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PIGMENTOS: Generalmente son sustancias minerales no naturales o artificial obtenidas                         mediante reac...
Montar tela sobre una tabla de madera y colocar imprimátur para óleo†   Plato de peltre blanco                            ...
Imprimatura a la cretaPara la imprimatura se mezcla el carbonato de calcio con el blanco de zinc y la cola de conejo y agu...
Como primer paso se debe crear una emulsión:† 30 gramos de goma arábiga en piedra                            † 60 ml. de a...
utilizar desvaneciendo todos los grumos creando una pasta cremosa, en caso de que el pigmento rechace el agua deberácoloca...
Martes 20 de febreroEjercicios con acuarela:   1. circulo cromático   2. copia monocroma con acuarela
Martes 27 de febreroGouach     Para realizar el Gouach se necesita la misma emulsión que se utilizo con el acuarela pero e...
colores blanco, negroy rojo      Martes 13 de Marzo      Pintura a la Caseína
Preparación de la emulsión: se disuelven 80 gramos de caseína con 250 ml. De agua y se disuelve perfectamentehasta que no ...
Martes 20 de MarzoEjercicio para examenUtilice dos técnicas que son el acuarela y la caseína; elegí el acuarela ya que es ...
TécnicacaseínaEjercicio:Realizar una copia de una pintura impresionista para observar el uso del color.
TÉCNICA TEMPLEMaterialUna tabla imprimada a la creta1 huevo
Barniz damarAceite de linazaAguaOleos de coloresBarniceta (piedra damar + esencia de trementina):Para realizare la Barnice...
Ejercicio:Realizar una imagen utilizando la técnica del Temple, al terminar la imagen se aplicaran las suficientes capas d...
Material:PigmentosMobilitLiquinÓleoOleopastoEjercicio:Se crea una imagen utilizando el mobilit y los pigmentos plasmando s...
Cera blanca de abeja o cera natural de abejaPiedra damar o copalPigmentosSopleteSecadoraCautínModo de preparación:Se calie...
Aceite de linazaBarnicetaModo de preparación:Si se requiere un encausto muy duro es preferible no utilizar ninguna sustanc...
SopleteModo de uso:Para la imprimatura a la creta es preferible utilizar medios blandos de encausto, para mezclar sobre es...
Ma. Guadalupe López Rivera   Universidad del Arte        Apuntes de  Técnicas y Materiales   Bitácora del semestre
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  1. 1. Martes 6 de Febrero del 2007Técnicas y MaterialesProf. Arq. Cesar Gordillo Aguilar BASTIDOR Armadura, bien rectangular, bien en forma de aro, que deja en su interior un hueco sobre el que se tiende algo que se sujeta en ella. Utensilio de esa forma en que se coloca una tela para bordar en ella. CARGA Son productos en polvo, normalmente procedentes de la molturación de rocas naturales, que no dan por si mismas color ni opacidad, pero que contribuyen a darle cuerpo a la pintura, además de contribuir sustancialmente a conseguir otras características, como disminuir el brillo, aumentar su resistencia mecánica, crear una micro porosidad adecuadapara su transpirabilidad, facilitar su lijado, aumentar su poder de relleno, etc. Las más utilizadas son la calcita ocarbonato cálcico, el caolín, la mica, el talco, la sílice, el yeso etc.SOPORTE: Todo material tal como tela, madera, metal, papel, etc. que sirve de estructura de base a la obra de arte.IMPRIMATURA: Es un procedimiento básico anterior al pictórico pues a excepción del metal, todos los soportes lorequieren para aislar el contenido aceitoso de la base, ya que el aceite afecta las fibras del lienzo volviéndolo quebradizoen poco tiempo. La imprimación más corriente es hecha usando como base algún tipo de solución de cola.Primera capaaplicada a la superficie de una escultura para sellarla y proporcionar una base a un acabado de pintura.PIGMENTO: Materia colorante hecha de sustancias naturales o artificiales (sintéticas), empleada en tintes y pinturas.
