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FASES:1. PREPARACIÓN   DEL SOPORTE.2. CONFECCIÓN   DEL RELIEVE   ESCULTÓRICO.3. PINTURA.
1.1. Se traslada al soporte el boceto reali-zado sobre papel, con mayor concreciónque “Subacuático”, obra de Mayo del 2003...
1.2. El soporte, en madera D.M. de 9 mm., se corta conforme a las medidas de-terminadas.
1.3. Se refuerza el soporte con listones de 3´7 x 2´8 cm. de sección, previamen-te preparados. Se encolan, clavan y atorni...
1.4. En la parte superior trasera del soporte se encolan y se clavan dos trozos delistón con sendos agujeros, por donde se...
1.5 Una vez cortados los dos extremos salientes por los laterales del soporte,se encolan y sujetan en el plano del fondo, ...
2.1. Conforme al diseño realizadosobre la tela asfáltica, se cortan losexcedentes de la misma parahacer efectos del agua m...
2.2. Se sujeta la pieza de tela asfáltica al soporte fundiéndola por el reverso ydespués se funde por delante, sin deforma...
2.3. El relieve del fondo marino se va creando a base de encolar y clavar ma-deras de diferentes alturas, formando una est...
2.4. Se coloca tela metálica sobre la estructura de madera, a base de clavarla ograparla, y se modela formando el relieve.
2.5. Se cortan los sobrantes de la tela metálica que quedan por los bordes delrelieve.
2.6 Se atornilla y se pega una piedra que formará parte del relieve definitivo; elresto del relieve seguirá definiéndose a...
2.7. La tela metálica se reviste con tela de sábana, se clava a la estructura demadera y se endurece con resina de poliést...
2.8. Se funden diferentes tipos de plásticos y una pieza de poliuretano, y los se-leccionados se pegan en distintas zonas ...
2.9. Una vez marcadas con pintura blanca líneas curvas sobre la tela asfáltica,se abren para definir más los efectos del a...
2.10. Se añade al relieve un objeto realizado con uno de los plásticos fundidosy una canica, así como otros materiales.
2.11. Se colocan y se pegan diferentes objetos sobre el relieve para que quedeéste más definido, de acuerdo con las preten...
2.12. A continuación se textura el conjuntodel relieve aplicando una masilla preparadacon zahorra colada y resina de polié...
2.13. Se concluye la fase de definición del relieve marino y del espacio acuáticoaplicando mortero sobre algunas zonas, pa...
2.14. Previa confección de un patrón de un pez, y una vez cortadas y modela-das las distintas piezas del pez en barrilla d...
2.15. Una vez modelado en barro el volumen del cuerpo del pez y recubierto depapel de aluminio, se pega y se endurece con ...
2.16. Después de soldar púas en la cabeza del pez, de texturar la misma conmortero, de coser unos botones y de abrir sus c...
2.17. El relieve de la obra, olo que es igual la parte escul-tórica de la misma, ya estáconcluido. Se trata de la inte-gra...
3.1. Se le dan dos manosde pintura plástica blancaa todo el relieve y al pezpara imprimarlo, y conse-guir que los colores ...
3.2. Va aplicándose color en una primera capa, según un plan preconcebidopero totalmente abierto al impulso de la experien...
3.3. Después de haber aplicado sucesivas capas de pintura y de haber ido tratándolaa conveniencia, según diversas técnicas...
3.4. La obra, ya conclui-da, queda lista para su ex-posición, y se ultima su fi-cha técnica.
TÍTULO: “Subacuático II”MEDIDAS: 102 x 110 x 14 cm.FECHA DE CONCLUSIÓN: Julio del 2003.MATERIALES: Soporte: Trozo de aglom...
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"Proceso de realización de una obra"

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Fases y pasos que he seguido para la creación de la escultura en relieve "Subacuático II", perteneciente a la exposición "Paisajes exteriores-íntimos-interiores" (2004). Ver vídeo en:
http://www.youtube.com/watch?v=gbh00PTPGzI

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  1. 1. FASES:1. PREPARACIÓN DEL SOPORTE.2. CONFECCIÓN DEL RELIEVE ESCULTÓRICO.3. PINTURA.
