Posmodernismo en Estados Unidos de América

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Posmodernismo en Estados Unidos de América

  1. 1. Arquitectura posmodernista Estados unidos de Norteamérica Estados Unidos de América Análisis crítico de la arquitectura y el arte IV Arquitecto. Nora Evelia Ríos Silva PresentanAna Belén Santillán Madrigal.-Larissa Monserrat Pérez Galindo - María Fernanda Olmedo Ureña -Adán Orozco Morfin
  2. 2. Movimientopostmoderno
  3. 3. -He aquí el Introducción cruce A continuación, en el siguiente trabajo se demostrará el aporte tan importante del arte para el avance en laesquizofrénico libertad sociocultural , así como la evolución la arquitectura durante el periodo que abarca de los años 50’s a los 80’s en Estados Unidos de Norteamérica .entre Explicará este documento, como fue que se marca una dos códigos que pauta para la transformación de las nuevas corrientes, es característico del tanto en formas como en sistemas constructivos. Se verán, y se explicarán también las cualidades de postmoderno distribuir y construir esta nueva forma de diseñar, espacios, los cuales debían denotar su función, sin metáfora alguna.
  4. 4. -He aquí el cruce Justificación Es la respuesta o la contradicción alesquizofrénico estilo moderno ya que en este estilo se estaban dando nuevas tendencias, nuevas ideas mientras que en elentre dos códigos que posmodernismo se quiere retomar a los clásicos pero con la utilización de es característico del nuevos materiales. postmoderno
  5. 5. Hipotesis. • La transformación al posmodernismo, se generó por nuevos materiales y/o nuevas necesidades. Realmente el posmodernismo no tiene características particulares, como lo son las corrientes que lo anteceden. El posmodernismo es un eclecticismo inmediato, del pasado y el presente.• Decir que es posmodernista, es una manera despectiva, como decirle a una mujer, “un ser no hombre”, o es como decir un no moderno. Entonces, si en estados unidos los edificios presentaran eclecticismos clásicos, ¿Serán siempre posmodernistas?, ¿Si la arquitectura que se presenta en ese periodo muestra la falta de metáfora, podrá clasificarse como de este estilo?
  6. 6. -He aquí el Objetivo cruce Generalesquizofrénico Identificar, observar y reconocer lasentre dos códigos que características que identifica el arte y arquitectura del posmodernismo que se desarrolla en Estados Unidos. es característico del Así mismo conocer y comparar las diferencias de este periodo con otros. postmoderno
  7. 7. Objetivos particulares.• Buscar en diferentes fuentes de información acerca del tema y del período a estudiar.• Mejorar y desarrollar la capacidad de síntesis.• Comprender la evolución que sufrieron los diseños y proyectos arquitectónicos tanto como las artes.• Identificar cuál era el propósito de los diferentes diseñadores y artistas.• Conocer el impacto que tuvieron estas obras en el contexto urbano y social.
  8. 8. Marcoteórico-conceptual -normativo
  9. 9. Marcoconceptual
  10. 10. Cuáles fueron sus EL RETORNO DEL CLASICISMO características?  Es una respuesta a las contradicciones de la arquitectura moderna, y en especial, a los postulados del estilo internacional.  Los edificios adoptan a menudo tipologías heredadas del pasado. ¿  Se recupera el ornamento: columnas, pilastras, molduras. http//.www.slideshare.neta-Somonterod/posmodernidad-7536796María Fernanda Olmedo Ureña
  11. 11.  Se huye de las formas puras o limpias que dominaban en la arquitectura racionalista. ¿Cuáles fueron sus características?  Se recurre a una especie de neo- eclecticismo.  Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar la calle, la edificación de pequeña escala así como también la riqueza visual de formas.  Se utilizan nuevos materiales como el acero inoxidable, acero, etc.María Fernanda Olmedo Ureña http//.www.slideshare.neta-Somonterod/posmodernidad-7536796
  12. 12. Casa Unifamiliar Vanna, en Chestnut Hill, Pensilvania. Arquitecto. Robert Venturi Ayuntamiento de Portland, Oregón Arq. Michel Graves EjemplosMaría Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia historia universal del arte tomo 11 editorial Espasa
  13. 13. Rascacielos AT&T, Nueva York Arq. Philip Johnson Piazza d Italia, Nueva Orleans Arquitecto Charles Moore.María Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia historia universal del arte tomo 11 editorial Espasa
