Postmodernismo

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Literatura de Vanguardia I
Matilde Daviú

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Postmodernismo

  1. 1. Postmodernismo Integrantes : Diana Nunes Melissa Barbeito Cristina Scharffenorth
  2. 2. <ul><li>Es el tiempo del yo y del intimismo. Tras la perdida de confianza de los proyectos de transformación de la sociedad, solo cabe concentrar todas las fuerzas en la realización personal </li></ul><ul><li>El hombre en la postmodernidad empezó a valorar más el sentimiento por encima de la razón </li></ul><ul><li>Todo lo que en la modernidad se hallaba en tensión y conflicto convive ahora sin drama, pasión ni furor. </li></ul><ul><li>El individuo posmoderno, sometido a una avalancha de informaciones y estímulos difíciles de organizar y estructurar, esta en un incierto vaivén de ideas. El posmoderno no se aferra a nada, no tiene certezas absolutas, nada le sorprende, y sus opiniones pueden modificare de un instante a otro. </li></ul>La postmodernidad se definiría, según eso, por una doble caída: la de las ciencias y la del compromiso social. En los ambientes de vanguardia todo mundo habla contra la razón y la lógica. No hay explicación racional, no hay ciencia que valga. Se rechaza cualquier sistematización que pretenda englobar una totalidad, o cualquier fundamentación de tipo teórico. Lo que cuenta es la literatura o el arte. Todo es lúdico. En la vida social se insiste en la &quot;diversidad,&quot; que en el fondo permite que cada quien, y cada grupo humano, viva como le parezca conveniente. No habría reglas. No habría metas de una perfección humana que fuera deseable para todos.
  3. 3. Jean Francois LYOTARD “ Padre del postmodernismo” Filósofo francés, autor de una original filosofía del deseo y significado representante del postmodernismo. Nacido en Versalles, fue profesor de Filosofía en la Universidad de París VIII (Saint-Denis) y miembro del grupo izquierdista: Socialisme ou Barbarie. En un principio sus postulados se dirigen hacia el marxismo crítico, pero más tarde, en una segunda etapa, evoluciona hacia el postmodernismo. En esta fase el análisis del lenguaje es uno de los aspectos que aborda. También se ocupa del estudio de la pintura y la estética, ámbito que relaciona con el deseo. En 1979 escribe “La condición postmoderna” la cual propone el cambio, luego de ciertos acontecimientos fundamentales, del curso y la manera de vida humana, de una etapa MODERNA a una POSTMODERNA. Dicha transformación, para Lyotard “altera las reglas del juego en la ciencia, la literatura y el arte”. En este nuevo mundo postmoderno se rompen moldes abriendo un nuevo camino al hombre, que de cierta manera irrespeta y rompe con todo aquello con lo que nos hemos desarrollado.
  4. 4. Arte postmoderno <ul><li>El postmodernismo en sentido artístico abarca un gran número de corrientes desde los años 1950 hasta la actualidad; es difícil precisar en general los límites entre las realizaciones más arriesgadas del modernismo y las primeras obras posmodernas, aunque algunas artes —entre las que destaca la arquitectura— gozaron de un movimiento posmoderno programático y organizado desde muy temprano. Los rasgos más notables del arte posmoderno son la valoración de las formas industriales y populares, el debilitamiento de las barreras entre géneros y el uso deliberado e insistente de la intertextualidad , expresada frecuentemente mediante el collage o pastiche. </li></ul><ul><li>Dentro del arte actual, se basa un poco en el apropiacionismo, el retomar a ciertos artistas, sus argumentos y sus obras, muchas veces modificándolas o alterándolas dándole otra connotación diferente. </li></ul><ul><li>El cine y la televisión son hoy en día algunos de los medios de comunicación más capaces de manifestar las características de este arte. </li></ul><ul><li>Probablemente el primer desarrollo artístico deliberadamente postmoderno tuvo lugar en la arquitectura. Los arquitectos vanguardistas de la primera mitad del siglo XX —la Bauhaus