Bio1 casa de los padres
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  • 1. Arquitectura Moderna y Contemporánea en ArgentinaArquitecto Ermete De LorenziCASA VICTORIO DE LORENZICórdoba 2019, Rosario1928-1929“...ir directamente al modernismo, entendiendo por tal, la arquitectura lógica del momento y nola que aún suele hacerse en el momento (que es la pasada) que resulta tan ridícula como elfuturismo mismo”.Ermete De Lorenzi - “Generalidades Arquitectónicas”, El Constructor Rosarino, 1928.Si bien en el ámbito internacional la “arquitectura moderna” se presenta hacia 1929 con ciertamaduración, es en este año donde podríamos hablar de su consolidación en nuestro país. Lavisita de Le Corbusier y el proceso de modernización evidenciado en las revistas locales conartículos que denuncian la “necesidad imprescindible de la incorporación de nuevastecnologías”, son ejemplos de ello.La elección de la “Casa de los Padres”, de 1928, se debe a su ejecución en este momento dequiebre de la disciplina, denotado en los recursos empleados, aún tímidamente. Es en este añoque Ermete De Lorenzi obtiene el título de Arquitecto y que construye varias de sus obrasemblemáticas. Al mismo tiempo se realizan obras como las Viviendas del Pasaje Monroe (deHernández Larguía y Newton) que evidencian nuevas posibilidades lingüísticas y el edificioMinetti (de los arq. Gerbino y Schwarz) considerado el “primer rascacielos” de Rosario, contoda la carga simbólica que denota en la mencionada búsqueda de modernidad.Es también en 1928 que De Lorenzi publica en la revista local “El Constructor Rosarino” unaserie de artículos en los que la cuestión del “carácter moderno” de los edificios es tema central.La Casa de los PadresEste edificio donde hoy funciona un elegante bar, que es tristemente asociado con la últimadictadura militar por haber alojado la Sede del Comando del II Cuerpo de Ejército, albergará a partirde julio de 2006 al Museo de la Memoria y a la Oficina Municipal de Derechos Humanos. Aunque seadifícil reflexionar más allá de todas las connotaciones asociadas a este hecho, es ésta una obraarquitectónica de singular valor artístico y es sobre este registro que reflexionaremos.La vivienda para su padre Victorio, ubicada en la esquina de Córdoba y Moreno de Rosario, esconstruida por Ermete De Lorenzi en paralelo al edificio De Lorenzi, Gilardoni y Cía. (Cordoba1438, Rosario). Si bien ambas son de las primeras en la ciudad en poseer estructura dehormigón armado (a cargo de la empresa Kimbaum y Cía), en la obra que nos ocupa lasposibilidades y lógicas de este material no repercutieron ni en su forma ni en su espacialidad,como sí sucede en el Gilardoni. Se trata de una exploración incipiente de tecnologíasconstructivas modernas, pero donde aún priman los rasgos que la emparentan a la tradiciónBeaux Arts propia de la formación académica de De Lorenzi en la UBA.Como vimos a nivel estructural, la búsqueda de modernidad no se presenta en esta obra comouna respuesta estética sino como una adecuación a las nuevas condiciones de confort. Lamodernización, como ha señalado Liernur, supone aquí una serie de modificaciones en loshábitos y modos de vida que llevan a la incorporación de nuevas tecnologías que generaron lareformulación del habitar doméstico y por consiguiente de las tipologías de vivienda.Esta vivienda, incluida en el programa que el mismo De Lorenzi denomina “Casas de Familia”,sigue los lineamientos tipológicos del Hotel Francés. Respecto a lo distributivo, los localessociales se concentran en el piano nobile –planta baja elevada- mejorando las visuales hacia elpaisaje y permitiendo la ventilación del subsuelo destinado a los espacios familiares y losservicios.El partido escogido es semejante a la Vivienda Particular de Virasoro (1925) -recomendadacomo ejemplo de arquitectura moderna por la Revista de Arquitectura- pero a diferencia deésta, y por su particular situación en esquina, suprime el “patio de honor” que tradicionalmenteprecedía al ingreso principal, quedando este último en directa relación con la vía pública. Estogenera una situación dual, donde el patio que ocupa la esquina, y que funcionalmente en elesquema tradicional respondía al jardín, aparece compositivamente, y desde la percepción delpeatón, como aquel patio de honor debido a la jerarquización de la fachada sobre calle Moreno.