  2. 2. 1.1. Se traslada al soporte el boceto reali-zado sobre papel, con mayor concreciónque “Subacuático”, obra de Mayo del 2003que suscitó el encargo de este nuevo pai-saje submarino.
  3. 3. 1.2. El soporte, en madera D.M. de 9 mm., se corta conforme a las medidas de-terminadas.
  4. 4. 1.3. Se refuerza el soporte con listones de 3´7 x 2´8 cm. de sección, previamen-te preparados. Se encolan, clavan y atornillan.
  5. 5. 1.4. En la parte superior trasera del soporte se encolan y se clavan dos trozos delistón con sendos agujeros, por donde se colgará la obra.
  6. 6. 1.5 Una vez cortados los dos extremos salientes por los laterales del soporte,se encolan y sujetan en el plano del fondo, creado éste al reforzar el soportecon los listones.
  7. 7. 2.1. Conforme al diseño realizadosobre la tela asfáltica, se cortan losexcedentes de la misma parahacer efectos del agua marina.
  8. 8. 2.2. Se sujeta la pieza de tela asfáltica al soporte fundiéndola por el reverso ydespués se funde por delante, sin deformar las líneas producidas por los cortes,añadiendo arena de playa para texturar la pieza.
  9. 9. 2.3. El relieve del fondo marino se va creando a base de encolar y clavar ma-deras de diferentes alturas, formando una estructura que servirá de soporte yde conformación del relieve. Será como los diques geológicos que estructuraninteriormente el terreno y con ello configuran el paisaje.
  10. 10. 2.4. Se coloca tela metálica sobre la estructura de madera, a base de clavarla ograparla, y se modela formando el relieve.
  11. 11. 2.5. Se cortan los sobrantes de la tela metálica que quedan por los bordes delrelieve.
  12. 12. 2.6 Se atornilla y se pega una piedra que formará parte del relieve definitivo; elresto del relieve seguirá definiéndose a partir de la tela metálica.
  13. 13. 2.7. La tela metálica se reviste con tela de sábana, se clava a la estructura demadera y se endurece con resina de poliéster; iniciándose ya la definición delrelieve, que se concretará más al ir pegando tejidos con diferentes texturas.
  14. 14. 2.8. Se funden diferentes tipos de plásticos y una pieza de poliuretano, y los se-leccionados se pegan en distintas zonas del relieve.
  15. 15. 2.9. Una vez marcadas con pintura blanca líneas curvas sobre la tela asfáltica,se abren para definir más los efectos del agua. Con el mismo fin, después seefectuará un texturado fundiendo restos de tela asfáltica.
  16. 16. 2.10. Se añade al relieve un objeto realizado con uno de los plásticos fundidosy una canica, así como otros materiales.
  17. 17. 2.11. Se colocan y se pegan diferentes objetos sobre el relieve para que quedeéste más definido, de acuerdo con las pretensiones previas y con las que sur-gen azarosamente. En este caso se trata de una caracola.
  18. 18. 2.12. A continuación se textura el conjuntodel relieve aplicando una masilla preparadacon zahorra colada y resina de poliéster,posteriormente se cortan y se pulen los so-brantes de materiales que se salen del fon-do del soporte por los bordes.
  19. 19. 2.13. Se concluye la fase de definición del relieve marino y del espacio acuáticoaplicando mortero sobre algunas zonas, para añadir más textura.
  20. 20. 2.14. Previa confección de un patrón de un pez, y una vez cortadas y modela-das las distintas piezas del pez en barrilla de hierro, se sueldan.
  21. 21. 2.15. Una vez modelado en barro el volumen del cuerpo del pez y recubierto depapel de aluminio, se pega y se endurece con resina de poliéster un trozo dechaqueta de punto, que formará las escamas del cuerpo y de la aleta caudal.
  22. 22. 2.16. Después de soldar púas en la cabeza del pez, de texturar la misma conmortero, de coser unos botones y de abrir sus correspondientes ojales, se pre-paran las demás aletas, a base de marcar, cortar tiras de trapera, coserlas, pe-garlas y endurecerlas con resina de poliéster. Por último, se le pegará un ojopreparado y se perforará su centro para darle profundidad.
