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Stan lee
 

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    Stan lee Stan lee Document Transcript

    • "Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", "Doctor Strange", "X-Men"Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", "Doctor Strange", "XMen"Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", Stan lee Su vida como escritor de comics "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", [Seleccione la fecha] "Doctor Strange", "X-Men"Los 4 Fantásticos", Nicolas quijandria "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", "Doctor Strange", "XMen"Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", "Doctor Strange", "X-Men"Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", "Doctor Strange", "XMen"Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", "Doctor Strange", "X-Men"Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil", "Doctor Strange", "XMen"Los 4 Fantásticos", "Spider-Man", "Hulk", "Iron Man", "Thor", "The Avengers", "Daredevil",
    • Biografía A finales de 1940, nada más terminar la escuela secundaria, consigue un trabajo de ayudante en la editorial Timely Comics, (Hoy Marvel Comics, de la cual compró más tarde y renombró el sello editorial que conocemos hoy) entonces propiedad de Martin Goodman. 20 años después, debuta como guionista con un relato de dos páginas protagonizado por el Capitán América. Su objetivo entonces era convertirse en un escritor a la altura de sus admirados Robert Louis Stevenson, Arthur ConanDoyle o Edgar Rice Burroughs. No queriendo ensuciar su nombre, firma este primer trabajo con el seudónimo "Stan Lee" (que, en inglés, suena muy parecido a "Stanley"). Décadas después, cambió oficialmente su nombre, adoptando el seudónimo por el que era ya universalmente conocido. A veces es llamado también "Stan the Man" ("Stan el Hombre"). Hasta 1961 no le llega el éxito, con la creación de los 4 Fantásticos, pero todavía tenía muchas historias más por crear. En unos pocos años, crea junto con Jack Kirby y Steve Ditko a la gran mayoría de los personajes clásicos de la editorial. Este éxito hace que Marvel se convierta en la editorial más importante del momento, y marca el comienzo de la llamada Edad de Plata del cómic estadounidense. Stan Lee permanece durante gran parte de los sesenta como editor jefe de la apodada a partir de entonces "Casa de las Ideas", siendo sucedido por su ayudante, Roy Thomas. Incansable difusor de Marvel y emblema de una época y una forma de hacer cómics, Stan Lee no deja de escribir columnas y guiones ocasionales. Entre ellos, la serie de especiales "Just Imagine Stan Lee..." de 2001 para DC Comics, la principal competidora de Marvel, donde recreaba a los principales personajes de su universo Obra
    • Entre sus creaciones destacan personajes que forman parte de la iconografía universal como Spider-Man, los X-Men, Iron Man, Thor, Daredevil, Los Cuatro Fantásticos, Hulk y los Vengadores, además de su intromisión al mundo del manga con Heroman y el guion de la serie; Ultimo. Su carisma y capacidad creativa influyeron en muchos autores posteriores. Algunos de los rasgos característicos de su obra son: La humanización de los personajes, más allá de su identidad superheroica. Para ello, insiste en que todos sus héroes deben tener un punto débil. Un lenguaje grandilocuente y recargado, que en el caso de artículos y textos publicitarios, llega a estar entre la autoparodia y lo circense. Daba una gran libertad de movimientos a sus dibujantes, por medio del llamado "método Marvel": Lee hacía una sinopsis de la historia, que pasaba al dibujante, y luego escribía los diálogos basándose en el dibujo acabado. En ciertos casos, esto hacía difícil saber qué parte de la historia era de Lee, y qué parte del dibujante. Insiste en llamar a sus personajes con nombre y apellido con la misma letra inicial (Peter Parker, LokiLaufeyson, MattMurdock, Stephen Strange, DumDumDugan, FantasticFour, Doctor Doom, Curtis Connors, Bruce Banner, Scott Summers, Susan Storm, Reed Richards, Otto Octavius, Green Goblin, SilverSurfer, Warren Worthington, PepperPotts, Fin FangFoom, HappyHogan y J. JonahJameson, entre otros). Otras películas, la televisión y videojuegos[editar] Cine y televisión Stan Lee aparece en un centro comercial enseñando cómo resolver los problemas amorosos a un jovencísimo Jason Lee mediante las vidas privadas de sus superhéroes en la película de Kevin Smith "Mallrats" (1995).
    • Lee también aparece en la película dirigida por Mark Hamill, Comic Book: The Movie (2004). Stan Lee aparece al final del capítulo 16 de la serie Héroes (emitido el 19 de febrero de 2007 en EE.UU.) en el papel de un conductor de autobús preguntándole a HiroNakamura si viaja solo o acompañado. Stan Lee vuelve a dar su voz y su imagen en la película animada llamada Stan Lee Presents: The Condor de 2007, donde aparece como un vendedor de una tienda de dulces, donde es presente de una pelea entre Valdez y Taipan. Lee aparece en el capítulo 3x16 "La adquisición de Excelsior" de The Big BangTheory como él mismo. También aparece como sí mismo en el capítulo "Bottom Ups" de Entourage (6ta. temporada). Lee fue el productor y anfitrión del reality show 'WhoWants to Be a Superhero?', el cual fue presentado en el canal Sci Fi el 27 de julio de 2006, que ganó un personaje llamado Feedback. Dirige la serie "Stan Lee'sSuperhumans", en el canal de History, donde presenta a varias personas alrededor del mundo con habilidades superhumanas, con Daniel Browning Smith como presentador. En HistoryChannel se hizo un especial titulado Stan lee, Con Gran Poder en el que Lee relata como se identifica así mismo con sus creaciones, además de ser un especial dedicado a su vida. En Chuck Interpreta a si mismo como agente de la CIA (Temporada 5 - episodio 7) Series animadas Una de las primeras contribuciones de Lee a la animación basada en las propiedades de Marvel fue narrando las series animadas de los '80, El Increíble Hulk, Las nuevas aventuras del Hombre Araña y El Hombre Araña y
    • sus Sorprendentes Amigos, siempre comenzando su narración con una autointroducción y finalizándola con Thisis Stan Lee saying, Excelsior!. Stan también fue narrador de la serie de animación SilverSurfer televisada a finales de los años '90. Lee fue un productor ejecutivo de la serie animada de televisión titulada SpiderMan: La Serie Animada. Apareció, como personaje animado (y con su propia voz), en el episodio final titulado "Farewell, Spider-Man" (Adiós, Hombre Araña). SpiderMan visita la realidad paralela donde Spider-Man es una creación y habla con a Stan agradeciéndole por haberlo creado. Cuando Madame Web busca a SpiderMan para volver a su realidad, Stan dice: ¿Quién es esa exótica mujer?, siendo su propia esposa quien le daba la voz a Web. Al final, Spider-Man dice "Ese Stan Lee del que hablas será un gran hombre" y Madame Web le responde "Más de lo que crees". En un episodio de Los Simpson, "Estoy verde de rabia" (28 de abril de 2002), Lee le da voz al animado Stan Lee, quien es un visitante usual de la tienda de cómics ("¿Stan Lee ha vuelto?" "Stan Lee nunca se ha ido"). Pregunta si el vendedor espía a Lynda Carter, la estrella del espectáculo de los '70, La Mujer Maravilla y
    • muestra tales signos de demencia como romper el juguete Batmóvil de un cliente tratando de introducir una figura de acción de La Mole en él, y exclamando que "lo había mejorado", escondiendo cómics de DC Comics detrás de los de Marvel y creyéndose Hulk. En un episodio posterior, la foto de Lee es vista junto a muchas otras en la pared detrás de la caja registradora, bajo el rótulo "Acceso denegado de por vida". También hace un cameo en la segunda temporada de The Spectacular SpiderMan haciendo un gesto de aprobación con su mano a Spider-Man luego de que este lo salvara. En la serie anime Heroman (creada por el) aparece como cameo en ciertas partes de los capítulos. Le da vida al personaje Stan (que era conserje) en Ultimate Spider-Man. De hecho, el diseño de este personaje es igual al Stan de la vida real. http://es.wikipedia.org/wiki/Stan_Lee Stan Lee (de nombre real Stanley Martin Lieber) nació el 28 de diciembre de 1922 en Nueva York (Estados Unidos), hijo de Celia Solomon y Jack Lieber. Su familia es judía de ascendencia rumana. Lee es uno de los grandes del cómic gracias a su labor en la Marvel, editorial que ha generado superhéroes tan conocidos como Spiderman, Hulk, X-Men o Los Cuatro Fantásticos. El neoyorquino llegó al mundo del tebeo en su adolescencia, cuando comenzó a escribir guiones para Timely Comics, propiedad de Martin Goodman, el marido de su prima. Con el tiempo Timely Comics se convirtió en Marvel Comics.
    • En 1942 Stan se incorporó al ejército de los Estados Unidos integrándose durante la Segunda Guerra Mundial en los Signal Corps hasta 1945. Con colaboradores como su hermano, el guionista y dibujante Larry Lieber, el guionista y dibujante Steve Ditko, el guionista y dibujante Bill Everett (creador de “Namor” en los años 30), el dibujante Don Heck o, sobre todo, el guionista y dibujante Jack Kirby (quien con el guionista JoeSimon había creado el Capitán América en el año 1941), la Marvel vivió su esplendor en la década de los 60, época en la que humanizaron al clásico superhéroe imbatible creando títulos como Los Cuatro Fantásticos (1961), Hulk (conocido en castellano en su origen como “La Masa”) (1962), “Thor” (1962), Spiderman (1962), “Iron Man (llamado en castellano “El Hombre De Hierro”) (1963), “Doctor Strange” (1963), “Los Vengadores” (1963), “Nick Fury” (1963), “X-Men” (conocidos como “La Patrulla X”) (1963), “Daredevil (“Dan Defensor” en España) (1964) o, entre otros muchos, el “Capitan Marvel” (1967). En las siguientes décadas la Marvel creó caracteres de menor repercusión popular (entre los más relevantes “Blade” (1973) o “The Punisher” (1974)) y continuó explotando a sus personajes estrella tanto en papel como en televisión o en cine. En este último medio se multiplicaron las apariciones de sus superhéroes a partir de comienzos del siglo XXI con la mejora de los CGI. Desde el año 1947 Stan Lee está casado con Joan Clayton, con quien ha tenido dos hijos. Nacido el 28 de diciembre de 1922 en Manhattan (Nueva York), Stanley Martin Lieber es primo de la mujer de Martin Goodman, el dueño de Marvel. A finales de 1940, nada más terminar la Escuela Secundaria, consigue un trabajo de ayudante en la
    • editorial. Un año después, debuta como escritor con un relato de dos páginas protagonizado por el Capitán América. Su aspiración íntima es convertirse en un autor a la altura de sus admirados Stevenson, ConanDoyle o Burroughs. No queriendo ensuciar su nombre, firma este primer trabajo con el seudónimo por el cual será conocido en todo el mundo. "Siento haberlo hecho", confesará luego, "porque Stan Lee es un nombre estúpido. En fin, supongo que a la larga no me ha perjudicado". Hasta 1961 y cercano a cumplir los cuarenta no le llega el éxito. The FantasticFour y la creación, junto con Jack Kirby y Steve Ditko, de la gran mayoría de los personajes clásicos de Marvel marcan el inicio de una época dorada. Stan Lee permanece durante gran parte de los sesenta al mando de la Casa de las Ideas, forjando el mayor universo de ficción jamás creado. Incansable difusor de Marvel como si de una religión se tratara, incapaz de decir una mala palabra de nadie gracias a su calculada falta de memoria, pésimo responsable de la política audiovisual de la factoría y emblema de una época y una forma de hacer tebeos, Stan Lee no deja de escribir columnas y guiones ocasionales, fundar empresas ruinosas -como Stan Lee Media- hacer apariciones públicas, e incluso realizar pequeñas interpretaciones cinematográficas. Como muestra del respeto que mantiene la industria hacia su figura, en el año 2001 tiene la oportunidad de recrear a los personajes fundamentales de DC en una serie de especiales titulados Just Imagine Stan Lee http://en.wikiquote.org/wiki/Stan_Lee
    • "Era un buen chico. Al principio nos traía café". Con estas palabras recuerda Joe Simon, creador del Capitán América, a Stan Lee. Nacido el 28 de diciembre de 1922 en Manhattan (Nueva York), Stanley Martin Lieber es primo de la mujer de Martin Goodman, el dueño de Marvel. A finales de 1940, nada más terminar la Escuela Secundaria, consigue un trabajo de ayudante en la editorial. Un año después, debuta como escritor con un relato de dos páginas protagonizado por el Capitán América. Su aspiración íntima es convertirse en un autor a la altura de sus admirados Stevenson, Conan Doyle o Burroughs. No queriendo ensuciar su nombre, firma este primer trabajo con el seudónimo por el cual será conocido en todo el mundo. "Siento haberlo hecho", confesará luego, "porque Stan Lee es un nombre estúpido. En fin, supongo que a la larga no me ha perjudicado". Hasta 1961 y cercano a cumplir los cuarenta no le llega el éxito. The Fantastic Four y la creación, junto con Jack Kirby y Steve Ditko, de la gran mayoría de los personajes clásicos de Marvel marcan el inicio de una época dorada. Stan Lee permanece durante gran parte de los sesenta al mando de la Casa de las Ideas, forjando el mayor universo de ficción jamás creado. Incansable difusor de Marvel como si de una religión se tratara, incapaz de decir una mala palabra de nadie gracias a su calculada falta de memoria, pésimo responsable de la política audiovisual de la factoría y emblema de una época y una forma de hacer tebeos, Stan Lee no deja de escribir columnas y guiones ocasionales, fundar empresas ruinosas -como Stan Lee Media- hacer apariciones públicas, e incluso realizar pequeñas interpretaciones cinematográficas. Como muestra del respeto que mantiene la industria hacia su figura, en el año 2001 tiene la oportunidad de recrear a los personajes fundamentales de DC en una serie de especiales titulados Just Imagine Stan Lee Creating... El estilo literario de Lee es grandilocuente, preñado de imaginación y recursos. Su carisma y capacidad creativa influyen en casi cualquier artista posterior a la Década Prodigiosa.
