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El Revés de la trama

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Estudio de 3 casos de tramas irregulares a distinta escala en Buenos Aires, Argentina. Los casos de Ciudad Jardín, Parque Chás y Parque Miñaqui. Estudio realizado junto al Arq. Hernán Jagemann

Estudio de 3 casos de tramas irregulares a distinta escala en Buenos Aires, Argentina. Los casos de Ciudad Jardín, Parque Chás y Parque Miñaqui. Estudio realizado junto al Arq. Hernán Jagemann

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    El Revés de la trama El Revés de la trama Presentation Transcript

      • el revés de la trama
      • LOS CASOS DE CIUDAD JARDÍN, PARQUE CHÁS Y PARQUE MIÑAQUI
      MORFOLOGÍA 2 – GARCÍA CANO – ARQ. HERNÁN JAGEMANN LEONARDO VALTUILLE – 2006 TEORÍA DE LA ARQUITECTURA – ARQ. DANIEL RIZZO – LEONARDO VALTUILLE – 2006
    • ¡Qué impresionante debe ser encontrarse enfrentando la construcción de una nimiedad tan pequeña como un EDIFICIO de verdad! en el que se espera que viva gente! Que viva, que construya su hogar, que tenga hijos, que destruya, que trabaje, que duerma!. Un edificio que albergue, que proteja del frío y del calor, un lugar que le será propio a mucha gente. Pensaste alguna vez en el apego que uno llega a sentir por su propia casa, su lugar? ¿Alguna vez se te ocurrió pensar que una o muchas personas sentirán éso por algo que vos construiste?, ¿sentirán éso pensando en paredes que vos pensaste primero? Ximena Rocío Sáenz El texto citado intenta mostrar la importancia de la creación de un barrio con algo tanto más pequeño como es un edificio. Tantas cosas hay que tener en cuenta y tantas cosas pasarán sin nuestro consentimiento o sin siquiera haberlas pensado. Pongámonos en la época de gestación de estos barrios, por la década del ’40 y descubramos lo arriesgado de la situación y los resultados obtenidos. En este caso se intentará estudiar tres situaciones similares en su “contradicción a la trama” pero con distinta escala y complejidad. . ¿Cuál es nuestro barrio? Podemos acordar que un barrio es un agrupamiento social espontáneo, determinado y diferenciado, que produce y mantiene las relaciones personales alrededor de puntos clave como la iglesia, la escuela, el comercio, o la vivienda?. Se puede diferenciar del conjunto planificado que, al estar rodeado por arterias troncales, permite el habitar en un sitio residencial, de poco tránsito interior, con espacios verdes abundantes y mínimo equipamiento. Puede hablarse en este caso de la unidad vecinal. Así, cuando a la ubicación espacio-temporal agregamos el sentimiento, tenemos lo que diariamente es para un porteño su barrio. Barrio es - entonces - la calle o la cuadra (vivo en Santa Fe) : la esquina (San Juan y Boedo) ; el café (mil nombres desconocidos para todos menos para el habitué); el espacio verde (Parque Patricios); el club (y ...somos la mitad más uno o vivo en River); el negocio (enfrente de Gigante ... ¿se acuerda?) ; la iglesia (a la vuelta de San Cayetano); el mercado (soy del Abasto), y tal vez muy pocos del cementerio si es la Chacarita y muchos más si es la Recoleta. Un barrio no existe solo por si sólo por sí mismo, sino -y particularmente- por comparación, o posición, similitud, con otros y con la ciudad. Con el todo que engloba y masifica en contra de lo particular que individualiza e identifica… Dra Sonia Berjman C I T A S D E L B A R R I O
    • Parque Chás Ciudad Jardín Parque Miñaqui Tres casos a estudiar. Situaciones similares en su “ contradicción a la trama regular ” pero con distinta escala, complejidad e historia. Se investigarán los elementos utilizados para su diseño y creación.
