EPOCA DE ORO DEL CINE MEXICANO

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Inicio, desarrollo, desenlace, personalidades, películas, contexto histórico.

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  • 1. Época de Oro del Cine Mexicano
    Universidad Autónoma de Sinaloa
    Lic. En Ciencias de la Comunicación
    Creado por
    Luis M. Guerrero.
  • 2. ¿Por qué la Época de Oro?
  • 3. Contexto Histórico Mundial
    Difícil recuperación de la crisis económica de los 20.
    Segunda guerra mundial.
    Escasez de recursos a nivel Internacional
  • 4. Contexto Histórico en México
    Crecimiento Industrial.
    Promoción de las bellas artes por parte del Gobierno.
    Boom de los medios como entretenimiento.
    Se construye la ciudad Universitaria en el Distrito Federal
  • 5. Progreso del Cine Mexicano
    De los años 30 a los 50 el cine mexicano tuvo una transición de rural a urbano.
    El género rural/ ranchero agoto temáticas.
    Los modelos indigenistas recibían mayores criticas.
  • 6. La población citadina era más propensa a asistir a las funciones.
    El avance del tiempo creo otros intereses temáticos.
    El proletario capitalino se identificaba más con el género urbano.
    El género de charros sufrió modificaciones para lograr la aceptación.
  • 7. Inicio de la Época de Oro
    De 1941 a 1945.
    Por mayor auge del cine nacional.
    De 1935 a 1955.
    Por consolidación, auge y comienzo
    del declive de la industria cinematográfica.
    De 1936 a 1957.
    Por Allá en el Rancho Grande
    y la muerte de Pedro Infante.
    De 1939 a 1945.
    Según historiadores y críticos.
  • 8. Inicio de la Época de Oro
    • 1933 Jorge Stahl funda losEstudios México Films.
    • 9. Están presentes los estudios deAzteca Films.
    • 10. Un gran nivel técnico y artístico que tenía un mercado bien establecido, tanto dentro como fuera del país.
    • 11. En 1939 aparece un decreto que exigía a las salas de cine exhibir por lo menos una película mexicana al mes.
  • Inicio de la Época de Oro
    Fernando de Fuentes
    El compadre Mendoza (1933)
    Vámonos con Pancho Villa (1935)
    Allá en el Rancho Grande (1936)
    El Éxito de Allá en el Rancho Grande (1936)
    Primera con subtítulos en inglés en los Estados Unidos. Mejor fotografía en el Festival de Venecia de 1938. Estreno del genero “Comedia Ranchera”.
  • 12. Inicio de la Época de Oro
    • Estudios norteamericanos apoyaron el desarrollo del cine nacional, por cuestiones estratégicas y por mantener un control sobre México de la influencia comunista de la Unión Soviética se tradujo en una estrategia “Mass media“.
    El cine se vio como medio de propaganda política, para resaltar los logros del gobierno cardenista. Se intenta dar un toque indigenista, con música de Revueltas;  comienza la sátira política, también se adentran en temas religiosos y se recrean cintas del pasado de México.
    Lázaro Cárdenas del Río. Presidente. 1940-1946
  • 13. Clímax del Cine de Oro
    • En 1942, tras el hundimiento de barcos petroleros mexicanos supuestamente por submarinos alemanes, el presidente Manuel Ávila Camacho declaró la guerra a las potencias del Eje, Alemania, Italia y Japón.
    Manuel
    Ávila
    Camacho
    Presidente
    1940-1946
    1943 Empezó a germinar la idea de hacer unos estudios de cine inmensos, al estilo norteamericano, en los terrenos del fraccionamiento Country Club, en Churubusco.
    1945 Emilio Azcárraga Vidaurreta emprendió la construcción de los Estudios Churubusco con apoyo de la productora RKO
  • 14.
  • 15. Clímax del Cine de Oro
    1946 Se funda la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematográficas.
    “El Ariel”
    • Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas importantes dentro del cine nacional:
    Emilio Fernández consolidó su fama mundial al obtener distintos premios internacionales. Luis Buñuel inició la etapa mexicana de su filmografía . Pedro Infante se convirtió en el actor más popular de nuestro país.
  • 16. Géneros: Durante el Inicio y Auge.
    La comedia; principalmente la parodia y el albur.
    Los Dramas de familia.
    Las Románticas-dramáticas.
