 1987• Estructura minimalista• Es de hormigón y pintura.• La forma de la estructura es un interesante híbrido de una forma de esfera orgánica con elementos de un cubo rígido, geométrico largo. Alejandra Corona
  111. 111. Sábana SantaDiseño: Shirazeh Houshiary Año: 2008 Lápiz rosa y azul en AQUACRYL negro sobre lienzo 70 x 70 cm. Karen Mejia
  112. 112. Escultura de bronce Diseño: Bill Woodrow Año: 1997 Sentado en la Historia, con su bola y una cadena, se refiere al libro como el captor de información que no podemos escapar. Alejandra Corona
  113. 113. Ángel del NorteDiseño: Anthony Gormley Año: 1994 Karen Mejia
  114. 114. El gran árbol y el ojo Diseño: Anish Kapoor Año: 2009Consta de setenta y tres esferas reflectantes asentadas sobre tres ejes. Enesta obra ilusionista, el artista sigue estudiando complejos principiosmatemáticos y estructurales, a los que dota de forma escultórica. Lassuperficies de las esferas se reflejan y refractan entre sí, creando ydisolviendo simultáneamente la forma y el espacio. Karen Mejia
  115. 115. NORMATIVIDAD
  116. 116. • Europa se  Residenciales encuentra sometido al El Comerciales Código Técnico Industriales de la Edificación Obras públicas que es el Institucionales conjunto principal de normativas que regulan la construcción de las edificaciones definidos por la Ley de Ordenación de la Edificación, en él se establecen los requisitos básicos de seguridad y habitabilidad de las construcciones: Luis riveros
  117. 117. LEY DE ORDENACIÓN DE LA EDIFICACIÓNArtículo 2Determina sus ámbitos de aplicación y las competencias y obligaciones de los agentes de la edificación Se definen tres grupos de usos: Grupo a): usos administrativos, sanitarios, religiosos, residenciales en todas sus formas, docentes y culturales. Luis riveros
  118. 118. Grupo b): usos aeronáuticos; agropecuarios; de la energía; de la hidráulica; mineros; de telecomunicaciones (referidos a la ingeniería de telecomunicación); de los transportes terrestres, marítimos, fluviales y aéreos; forestal; industrial; naval; de la ingeniería del saneamiento e higiene, y accesorios a las obras de ingeniería y a sus explotaciones. agropecuarios Telecomunicaciones industrial Luis riveros
  119. 119. • Grupo c): todas las demás edificaciones cuyos usos no estén expresamente relacionados en los grupos anteriores.La ley define 8 agentes, cada uno con sus obligaciones y responsabilidades:Promotor: decide,impulsa, programa yfinancia la obraProyectista: realiza losdocumentos deproyecto.Constructor/Contratista: asume elcompromiso deejecutar la obra. Luis riveros
  120. 120. Director de obra (DO): Dirige el desarrollo Director de ejecución de de la obra. obra: Dirige la ejecución material de la obra. Entidades y laboratorios de control de calidad: prestan asistencia técnica en la verificación de la calidad del proyecto,Suministrador de productos: fabricantes, de los materiales y dealmacenistas, importadores o vendedores de la obra ejecutada.productos de construcciónPropietarios y usuarios. Luis riveros
  121. 121. La normatividad de Ley de Ordenación de la Edificación expresa lo siguiente:Artículo 3. Requisitos básicos de la edificación.Garantizar la seguridad de las personas, el bienestar de la sociedad y la protección del medio ambiente, los edificios deberán proyectarse, construirse, mantenerse y conservarse de tal forma que se satisfagan los requisitos básicos siguientes:• Relativos a la funcionalidad:• Utilización, de tal forma que la disposición y las dimensiones de los espacios faciliten la adecuada realización de las funciones previstas en el edificio.• Accesibilidad, de tal forma que se permita a las personas con movilidad y comunicación reducidas el acceso y la circulación por el edificio en los términos previstos en su normativa específica.• Acceso a los servicios de telecomunicación, audiovisuales y de información de acuerdo con lo establecido en su normativa específica. Luis riveros