de Mies van der Rohe y Walter Gropius— habían buscado deliberadamente romper con sus obras la estructura del tejido urbano en el que se insertaban, prefiriendo enfatizar la funcionalidad, simplicidad y pureza de líneas del edificio. El compromiso con la renovación de las formas de vida en la evolución de la sociedad llevaba a los modernos a intervenir radicalmente en el mismo concepto de la vivienda, famosamente definida por Le Corbusier como «máquina para vivir», buscando el potencial emancipatorio de la arquitectura en la innovación. </li></ul><ul><li>El posmodernismo arquitectónico de los años 50 y 60 se resintió de estas intervenciones —algunas de las cuales habían tenido resultados desastrosos—, e intentó atemperar los rasgos de practicidad y las mejoras estructurales y de materiales del modernismo con el retorno a formas más convencionales y familiares. El estilo resultante —un collage de distintas tradiciones, pero sobre todo un compromiso con los gustos populares y con lo establecido que hubiera resultado inaceptable para los rigurosos modernistas— fue vigorosamente defendido contra la estrategia moderna, y produjo obras de mucho fuste, sobre todo en los Estados Unidos. </li></ul>
  5. 5. Arquitectura Postmoderna <ul><li>El Postmodernismo en arquitectura es una tendencia que comienza a partir de los años 1950, como respuesta a las contradicciones de la arquitectura moderna, y en especial los postulados del Estilo Internacional. Su principal característica es que aboga por recuperar de nuevo &quot;el ingenio, del ornamento y la referencia&quot; en la arquitectura. </li></ul><ul><li>Se conoce como Estilo Internacional a la corriente arquitectónica, enclavada dentro de la arquitectura moderna, que propugnaba una forma de proyectación universalizante y desprovista de rasgos regionales. Comenzó a tomar forma en Europa en la década de 1920 a 1930. </li></ul><ul><li>El Estilo Internacional se caracterizó, en lo formal, por su énfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de toda aplicación ornamental, y el efecto visual de ligereza que permitía la construcción en voladizo, para entonces novedosa. </li></ul><ul><li>El empleo de las nuevas técnicas y materiales, como el hormigón armado, permitían también la amplitud espacial que caracterizó a los interiores de los edificios del Estilo Internacional. </li></ul><ul><li>Ejemplo de un edificio al Estilo Internacional: </li></ul><ul><li>Villa Savoye de Le Corbusier </li></ul>
  6. 6. <ul><li>Trasfondo histórico </li></ul><ul><li>A principios del siglo XX los pioneros de la arquitectura moderna abogaban por romper con la tradición y comenzar de nuevo desde cero, despreciando muchas de las cualidades de la arquitectura del pasado, sobre todo el ornamento y el tipo. El movimiento postmoderno surge precisamente para rescatar esas virtudes, incorporándolas a una manera de construir industrializada. Podría entenderse como un retorno al pasado en las formas, no en la técnica. </li></ul><ul><li>Precisamente la forma era el caballo de batalla. Los defensores del racionalismo afirmaban que los edificios ya no debían su forma a los modelos heredados del pasado, sino que únicamente respondían al uso al que estaban destinados: eran máquinas de habitar . Lo expresaban con la famosa frase: la forma sigue a la función ( &quot;form follows function&quot; ), a lo que Robert Venturi respondía con cierta sorna que la forma sigue al fracaso ( &quot;form follows fiasco&quot; ), aludiendo a que las formas creadas sin una tradición que las apoye conducen a la pérdida de valor de la arquitectura. </li></ul><ul><li>Por otra parte, las ideas urbanísticas del movimiento moderno, resultaron desastrosas para muchas ciudades por buscar únicamente resolver los problemas funcionales más básicos de la ciudad, sin dar respuesta a problemas culturales, económicos o sociales. El postmodernismo promueve el retorno a valores olvidados como una manera de recuperar el terreno perdido. </li></ul>
