1. Arquitectura Moderna y Contemporánea en Argentina
Arquitecto Ermete De Lorenzi
CASA VICTORIO DE LORENZI
Córdoba 2019, Rosario
1928-1929
“...ir directamente al modernismo, entendiendo por tal, la arquitectura lógica del momento y no
la que aún suele hacerse en el momento (que es la pasada) que resulta tan ridícula como el
futurismo mismo”.
Ermete De Lorenzi - “Generalidades Arquitectónicas”, El Constructor Rosarino, 1928.
Si bien en el ámbito internacional la “arquitectura moderna” se presenta hacia 1929 con cierta
maduración, es en este año donde podríamos hablar de su consolidación en nuestro país. La
visita de Le Corbusier y el proceso de modernización evidenciado en las revistas locales con
artículos que denuncian la “necesidad imprescindible de la incorporación de nuevas
tecnologías”, son ejemplos de ello.
La elección de la “Casa de los Padres”, de 1928, se debe a su ejecución en este momento de
quiebre de la disciplina, denotado en los recursos empleados, aún tímidamente. Es en este año
que Ermete De Lorenzi obtiene el título de Arquitecto y que construye varias de sus obras
emblemáticas. Al mismo tiempo se realizan obras como las Viviendas del Pasaje Monroe (de
Hernández Larguía y Newton) que evidencian nuevas posibilidades lingüísticas y el edificio
Minetti (de los arq. Gerbino y Schwarz) considerado el “primer rascacielos” de Rosario, con
toda la carga simbólica que denota en la mencionada búsqueda de modernidad.
Es también en 1928 que De Lorenzi publica en la revista local “El Constructor Rosarino” una
serie de artículos en los que la cuestión del “carácter moderno” de los edificios es tema central.
La Casa de los Padres
Este edificio donde hoy funciona un elegante bar, que es tristemente asociado con la última
dictadura militar por haber alojado la Sede del Comando del II Cuerpo de Ejército, albergará a partir
de julio de 2006 al Museo de la Memoria y a la Oficina Municipal de Derechos Humanos. Aunque sea
difícil reflexionar más allá de todas las connotaciones asociadas a este hecho, es ésta una obra
arquitectónica de singular valor artístico y es sobre este registro que reflexionaremos.
La vivienda para su padre Victorio, ubicada en la esquina de Córdoba y Moreno de Rosario, es
construida por Ermete De Lorenzi en paralelo al edificio De Lorenzi, Gilardoni y Cía. (Cordoba
1438, Rosario). Si bien ambas son de las primeras en la ciudad en poseer estructura de
hormigón armado (a cargo de la empresa Kimbaum y Cía), en la obra que nos ocupa las
posibilidades y lógicas de este material no repercutieron ni en su forma ni en su espacialidad,
como sí sucede en el Gilardoni. Se trata de una exploración incipiente de tecnologías
constructivas modernas, pero donde aún priman los rasgos que la emparentan a la tradición
Beaux Arts propia de la formación académica de De Lorenzi en la UBA.
Como vimos a nivel estructural, la búsqueda de modernidad no se presenta en esta obra como
una respuesta estética sino como una adecuación a las nuevas condiciones de confort. La
modernización, como ha señalado Liernur, supone aquí una serie de modificaciones en los
hábitos y modos de vida que llevan a la incorporación de nuevas tecnologías que generaron la
reformulación del habitar doméstico y por consiguiente de las tipologías de vivienda.
Esta vivienda, incluida en el programa que el mismo De Lorenzi denomina “Casas de Familia”,
sigue los lineamientos tipológicos del Hotel Francés. Respecto a lo distributivo, los locales
sociales se concentran en el piano nobile –planta baja elevada- mejorando las visuales hacia el
paisaje y permitiendo la ventilación del subsuelo destinado a los espacios familiares y los
servicios.
El partido escogido es semejante a la Vivienda Particular de Virasoro (1925) -recomendada
como ejemplo de arquitectura moderna por la Revista de Arquitectura- pero a diferencia de
ésta, y por su particular situación en esquina, suprime el “patio de honor” que tradicionalmente
precedía al ingreso principal, quedando este último en directa relación con la vía pública. Esto
genera una situación dual, donde el patio que ocupa la esquina, y que funcionalmente en el
esquema tradicional respondía al jardín, aparece compositivamente, y desde la percepción del
peatón, como aquel patio de honor debido a la jerarquización de la fachada sobre calle Moreno.