  122. 122. Artículo 5. Licencias y autorizaciones administrativasLa construcción de edificios, la realización de las obras que en ellos seejecuten, y su ocupación precisará las preceptivas licencias y demásautorizaciones administrativas procedentes, de conformidad con lanormativa aplicable.Artículo 6. Recepción de la obraLa recepción deberá consignarse en un acta firmada al menos por elpromotor y el constructor, y en la misma se hará constar:as partes que intervienen.b) La fecha del certificado final de la totalidad de la obra o de la fasecompleta y terminada de la misma.c) El coste final de la ejecución material de la obra.Artículo 12. El director de obraPodrán dirigir las obras de los proyectos parciales otros técnicos, bajo lacoordinación del director de obra. Luis riveros
  123. 123. Medio ambienteEuropa lleva desarrollando durante décadas algunas de las normas medioambientales más estrictas del mundo sus principales prioridades son proteger las especies y hábitats en peligro de extinción y utilizar los recursos naturales de manera más responsabledispone de una estrategia para detener la desaparición de especies y hábitats en peligro de extinción antes de 2020 maneja 26.000 zonas naturales protegidas que cubren casi el 20% de su superficie terrestre.EN EL AGUA Los objetivos de la política del agua de la UE son:• dotar a todos los europeos de acceso a agua de buena calidad en cantidad suficiente• garantizar que todas las masas de agua de Europa cumplan los requisitos mínimos de limpieza• conservar los medios acuáticos vulnerables. Luis riveros
  124. 124. EN EL AIRELa calidad del aire es un aspecto en el que la UE ha sido muy activa y ha establecido normas y objetivos ambiciosos y rentables con respecto a algunos contaminantes, como el dióxido de azufre, el dióxido y los óxidos de nitrógeno, las partículas y el plomo. RESIDUOS . La UE quiere conseguirlo mediante: nuevas iniciativas para evitar la producción de residuos mejor utilización de los recursos estímulos para el paso a un consumo más sostenible. Luis riveros
  125. 125. LOS CAMBIOS EN EL REGLAMENTODESDE 1984 A 2003 (REINO UNIDO)
  126. 126. PARTE B • Parte B de la seguridad contra incendios El Reglamento de tener en cuenta cinco aspectos en la construcción de edificios:B1 Medios de evacuación1. Que las disposiciones suficiente en el diseño deledificio para que en caso de incendio, los ocupantespuedan escapar a un lugar seguro por sus propiosesfuerzos. Esto incluye la incorporación de un sistema de alarma contra incendios adecuado para dar alerta temprana de fuego a los ocupantes y usuarios de un edificio. B2 propagación del fuego interno (forros) 2. Que el revestimiento interior de un edificio no son compatibles con una rápida propagación del fuego
  127. 127. B3 interior la propagación del fuego (estructura)3. Que la estructura del edificio no se derrumbe antes de tiempo y debenfrenar la propagación del fuego a través de la construcción y en lascavidades invisibles y vacíos, proporcionando paredes resistentes al fuego,y las particiones en caso necesario. B4 externos propagación del fuego Que se propagan a la del fuego entre los edificios se desanime por espaciamiento separarlos lo suficiente y el control del número y tamaño de las aberturas en las fronteras
  128. 128. B5 de acceso e instalaciones para elservicio de bomberos Que el edificio (y el diseño del sitio y las vías de acceso) están diseñados de tal forma que se ayuda a los bomberos combatir el fuego y rescatar a efecto de personas atrapadas en un fuego.
  129. 129. Parte ELos pisos y las paredes entre edificios residenciales deben teneruna resistencia especificada en el paso del sonido. requisitos deaislamiento acústico también se aplican a los pisos y paredes dedeterminadas dentro de las viviendas y escuelas nuevas.
  130. 130. Pre Finalización pruebas de sonido se requiereahora que todos los nuevos pisos y viviendas, amenos que el enfoque de detalles robusta quese adopte, véase la Parte L por debajo. Los criterios de aislamiento acústico de rendimiento [5] dependerá de si la construcción es una nueva construcción o consiste en un cambio sustancial de uso.