    • Desde el más simple y acotado, hasta el más complejo de los casos, todos tienen en común el querer diferenciarse de una trama ortogonal muy arraigada tanto en la ciudad como en el conurbano. C o m p a r a t i v a d e e s c a l a s (aproximación)
    • El revés de la trama , claro está, no significa nada si no tiene contra quien dar ese revés. El pensamiento rector de estos barrios se basa en contradecir a una trama ortogonal muy arraigada y proveniente de la ley de indias. Se intentará ver sus virtudes y defectos sin imponer ninguna verdad. Nadie podría vivir en una ciudad como la que tenemos, con su extensión, si su creación hubiera sido en su totalidad de este tipo. Ninguna calle se continuaría y el tránsito sería lento y tedioso, y lo que resaltaría serían los lugares regulares. Por eso mismo, se toman a estos barrios como anomalías dentro una grilla , creadas adrede para generar una alteración y un cambio en la percepción y en el sentimiento de pertenencia. En los tres casos a estudiar, se da la existencia de un terreno, en menor o mayor extensión, libre y a urbanizar. En Ciudad Jardín , se trata de una extensión al oeste de la Capital Federal, alejada en su momento y de gran extensión, limitada por grandes predios, hoy ocupados por una fábrica, vías férreas y un complejo militar, que siguen marcando su límite. En Parque Chás , un terreno bastante más acotado pero inmerso dentro de la urbanidad creciente de la Ciudad de Buenos Aires y limitado por consolidadas avenidas. En Parque Miñaqui , sólo algunas hectáreas parte de una quinta, limitada por una avenida y unas vías del ferrocarril. 3 C A S O S – P R E S E N T A C I Ó N Y R E S E Ñ A H I S T Ó R I C A
    • Zona oeste del Gran Buenos Aires Cercano a El Palomar
    • Tras un intento fallido en la ciudad de Buenos Aires, el doctor Zeyen y su compañero, el Dr. Wernicke, compran, en noviembre de 1942 unos terrenos libres en las afueras, en la zona oeste, pasando la Gral. Paz. Ahí comienza el proyecto para una “Ciudad Jardín”, donde dominarán los espacios verdes. La sociedad F.I.N.C.A. (1933, director: E. Zeyen) desarrolla el barrio, su traza (C. M. della Paollera), edificios públicos y gran cantidad de viviendas particulares, todavía existentes y fácilmente identificables. Su historia en imágenes. 1933 – Dr. Erich Zeyen y el Sr. Ramón Palacio consultando los planos sobre el loteo. Foto por el Dr.G. Wernicke Plano original de venta de lotes Primeras construcciones Terreno disponible Primeros trazados Construcción de casas FINCA
    • Una de las cosas más impresionantes en estos barrios es el sentido de pertenencia . Vivir en Ciudad Jardín es diferente, por su trazado, su elaborada parquización, por estar “cerrado” por grandes predios y por tantas otras cosas. Esto se demuestra en la temática de sus locales gastronómicos, en el orgullo de sus habitantes y en la conservación de sus costumbres e historia. Historia de Ciudad Jardín en sus locales gastronómicos Usos y costumbres Sus pequeñas plazas y calles arboladas
    • 00 Al noroeste de Capital federal
    • En plena Ciudad de Buenos Aires y con un entorno ya bastante urbanizado a base de la cuadrícula regular, se encontraba la quinta del Doctor Chás. En su interior albergaba, celoso, un gran horno de ladrillos (los actuales cambios de altura en algunas calles reflejan la antigua ubicación del pozo de extracción de tosca). Tras algunas disputas con sus vecinos, Chás vende sus terrenos para una posterior y muy particular urbanización, inspirada en los pensamientos del Dr. Dormal. Su historia en imágenes.
    • Continuando con el sentido de pertenencia, en Parque Chás, existe cierta fábula sobre perderse en la ciudad. De ahí, sus historietas o escritos y lo especiales que se sienten sus habitantes al ser los únicos capaces de manejar semejante laberinto. En los últimos meses, gracias a los vecinos, se ha agregado a Parque Chas como uno de los barrios porteños, asi como también se ha puesto una estación de subte con su nombre. Elemento para quitarse el barro de los zapatos por sus calles de tierra Crónicas e historietas inspiradas en Parque Chás y en sus calles Reuniones vecinales artesanías Pequeñas plazas
    • Zona Sur del Gran Buenos Aires Partido de Lomas de Zamora Se crea la vía del ferrocarril hacia el sur y sobre ella, la inglesa estación de Banfield, donde comienza a surgir la ciudad y grandes predios de fin de semana. Con el crecimiento de la urbanización, queda atrapada entre las vías y la Avenida Alem la última gran quinta de la zona, donde hoy se emplaza el mítico Parque Miñaqui. Su historia.