    • Los cómics Marvel todavía se distinguen por llevar impreso en su primera página el celebérrimo Stan Lee presenta. Jack Kirby 1917 - 1994 Jack Kirby es el nombre artístico del historietista estadounidense judío Jacob Kurtzberg, nacido en Nueva York el 28 de agosto de 1917 y fallecido en Thousand Oaks (California) el 6 de febrero de 1994. Kirby es considerado como uno de los autores más influyentes de la historia del comic book estadounidense, y es considerado por muchos el dibujante de superhéroes por antonomasia. Junto a Stan Lee creó gran parte de los personajes más importantes de Marvel Comics, tales como Los 4 Fantásticos, Thor, los Vengadores, Silver Surfer o la Patrulla X. Kirby empezó su carrera profesional en los años 30, trabajando como dibujante en prensa y estudios de animación. Con el boom superhéroico creado con la aparición de Superman en 1938, Kirby empezó a trabajar en un género cada vez más orientado a la lucha contra el nazismo, creando junto a Joe Simon al Capitán América en 1940. Tras volver de la Segunda Guerra Mundial, Kirby empezó a trabajar en todo tipo de géneros como la serie negra, historietas infantiles, románticas, de monstruos, westerns... Todo eso cambio en 1961, cuando siguiendo la estela de la Liga de la justicia de DC, la editorial Marvel Comics decide crear un nuevo grupo de superhéroes, y se lo encargan a Stan Lee y a Jack Kirby. El primer número de los 4 Fantásticos apareció en noviembre de 1961, y la humanidad de los personajes, sumada a la combinación de elementos de otros
    • géneros mucho más comerciales de la época, catapultó a la serie en las listas de ventas. Tras el éxito de Los 4 Fantásticos, Lee y Kirby empezaron a colaborar juntos en la creación de más y más series para Marvel, hasta que en 1970 Kirby deja la editorial para trabajar con sus propios guiones en DC Comics. La etapa más personal probablemente la de donde crea series como "El Cuarto Mundo". En Kirby pretende en cierta continuar su trabajo en Fantásticos o Thor, que había intentado sobre la mitología y la Según sus propias con el Cuarto Mundo una "mitología de Kirby es DC Comics, "Kamandi" o esta última, medida Los 4 series en las reflexionar divinidad. palabras, intentó crear americana". Cuando en 1975 vuelve a Marvel, Kirby crea "Los Eternos", inspirándose en parte en las teorías de Erich von Däniken. En 1978 Kirby empieza a dedicarse a los dibujos animados, y sus trabajos en la historieta serán cada vez más esporádicos y de menor éxito. En 1993 hace para Topps Comics la saga de La Ciudad Secreta, dejando inacabada con su muerte en 1994 una adaptación de la Biblia a la historieta. http://es.wikipedia.org/wiki/Jack_Kirby,http://www.universomarvel.com/autores/lees tan.html La palabra héroe proyecta, en la mente de Stan Lee, la imagen de un príncipe azul en un caballo blanco en busca de, figurativamente, dragones que degollar o buenas acciones por hacer. Cuando era joven, le encantaban las películas y Errol Flynn era su príncipe azul, su héroe, por los roles que le tocaban actuar. Cuando Stan empezó a escribir historias, él no podía más que pensar acerca de los héroes que interpretaba Errol Flynn y de cómo los representaba. Stan Lee tenía otros héroes también que inspiraban sus escritos, como Franklin Roosevelt y Winston Churchill. Como una heróica figura que guió la nación en tiempos de guerra, Stan admiraba a Roosevelt porque él era un orador increíblemente inspirador y porque lucía y actuaba como uno imaginaría que un
    • presidente debería lucir y actuar. Cuando Roosevelt transmitía sus “Charlas Hogareñas”, como él las llamaba, y empezaba diciendo “Mis amigos,” Stan sentía como si fuera realmente su amigo. Para Stan, Roosevelt era como el tío o padre de todos, un verdadero héroe. Winston Churchill era igualmente inspirador para Stan Lee, como un gran escritor y uno de los grandes líderes de la Gran Guerra y porque mantuvo a Inglaterra unida durante la Segunda Guerra Mundial. Churchill mantuvo la moral de la nación en alto con frases como “Pelearemos, nunca nos rendiremos,” y “Sangre, sudor y lágrimas.” A pesar de que Stan no sabía nada de la vida privada de Churchill, él lo veía como un héroe porque era alguien que no sólo hizo buenas cosas sino que también inspiró a otros a hacer lo mismo. Existían dos personas más cercanas a Stan quienes le dieron seguridad en sí mismo de joven y una fé en su habilidad para realizar su sueño de llegar a ser un escritor. Una fue su madre, para quien todo lo que él hacía era genial. Si leía cuatro líneas de un poema, ella decía: “¡John Barrymore no podría haberlo leído tan bien!” Con esa clase de apoyo y ánimo, Stan no podía dudar de si mismo. Otra persona que influenció su vida cuando él tenía 8 ó 9 años era un profesor llamado León B. Ginsbury. Este profesor hizo divertidas las clases de Stan porque no sólo él enseñaba sino que lo hacía de una forma animada, excitante y humorística. Stan recuerda como su maestro detenía las clases de tanto en tanto y les contaba historias de Swat Mulligan, un legendario jugador de baseball. Aunque Stan nunca supo si existía semejante personaje o si el profesor se lo inventó, cuando León sentía que la clase se estaba poniendo un poco tensa o el trabajo era un poco duro para los niños, él decía: “Tomemos un descanso. Déjenme que
    • les cuente acerca de Swat Mulligan.” Y por tres o cuatro minutos, León le contaba a la clase una excitante y humorística historia de beisbol de Swat Mulligan. Por León Ginsburg, Stan decidió que cualquier cosa que él hiciera de grande, trataría de hacerla divertida para aquellos que leyeran o escucharan su trabajo. Todos los escritores que Stan ha leído, desde Edgar Rice Burroughs, H.G. Wells, Mark Twain, Cervantes, hasta Franklin W. Dixon, quien escribió “Hardy Boys”, Charles Dickens, Edgar Allan Poe e incluso Shakespeare, han inspirado sus propias obras. Stan cuenta que su amor por el lenguaje de Shakespeare influenció mucho el diálogo y fraseología en los libros que él escribió tales como “Thor, dios del trueno” y “Dr. Extraño, mMaestro de las artes místicas. A él le encantaba crear sus propias expresiones como, “Por los canosos anfitriones de Hoggoth, que así sea”). Cuando Stan consiguió un trabajo escribiendo comics, él decidió cambiar su nombre de Stanley Martin Lieber a Stan Lee. Él sintió que escribir comics no era tan importante como escribir la gran novela americana que él siempre deseo escribir, por lo tanto cortó su nombre por la mitad, sin imaginarse que estaría escribiendo comics por la mitad de su vida y que mucha gente lo conocería como Stan Lee. Eventualmente cambió su nombre legalmente a Stan Lee porque, con el tiempo, casi nadie lo conocía como Stanley Martin Lieber. Stan tiene muchos consejos para los niños que quieren escribir. “¡Lée, lée tanto como puedas! ¡Lée todo lo que puedas! No limites tu lectura a los libros a comics o historias de misterio o de ciencia ficción o de romance o de cualquier género particular.” Él cree que cuanto más niños lean, ellos retendrán más fraseología, y el ritmo de las palabras y su imaginación será más estimulada. Stan les aconseja
    • a no sólo leer, sino escribir y escribir con cuidado, pensando: “¿Cómo escribiría esto Charles Dickens? ¿Cómo lo haría Mark Twain o Edgar Rice Burroughs? Stan fue tan profundamente impresionado por su profesor de primaria, León Ginsbury, que entiende lo mucho que se puede hacer con la educación para que sea más beneficiosa para los estudiantes. El piensa que no hay nada más excitante que la historia, geografía, lenguaje o ciencia, si estas materias son enseñadas de una forma imaginativa y entretenida. También piensa que los profesores deberían hacerle caso al mundo del espectáculo para aprender a mantener el interés de los jóvenes, haciendo que las clases sean divertidas. Uno de los sueños de Stan fue establecer Animadores para la Educación, en los cuales los actores, actrices, cantantes y toda clase de comediantes contribuyan con sus talentos a enseñar a los profesores a cómo mantener el interés del público, en este caso a los estudiantes, y lograr que estén entusiasmados por venir a clase y compartir lo excitante del aprendizaje. Al escribir sus historias, Stan nunca trató de hacer fascinante al villano. Él sólo quería hacer atractivo al bueno. Él quería que sus lectores emularan y se identificasen con el héroe. Su principal objetivo era hacer sus historias divertidas y entretenidas. Él ha encantado, entretenido e inspirado a gente de todas las edades con sus escritos y personajes más-grandes-queenla-vida-real quienes nos han capturado con sus buenas y atrevidas acciones para hacer la vida de otras personas más placentera, más tolerable. Junto con él, esperamos que en el mundo real, como en sus historias, los buenos muchachos triunfen siempre.
    • http://www.miheroe.org/hero.asp?hero=Stan_Lee Stan Lee Fundador, presidente y director creativo de POW! Entertainment Millones de personas conocen a Stan Lee como el hombre cuyos superhéroes elevaron los Marvel Cómics a la posición preeminente que ocupan en la industria del libro de los cómics o tiras cómicas. Entre sus cocreaciones únicas se cuentan, entre otras, SpiderMan, The Incredible Hulk, X-Men, The Fantastic Four, Iron Man, Daredevil, The Avengers, Silver Surfer y Dr. Strange. Sin lugar a dudas, Stan “the Man” Lee ha ejercido más influencia que nadie en la historia del libro de los cómics. Es el creador o cocreador del 90% de los personajes famosos de la
    • Marvel, publicados con licencia y comercializados desde 1965. Las cifras son astronómicas –más de 2,000 millones de sus libros de cómics se han publicado en 75 países en 25 idiomas. Sólo en Europa, el nombre de Lee aparece cada año en más de 35 millones de cómics. Cada año, se venden más de 13 millones de copias de X-Men. El cómic sindicado de Spider-Man aparece actualmente en más de 500 periódicos de todo el mundo, cosa que lo convierte en la tira cómica de superhéroes de más larga duración de todos los Superhéroes. En 1939, a la edad de 17 años, Stanley Martin Lieber entró a formar parte de la plantilla de TimelyPublications –el editor original de Marvel Comics– como coescritor y corrector de pruebas. Su primera historia apareció en CaptainAmerica en 1941 bajo el nombre de Stan Lee, y más tarde aquel mismo año fue nombrado editor. Como editor y escritor principal, Lee colaboró con los artistas de la Marvel para crear los personajes más populares de Marvel Universe, incluidos The Fantastic Four (1961), Hulk (1962) y Spider-Man (1962). Fue fin nombrado su director general en 1972 y hasta el del siglo XX continuó cosechando éxitos para Marvel Universe entrando en las
    • industrias del cine y de la televisión. La carrera de Lee en la Marvel ha durado más de seis décadas y actualmente es presidente emérito de Marvel Enterprises, Inc., miembro de la Mesa Editorial de Marvel Comics, y productor ejecutivo de sus producciones cinematográficas. En 2002, creó su propia compañía, POW! Entertainment, donde continúa creando y autorizando el uso de la propiedad intelectual por la industria del entretenimiento. Los admiradores de Lee no se limitan a la generación joven, pues entre sus seguidores se cuentan presidentes (Ronald Reagan dijo una ocasión que empezaba cada día leyendo los cómics de Spider-Man y George Bush elogió a Lee por estimular y ayudar a “millones de jóvenes a ampliar su propia imaginación”); gigantes de los medios (Steven Spielberg dijo en cierta ocasión que hacemos lo mismo. Sólo imágenes se mueven”) e “Stan y yo que mis incluso sus competidores parte de mi generación escritores aprendimos (“gran de nuestro oficio de o con Stan Lee. parte increíble de nuestro expresó Paul Él es una negocio”, Levitz, director de DC Comics).
    • http://www.californiasciencecenter.org/GenInfo/MediaRoom/SuperHeroes/press_kit /Stan_Lee_Biograf%EDa.pdf Dies cosas que no sabias de stan lee Se llama Stan Lee. Tiene 89 años y nació un 28 de diciembre. Parece el abuelo que todos quisiéramos tener y es el responsable de que varias generaciones fantaseen con tener súper poderes. Estas son cosas que quizás no sabías sobre el mayor autor de la industria del cómic, el mismo que inventó esa frase del hoy cincuentón Spider-Man: “Un gran poder conlleva una gran responsabilidad”. 1. Su nombre verdadero era Stanley Martin Lieber, pero en los años 60 debutó como guionista del Capitán América y decidió firmar su primer trabajo como Stan Lee porque quería ser un escritor serio y no ser recordado como autor de cómics. Años después, cambió legalmente su nombre. 2. Los nombres y apellidos de casi todos sus personajes empiezan por la misma letra. Así tenemos a Peter Parker (Spider Man), MattMurdock (Daredevil), Reed Richards (Mr. Fantastic) y Susan Storm (Mujer Invisible), entre otros. El alter ego de Hulk se llama Robert Bruce Banner por una casualidad: resulta que, confundido por los varios personajes que escribía a la vez, en un par de números lo llamó Bob en vez de Bruce. Cuando los fans se dieron cuenta, esta fue la respuesta del autor: “Sólo podemos hacer algo y no vamos a acobardarnos. A partir de este
    • momento, su nombre es Robert Bruce Banner y así ya no habrá manera de equivocarnos”. 3. Solo hay una cosa que le guste a Stan Lee más que los cómics: la cámara. Ha hecho cameos en casi todas las películas sobre personajes de Marvel y hasta en un videojuego, donde se convierte en el Hombre Araña. Puedes ver una secuencia con casi todos sus cameos aquí. Eso, claro, sin contar con su aparición en series como “The Big BangTheory”. También apareció en una televisiva boda de Spiderman en 1987. 4. En el videojuego de la última película del trepador de muros, puedes jugar como Stan Lee (con los poderes del héroe arácnido). Puedes ver el video aquí. 5. Inventó el estilo Marvel para dibujar cómics. Se acabó eso de que el guionista manda sobre todo: él pasaba un resumen de una hoja al dibujante, que le entregaba el trabajo terminado, pero sin texto, para que sea rellenado por el guionista. 6. Todos sus autógrafos los firma colocando la palabra “Excelsior”. No solo es una frase que pega, sino que la tiene registrada a su nombre.
    • 7. Tuvo su propio „reality‟ en el 2006 y 2007. La idea era reunir a varias personas que, disfrazados de súper héroes, eran sometidos a diferentes pruebas para demostrar su heroísmo. El concurso, llamado “Whowant to be a Superhero?” tuvo como vencedor a Matthew Atherton, cuyo personaje, Feedback, absorbe poderes de videojuegos. 8. Stan Lee revolucionó, una vez más, el mundo de los comics al escribir una historia de Spiderman y Hulk ¡en papel higiénico! La historieta fue lanzada en 1979 por la empresa Oh Dawn! Inc. y debe haber tenido una vida muy corta. 9. Si bien el sello Marvel y el sello DC son competencia, Stan Lee ha hecho algunas colaboraciones con dicha empresa. La serie “Just Imagine Stan Lee” pone a Superman como un extraterrestre sin tantos poderes, a Batman como un millonario luchador afroamericano y a la Mujer Maravilla como una activista peruana llamada María Mendoza que es poseída por un espíritu inca del bien. 10. Para que no digan que un guionista de historietas no puede ser un escritor “serio”, Stan Lee adaptó uno de los clásicos de Shakespeare en un cómic que tiene esta inexplicable trama: “Después de crear el territorio más poderoso en la tierra y de la destrucción de sus enemigos mutuos, dos facciones súper humanas los Montesco (Enormemente poderosos Cyborgs hechos de ADN artificial) y los
    • Capuleto (Humanos genéticamente modificados conocidos por su agilidad y velocidad) enfrentan sus poderes uno contra el otro. Los planes secretos de matrimonio de dos jóvenes enamorados traerá la paz o una guerra inimaginable que sacudirá las fundaciones mismas de la tierra”. Se lanzó el 25 de enero. http://elcomercio.pe/espectaculos/1453921/noticia-diez-cosas-que-tal-vez-no- sabias-stan-le e-creador-spider-man Personajes de culto a los que creó Stan Lee Spiderman: Se le ocurrió la idea mientras veía a una araña comerse a un ornitorrinco en el techo. Daredevil (Dan Defensor): Se le ocurrió cuando un crío ciego le salvó de ser arrollado por Optimus Prime (en su forma de camión). Hulk: Basado en sus famosas erecciones. Mr. Fantástico: Se le vino a la cabeza mientras masticaba un preservativo creyéndose que era un chicle. Mujer Invisible: Basada en una novia imaginaria de su adolescencia. La Antorcha Humana: Mientras se fumaba su séptimo porro.
    • a Cosa: Estaba sobrao hasta arriba de porros, y le dijo a Jack Kirby: "¡La puta, tío, la hostia! ¡Mira lo que se me ha ocurrido, que no te lo vas a creer, colega, que fuerte, que fuerte! Atento: ¡Un tabique que camina y habla! ¡La puta, tío, que idea!" Se dice que Jack contestó: ¿Pero que te has fumao, tronco? ¡Ni loco dibujo yo algo así! ¡Es un disparate!" a lo que Stan respondió: "Aquí mando yo, y si digo que hacemos a un tabique que anda, hacemos a un tabique que anda!" Y ahí se quedó. Iron Man: Cuando un primo suyo resbaló con una piel de plátano y se empotró contra la tele. Después de ello, se echó u nas risas y murió. Por suerte, no fue en vano, pues dio la idea a Stan Lee para otro cómic. El Doctor Extraño: Dicen que se basó en un héroe de su infancia, pero en realidad, fue el propio Doctor Extraño el que le transmitió a Stan Lee, con ondas mentales paranoicas, la orden de dedicarle un cómic. Galactus: Se le ocurrió mientras pensaba en la foca de su primera novia, que se levantaba todas las noches para zamparse todo lo que le quedaba en el frigorífico, mientras dormía feliz tras mantener relaciones forzosas con ella. Ser poderoso y mortal como pocos, se trata de un ser galáctico que devora mundos y constelaciones (¡Huy, que miedo, que siniestroooo...! Solo jode un poco la forma en que viste; parece un cruce entre Optimus Prime y un Putón Verbenero).
