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Tema 4. El arte hispánico entre los siglos VII y X.
 

Tema 4. El arte hispánico entre los siglos VII y X.

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Arte Hispánico entre los siglos VII y X: visigodo, asturiano y mozárabe. Tema 4 de Historia del Arte de 2º de Bachillerato.

Arte Hispánico entre los siglos VII y X: visigodo, asturiano y mozárabe. Tema 4 de Historia del Arte de 2º de Bachillerato.

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    Tema 4. El arte hispánico entre los siglos VII y X. Tema 4. El arte hispánico entre los siglos VII y X. Presentation Transcript

    • El arte hispánico: siglos VII a X. Visigodo. Asturiano. Mozárabe.
    • El arte hispánico entre los siglos VII y X. • La herencia clásica grecorromana. • La aportación cristiana en temas religiosos. • El influjo oriental. • Los nuevos elementos decorativos de los pueblos bárbaros.
    • El arte visigodo: arquitectura • Utilización del muro de sillería, bien aparejado.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Arco de herradura. Más abierto que el posterior islámico.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Cubierta abovedada de cañón o de arista.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Utilizan capiteles corintio y bizantinos, así como materiales reutilizados.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Utilizan capiteles corintio y bizantinos, así como materiales reutilizados.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Plantas basilicales de tres naves.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Plantas de cruz griega.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Plantas de una nave con dos cámaras muy alargadas.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Cabeceras cuadradas.
    • El arte visigodo: arquitectura. • Escasez de vanos y uso de ventanas con un solo hueco cubierto con celosía. • Espacio compartimentado.
    • El arte visigodo: arquitectura. • San Juan de Baños (Palencia).
    • El arte visigodo: arquitectura. • San Juan de Baños (Palencia).
    • El arte visigodo: arquitectura. • San Pedro de la Nave (Zamora), hoy en Campillo (Zamora).
    • El arte visigodo: arquitectura. • San Pedro de la Nave (Zamora), hoy en Campillo (Zamora).
    • El arte visigodo: arquitectura. • Quintanilla de las Viñas (Burgos).
    • El arte visigodo: arquitectura. • Santa Comba de Bande (Orense).
    • El arte visigodo: arquitectura • Iglesias de Tarrasa: San Pedro, Santa María y San Miguel.
    • El arte visigodo: escultura. • Capiteles historiados. • Temas religiosos, animales y vegetales esquemáticos. • Trabajo a bisel. • Difícil interpretación iconográfica.
    • El arte visigodo: escultura. • Capiteles historiados de San Pedro de la Nave (Zamora).
    • Capiteles historiados de San Pedro de la Nave (Zamora). Esta iglesia del siglo VI es uno de los mejores ejemplos de arquitectura visigótica, cuyas características son: Reducidas dimensiones. Empleo de sillares de piedra. Planta de cruz griega o basilical. En San Pedro de la Nave se combina de forma peculiar la de cruz griega con la basilical de tres naves. Arcos de herradura de origen oriental, que superan el semicírculo al menos 2/5 del radio y con el trasdós cayendo recto sobre la imposta. Cubiertas abovedadas.
    • Capiteles historiados de San Pedro de la Nave (Zamora). En los relieves visigóticos predominan los motivos vegetales o animales de origen oriental. Pero en el interior de esta iglesia destacan dos capiteles historiados, que representan el Sacrificio de Isaac y Daniel en el foso de los leones. Tanto los temas como su tratamiento nos remiten al arte paleocristiano, en el que interesaba más el mensaje que la corrección formal, como se aprecia en la tosquedad y desproporción de los motivos, que se adaptan a la forma del capitel.
    • El arte visigodo: escultura • Quintanilla de las Viñas (Burgos).
    • El arte visigodo: escultura • Quintanilla de las Viñas (Burgos). Frisos exteriores.
    • El arte visigodo: escultura • Quintanilla de las Viñas (Burgos). Interior.
    • • Quintanilla de las Viñas (Burgos). Interior.
    • El arte visigodo: orfebrería. • Tesoro de Guarrazar. • Corona de Recesvinto.
    • El arte visigodo: orfebrería. • Tesoro de Torredonjimeno (Jaén)
    • El arte asturiano: arquitectura. • • • • • • • • Edificios de gran altura y verticalidad. Muros de sillarejo y mampostería. Arcos de medio punto peraltados. Bóvedas de cañón. Arquerías ciegas en el interior con arcos fajones y contrafuertes exteriores. Columnas con fustes y capiteles sogueados. Planta basilical. Cámara del tesoro u ostensorio.
