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La Celestina Guía de lectura

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  • 1. La Celestina GUÍA DE LECTURA (Vicens-Vives, Clásicos adaptados) 1
  • 2. CALISTO CONTRAE LA ENFERMEDAD DE AMOR (ACTO I) La obra comienza en mitad de una conversación entre Calisto y Melibea, en la que el joven galán le expresa su amor a la muchacha con un lenguaje muy retórico. • ¿Por qué se enoja Melibea y despide a Calisto? De regreso a casa, Calisto descarga toda su frustración y su ira sobre el criado Sempronio, a quien le desea “una muerte violenta” y que se “condene al infierno” • ¿Por qué piensa Sempronio que su amo está loco y que es un hereje? ¿De qué dos modos intenta que su amo olvide a Melibea? Convencido de que sus esfuerzos son inútiles, Sempronio decide ayudar a su amo a conseguir su propósito, y para ello le sugiere recurrir a Celestina. • ¿Cómo le describe Sempronio a esa mujer? • ¿Qué otros datos sobre la vieja le proporciona Pármeno? • Sin embargo, ¿cómo reacciona Calisto ante las explicaciones de sus criados y ante la posterior llegada de la alcahueta?
  • 3. CALISTO CONTRAE LA ENFERMEDAD DE AMOR (ACTO I) Sempronio es víctima de un engaño cuando acude a casa de Celestina • ¿Qué fingen la alcahueta y Elicia? • ¿Y qué simula Celestina cuando ella y Sempronio llegan a casa de Calisto? • ¿Cae Pármeno en la trampa? • ¿Qué le aconseja el criado a su amo? Al comprobar que Pármeno constituye un obstáculo para su labor de tercería, Celestina habla a solas con él y pone en juego toda su capacidad de convicción para vencer la resistencia del criado. • ¿Qué argumenta sobre la necesidad de amar y sus consecuencias, y hacia dónde deriva sus palabras? • Cuando descubre quién es, en realidad, el muchacho, ¿cómo explota esa circunstancia? • ¿Qué razones aduce para convencer a Pármeno de la inutilidad de ser fiel a su señor, y qué le propone a cambio? • ¿Cómo consigue al fin ganárselo para su causa?
  • 4. LAS DUDAS DE PÁRMENO Y LAS LECCIONES DE CELESTINA (ACTOS II Y III) En el acto II Sempronio y Pármeno se quedan a solas con su señor. Sempronio es consciente de que su amo no dice “más que disparates de hombre sin seso”, pero aprovecha la enajenación de Calisto para explotarlo.. • ¿Con qué propósito diserta sobre la honra y la generosidad? • El criado remata su discurso con el siguiente comentario: “puesto que [este negocio] ha empezado bien, acabará mucho mejor”. ¿Por qué podemos decir que sus palabras constituyen una “ironía trágica”? Pese a que el final del acto I Pármeno parecía haberse conchabado con Celestina y Sempronio, el muchacho persiste en aconsejar bien a su amo. • ¿Por qué piensa Calisto que no tiene más opción que recurrir a un “mediador” y que su mal “no admite consejos”? • Según Pármeno, ¿qué graves consecuencias le acarrearán a Calisto el amor del que es víctima y su recurso a una “trotaconventos”? • ¿Qué determinación acaba adoptando Pármeno y por qué razón?
  • 5. LAS DUDAS DE PÁRMENO Y LAS LECCIONES DE CELESTINA (ACTOS II Y III) En el acto III y de camino a casa, Celestina mantiene una conversación con Sempronio en que se evidencia la deslealtad del criado, la fama de alcahueta de Celestina y la antigua amistad fraternal entre la vieja tercera y la madre de Pármeno, a la que Celestina considera su maestra. • ¿Por qué la alcahueta está tan segura de que logrará convencer a Melibea? • En su opinión, ¿cómo se comportan las mujeres cuando son requeridas de amores? • ¿Con qué propósito conjura a Plutón y para qué necesita el hilado?