2. Un punto interesante es el referido a la preocupación que el arquitecto enuncia en sus
Generalidades acerca del “carácter novedoso” que los edificios de vivienda deben buscar a
falta de la posibilidad de recurrir a recursos monumentales como sí podían hacerlo las
instituciones. En este sentido la obra presenta una volumetría simple que recurre a
ornamentaciones geométricas semejantes a las utilizadas por entonces por Virasoro y, si bien
la composición mantiene las lógicas del Beaux Arts, la incorporación de estos elementos
conlleva a un código lingüístico renovado.
La Casa de los Padres puede ser entendida como un ejercicio por adaptar las enseñanzas
academicistas a un programa tradicional, renovado en función de otorgar una respuesta acorde
a los recursos, técnicas y materiales de su tiempo, pero sin cuestionar los fundamentos de la
disciplina, definidos previamente. Si bien en esta obra el sistema constructivo utilizado no se
pone en evidencia ni es determinante de la expresión, en obras posteriores se evidenciará un
quiebre respecto a los ejercicios de formalización de la técnica y de las posibilidades estéticas
de los materiales.
Bibliografía:
VVAA. Ermete De Lorenzi. Ideas Lecturas Obras Inventos, Ana María Rigotti editor, FAPyD,
UNR,2003.
De Lorenzi, Ermete. “Generalidades Arquitectónicas”, El Constructor Rosarino,1928.
Liernur, J. F. y Aliata, F. Diccionario de Arquitectura en la Argentina, AGEA, Buenos Aires,
2004
VVAA. Documentos de trabajo del Seminario Primeros arquitectos modernos en el cono
Sur. UNR, Rosario. Agosto 2004.
Daniela Cattaneo Jimena Cutruneo
dacattaneo@fibertel.com.ar jimenacutruneo@tutopia.com
BIOGRAFÍA
Ermete Esteban Félix De Lorenzi
Considerado entre los “primeros arquitectos argentinos modernos”, nace en el Trébol, Santa
Fe, en el 1900. Realiza sus estudios secundarios en la Escuela Industrial de la Nación y en
1919 comienza Ingeniería Industrial en la UBA e Ingeniería Civil en la Facultad de Ciencias
Matemáticas de la UNL. Esta formación, aunque inconclusa, le otorga una visión cientificista y
técnica que guiará su accionar.
Hacia 1922 ingresa en la Escuela de Arquitectura de la UBA, donde realiza una corta y brillante
carrera. En 1927 se gradúa junto a Julio Otaola y Aníbal Rocca, con quienes conforma el
Estudio DOR-, con sedes en Capital Federal y Rosario.
De Lorenzi se establece en Rosario, donde también trabaja como profesor en la Escuela de
Arquitectura y publica desde 1937 una serie de apuntes en los que sistematiza conocimientos
dispares.
Los proyectos del estudio DOR se caracterizan por una continua experimentación en nuevos
programas para la industria, el comercio y los edificios de renta. Entre sus obras más
destacadas podemos citar el Nuevo Banco Italiano de Buenos Aires (1929), el Establecimiento
Metalúrgico Chaina (1937), la Comercial de Rosario (1936), los concursos para el Mercado de
Abasto (1935) y para el Monumento a la Bandera (1940) de Rosario.
En 1947, Otaola abandona el estudio. De Lorenzi y Rocca, dejan los concursos de relieve y se
concentran en el trabajo para unos pocos promotores inmobiliarios donde repiten soluciones ya
probadas.
Entre 1943 y 1945 es nombrado delegado interventor de la FCM de la UNL, cargo que le valió
severas críticas y que desencadenó su instalación definitiva en Buenos Aires, donde se dedica
a la música y a la gestión universitaria, promoviendo en 1948 la creación de la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la UBA, de la cual fue el primer decano.
Hacia 1950 continúa su actividad profesional junto a sus hijos y como asesor de operaciones
inmobiliarias. Muere el 24 de agosto de 1971.