    • Thor: Dios nórdico vikingo del cual Stan Lee se apropió, blasfemando así ante todo lo que creían estas santas personas. Thor es el Dios del Trueno, controla la tormenta mediante su bonito mazo de juguete (que si le aprietas hace musica) y le gusta vestirse de mujer, aprovechando su larga y rubia melena (esto es cierto, leed algo de mitología nórdica si no me creeis). Los vengadores: Se le ocurrieron por que sí, y ya está. Cualquiera dirá: Ah, son los de esa serie de TV, y de esa película con Sean Connery de malo... ¡NOOOOOOOOOO! ¡Por Dios! Los auténticos, los verdaderos Vengadores (O Avengers, que es más molón, todos hemos jugado a esa birría de juego de la Game Boy) era un grupito de superhéroes formado por los personajes de Marvel que, después de los X-Men y los 4 Fanáticos, no habían podido ingresar en un club (lo cual da a entender que a Stan Lee le gustaban juntos, pero no revueltos). En ese grupito lleno de guiris sin vergüenza pero con poderes alucinantes, se encontraban: Hank Pym (el Hombre Hormiga/Chaqueta Amarilla/Goliath/Chiquito de la Calzada, tiene más nombres que la Infanta); la Avispa (¡Oh, que mona! sí, sí, no te atrevas a sobarla o morirás de envenenamiento masivo); el Capitán América (el egocentrismo estadounidense hecho persona); Iron Man (tío inteligente donde los haya, pero sin gusto para elegir las armaduras, pues nunca se acaba de decidir por una que le aguante por lo menos dos números del cómic); La Bruja Escarlata (con poderes de mal fario, atrae a la mala suerte como... eeer... mocos a una fiesta de Milhouse); Felipe de Borbón (hijo de su majestad Magneto/Juan Carlos I, tipo que corre que se las pela, y no ha parado desde el día en que Juan Carlos I, su padre, mandó callar a Hugo Chávez) X-Men: Un día, sufrió una indigestión al probar un huevo cuadrado de gallina, realizado por unos laboratorios muy reputados. La radiación del huevo le provocó el nacimiento de un tercer ojo (que oculta bajo sus gafas) y tres culos (que con el tiempo desaparecieron, para desgracia suya). Él creó a los mutantes originales del grupo, o sea, Cíclope, Jean Grey, El Hombre de Hielo, Bestia y Ángel, aparte de Magneto, al que, posteriormente, daría poderes para reinar en España. Desgraciadamente, no creó a Lobezno, pues éste fue inventado tiempo después para tratar de solucionar las bajas ventas que el cómic había tenido. Aún así, Stan Lee se hizo con el personaje como si fuera suyo, obedeciendo a la principal regla de hacer solo lo que a los fans les mola (Leer abajo). Ángel Martín: Gran héroe español como pocos. Muchos se extrañaban de que en la Marvel no hubiera superhéroes españoles, habiendo británicos (Capitán
    • Britania), canadienses (Lobezno), rusos (Coloso), Ratikulínicos (Galactus), franceses (Gámbito)... En realidad Ángel Martín era el único español de todos, pero fue desechada la idea de hacer un cómic sobre él porque el editor de Marvel de su época (JimShutter) creyó que los niños no entenderían bien a un superhéroe que luchaba contra las ondas kiliborrucleicas de los programas del corazón y Cristina Tárrega. Aún así, se unió a la componente zumbada de los Cuatro Fantásticos (Patricia Conde) y al maníaco sexual de El Informal (Miki Nadal) para llevar a cabo su cruzada desde un medio más inaccesible que el del cómic: la televisión. (Que la gran mayoría de los personajes expuestos aquí arriba no cuenten ya con su propio artículo en esta web demuestra lo incultos que somos en materia de superhéroes algunos de los frikis que pasamos por aquí, ¿eeeeh? Religión StanLeenista Stan Lee profesando la religionStalinistaStanLeenista en la tienda de comics El Calabozo de los Androides, en la gran ciudad de Springfield. Como todo buen Dios Stan Lee tiene su propia religión: La RoligiónStanleenista. Esta religión se basa en unos sencillos mandamientos: Al levantarte rezarás ante Spiderman Antes de quitarte siquiera el pijama irás a tu quiosco más cercano a ver si ha llegado uno de los nuevos tebeos de Marvel. Después de desayunar, te leerás dos sagas de comics enteras.
    • Entre todo lo que quede de día te tendrás que leer dos sagas mas, jugarás a un videojuego Marvel y verás una película Marvel. No leerás ningún tebeo de DC porque es el enemigo, ni ningún tebeo de la línea Ultimate porque en esa línea yo no he creado a los personajes. http://www.frikipedia.es/friki/Stan_Lee Antes de Stan Lee las cosas eran blancas o negras. Antes de que este hijo de inmigrantes judíos, nacido en Brooklyn en el invierno de 1922, irrumpiera en el universo de las historietas, los buenos eran buenísimos y los malos recontramalos. Lo que hizo Stan Lee fue poner los matices que faltaban en el medio, darle complejidad a la psicología del género. En el camino no solamente se cubrió de millones de dólares, sino que revolucionó por completo a una buena porción de la cultura pop y dio vida a varios de los personajes que dominan el imaginario cinematográfico de los comienzos del siglo XXI. Su panteón de creaciones está integrado por héroes como el Hombre Araña, los 4 Fantásticos, Hulk, Iron Man, Thor y los X-Men, por sólo nombrar a los más conocidos por el gran público. Los “nerds” de las historietas saben que son más, muchos más, los personajes surgidos de la factoría de Stan Lee, quien acaba de cumplir 90 años mientras saborea el momento de mayor gloria de su obra. Es que, aunque haya sido una especie de rey Midas del cómic durante la segunda mitad del siglo XX y vendido cientos de miles de revistas de su editorial Marvel, fue durante estos últimos años cuando su obra se transformó en un fenómeno de alcance global. Fundamentalmente, desde que Hollywood descubrió el filón de las películas de superhéroes y estableció con ellas el género cinematográfico más rentable. Digno vástago de la ebullición urbana y multicultural de Nueva York, Stan Lee se incorporó a la redacción de la editorial TimelyProductions en
    • los años de la Segunda Guerra Mundial, cuando muchos grandes historietistas – como Jack Kirby, creador del Capitán América– habían sido reclutados por el ejército estadounidense para combatir en Europa. Eso hizo que se abrieran las puertas para creadores jóvenes que mantuvieran en activo a la industria de la historieta, cuyos héroes jugaban un rol fundamental en la propaganda bélica. En ese contexto, con apenas 19 años, Stan Lee se convirtió en guionista y editor de una editorial mayor, donde (antes de ser llamado él también a filas) demostró que tenía un don particular para crear historias y personajes fantásticos. Al igual que tipos como HughHefner –que produjo otra gran revolución cultural con su revista Playboy–, Stan Lee quedó marcado por la guerra y la barbarie nazi. Ambos pertenecen a la generación que irrumpió en la industria editorial tras el final del conflicto, con la certeza de que la Humanidad había cambiado para siempre, que había perdido mucha de la inocencia y la confianza en sí misma que tenía en el pasado. Y ese cambio de percepción sería, precisamente, el que conectaría de forma los relatos de Stan Lee con un nuevo tipo de lectores. Hasta entonces, los grandes héroes del comic estaban representados por íconos como Superman y Batman: personajes intachables, de moral inquebrantable, que se enfrentaban a villanos cuya maldad no presentaba ninguna clase de fisuras. Todo bien delimitado, como para que el público no tuviera dudas acerca de qué lado colocarse. El elemento revolucionario que puso en juego Stan Lee fue incorporar la duda, los grises, en la psyche de los superhéroes.Sobre todo a partir de su periodo de madurez creativa, en la Marvel de los años 60, construyó una serie de héroes en conflicto consigo mismos y con sus poderes. Personajes que hubieran preferido muchas veces ser personas normales. Personajes emocionalmente frágiles, capaces de amar y odiar. Y al público todo eso le encantó. Hulk es quizá el mejor del tipo de héroe ejemplo “estilo
    • Stan Lee”: un prometedor científico que, por culpa de un accidente durante un experimento, se ve condenado a transformarse en un gigante verde cada vez que se cabrea porque alguien le toca bocina. Cuando no está arrebatado, Hulk se odia a sí mismo y a los destrozos que es capaz de producir. Si le dieran a elegir, preferiría toda la vida ser un oficinista detrás de un escritorio. Su condición de héroe no es una bendición sino una tragedia. Ese es el molde psicológico y emocional que, con distintas variantes fantásticas, se replica en el Hombre Araña, los 4 Fantásticos, los X-Men, Daredevil y los demás personajes que Stan Lee creó durante los primeros años de la década de 1960 junto artistas como Bill Everett, Jack Kirby y Steve Ditko. Ellos hicieron estallar la bomba dentro del corazón de la cultura pop –la descomunal industria del comic estadounidense– y desde allí establecieron un universo narrativo que, sorprendentemente, ha cobrado una especial significancia en los inicios del siglo XXI. Esa usina de la cultura global que tiene sede en Hollywood se ha vuelto adicta a las adaptaciones cinematográficas de los personajes de Marvel. Incluso las más recientes y taquilleras películas de Batman –un personaje que surgió de la archirrival editorial DC Comicsbasadas mayormente en–las historietas del “hombre murciélago” firmadas por Frank Miller, un autor que cristalizó en la década de 1980 la revolución iniciada por Stan Lee en los 60, culminando una nueva identidad de héroes problematizados y oscuros, incapaces de reconocer con claridad la diferencia entre el bien y el mal en una sociedad compleja y cargada de conflictos, cada vez más parecida a la real. En 2009, Marvel fue adquirida por los estudios Disney por la escalofriante cifra de 4.000 millones de dólares, lo que le dio a la corporación del Ratón Mickey la potestad de controlar los casi 5.000 personajes de la editorial, entre ellos los creados por Stan Lee. Desde entonces, el hijo de aquella familia de inmigrantes disfruta de su propia versión del “sueño americano” haciendo “cameos” en todas las películas protagonizadas por sus personajes. En X-Men es un vendedor de panchos en la playa, en Los 4 fantásticos aparece de cartero y en Iron Man hace de… HughHefner.
    • Su último proyecto fue conducir un reality de la TV estadounidense en el que tipos comunes se inventan identidades de superhéroes. Stan Lee es el presidente del jurado y, detrás de sus gafas tornasoladas, hace lo que hizo toda la vida: buscar el héroe escondido detrás de una persona normal. http://www.clarin.com/sociedad/Stan-Lee-invento-superheroesconflictuados_0_854914636.html REPORTAJE A STAN LEE Septiembre de 1993. En oficina del cotizadísimo Westwood, en Los "The Man" Lee, el revolucionara al mundo creando a personajes de Man, Hulk y los concedió esta entrevista relizada hasta la fecha habla hispana. Con más trabajando en la comic, el jefe máximo de siendo una fuente ideas, reflexiones y su imponente barrio de Angeles, Stan hombre que de la historieta la talla de SpiderFantasticFour, nos exclusiva, la última por un medio de de 50 años industria del la Marvel sigue inagotable de consejos, que
    • transmite con una cortesía y un buen humor sorprendentes. Con ustedes... Stan Lee. .Nos gustaría que empezara contándonos algo sobre su vida, cuándo y dónde nació, cómo fueron sus primeros años en esta industria y cómo llegó a dirigir la Marvel Comics a principios de los '60s... SL: Yo nací en New York. Soy el newyorkino típico. Viví ahí toda mi vida hasta 1981, cuando me mudé a Los Angeles. Empecé en esto a los 16 años y medio. Acababa de terminar la secundaria y estaba empezando a enganchar varios trabajitos peque–os. Fui cadete, escribí publicidad para agencias noticiosas...trabajé en una agencia de seguros, pero yo tenía algo concreto en mente. Quería entrar a una editorial. Y vi un aviso en el diario en el que una editorial pedía un asistente. Yo respondí al aviso, sin siquiera saber que era una editorial de comics. Yo sabía simplemente que era una editorial. Cuando llegué me di cuenta de que publicaban comics. De todos modos, conseguí el trabajo, pensando que me iba a quedar poco tiempo, porque en aquel entonces los comics no tenían...no eran muy respetados. No era el área en la que a mí me interesaba quedarme. Me servía sólo para ganar experiencia. Así que entré pensando que sería apenas un trabajo temporario y me terminé quedando más de 50 años. .Bien. Usted empezo a escribir guiones a principios de los '40s, no? SL: Si, pero cuando yo empecé, me contrataron como asistente...y una de las cosas que tenía que hacer era escribir historias, corregir historias, corregir textos...y así empecé a escribir. Yo había escrito mucho en la secundaria. Gané premios con mis composiciones, inclusive gané un concurso para estudiantes secundarios organizado por un diario. Como dije antes, uno de los trabajitos que tuve fue escribir obituarios para una agencia noticiosa. Ustedes saben que cuando una celebridad muere, el obituario ya está escrito. Yo escribía sobre celebridades que seguían vivas, para que cuando murieran, el obituario ya estuviera escrito. O sea que yo ya estaba escribiendo. Nunca había escrito comics, pero no me resulto difícil.
    • .Y desde principios de los '40s hasta principios de los '60s, siguió escribiendo comics... .En la editorial había poca gente. Había un coordinador llamado JoeSimon y un dibujante llamado Jack Kirby. Y al poco tiempo de que yo entré, se fueron y yo me quedé con el cargo de coordinador y principal guionista. Yo fui coordinador, principal guionista y director artístico hasta alrededor de 1970, cuando pasé a ser el editor. Y ahí dejé de escribir. Me dediqué básicamente a recorrer el país, dando conferencias y cosas así. Hasta principios de los '60s, yo escribía de todo. Westerns, terror, historias de amor, historias cómicas, de guerra, policiales, de monstruos. Escribía de todo. .Y en 1961 esta editorial decide entrar al mercado de los comics de superhéroes... SL: Ya habíamos estado en ese mercado hacía años, cuando la editorial se llamaba Timely. Pero en el '61 nos enteramos que la DC Comics (que en ese entonces se llamaba National Comics) estaba vendiendo muy bien con la revista Justice League of America, y entonces el editor me dijo "Nosotros también deberíamos hacer un grupo de super-héroes". Y así inventé a los FantasticFour. .¿Cuál fue su aporte en la creación del Universo Marvel y qué personajes, ideas o características de los personajes fueron aportados por los primeros dibujantes que trabajaron con usted, como Kirby y Ditko...? SL: Bueno, las ideas básicas eran mías. Yo le dije a Kirby "Quiero hacer una revista llamada FantasticFour. Estos
    • son los personajes que quiero. Ahora dibujalos". Y le dije a Ditko "Quiero hacer Spider-Man y quiero que dibujes una persona que sea así y asá". Y así. Así que la idea original era siempre mía. Pero después, una vez que empezaron a dibujar, los dibujantes aportaron muchísimo. Tuvieron muchísimas ideas y yo con mucho gusto usé las ideas de ellos. Teníamos una colaboración muy buena. Yo les daba el argumento básico de la historia. Ellos la dibujaban, agregándole cualquier idea nueva que tuvieran. Y cuando yo recibía los originales, les agregaba el texto y los diálogos. Así que el guionista y el dibujante trabajábamos muy bien juntos. Y sus dibujos contribuyeron muchísimo al éxito de estos comics. Pero lo que realmente hicimos distinto fue que yo decidí apuntar las historias a un público más adulto. Entonces traté de escribir historias más inteligentes, de usar un vocabulario más complejo ... Ustedes saben que, hasta ese entonces, en los comics nadie quería usar palabras de más de dos sílabas...(risas)...porque todos creían que eran sólo para chicos. Yo quise tratar de hacerlos para gente más grande. Decidí hacer historias continuadas, decidí que quería tener subargumentos dentro de las historias, me concentré mucho en los diálogos. No quería que dos personajes hablaran igual, sino que cada uno tuviera su propia forma de hablar. Quise tratar de ponerle humor a las historias. Traté de mantener todo muy informal. Hice figurar los nombres de todos los dibujantes y guionistas y después de los entintadores y los letristas ...de todos. Inventé el concepto de una página en la que la editorial dialogara con el lector. Me tomé el trabajo de leer todas las cartas que recibíamos y las contesté todas personalmente, además de publicar y responder las más interesantes en la sección correo. Quise que nuestra compañía no fuera sólo una empresa que publicaba revistas, sino que quería que los lectores pensaran en nosotros como si fuéramos sus amigos, como si nos conocieran. Y eso es lo que hicimos. .Y después de lanzar unas doce o quince revistas, a principios de los '70s decidió dejar de escribir... SL: Tuve que hacerlo porque estaba demasiado ocupado al ser el editor. Si no me hubiesen nombrado editor, yo habría seguido escribiendo para siempre, porque lo estaba
    • disfrutando. Se iba haciendo cada vez más fácil. Nunca me voy a olvidar, hace muchos años, cuando trabajaba de guionista haciendo Millie the Model, una revista de una chica que era modelo. Y yo llevaba más de 10 años escribiendo eso. Y un día el editor me dijo "Vamos a tener que conseguir otro guionista". Y yo le dije "¿Por qué?". Y él me dijo "Hasta ahora, vos lo estás haciendo bien, pero tarde o temprano se te van a acabar las ideas". Y nunca logré explicarle que cuanto más lo hacía, más fácil me resultaba hacerlo. Porque cuanto más hacés a un personaje, más lo conocés. Sabés qué haría o qué diría el personaje en cualquier situación. Entonces, después de haber escrito más de 100 números de FantasticFour y todos esos números de Spider-Man y todo lo demás, me resultaba muy fácil. Podría haber seguido haciéndolo para siempre. Pero, como ya dije, cuando me convertí en editor tuve que viajar por todo el país, teniendo reuniones y dando discursos y no me alcanzó el tiempo. .¿Cómo llegó a estar a cargo de Marvel Films y qué está produciendo actualmente la compañía? SL: Marvel Films, en realidad, son tres cosas distintas. Hacemos películas con actores, televisión con actores y dibujo animado para televisión. Probablemente también empecemos a hacer dibujo animado para cine. Desde que fui nombrado editor, yo había venido a Los Angeles varias veces, por negocios, y me encantó. Yo pensaba "¿Cómo no se da cuenta esta gente de que vive en el paraíso?"...Todo este sol, el clima maravilloso, árboles...Pensé que realmente me gustaría vivir acá. Y había otra gente haciendo dibujos animados basados en nuestros personajes. No eran muy buenos, así que yo dije "Tenemos que hacer nuestros propios dibujos animados". Y muy desinteresadamente me ofrecí a mudarme acá y a ayudar a armar un estudio de animación. Así fue como me vine para acá. Y formamos nuestro propio estudio de animación.