    • El arte asturiano: arquitectura. • • • • Edificios de gran altura y verticalidad. Muros de sillarejo y mampostería. Arcos de medio punto peraltados. Cámara del tesoro u ostensorio.
    • El arte asturiano: arquitectura. • Bóvedas de cañón. • Arquerías ciegas en el interior con arcos fajones y • • contrafuertes exteriores. Columnas con fustes y capiteles sogueados. Planta basilical.
    • El arte asturiano. • Ventanas geminadas cerradas con celosías.
    • El arte asturiano. • Fustes sogueados.
    • El arte asturiano: arquitectura • Plantas basilicales. • Iconostasis.
    • El arte asturiano. Período Prerramirense (791-842). • Cámara Santa. • Cruz de la Victoria.
    • El arte asturiano. Período Prerramirense (791-842). • San Julián de los Prados.
    • El arte asturiano. Período Prerramirense (791-842). • San Julián de los Prados.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • Santa María del Naranco.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • Santa María del Naranco.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • Santa María del Naranco.
    • Santa María del Naranco. Finalizada en el año 848, es una de las mejores y más representativas construcciones del arte asturiano. Formaba parte de un conjunto palatino con la cercana iglesia de San Miguel de Lillo, de la misma época. Fue en principio Aula Regia de Ramiro I, o tal vez palacio de recreo, y después se transformó en iglesia, de donde le viene el nombre actual. Consta de dos plantas de una sola nave, con un cuerpo saliente en el centro de uno de sus lados mayores. La nave del piso superior se prolonga por los extremos en sendos miradores abiertos con tres arcos de medio punto peraltados.
    • Santa María del Naranco. La arquitectura asturiana se inspira en el mundo clásico y anticipa algunas soluciones características del arte románico: La bóveda de medio cañón que cubre la totalidad de la nave. Arcos fajones, que refuerzan la bóveda por el interior. Contrafuertes, que refuerzan por el exterior a intervalos coincidentes con los arcos fajones. La articulación del muro con arcos, salientes y elementos decorativos.
    • Santa María del Naranco. El piso inferior consta de tres salas, una de las cuales parece haber sido una sala de baños. El piso superior repite la misma estructura, con una gran sala central y dos miradores.
    • Santa María del Naranco. El piso superior de santa María del Naranco es una amplia sala de 20 mts. de larga cubierta con bóveda de cañón de piedra toba. Está atada esta bóveda con arcos fajones de piedra de sillería, que además de soportar, articulan el espacio tan amplio de la cubierta. En las paredes hay arcos formeros que cabalgan sobre columnas de fuste sogueado. De algunos arcos fajones cuelgan unas bandas que terminan en un clípeo, elemento característico de esta construcción. La importancia de esta obra viene dada por el hecho de que aquí se ensayan fórmulas para cubrir espacios amplios que fructificarán en el románico, dos siglos después.
    • Santa María del Naranco.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • San Miguel de Lillo. • Sólo se conserva la fachada en la que se observa una tribuna de clara influencia carolingia
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • San Miguel de Lillo.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • San Miguel de Lillo.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • Santa Cristina de Lena: el iconostasis.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • Santa Cristina de Lena: el iconostasis.
    • El arte asturiano.Período Ramirense (842-850). • Santa Cristina de Lena: el iconostasis.
    • El arte asturiano.Período postramirense (866-910). • San Salvador de Valdedios.
    • El arte asturiano.Período postramirense (866-910). • San Salvador de Valdedios.
    • El arte asturiano.Período postramirense (866-910). • San Salvador de Valdedios.
    • El arte asturiano.Escultura y Pintura. • La escultura de San Miguel de Lillo.
    • El arte asturiano.Escultura y Pintura. • La escultura de San Miguel de Lillo.
    • El arte asturiano: Pintura. • La Pintura mural de San Julián de los Prados
    • El arte mozárabe. • El empleo del arco de herradura califal. • Bóvedas de nervios de tipo califal.
