LP RDBD IUT Michel de Montaigne Bordeaux III Année 2008-2009 COUTEAU Jennifer DUBOIS Isabelle MARROT Mélanie

Plan 1) Définition des industries culturelles 2) Les théoriciens 3) Les caractéristiques des industries culturelles

1) Définition des industries culturelles

2) Les théoriciens

3) Les caractéristiques des industries culturelles

1) Définition des industries culturelles Sous-ensemble des « industries créatives » (publicité, architecture, artisanat, mode, vidéo, musique, édition, télévision, radio … ) Origine dans la créativité individuelle, l’habileté et le talent. Potentiel de création de richesse et d’emploi. Reproduisent en grand nombre ou diffusent largement les biens et services culturels par des processus industriels et des techniques de communication.

Sous-ensemble des « industries créatives » (publicité, architecture, artisanat, mode, vidéo, musique, édition, télévision, radio … )

Origine dans la créativité individuelle, l’habileté et le talent.

Potentiel de création de richesse et d’emploi.

Reproduisent en grand nombre ou diffusent largement les biens et services culturels par des processus industriels et des techniques de communication.

Champ des Industries Culturelles

Étapes de développement 3 grandes étapes suivant les innovations techniques et technologiques : Révolution industrielle : Avancées technologiques dans le domaine du transport et de la communication favorisent la croissance de la presse, du cinéma,... Avènement de l'électricité : mécanisation des outils Révolution informatique et numérique : développement des réseaux informatiques, transfert de données,...

3 grandes étapes suivant les innovations techniques et technologiques :

Révolution industrielle : Avancées technologiques dans le domaine du transport et de la communication favorisent la croissance de la presse, du cinéma,...

Avènement de l'électricité : mécanisation des outils

Révolution informatique et numérique : développement des réseaux informatiques, transfert de données,...

La mondialisation Intensification des flux et des échanges de capitaux, de technologies, de marchandises et de médias. 7% du produit global brut, à l'échelle mondiale (2006) Devrait atteindre les 10% dans les années à venir. Industries Culturelles : un des secteurs les plus dynamiques de l'économie et du commerce mondial. Avantage pour les pays en développement: nouvelle perspective commerciale. Unesco : - Accord de Florence (21 mai 1952 ) - Alliance Globale pour la diversité culturelle (2002)

Intensification des flux et des échanges de capitaux, de technologies, de marchandises et de médias.

7% du produit global brut, à l'échelle mondiale (2006)

Devrait atteindre les 10% dans les années à venir.

Industries Culturelles : un des secteurs les plus dynamiques de l'économie et du commerce mondial.

Avantage pour les pays en développement: nouvelle perspective commerciale.

Unesco : - Accord de Florence (21 mai 1952 )

- Alliance Globale pour la diversité culturelle (2002)

2) Les théoriciens Notion d’Industrie Culturelle: Ecole de Francfort (1923): apparition de la culture de masse dans les sociétés modernes. Adorno et Horkheimer Notion d’Industries Culturelles: Gaëtan Tremblay Patrice Flichy Bernard Miège

Notion d’Industrie Culturelle:

Ecole de Francfort (1923): apparition de la culture de masse dans les sociétés modernes.

Adorno et Horkheimer

Notion d’Industries Culturelles:

Gaëtan Tremblay

Patrice Flichy

Bernard Miège

L’Ecole de Francfort Adorno et Horkheimer Elaboration du concept d’industrie culturelle. Critique d’ une culture de masse: souci de rentabilité, mise en péril de la création artistique. La culture devient une marchandise. Perte d’originalité des messages, appauvrissement des contenus. Opposition entre culture de masse et culture humaniste.

Elaboration du concept d’industrie culturelle.

Critique d’ une culture de masse: souci de rentabilité, mise en péril de la création artistique.

La culture devient une marchandise. Perte d’originalité des messages, appauvrissement des contenus.

Opposition entre culture de masse et culture humaniste.