  • 2. Un punto interesante es el referido a la preocupación que el arquitecto enuncia en susGeneralidades acerca del “carácter novedoso” que los edificios de vivienda deben buscar afalta de la posibilidad de recurrir a recursos monumentales como sí podían hacerlo lasinstituciones. En este sentido la obra presenta una volumetría simple que recurre aornamentaciones geométricas semejantes a las utilizadas por entonces por Virasoro y, si bienla composición mantiene las lógicas del Beaux Arts, la incorporación de estos elementosconlleva a un código lingüístico renovado.La Casa de los Padres puede ser entendida como un ejercicio por adaptar las enseñanzasacademicistas a un programa tradicional, renovado en función de otorgar una respuesta acordea los recursos, técnicas y materiales de su tiempo, pero sin cuestionar los fundamentos de ladisciplina, definidos previamente. Si bien en esta obra el sistema constructivo utilizado no sepone en evidencia ni es determinante de la expresión, en obras posteriores se evidenciará unquiebre respecto a los ejercicios de formalización de la técnica y de las posibilidades estéticasde los materiales.Bibliografía:VVAA. Ermete De Lorenzi. Ideas Lecturas Obras Inventos, Ana María Rigotti editor, FAPyD,UNR,2003.De Lorenzi, Ermete. “Generalidades Arquitectónicas”, El Constructor Rosarino,1928.Liernur, J. F. y Aliata, F. Diccionario de Arquitectura en la Argentina, AGEA, Buenos Aires,2004VVAA. Documentos de trabajo del Seminario Primeros arquitectos modernos en el conoSur. UNR, Rosario. Agosto 2004.Daniela Cattaneo Jimena Cutruneodacattaneo@fibertel.com.ar jimenacutruneo@tutopia.comBIOGRAFÍAErmete Esteban Félix De LorenziConsiderado entre los “primeros arquitectos argentinos modernos”, nace en el Trébol, SantaFe, en el 1900. Realiza sus estudios secundarios en la Escuela Industrial de la Nación y en1919 comienza Ingeniería Industrial en la UBA e Ingeniería Civil en la Facultad de CienciasMatemáticas de la UNL. Esta formación, aunque inconclusa, le otorga una visión cientificista ytécnica que guiará su accionar.Hacia 1922 ingresa en la Escuela de Arquitectura de la UBA, donde realiza una corta y brillantecarrera. En 1927 se gradúa junto a Julio Otaola y Aníbal Rocca, con quienes conforma elEstudio DOR-, con sedes en Capital Federal y Rosario.De Lorenzi se establece en Rosario, donde también trabaja como profesor en la Escuela deArquitectura y publica desde 1937 una serie de apuntes en los que sistematiza conocimientosdispares.Los proyectos del estudio DOR se caracterizan por una continua experimentación en nuevosprogramas para la industria, el comercio y los edificios de renta. Entre sus obras másdestacadas podemos citar el Nuevo Banco Italiano de Buenos Aires (1929), el EstablecimientoMetalúrgico Chaina (1937), la Comercial de Rosario (1936), los concursos para el Mercado deAbasto (1935) y para el Monumento a la Bandera (1940) de Rosario.En 1947, Otaola abandona el estudio. De Lorenzi y Rocca, dejan los concursos de relieve y seconcentran en el trabajo para unos pocos promotores inmobiliarios donde repiten soluciones yaprobadas.Entre 1943 y 1945 es nombrado delegado interventor de la FCM de la UNL, cargo que le valióseveras críticas y que desencadenó su instalación definitiva en Buenos Aires, donde se dedicaa la música y a la gestión universitaria, promoviendo en 1948 la creación de la Facultad deArquitectura y Urbanismo de la UBA, de la cual fue el primer decano.Hacia 1950 continúa su actividad profesional junto a sus hijos y como asesor de operacionesinmobiliarias. Muere el 24 de agosto de 1971.