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Cuidados de Produção de chroma e tracking
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Cuidados de Produção de chroma e tracking

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This class adresses some of the main technical cares to be taken when shooting greenscreen footage and footage with tracking markers or footage to later be tracked with motion trackers.

This class adresses some of the main technical cares to be taken when shooting greenscreen footage and footage with tracking markers or footage to later be tracked with motion trackers.

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Cuidados de Produção de chroma e tracking Cuidados de Produção de chroma e tracking Presentation Transcript

  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Escola Superior de TecnologiaProfessor Leonardo Pereira Ano Curricular - 2011 | 2012 PRODUÇÃO AUDIOVISUAL Curso de Design Gráfico - 3º Ano | 2º Semestre Aula 23 1. CUIDADOS DE PRODUÇÃO PARA CHROMA 2. CUIDADOS DE PRODUÇÃO PARA MOTION TRACKING 3. MATERIAIS A LEVAR PARA O SET DE PRODUÇÃO
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção AudiovisualEscola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira01Cuidados de Produção para Chroma Keying e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Quando se filma em Chroma é necessário ter cuidado com alguns aspetos de produção:Produção para um Chroma eficaz 1. Luz / iluminação 2. Distância dos objectos ou pessoas ao chroma 3. Difusão da luz 4. Correcta iluminação do Chroma e da pessoa ou objecto 5. Cuidado com as cores da roupa ou dos objetos a serem filmados Isto porque, se o chroma for logo bem filmado, extraí-lo no After Effects é mais fácil e eficaz. Caso contrário pode-se transformar numa grande dor de cabeça. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 1. Filmar num espaço que tenha profundidade e espaço suficientes para se filmar em chroma.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Entre o Greenscreen a pessoa devem distar pelo menos 1,5 m. Idealmente mais! Pessoa ou objeto Câmera E porquê? Porque é preciso espaço entre a câmera, a pessoa a filmar, e o screen. Caso contrário, depois da iluminação montada, se não houver distância suficiente entre pessoa e o screen, projectam-se sombras sobre o chroma ou screen. Torna-se muito complexo extrair a cor do Chroma em Pós produção porque passa- mos a ter vários mais do que um tom de verde ou azul. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Cá está um exemplo de um mau Chroma. As pessoas estão demasiado próximas do screen gerando-se sombras muito duras e diversas tonalidades de verde.Produção para um Chroma eficaz Este deve ser o layout correto e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 2. Colocar duas luzes o mais difusas possível, atrás do objecto ou pessoa a filmar, ambas a 45º em relação ao screen para o iluminar uniformemente.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Luz do Screen 2 a 45º Luz do Screen 1 a 45º Pessoa ou objeto Certo Luz do Screen 2 Luz do Screen 1 Errado Câmera Estas luzes são apenas para iluminar o Green Screen uniformemente. Não devem estar à frente da pessoa senão vão ajudar a projectar sombras sobre o Greenscreen, o que nitidamente não é o pretendido. Vocês devem garantir, com estas luzes, que o Green- screen fica uniforme na sua cor para que não tenham dois tons do mesmo. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 3. Adicionar uma terceira luz (soft light) entre a câmera e a pessoa por forma a ilu- minar a pessoa ou objecto.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Luz do Screen 2 Luz do Screen 1 Pessoa Soft Ligt 3 Câmera A terceira fonte de luz tem de produzir uma luz difusa (soft light) e não uma luz dirigida (Spot light). Caso contrário, por exemplo, na face da pessoa, ficamos com zonas de luz e de sombra muito vincadas. Quanto mais difusa a iluminação, melhor. Se a vossa fonte de luz for dura coloquem-lhe à frente uma folha de papel banco para a difundir. Cuidado que o papel não pode estar demasiado próximo da luz senão arde. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 4. Para tornar a iluminação sobre a pessoa ainda mais uniforme podemos recorrer a uma superfície reflectora (bounce light), para além da soft light lateral.