    • Hicimos un montón de series. Hicimos Spider-Man, hicimos Hulk, MuppetBabies, los Transformers ...pero nos dimos cuenta de que estábamos haciendo cosas que no eran brillantes y, en el caso de Transformers y MuppetBabies, estábamos trabajando para series que no eran nuestras, las estábamos haciendo para otra gente...y yo me cansé de eso. Después me empezaron a interesar las películas con actores...y logramos un par de contratos. Hicimos una película del Punisher y una del Capitán América, pero no fueron muy buenas porque nosotros no tuvimos ningún control sobre ellas. También estuvo la película de Howard the Duck, que yo creí que iba a ser buena, pero fue derivada y no tuvimos ningún control sobre ella. Y desafortunadamente no tuvo mucho éxito. Finalmente decidimos no permitir que otra gente haga películas con nuestros personajes. Yo voy a tener que aprobar todo lo que hagan. Y ahora, todo es diferente. En animación empezamos de nuevo a tener nuestro propio estudio. Antes estaba todo separado, pero ahora juntamos todo en este edificio, el de Marvel Films, que es donde trabajo yo. Y como ustedes saben, estamos haciendo la serie animada de X-Men, que es muy exitosa. Ahora estamos trabajando en una de Spider-Man. La de X-Men fue hecha para nosotros por otro estudio, porque en ese momento nosotros no teníamos estudio propio, pero la pudimos controlar. Ahora ya tenemos estudio. Los episodios de Spider-Man los estamos haciendo acá, en este edificio. Y también estamos intentando hacer más series en dibujo animado, porque parece que están muy de moda. Aparte de eso, seguimos trabajando en películas con actores. James Cameron está trabajando en la película de Spider-Man. Hace unas semanas me mandó el guión y es maravilloso. Creo que va a ser la mejor película del mundo. El guión es tan bueno que no se puede creer. Estamos trabajando con Oliver Stone, que va a hacer la película de Elektra Assassin y quiere hacer una serie de televisión con She-Hulk y una película de GhostRider, así que seguimos
    • conversando con él. Esta noche voy a cenar con el director RolandJaffe, que hizo un montón de películas importantisimas y quiere hacer o Dr.Strange o GhostRider. Universal Studios está trabajando en una película del Increíble Hulk. Columbia Pictures está preparando el guión para una película de Black Panther, que quiere protagonizar Wesley Snipes. El productor Ed Pressman también me acaba de mandar un guión para hacer una película de LukeCage, otro de nuestros personajes. Newline Cinema, la productora de Pesadillas y las Tortugas Ninja, quiere hacer Blade, el Cazador de Vampiros. Lorimar está trabajando en una serie de TV de Daredevil. La última película sobre la cual no tuvimos ningún control fue la de FantasticFour, de Roger Corman. Ese fue un contrato firmado hace varios años. .¿Por qué cree que fracasó esa película? SL: No sé. Yo sé que todos hicieron lo mejor posible, pero el presupuesto fue menos de dos millones de dólares, mientras que "Batman Vuelve" se hizo con unos 70 millones de dólares. ¿Qué tan buena podía ser esta, con dos millones? Pero, como les dije, esa es la última que se hizo sin que nosotros tuviéramos el control. .Volviendo al terreno de los comics..¿Qué opina del estado actual de los comics en general? SL: Toda la industria ha cambiado mucho, está más grande que nunca. Es asombroso. Cada año se hace más grande y hay más y más gente en las convenciones como la de San Diego, que en el '92 convocó a 25.000 personas y en el '93 a 35.000. La industria sigue creciendo y creciendo. .¿Le parece que los aficionados pueden responder económicamente a semejante cantidad de títulos ofrecidos por las editoriales?
    • SL: Por supuesto que no. .Y entonces..¿qué podría pasar? SL: Lo mismo que pasa con cualquier industria del mundo. Los buenos van a quedar y los que no sean tan exitosos van a caer en el camino. Siempre es así. Pasa inclusive adentro de las editoriales como Marvel, DC, Image o DarkHorse. Las revistas a las que les va bien y son buenas van a seguir vendiendo y las que no son tan buenas se cierran, porque a la gente no le alcanza la plata para comprarlas. Las mejores sobreviven y las otras se derrumban. .¿Podría comparar en algunos puntos la industria de ahora y la de hace 30 años, cuando usted estaba construyendo el Universo Marvel? SL: Es terriblemente distinta. Cuando empezamos el Universo Marvel no habían clubs de fans, no habían convenciones de comics, no habían negocios especializados. Los comics se vendían en kioscos comunes, junto con los diarios y las revistas. Eran difíciles de encontrar porque no le importaban a nadie. Eran las publicaciones más baratas, entonces no le dejaban mucha ganancia al comerciante y solían clavarlas al fondo del kiosco. Era una industria muy distinta. No habían tantas editoriales, ni tantas revistas y los guionistas y dibujantes no ganaban la plata que ganan hoy. Ahora, si alguien escribe o dibuja una revista que anda bien, recibe pagos de royalties y puede hacer muchísimo dinero. En nuestra época eso no existía. .Tampoco habían estrictos. La comics en como ahora, que criterios de colección tan gente compraba los cualquier estado, no los preservan en bolsitas,
    • y todo eso. ¿Qué opina usted de toda esta tendencia de las bolsas protectoras, las figuritas, las tapas múltiples, los hologramas y demás? SL: Tengo sentimientos contradictorios respecto de eso. Por un lado, me alegra que la gente se preocupe por los comics como para querer comprar las figuritas, las tapas múltiples y todo. Significa que los comics son importantes para ellos. Por el otro lado, como guionista, me gustaría que las compraran simplemente para leerlas y punto. Pero creo que el coleccionismo es algo bueno, es decir, es bueno para la industria del comic. Cuantos más coleccionistas haya, más alto se mantendrá el interés y más importante se hará el comic. .Y, como guionista..¿no le parece que todo el comic actual está excesivamente orientado hacia lo visual? SL: Es una pregunta difícil...pero yo creo que es algo natural. Uno puede mirar una página con dibujos y decir "Wow! Es hermoso!" o "Esto no me gusta". Con el guión no se puede hacer eso. Te tenés que sentar y leer la historia para saber si te gusta o no. Pero con el dibujo, es un segundo. Es como en las películas. Cuando uno ve una película dice "Loco, qué buenos músculos tiene Schwarzennegger", "Tal actriz es hermosa" o "Wow! Mirá esa escena, qué emocionante!". Uno nunca piensa en el guión. El guión está ahí y punto. Siempre fue así. Lo mismo pasa cuando uno quiere contratar gente para que haga comics. Es muy fácil contratar a un dibujante. Uno mira sus dibujos y en un minuto, en un segundo, puede decir "Ey! Esto me gusta! Te quiero contratar". Con un guionista eso no se puede hacer. Hay que agarrar lo que escribió el tipo, sentarse y pasarse una hora leyendo todo, decidiendo. Es más difícil formarse una opinión acerca de un guionista. El dibujo está ahí. Uno lo tiene enfrente todo el tiempo. .¿Qué opina de esta nueva de dibujantes que se convirtieron guionistas y lanzaron sus propios generación también en personajes y
    • sus propias editoriales basándose en el éxito de sus dibujos? SL: Me parece perfecto. Algunos son buenos. Algunos dibujantes son muy buenos escribiendo, como Frank Miller. Creo que...ToddMcFarlane escribe buenos comics. Otros son simplemente buenos dibujantes y tendrían que conseguir guionistas que escriban por ellos. Creo que cualquier cosa que quiera hacer una persona, si lo hace bien, merece que le deseemos suerte. No hay una ley que diga que los dibujantes no pueden escribir o que los guionistas no pueden dibujar. Yo cuando era joven, dibujaba. .¿Qué opina de la forma en que hoy en día se está tratando a los personajes que usted creó? SL: Bueno...es difícil de responder. Básicamente creo que están bien. No son exactamente iguales a como los escribía yo, pero tal vez sea necesario que sigan cambiando, porque si no los lectores podrían aburrirse. Por ejemplo, SilverSurfer se ve distinto que cuando yo lo escribía. Ahora tiene unas chispitas de luz por todo el cuerpo.. (risas)..Para mí se parece muy poco al SilverSurfer ...pero es muy exitoso y la revista vende bien. A Hulk lo viven cambiando. Es verde, es gris, es piola, es tonto..(risas)...pero no sé...no me gustaría sentarme a un costadito a criticar lo que están haciendo los demás. Es muy difícil mantener el interés de los lectores mes tras mes tras mes...y más cuando todo el tiempo aparecen personajes nuevos. Entonces el guionista siente que tiene que mantener al personaje siempre cambiante, como para que los lectores sigan enganchados. .¿No le parece que hay personajes que sufren y mucho por la sobre- exposición? SL: Puede ser...
    • .¿No le parece que aparecer en cinco o seis revistas por mes, como Spider-Man, puede perjudicar a un personaje más de lo que lo beneficia? SL: No sé. Lo que pasa es que esto es un mecanismo auto-regulado. Cuando un personaje sufre de sobre-exposición, el público deja de comprarlo, y cuando las ventas empiezan a bajar, el editor dice "Ey, se nos está yendo la mano, paremos un poquito con esto". Pero, por el momento, parece que cada vez que ponemos a Spider- Man o a Hulk como invitados en otras revistas, las ventas aumentan. Lo mismo pasa con GhostRider, Venom, Cable y otros personajes exitosos. Entonces todo me hace suponer que los lectores siguen interesados en ellos y que, cuando el interés decrezca, las ventas van a bajar. Cuando veamos que las ventas bajan, probablemente dejemos de usar tanto a esos personajes. Los que realmente determinan cuánto usamos a cada personaje son los lectores que compran las revistas. .Entre estos personajes que nombró...GhostRider, Cable, Venom, Wolverine...casi todos son personajes extremadamente violentos. ¿Qué opina de esta tendencia, que no existía hace 30 años, que consiste en tener personajes sumamente duros, que no se sabe si son héroes, villanos o qué? SL: Debo confesar que no es lo que a mí me gusta. No me gustan tanto como otros personajes. Pero el público también cambia. Los gustos del público cambian. Y esto parece ser lo que los lectores quieren hoy en día. No pasa sólo en Marvel, sino en todas las compañías. Todos los personajes de Image son uno más duro que el otro. DC también está haciendo ese tipo de personajes. DarkHorse también. Yo creo que después de un tiempo se hace aburrido...siempre un personaje pesado luchando con otro...pero si eso es lo que el público quiere, se lo vamos a dar. Y, una vez más, ni bien el público se canse de esto, las ventas van a bajar y los editores van a cambiar y a hacer otra cosa. Siempre es el público el que determina las tendencias. . ¿Tiene algún proyecto como guionista en este momento?
    • SL: Estoy escribiendo un par de cosas. Riftworld, por ejemplo, es un libro que una editorial me pidió que escribiera. Yo les dije que no tenía tiempo y ellos me preguntaron si yo tenía alguna idea para un libro. Les dije que sí y ellos me ofrecieron comprarme la idea y dársela a otro escritor para que la escribiera. Así fue y ya salieron tres libros y estoy trabajando en un cuarto. Va a ser toda una serie de Riftworld. Se trata de unos superhéroes que aparecen en el mundo real, con ciencia-ficción y algunos toques de humor. En Marvel vamos a hacer versiones en comic de estos libros y yo las voy a escribir, por lo menos los primeros números. Y además, sigo escribiendo la tira para los diarios de Spider-Man. No tengo tiempo para escribir mucho más, porque me la paso viajando de un lado al otro. .Finalmente..¿sigue leyendo comics? SL: Mi escritorio está tapado de pilas de comics. Y eso es sólo una fracción de lo que recibo por mes. Como ustedes saben, Marvel publica más de 100 revistas por mes y me mandan todas. Y me mandan las de DC, las de Image, las de DarkHorse, todas...Y yo las pongo en la mesa. No tengo tiempo ni para mirar las tapas. Es una lástima. Me gustaría leerlas, saber qué está pasando en tal o cual revista, pero es imposible. Aprendo mucho más de comics charlando con gente como ustedes, que sí lee y está informada de todo. .Bueno, muchísimas gracias, Sr.Lee... http://www.tebeosfera.com/1/Documento/Recorte/Comiqueando/Lee.htm
    • STAN LEE: ¿Sabe una cosa, Barry? Antes mencioné que odio parecer horrible, y por desgracia, como ha dicho la doctora Mosse, y con razón, siempre parece que estamos a la defensiva, como si fuéramos los editores de algún tipo de literatura despreciable y salimos en antena y tratamos de defender estas cosas terribles que hacemos. Como intentaba mencionar antes, de verdad pienso que somos tan responsables como los diversos médicos que tan a menudo nos condenan, y tan injustamente, y me gustaría dar mis motivos de por qué lo digo. También me gustaría añadir que, a menos que pueda demostrarse, hay el mismo número de médicos que tienen un punto de vista completamente opuesto al del doctor Wertham, y la doctora Mosse, y todos los de su ralea. Pienso que nuestra responsabilidad es muy grande. Intentamos entregar el mejor producto que podemos, y creo que estamos haciendo un buen trabajo. Creo, en muchos aspectos, que el trabajo que estamos haciendo es mucho más honesto que el trabajo que están haciendo algunos de nuestros detractores. BARRY FARBER: Creo que no es solo un derecho, sino un deber, echar la vista atrás revisar de vez en cuando. Me empecé a interesar por este tema porque me pregunto sobreviví a las películas de mis hijos más pequeños. Antes teníamos algo que ya no tenemos. Una lástima, las cosas que ya no tenemos. Antes teníamos seriales (en la y el cine). y cómo radio HILDE MOSSE: No los necesitan porque los niños ven la televisión. El sábado es la mañana más violenta en la historia de Estados Unidos en lo que respecta a programas de crímenes… DENNIS MARKS: También están las noticias de las siete todas las noches.
    • HILDE MOSSE: Y le diré que la industria misma de la televisión, tras el asesinato del senador Robert Kennedy, dijo que iban a quitar la violencia de los programas de los sábados y que iban a cambiar los programas. DENNIS MARKS: ¿Y lo han hecho? HILDE MOSSE: Sí, lo han hecho. DENNIS MARKS: Nosotros lo hicimos antes. HILDE MOSSE: Porque hay mucha, muchísima gente que conecta con la violencia de a que somos testigos ahora mismo, y sabe usted perfectamente bien que no se puede caminar por las calles de ninguna ciudad de Estados Unidos sin miedo a ser atacado… DENNIS MARKS: Estoy escuchando tonterías. HILDE MOSSE: … y con hecho de que la violencia ahora la comenten niños cada vez más jóvenes con mass media. Cierto, no es único factor… el los el DENNIS MARKS: Gracias. HILDE MOSSE: Pero es un factor muy importante. Y creo que es totalmente irresponsable quedarse ahí cruzado de brazos y decir que no tiene nada que ver.