    La Tragicomedia
    Los Melodramas reivindicadores.
    Los tipos rancheros/ rurales
    Los Indigenistas y de conflictos armados.
    Las rumberas.
  • 17. Géneros: Durante el Descenso.
    La fantasía.
    El terror.
    El western.
    Lucha libre.
    Animaciones.
    Dramas fronterizos.
  • 18. Temáticas
    Los triángulos amorosos de marido-amante-esposa.
    El hijo descarriado con padre autoritario.
    Los dramas morales entre miembros de las familias
    Los indígenas que logran éxito después de un drama
    Chico/chica pobre ama a chico/chica rica
    La huérfana que se ve obligada a la prostitución.
    La desgracia asumida como la pobreza
    La injusticia familiar-laboral.
  • 19. Estereotipos
    La gente pobre pero honrada.
    El charro caballero y su contraparte, el charro mujeriego macho.
    El charro cantor.
    La madre abnegada y el padre controlador/ agresivo.
    La madre posesiva.
    El muchacho rebelde sin causa.
  • 20. Estereotipos
    La huérfana.
    El héroe indigenista.
    La rumbera manipuladora.
    Los multimillonarios crueles y frívolos.
    La cándida muchacha y su novio pobre.
    Los devotos.
    El maleante.
    El pelado, el ebrio y el pachuco.
  • 21. Aceptación del Publico
    El cine nacional cobró auge en el período de 1930 a 1952.
    La identificación que el público encontraba en los modelos propuestos en la pantalla fue un factor determinante.
    Los personajes eran familiares al contexto.
    Los tópicos eran realistas.
    Se mostraba en gran parte las añoranzas de los individuos.
    Se usaban iconos de la cultura popular.
    Era entretenimiento familiar.
  • 22. Personajes Destacados
  • 23. María Félix
    • Fue la casualidad lo que llevó al Ingeniero Fernando Palacios a encontrar por las calles de México a María Félix. Él la invito a hacer una prueba en el cine.
    • 24. Las características propias de su personalidad llenaron un vacío existente dentro de los estereotipos de la época.
    • 25. Su belleza agresiva, su estilo, porte, garbo y clase, la convirtieron en un personaje único e irrepetible.
  • Jorge Negrete
    Al plasmar una imagen puramente mexicana de lo que ha sido el charro cantor, casi siempre se le relaciona con la figura gallarda de Jorge Negrete, artista que además de haber lucido esplendorosamente el traje de charro, poseía una espectacular voz que habiendo sido educada para entonar ópera, encontró su mejor brillo en las canciones rancheras.
  • 26. Cantinflas
    Interpretado por Mario Moreno.
    Su enredado estilo de hablar incesantemente sin decir nada, con base en alusiones y dobles sentidos, dio pie a la formación de un verbo, “cantinflear”, que se aplicaba a los muchos oradores de la época (diputados, opositores al régimen o meros enamorados tímidos).
  • 27. Germán Valdés (Tin Tan)
    Es de una personalidad atrayente; el humor en estado puro, espontáneo y con dotes inusitadas para la música, el baile, el chiste y el gag. Desde fines de los cuarenta impuso un universo erótico musical rodeado de las actrices más hermosas: Lilia del Valle, Silvia Pinal y la Señorita México Ana Bertha Lepe, una de las actrices que tuvo más apoyo del gobierno de Ruiz Cortínes.
  • 28. Pedro Infante
    La naturalidad, verismo y simpatía que impregnaban su trabajo de actor le supusieron un éxito inmediato, razón por la que comenzaron a lloverle las ofertas. Infante se convirtió así, muy pronto, en el galán y cantante favorito del cine nacional.
  • 29. Emilio Fernández
    Destacado director, actor y productor de cine mexicano muy conocido por el mote de El Indio, gran artífice y genial protagonista de la Época de Oro del cine mexicano.
  • 30. Luis Buñuel
    Director de cine español naturalizado mexicano.
    La gran mayoría de su obra fue realizada en México y Francia
    y es considerado uno de los más importantes y originales directores de la historia del cine.