  2. 2. PIGMENTOS: Generalmente son sustancias minerales no naturales o artificial obtenidas mediante reacciones químicas provocadas a escala industrial. Como materia colorante al aglutinarse con diferentes medios, se utiliza como pintura para el ejercicio artístico CAPA PICTORICAPintura que se aplica a pincel o palatina y puede ser al temple, al óleo o mediante otras técnicas pictóricas. Se aplican capas sucesivas hasta realizar la obra.BASE DE PREPARACIÓN Capa posterior al endrapado con contenido de carga, la cual unifica el aspecto de lasuperficie a pintar y facilita la adhesión de la pintura al soporte, reduciendo así los efectos adversos de los movimientosdel soporte sobre la capa pictórica.TINTE.Nombre de un color, y propiedad que lo distingue de cualquier otro. una sustancia con la que sele da color a un objeto o cosaLACA COLOREADASustancia resinosa, traslúcida, quebradiza y encarnada, que se forma en lasramas de varios árboles de la India con la exudación que producen las picaduras de insectos parecidos ala cochinilla, y los restos de estos mismos animales, que mueren envueltos en el líquido que hacenfluir.. Barniz duro y brillante hecho con esta sustancia, muy empleado por los chinos y japoneses.
  3. 3. Montar tela sobre una tabla de madera y colocar imprimátur para óleo† Plato de peltre blanco † 100 gramos de cola de conejo† ½ kilo de blanco de zinc † Tabla de aglomerado MDF 12 mm. de espesor† Manta de tamaño mayor que la tabla Para la preparación de la cola de conejo se colocan 50 gramos de esta disuelta en 1 litro de agua y se deja reposar un día, después se coloca a baño maría hasta que se disuelva (no se debe dejar hervir) y se le agregan de 2 a 3 gotas de esencia de clavo. Para montar la tela en la tabla de madera, primero se le da una capa a la tabla con la cola de conejo yapreparada y con una brocha de cerda, primero en la base de latabla (se quitan los excesos con un objeto planodeslizándolo sobre la superficie), luego se coloca la tela y se coloca otra capa de cola sobre la tela y de la misma maneraen las orillas y al reverso, se deja secar.
  4. 4. Imprimatura a la cretaPara la imprimatura se mezcla el carbonato de calcio con el blanco de zinc y la cola de conejo y agua en cantidadesiguales, se mezcla bien y se coloca sobre la tela cubriendo perfectamente toda la tela y se le colocan de 2 a 3 capas.Martes 13 de febrero 2007Elaboración de acuarelas
  5. 5. Como primer paso se debe crear una emulsión:† 30 gramos de goma arábiga en piedra † 60 ml. de agua desmineralizada o destilad† 10 ml. De glicerina † 3 ml. De hiel de toro o de buey (no exceder mas de 4† 11 ml. De aguamiel (mitad de agua y mitad de miel de ml.)abeja pura, la cantidad se puede incrementar sin exceder † ½ cucharadita de formol20 ml. Para lograr una mayor flexibilidad)Proceso: se deja 24 horas disolver la goma arábiga con el agua la cual ha sido calentada previamente (no hervir), una vezdiluida la goma arábiga se añade el resto de las sustancias sin importar el orden, la solución devera ser filtrada a travezde un paño fino o papel filtro para retirar las pequeñas impurezas que naturalmente contiene la goma arábiga Para la preparación de las pastillas: Deberá pastarse con agua el pigmento a
  6. 6. utilizar desvaneciendo todos los grumos creando una pasta cremosa, en caso de que el pigmento rechace el agua deberácolocar unas gotas de alcohol, una vez pastado el pigmento se añade la goma arábiga y se vuelve a mezclar dejándolosecar aproximadamente una semana. Material y colocación para realizar un acuarela: se utiliza papel de algodón preferiblemente fabriano o guarro y sedebe colocar húmedo sobre una base de madera plana y se sostiene en las orillas con cinta engomada la cual se colocahumedeciéndola y pasándole un trapo por la superficie para que quede perfectamente bien colocado y se deja secar.