    • DENNIS MARKS: ¡Nunca hemos dicho que no tuviera nada que ver! HILDE MOSSE: Los niños ven la televisión muchas más horas de las que están en el colegio. STAN LEE: Creo que lo que me preocupa, doctora Mosse, cuando habla usted de que somos irresponsables, es que me considero una persona bastante culta, e intento ser científico… BARRY FARBER: Todos lo somos, o no estaríamos aquí. STAN LEE: Y estoy seguro de que así es, doctor Farber. E intento abordar las cosas desde un punto de vista científico, y cuanto esos psicólogos hace años se alzaron en armas contra los cómics, y luego contra los programas de televisión, y etcétera, yo estaba realmente de su parte, porque al principio empecé a pensar, debe haber algún motivo por el que suceden todas estas cosas terribles, y tal vez esta gente tenga razón. Y examiné el tema, y lo estudié, y asistí a conferencias, y recuerdo haber ido a una charla de un ayudante del doctor Wertham, un hombre que trabajaba con él o para él, no lo sé, y no mencionaré su nombre porque puede demandarme por lo que voy a decir. Recuerdo que en esa conferencia mostró una revista, y daba la casualidad de que era una revista de la que yo había sido editor, una revista para niños pequeños. No era una revista violenta. Era una revista de animalitos, al estilo Mickey Mouse. Y teníamos un gag en la portada, una jirafa. Y recuerdo que cuando hicimos esa portada, pensamos: “Bueno, ya hemos hecho de todo, ¿qué
    • podemos hacer ahora?” Queríamos una portada sencilla y decorativa que pudiera atraer a un niño de cinco años. Y cogimos a la jirafa y la metimos en una jaula, y abrimos un agujero en lo alto de la jaula, y la cabeza de la jirafa asomaba por el techo, mientras mordía una manzana o algo de un árbol. Y nos pareció simpática, y la publicamos, y eso fue todo. Bueno, imaginen mi consternación, y mi sorpresa, cuando unos meses después ese socio del buen doctor mostró en alto la revista y dijo: “Debería ser dolorosamente claro para todos los presentes en esta sala lo que estos horribles editores están haciendo, el simbolismo fálico y la vulgaridad”. HILDE MOSSE: Puedo asegurarle que nadie que trabajara con el doctor Wertham… STAN LEE: Puedo darle su nombre a micrófono cerrado. HILDE MOSSE: Nosotros nunca, nunca, hemos dicho nada de los aspectos sexuales. STAN LEE: No, trabajaba con él porque estaba en una clase con el doctor Wertham en la universidad de Nueva York a la que asistí, doctora. En el momento en que vi esto en clase, me dije a mí mismo, y he pensado mucho en el tema, porque creo que hay algunos problemas auténticos en el mundo de hoy que merecen ser analizados, con la esperanza de ser solucionados, y me dije a mí mismo, si algunos de los mejores psicólogos del mundo pueden ser así de ridículos, y pueden desviarse de esta manera, y pueden estar tan disociados de todo lo que es razonable o racional, ¿en qué creemos? ¿Quién va a salvarnos? Y he descubierto, desde ese día, que he perdido la confianza en la gente que viene armada a un debate con carpetas, con estadísticas, con
    • cosas para mostrar, y todo lo que dicen, en sí mismo, tiene sentido hasta que te pones a pensar y dices, esto parece una escena de Alicia en el país de las maravillas. Lo que están diciendo no es válido. BARRY FARBER: ¿Cuántos comic-books publica Marvel en total? STAN LEE: Oh, unos veinte al mes, Barry. BARRY FARBER: Doctora Mosse, le he contado mi exagerada experiencia cuando, a los ocho o nueve años, estuve a punto de saltar de un tejado porque lo había visto hacer, no en una serie de dibujos animados, sino en un serial. No lo hice, y tengo que decirle que no conozco a nadie en el barrio que lo hiciera, pero recuerdo haber querido hacerlo, y haber estado a punto. HILDE MOSSE: Sí, es un caso frecuente, y es otra cosa de la que los adultos no suelen saber nada. Verá, doy clases a los estudiantes de medicina, y siempre discutimos este hecho, siempre discutimos los mass media, porque, después de todo, pertenecen a la generación de los comic-books y ahora la televisión. Y de un grupo de diecisiete, entre dieciséis y diecisiete, siempre hay tres o cuatro, siempre, que empiezan a reírse, y a decir, sí, eso es exactamente lo que hacían de niños. Intentan volar, y siempre hay uno, a veces dos, que se rompieron un tobillo o un brazo y dijeron: “Siempre dijimos que fue un accidente, nunca le dijimos a nuestros padres lo que pasó en realidad porque nos daba vergüenza”. Y es algo bastante frecuente, que sólo demuestra que los niños quedan profundamente impresionados por lo que
    • ven. Y, verán, no podemos ver esta imitación con un ratón. Creen que los ratones pueden encender fuego, eso no tiene ninguna importancia. Lo que los niños hacen, y si tiene usted hijos no tiene que aceptar mi palabra al respecto, obsérvelos: van y juegan con sus ratones o no. Imitan exactamente lo que ven, sobre todo en la pantalla del televisor. Les causa mucha más impresión que los comic books, y quiero decir, naturalmente, que se refuerzan entre sí, porque muchos comic books se llaman ahora TV comics, porque se pueden encontrar en los comics books y en la televisión. Lo que los niños pequeños hacen es que actúan jugando. Si se les muestra algo potencialmente peligroso y violento, lo representan. Y cualquier profesor podrá decirles que cualquiera que sepa algo de niños, niños de guardería, juegan a lo que han visto en la televisión o han visto en los comic books. Así que esto no es tema de debate, es una cuestión de lo que sucedió exactamente. DENNIS MARKS: Eso no es bueno ni malo, es como son las cosas. STAN LEE: Doctora, si usted fuera la reina del mundo y pudiera hacer lo que quisiera, ¿qué haría con la escena de Peter Pan en que los niños vuelan? HILDE MOSSE: Bueno, eso es un cuento de hadas, ya sabe. Los editores de comics siempre tienen los mismos argumentos. Siempre quien desviar a la gente del tema real. La violencia es un asunto muy serio. DENNIS MARKS: Ese no era el tema real. Usted ha dicho que los niños imitan. HILDE MOSSE: No tiene absolutamente nada que ver. STAN LEE: ¿Y por qué no tiene nada que ver?
    • HILDE MOSSE: Espere un momento, déjeme terminar. El programa de Peter Pan se ve tal vez una, dos veces al año. STAN LEE: Oh, pero es un libro que se lee continuamente. Los cómics nunca están en antena. HILDE MOSSE: Mire, pues claro que Spider-Man está en antena. No mienta descaradamente en esto. STAN LEE: Tenemos algunos que no. HILDE MOSSE: Sí, pero muchos de ellos sí. STAN LEE: Spider-Man no vuela. HILDE MOSSE: Pero aspecto de todo esto que imitan también otros nada que cer. estoy hablando de un es volar. Los niños aspectos. Eso no tiene DENNIS MARKS: No, sí exactamente lo mismo. que tiene que ver. Es STAN LEE: ¿Qué es lo que no tiene que ver y lo que sí? HILDE MOSSE: Déjeme describir cómo experimentan esto los niños y cómo se identifican con ello. Mi única preocupación es la violencia. No tengo ninguna otra preocupación. No quiero discutir ningún otro aspecto, porque lo que hace daño es el aspecto violento. Nada más.
    • STAN LEE: Bueno, verá, cuando digo algo, dice usted que la gente que comparte mi punto de vista siempre responde lo mismo. Naturalmente, podría decir, y creo que con justificación, que he oído los mismos ataques por parte de ustedes durante los últimos 25 años o así, así que no creo que sea justo decir que decimos lo mismo cuando ustedes dicen lo mismo todo el tiempo. Lo que le estoy preguntando, y olvidemos Peter Pan si no quiere responder a eso, lo que le estoy preguntando es, si estuviera usted a cargo de todos los medios, ¿qué haría? ¿Diría que no hubiera revistad de comics ni dibujos animados? ¿O diría: “Déjenme decidir qué dibujos animados son buenos, y cuáles son malos”? ¿Y en qué punto pararía? Estoy seguro de que también decidiría qué programas normales son buenos y malos, porque siempre puede haber niños que los vean… algunos niños podrían ver La monja voladora y decidir volar, así que obviamente habría que retirarlo de antena. HILDE MOSSE: Sabe usted perfectamente bien que ese no es mi argumento. STAN LEE: No sé perfectamente bien cuál es su argumento. HILDE MOSSE: Hablo de violencia, no hablo de… DENNIS MARKS: No, ha hablado usted de acción imitadora. BARRY YELLEN: Cosa que la mayoría de los niños comprenden rápidamente que no es posible. DENNIS MARKS: Muy rápidamente.
    • HILDE MOSSE: Me ha preguntado específicamente qué sugeriría. La única sugerencia es que no debe consentirse que un niño entre los cinco y los catorce años pueda ver unos 12.000 crímenes cometidos en los mass media. No sé si reduciría ese número a 2000. STAN LEE: Bueno, no en ningún momento 12.000 creo que sean HILDE MOSSE: Sí, ese periodo de su vida. durante STAN LEE: Oh, toda su vida, ya veo. durante HILDE MOSSE: Naturalmente. Hay una relación entre la violencia ficticia, y el asesinato ficticio, y lo que la gente piensa, sus fantasías, sobre todo en los niños, y la forma en que encuentran soluciones al conflicto que crea en la disposición a cometer actor violentos. Lo que yo sugeriría, y no soy la única, es que hubiera menos acciones violentas en todos los mass media. No me importa si es en la televisión, los cómics, o el cine. STAN LEE: Creo que es una sugerencia digna de atención. Digna de atención. HILDE MOSSE: No estoy sugiriendo cómo debe hacerse. Eso no es cosa mía. Como médico, digo que esa parte de los mass media es dañina. STAN LEE: Eso es como si yo dijera: “Sugiero, con toda sinceridad, que no haya guerras, y no haya crímenes, pero por el amor de Dios, no me pregunten cómo, no me pregunten cómo hacerlo. Yo he hecho la sugerencia. Ahora que el resto de la raza humana abola la guerra”. Estoy con usted, doctora (Stan aquí la llama “doc”). Creo que no debería de haber tanta violencia. Ojalá los niños sólo vieran cosas
    • que les hagan mucho bien. Ojalá no hubiera nada negativo, y ojalá no hubiera nada dañino ante los ojos de la gente joven, o de la gente mayor. Me encantaría estar en primera línea de los que van a participar en esta cruzada. Sigo esperando que alguien diga cómo hacerlo. Nosotros pensamos que nuestros títulos son buenos. Creemos que nuestros programas son enormemente divertidos y no tenemos nada dañino en ellos. Puede que haya gente que no esté de acuerdo, y puede que haya gente que piense que la escena del vuelo de Peter Pan es mala. No sé, pero me gustaría que alguien dijera, específicamente, a menos que esto sea solo una conversación para matar el tiempo y vender algunos productos, cosa que tampoco es mal objetivo, qué deberíamos hacer, y cómo deberíamos hacerlo. HILDE MOSSE: Bueno, es muy sencillo. Todo el mundo sabe lo que es la violencia. STAN LEE: Bueno, se pondrá de acuerdo pero nadie en eso. HILDE MOSSE: todos estamos de ¿entonces por qué no y Marvel comics y los de televisión de Marvel al respecto? Bueno, si acuerdo, van usted programas hacen algo STAN LEE: No, digo está de acuerdo en lo violento. que nadie que es HILDE MOSSE: Personajes como Hulk, personajes como Atomic Man- STAN LEE: Atomic Man no es nuestro. Superman no es nuestro. Hulk, nuestro encantador gigante verde, sí.
    • HILDE MOSSE: No me importa si es suyo o no, todos son exactamente… STAN LEE: ¡Oh, no! ¡Oh, no, por Dios! HILDE MOSSE:… la misma historia STAN LEE: ¿Ve? Acaba de demostrar que no los lee. No son iguales. HILDE MOSSE: Los he visto, todos son completamente iguales, porque sólo hay uno… STAN LEE: ¿Los lee usted? HILDE MOSSE: ¿Quiere dejarme terminar? STAN LEE: Pero, verá, dice usted cosas que no son verdad, pero no puedo detenerla en ese punto, porque dice “Déjeme terminar”, y cuando termina se me ha olvidado, hemos pasado a otro tema, y parece que todo lo que usted está diciendo es muy válido, y es lo que hacen muchos de ustedes. Hablan con mucha autoridad, pero no son objetivos. Si alguien intenta decir: “Espere un momento, eso no es así”, dicen “Déjeme terminar”. Bueno, de acuerdo, continúe y termine. HILDE MOSSE: Muy bien. Hulk, Submaríner (así pronuncia el nombre de Namor), Spider-Man… STAN LEE: Submáriner.
    • HILDE MOSSE: Submáriner. STAN LEE: Gracias. HILDE MOSSE: No me importa cómo se pronuncia. Spider-Man, Superman, Batman, todos son iguales, psicológicamente son el mismo tipo de personaje. STAN LEE: Bueno, perdóneme si no estoy de acuerdo. HILDE MOSSE: ¿Quiere dejarme terminar? http://crisei.blogalia.com/historias/70856 Stan Lee ha sido el mejor editor que ha tenido Marvel y posiblemente el mejor que tendrá jamás ya que sin él la Marvel no habría sido nunca lo que es ahora. Aunque considerarlo como editor es un poco delicado, ya que más bien era un hombre orquesta que, menos dibujar, lo hacía prácticamente todo. Y con todo me refiero a guionizar, coordinar colecciones, escribir columnas, buscar dibujantes, inventarse nuevos personajes, etc, etc. Pero hay que decir las cosas como son, Stan Lee tenía un enchufe de 330V. y gracias a él pudo llegar muy lejos en la compañía. La prima de Stan, Jean, estaba casada con un editor de revistas pulp y tebeos llamado Martin Goodman que en ese momento tenía una editorial de la que formaba parte algo llamado Timely Comics. El tío de Stan le dijo que fuera para allá a pedir trabajo, ya que para algo tenían que servir los enchufes en esta vida y Stan no tuvo ningún problema en entrar a trabajar como lo que popularmente conocemos como el ibm o el chico de los cafés. Entre solos y cortadas, de vez en cuando le dejaban escribir alguna que otra cosita suelta y poco a poco fue hiciendose todo un escritor que usaba el seudónimo de Stan Lee porque quería
    • utilizar su nombre de verdad en cosas más serias. Podriamos decir que nuestro hombre empezó desde lo más bajo de la compañía, y es cierto, lo que pasa es que la facilidad para trepar era mucho mayor que la del resto de empleados de la casa. En concreto, cuando Simon y Kirby, los creadores del Capitán América, dejaron la casa tras una agria polémica con Goodman, Lee fue nombrando editor interino a la edad de 19 años, lo que le colocó en una posición inmejorable para convertirse editor-in-chief de la casa, puesto que no tardaría mucho en alcanzar. El trabajo de Stan Lee consistia en seguir las modas imperantes de la época. Si las historias de vaqueros vendían, pues a hacer historias de vaqueros, las de romance, pues venga, tebeos de besitos a doquier, que si superhéroes... pues... pues... ¡superhéroes! Pero no como los habíamos conocido hasta ahora, no, algo nuevo y totalmente diferente. La DC había iniciado lo que todos conocemos ahora como la edad de plata del cómic y aunque no se vendía tanto como en la edad de oro, era un buen momento para iniciar otro boom. Goodman le encargó a Lee que se pusiera a hacer superhéroes, dándole prácticamente igual lo que hiciera con tal de que vendieran. Este último, que llevaba más de diez años escribiendo sin ton ni son historia tras historia del género de moda estaba un poco quemado de todo aquello e incluso pensaba seriamente en encaminar su carrera en otra dirección. Pero, por suerte para nosotros, su mujer intervino dándole un sabio consejo: hazlo pero como a ti te de la gana, total, para lo que te queda en el convento... Bueno, no fue así literalmente, pero ya me entendeis, que se diera el gusto, que hiciera lo que le pareciera a él bien y no escribiera los típicos superhéroes que hacía todo el mundo. Y así es cómo el número 1 de los 4 Fantásticos.