  7. 7. Características de la arquitectura postmoderna <ul><li>El postmodernismo se refleja en arquitectura generalmente en varios aspectos: </li></ul><ul><li>Los edificios adoptan a menudo tipologías heredadas del pasado. </li></ul><ul><li>Se recupera el ornamento: columnas, pilastras, molduras... </li></ul><ul><li>Se huye de las formas puras o limpias que dominaban en la arquitectura racionalista, buscando la yuxtaposición el abigarramiento... </li></ul><ul><li>Se busca en ocasiones la monumentalidad de formas combinada con la más alta tecnología en la construcción. </li></ul><ul><li>Se recurre a una especie de neo-eclecticismo , dado que se toman prestadas formas de todos los períodos de la historia. </li></ul><ul><li>Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar la calle, la edificación de pequeña escala, la riqueza visual de formas... </li></ul>
  8. 8. <ul><li>Ejemplos de arquitectura postmoderna son el edificio de Sony en Nueva York (originalmente edificio de AT&T). En Europa destacan la ampliación de la National Gallery de Londres, o las obras de Ricardo Bofill. </li></ul><ul><li>National Gallery (Londres) </li></ul>
  9. 9. <ul><li>Edificio Sony (Nueva York) </li></ul><ul><li>El Strip de Las Vegas fue convertido en </li></ul><ul><li>un icono del postmodernismo a raíz de un </li></ul><ul><li>libro de Robert Venturi, por su </li></ul><ul><li>eclecticismo, exuberancia formal y riqueza </li></ul><ul><li>visual. </li></ul>
  10. 10. <ul><li>Teatro Nacional de Cataluña </li></ul>
  11. 11. Ricardo Bofill Ricardo Bofill nació en Barcelona en 1939. Estudió en la Escuela de Arquitectura de Barcelona y posteriormente en la Universidad de Ginebra. En 1963 reunió a su alrededor un grupo de arquitectos, ingenieros, sociólogos y filósofos, creando lo que es hoy el Taller de Arquitectura, equipo internacional con 38 años de experiencia. Muchos proyectos construidos alrededor del mundo demuestran su capacidad de actuar en armonía con otras y diversas culturas. Su competencia le ha permitido abordar proyectos de diseño urbano, grandes infraestructuras para el transporte público, equipamientos culturales, deportivos y comerciales, viviendas y oficinas, así como la arquitectura de interiores y el diseño de muebles.
  12. 12. Obras de Ricardo Bofill
  13. 13. PHILIPPE STARCK Starck se acuerda todavía como pasó su niñez en las mesas de dibujar de su padre, como pasaban las horas serrando, cortando, pegando, desmontando bicis, motos y otras cosas. Horas (o más bien una vida) dedicadas a la creación y al desmontaje de todo lo que le afecta, a dar nueva forma al mundo que le rodeaba. Un par de años y algún prototipo más tarde los italianos le confían nuestra instalación, el presidente Mitterand le pide que cambie su vida en los Champs Elysées y el Café Costes se convierte en EL CAFÉ por excelencia. Diseña con el Royalton y el Paramount en Nueva York los primeros clásicos de la nueva imagen del sector hotelero. Dispersa en Japón sus extraordinarias capacidades arquitectónicas que le convierten en el padre de la arquitectura expresionista. Su respeto por el entorno y los hombres también llega a Francia por lo que se le concede la realización de la Escuela Superior Estatal de las Artes Plásticas en Paris así como la de la incineradora de la zona de Paris así como la construcción de la torre de control del aeropuerto de Bordeaux. En el extranjero sigue sacudiendo los cimientos culturales y las tradiciones de grandes metrópolis. Los restaurantes Felix en Hong Kong y Theatron en Mexico son sus siguientes obras. Es poco probable que los museos de todo el mundo se equivoquen. Munich, Nueva York, Paris, Londres, Chicago, Barcelona, Kyoto - todas esas ciudades le dedican a él y a su trabajo exposiciones y le honran como solo se honra a otros grandes maestros. Es distinguido constantemente con premios y honores ya sea en Francia, en los Estados Unidos o en Italia. Ha obtenido el títulos de Designer of the year, es ganador del Grand Prix du Design Industriel, del Oscar du Design, Officier des Arts et des Lettres, Compasso d´ Oro, y otros muchos.