  131. 131. Parte H requiere que los sistemas Parte H adecuados de drenaje se facilitan y, además se ocupa de la prevención de la contaminación, los problemas Las normas técnicas de diseño incluidos en de infraestructura de alcantarillado yesta parte cubre lo siguiente: el mantenimiento y los regímenes de adopción de las alcantarillas. Tuberías sanitarias internasFalta de drenajeEvacuación de aguas pluviales ydisposición final,Tratamiento de aguas residuales y losvertidos,Pozos negros, la construcción sobre ocerca de "público" y "privado" alcantarillas yse niegan almacenaje.
  132. 132. La sustitución completa de un sistema de drenaje secontrola el trabajo de construcción. H1 Falta de drenaje de aguaH2 sistemas de tratamiento de aguasresiduales y pozos negros. H3 drenaje de agua de lluvia
  133. 133. H4 construcción de más de alcantarillas (público y privado)H5 separados los sistemas de drenaje (aguassucias y aguas superficiales) H6 de almacenamiento de residuos sólidos ("papeleras" y "Reciclaje")
  134. 134. Parte KParte K establece normas mínimas para:Seguridad de las escaleras .Rampas. Requisitos para: barandillas ventanas barreras para vehículos para evitar caídas
  135. 135. *Este DB se destina a verificar la seguridad estructural de los elementos metálicos realizados con acero en edificación. No se contemplan, por tanto, aspectos propios de otros campos de la construcción(puentes, silos, chimeneas, antenas, tanques, etc.).Tampoco se tratan aspectos relativos a elementos que, por su carácter específico, requieren consideraciones especiales.*Este DB se refiere únicamente a la seguridad en condiciones adecuadas de utilización, incluidos los aspectos relativos a ladurabilidad, de acuerdo con el DB-SE. La satisfacción de otros requisitos (aislamiento térmico, acústico, resistencia al fuego) quedan fuera de su alcance.
  136. 136. Los aspectos relativos a la fabricación, montaje, control de calidad, conservación y mantenimiento se tratan, exclusivamente, en la medida necesaria para indicar las exigencias.1. Ha de prevenirse la corrosión del acero mediante una estrategiaglobal que considere en forma jerárquica al edificio en su conjunto (situación, uso, etc.), la estructura (exposición, ventilación, etc.), los elementos (materiales, tipos de sección, etc.) y, especialmente, los detalles, evitando: a) La existencia de sistemas de evacuación de aguas no accesiblespara su conservación que puedan afectar a elementos estructurales. b) la formación de rincones, en nudos y en uniones a elementos no estructurales, que favorezcan el depósito de residuos o suciedad.
  137. 137. c) el contacto directo con otros metales (el aluminio de las carpinterías de cerramiento, muros cortina, etc.). d) el contacto directo con yesos. Uniones entre elementosPara representar el enlace entre dos o más piezas se requieren modelos que representen adecuadamente la geometría(las posiciones de los extremos de las piezas unidas), y laresistencia y rigidez de la unión (de los elementos y regiones locales de las piezas que materializan el enlace).
  138. 138. Estabilidad lateral global Todo edificio debe contar con los elementosnecesarios para materializar una trayectoria clara de las fuerzas horizontales, de cualquier dirección en planta, hasta la cimentación.
  139. 139. * En las uniones soldadas sólo se considerarán las tensiones que intervienen en la transmisión de esfuerzos y no las residuales, como, por ejemplo, aquellas tensiones normales paralelas al cordón de soldadura. * En las uniones de perfiles conformados y chapas plegadas esadmisible el empleo de elementos no contemplados en este DB (tornillos autorroscantes, soldaduras por puntos, fijaciónmediante conectadores de estructuras mixtas, etc.) siempre que:
  140. 140. a) cuenten con el respaldo experimental suficiente, garantizado por el correspondiente sello. b) se respeten las prescripciones de uso (distancias al borde, densidad de puntos, etc.) c) aseguren una forma dúctil de fallo (por ejemplo, que la capacidad del tornillo supere la de la chapa a desgarro).