    • El resto más o menos lo sabemos todos, aquello triunfó y Lee fue el encargado de ir sacando más títulos hasta llegar al tope de 8, que era el límite que le permitía la distribuidora (propiedad de DC, de ahí ese límite). Curiosamente, el estar tan limitado le dio a Stan la oportunidad de prácticamente todas las colecciones y aunque escribir 8 títulos al mes es demasiado, al menos entra dentro de lo posible. Curiosamente de esta manera es como se invento el "estilo Marvel" de escribir tebeos. Como a Stan no le daba tiempo a todo, le daba una sinopsis del argumento al dibujante (que dependiendo de lo liado que fuera podría ser muy extensa o simplemente un "Spidey se pega con el Rino"), este se montaba el número como le diera en gana y Stan le aportaba su toque final escribiendo los diálogos. Con otro número de colecciones la cosa hubiera ido de otra manera, pero con esta las cosa fue así, nada mal vamos. Lee estaba en su salsa, por fin hacía algo que le gustaba y encima estaba resultando todo un éxito de crítica y público. Lo bueno de Lee es que no solo lo escribía de manera más o menos afortunada (eso ya es cuestión de gustos) sino que supo transmitir parte de su entusiasmo a los lectores, haciéndoles creer que formaban parte de lo que estaban leyendo, ya fuera a través de su columna mensual, a través del club Marvel o de la concesión de no-premios a quién encontrará fallos de continuidad en los tebeos (si los dieran hoy, ni DC a Marvel darian abasto en dar no-premios). Stan consiguió que sus tebeos estuvieran en la onda, tanto por lo que contaban, como por lo que les envolvia y fue el gran artífice del paso de gigante que dio la Marvel en el mundo editorial. Evidentemente, coincidió con talentos de la talla de Jack Kirby, Steve Dikto o John Romita Sr., pero tal como se ha demostrado en posteriores colecciones en solitario de estos autores, Stan era capaz de reconducir estos talentos para sacar el máximo grado de genialidad en ellos, cosas que por si solos no eran capaces de lograr. Poco a poco, Stan fue apartandose de la escritura de tebeos para dedicarse a otros menesteres dedicados con Marvel No solo porque el número de colecciones aumentó con el paso de los años, sino porque además Stan era el mejor vendedor tanto de él como de sus personajes y en Marvel le querían como figura pública de la casa, tanto para acudir a convenciones para gritar ante balbuceantes fanáticos
    • su famoso Excelsior, como para acudir a los grandes despachos de Hollywood a ofrecer sus personajes para películas o series de televisión. Hasta el día de hoy, donde Stan va de proyecto en proyecto, haciendo lo que quiera y disfrutando como un enano de todo lo que hace. Aunque los méritos de Stan son indiscutibles, tengo que reconocer que su vida no me apasiona en absoluto. Aunque siempre estuvo rodeado de alguna que otra polémica a lo largo de su carrera, es el tipo que siempre parece caerle bien a todo el mundo y del que nada malo, o sea interesante, se puede contar. Incluso cuando se discute el tema de la autoría de los 4F o Spiderman, Lee se aparta a un lado diciendo que no se acuerda de muchas cosas y que lo hacían todo juntos sin saber muy a las claras quien se encargaba de hacer tal o cual cosa. Vamos, que por lo general cae bien a todo el mundo y aunque esta claro que alguna guarrada le tuvo que hacer a alguien en su vida, no parece que nadie le guarde demasiado rencor. Por lo que leer la mayoría de sus biografías es aburrido, aburrido y más aburrido, sobre todo cuando lo comparas con la de gente que estaba a su alrededor, como Jack Kirby, que podría llenar y libros con todos los problemas que tuvo con unos y otros. Stan fue el primero y quizá el que más díficil y a la vez más fácil lo tuvo, porque eran sus personajes. La tarea de sustituirle tuvo que ser la más titánica y osada que se recuerde... ¡la verdad es que no! Cogieron al friki de turno para continuar con su trabajo y es que cuando nadie quiere ocupar tu puesto, siempre hay un fanático de los cómics dispuesto a hacerse con él. http://www.untebeoconotronombre.com/archive/2008/editores_de_la_marvel_stan _lee.html El Origen de Stan Lee (el hombre) Stanley Martin Lieber nació en Nueva York el 28 de diciembre de 1922, primogénito de una pareja de inmigrantes rumanos: Jack, un cortador de vestidos, y Celia, una ama de casa. Inicialmente la familia vivió en la elegante West EndAvenue de Manhattan, pero cuando llegó la Depresión, la economía obligó a
    • Jack a trasladar a su familia (que pronto incluiría a un segundo hijo, Larry, nacido en 1931) a un alojamiento más económico en el extremo de la parte alta de Manhattan. Como medio de escape, el joven Stanley se convirtió en ávido lector. Series como los Hardy Boys y Tom Swift fueron sus primeras favoritas, así como las novelas de Leo Edwards, un poco conocido escritor de aventuras para muchachos, cuyas obras eran debilidad de Stan. Con el transcurso del tiempo Stan leyó a Edgar Rice Burroughs, Sir Arthur ConanDoyle, Mark Twain y H.G. Wells, antes de pasar a Edgar Allan Poe, Charles Dickens y William Shakespeare. Una vez que se despertó en él el amor por el lenguaje, el siguiente paso lógico fue convertirse en escritor. Participó en un concurso de escritura para estudiantes preparatorianos patrocinado por el periódico The New York HeraldTribune y ganó el primer lugar tres semanas consecutivas. A los 16 años de edad encontró un trabajo de medio tiempo escribiendo obituarios para un servicio de cables, empleo al que finalmente renunció porque lo deprimía. Después de graduarse de la Preparatoria DeWitt Clinton del Bronx en 1939, un pariente le dijo a Stan, ahora de 17 años de edad, de una oportunidad de trabajo en una compañía editorial en el centro de la ciudad. Resultó que la firma, Timely, era propiedad de Martin Goodman, primo político de Stan. Stan presentó una solicitud y fue contratado como chico milusos por ocho dólares a la semana. Timely publicaba una variedad de revistas sensacionalistas e, impulsada por el éxito de Supermán, había empezado a producir cómics, por entonces todavía un género en pañales. Stan se vio asignado a la división de cómics, haciendo mandados para la mancuerna escritor-ilustrador formada por JoeSimon y Jack Kirby, los creadores del Capitán América. Al tiempo que Timely producía cada vez más cómics, se le dio la oportunidad a Stan de empezar a escribir algunas tiras, en gran medida porque, como él mismo dijo, "conocía la diferencia entre una frase
    • declarativa y un bate de beisbol". Convencido de que un día produciría la Gran Novela Estadounidense, Stan firmaba sus esfuerzos con una serie de seudónimos divertidamente transparentes -incluyendo NeelNats y S.T. Anley- de los cuales "Stan Lee" acabaría siendo el más perdurable (terminaría convirtiéndolo en su nombre legal). Cuando Simon y Kirby abandonaron Timely en 1941, Lee, de 18 años de edad, fue nombrado editor. Se suponía que iba a ser algo temporal, pero aparte de un periodo en el ejército, de 1942 a 1945 (sin ver acción, pero donde, naturalmente, lo pusieron a escribir), Lee ocuparía el puesto durante más de tres décadas. Curiosamente, pocos cómics hablan mucho del realizó antes de la década propio Lee no le tiene "Era el máximo mercenario", con toda probabilidad el de entre los mercenarios de Escribía cualquier cosa que escribir de la forma que me escribirlo. No importaba: de crímenes, de vaqueros, humor; escribía de todo". fanáticos de los trabajo que Lee de los 60, y el demasiada estima. dice riéndose. "Era mayor mercenario todos los tiempos. me ordenaban ordenaban historias de guerra, de terror, de En los albores de la década de los 60, Lee se encontró enfrentando una crisis de mediana edad. Qué maldita clase de empleo para un hombre que se acercaba a los 40 años de edad era escribir cómics, se preguntaba. Se sentía cada vez más ahogado por la insistencia de Goodman de que los cómics se escribieran de la manera más sencilla posible para un público juvenil, con palabras de más de dos sílabas prácticamente prohibidas. Lee ya había decidido renunciar cuando sucedieron dos cosas que alterarían su destino para siempre: Goodman jugó golf con el editor de NationalPeriodicals, Jack Liebowitz (quien cambiaría el nombre de su compañía por el de DC en 1976), y Lee tuvo una conversación con su esposa.
    • Fue durante ese decisivo juego de golf de 1961 que a Liebowitz se le escapó que estaba preparando un nuevo cómic que sería un éxito de ventas,"La Liga de la Justicia de América", en el que aparecería un súper equipo compuesto por Batman, Supermán, la Mujer Maravilla y otros. Siempre rápido para subirse a la ola de una tendencia, Goodman le pidió a Lee que creara un equipo similar. Lee ya le había dicho a Joan que iba a renunciar, y tenía su bendición. Sin embargo, ella le pidió que le hiciera a ella -y a sí mismo- un último favor: sal con la cabeza en alto. "Ella dijo: '¿Por qué no escribes un último cómic del modo que tú quieres hacerlo?'", dice Lee. "De todos modos quieres renunciar, así que si tu editor se enoja y te despide, ¿cuál es la diferencia?" La idea le agradó a Lee, quien decidió que escribiría un cómic que no fuera condescendiente con el lector. En 1961 creó Los Cuatro Fantásticos, un equipo de astronautas que adquirieron sus superpoderes tras ser bombardeados por rayos cósmicos. Trabajó duro para representar a cada personaje como un individuo con rasgos definidos: Reed Richards (El Hombre Elástico), el brillante y elástico científico; Sue Storm (La Mujer Invisible), la activa compañera de Richards; Johnny Storm (La Antorcha Humana), el alocado hermano menor de Sue; y el trágico Ben Grimm, el hombre de piel naranja convertido en gárgola llamado La Mole. Reclutó a su mejor ilustrador, Jack "King" Kirby, quien había regresado a la compañía unos cuantos años antes. "Creí que Los Cuatro Fantásticos iba a ser mi despedida", explica Lee. "No tenía ni idea de que iba a pegar como lo hizo" Resultó que el primer número de Los Cuatro Fantásticos cambiaría la vida de Lee -y a la industria del cómicpara siempre. Empezaron a verse inundados con cartas entusiastas de fans, y las cifras de ventas de ese primer número superaron todas las expectativas. Ese cómic fue un éxito tan grande que a partir del cuarto número de Los Cuatro Fantásticos, un rejuvenecido Lee comenzó a incluir en la portada de cada número la frase "La Máxima Revista de Cómics del Mundo". Nadie lo discutió.
    • El éxito de Los Cuatro Fantásticos abrió las compuertas de la creatividad y pronto la recién liberada imaginación de Lee hervía con nuevas ideas para títulos originales. Joan Lee recuerda que "los personajes cruzaban como locos la mente de Stan, uno tras otro: Hulk, el Hombre Araña, los X-Men, Thor, Daredevil, Sargento Furia, Dr. Extraño y todo el resto. Fue un periodo fantástico". Como símbolo de la nueva dirección estética, Lee convenció a Goodman de rebautizar la compañía como Marvel Comics. Inició un club de fans, la Merry Marvel MarchingSociety, y se le ocurrió un eslogan: "Make Mine Marvel!" Pero la verdadera arma secreta de Lee puede haber sido su coloquial y divertida voz editorial, la cual era evidente en cada una de las páginas de un cómic Marvel. "Puede que tuviéramos un efecto sonoro como 'Shaboom' y yo le ponía un asterisco al lado y escribía una nota diciendo: 'La segunda o es muda, por supuesto', dice Lee. "Quería que el lector sintiera que todos éramos amigos, que estábamos compartiendo una diversión privada de la que el mundo exterior no era consciente... Debe haber habido algo en el aire en aquel periodo. Era como si no pudiera hacer nada mal". "Stan está ahí arriba con Walt Disney y George Lucas", afirma el escritor y director Kevin Smith (Dogma), quien ha trabajado tanto para Marvel como para DC. "Ese hombre creó -o co-creó, como siempre está listo para señalar- tantos personajes que han definido lo súper-heroico y a los cómics en estos últimos 50 y tantos años, que debería ser elevado a ese panteón de grandes creadores estadounidenses cuyo arte ha dejado una huella indeleble no sólo en nuestra cultura sino en el mundo". Para 1966, Marvel estaba recibiendo entre 200 y 500 cartas de fans al día; para 1968 estaba vendiendo aproximadamente 50 millones de cómics al año. La Marvelmanía no tenía freno. Sin embargo, todavía se producirían algunos dramáticos giros en la vida de Stan el Hombre.
    • La primera señal de problemas había llegado cuando Steve Ditko, el artista que dibujaba al Hombre Araña y al Dr. Extraño (y que co-creó el Hombre Araña con Lee) renunció bruscamente en 1966. Las relaciones entre Lee y Ditko habían deteriorado al grado que no se hablaban; los cambios editoriales y de ilustraciones se manejaban a través de intermediarios. Treinta y siete años después, Lee profesa que todavía no entiende por qué se dio la ruptura entre los dos, o por qué se marchó Ditko. "Nunca conocí realmente a Steve al nivel personal", asegura Lee. Por su parte, el ermitaño Ditko, quien todavía vive y trabaja en Nueva York, sigue manteniendo un silencio de monje, rehuyendo a la prensa. Dice su sobrino, un artista también llamado Steve Ditko: "Mi tío prefiere dejar que su obra hable por él". El Hombre Araña, por entonces el personaje insignia de Marvel, sobrevivió la partida de Ditko (el ilustrador John Romita se hizo cargo del libro), pero el reino Marvel se estremeció hasta los cimientos cuando Jack Kirby desertó para incorporarse a DC en 1970. Kirby, quien murió en 1994, era -y está- ampliamente considerado como el ilustrador de cómic más importante de todos los tiempos y su estilo había sido parte integral del éxito de Marvel. Para los fieles, la disolución de la asociación Lee/Kirby fue un evento cataclísmico, semejante a la ruptura de los Beatles. Kirby al final regresó a Marvel en 1975, pero las cosas no volvieron a ser exactamente iguales. En 1979 renunció definitivamente y se vio envuelto en una prolongada batalla con Marvel por la devolución de sus ilustraciones originales, las
    • cuales valían una buena cantidad de dinero en los círculos de coleccionistas. En años posteriores, un amargado Kirby empezó a asegurar que había creado él solo a prácticamente todos los personajes principales de Marvel, de Los Cuatro Fantásticos al Hombre Araña: "...fui yo quien le llevó las ideas a Stan", le dijo a la revista The Comics Journal en 1990. Lee siempre había admitido que el sistema que desarrolló para producir cómics llamado el Método Marvel- les daba a sus ilustradores una gran cantidad de campo creativo. Debido al número de libros que estaba escribiendo -por lo menos 12 títulos mensuales, según sus cálculos- para ahorrar tiempo Lee empezó a dar a los ilustradores un bosquejo verbal aproximado de cada historia, en lugar de un guión completo mecanografiado. Después de que se hubieran dibujado las páginas, él escribía el texto. Con frecuencia un artista introducía nuevas ideas, e incluso personajes a los que Lee daría sustancia. "Funcionaba de maravilla", dice Lee con respecto al método, que en la actualidad todavía emplean con diferentes permutaciones Marvel y sus competidores. Pero en cuanto al alegato de Kirby de que había creado todo el universo Marvel, Lee dice: "Simplemente no es verdad. Jack era un conceptualizador brillante y el hombre más talentoso con el que jamás haya trabajado en este negocio, pero no era un escritor". Unextensoensayo de Earl Wells, "Once and for All, Who Was the Author of Marvel?" (De una vez por todas, ¿quien era el autor de Marvel?), publicado en la revista The Comics Journal en 1995, examina la relación de trabajo entre Lee y Kirby, así como las diferencias fundamentales entre las historias con guión de Lee que Kirby dibujó para Marvel y el trabajo que realizó el artista posteriormente para DC (donde Kirby manejaba tanto la historia como las ilustraciones). En el ensayo, Wells concluye que "Kirby no es el autor de Marvel".