  14. 14. Marconormativo
  15. 15. Códigode construcción del postmodernismoen Estados Unidos de América
  16. 16. Desastres naturales Revisiones actuales y Implementación de subsecuentes materiales mas resistentes. Variación de patrones de construcción (por falta de supervisión) Código de Movimiento de construcción. rehabilitación de edificios antiguos 1927 1970 Código de Protección del Construcción de patrimonio California histórico arquitectónico . Edificios demolidos -Singer building -Estación de PensilvaniaAna Belén Santillan M
  17. 17. En 1950, el Código Uniforme de Construcción, creado en 1927, fué el criterio de construcción aceptados y aprobados por la mayoría de los gobiernos locales. Varias revisiones de este código se han desarrollado hasta la actualidad, en respuesta a los desastres naturales, como terremotos, que expusieron las debilidades de las estructuras preexistentes. .Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  18. 18. A partir de 1949, los reglamentos en California de construcción fueron esporádicamente y mínimamente forzados, debido a la ausencia de una regulación única y la aplicación de la agencia.Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  19. 19. Muchas casas construidas antes de 1940 en California no tenían sus marcos atornillados a la fundación. Después del terremoto de 1933, los nuevos códigos de diseño sísmico que surgió necesarios para los marcos de madera las paredes para ser atornillada a los cimientos de hormigón armado y mampostería.Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  20. 20. Entre 1940 y 1960, los patrones de construcción evolucionaron para incluir muros anclados, albañilería reforzada y aún pernos para durmientes de dos por cuatro y let-en refuerzo.Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  21. 21. Los materiales de construcción utilizados en las paredes de las estructuras en el postmoderno fueron principalmente una combinación de listones y yeso.Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  22. 22. La zona del piso directamente debajo y alrededor de la ducha, durante las dos décadas de esta étapa arquitectónica, habría sido típicamente construida de hormigón en masa. Es posible que se haya incluido una capa adicional superior de la baldosa cerámica o pisos de goma.Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  23. 23. Las normas de construcción en este momento no eran bien reguladas, lo que resulta en una amplia variación en los patrones de construcción.Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  24. 24. Mayoría de los edificios antiguos no cumplen con los códigos de construcción de esta época. El Código de Construcción histórico de los distintos estados ofrece a los propietarios de los edificios más antiguos cierta flexibilidad en el cumplimiento de los requisitos del código si las estructuras cumplen con los criterios establecidosAna Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  25. 25. Protección del patrimonio arquitectónico No conocían los bombardeos y la Los Estados Unidos tiene la suerte destrucción de ciudades. Por el de no haber sido afectados por las contrario, el territorio presenta destrucciones ocasionadas por las riesgos naturales importantes para dos guerras mundiales. el patrimonio Pero el movimiento de rehabilitación de edificios antiguos se desarrolla sobre todo a partir de Se protesta contra las operaciones los años 1970. Se protesta contra de renovación urbana destructiva las operaciones de renovación urbana destructivaAna Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  26. 26. Estación de Pensilvania Demolida en 1965 Singer Building Destruido en 1968Ana Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  27. 27. Con ocasión del bicentenario de la Declaración de decide renovar Independencia (1976), el gobierno la herencia urbana y local de la nación. Toma conciencia de defender el patrimonio más recienteAna Belén Santillan M. http://www.ehow.com/info_10056459_california-building-codes-landing-front-shower-1950.html
  28. 28. Los años 70 marcan un antes y un después en la arquitectura estadounidense, a causa de la crisis del petróleo y de la puesta en consideración de la herencia patrimonial. Se asiste a la crítica del estilo internacional y de su tendencia minimalista y austera. Numerosos arquitectos retoman los estilos Beaux-Arts y Art Déco.Ma. Fernanda Olmedo Ureña http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_en_Estados_Unidos