Gaëtan Tremblay Professeur titulaire au département des communications de l’Université du Québec à Montréal. Codirecteur du groupe de recherche interdisciplinaire sur la communication, l’information et la société (GRICIS). Rédacteur en chef associé de la revue internationale de langue française Technologies de l’information et société (TIS) Domaines de spécialisation : politiques et réglementation en matière de culture et de communication nouvelles technologies de l'information médias Communication industries de la culture et des communications

Professeur titulaire au département des

communications de l’Université du

Québec à Montréal.

Codirecteur du groupe de recherche interdisciplinaire sur la communication, l’information et la société (GRICIS).

Rédacteur en chef associé de la revue internationale de langue française Technologies de l’information et société (TIS)

Domaines de spécialisation :

politiques et réglementation en matière de culture et de communication

nouvelles technologies de l'information

médias

Communication

industries de la culture et des communications

Patrice Flichy Professeur de sociologie, chercheur au Laboratoire Techniques, Territoires et Sociétés (LATTS). Un des fondateurs du laboratoire de sociologie et le Groupement de Recherche Communication du Cent Services de recherche du Ministère de la Culture et de l’Institut National de l’Audiovisuel. Domaines de spécialisation : Techniques de télécommunication, dans une théorie de l'innovation. Rôle de l'imaginaire dans la conception des techniques.

Professeur de sociologie, chercheur au Laboratoire Techniques, Territoires et Sociétés (LATTS).

Un des fondateurs du laboratoire de sociologie et le Groupement de Recherche Communication du Cent

Services de recherche du Ministère de la Culture et de l’Institut National de l’Audiovisuel.

Domaines de spécialisation :

Techniques de télécommunication, dans une théorie de l'innovation.

Rôle de l'imaginaire dans la conception des techniques.

Bernard Miège Professeur en Sciences de la communication Cofondateur du GRESEC (Groupe de recherche sur les Enjeux de la Communication) et cofondateur de l’institut des communications et des médias . Privilégie l'approche scientifique, à l'encontre de l'approche subjective ou de l'empirisme en communication. Domaines de spécialisation : Industries culturelles Insertion des TIC dans la société Epistémologie des sciences de l'information et de la communication. Enjeux de l’information et de la communication. Industrialisation de l'Information et de la Culture.

Professeur en Sciences de la communication

Cofondateur du GRESEC (Groupe de

recherche sur les Enjeux de la Communication) et cofondateur de l’institut des communications et des médias .

Privilégie l'approche scientifique, à l'encontre de l'approche subjective ou de l'empirisme en communication.

Domaines de spécialisation :

Industries culturelles

Insertion des TIC dans la société

Epistémologie des sciences de l'information et de la communication.

Enjeux de l’information et de la communication.

Industrialisation de l'Information et de la Culture.

3) Les caractéristiques des industries culturelles Caractère aléatoire de la valeur du produit Mesures des industriels : Calcul des coûts par série plutôt que par produit Prix de vente élevé (marge importante) Répartition des risques économiques sur de petites firmes sous-traitantes Recherche d’aides publiques Etude de l’audience Sous-traitance, non salarisation du personnel

Caractère aléatoire de la valeur du produit

Mesures des industriels :

Calcul des coûts par série plutôt que par produit

Prix de vente élevé (marge importante)

Répartition des risques économiques sur de petites firmes sous-traitantes

Recherche d’aides publiques

Etude de l’audience

Sous-traitance, non salarisation du personnel

Recours au personnel non salarié pour gérer avec souplesse la force de travail Recours au personnel en free-lance L’activité des salariés s’exerce largement à temps partiel Remise en cause des modalités de rémunérations des artistes, des concepteurs et, plus largement, de tous ceux qui assument professionnellement une fonction de médiation. Recherche d’industrialisation et rationalisation de la conception, tendance à la concentration des entreprises Forte concurrence entre les entreprises Constitution d’oligopoles Economie culturelle à deux vitesses Danger pour la créativité, la diversité et le pluralisme des idées Rôle régulateur de l’Etat

Recours au personnel non salarié pour gérer avec souplesse la force de travail

Recours au personnel en free-lance

L’activité des salariés s’exerce largement à temps partiel

Remise en cause des modalités de rémunérations des artistes, des concepteurs et, plus largement, de tous ceux qui assument professionnellement une fonction de médiation.