    • Es un punto de vista compartido por el fanático de Kirby, Michael Chabon, autor de la novela con temática de cómic "The AmazingAdventures of Kavalier&Clay" que le ganó un premio Pulitzer. "La naturaleza de las historias cambió tan drásticamente una vez que Stan no estaba contándolas y Jack las estaba haciendo él solo, que está claro que Jack estaba exagerando (su papel creativo) con su retórica en esas entrevistas", afirma Chabon. "Lo triste es que esos hombres tenían una sociedad maravillosa. Cuando se encontraban en su apogeo algo realmente mágico estaba sucediendo". Cerca del final, Smilin' Stan y Jolly Jack alcanzaron un frágil acuerdo. "Jack y yo reanudamos nuestra amistad antes de que muriera", dice Lee. "Me lo topé (en la Convención del Cómic de San Diego en 1992). Estaba bastante enfermo en esa época, pero caminó hasta donde me encontraba y dijo: 'Stan, no tienes nada que reprocharte'. Luego se alejó. Resultó extraño que dijera eso, pero me alegró que lo hiciera". http://www.spidermex.com/documento.php?num=191 EL CREADOR DE LOS VENGADORES Y OTROS SUPERHEROES.- Stanley Martin Lieber, mejor conocido como “Stan Lee”, nacido el 28 de diciembre de 1922 en la ciudad de Nueva York. Es un guionista y editor de cómics estadounidense, de padres emigrantes judíos rumanos, que ha presentado al mundo personajes notables por su complejidad y su realismo. Es el co-creador, junto a dibujantes como Steve Ditko o Jack Kirby, de superhéroes como “Los 4 Fantásticos”, “Spider-Man”, “Hulk”, “Iron Man”, “The Avengers”, “Daredevil”,
    • “Doctor Strange”, “X-Men” y muchos otros personajes, expandiendo Marvel Comics, llevándola de una pequeña casa publicitaria a una gran corporación multimedia. Todavía hoy, los cómics Marvel se distinguen por indicar siempre “Stan Lee presenta” en los rótulos de presentación. Sin lugar a dudas, Stan “the Man” Lee ha ejercido más influencia que nadie en la historia del libro de los cómics. Es el creador del 90% de los personajes famosos de la Marvel, publicados con licencia y comercializados desde 1965. Las cifras son astronómicas más de 2,000 millones de sus libros de cómics se han publicado en 75 países en 25 idiomas. Sólo en Europa, el nombre de Lee aparece cada año en más de 35 millones de cómics. Cada año, se venden más de 13 millones de copias de X-Men. El cómic sindicado de Spider-Man aparece actualmente en más de 500 periódicos de todo el mundo, cosa que lo convierte en la tira cómica de Superhéroes de más larga duración de todos los Superhéroes. En 1939, a la edad de 17 años, Stanley Martin Lieber entró a formar parte de la plantilla de TimelyPublications – el editor original de Marvel Comics– como coescritor y corrector de pruebas. Su primera historia apareció en CaptainAmerica en 1941 bajo el nombre de Stan Lee, y más tarde aquel mismo año fue nombrado editor. Como editor y escritor principal, Lee colaboró con los artistas de la Marvel para crear los personajes más populares de Marvel Universe, incluidos The FantasticFour (1961), Hulk (1962) y Spider-Man (1962). Fue nombrado su director general en 1972 y hasta el fin del siglo XX continuó cosechando éxitos para Marvel Universe entrando en las industrias del cine y de la televisión. La carrera de Lee en la Marvel ha durado más de seis décadas y actualmente es presidente emérito de Marvel Enterprises, Inc., miembro de la Mesa Editorial de Marvel Comics, y productor ejecutivo de sus producciones cinematográficas. En 2002, creó su propia compañía, POW! Entertainment, donde continúa creando y autorizando el uso de la propiedad intelectual por la industria del entretenimiento.
    • Su carisma y capacidad creativa influyeron en muchos autores posteriores. Algunos de los rasgos característicos de sus obras son: •La humanización de los personajes, más allá de su identidad superheroica. Para ello, insiste en que todos sus héroes deben tener un punto débil. •Un lenguaje grandilocuente y recargado, que en el caso de artículos y textos publicitarios, llega a estar entre la autoparodia y lo circense. •Daba una gran libertad de movimientos a sus dibujantes, por medio del llamado “método Marvel”: Lee hacía una sinopsis de la historia, que pasaba al dibujante, y luego escribía los diálogos basándose en el dibujo acabado. En ciertos casos, esto hacía difícil saber qué parte de la historia era de Lee, y qué parte del dibujante. •Insiste en llamar a sus personajes con nombre y apellido con la misma letra inicial (Peter Parker, MattMurdock, Stephen Strange, FantasticFour, Doctor Doom, Bruce Banner, Scott Summers, Susan Storm, Reed Richards, Otto Octavius, Green Goblin, SilverSurfer, Warren Worthington, PepperPotts, Fin FangFoom y J. JonahJameson, entre otros). Los admiradores de Lee no se limitan a la generación joven, pues entre sus seguidores se cuentan el Presidentes Ronald Reagan dijo una ocasión que empezaba cada día leyendo los cómics de Spider-Man y el Presidentes George Bush elogió a Lee por estimular y ayudar a “millones de jóvenes a ampliar su propia imaginación”. http://medioamedio.net/biografia-stan-lee-marvel-comics/ Stan Lee, un ícono de la historieta, cumple 88 años
    • Stan Lee, el creador de algunos de los superhéroes más famosos del cómic y el cine no cree en los superpoderes. Aunque lleva 70 años trabajando rodeado de guiones y bocetos de personajes como Iron Man, el Capitán América, Spiderman y los X-Men, este neoyorquino, que hoy cumple 88 años, sigue siendo fiel a un principio que aprendió en su juventud, cuando el dinero escaseaba y estaba convencido de convertirse en escritor: "El único poder es la suerte". [28/12/2010] Por eso, desde su oficina de Marvel, en Nueva York, donde se prepara para el estreno en Latinoamérica de la serie Superhumanos (que se estrenará en Colombia el 28 de enero), insiste en que esa es la cualidad que le encantaría tener en su vida. "Si eres afortunado, nada puede salir mal", dice riéndose. En su caso, la regla se cumple a cabalidad, pues Lee se ha convertido en un ídolo de generaciones que siguen sus historias fantásticas en los cómics. Cuando era niño, devoraba toda la literatura de Arthur ConanDoyle, Mark Twain y Charles Dickens. "Mis gustos no estaban marcados por los héroes. Cuando comencé en el negocio de los cómics escribí de todo: humor, guerra, dramas y hasta cosas románticas; pero, con el tiempo, noté que a la gente le gustaban más los superhéroes y seguí ese camino. Siempre me ha gustado escribir lo que los lectores piden", asegura. Acerca del paso del papel a la gran pantalla aclara que una buena cinta de superhéroes no debe verse como si fuera un cómic. "Debe quedar como una película real y sus protagonistas deben ir más allá de la simple lucha contra el villano", añade.
    • Lee habla despacio y con un tono amable. No suena como una estrella inalcanzable. "Yo no tengo superpoderes" insiste este autor, que se ha caracterizado por aparecer en las versiones cinematográficas de sus héroes, encarnando papeles pequeños que son una delicia para sus fanáticos. Personajes como el cartero Willy Lumpkin en Los cuatro fantásticos, como HughHefner (fundador de Playboy) en Iron Man o en Los cuatro Fantásticos 2, en la que hace de sí mismo y no puede entrar a una fiesta porque creen que es un impostor. "Me encanta hacerlo. Ahora espero poder rodar una escena en Estados Unidos de la nueva versión del Capitán América. Pero le puedo adelantar que sí voy a salir en Thor, conduciendo un camión", comenta. Sin embargo, reconoce que si pudiera tomar el papel de sus personajes escogería a Iron Man. "Claro que sería él, pues es rico, las mujeres lo aman, es divertido y debe ser impresionante poder volar con una armadura de hierro por todo el mundo", dice. "También me hubiera gustado ser Odín, el rey de los dioses en Thor, pero pensé que era bastante viejo para el papel; ahora lo tiene uno de los mejores actores del mundo: Anthony Hopkins", bromea. En busca de super humanos El próximo 28 de enero se estrena en Latinoamérica la serie documental Superhumanos, un espacio del canal de televisión paga History, presentado por Stan Lee y en el que se cuentan la vida de personas que tienen habilidades físicas
    • y mentales superiores. Se verán, entre otros, casos como el de Daniel Browning Smith, considerado el hombre más flexible del mundo. http://www.diariopanorama.com/seccion/el-mundo_17_1/stan-lee-un-icono-de-lahistorieta-cumple-88-anos_a_80423 Hace un mes, se publicaban en blog unas palabras de Stan Lee, el de gran parte del universo Marvel, encantaron a más de uno. Un que a pesar de sus 87 años 88 el 28 de diciembre), seguía manteniendo su ilusión. Pues bien, llega una nueva entrevista a Stan le ha hecho el portal Moviefone y algo de tiempo he conseguido este creador que nos hombre cumple hoy Lee que que tras traducir. La verdad es que tengo que es una alegría escuchar (mejor dicho leer) a este tipo de personas. Alguien tan positivo que lo ve absolutamente divertido (no sé cuantas veces lo puede llegar a decir en la entrevista) y que nos deja con palabras como su bonita teoría de por qué los superhéroes siguen gustando. Entre otras cosas destacables están que le hacen de otra forma la misma pregunta que a Matthew Vaughn, es decir que sí la gente se cansará de las películas de superheroes, sólo que Stan Lee afirma que no, siempre que se hagan bien; o, de pura casualidad, responde a la pregunta que el lector Hellboy hacía en un comentario cuando publiqué la otra entrevista hace un mes, es decir, si se imaginaba que iba a conseguir tanto éxito. Creo que tiene derecho a retirarse, igual que el artista del original „Spider-Man‟, Steve Ditko. ¿Por qué es importante para usted continuar involucrado en sus creaciones?
    • Porque todo lo algunos pero me encanta estar productores espectáculos y divertido? que hago es muy divertido. A hombres le gusta jugar al golf, encanta hacer lo que hago. Me con los escritores, actores y hablando sobre nuevos libro. ¿Qué podría ser más Estoy seguro de creativa que sigue manteniendo la vena Sí, creo que sí. Estoy constantemente creando nuevas ideas porque estoy con gente con ideas y estamos siempre hablando y decimos: „¿No sería esto una gran película? ¿No sería una gran serie de televisión? Wow, esto sería una genial novela gráfica‟. No puedo pensar en nada más agradable que en eso. Obviamente, ahora mismo, estamos en un entorno cultural en el que los cómics y los superhéroes están más vivos que nunca. ¿Por qué piensa que eso es así? Bueno, primero de todo, a la gente le gusta ver cosas que no han visto antes, y no hemos visto muchas películas de superhéroes, hasta la primera película de Superman, que es donde todo empezó. Luego, Marvel tomó las riendas y lo llevó. Estas historias son imaginativas y están llenas de sorpresas. Son como una delicia para la vista. Estar sentado entre el público mientras ves todos esos espectáculos geniales, efectos especiales y cosas que no has visto antes. Después, tantas películas y series de televisión en estos años, el público está un poco cansado y ellos siempre están ansiosos de ver algo nuevo. Esas películas de cómics y esas historias de superhéroes, sí que parece que ofrecen nuevos vistazos de las cosas.
    • Pero parece que hay demasiadas películas de superhéroes en estos días, ¿Piensas que la audiencia alcanzará alguna vez un punto de ruptura? Sólo cuando los escritores se queden sin ideas. Te daré un ejemplo: desde que tengo memoria, puedo recordar un largo camino de vuelta, ha habido películas de gangster. Ha habido películas sobre, lo podríamos decir, policías y ladrones, películas que incluían detectives, policía y criminales. Ahora todavía se hacen películas como esas. Tú podrías decir: „Bueno, ¿no está el público harto de ver policías persiguiendo a los tíos malos en la pantalla?‟ No, si se hacen bien y si cada historia contiene sorpresas. Creo que voy a estar de acuerdo con usted, porque hay malas películas de comedia y luego hay buenas películas de comedia Por supuesto, y eso vale para todo. Hay grandes películas románticas y hay algunas que son cursis. Todo depende… Bueno, ahora con las películas depende en algo más que sólo la historia. Empiezas con la historia, pero depende del casting adecuado, la dirección correcta y buen trabajo de cámara. El entretenimiento se ha vuelto muy complejo ahora. Pero decir, si todo se pone junto bien, entonces al público le gustará sea lo que sea.
    • Como fan de los cómics de toda la vida, me he dado cuenta que, las películas y los programas de TV basados en los cómics y superhéroes son cada vez más populares, pero parece que los propios cómics están en declive, especialmente entre los niños. ¿Cree que los cómics siguen siendo relevantes hoy en día? Oh, creo que lo serán mientras estén bien hecho. Incluso aunque sé que estamos en una era electrónica y todo el mundo habla de leer nuestras historias en iPads, en la televisión o en el teléfono móvil, hay todavía algo agradable en un pequeño y fino cómic, que tú puedes mirar, pasar las páginas, ver los dibujos claramente en color, leerlo a tu propia velocidad, y cuando terminas, puedes doblarlo y metértelo en el bolsillo o enseñárselo a un amigo. Tú puedes coleccionarlo y no ocupan mucho sitio. Puedes coleccionar durante años cómics y tenerlos en una única estantería y puedes intercambiarlos con los amigos. Creo que siempre habrá cómics, y aunque puede que no sean los grandes betsellers que fueron en el pasado, pero eso es como todo. Todo cambia tan rápido con la llegada de todas estas formas de entretenimiento electrónicas como los videojuegos. Quiero decir, ahora la gente emplea mucho tiempo en los videojuegos y en jugar con sus móviles y mandar mensajes. Todo eso son cosas emocionantes para la gente joven que llega, y hay tantas cosas compitiendo por conseguir la atención de la gente, que puede ser que haya menos público al mes para los cómics. Puede que haya menos audiencia al mes para los cómics regulares, o para las películas o para la televisión o para todo, pero creo que esas cosas siempre estarán con nosotros.
    • ¿Por qué la gente continúa respondiendo con tanta fuerza a los superhéroes? Creo que la gente siempre está buscando algo que represente el ideal de personaje, o la situación ideal. Ya sabes, hay otra razón. Siento que casi todo el mundo se ha enamorado de los cuentos de hadas cuando eramos jóvenes. No conozco a nadie que no leyese cuentes de hadas cuando era un niño. Lees cuentes de brujas, ogros, gigantes, monstruos y demás, a los niños le encantan ese tipo de cosas. Pero, tras un tiempo, te vuelves demasiado mayor para leer cuentos de hadas, se te quedan cortos. Pero no creo que nunca superes tu amor por ese tipo de historias. Y si piensas sobre ello, las historias de superhéroes de hoy en día son como cuentos de hadas para la gente mayor. Es gente con poderes y habilidades que los humanos no tienen. Los villanos son siempre más grandes que en la vida real o la amenaza es más grande que en la vida real, y esos son como los gigantes y los dragones de los antiguos cuentos de hadas. Así que, es una oportunidad para las personas mayores el tener la misma diversión y entusiasmo que tenían cuando eran jóvenes y leían cuentos de hadas. Al menos esa es mi teoría. ¿Cómo fue trabajar con el casting de „Entourage‟ y unirse a la larga lista de celebridades que han aparecido? ¡Fue genial! Esas cosas me dan un gran placer y antes de „Entourage‟ había estado en „The Big BangTheory‟ y era la misma cosa. Fue divertido, y espero estar en otras pocas series en el futuro y espero que sean igual de divertidas. Me encanta hacerlas. Creo que soy un jamón de primera calidad, de verdad. ¿Sientes que tiene tienes que ejercitar músculos diferentes como actor a los que normalmente ejercitas como guionista de cómics?
    • Todo eso es divertido. Escribir cómics es divertido, trabajar en películas es divertido y hacer un poco de interpretación es divertido. Mientras estés con gente que te gusta, que respetes y con la que te llevas bien, todo lo que hagas es divertido. Hablando de cameos, ¿qué tiene planeado para su próximo movimiento? ¿Interpretará a alguien como hizo en „Iron Man 2′ o volverá a hacer de sí mismo? Eso realmente depende del director, depende de lo que él quiera que yo haga. Ahora, en la película de „Thor‟, simplemente hago de una persona sin nombre que hace algo, y no te contaré lo que es, porque quiero que te sorprendas. No he hecho todavía mi cameo en „CaptainAmerica‟, ellos están rodando casi todo en Inglaterra. Espero que rueden algunas escenas aquí en América, así podría estar en ella, y „The Avengers‟… No lo sé. No he hablado todavía con la gente. Sólo me han dicho que será en Los Angeles, así que asumo que tendré un pequeño papel en esa también. ¿Todavía tienes la esperanzas de algun día recibir un papel más importante en alguna de esas películas? En lo más profundo de mi mente sí. Me encantaría conseguir un papel real en esas películas. Pero prácticamente, sé que es casi imposible, porque entonces tienes que emplear mucho tiempo con el equipo de producción durante el rodaje. Si tienes una o dos escenas, no las ruedas rápido y te vas a casa en una hora,
    • Puede llevar tres o cuatro días en el set hasta que esas escenas se han completado. Y no tengo tiempo para hacer eso, porque estoy muy ocupado con mi trabajo en POW! Entertainment. Así que ahora mismo, estos pequeños cameos son realmente todo el tiempo que tengo. Aunque, estás en lo cierto, cuando sueño despierto, me encantaría tener un gran papel. Me encantaría haber interpretado a Odin en la película „Thor‟, pero Anthony Hopkins es uno de mis actores favorito. Te diré algo en confianza, algo que no le digo a otras personas muy a menudo: Él es mucho mejor actor de lo que yo jamás podré serlo. [Risas] Creo que tomé la decisión acertada. ¿Cual es su nuevo proyecto favorito actualmente en desarrollo en POW! Entertainment? Todo en lo que estoy trabajando es mi favorito por el momento. De hecho, tenemos dos cosas que se están haciendo en Japón ahora mismo. Tenemos una serie de dibujos animados llamada „Heroman‟ que se está haciendo muy bien en Japón y puede que la traigamos a este país. Tenemos una serie sobre un personaje de cómic llamado „Ultimo‟, que se está haciendo también muy bien. De hecho, la estamos imprimiendo en versiones con idioma en inglés y vendiendola en este país, eso es divertido. También estoy trabajando algo en nuevos cómics con la compañía de Archie, Betty y Veronica, pero no son bandas de adolescente, son superhéroes. Ellos no lo han hecho antes y preguntaron y podía crear algunos superhéroes para ellos. Así que eso es divertido, volver y hacer cómics. ¿Cómo ve la envergadura de su carrera y el hecho de que la gente tome sus ideas y las convierta parte de nuestro léxio cultural?
    • Creo, en cierto modo, que soy muy afortunado, porque cuando piensas sobre eso, hice estos cómics y de repente… Bueno, no de repente, pero más tarde la gente está haciendo estás geniales películas basadas en los cómics que hice. Es la gente que hace estas películas lo que hace este maravilloso trabajo, y de una forma u otra, todavía recibo parte del mérito. Así que me siento muy afortunado. ¿Se imaginaba que los años 60 que algo de esto podría alcanzar el nivel que tiene? ¿Tenía esperanza de que ocurriera? Ni siquiera lo pensaba. Digo esto a menudo: en aquellos días, simplemente esperaba que los cómics se vendiesen y que mantuviésemos nuestros trabajos y pudiésemos pagar el alquiler. Quiero decir, nunca podría haber imaginado que se convertiría en algo como esto. http://blogdesuperheroes.es/nuevas-entrevista-a-stan-lee Este fin de semana Los vengadores se volvió la película que más rápido ha llegado a la marca de 1,000 millones de dólares, llevándose unos cuantos récords en el camino. Pero mucho antes del éxito astronómico del filme, los lentes en 3D, las figuras de acción o los acuerdos de patrocinio estaba la imaginación de un hombre: Stan Lee.
    • A los 89 años, el creador legendario de algunos de los personajes más lucrativos de los cómics en el mundo, sigue teniendo un rápido ingenio, entusiasmo imaginativo y siempre se está riendo; incluso si, en cuanto a Los vengadores se refiere, no se está riendo en su camino hacia el banco. Lee recientemente habló con JD Cargill de CNN en una entrevista exclusiva sobre el filme, a cuáles de sus personajes le gustaría ver el la pantalla grande, algunos de sus actuales proyectos, y por qué no debemos asumir que ahora es multimillonario. JD Cargill: Incluso los más locos no predecían tanto éxito para Los vengadores, ¿cuál es su reacción al crear algunos de los personajes más lucrativos del entretenimiento? Stan Lee: ¡Oh, yo le hubiera podido decir a todos que esto iba a ser un hit! No sé cómo no lo pudieron predecir. ¡No se podía perder! Tiene a algunos de los personajes más populares del mundo en la actualidad. Ahora pon un gran guión, un gran director, grandes actores y un cameo mío; ¿cómo no podía ser grande? Cargill: Sin incluir tu cameo, por supuesto, ¿cuál es el momento fundamental del filme para ti? Lee: Cuando todos se reúnen, y finalmente deciden pelear como un equipo. ¡Soy todo corazón! Hace unos años, estaba escribiendo estos personajes y pensé que sería divertido juntarlos en un equipo. Y lo llamé Los vengadores. Y pensé, tiene que haber algún tipo de grito de guerra. Así que amé la idea de ellos gritando, porque soy un tipo cursi, “¡vengadores reunidos!”.
    • Cargill: Obviamente con un proyecto de esta magnitud, se tienen que hacer compromisos en el camino. Dígame más sobre un momento en el filme en el que haya tenido que dar su brazo a torcer. Lee: Podrá ser difícil de creer, pero no existió una parte así. No sólo omitieron cosas que no quisiera que estuvieran allí, incluyeron cosas que nunca pensé y fueron maravillosas. Creo que esta película fue tan perfecta como una película puede ser. Cargill: Cuando los fanáticos ven a los personajes de Marvel ganando dinero y rompiendo récords (de taquilla), asumen que eso lo ha convertido a usted en un multimillonario. ¿Qué tan cerca está eso de la verdad? Lee: Odio admitir esto, pero no participo en las ganancias de la película. Sólo en las entrevistas, el glamour, en que la gente diga, „wow, amo esa película, Stan‟; pero no participo en las ganancias. Cargill: Pero, ¿no eres productor ejecutivo? Lee: Sí, pero es sólo un título honorífico. Cargill: ¿Desearías estar ganando dinero de eso? Lee: Bueno, sería agradable. (Risas), pero estoy acostumbrado a la situación. No paso el tiempo pensando en eso. Estoy muy complacido con que la gente disfrute
    • la película, que le está yendo bien, y aunque no filmé la película yo mismo, ¡parece que estoy obteniendo mucho crédito por esto! (ríe). Cargill: De todos sus personajes amados, ¿cuál le gustaría ver como un icono en la pantalla grande? Lee: No puedo a la Pantera esperar ver al Dr. Extraño y Negra. Cargill: ¿Están trabajando en ellos? Lee: Tengo un podrían estar siendo presentimiento de que en ello. Ciertamente están considerados ahora. Cargill: ¿Cuál hubiera es el personaje que te gustado crear? Lee: Bueno, creado a ¡hubiera sido bueno haber Superman! (ríe). Cargill: Experimentar altos y bajos es parte de cada vida y carrera. En este momento, ¿cuál ha sido tu punto más alto y cuál el más bajo? Lee: Bueno, supongo que actualmente el éxito de Los vengadores es uno de mis puntos altos. Y hubo un tiempo, hace muchos muchos años, cuando el negocio de los cómics iba mal y parecía que Marvel iba a quebrar. No lo llamábamos Marvel en ese
    • entonces. Era llamado Timely Comics. Tenía un publicista que era un tipo grandioso, pero no le gustaba la antipatía. Así que me decía, “Stan, no puedo permitirme el lujo de sacar los libros en los próximos meses, me gustaría que despidieras al staff en lo que voy a Miami”. Siempre era mi trabajo despedir al staff mientras él se iba a algún lado. Ese ciertamente fue un punto bajo porque eran personas con las que trabajaba. Eran amigos. Les tenía que hacer saber que no había trabajo en un futuro cercano. Pero afortunadamente pudimos construir la empresa de nuevo y comenzar de nuevo, y darle trabajo a estos hombres una vez más. Cargill: Encuesta tras Man como el vengador personaje en trabajo popularidad? encuesta muestra a Iron favorito. ¿Tienes otro que compita con su Lee: Aquí en POW! Entertainment, con mi compañero Gil Champion, estamos trabajando en algunas películas nuevas, series de televisión e incluso un espectáculo de acción en vivo. Tres de los nuevos superhéroes, y no puedo decir mucho en estos momentos, pero los títulos son El pródigo, uno se llama El aniquilador y otro se llama El represaliador. Y cada uno de ellos, lo digo de forma modesta, ¡es mejor que los otros! (ríe). Cargill: ¿No me puedes decir nada de ellos? Lee: Diré que El aniquilador es un superhéroe chino, probablemente el primero hecho por un estudio americano, y no es un filme chino. Es un filme para el mundo entero, tiene un ángulo que no se ha visto nunca y es escrito por Dan Gilroy, uno de nuestros escritores líderes.
    • El represaliador tiene un ángulo diferente y el elemento de la ecología es importante en esa historia. Pero es el tipo de superhéroe con un poder que nadie ha visto. El pródigo es realmente dos superhéroes que son parte de la misma familia, ¡pero se vuelven enemigos! Estas son tres películas que tenemos en obra. También tenemos un número de cómics que probablemente terminarán como películas o series de televisión. Cargill: ¿Estás hablando de The Mighty 7 y Titanic 10? Lee: ¡Oh, estás tan enterado! The Mighty 7 está siendo publicado por Archie. Son siete personajes. Dos de ellos son oficiales de policía de otro planeta. Los otros cinco son fugitivos que fueron traídos de regreso y ¡aterrizan en la Tierra por un accidente y me conocen a mí! Nos referimos a esto como el primer cómic de realidad del mundo, porque tiene a gente real, comenzando conmigo. Pero sigue siendo una historia de superhéroes. También, como Los vengadores tenemos Titanic 10. Estos 10 superhéroes viven en el mundo actual, enfrentan los mismos problemas que tú y yo enfrentamos, y de repente algo pasa que nunca había pasado antes en cualquier historia de superhéroes. Estoy increíblemente orgulloso de esto y escucharás mucho más, porque es el tipo de cosas que cuando la gente ve dice, “por supuesto, ¡por qué no pensé en eso!” si eso no abre tu apetito, ¡renuncio! Cargill: Existe un vidas donde escogemos a en representación personajes, ¿a quién hablé en tu imaginarías que diría? momento en nuestras alguien para que hable nuestra. De todos tus escogerías para que representación y que
    • Lee: Wow. Quizá Iron Man, quizá Tony Stark. Sólo porque de todos ellos, creo que es el que tiene mejor sentido del humor y es el más inteligente, probablemente. ¿Y que diría? ¡Sólo Dios sabe! (ríe). Quizá no lo debería de escoger. ¡Quizá no debería de escoger a un tipo tan inteligente! Debería de escoger a un tipo al que pudiera engañar mejor. Pero, a primera vista, creo que Tony Stark sería el tipo. http://mexico.cnn.com/entretenimiento/2012/05/14/stan-lee-afirma-que-el-exito-delos-vengadores-no-es-sorpresivo Usted dice que está lejos de ser un experto en Stan "The Man" Lee, todo lo que los conocimientos que necesitan los novatos de Marveldom? Bueno, no temas, los fieles - lo que sigue le ayudará a cabo al menos un poco en esa dirección. Rapsódico escritor y editor erudito Stan Lee nació (como Stanley Lieber) en Nueva York en 1922. (Sí, eso responde a la pregunta de cómo su hermano siempre fue publicado como Larry Lieber.) Armado con su más Mostrar nombre biz-que suena, Lee comenzó a agitar las cosas en el adormilado mundo del cómic de la década de 1940, una época en la que el DC (desalentadores competidores) editorial bajo Jack Liebowitz había estado gobernando el gallinero con un hombre que llevaba una capa roja y la otra lleva un azul oscuro. Aunque un simple mozalbete de 16 años, la mente de Lee ya estaba pensando pensamientos mucho más. Él había comenzado a finales de 1930 como escritor y editor asistente para el grupo de Timely Comics, una preocupación impresión a cargo de su tío, meticuloso Martin Goodman. En 1941, el Capitán América cómic nació, y al año siguiente Lee fue promovido oficialmente para el puesto de editor. Segunda Guerra Mundial interrumpió cómoda irrealidad de Lee, pero al igual que el Capitán América, que patrióticamente se unió al Ejército. Allí se sirve con diligencia en el cuerpo de la señal, y por tres años también escribió guiones para películas de entrenamiento y manuales para todas las ramas del servicio. Después de ganar la guerra sin ayuda de nadie (bueno, él también tenía un poco de ayuda), Lee volvió a Oportuna Comics, que más tarde pasó a llamarse Atlas cuando comenzó entrando en un período económico difícil en los años 50. Ventas de superhéroes de historietas tradicionales fueron ralentizando debido a las telenovelas de televisión y películas de cine de monstruos Promover el interés en el romance y los cómics de horror en su lugar. Atlas también tuvo una aventura en los cómics románticos, pero, irónicamente, su corazón no estaba en ella. Del mismo modo, el "monstruo del mes" fórmula creció bastante
    • predecible después de un tiempo. Además, Marvel tenía demasiadas ideas de superhéroes nuevos y mejorados que esperan volver a escuchar a la acción! En 1961, después de Atlas había cambiado su nombre por el de Marvel, el público había alcanzado el punto de saturación con los cómics románticos, por lo que la historia de aventuras de superhéroes fue capaz de comenzar haciendo clic de nuevo. Esto fue sin duda también se debe en gran parte a la reciente "edad de plata" renovada ola de super-héroes comenzó a finales de los años 50 Más de DC por su editor JuliusSchwartz , pero Marvel no tardaron en sacar provecho de ellos mismos, por supuesto. Lee rápidamente se metió en la ranura, a partir de un despegue del equipo en el grupo de cuatro años 50 que conformaban los Challengers de lo Desconocido que Jack "King" Kirby había dibujado para DC. Lee originalmente iba a llamarlo el FabulousFour , pero Goodman (su tío, ¿te acuerdas?) insistió en que FantasticFour sonaba mejor. (El FF también incluye una renovación de un antiguo personaje de los años 40, la antorcha, por Charles Biro.) Pero por ahora el propio Kirby estaba trabajando para la poderosa Marvel, por lo que el mundo de los cómics le esperaba una gran sacudida. Pronto llegaron otras estrellas, como Sub-Mariner (también un '40 Marvel renovar, anteriormente realizado por Bill Everett) The IncredibleHulk , The Mighty Thor y Iron Man , todos atraídos por Kirby. A esto se añade el brillante Spiderman y el Doctor Extraño , tanto elaborado por el "robusto" Steve Ditko , y Daredevil (otros '40 renovar, anteriormente dibujado por Jack Cole) ahora con las ilustraciones de la CE de terror maestro Wally Wood, y ha tenido una formación impresionante, por decir lo menos. Y, aunque parezca increíble, todos ellos (y más) han escrito y editado por Stan "The Man" Lee! De hecho, durante sus primeros 25 años en el timón de Marvel, vario como director jefe de guionistas, director y el arte, Lee escribía no menos de dos y un máximo de cinco cómics completos a la semana! Esa salida alucinante fácilmente iguala la mayor masa de publicado el trabajo de un solo escritor. Además, Lee escribió artículos periodísticos, guiones de radio y televisión y guiones (sólo para matar un
    • poco de su tiempo de inactividad de los cómics). Copyright © 2003 Chicago ReviewPress Después de la muerte de Kirby en 1994, comic y los historiadores revista descubrir evidencia que tanto Kirby y Ditko tenían mucha más participación en la creación real de los distintos personajes y escenarios que ofrecen ellos lo que se había pensado en un principio. De hecho, durante los últimos años 90, incluso Lee él comenzó a ir en el registro como el reconocimiento de sus contribuciones, diciendo que se consideraba afortunado de haber trabajado con muchos de los artistas más talentosos de la industria. La razón principal por la que los fans se quedaron con las parcelas de las heces a través de los años es que a pesar de que los dotó de poderes súper humanos, también los dejó con sus emociones humanas intactas, con el que todos los lectores puedan identificar en gran medida. En 1972, Lee se convirtió en editor de Marvel y director editorial. En 1974, escribió un libro titulado Orígenes de Marvel Comics . En 1977, Lee presentó Spider-man a los periódicos como una tira sindicada. Esta característica de siete días a la semana, que terminó escribiendo desde hace más de 30 años, se convirtió en la más exitosa de todas las tiras cómicas sindicalizadas, apareciendo wordwide en más de 500 periódicos. También escribió The SilverSurfer , Traigan a los chicos malos , las mujeres super héroe , y Cómo dibujar comics en la manera Marvel (este último se convirtió en un video con John Buscema). Más recientemente, Lee escribió la introducción a la mejor -seller Marvel: Cinco décadas fabulosas de los tebeos más grandes del mundo . . Yendo un paso más allá, en 1981 Marvel comenzó un estudio de animación en la costa oeste, por lo que Stan Lee se mudó a Los Ángeles, donde se convirtió en director creativo de Cinematic aventuras de Marvel Transformó Spider-Man y creaciones Hulk en Sábado atracciones televisión mañana, algunos de los cuales, como Spider-Man , florecieron hacia aventuras animadas diarios durante la década de 1990. Todo esto allanó el camino para la entrada de Marvel en las películas de acción en vivo - tal vez usted ' He oído hablar de
    • algunos de ellos, incluyendo a X-Men , Spider-Man y Daredevil ? Si no es así, sin duda hay algunas copias extra por ahí Blockbuster Video para lograr que a la velocidad. Lee también conmocionado y sorprendido muchos fans por ir a trabajar para DC Comics en una serie compromiso limitado, volver a contar algunos de los clásicos de DC Super Heroes su propio estilo especial - usted sabe, que muestra la forma en que la competencia debe hacerse! http://www.stanleeorg.blogspot.com/