  29. 29. EL RETORNO DEL CLASICISMO Características:  Es una respuesta a las contradicciones de la arquitectura moderna, y en especial, a los postulados del estilo internacional.  Los edificios adoptan a menudo tipologías heredadas del pasado.  Se recupera el ornamento: columnas, pilastras, molduras.Ma. Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia, Historia Universal del Arte .Tomo 11. Edt. ESPASA
  30. 30.  Se huye de las formas puras o limpias que dominaban en la arquitectura racionalista.  Se recurre a una especie de neo-eclecticismo.  Desde el punto de vista urbano, se busca recuperar la calle, la edificación de pequeña escala así como también la riqueza visual de formas.  Se utilizan nuevos materiales como el acero inoxidable, acero, etc.Ma. Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia, Historia Universal del Arte .Tomo 11. Edt. ESPASA
  31. 31. Arquitectos Posmodernistas de E.U.A.Adán Orozco Morfin
  32. 32. John Burgee Bibliografía Concepto Nacido en 1933 volar a Intenta hacer los edificios que no tenga angulos rectos, algo que a pesar de no ser de progreso pero que sea de Arquitecto americano cambio. conocido por sus contribuciones a la arquitectura postmoderna.Adan Orozco Morfin http://www.slideshare.net/urbalis/presentacion-clase-postmodernismo-1
  33. 33. Michael Graves Bibliografía Concepto (Nacido el 09 de julio 1934) Arquitecto americano. - Sus edificios mantienen claridad de líneas. - Contienen elementos clásic, teniendo The New York Five. notables características. Otro representante destacado de la corriente postmodernista, quien desarrollo su arquitectura a finales del siglo XXAdan Orozco Morfin. http://www.slideshare.net/urbalis/presentacion-clase-postmodernismo-1
  34. 34. Charles Robert Venturi, Jr. BibliografÍa Concepto (Nacido el 25 de junio Sus obras se caracterizan 1925 en Filadelfia ) por el juego de elementos clásicos de arquitectura, podria También es conocido caracterizarse como por acuñar el lema clasicismo irónico. "Menos es un aburrimiento”Adan Orozco Morfin. http://www.slideshare.net/urbalis/presentacion-clase-postmodernismo-1
  35. 35. Charles Willard Moore Bibliografia Concepto Características conspicuas de diseño, incluyendo combinaciones de colores fuertes, (31 octubre 1925 hasta 16 diciembre 1993) Supergraphics, colisiones estilísticos, la reutilización de los esotéricos histórico Diseño de soluciones, y el uso de materiales no tradicionales, tales como plástico.Adan Orozco Morfin. http://www.slideshare.net/urbalis/presentacion-clase-postmodernismo-1
  36. 36. Robert Stern Bibliografia Concepto (nacido el 23 de Irónico, latente, mayo 1939) esencialista, canónico y tradicionalismo moderno. Generalmente reconocido como Robert AM SternAdan Orozco Morfin. http://www.slideshare.net/urbalis/presentacion-clase-postmodernismo-1
  37. 37. Obras arquitectónicas posmodernistas estados unidosLarissa M. Pérez Galindo
  38. 38. Larissa Monserrat Pérez Galindo
  39. 39. St. Coletta School Escuela para niños discapacitados Arquitecto Michael GravesLarissa Monserrat Pérez Galindo
  40. 40. St. Coletta School es una escuela concertada (semi-autónoma) para niños con discapacidades severas o múltiples, que consiste en un conjunto de casas-escuela que rodean una gran galería. La impronta de Michael Graves, uno de los principales referentes del posmodernismo en arquitectura, tiene dos connotaciones importantes en este proyecto: la interesante idoneidad del lenguaje casi infantil del posmodernismo y la dedicación que Graves brinda sistemáticamente a la atención de necesidades especiales. Arquitecto: Michael GravesConstruido en: 1976 Washington D.C. Estados Ubicación: Enciclopedia del Arte moderno y postmoderno. Unidos Tomo 3 Editorial. Linio Larissa Monserrat Pérez Galindo
  41. 41. Ten Peachtree Place se halla situado en la ciudad de Atlanta (Estados Unidos), también se le conoce con el alias de Coca-Cola Computer Center. Es empleado entre otros fines como oficinas. Para la realización de esta torre se emplearon principalmente los siguientes elementos: cristal y granito. La ubicación de este inmueble es 10 Peachtree Place NE, Upper Midtown Atlanta GA United States. Arquitecto: Michael GravesConstruido en: 1949 Enciclopedia del Arte moderno y postmoderno. Tomo 3 Editorial. Linio Ubicación: Atlanta, Estados Unidos Larissa Monserrat Pérez Galindo