  141. 141. Uniones atornilladas Utilización de tornillos * El diámetro nominal mínimo de los tornillos debe ser 12 mm, salvo que se especifique otra cosa en el proyecto. * La rosca puede estar incluida en el plano de corte excepto en el caso de que se utilice el tornillo como calibrado. * La espiga del tornillo debe salir de la rosca de la tuerca después del apriete y entre la superficie de apoyo de la tuerca y la parte no roscada de la espiga, además de la salida de rosca, debe haber: * cuatro filetes de rosca completos para tornillos pretensados; * un filete de rosca completo para tornillos sin pretensar.* No deben soldarse los tornillos, salvo que lo indique el pliego de condiciones.* Cuando los tornillos se dispongan en posición vertical, la tuerca se situará por debajo de la cabeza del tornillo.
  142. 142. Identificación de elementos Identificación de edificios y arteMetodología Análisis espacial vs necesidades Análisis formal
  143. 143. Identificación de edificios y arte Búsqueda por país Búsqueda por y estilo edificio Búsqueda por año Búsqueda por Identificación de estilo arquitecto y obraInternet Búsqueda por año Búsqueda por y estilo artista Búsqueda por país Búsqueda por obra Identificación de estilo
  144. 144. Identificación de elementos Búsqueda Identificación de elementos elementos en edificios característicos por paísInternet Identificación de Identificación de elementos por materiales estilo característicos
  145. 145. Análisis espacial vs necesidades Identificar planta y espacios interiores de cada edificio Función de cada espacio Distribución y organización espacialInternet Funcionalidad del edificio Composición espacial
  146. 146. Análisis formal Identificación de Elección de edificio composiciónrepresentativo - simbólico arquitectónica Identifica elementos del diseño Identificar fachada Analizar la organización formal de la composición Localización espacial y sensaciones del edificio
  147. 147. Arquitectura I n s t i t u t o Tecnológico de Colima EuropaIDENTIFICACION DE ELEMENTOS, EDIFICIOS Y ARTE
  148. 148. IDENTIFICACIÓN DE EDIFICIOS
  149. 149. PALACIO DE ARTE DE LA REINA SOFIA Diseño: Santiago Calatrava Ubicación: Valencia (España) Año: 8 de octubre de 2005.¿Por que?Consideramos este edificio ya que tanto su estiloúnico como su gran valor simbólico es un icono. Además es una de las obras mas importanteseuropeas, teniendo una innovadora arquitecturay dejando atrás el tradicionalismo esta obra llega a romper paradigmas. Alejandra Corona
  150. 150. Se plantea Doble intensión. Auditorio Configuración Múltiple de un hito UrbanoAlejandra Corona Forma parte del complejo arquitectónico de la Ciudad de las Artes
  151. 151. EL HEMISFÉRICO Diseño: Santiago CalatravaUbicación: Valencia (España) Año: (10 de abril de 1998)Seleccionamos este edificio ya que sin duda es uno delos mas reconocidos a nivel mundial, por sucaracterística forma que simula un ojo, este llego aromper paradigmas con su diseño espectacular, y al serel primer edificio abiert0 al publico en la ciudad d lasciencias y el arte. Alejandra Corona
  152. 152. Fue el primer edificio abierto alpúblico de la Ciudad de las Artesy las Ciencias La programación ofrece temas de ciencia y tecnología. Alberga dos sistemas de proyección en una pantalla cóncava de 1900 m2. • Cine en gran formato • Proyecciones digitales. Alejandra Corona
  153. 153. CENTRO ACUATICO LONDRES Diseño: Zaha HadidUbicación: Londres Año: 2005-2011¿Por que?Es un edificio que se convirtió en un icono para laciudad, dejando atrás el estilo gótico del centrohistórico de Londres, partiendo de una formacontrastante, dándonos un nuevo enfoque de laarquitectura supramoderna y convirtiéndose en unpunto de reunión. Alejandra Corona
  154. 154. Es un centro deportivo, y uno de los principaleslugares de celebración de los Juegos Olímpicosy Paralímpicos de Londres 2012 El edificio se ha diseñado con gran flexibilidad para dar 17.500 cabida a espectadoresLa geometría de doble curvatura crea unaestructura de arcos parabólicos queproporcionan las características de laazotea, única en el mundo. Alejandra Corona