  23. 23. 2.17. El relieve de la obra, olo que es igual la parte escul-tórica de la misma, ya estáconcluido. Se trata de la inte-gración de los tres compo-nentes que representan elagua, el relieve marino y elpez (realizados a su vez conla integración de múltiplesobjetos, materiales, técnicas,procedimientos, ideas, etc.),conformando un paisaje sub-acuático.
  24. 24. 3.1. Se le dan dos manosde pintura plástica blancaa todo el relieve y al pezpara imprimarlo, y conse-guir que los colores que-den más luminosos.
  25. 25. 3.2. Va aplicándose color en una primera capa, según un plan preconcebidopero totalmente abierto al impulso de la experiencia. La pintura acrílica se ex-tiende con pincel, se presiona y se restriega con un trapo humedecido.
  26. 26. 3.3. Después de haber aplicado sucesivas capas de pintura y de haber ido tratándolaa conveniencia, según diversas técnicas, se dan los últimos retoques.
  27. 27. 3.4. La obra, ya conclui-da, queda lista para su ex-posición, y se ultima su fi-cha técnica.
  28. 28. TÍTULO: “Subacuático II”MEDIDAS: 102 x 110 x 14 cm.FECHA DE CONCLUSIÓN: Julio del 2003.MATERIALES: Soporte: Trozo de aglomerado y listones.Elementos de composición: El relieve subacuático, los efectos del agua y el pez. El relieve está realizado con made-ritas, trozos de listones y tela metálica revestida de telas (sábana, toalla, trapo de cocina, jersey deshilachado y cha-quetilla calada), endurecidas con resina de poliéster. Sobre ese relieve aparecen plásticos fundidos de diferentestipos y procedencias, trozos de barilla de hierro, resto de poliuretano fundido, trozo de manguera de ducha, cordel,parte de cadena de bici y objetos diversos (pinza plástica para el pelo y C.D. fundidos, canicas, cuentas, abalorios,esqueleto de erizo, engranajes de reloj y conchas), churro de silicona seca y piedra. Por último, el relieve se presen-ta texturado con zahorra colada ligada con resina de poliéster y posteriormente con mortero. El fondo, que repre-senta agua marina, está realizado con tela asfáltica fundida, texturada con arena de playa y mortero. El pez estáconfeccionado con barilla de hierro, tejidos (tela de sábana, chaquetilla de punto, trapera y tela resistente), unacuenta, botones y trozos de radios de bicicleta; y está texturado con masilla de serrín y resina de poliéster y conmortero. La pintura empleada es acrílica.INSTRUMENTOS: Metro, escuadra, rotuladores, herramientas eléctricas (sierra caladora, cepillo, taladro, amolado-ra y soldador), presillas, cuchilla, soplete, cola polivinílica, brochas, pinceles, martillo, puntas, destornillador, torni-llos, cortaalambres, tijeras, aguja, hilo, resina de poliéster, mortero con aditivo, recipientes, cucharas, cuchillo, espá-tulas, grapadora de tapizar, escofina, lija, lima, barro, papel de aluminio y pintura plástica blanca para imprimar.TÉCNICA: Collage con materiales sólidos fundidos, modelados y texturados, objetos modificados y elaborados ypintura extendida, lavada y presionada.COMENTARIO: Fue un encargo, de realización libre, hecho a la vista de “Subacuático I”, última obra ejecutada demis “Paisajes exteriores – íntimos – interiores”; por consiguiente está en la misma línea que ellos. No obstante, enesos momentos estaba ya planteándome realizar a continuación un grupo de trabajos de naturalezas muertas; demanera que esta obra, que es propiamente un paisaje, está concebida también en parte como un bodegón, signifi-cando una pieza de tránsito entre un género y otro, aunque se sitúe más cercana al primero que al segundo. Si“Subacuático I” estaba más próxima de la abstracción que de la figuración, decidí invertir la situación con esta ver-sión, en mi empeño de realizar un trabajo singular y, por tanto, diferente de aquél. Al expresar el cliente su deseo deque le realizara otro paisaje subacuático, desee mantener el título de la obra que le suscitó la petición; de ahí queesta sea “Subacuático II”.
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