  42. 42. The David H. Koch Theater es un teatro de ópera y ballet, parte del Lincoln Center para las artes escénicas ubicado en la intersección of Columbus Avenue y la calle 63 en Nueva York, Estados Unidos. Originalmente llamado el New York State Theater, la casa ha sido el hogar de ambos el New York City Ballet y New York City Opera desde su apertura en 1964. Una de las obras más importantes de Philip Jons Arquitecto: Philip JohnsonConstruido en: 1963 Enciclopedia del Arte moderno y postmoderno. Tomo 3 Editorial. Linio Ubicación: Nueva York, Estados Unidos Larissa Monserrat Pérez Galindo
  43. 43. The Getty Center (“El Centro Getty”) se encuentra en el 1200 de la Getty Center Drive (Avenida Centro Getty) del barrio de Brentwood de Los Ángeles .California. El Centro Getty es una especie de campus que reúne la sede principal del Museo J. Paul Getty, la Fundación Getty, un Instituto de Investigación, un Instituto de Conservación y el Fideicomiso Getty, además de las instalaciones de un auditorio y varios jardines. En el citado palacio-museo se inauguró, en 1974, el Museo J. Paul Getty, ahora identificado como Museo J. Paul Getty Malibu . Alberga los fondos de arte grecorromano en sintonía con su estilo arquitectónico inspirado en las villas antiguas Arquitecto: Richard Meier. de Pompeya y Herculano.Construido en: 1974 Ubicación: Los Ángeles, California. Enciclopedia del Arte moderno y postmoderno. Tomo 3 Editorial. Linio Larissa Monserrat Pérez Galindo
  44. 44. World Trade Center Construido en la Minoru Yamasaki cima de la posmodernidad estadounidense en la década de 1970, el World Trade Center, como la arquitectura tanto, se presenta el problema del radicalismo postmodernismo de una manera particularmente dura. Desde la década de 1960, muchos de los más vanguardistas prácticas culturales se han asociado con la arquitectura, y en muchos casos estas prácticas han tratado de sintetizar radicalismo artístico y político. Al mismo tiempo, la arquitectura, más de lo que quizás cualquier otra forma cultural, depende sobre financiación sustancial para la realización de sus proyectos. Como resultado, a menudo hay una tensión entre la estética políticas y de producción económica de la arquitectura que en algunos casos equivale a contradicción. Equipo: Minoru Yamasaki, Emery Arquitecto: Roth & SonsConstruido en: 1973 es.wikipedia.org/wiki/World_Trade_Center Lower Manhattan, en Nueva Ubicación: Larissa Monserrat Pérez Galindo York (Estados Unidos)
  45. 45. Mount Angel Abbey Library A principios de 1960, director de la biblioteca p. Bernabé Reasoner, OSB se acercó al arquitecto finlandés Alvar Aalto el diseño de un nuevo edificio de biblioteca de la abadía. Un informe de esa reunión se publicó en la edición de marzo de 1966 del Boletín de Mount Angel Abbey Library. Debido a su amor por las bibliotecas y las cualidades especiales del sitio Mount Angel Abbey, Aalto acordó diseñar la biblioteca por un precio nominal. El edificio fue financiado completamente a través de la generosidad de Howard y Jean Vollum, que también contribuyó a la dotación de la biblioteca. La arquitectura de la biblioteca de la abadía refleja y da forma a su espíritu y finalidad. La luz natural del edificio ilumina los enlaces multi-color de los libros que se ofrecen en pilas abiertas en un contexto disciplinado en blanco y negro, suavizado por las curvas ondulantes y madera de color claro. La estructura, incluyendo tres plantas y un entrepiso, se Arquitecto: Alvar Aalto completó en 1970. Toda la biblioteca, con laConstruido en: 1966-1970 excepción de la planta baja, está inundado de luz natural. Ubicación: Mt. Angel, Oregon (Estados Unidos) Larissa Monserrat Pérez Galindo
  46. 46. The Willis Tower (anteriormente llamado y todavía comúnmente conocida como Sears Tower) es un rascacielos en Chicago, Illinois. En el momento de su finalización en 1973, fue el edificio más alto en el mundo, superando al World Trade Center towers en Nueva York, y celebró este rango durante casi 25 años. La Torre Willis es el edificio más alto en los Estados Unidos y la estructura independiente más alta-séptimo en el mundo. El rascacielos es uno de los destinos turísticos más populares de Chicago, y más de un millón de personas visitan su plataforma de observación de cada año. Aunque los derechos del nombre de Sears expiró en 2003, el edificio siguió siendo llamada la Torre Sears durante varios años. Arquitecto: Alvar AaltoConstruido en: 1973 Enciclopedia del Arte moderno y Ubicación: Chicago (Estados Unidos) postmoderno. Tomo 3 Editorial. Linio Larissa Monserrat Pérez Galindo