    • Límites a escala de manzana : la vereda, el cordón, la calle. La situación peatonal proyectada, la relación con el flujo, la ubicación de los árboles. Elementos de proyecto sensible. Límites a escala de barrio : más sutiles (diferencia entre pavimentos y linealidad), más fuertes (avenidas), determinantes (vías, avenidas, fábricas, grandes predios). Relación con la historia de cada lugar (marcación de límites virtuales o reales). La curva y su relación con la manera de plantear los árboles, de circulación vehicular, de visuales. Visuales cortas e interrumpidas en varias direcciones en la trama "regular" de estos barrios. La proyección o no de la parquización. El "clima" verde impone a cada propietario cuidar de sus árboles o plantar nuevos en caso de no existir en su lote (coherencia con el lugar), éso construye otro tipo de diseño, previsor, como sentando parámetros. La relación entre el espacio público y el privado . Límite estricto pero permeable. La ventana a la calle en la ciudad, las rejas. Lugares residuales pensados o no como espacio público, son apropiados de esa manera. Lotes atípicos y respectivas soluciones. L Í M I T E S R E A L E S Y V I R T U A L E S - E S P A C I O S V E R D E S
    • Límites geográficos Presentación de límites
    • Límites muy marcados . Cómo llega la ciudad a sus límites. La constante utilización del verde y el espacio público. Las curvas, las discontinuidades y las acotadas perspectivas. Límite con grandes predios. La gran fábrica y los paredones “verdes” a escala peatonal. Particularidades. El gran predio Militar, el paredón y una plaza verde contínua, de filtro y calidez visual y peatonal. La arboleda. El cruce de vía, límite marcado y de escasa transición.
    • Escala mayor de espacios verdes . Plazas barriales, en continuidad con avenidas importantes, enmarcadas por edificios, hitos o por su propia morfología. Lugares de encuentro y pertenencia. Mojones verdes. LODELPA
    • Escala media de espacios verdes . Pequeñas plazas temáticas, hitos y monumentos emplazados en acotados sectores verdes. Utilización de supuestos espacios remanentes. Fuerte identidad. Lugares de expansión siempre a mano y constante diversificación de usos.
    • Escala baja de espacios verdes . Pequeños espacios entre edificios, a veces de forma lineal o perimetral, de entorno. Pasajes verdes y arbolados, conjuntos edilicios situados en “mantos verdes” de expansión real y visual. Veredas, retiros verdes privados, pequeños y sutiles intersticios.
    • Límites geográficos Presentación de límites Imagen satelital de 1950
    • Todos los límites son Avenidas de tránsito rápido y lineal que recorren perimetralmente el barrio, en contraposición a las pequeñas calles con tránsito reducido y recorrido intrincado. También se percibe una clara diferencia de escala edilicia entre ambas situaciones.
    • Escala media de espacios verdes . Pequeñas plazas y plazoletas. Espacios remanentes proyectados como espacio público o de referencia barrial. Puntos de encuentro.