    • El arte mozárabe. • Cúpulas gallonadas. • Aleros muy salientes y empleo de modillones de rollo.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Cebrián de Mazote: planta basilical y ábsides contrapuestos.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Cebrián de Mazote: planta basilical y ábsides contrapuestos.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Miguel de Escalada (León): planta basilical de tres naves con iconostasis y pórtico lateral.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Miguel de Escalada (León): planta basilical de tres naves con iconostasis y pórtico lateral.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Miguel de Escalada (León): planta basilical de tres naves con iconostasis y pórtico lateral.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Miguel de Escalada (León): planta basilical de tres naves con iconostasis y pórtico lateral.
    • El arte mozárabe. Castilla y León.
    • El arte mozárabe. Cantabria. • Santa María de Lebeña.
    • El arte mozárabe. Cantabria. • Santa María de Lebeña.
    • El arte mozárabe. Cantabria. • Santa María de Lebeña.
    • El arte mozárabe.Castilla y León. • San Baudelio de Berlanga.
    • El arte Mozárabe. Castilla y León. • San Baudelio de Berlanga.
    • El arte Mozárabe. Castilla y León. • San Baudelio de Berlanga.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Baudelio de Berlanga.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Baudelio de Berlanga.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Baudelio de Berlanga.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • Santiago de Peñalba.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • Santiago de Peñalba.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • Santiago de Peñalba.
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • Santo Tomás de las Ollas (León)
    • El arte mozárabe. Castilla y León. • San Millán de la Cogolla.
    • El arte mozárabe.Castilla y León. • San Millán de la Cogolla.
    • El arte mozárabe. Galicia. • San Miguel de Celanova (Orense).
    • El arte mozárabe. Cataluña. • San Pere de Roda (Gerona).
    • El arte mozárabe. Cataluña. • San Pere de Roda (Gerona).
    • El arte mozárabe. Cataluña. • San Miguel de Cuixa. Rosellón
    • El arte mozárabe. Escultura • Relieve de San Cebrían de Mazote. (Valladolid)
    • El arte mozárabe. Pintura. • Los Beatos: • son textos explicativos del Apocalipsis, redactado en el siglo VIII por el presbítero Beato de Liébana, que en el siglo X se copió de nuevo y se enriqueció con imágenes cargadas de expresividad y colorido. La incorporación de viñetas al manuscrito del beato es la gran novedad que aportan los “escritorios” de los monasterios castellano-leoneses, que se encuentran en la zona de repoblación del Duero.
    • El arte mozárabe. Pintura. • La serie la inicia Magio, un musulmán convertido al cristianismo, que alcanzó el • grado de presbítero y fue reputado por sus colaboradores como arcipictore onestum. En el año 962 ilumina el beato de San Miguel de Escalada, indicando en el colofón el propósito que le guió a embellecer con miniaturas los alucinantes comentarios al Apocalipsis: “Pinté una serie de ilustraciones para visualizar las maravillosas palabras del texto, a fin de que los prudentes teman la llegada del juicio futuro”.
    • El arte mozárabe. Pintura. • El prestigio de Magio, le llevó al • monasterio zamorano de San Salvador de Tábara, donde comienza el beato del cenobio; la muerte le sorprende en el año 968, concluyendo el trabajo su discípulo Emeterio y el caligrafista Senior. Pintor y caligrafista se autorretratan juntos, trabajando en el “scriptorium”, situado junto a la torre, en una lámina ajena al texto, de gran valor documental. “Oh torre de Tábara, alta y de piedra, aposento primero, donde Emeterio estuvo muy encorvado y desgastó el pincel al tiempo que todos sus miembros”.
    • El arte mozárabe. Pintura. • Posteriormente, Emeterio y la monja Ende o Eude firmaron en el año 975 el beato de la catedral de Gerona.
    • El arte mozárabe. Pintura. • La moda se prolongó hasta el siglo XIII, rivalizando en su factura el scriptorium real leonés, donde Facundo termina, en 1047, el encargado por Fernando I y doña Sancha.
    • El arte mozárabe. Pintura. • El Beato de Burgo de Osma procede de monasterio desconocido, si bien tampoco puede descartarse la zona burgalesa, incluido el oeste de Castilla. El manuscrito fue realizado en 1086 por un clérigo llamado Pedro y algún otro copista, y miniado por Martino.
    • El arte mozárabe. Pintura.