Recherche d’industrialisation et rationalisation de la conception, tendance à la concentration des entreprises

Forte concurrence entre les entreprises

Constitution d’oligopoles

Economie culturelle à deux vitesses

Danger pour la créativité, la diversité et le pluralisme des idées

Rôle régulateur de l’Etat

Multitudes de modalités de production-diffusion Champs large qui comprends les industries du livre, de la musique, de cinéma etc.. Structuration de la diffusion- distribution La tendance à la dématérialisation des produits des industries culturelles Gestion des droits complexes Droits d’auteur ct propriété intellectuelle puissants en France Législation qui diffère selon les pays Complexité de la gestion des droits accrue par la dématérialisation des supports - > Vigilance permanente à adopter

Multitudes de modalités de production-diffusion

Champs large qui comprends les industries du livre, de la musique, de cinéma etc..

Structuration de la diffusion- distribution

La tendance à la dématérialisation des produits des industries culturelles

Gestion des droits complexes

Droits d’auteur ct propriété intellectuelle puissants en France

Législation qui diffère selon les pays

Complexité de la gestion des droits accrue par la dématérialisation des supports

- > Vigilance permanente à adopter

Evolution des IC Miège décèle trois tendances principales dans l’évolution des Industries Culturelles : L’individualisation des pratiques et l’extension du paiement par le consommateur La tendance à la dématérialisation des supports L’élargissement des consommations marchandes

Miège décèle trois tendances principales dans l’évolution des Industries Culturelles :

L’individualisation des pratiques et l’extension du paiement par le consommateur

La tendance à la dématérialisation des supports

L’élargissement des consommations marchandes

Références bibliographiques POUSSIN, Georges, SCHISCHLIK, Alexander. « Les industries culturelles ». In Bureau de l’information du public. Unesco.org, [En ligne]. Paris: Unesco, 2006. [Consultée le 20/01/2009]. Disponible sur: http://www.unesco.org/bpi/pdf/memobpi25_culturalindustries_fr.pdf DÉPARTEMENT DES ÉTUDES, DES PROSPECTIVES ET DES STATISTIQUES. « Aperçu statistique des industries culturelles ». In Département des études, des prospectives et des études statistiques. Les notes statistiques du DEPS , [En ligne]. Paris : Culture.gouv, 2006. [Consultée le 20/01/2009]. Disponible sur: http://www2.culture.gouv.fr/culture/deps/2008/pdf/nstat16.pdf OMIC. « Observatoire des mutations culturelles ». Omic [en ligne]. [s.l : s.d]. [Consulté le 18/01/2009]. Disponible sur: http://www.observatoire-omic.org/ MIEGE, Bernard. « Les industries culturelles et médiatiques: une approche socio-économique ». In Glivesis (dir) Sciences de l’information et de la communication. Objets, savoirs, disciplinés . Grenoble: PUG, 2006. [Consulté le 19/01/2009]. PRADON, Pascal. L’Ecole de Francfort. In Ombres blanches [en ligne]. [s.l : s.d]. [Consulté le 19/01/2009]. Disponible sur: http://www.ombres-blanches.fr/pub/repere/faits/niv4.php?id_dossier=2903 Université du Québec. « Hommage à Bernard Miège ». Gresec [en ligne]. [s.l : s.d]. [Consulté le 19/01/2009]. Disponible sur: http://w3.u-grenoble3.fr/gresec/pagespublic/portraits/portraitMiege.htm HORKHEIMER, Max, ADORNO, Theodor W. «La dialectique de la raison ». Paris: Gallimard, 3 novembre 1983, 281p. [Consulté le 20/01/2009].

Place au débat…