    • Límites de mediana escala marcados en sus cuatro bordes. La Av. Alem, la vía del ferrocarril y dos calles adoquinadas perpendiculares a estas últimas. Todas enmarcan la antigua quinta Miñaqui. Av. Alem Esquina límite: encuentro calle adoquina con Av. Alem Vía del ferrocarril
    • Límites a pequeña escala dentro del barrio. Cambio de materialidad en las calles, en las veredas, distintas situaciones. Disposición y elección de los árboles, Crecimiento constante del verde. CALLE EMPEDRADA – BANDA DE ADOQUIN – CALZADA DE HORMIGÓN – CORDÓN DE GRANITO – PASTO (inclusive en las esquinas) – ARBOL Y VEGETACIÓN – VEREDA - CASA Límite a mediana escala, un cul de sac del barrio
    • En común, todas estas urbanizaciones, a diferentes escalas, tomaron la misma decisión, no aferrarse a la trama . Utilizar otros elementos de proyecto. Proyectar ciudad, sin importar la escala del caso. Tener en cuenta anchos de calle, arboleda, altura de edificación, loteo, veredas, velocidad del flujo de automóviles, vida peatonal, espacio público, espacios verdes, hitos, espacios residuales aprovechados, discontinuidad de perspectivas, vida social, sentido de pertenencia, personalidad. Todos, de alguna forma u otra, buscaron diferenciarse de su entorno, creando un lugar distinto, abierto a su entorno pero cerrado en su concepción. Nadie entra sin un por qué claro a estas zonas, de carácter residencial en su gran mayoría y de tránsito lento. En el caso de Ciudad Jardín, la complejidad es casi inabarcable . Se proyectaron calles en distintos anchos, avenidas, grandes corredores arbolados, plazas, centros comerciales con una lógica muy clara, casas tipo, edificios, etc. Es francamente increíble la cantidad de decisiones arquitectónicas que se han acumulado en este caso. Desde su proyección y trazado hasta la autoimposición de no diseñar dos objetos iguales , por más similares que parezcan, rescatando la individualidad moderna ante todo, sin dejar de lado la optimización de recursos. Hoy en día, a más de 60 años de su comienzo, sigue sorprendiendo a cada nuevo visitante que pasa por ella y sus habitantes siente orgullo por eso. En los otros dos casos, tras el trazado de las calles y ciertos márgenes , la construcción ha sido en su totalidad proyectada por comitentes privados, lo que ha resultado en un producto final más azaroso pero no por eso, menos rico. C O R T E S T I P O D E C A L L E – L A I M P O R T A N C I A D E L T R A Z A D O
    • Uno de los tantos Cortes tipo de calle dentro de Ciudad Jardín. En este caso, vereda, árbol, vereda, calzada y espejado del lado de enfrente. Separación estratificada de las vegetaciones arbóreas.
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    • Uno de los casos más increíbles de Cortes tipo de calle. Vivienda particular – Retiro privado de 3 metros – espacio verde de transición – fila de árboles – vereda o sendero – fila de árboles – amplio lecho verde – acera y espejado del lado de enfrente. Esto da por resultado un ancho inusitado, con una calidad ambiental admirable y muy disfrutable, tanto a nivel peatonal como vehicular. Si casi se puede experimentar el resguardo que proveen en verano o en un día de lluvia esas dos hileras de árboles. ¡Qué sonido de paz debe generar el constante crujido de las hojas del otoño al ser pisadas!.
    • Infinidad de situaciones pintorescas . Boulevard, largos caminos arbolados, alta forestación, amplias avenidas flanqueadas por edificios hito del lugar. Constante relación con la vegetación y sus cambios según las estaciones. Identificación según la especie arbórea de las calles.
    • Las curvas, los rincones resguardados, íntimos , la incansable sensación de sentirse en un lugar propio, personal e íntimo, casi armado para uno. La tranquilidad y la virtual inexistencia de tráfico y ruidos. La perspectiva acortada por la curva y la no continuidad de las calles . Los juegos de luces y sombras , la agradable escala de barrio a cada paso.
    • Los Cul de Sac , las calles cortadas, los grandes límites impuestos, las esquinas libres , las bahías para intrincados ingresos a viviendas. La diversidad dentro del control de lo propio del barrio.
    • Los distintos Cortes de calle en Parque Chás, inspirados en la idea del Dr. Dormal. En imágenes, el caso del pasaje de 15 metros, sin árboles en sus veredas.
    • Casi con un Catálogo de calles, en Parque Chás se encuentran distintas resoluciones sobre anchos y su vegetación. Las variables para generar la calle, según su uso, son los anchos, tanto de la vereda como de la calzada como la utilización o no de árboles. Imágenes y matices.
    • La calzada, de hormigón armado o de adoquín , conviven sin problemas y sin un orden establecido. Se nota, todavía, con algunos desniveles, el lugar que ocupaba el horno de ladrillo del Dr. Chás.
    • Nuevamente la perspectiva acortada por la curva y la no continuidad de las calles . La ubicación de los árboles, la escala, las tipologías de vivienda, continuas en su fachada y en su mayoría, contemporáneas.