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Luz do Screen 2 a 45º Luz do Screen 1 a 45º Pessoa Soft Ligt 3 Bounce Ligt 4 Câmera Uma superfície rígida, como uma placa de esferovite branca ou uma placa de K-line, é su- ficiente para dirigir a luz para o lado da face da pessoa que precisa de iluminação. Neste link podem encontrar uma explicação muito simples do que é uma Bounce Light: http://www.youtube.com/watch?v=LAdfMAuIkFg Isto é muito importante se aqui forem usados Tracking Points na figura! e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Cá estão exemplos extremos de iluminações com e sem Bounce Light.Produção para um Chroma eficaz Zonas em sombra Zonas em Luz Com bounce light de apoio Sem bounce light de apoio Isto é muito importante se aqui forem usados Tracking Points na figura! e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Para a Bounce Light podem usar um K-line ou uma placa de esferovite, ou ainda os refletores profissionais, ainda que estes sejam caros.Produção para um Chroma eficaz e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 5. Garantir que o Chroma fica com uma cor uniforme e sem vincos.Produção para um Chroma eficaz Erradíssimo Correto E porquê? Se o Chroma não estiver bem iluminado, uniforme e liso, geram-se sombras que tornam a sua extração uma tarefa mais complexa. O Software extrai apenas uma cor. Se há varia- ções dessa mesma cor, para mais escuro (gerado pelos vincos) o software não extrai facilmente a cor o que nos exige mais trabalho. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 6. Não utilizar, nem roupas nem objetos, que tenham a mesma cor, ou cores seme- lhantes à do Chroma, seja o azul ou verde.Produção para um Chroma eficaz Erradíssimo Correto E porquê? Porque o Software é burro! Ele não identifica objetos ou corpos físicos. Identifica antes o que tem de ser extraído pela cor e luminância de uma superfície. Se, por exemplo, tivermos uma pessoa que tem uma camisola verde filmada contra um chroma verde, o software também vai extrair o verde da camisola, não distinguindo o verde da camisola do verde do fundo. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção AudiovisualEscola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira02Cuidados de produção para Motion Tracking e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de • Cuidados a ter para o Motion Tracking Simples funcionarProdução para Motion Tracking Durante as filmagens: 1. Garantir que, no plano ao qual queremos aplicar o tracking em After Effects, haja um ponto ou elemento que se mantém constante e presente ao longo de todo o plano para que depois o tracking o possa seguir. 2. Garantir que esse ponto é um ponto está numa zona de contraste, por exemplo, fronteira entre cabelo e pele do pescoço. Zonas de fronteira e contraste cromática são mais facilmente “trackáveis” pelo Motion Tracking. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de • Cuidados a ter para o Four Point Tracking funcionarProdução para Motion Tracking Durante as filmagens: Garantir que os 4 cantos a seguir pelo tracking não saiem de plano É essencial garantir que os quatro cantos do objecto que vai ser seguido se mantenham sempre dentro de plano. Caso contrário o Four Point Tracking não pode ser aplicado, porque os pontos saiem do enquadramento e o tracking “perde-se”. Evitar movimentos rápidos para não se gerar arrasto de píxeis Tal faz com que os píxeis da imagem fiquem com “arrastamentos” o que “desfoca” os cantos que queremos seguir com o Four Point Tracking, perdendo-se a definição e con- traste necessários para o tracking ser eficaz. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de • Marcações - Tracking PointsProdução para Muitas vezes é necessário fazer marcações - Tracking Points - na figura a filmar para se Motion conseguir fazer um tracking sobre a mesma. O que significa que depois tem de ser pos- sível de os remover Tracking Se o fizerem têm de ter um cuidado com a iluminação. Porque se tivermos uma luz mui- to dura e direcionada o que acontece é que são produzidas sombras muito vincadas, como se vê na figura da direita. A figura ao mover-se vai deslocar os pontos entre zonas de luz e zonas de sombra. O que faz com que seja muito dificil, senão impossível, poste- riormente, retirar os pontos em Pós-Produção. Iluminação correta: Sombras difusas Iluminação errada: Sombras duras O que fazer para resolver este problema? Usar iluminação de luz difusa! Ou seja, procurar, pela iluminação que a luz se distribua uniformemente e de uma forma difusa (figura da esquerda). Dica: usar uma bounce Light! e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção AudiovisualEscola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira03Materiais a levar para o Set de Produção e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  • Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo PereiraMateriais de Fita cola (de papel) Para prender coisas que eventualmente precisem de ser presas produção Folhas de papel Branco (A2) Para ajudarem a espalhar a luz, caso os focos sejam de luz dirigida Placas de esferovite ou K-lines Para servirem de refletores ou bounce lights Extensões eléctricas Para ligar a iluminação e a câmera Molas ou ganchos e pequenos suportes Para prender e segurar objectos. Tripés Para suportar a câmera Fita Métrica Para medir distâncias entre objectos ou pessoas ao screen. Atores Vão precisar de pessoas para interpretarem as ações que pretendam filmar para o vos- so filme. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree