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  • 1. Claseshistoria ARTE HISPANO-MUSULMÁN Califal cordobés Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 2. Al-Andalus será originalmente un emirato dependiente y con Abd-Al-Rahmán I pasará a ser emirato independiente (S.VIII). Abd-Al-Rahmán III creará el califato de Córdoba (S.X) que se desintegrará (S.XI) en estadosClaseshistoria taifas, con reagrupaciones con los almorávides (S.XI-XII) y los almohades (S. XII y XIII). En el siglo XIII se conquistarán todos los estados musulmanes, menos el reino nazarí de Granada que sobrevivirá hasta finales del S. XV) Fases de Al- Andalus Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 3. Claseshistoria Madera (Techumbres interiores) Piedra caliza. A soga y tizón Ladrillo Mármol Arte cordobés. Materiales Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 4. Sahn Espacio al aire libre Claseshistoria Riwaq Gruesos muros Alminar Sabil (Pórticos) (aíslan exterior)Construida sobre (fuente)primitiva catedral de San Vicente Fases: Abd Al- Rahman I(11 naves y 12 crujías) Haram Abd Al- Rahman II (Sala cubierta) (8 crujías) Abd Al- Rahman III (patio y alminar) Al- Hakam II Quibla (12 nuevas crujías y ante la poca Rodeada de un espacio luz coloca cubiertas vacío (finá) para evitar abovedadas en impurezas y con un banco zonas principales) que la eleva más de un metro del nivel de la calle Almanzor Mezquita de Córdoba(8 naves más en lateral) Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 5. Construida entre 786 y 988Claseshistoria D) Al- Hakam II Amplía 39 metros más (12 nuevas crujías y ante la poca luz coloca cubiertas abovedadas en zonas principales) E) Almanzor B) Abd Al- Rahman II (8 naves más en lateral) 26 metros más (8 crujías) Las mezquitas de Abd Al-Rahman I y II reutilizan columnas A) Abd Al- Rahman I (11 naves y 12 crujías) Hisham I Primer patio y alminar inicial E) Almanzor Ampliación del patio y aljibe C) Abd Al- Rahman III Puerta norte creaba un (patio y alminar) eje axial con la nave central Historia del Arte Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Planta. Ampliaciones
  • 6. Techumbres de madera de alerce con ricos motivos vegetales en vivos Arcos enjarjados Utilizan un vocabulario clásico colores (se deterioraron por lo que (dovela de arranque son (columnas, arcos de medio punto, etc.) actualmente son reconstrucciones) horizontales y además Pero aplican una sintaxis arquitectónica la comparten dos arcos) anticlásica al colocar el elemento más Claseshistoria En exterior débil debajo. Eso les da sensaciòn de cubierta a dos liviandad y fragilidad al colocar soporte más Por la parte superior hay aguas permite grueso en parte superior. También una conducción que E crear canales aumenta la visibilidad. evacua rápidamente n Parcelación del de conducción de el agua que cae en el tejado espacio mediante las aguas pluviales a dos aguas e bosque de columnas Bicromía de las y arquerías Cubiertas x dovelas (inspiración de madera t acueducto romano Pilar e de los Milagros r en Mérida). Los i modillones también estaban Modillones o pintados en rojo de rollo (para que Arco de transición Medio punto no sea Elevación muy brusca) Cimacio de planta en altura cruciforme(11 metros) Columnas clásicas (las Arco de de las Herradura primeras fases (sirven de entibo arrancan del o contrafuerte) suelo – Algunas sin basa- y son Mezquita de Córdoba. reutilizadas) Interior. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 7. Se construye orientado hacia el sur en lugar de dirección S sudeste que sería donde estaría la Meca. Interpretaciones: a) Mantiene la costumbre de mezquitas sirias b) Respeta dirección de la antigua vía principal (cardo) romana Claseshistoria La nave central más Los suelos son de tierra apisonada ancha y las de los extremos sobre los que se colocan esteras más estrechas que las demás Tras utilizar conjuntamente Al construirse la la basílica de San Vicente, mezquita reutilizando finalmente se le compra a los columnas visigodas y cristianos y sobre su solar seromanas (110) de distintos construye la mezquita original edificios es difícil encontrar dos iguales Puerta de los visires (después San Esteban) era el único acceso directo al interior de la mezquita.Cimacios y modillones de Muhammad I la restauró rollo de distinto tamaño sirven para nivelar el Abd-Al-Rahman I también construye arranque de los arcos parte del patio, terminándolo su hijo Hisham I, quien coloca el alminar Se mantiene el esquema sirio de una por el exterior de la muralla norte Se sigue el modelo de mezquita más ancha que larga. Esta proporción Al- Aqsa de Jerusalén desaparecerá con las ampliaciones con naves perpendiculares a la quibla Mezquita de Córdoba. Abd- Al- Rahmán I Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 8. Claseshistoria Realizó un Los sucesores de Abd-Al-Rahmán II, mihrab monumental terminaron las obras. Su hijo Muhammad I creó la maqsura Aunque predominan las columnas reutilizadas, aparecen los primeros Las columnas más bellas se capiteles de pencas construidos nuevos colocan cerca del mihrab El grueso muro de la quibla le permitió crear la sala del tesoro y el sabat8 nuevas crujías avanzanel edificio unos 26 metros Las columnas de esta fase no tienen basa Mezquita de Córdoba Abd- Al- Rahman II Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 9. En el exterior se establecían midás o zonas con baños y letrinas para que * Aunque no se sabe seguro, algunos autores la gente se purificase antes de acceder defienden que había plantado árboles al recinto (construyeron Hisham I, Al Hakan II y con significado religioso (laurel, Almanzor al este y al oeste) olivo, ciprés). Otros creen que Claseshistoria había naranjos y limoneros El suelo con losetas de mármol y pizarra estaba horadado en las zonas de los alcorques para los árboles que se alineaban igual que las * III columnas de la mezquita an ahm -Al-R Abd Almanzor, cuando amplió por el este la mezquita, también tuvo que aumentar el tamaño del patio. Creó un aljibe en el interior para reemplazar las canalizaciones destruidas Tras la ampliación del haram de la mezquita por Abd-Al-Rahman II el patio quedó desproporcionadamente pequeño Alm an por lo que Abd-Al-Rahman III lo amplió zor hacia el norte, retranqueando el muro,destruyendo el alminar inicial de Hisham I y construyendo uno nuevo Las galerías que rodean al patio fueron muy modificadas por los cristianos en el siglo XVI ( esquema de tramos de Mezquita de Córdoba tres arcos) Abd- Al-Rahman III. Historia del Arte Patio © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 10. La ampliación del haram realizada por Abd-Al-RahmanII había aumentado la presión sobre los muros de la galería exterior, debilitándolos,Claseshistoria por lo que Abd-Al-Rahman III los refuerza, creando una nueva estructura en este frontal Mezquita de Córdoba. Sahn y arcos de acceso Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 11. Se remataba con el típico yamur, en este caso el hierro con tres círculos o manzanas decrecientes doradas y dos de plata con varias filas de hojas como símbolo de los mundos en los que Alá se muestra)Claseshistoria A finales del XVI se desmochará parte para Superaba los 40 m. instalar el campanario y todo el alminar quedó enmascarado con una cubierta barroca Estaba pintado de color rojo En torno a un machón central se articulan dos escaleras interiores que no se cruzan (una para Estaba formado subir y otra para bajar de 107 y 110 escalones por dos cuerpos con respectivamente) arcos de herradura en todos los lados. El segundo coronado con una cúpula De planta cuadrangular desarrolla un modelo distinto al tradicional cilíndrico A diferencia del alminar inicial, éste estaba integrado en el muro perimetral de la mezquita Historia del Arte Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Alminar
  • 12. El sabat era un pasadizo (una galería aérea * formada por un puente sobre tres arcos Doble muro del fondo permite la creación del unida a las cinco salas del fondo de la Mihrab (ya una habitación y no un solo hueco), mezquita) que permitía al califa trasladarse la sala del tesoro (Bayt al-mal) y el sabat Claseshistoria * desde el palacio hasta la maqsura sin tener que circular entre la gente Profusa decoración de arcos, Se construyeron delante del mihrab, de techumbres, líneas de imposta, etc. la puerta del sabat y del tesoro cúpulas que aportaban una mayor iluminación Realizaron la maqsura donde Las columnas son destacan los arcos entrecruzados todas nuevas, alternando con triple función: decorativa,fustes rosas y azules a la vez simbólica (poder y sagrado) y que capiteles corintios y funcional (soporte de las cúpulas compuestos muy que están delante encima) esquematizados Esta triple arcada triunfal presenta El acceso a la nueva zona en la cubierta central una cúpula que se hacía por grandes arcos da gran importancia al lugar a la vez de herradura, estando el central que le aporta luz. Se cree que las 2 enmarcado por otro polilobulado naves que la flanquean también de 21 lóbulos y los dos que lo estaban rematadas por cúpulas flanquean por 11 lóbulos Mezquita de Córdoba más elevadas que la central Al-Hakam II. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 13. Claseshistoria Entrecruzamiento de arcos polilobulados en tres niveles con dovelas bícromas Techumbre de madera ricamente labrada Pilares superiores con columnillas adosadas Estaba diferenciado mediante unas celosías de madera. Tenía 3 Lugar reservado puertas. El suelo presentaba para el emir o califa losetas cubiertas de alfombra Mezquita de Córdoba. Maqsura Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 14. La cúpula de piedra se suele emplear en edificios religiosos, mientras que la de madera se reserva para los palacios Claseshistoria Cúpula gallonada (autor bizantino) fruto del espacio central dejado por gruesos nervios paralelos de dos Aberturas para dotar en dos (autor de origen armenio) de mayor iluminación que no se cruzan en el centrolos espacios principales Transición mediante Transición de espacio trompas con cuadrado (tierra) a espacio arcos polilobulados poligonal y central. Simbolismo de dar la inmortalidad al que está Pared del mihrab bajo él. termina en siete arcos polilobulados ciegosque enmarcan la decoración Profusa decoración de siete árboles de la (características de decoración) vida (tradición persa) Mezquita de Córdoba. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Cúpula que precede al mihrab
  • 15. Utilización de mosaicos bizantinosClaseshistoria Estrellas y rayos Bóveda celeste Alegoría del Decoración vegetal poder divino Decoración epigráfica Mezquita de Córdoba. Cúpula que precede al mihrab Historia del Arte Detalle © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 16. Doble alfiz. En ambos escritura cúfica de alabanza Características de la decoración: Crecimiento lineal a Alá Claseshistoria (Tendencia al infinito) epigráfica: trasciende lo sólo frenado por división ornamental pues refleja mensaje en franjas de Alá, en estrechas franjas con proporciones matemáticas; para sitios sagrados se prefiere la cúfica (más angulosa) Se emplearon teselas de diecinueve colores distintos, Ataurique (vegetal): destacando el rojo, verde, azul A partir de un tronco central, y oro tendencia a la simetría y la geometrización; pobreza temática Albanegas con roleos (acanto, palmetas, piñas) y repetición vegetales hasta el infinito Alfiz: dintel dividido en franjas 2Arco califal: se ha aumentado el peralte; Vinieron especialistas bizantinos enviados descentramiento del trasdós que por el emperador Nicéforo Focas ya no es paralelo al intradós para la decoración de los mosaicos 1Arco más estrecho en salmeres (1) que de vidrio (especialmente cúpula que precede) en la clave (2) Columnas reaprovechadas Horror vacui de mihrab de Abd Al-Rahman II Bases laterales de mármol Suelo de mármol con ataurique Chafar y (decoración) Taric, Bedr y Fatah Historia del Arte Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Mihrab
  • 17. En el interior colgaba una lámpara de cristal Rematado por cúpula de yeso con forma con aceite de venera sobre base octogonal Claseshistoria Banda con versículos del Corán Parte superior seis panelesadintelados con profusa decoraciónengloban arcos ciegos polilobulados sobre columnillas Tradicionalmente el mihrab era un mero hueco. Aquí se convierte Parte inferior con placas en una habitación poligonal de mármol Historia del Arte Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Interior Mihrab
  • 18. Como no podía ampliar hacia el sur por el desnivel y la Muro de quibla simple (no doble como presencia del río, tampoco por el oeste pues estaba el el de Al-Hakan II palacio del califa y al norte estaba el patio, amplió hacia el este, lo que descentró el mihrabClaseshistoria Se limitó añadir 8 naves en el lado oriental pero sin ninguna novedad estilísticaBicromía pintada puesdovelas eran todas de piedraCapiteles de pencaTodas las columnas iguales Historia del Arte Mezquita de Córdoba. © 2006 Guillermo Méndez Zapata Almanzor
  • 19. Sobresaliente dintel Claseshistoria remata la estructura almenillas de gradas picudas (símbolo fortaleza de la fe) Arcos Arcos Gruesos muros polilobulados entrecruzados reforzado por contrafuertes de planta cuadrangular que reciben empujes laterales Ventanas con de arquería interior celosías (pocas aberturas al exterior) Madera Arco de herradura (Techumbres interiores) califal (más alto que visigodo) con bicromía en dovelas, cegado en Ladrillo su parte superior Mármol Combinación de estructura (columnas clásicas)adintelada y abovedada, creando Piedra caliza. el alfiz, con las albanegas A soga y tizón (triángulos con lado curvo) División en tres Puerta relativamente baja calles: central más ancha muy plana y con ancho dintel que laterales adovelado Arte califal. Puerta de Al- Hakam II Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 20. En los muros del este y del oeste se construirán puertas de acceso directo al haram,Claseshistoria manteniendo la típica división en tres calles, la central más ancha que las laterales. Las del lado oeste, construidas por Almanzor mantienen una mayor unidad estilística Mezquita de Córdoba. Fachadas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 21. Originalmente los arcos permitían la comunicación directa Catedral cristiana del haram y el sahn (de hecho se ponían en la puerta construida, tras muchaClaseshistoria algunos ayudantes que iban repitiendo coordinadamente el polémica a partir del s. XVI rezo del imán para aquellos que no cabían en el interior), pero los cristianos los irán cegando para construir capillas Canal de 45cm de ancho que desagua rápidamente la lluvia Tejado a dos aguas Mezquita de Córdoba. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 22. Puerta de acceso norte Viviendas superiores Cuerpo de guardia (en recodo para proteger mejor). Palacio real privado (el monarca redistribuye hacia la Era la que conducía directamente a Córdoba está en la zona más elevada zona oficial y la residencial y por donde llegaba el avituallamiento para controlar todo el espacio) Claseshistoria Zona administrativa Viviendas de servicio (Gran basílica) palaciego (del chambelán Yafar y otros) Plano ortogonal Salón del trono El Gran Pórtico y plaza de armasLa denominación según la leyenda obedece a que Abd-Al-Rahman IIIse la dedicó a su favorita al-Zahrá,pero se cree que fue debido a queal-Zahrá significa resplandeciente y la ciudad brillaba con sus tejas de cerámica Mezquita (orientada correctamente hacia el sureste en lugar Terreno en pendiente desde de hacia el sur)el monte de la Desposada hasta el valle del Guadalquivir haceque esté dividida en tres niveles Medina Azahara. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 23. Cuerpo de guardia redistribuye hacia la zona oficial y la residencial Dar-al Mulk (casa real) Espacio basilical alto Claseshistoria Palacio de los pilares (casas ordenadas en torno a patios) La zona oeste tiene menos Salón del trono construcciones, predominando los jardines para no quitarle las vistas Baños unipersonales al monarca. Jardines altos Jardines bajos Pabellón central Más abajo la ciudad (con ceca, mercado, viviendas, etc.)Una muralla la separaba del resto de los palacios. Medina Azahara. Plano Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 24. Tenía catorce arcos franqueables, Su función era propagandística para mostrar el central de herradura y el resto peraltados grandeza, pues después, una vez dentro apoyados sobre pilares del recinto sólo había una puerta de pequeñasClaseshistoria dimensiones Medina Azahara. Historia del Arte Gran Pórtico © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 25. Profusa decoración Arcos califales con alternancia (características generales) de dovelas blancas con ataurique y dovelas almagras (rojas) Claseshistoria Nave transversal en la entrada que sirvede pórtico con tres arcos En las paredes aparece el típico árbol de la vida persa Columnas clásicas con capiteles de División en tres naves técnica a trépano separadas por columnas, más dos finales Alternancia de fustes semiocultas por muros azules y rosas pantallas subdivididas en tres tramos de desigual tamaño Madinat Al-Zahra Salón rico o de Abd-Al-Rahman III Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 26. Claseshistoria Cada nave terminaCubiertas con artesonado de en un arco de herraduramadera donde se representa ciego un cielo estrelladoDelante se colocaba el trono de califa Nave transversal en la entrada que sirve Era el salón para de pórtico con tres arcos los grandes actos ceremoniales Madinat Al-Zahra Salón rico o de Abd-Al-Rahman III Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

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