  7. 7. Martes 20 de febreroEjercicios con acuarela: 1. circulo cromático 2. copia monocroma con acuarela
  8. 8. Martes 27 de febreroGouach Para realizar el Gouach se necesita la misma emulsión que se utilizo con el acuarela pero esta vez se le agrega 60%de caolin y un 40% de pigmento se agrega poco a poco la emulsión hasta que quede bien diluido y no muy espeso algrado de que al levantar el palillo de la mezcla caigan unas tres gotas.Ejercicio con gouach:utilizando solo los
  9. 9. colores blanco, negroy rojo Martes 13 de Marzo Pintura a la Caseína
  10. 10. Preparación de la emulsión: se disuelven 80 gramos de caseína con 250 ml. De agua y se disuelve perfectamentehasta que no quede ningún grumo, aparte se mezclan 32 gramos de borax con otros 250 ml de agua, ya que estaperfectamente bien mezclado, se unen las dos mezclas y se agregan otros 250 ml. De agua. Para comenzar a pintar se mezcla la emulsión con una cantidad considerable de el pigmento deseado ( si elpigmento rechaza el agua, agregar unas gotas de alcohol). Ejercicio de pintura a la caseína con los pigmentos verde ftalo, verde (mezcla de azul ultramar y amarillo medio),rojo de cadmio y blanco: Comparación con la técnica anterior:
  11. 11. Martes 20 de MarzoEjercicio para examenUtilice dos técnicas que son el acuarela y la caseína; elegí el acuarela ya que es una técnica muy transparente y se puedecrear volumen con cada capa conforme se va oscureciendo, y utilicé la caseína porque es similar al acuarela ya que deigual manera se pueden realizar muy bien las transparencias e intensificar los blanco, proceso:
  12. 12. TécnicacaseínaEjercicio:Realizar una copia de una pintura impresionista para observar el uso del color.
  13. 13. TÉCNICA TEMPLEMaterialUna tabla imprimada a la creta1 huevo
  14. 14. Barniz damarAceite de linazaAguaOleos de coloresBarniceta (piedra damar + esencia de trementina):Para realizare la Barniceta: se agregando en un frasco una cantidad considerable de esencia de trementina, luego seagrega la piedra damar envuelta en tarlatana, se cierra el frasco y se deja reposar por una semana.Temple:Se mezcla la yema del huevo con ¾ de cascarón de barniz damar, 1 cascaron de agua y una tapa de aceite de linaza, deagita hasta crear una mezcla uniforme, esta mezcla se combina con el pigmento con el cual se va a pintar sobre la tabla:
  15. 15. Ejercicio:Realizar una imagen utilizando la técnica del Temple, al terminar la imagen se aplicaran las suficientes capas debarniceta hasta que quede bien cubierta la imagen, ya que este seca se le agregaran veladuras de color con oleo: Técnica mixta
  16. 16. Material:PigmentosMobilitLiquinÓleoOleopastoEjercicio:Se crea una imagen utilizando el mobilit y los pigmentos plasmando solo las sombras de la imagen, posteriormente seagrega el óleo mezclado con el liquen, para realizar los detalles de la imagen y finalmente para realizar algunas texturasse agrega el oleopasto mezclado con óleo de color. Encáustica Material2 tablas (una imprimada con primer, otra imprimada a la creta)
  17. 17. Cera blanca de abeja o cera natural de abejaPiedra damar o copalPigmentosSopleteSecadoraCautínModo de preparación:Se calienta el copal o la piedra damar ya sea directo o a baño maría, cuando este se haya derretido se agrega la cera deabeja en proporción de 1 (piedra damar o copal) a 7 ( de cera virgen de abeja blanca o natural) (varia dependiendo laresina), (cuando se mezcla la piedra damar con la cera de abeja blanca virgen, crea una mezcla muy transparente, si semezcla el copal con la cera de abeja virgen natural, crea una mezcla amarillenta) Luego se le aplica el pigmentoRetardadores del encaustoMateriales
  18. 18. Aceite de linazaBarnicetaModo de preparación:Si se requiere un encausto muy duro es preferible no utilizar ninguna sustancia adicionalSi se requiere retardar por poco tiempo el Encausto se recomienda utilizar una pequeña porción de barniceta, que norebase la cantidad de encausto que se va a utilizarSi se requiere un encausto demasiado blando se recomienda mezclar con barniceta y aceite de linaza ambos en pequeñascantidades, este tipo de encausto de puede mezclar con óleo ya que su secado es muy lento.Medios para pintar con encaustica:Materialsecadora
  19. 19. SopleteModo de uso:Para la imprimatura a la creta es preferible utilizar medios blandos de encausto, para mezclar sobre este tipo deimprimatura se recomienda la secadora ya que es un medio se calor ligero y no daña el materialPara la imprimatura con primer se recomiendan los medios mas duros ya que es mas resistente, y en esta imprimaturase puede utilizar el soplete y crear texturas muy distintas ala primera técnica.
  20. 20. Ma. Guadalupe López Rivera Universidad del Arte Apuntes de Técnicas y Materiales Bitácora del semestre

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