  155. 155. Museo de arte del siglo XXI Diseño: Zaha Hadid y Patrik SchumacherUbicación: Roma, Italia Área 21.000 m2construida :¿Por que? Seleccionamos este edifico ya que es supramoderno dedicado a la arquitectura y arte contemporánea el cual es un proyecto innovador que se adapta al contexto urbano. Por consecuente nos pareció interesante que su construcción fue todo un reto ya que tubo recortes presupuestarios, sobrevivió a constantes criticas, y varias crisis políticas y económicas. Alejandra Corona
  156. 156. El museo MAXXI ha recibido el Premio Stirling correspondiente a 2010 Premio que se otorga a un edificio construido o diseñado en Gran Bretaña o a un edificio construido en el resto de Europa el MAXXI ArteDedicado a lacreatividad alberga dos museoscontemporánea MAXXI Architettura . Alejandra Corona
  157. 157. El Estadio de Braga Diseño: Eduardo Souto de Moura Ubicació: Braga, Portugal Año: 2003¿Por que? Seleccionamos este edificio ya que es uno de los estadios mas emblemáticos de Portugal, además que es considerado uno originales y bellos de los mas estadios del mundo. "es considerado como una delicia de la arquitectura de Eduardo Souto“ Karen Mejía
  158. 158. Creado para la Eurocopa del 2004 en mitad deuna montaña" Un escenario impresionante tallado en la ladera de una roca en el sitio de una antigua cantera. Karen Mejía
  159. 159. Museo de Arte de Bregenz Diseño: Peter Zumthor Ubicación: Bregenz, Austria, Año: 1997 ¿Por que?Seleccionamos este edificio ya que en el se muestraclaramente el estilo minimalista propia d su autorZumthor, Es un edificio que aparenta ser bastantesencillo pero esconde una complejidad sorprendente ypoco entendible. Karen Mejía
  160. 160. Alberga exposiciones temporales de obras de arte modernoEste inmueble tiene cuatro plantasy forma parte de un proyecto en elque también se construyó otroedificio de dos plantas Cuenta bloque de oficinas y servicios tiene también una cafetería en la planta baja. Karen Mejía
  161. 161. Termas de Vals Diseño: Peter Zumthor Ubicación: Suiza Año: 1996 ¿Por que?Nos pareció interesante ya q es un edificio de atracción turísticaq forma parte de un complejo termal tiene una formacaracterística, ya q esta situado en un valle, y se integra a el enforma d bunker esto nos lleva a tener un gran paisaje comovista. Karen Mejía
  162. 162. Termas como si fueran lagos de agua subterránea en el interior de una cueva, generando espacios de descanso y tranquilidad adecuados para su uso. solarium spa tiendaEl complejo incluye hotel sauna baños Karen Mejía
  163. 163. Torre AgbarDiseño: Jean Nouvel b720 ArquitectosUbicación: Barcona (España)Año: 1999- 2005 ¿Por que?Seleccionamos este edificio ya que además d seruna de las construcciones mas altas de Barcelona,se vio fuertemente influenciada por símbolos masrepresentativos de la cultura catalana, por otraparte la obra se inspiro en el arquitecto AntonioGaudí lo cual consideramos que lo convierte en unedificio que rompe paradigmas, pero siguiendo unpatrón q lo rige. Karen Mejía
  164. 164. Tiene 34 plantas sobre la superficie ademásde cuatro plantas subterráneas para un totalde 145 metros de altura Tercer edificio más Edificio que funciona como oficinas, además de contar con un alto de Barcelona auditorio, y un gran aparcamiento. Karen Mejía
  165. 165. Casa da Música en Oporto Diseño: Rem Koolhaas Oporto, Portugal,Ubicación: Año: 2001 ¿Por que?Seleccionamos este edificio ya que nos llamola atención por su peculiar forma, además deque llego a convertirse en un icono de laciudad, sin duda es uno d las salas dconcierto mas importantes d las construidasen los últimos 100 años Karen Mejía
  166. 166. El lugar donde se asienta el edificioera antiguamente un lugar dealmacenamiento de tranvías fuerade servicio. Su construcción costó 100 millones de eurosEl proceso de edificación originó nuevosretos de ingeniería en lo referente ala construcción de la curiosa forma que tiene. Karen Mejía
  167. 167. Millennium DomeDiseño: Richard RogersUbicación: Greenwich, Londres Reino Unido Año: 2007 Capacidad: 20,000 espectadores Dimensiones: 365 m de diámetro Luis Riveros