  14. 17. Literatura postmoderna <ul><li>En la literatura, el postmodernismo provocó la fusión del espacio y el tiempo en la narración y la percepción difusa de la realidad, así como los distintos puntos de vista del o de los narradores, junto a la simultaneidad de los géneros, especialmente en la novela, llevó a la ruptura de las técnicas clásicas, abolidas por una absoluta libertad tanto en estilo, forma y fondo. La literatura de imágenes donde la realidad y la ficción comparten el mismo espacio-tiempo se asemeja a la cinematografía, donde los dibujos animados comparten los mismos lugares y la misma vida que los actores de carne y hueso. El postmodernismo literario tiene su origen en el rechazo de la ficción mimética tradicional, favoreciendo en su lugar el sentido del artificio y la intuición de verdad absoluta y reforzando al mismo tiempo la ‘ficcionalidad’ de la ficción. </li></ul>
  15. 18. Umberto Eco <ul><li>(Alessandria, Piamonte; 5 de enero de 1932). </li></ul><ul><li>Se doctoró en Filosofía y Letras en la Universidad de Turín en 1954 con un trabajo que publicó dos años más tarde con el título de El problema estético en Santo Tomás de Aquino (1956). Trabajó como profesor en las universidades de Turín y Florencia antes de ejercer durante dos años en la de Milán. Después se convirtió en profesor de Comunicación visual en Florencia en 1966. Fue en esos años cuando publicó sus importantes estudios de semiótica Obra Abierta (1962) y La estructura ausente (1968), de sesgo ecléctico. Desde 1971 ocupa la cátedra de Semiótica en la Universidad de Bolonia. En febrero de 2000 creó en esta ciudad la Escuela Superior de Estudios Humanísticos, iniciativa académica sólo para licenciados de alto nivel destinada a difundir la cultura universal. También cofundó en 1969 la Asociación Internacional de Semiótica, de la que es secretario. </li></ul><ul><li>Sin embargo, su nominación más popular es la de sátrapa del Colegio de Patafísica en 2001. </li></ul><ul><li>Toda su obra justifica esta nominación, pero sus escritos más patafísicos no son los más populares. Sin embargo, la tercera parte de Como viajar con un salmón expone de una manera particularmente lúdica y clara algunas de sus experiencias en la Patafísica. </li></ul><ul><li>Distinguido crítico literario, semiólogo y estudioso del fenómeno de masas, Umberto Eco empezó a publicar sus obras narrativas en edad madura (aunque en conferencias recientes cuenta de sus experimentos juveniles, los que incluyen la edición artesanal de un cómic en la adolescencia). Hasta el momento ha publicado cinco novelas: </li></ul><ul><li>Se consagró como narrador con El nombre de la rosa (1980), novela histórica culturalista susceptible de múltiples lecturas (como novela filosófica, novela histórica o novela policíaca). Se articula en torno a una fábula detectivesca ambientada en un monasterio de la Edad Media el año 1327; sonoro éxito editorial, fue traducida a muchos idiomas y llevada al cine en 1986 por el director francés Jean-Jacques Annaud. </li></ul><ul><li>El péndulo de Foucault (1988) </li></ul><ul><li>La isla del día de antes (1994) </li></ul><ul><li>Baudolino (2000) </li></ul><ul><li>La misteriosa llama de la reina Loana (2004) </li></ul><ul><li>Tras la publicación de La misteriosa llama de la reina Loana , Umberto Eco aseguró que no volvería a publicar más novelas. </li></ul><ul><li>Es miembro del Foro de Sabios de la Mesa del Consejo Ejecutivo de la UNESCO y Doctor Honoris Causa por más de treinta universidades de todo el mundo, entre ellas, la Complutense (1990), la de Tel Aviv (1994), la de Atenas (1995), la de Varsovia (1996), la de Castilla-La Mancha (1997) y la Universidad Libre de Berlín (1998). En 2000 recibió el premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades y es caballero de la Legión de Honor francesa. </li></ul>
  16. 19. “ El nombre de la rosa” <ul><li>En el invierno del año 1327, Adso de Melk y su mentor Guillermo de Baskerville llegan a una abadía, famosa por su impresionante biblioteca con estrictas normas de acceso, ubicada en los Alpes italianos para organizar una reunión entre los delegados del Papa y el emperador para dilucidar sobre la supuesta herejía de una rama de los franciscanos: los espirituales. </li></ul><ul><li>Sin embargo, esta reunión se ve amenazada por una serie de asesinatos que aparentemente siguen la pauta de un pasaje del Apocalipsis. Guillermo y Adso, saltándose en muchos momentos las normas de la abadía, intentan resolver los asesinatos hasta llegar al trepidante final. </li></ul><ul><li>La historia es contada en primera persona por el ya anciano Adso, que desea dejar un registro de lo que presenció siendo joven en la abadía. El empeño puesto en lograr una ambientación adecuada implica que el autor use en repetidas ocasiones citas en latín, especialmente en las conversaciones eruditas entre los monjes. También se reconstruye con detalle la vida cotidiana en el monasterio y la rígida división horaria. </li></ul>

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