    • En una escala muchísimo más pequeña, en Parque Miñaqui, no se encuentran diferencias entre los Cortes de calle, sino que las decisiones se encuentran en los pequeños lugares. La ubicación de los árboles, que enmarcan extrañamente las esquinas, el tipo de árbol (el poco frecuente sauce llorón en algunos casos) y la sutil curvatura de sus calles.
    • Las manzanas, de 50x70, intercalan continuidad y discontinuidad con la trama regular circundante. El encuentro con la traza curva genera esquinas mucho más abiertas, de radio mayor. Los árboles se encuentran “pegados” al cordón, sobre pequeñas veredas usualmente sin verde en su extensión. Las calles, casi sin tránsito, se usan como espacio público , generando una relación con el entorno privado, muy amena y distintiva del resto de la ciudad.
    • Con este trabajo, se trata de confirmar cierta teoría personal , primero intentando refutar algunos supuestos beneficios de la ortogonalidad como son la regularidad de lotes y de las manzanas. Esta regularidad haría posible la ubicación de espacios verdes, también regularmente dispuestos o plantar casas en terrenos regulares, mucho más fáciles de proyectar. Pero, ¿cuántas plazas de un lote hay? Ninguna o muy pocas. ¿Cuántas de una manzana o más?: la mayoría, pero también bastante pocas en número, por la decisión que supone el vaciar un predio dentro de una zona regularmente loteada o dejarlo sin urbanizar. ¿Qué pasa entonces con los lotes regulares? ¿Nos llevarán a una mecanización de proyecto o a algo similar, a una mecanización de soluciones?. Si hipotéticamente todos los lotes fueran iguales, evitando orientación y zonificación, ¿serían todos los edificios iguales? La respuesta es simple: no. No son iguales por la individualidad de los arquitectos y demás factores, pero las tipologías se encuentran fácilmente y se repiten cada vez con más frecuencia.¿En que época fue pensado el lote de 8.66 y para qué tipología de viviendas? Hace mucho, y para la vivienda tipo chorizo, mucho más fácil de orientar (OESTE, ESTE O NORTE, nunca SUR). Entonces… ¿Son la trama irregular y por ende, su loteo, generadores de espacios desperdiciados? Estos barrios demuestran que no. A escala de manzana, los espacios supuestamente remanentes, le dan identidad al barrio, son apropiados como espacio público , se planta un árbol, se pone un banco, se alberga una plaza, por más pequeña que sea, se crea un hito, y sin mayores complicaciones ni decisiones. A escala de lote, no tan irregulares como se creerían, se obtienen nuevas resoluciones, y aunque muchas de ellas no se puedan mecanizar también de éso se trata, de diferenciarse , o por lo menos, es uno de los motivos de la creación de estos lugares. En los números, estas urbanizaciones, como las antiguas manzanas tipo tallarín, tienen un porcentaje mucho mayor de espacio público (calles y veredas) que el trazado corriente, así como también más cantidad de lotes al contar con menor dimensión de patios privados. E L T E R R E N O I R R E G U L A R – L O S E D I F I C I O S – L A T E O R Í A
    • EDIFICIOS Y AVENIDAS Los edificios más altos de Ciudad Jardín , también proyectados por la empresa F.I.N.C.A., se encuentran enfrentados, enmarcando el ingreso a la ciudad y marcando el eje de una de sus avenidas más importantes. A simple vista, iguales, guardan entre sí, innumerables diferencias en sutiles cambios ya sea en sus balcones, disposición de vanos, etc.
    • Los edificios más altos se encuentran estratégicamente ubicados en el centro comercial de la ciudad, en su ingreso, en donde también se implantan los conjuntos habitacionales de mediana densidad (4 a 7 pisos). En planta baja, con su lenguaje moderno, el edificio toma la galería continua que identifica la calle principal comercial de la zona.
    • Muy típico de Ciudad Jardín, la galería continua . Continua hasta en los cruces de calle , genera un paseo al aire libre pero resguardado de la lluvia y la luz solar directa. Así, también, se acentúa el eje marcado e iniciado por esta Avenida, el Boulevard San Martín. Bajo estas galerías se encuentran la mayoría de los negocios y locales gastronomicos (relación con el exterior). La conjunción de estos espacios con la añosa y proyectada arboleda, el buen ancho de la calzada principal, la ubicación de los autos a 45°, sus anchas veredas y su arquitectura típica, nutren a este lugar de una magia dificil de explicar para el visitante y excitante de demostrar para sus habitantes.