  168. 168. IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS
  169. 169. Elementos en laarquitectura Falta desupramoderna elementos constructivos Alejándose de ordenes clásicos decorativos
  170. 170. Se distinguen Por: la simplicidadLimpieza de fachada predomina Y plantas funcionalidad
  171. 171. Corrientes como eldeconstructivistas se aleja Por completo d los antecedentes de la arquitectura Rompiendo paradigmas en el diseño Alejandra Corona
  172. 172. High Tech. (Tensión) Elementos metálicos aparentes prefabricados Grandes estructuras sin apoyos intermediosObteniendo estructuras más ligeras y transparentes
  173. 173. Arquitectura modularCombinación de módulos de hormigón Estos módulos se componen Acero lacado Creando un diseño Acero especial Cerámica lisa Cerámica ondulada versátil sencillos Madera de exteriores
  174. 174. Monolítica Falta de elementosarquitectónicos y decorativos Predomina la Simplicidad y rigidez Parecen estar construidos de una sola pieza
  175. 175. Millennium Dome Identificación de elementos arquitectónicos lámparas 12 Torres de acero Cúpulamembranas Columnas y arcos Cables de acero Luis Riveros
  176. 176. Millennium Dome Identificación de elementos arquitectónicos Muro divisorio de vano cristal Muro divisoriocolumnas trabe columnas Luis Riveros
  177. 177. Arte yescultura
  178. 178. La Nona Ora Maurizio Cattelan(La novena hora) (n.1960) con la Autor colaboración de Daniel Druet (n.1941) Creación 1999 Obra de Arte Contemporáne Estilo o Instalación artística cera, vestuario, resina de poliester con Material viruta metálica, roca volcánica, moqueta, cristal variables, figura Dimensiones humana mayor que el natural
  179. 179. Esculturahiperrealista delpapa Juan Pablo II de tamaño mayorque el natural ataviado con latradicional sotana blanca, cruz alcuello, la férula en la mano, aplastadopor un meteorito que aparentementeha entrado por el lucernario del techo,esparciendo vidrios rotos en unaalfombra roja.
  180. 180. El título de la obra hace referencia a la hora de la muerte de Cristo en la cruz, la novena hora según la teología cristiana.Cattelan es un artista que se caracteriza por su gran ironía a la horade expresar su opinión a través de las obras. En el caso de „‟La Nona Ora‟‟ no es para menos, el artista intenta expresar la idea de alguien salvando al Papa milagrosamente, pero esta vez no es un milagro que viene del cielo para acabar con algo de la Tierra, sino que sería alguien de la Tierra salvando al Papa de algo que viene del cielo.
  181. 181. Es significado untremendamenteirónico que intentaprovocar un gran impacto enel espectador , es una crítica altodo el misticismo queenvuelve a las figuraseclesiásticas que no dejan deser personas normales ycorrientes como los demás.
  182. 182. Las texturas de los materiales con los que esta elaborada la obra son texturasencontramos en nuestro día a día, como lo son la ropa , el cristal etc. Además elhiperrealismo de la misma nos hace creer que el cuerpo del papa es uncuerpo humano real. Luis Santana
  183. 183. P e a r b lo s s o m h i g h w a y• Artist: David Hockney• Created: 1986 •http://www.scribd.com/doc/71046198/analisis-de-la-foto-de-David- Hockney• Dimensions (cm): 282.0 x •http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/hockney/hockney.pearblosso m-highway.jpg 198.0 •http://www.aaronartprints.org/hockney- pearblossomhighway1118thapril1986no2.php• Format: Photographic collage Luis Santana
  184. 184. Uso del color y del movimiento artístico Po Es un fotomontaje de aproximadamente 750 fotografías. La fotocomposición está construida aEl cruce es el partir de fotografías realizadas a distintas horas del día y en que domina la distintos días.estructura interna de funcionamiento de la •http://www.scribd.com/doc/71046198/analisis-de-la-foto-de-David- Hockneyimagen. El cruce funciona como punto •http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/hockney/hockney.pearblosso m-highway.jpg •http://www.aaronartprints.org/hockney- pearblossomhighway1118thapril1986no2.php Luis Santana

×