  • 6. UNA PELIGROSA ENTREVISTA (ACTO IV) Una vez hecho el conjuro, Celestina se dirige en el acto IV a casa de Melibea; pero por el camino se ve abrumada por angustiosas dudas que contrastan con la seguridad y el aplomo que la alcahueta ha mostrado hasta entonces. • ¿A qué peligros teme exponerse la vieja si se descubre su ilícito propósito? • ¿Qué severas críticas le esperan si no lleva a cabo el trabajo que se le ha encomendado? • Sin embargo, ¿qué le anima a seguir adelante? Tanto Alisa como Lucrecia saben que Celestina es la vieja “a la que pusieron en la picota por hechicera y por vender mozas a los abades”. A pesar de ello, Alisa la admite en su casa y la deja a solas con su hija y la criada. • ¿A qué atribuye Celestina esa incomprensible decisión de Alisa? En su conversación con Melibea, Celestina pone en juego todas sus dotes de persuasión. • ¿Por qué crees que la vieja empieza por lamentarse de la vejez e incita a la joven a gozar de su “florida juventud”? • ¿Qué le dice a Melibea sobre la belleza y la compasión y con qué propósito?
  • 7. UNA PELIGROSA ENTREVISTA (ACTO IV) Melibea monta en cólera al saber que el “enfermo” que necesita “una sola palabra” suya para curarse se llama Calisto. • Según Melibea, ¿qué consecuencias traería para ella y para su familia acceder a los deseos del “loco saltaparedes”? • ¿Cómo consigue Celestina salir del grave aprieto en que se ha metido? • ¿Con qué convincentes argumentos, de índole personal y social, defiende la alcahueta su misión y su trabajo? Una vez vencidos los aparentes recelos de Melibea, la astuta vieja no tiene el menor empacho en volver a la carga y ensalzar las virtudes y cualidades de Calisto, del que se afirma que, si se decide a hablarle a una mujer, esta “ya no es dueña de sí misma”. • Pese a la inequívoca intención de las palabras de Celestina ¿qué le responde y ofrece Melibea? • ¿Qué palabras de la joven revelan que ha entendido lo que se le pide y que está dispuesta a todo?
  • 8. BUENAS NOTICIAS (ACTOS V Y VI) En el acto V Celestina sale exultante de casa de MeLibea y, acompañada de Sempronio, se dirige a casa de Calisto para comunicarle las buenas noticias. • ¿A qué atribuye la alcahueta el éxito de su misión? • ¿Cuál es la causa de su primera disputa con Sempronio? • ¿Cómo intenta la vieja engatusar al criado? • ¿Qué opina Sempronio de la alcahueta? Celestina quiere para ella “todas las gracias del trabajo”, y con esa intención exagera las dificultades con que ha tropezado, los riesgos a que se ha expuesto… y la pobreza de su indumentaria. • ¿En qué ocasiones y con qué propósito desliza Celestina que su ropa está vieja y rota? • ¿Cómo describe la reacción que tuvo Melibea cuando la alcahueta le mencionó el nombre de Calisto? • Esa descripción, ¿se corresponde a la realidad? El modo en que Calisto reacciona cuando Celestina le entrega el cordón de Melibea resulta ridículo. • ¿Qué hace Calisto con el cordón y qué palabras le dirige? • ¿Cómo se burlan Celestina y Sempronio del desesperado amante?
  • 9. EL PAGO A PÁRMENO Y LA RECONCILIACIÓN DE LOS CRIADOS (ACTO VII Y VIII) Mientras Celestina dialoga con Calisto en la escena anterior, Pármeno no cesa de lanzarle una puya tras otra. Consciente de la animadversión del criado, en el acto VII Celestina despliega una vez más su habilidad discursiva para ganarse la voluntad de Pármeno. • ¿A qué achaca Celestina el “error” de Pármeno y por qué defiende la vieja el valor de la amistad? • Una vez más, ¿con qué cebo pretende atraer al muchacho? • ¿Con qué intención le habla de las habilidades de su madre que, según la alcahueta, era “en nuestro oficio la primera”? Una vez en casa de Areúsa, Celestina tiene que convencer a la joven ramera para que acceda a acostarse con Pármeno. • ¿Por qué Celestina le alaba su “cuerpo hermoso”? • Según la alcahueta ¿qué “pecado” no debe cometer la muchacha? • ¿Cómo la persuade de la conveniencia de tener dos amantes? ¿Y qué le hace prometer a Pármeno? Tras un día bien ajetreado, Celestina llega a su casa y recrimina a Elicia su holganza. • ¿Qué actitud manifiesta Elicia ante la vida?
  • 10. EL PAGO A PÁRMENO Y LA RECONCILIACIÓN DE LOS CRIADOS (ACTO VII Y VIII) Al final del acto IX. • ¿Cuál es, según los criados, el poder del amor? • ¿Qué contradicciones le echa en cara Sempronio a Pármeno? • Pese a todo, ¿crees que Sempronio aconseja mal a su amo? • ¿Qué piensan Pármeno y Sempronio de Celestina? En el acto IX los criados de Calisto y las rameras se reúnen en casa de Celestina para cenar a costa de Calisto y celebrar así la nueva alianza. En la conversación que mantienen salen a relucir algunos temas tópicos pero de gran relevancia para la obra: Celestina elogia el vino, describe los efectos del amor, invita al goce de la vida, se lamenta de la Ley de la Fortuna y denuncia implícitamente la lascivia de los religiosos. • ¿Qué relación tienen todos estos temas entre sí y con la obra? • ¿Cómo describen Elicia y Areúsa a Melibea? • ¿De qué modo contrasta esta descripción con la que Calisto había hecho de su amada? ¿Cuál de ellas crees que se ajusta a la verdad? ¿Por qué? “Las obras hacen linaje, que al fin todos somos hijos de Adán y Eva”, le replica Areúsa a Sempronio, en una defensa de la igualdad que llama la atención en boca de una prostituta de la época. • ¿Por qué Areúsa ataca a las señoras?
  • 11. EL PAGO A PÁRMENO Y LA RECONCILIACIÓN DE LOS CRIADOS (ACTOS VII, VIII Y IX) “Las obras hacen linaje, que al fin todos somos hijos de Adán y Eva”, le replica Areúsa a Sempronio, en una defensa de la igualdad que llama la atención en boca de una prostituta de la época. • ¿Por qué Areúsa ataca a las señoras?
  • 12. LA CONFESIÓN Y LA RECOMPENSA (ACTOS IX, X y XI) Al final del acto IX Lucrecia acude a casa de Celestina para rogarle que vaya a ver a su señora porque Melibea “tiene desmayos y dolor de corazón”. A solas y atormentada, Melibea se sincera consigo misma al principio del acto X mientras aguarda impaciente la visita de la alcahueta. • ¿Qué reconoce abiertamente la joven y de qué parece arrepentirse? • ¿Qué se ve obligada a disimular y por qué? Nada más llegar Celestina, Melibea califica a la alcahueta de “vieja sabia y honrada”, le dice que el mal que le aqueja son “unas serpientes que me muerden el corazón” y añade que necesita “la misma moneda que me pediste para ese gentilhombre que necesitaba la cura de mi cordón”. • • • • Sin embargo, ¿qué le preocupa del remedio que Celestina pueda proporcionarle? ¿En qué contradicción incurre de inmediato? ¿A qué atribuyes su vacilante actitud? ¿Qué acaba confesándole a la alcahueta y a Lucrecia? La marcha de Celestina coincide con el regreso de la madre de Melibea. • Al ver salir a la alcahueta, ¿qué le aconseja Alisa a su hija? • ¿Cómo reaccionan ante sus palabras Melibea y Lucrecia? En el acto XI Celestina le comunica a Calisto el buen resultado de su gestión y el joven enamorado premia a la vieja con una cadena de oro. • ¿Qué amenaza profiere Sempronio al ver marchar a la vieja?
  • 13. LA CITA DE LOS AMANTES Y EL ASESINATO DE CELESTINA (ACTOS XII) Acompañado de Sempronio, en el acto XII Calisto acude a la cita concertada con Melibea, pero, nada más entablar conversación con ella, el galán queda perplejo.. • ¿Qué le dice Melibea para defraudar sus esperanzas? • Una vez más, ¿qué motiva las palabras de la muchacha? • Sin embargo, ¿qué le confiesa al instante a Calisto y le revela poco después? El encuentro a media noche entre Calisto y Melibea comporta algunos riesgos que Sempronio y Pármeno, sin embargo, exageran. • Aunque la misión de los criados es proteger a su señor, ¿cómo se comportan Pármeno y Sempronio mientras Calisto conversa con Melibea? • En irónico contraste, ¿qué opina Calisto de sus criados? • ¿Qué responde Sempronio cuando su señor le pregunta si han temido algo o han dormido en algún momento? La avaricia de Celestina hace temer a Sempronio que la vieja planee “alguna ruindad”, así que él y Pármeno se apresuran a visitarla para reclamarle su parte de las cien monedas y de la cadena de oro. • ¿Con qué mentiras y bravatas exigen su parte del botín? • Aunque Celestina se desdice de su promesa de repartir las ganancias, ¿con qué convincentes palabras defiende su trabajo y su derecho a la recompensa obtenida? • ¿Qué acaba por provocar su muerte?
  • 14. AMOR Y MUERTE (ACTO XIII y XIV) En el acto XIII la alegría desbordante con la que despierta Calisto tras la cita de la noche anterior se ve ensombrecida por la grave noticia de la decapitación de sus criados... • ¿Cómo afectan esas muertes a la honra de Calisto? • Sin embargo, ¿qué es lo único que de verdad importa al joven galán y qué decisión toma? Llegada la noche, en el acto XIV Calisto acude a la segunda cita con Melibea y logra al fin satisfacer sus ansias sexuales. • ¿Qué opinan Tristán y Sosia de los amores de su amo? • ¿Por qué se lamenta amargamente Melibea? • No obstante, cuando en el acto XVI se entera de que sus padres planean casarla, ¿manifiesta la misma preocupación por ellos? • ¿Qué está dispuesto a hacer por Calisto y por que nadie la prive de sus “placeres”? • En dramático contraste con los sentimientos de Melibea, ¿qué piensa Alisa de su hija?
  • 15. UN PLAN PARA LA VENGANZA (ACTOS XV, XVI, XVII y XVIII) En el acto XV Elicia va a casa de Areúsa para contarle a su prima el desgraciado fin de Sempronio y Pármeno, pero antes de entrar a la casa oye las desaforadas voces de Areúsa • ¿De qué se queja la ramera? • ¿Cómo contrasta la actitud de Areúsa ante Centurio con la que había mostrado ante Pármeno en el acto VII? • ¿Qué sentimientos expresa Elicia por Celestina y a quiénes considera culpables de la muerte de la alcahueta? • ¿Qué planea Areúsa para vengarse de Calisto y Melibea? Tras convencer a Elicia de que abandone “el hábito de la tristeza”, Areúsa va urdiendo la trama de la venganza en el acto XVII. • ¿De qué modo consigue atraerse a Sosia? • ¿A qué personaje te recuerdan las mañas de la hermosa ramera? • ¿Qué información le sonsaca al muchacho? Ya en casa de Centurio, en el acto XVIII Areúsa demuestra su maestría en el arte de fingir, le pide al rufíán que le vengue de Calisto, y Centurio le responde con una serie de divertidas bravuconadas. • ¿Qué dice estar dispuesto a hacer por Areúsa? • ¿Qué cifra alcanza el repertorio de muertes que le puede ofrecer? • En irónico contraste, ¿qué resuelve hacer?
  • 16. Y DE NUEVO, EL AMOR Y LA MUERTE (ACTOS XIX, XX y XXI) En el acto XIX Sosia y Tristán acompañan a su señor al huerto de Melibea. Por el camino, Sosia explica a su compañero que Areúsa está prendada de él y dispuesta a entregársele. • ¿A qué atribuye Tristán el ofrecimiento de Areúsa? Calisto escala el muro del jardín, se reúne con Melibea y ambos protagonizan una escena de gran lirismo y desbordante sensualidad. • ¿Qué elementos del ambiente y qué expresiones verbales dotan de un refinado lirismo a las escenas II y III? • ¿Qué situaciones y qué palabras de los personajes acentúan la sensualidad y el erotismo de la escena? Y tras el fogoso encuentro erótico sobreviene la muerte de Calisto.. • ¿Cómo se comporta Calisto cuando cree que la vida de un criado corre peligro? • ¿De qué modo contrasta esta actitud con la que mostró en el acto XIII? • Al producirse la muerte de Calisto, ¿qué es lo que Tristán lamenta más? ¿Y Melibea? Abrumada por el dolor de la pérdida de su amado, en el acto XX, Melibea decide suicidarse. • • ¿Es consciente la joven de las consecuencias de su decisión? Entonces, ¿por qué la pone en práctica?
  • 17. Y DE NUEVO, EL AMOR Y LA MUERTE (ACTOS XIX, XX y XXI) La obra concluye en el acto XXI con el lamento de Pleberio por la muerte de su hija, un monólogo de larga tradición literaria en que el padre de Melibea impreca a la Fortuna, al mundo y al amor. • ¿Qué visión del “mundo” ofrece Pleberio? • ¿A qué o a quién atribuye la muerte de su hija y por qué motivo? • ¿Qué relación guarda su queja con la intención que guió a Rojas para componer su obra?
  • 18. Personajes y temas 18
  • 19. CALISTO Y MELIBEA La Celestina fue concebida como una parodia o imitación burlesca del amor cortés y de la novela sentimental de la época. El protagonista de estas obras vivía su amor como una pasión o tormento al que no se podía sustraer, idealizaba a la amada hasta divinizarla y, como desconfiaba de ser correspondido, a menudo ansiaba la muerte. Leriano, el desesperado amante de la Cárcel de amor, recurre a un personaje noble para que le comunique a su amada Laureola el dolor que siente, defiende la bondad de las mujeres contra el parecer de todo el mundo y acaba muriendo por preservar la honra y el buen nombre de Laureola.
  • 20. CALISTO • De los rasgos enumerados, ¿cuáles comparte Calisto? • ¿Crees que los dos autores de La Celestina ofrecen una imagen seria del personaje , o más bien pretenden burlarse de él? ¿Por qué? • ¿Dirías que el amor de Calisto es sincero, o simple deseo sexual? • ¿Experimenta su amor por Melibea alguna evolución a lo largo de la obra? • ¿A quién confía el joven galán la misión de transmitirle su pasión amorosa a Melibea? • Al igual que Leriano, ¿vela por la honra de su amada o por mantener el secreto de sus relaciones? • ¿En qué circunstancias muere Calisto? El protagonista padece lo que en aquella época se conocía como enfermedad de amor, una dolencia que convertía a las víctimas en alienados y les alteraba la capacidad de discernir lo conveniente de lo rechazable. De aquí que el comportamiento de Calisto no sea precisamente ejemplar. • ¿Cómo reacciona ante los reiterados consejos de Pármeno? • ¿Y al saber que sus criados han muerto? • ¿Le dignifica quizá su inesperada reacción cuando piensa que Sosia corre peligro?
  • 21. MELIBEA También Melibea es una víctima del amor, pero, a diferencia de Calisto, se comporta de una forma ambigua: • ¿Crees que su comportamiento responde a lo que Sempronio y Celestina opinan sobre las mujeres? • Sin embargo, ¿qué lúcidas explicaciones de su actitud nos ofrece la propia Melibea cuando se encuentra a solas? • ¿Es su amor por Calisto más profundo que el que él siente por ella? • ¿Tiene las mismas ansias sexuales que su amado? • ¿Es su pasión amorosa menos intensa? • ¿Por qué no acepta el matrimonio que sus padres planean para ella? • ¿Por qué ni Melibea ni Calisto se plantean casarse? Melibea es más prudente que Calisto y se preocupa más por la honra y por mantener las formas. • No obstante, ¿qué le hace sentirse culpable?
  • 22. CELESTINA Celestina es la verdadera protagonista de la obra. Desde el momento en que sus servicios son requeridos, la vieja alcahueta urde todos los hilos de la trama para poner en contacto a los personajes y concertar sus voluntades. Hemos visto ya sus estrategias para convertir a Pármeno en uno de los suyos, los argumentos con que convence a Areúsa de que se entregue a Pármeno y, sobre todo, la endiablada habilidad con que aborda a Melibea, aplaca su ira y consigue que la joven le ceda su cordón y le confiese su amor por Calisto. Ejemplifica su habilidad discursiva en este último caso, indicando los pasos que da la vieja para conseguir su propósito.
  • 23. CELESTINA Celestina confiesa que “con mi sabiduría penetro en el interior de las personas”, y con esa admirable perspicacia percibe los secretos deseos de Melibea, los puntos flacos de Pármeno o las debilidades de Lucrecia • ¿Cómo excita el ansia sexual de Pármeno? • ¿Por qué otro punto débil lo ataca? • ¿Qué le ofrece a Lucrecia para que la criada no obstaculice sus planes? Celestina no es solo una astuta alcahueta con un extraordinario poder de convicción, sino también, y como dice Pármeno, una vieja “un poquito hechicera”. Con su dominio de las artes maléficas, Celestina conjura a Satán para que le ayude a convencer a Melibea. • Según la alcahueta, ¿qué parte tiene el diablo en el éxito de su misión? • ¿Quién más cree en la eficacia de los hechizos de Celestina? • Sin embargo, y habida cuenta del análisis que hemos hecho del personaje de Melibea, ¿cabe pensar que la magia desempeña un papel decisivo en la rendición de la joven? • Con el oficio de tercera va aparejado la necesidad de fingir y engañar: ¿qué promesa hecha a los criados incumple Celestina? ¿Qué vicio acabará provocando su perdición?
  • 24. CRIADOS Y SEÑORES Con la evidente intención de provocar el desafecto de Pármeno por Calisto y “marcar con su hierro” al criado, Celestina lanza un duro ataque contra los señores. • ¿Qué les reprocha? ¿Y Areúsa a las señoras? ¿Qué dice Lucrecia de los “señores en estos tiempos? • El comportamiento de Calisto y Melibea, ¿se corresponde con la descripción que de los señores hacen los personajes aludidos? • ¿De qué acusan Sosia y Tristán a Calisto? ¿Qué le censura Lucrecia a su señora? • Y tras la muerte de Calisto, ¿qué le aconseja la criada a Melibea? Rojas declara en la carta “a un amigo” que la obra contiene “avisos contra sirvientes aduladores y desleales” • Aunque Sempronio es quien recomienda a Calisto que recurra a Celestina, ¿crees que, en general, aconseja mal a su amigo o lo adula? • ¿Manifiesta algún aprecio por él? • ¿Qué es lo que rige su comportamiento?
  • 25. CRIADOS Y SEÑORES El caso de Pármeno es diferente al de su compañero • ¿Halaga a Calisto o le da malos consejos? • ¿Por qué desea ser fiel a su amo? • ¿Qué valores morales evidencian las palabras con que se defiende del acoso al que lo somete Celestina? • Sin embargo, ¿qué sentimientos acaba albergando hacia su señor? Tanto Sempronio como Pármeno censuran el comportamiento de Calisto, al que consideran “loco” y “perturbado” por el amor. • No obstante, ¿qué opina Sempronio de su propia conducta cuando se enamoró de Elicia? • ¿Qué está dispuesto a ofrecer Pármeno a cambio de recibir los favores de Areúsa? • ¿Y cómo reacciona Lucrecia al oír a Celestina hablar de las jóvenes prostitutas que trabajaron para la alcahueta en el pasado, o al presenciar las relaciones amorosas de Calisto y Melibea?
  • 26. CRIADOS Y SEÑORES En cualquier caso, Sempronio y Pármeno se comportan de manera desleal • ¿Qué claras muestras de deslealtad dan los criados? • ¿Se justifica de algún modo su actitud? • ¿A qué atrocidad los aboca su ansia de dinero?
  • 27. ELICIA Y AREÚSA: EL MUNDO DE LA PROSTITUCIÓN El mundo de la prostitución cobra un protagonismo indudable en la obra. A ese mundo pertenecen Celestina, que utiliza su casa de burdel, Elicia , que ejerce de prostituta al servicio de la alcahueta, y también su prima Areúsa, que es una ramera algo más encubierta. Al principio de la obra, Elicia se nos muestra como una mujer de carácter: • ¿Cómo reacciona ante la llegada de Sempronio o cuando su amante alaba la belleza de Melibea? • ¿Qué le reprocha Celestina? • ¿Cómo le afecta la muerte de la alcahueta? • ¿Qué actitud manifiesta ante la vida? Su prima Areúsa experimenta en apariencia un cambio radical y sorprendente a lo largo de la obra. • ¿Cómo se comporta en la escena en que Celestina le pide que se acueste con Pármeno? • ¿Qué diferente imagen de su personalidad nos ofrece cuando se enfrenta con Centurio, cuando planea la venganza de Celestina o cuando engatusa a Sosia? • ¿Acaso había fingido al principio?
  • 28. LA INTENCIÓN MORAL Y CRISTIANA DE LA OBRA Rojas escribe en repetidas ocasiones que La Celestina es una historia “entretenida” y “dulce” que pretende alertar a los jóvenes “envueltos en vicios de amor” contra los “sirvientes aduladores y desleales y contra hechiceras engañosas”. En las coplas con que prologa la obra, Rojas les advierte a esos “ciegos” enamorados que “estando en el mundo yacéis sepultados”. La obra, así, se presenta con una clara intención moral y cristiana. • En consonancia con ese propósito moral, ¿qué suerte corren los principales personajes de la obra? • ¿Qué último acto no pueden llevar a cabo? • Desde un punto de vista cristiano, ¿qué consecuencias tiene esa omisión? En varias ocasiones, los personajes se lamentan del papel que la Fortuna desempeña en sus vidas. • ¿Qué es para ellos la Fortuna? • ¿Tiene algo que ver con la Providencia divina, o más bien con la idea de un destino caprichoso y adverso?
  • 29. LA INTENCIÓN MORAL Y CRISTIANA DE LA OBRA En contraste con esa presencia agazapada de la muerte y de las desgracias que acarrea la mudable fortuna, la obra contiene continuas apelaciones al goce de la vida y algunas escenas cargadas de sensualidad y de erotismo. • • • • • ¿Por qué motivo se incita a gozar de la vida? ¿Ponen en práctica ese consejo los personajes? ¿Quiénes de ellos se dejan llevar por los placeres del amor? ¿Qué escenas contienen mayor carga erótica? ¿Crees que, como afirma el autor, esas escenas disuaden a los lectores de obrar como los personajes, o más bien los invitan a hacer lo mismo que ellos? • ¿No te parece contradictorio que Rojas pretenda alejar a sus lectores del “loco amor” y, en cambio, acceda a sus deseos de que “alargase el relato de las placenteras relaciones de los amantes” El mismo Rojas explica en su “Prólogo a la Tragicomedia” que cuando se juntan diez personas a oír esta comedia [hay] discrepancias y disputas en la interpretación de algunas cosas • Pese a las intenciones manifiestas del autor, ¿resulta La Celestina ambigua? • ¿Por qué? • Según Rojas, ¿cómo se ha de leer su libro para sacarle el máximo provecho?