    • LODELPA , una plaza circular en medio de la trama de Ciudad Jardín, enmarcada también por edificios circulares y eje de cuatro calles que se unen en este punto e hito del barrio. También aparecen aquí elementos de proyecto como las galerías, las ventanas esbeltas reiteradas varias veces, los pequeños cambios entre los edificios a primera vista iguales, la ubicación de los árboles,etc.
    • Ubicados cerca de la zona comercial de ingreso a la ciudad , estos conjuntos de mediana densidad se implantan sobre mantos verdes plagados de distintas especies arbóreas y de arbustos. En sus dos tipogías de implantación generales, esta es la de gran verde y bloques habitacionales desparramados, con poca relación con la calle misma que los abastece. Si no son todos, en su gran mayoría, los edificios mantienen sutiles cambios entre ellos, ya sea en los elementos usados para proyectarlos o bien sino en la manera que los usuarios se fueron apropiando de éstos.
    • Sobre la avenida de los Eucaliptos , en sus comienzos, circulando desde el centro comercial, se encuentra esta tipología más urbana y con más relación con la calle. El diálogo es ahora con la vereda, sus jardines de transición y la sombra increíble ejercida por los inmensos Eucaliptos, que parecen competir en altura con los edificios.
    • Distintas situaciones de ingreso : a nivel de vereda, a medio nivel, con semicubierto, sin. Ingreso por el parque, desde la calle y luego de un jardincito, desde un cul de sac, a través de senderos, etc. Imagen y elementos utilizados similares en todos los casos lo que permite generar cierto carácter general de la urbanización .
    • Otra vez la idea de nunca hacer dos viviendas iguales , sin dejar de lado la optimización de recursos . Iguales elementos de proyecto, se modifica su forma de colocación o el color de la pintura o revestimiento o se ubica un poco más atrás, lo que sea para diferenciarse de su vecino. Todas la casas F.I.N.C.A era construidas con techos de teja portuguesa . Eso se evidencia claramente en la imagen satelital del barrio.
    • Lo irregular del trazado de las calles trae un parcelamiento también irregular, así como sus esquinas , producto de encuentros a distintos ángulos. Esto genera resoluciones poco frecuentes a terrenos atípicos. De ahí, la posible riqueza queda en mano del proyectista.
    • Como muestra el Corte de calle , en los comienzos de Parque Chás, la típicas casas debían cumplir un retiro obligatorio de unos 3 metros. Todavía se pueden identificar hoy en el barrio.
    • Algunos de los tantos edificios particulares en Parque Chás. Iglesias, distintas colectividades, clubs barriales, el predio libre para el gran colegio, las casas típicas, las sociedades de fomento…
      • E l r e v é s d e l a t r a m a
      • LOS CASOS DE CIUDAD JARDÍN, PARQUE CHÁS Y PARQUE MIÑAQUI
      • LEONARDO GABRIEL VALTUILLE – TEORÍA DE LA ARQUITECTURA – CAT. ARQ DANIEL RIZZO – JUNIO DE 2006
      • FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y URBANISMO – UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
      MORFOLOGÍA 2 – GARCÍA CANO – ARQ. HERNÁN JAGEMANN LEONARDO VALTUILLE – 2006 Hay otra cosa, por fuera de la arquitectura, bastante difícil de explicar y es cierto pensamiento mágico sobre este tipo de barrios. Su morfología distintiva, su escala, su historia y la unidad de sus vecinos hacen de estas pequeñas urbes lugares reconocidos por algo más que sus calles y trazados. El sentido de pertenencia y el de preservación son el común denominador de todos los casos analizados así como la infinita cantidad de elementos de diseño distintivos con los que se proyectaron. Nadie, probablemente, ni sus respectivos creadores hubiera esperado semejante desarrollo y aceptación de sus ideas: “ estética: lograr ... un aspecto más variado y agradable que el que nos ofrece hoy la repetición de calles invariablemente iguales". Dormal (ideólogo del Barrio Parque Chás)