1. Su influencia en el muralismo chileno.
“DE MEXICO A CHILE”
David Alfaro Siqueiros
2. José Vasconcelos
Movimiento artístico
de origen mexicano
su impulsor
Propone la producción de obras
monumentales para el pueblo en las que
se retrata la realidad mexicana, las
luchas sociales y otros aspectos de su
historia.
-David Alfaro Siqueiros
Exponentes
-José Clemente Orozco
-Diego Rivera.
3. Fue a partir de la revolución mexicana de 1910, en contra del
régimen de Porfirio Díaz, cuando el movimiento plástico del país
azteca comienza a despertar del letargo academicista en que se
hallaba sumido, demandando una verdadera escuela de arte , en
contra del arte europeo clasicista. Los muralistas se convirtieron
en cronistas de la historia mexicana y del sentimiento
nacionalista, desde la antigüedad hasta el momento actual.
4. FUNDAMENTOS
Los murales fueron la reafirmación de lo que significaba "llegar a
las masas", el espacio del que nadie podía ser dueño, por tanto,
todos podían poseerlo: el muralismo quiso hacer accesible el
arte a través, justamente, de los muros de la ciudad.
Su principal soporte plástico fue también materialización de su
ideología. La monumentalidad sería inevitable, pues tenían como
lineamiento resaltar y engrandecer la revolución y el pasado
histórico del país: su pasado precolombino, su identidad
nacional como "provocadora" y "contenedora" de la conciencia
social. El muralismo mexicano como expresión de la
monumentalidad es una de las últimas evidencias de la
integración de todas las artes en el siglo XX, es también una
forma de conciencia plástica.
5. La concepción
histórica de Diego
Rivera: es a partir
de una descripción
minuciosa de la
idílica vida
cotidiana antes de
la llegada de los
españoles.
Mural del palacio nacional
6. Mural de Rivera mostrando la vida de los Aztecas en el mercado de Tlatelolco.
Palacio Nacional de México.
7. SUEÑO DE UNA TARDE DE DOMINGO EN LA ALAMEDA CENTRAL
Los personajes se han dispuesto casi cronológicamente de izquierda a derecha.
En el vértice de tres pequeñas pirámides humanas aparecen tres presidentes. Benito Juárez,
jefe de Estado de 1858 a 1872, lleva en la mano la constitución. En el centro se ve dormido a
Porfirio Díaz en uniforme, que gobernó durante más de 30 años hasta ser expulsado. En la
parte derecha vemos a Francisco I. Madero saludando mientras agita el sombrero.
10. En su visión integra las culturas
indígenas en el contexto de una
religiosidad violenta; su obra
épica la realizó con suficiente
ironía, amargura y agresividad
como para encarnar una imagen
verdadera y convincente del
mundo moderno, con su
despiadada lucha de clases,
teniendo como tema
obsesionante el del hombre
explotado, engañado por el
hombre.
La trinchera
11. “CATARSIS”
La catarsis representa la autodestrucción de la humanidad y su decaimiento moral, explorando el
tema de la obseción del hombre por los avances modernos de la tecnología y la maquinaria.
Delante de un fondo llameante, los humanos "son chupados en la arena movediza mecánica”.
12. CORTÉS Y LA
MALINCHE
Alude a la joven Malintzin, india que
traicionó a su pueblo, haciendo
alianza con Cortés y facilitándole así
la conquista.
13.
14. “El Hombre de Fuego”
Pintado al fresco, entre
1938 y 1939.
Mide 11 metros, esta
colocado en una
cúpula en el Instituto
Orozco de
Guadalajara Jalisco a
27 m del piso.
Representan el
mundo
prehispánico, con
sus rituales
primitivos y
sangrientos al
sacrificar seres
humanos, y en una
sociedad que parece
vivir y actuar dentro
de normas
inflexibles, al
margen de toda
compasión.
17. Sólo David Alfaro Siqueiros
se interesó por acercar a la
pintura moderna los
valores plásticos de los
objetos prehispánicos.
Fue introductor de nuevas técnicas y materiales en las que empleó
como pigmento pintura de automóviles (piroxilina) y cemento
coloreado con pistola de aire.
18. Huelga de Cananea
Mural “Del Porfirismo a la Revolución” Realizado
en acrílico y piroxilina sobre madera forrada con
tela entre 1957 y 1966.
Museo Nacional de Historia
24. En sus orígenes no tenía ningún fin estético y en su génesis no
contó con ningún artista experto. Sus conocimientos se fueron
adquiriendo mediante la experiencia de pintar en la calle.
En sus primeras incursiones trabajaban de forma muy poco
profesional haciendo trazados irregulares usando solo un color y
sin fondo. El paso de esta técnica a una un poco más elaborada
pero de iguales características simplista da origen a una de las
estéticas más autóctonas de Chile.
Lo esencial para los muralistas del BRP es entregar un mensaje
con contenido a los transeúntes comunes y corrientes, producto
de esto se desarrollan dos aspectos característicos. Primero los
murales son comúnmente realizados en zonas estratégicas, como
plazas emblemáticas o comunas marginales. Por otro lado existe
toda una iconografía que caracteriza este estilo que incluye
elementos como la espiga, el puño, la estrella, las aves y los
trabajadores.
25. Mural Realizado por la Brigada Ramona Parra, década de los 80´s.
La Brigada Ramona Parra (BRP), es el nombre que recibe la brigada muralista del
Partido Comunista de Chile.
28. “El primer gol del pueblo chileno” es un mural creado por el pintor chileno Roberto
Matta junto a la Brigada Ramona Parra.
Centro Cultural Espacio Matta, La Granja.
29. Mural en homenaje a la poetisa Gabriela Mistral,
realizado por Fernando Daza pintor muralista chileno, en 1971.
Cerro Santa Lucía.
30. Mural de las pintoras Natalia
Babarovic y Voluspa Jarpa
titulado “El Sitio de
Rancagua”
31. Mural Realizado por Mario Toral, década de los 90´s, Estación Metro U. de
Chile.
«Memoria visual de una nación» comprende diversas imágenes que narran la
historia de Chile.
32. Mural inaugurado en septiembre del 2008, Estación Metro Parque Bustamante, Santiago
de Chile.
Del reconocido artista chileno Alejandro "Mono" Gonzalez, es una obra de 223 metros
de largo y 673 metros cuadrados de pintura, convirtiéndolo en el mural más largo
pintado en Chile.