  • 31. Películas Destacadas
  • 32. Mejores Películas Mexicanas
    Vámonos con Pancho Villa (1935) de Fernando de Fuentes
    Los olvidados (1950) de Luis Buñuel
    El compadre Mendoza (1933) de Fernando de Fuentes
    Aventurera (1949) de Alberto Gout
    Una familia de tantas (1948) de Alejandro Galindo
    Nazarín (1958) de Luis Buñuel
    Él (1952) de Luis Buñuel
    La mujer del puerto (1933) de Arcady Boytler
    El lugar sin límites (1977) de Arturo Ripstein
    Ahí está el detalle (1940) de Juan Bustillo Oro
    Campeón sin corona (1945) de Alejandro Galindo
    Enamorada (1946) de Emilio Fernández
    Pueblerina (1948) de Emilio Fernández
    Subrayadas = Época de Oro
  • 33. Películas Destacadas
    Primeras Mejores Películas Según el Ariel
    1946: La barraca (1944) de Roberto Gavaldón
    1946: Enamorada (1946) de Emilio Fernández
    1948: La perla (1945) de Emilio Fernández
    1949: Río Escondido (1947) de Emilio Fernández
    1950: Una familia de tantas (1948) de Alejandro Galindo
    1951: Los olvidados (1950) de Luis Buñuel
  • 34. Películas Destacadas
    Inicios
    1937 “La mancha de sangre” de Adolfo Best Maugard.
    1938 “La tía de las muchachas” de Juan Bustillo Oro.
    1939 “La noche de los mayas” de Chano Ureta.
    Auge
    1941 “Ay que tiempos Señor Don Simón” de Julio Bracho
    1942 “Historia de un gran amor” de Julios Bracho
    1943 “María Candelaria” de Emilio Fernández
    1944 “Las abandonadas” de Emilio Fernández
    1945 “Campeón sin corona” de Alejandro Galindo
    Crecimiento Espectacular
    1946 “Enamorada” de Emilio Fernández.
    1947 “Nosotros los pobres” de Ismael Rodríguez.
    1948 “Salón México” de Emilio Fernández.
    1949 “Aventurera” de Alberto Gout.
    1950 “Al son del mambo” de Chano Ureta
  • 35. Declive de la Época Dorada
    • Ley de la Industria Cinematográfica.
    Para 1949, la exhibición de películas en la República Mexicana estaba casi totalmente controlada por un grupo encabezado por el norteamericano William Jenkins. Al pasar el control del cine a la Secretaría de Gobernación, Miguel Alemán intentó desmantelar el monopolio, al mismo tiempo que dio el primer paso para la burocratización del cine, un lastre que la industria ha venido arrastrando hasta nuestros días.
    Miguel Alemán Valdés
    Presidente
    1946 - 1952
  • 36. Declive de la Época Dorada
    Las primeras transmisiones de la televisión mexicana se iniciaron en 1950, Canal 4. Canal 2 y Canal 5, comenzaron transmisiones en 1952.
    las tres cadenas se unieron para formar Telesistema Mexicano, en 1955.
    Para 1956, las antenas de televisión eran algo común en los hogares mexicanos.
    Las novedades técnicas llegaron de Hollywood.
    Las pantallas anchas, el cine en tercera dimensión, el mejoramiento del color y el sonido estereofónico, fueron algunas de las innovaciones que presentó el cine norteamericano a principios de los cincuenta.
    Los temas "fuertes" fueron otro recurso utilizado por el cine para atraer de nuevo al público a las salas cinematográficas.
  • 37. El 15 de abril de 1957 el país entero se estremeció al conocer la noticia de la muerte de Pedro Infante. Con él, simbólicamente, moría también la Época de Oro del cine nacional.
  • 38. El cine mexicano experimentaba a fines de los cincuenta una inercia casi completa.
    El cine de Luis Buñuel, los filmes de luchadores y el nacimiento del cine independiente, fueron las únicas novedades dentro de esta industria agotada.
    Durante los primeros años de la televisión mexicana, la transmisión de la lucha libre convirtió a este deporte-espectáculo en uno de los más populares en México.
    Tres de los estudios de cine más importantes desaparecieron entre 1957 y 1958: Tepeyac, Clasa Films y Azteca.
    También en 1958, la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematográficas decidió descontinuar la práctica de entregar el premio Ariel a lo mejor del cine nacional.
    Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compañías productoras decidieron abaratar los costos de producción de las películas. De esta manera proliferaron los llamados "churros": películas de bajo presupuesto, filmadas en poco tiempo y de mala calidad en general.
  • 39. Luism.guerrero@hotmail.com