  47. 47. Transamerica Pyramid es el rascacielos más alto de la ciudad de San Francisco y uno de sus más emblemáticos. Aunque el edificio ya no alberga la sede de la Corporación de Transamerica, todavía se asocia fuertemente con la empresa y se representa en el logotipo de la empresa. Diseñado por el arquitecto William Pereira y construido por la Compañía de Construcción Hathaway Dinwiddie, a 260 m (850 pies), una vez finalizado en 1972, fue uno de los cinco edificios más altos del mundo. La torre no tiene acceso público a excepción del vestíbulo del primer piso, por lo que los visitantes no pueden subir a la parte superior para una vista panorámica. Arquitecto: William L. PereiraConstruido en: 1972 Ubicación: San Francisco en.wikipedia.org/wiki/Transamerica_Pyramid Larissa Monserrat Pérez Galindo
  48. 48. Rothko Chapel. La Capilla Rothko es una capilla sin denominación en Houston, Texas, fundada por John y Dominique de Menil. El interior una gran obra de arte moderno. En sus paredes son catorce pinturas de tonos negros pero el color de Mark Rothko. La forma del edificio, un octógono inscrito en una cruz griega, y el diseño de la capilla fue influenciado en gran parte por el artista. La capilla es un edificio octogonal de ladrillo de color gris o rosa paredes de estuco y una claraboya desconcertado. Sirve como un lugar de meditación, así como una sala de reuniones y está decorado con ocho bancas sencillas y móviles. Catálogo de varias religiones están disponibles. Arquitecto: Equipo: Othko/JohnsonConstruido en: 1971 Ubicación: Houston(Estados Unidos) www.rothkochapel.org Larissa Monserrat Pérez Galindo
  49. 49. Hotel Caesars Palace es un lujoso hotel y casino localizado en el Strip de Las Vegas en Paradise, Nevada, un pueblo no incorporada en el Condado de Clark, Nevada, Estados Unidos en el área metropolitana de Las Vegas. Caesars Palace es propiedad y está operado por Caesars Entertainment Corporation. Caesars está situado en el lado oeste de la Strip, entre el Bellagio y el Mirage. El hotel cuenta con un Arquitecto: Jay Sarno centro de convenciones de más deConstruido en: 1965 300.000 pies cuadrados (28.000 m2). Las Vegas (Estados Ubicación: Unidos) es.wikipedia.org/wiki/Caesars_Palace Larissa Monserrat Pérez Galindo
  50. 50. Piazza dItalia. Hoteles famosos en Las Vegas fue construidos en los años 90 del siglo XX, pero la primera obra plenamente madura de lo posmoderno. Piazza dItalia - ha concebido y realizado por Charles Moore en Nueva Orlean en 1979 ... y las primeras obras que pertenecen al postmodernismo surgió en los años 30 del siglo XX. Arquitecto: Charles MooreConstruido en: Diseñado en 1979 Las Vegas (Estados Ubicación: Larissa Monserrat Pérez Galindo Unidos)
  51. 51. El Bank of America Center de Houston es el nombre de un rascacielos de la ciudad estadounidense de Houston, fue construido entre 1981 y 1983. Su altura es de 238 metros, por lo tanto, es el cuarto edificio más alto de la ciudad después de la Torre JPMorgan Chase, del edificio Wells Fargo Plaza, y la Torre de Williams. La torre, está dedicada a oficinas, cuenta con 56 pisos por encima nivel de la planta baja, con un total de 130.000 metros cuadrados disponibles, convirtiéndolo en el séptimo edificio más alto del estado de Texas su diseño tiene la particularidad de disponer de un techo dividido en tres alturas o niveles. Phillip Johnson/John Arquitecto: BurgeeConstruido en: 1983 Houston, Texas(Estados es.wikipedia.org/wiki/Bank_of_America_Center_(H Ubicación: ouston) Unidos) Larissa Monserrat Pérez Galindo
  52. 52. One PPG Place, es un complejo en el centro de Pittsburgh, Pennsylvania, que consta de seis edificios dentro de los tres bloques de la ciudad y acres cinco y media. El proyecto fue iniciado por PPG Industries (anteriormente Pittsburgh Plate Glass Company) para servir como sede de la compañía, después de tener su sede en el centro de Pittsburgh desde 1895. La compañía contrató el proyecto al arquitecto Philip Johnson y su socio John Burgee. Diseñado en el estilo neogótico, pero con las innovaciones modernas, el complejo tenía muchas inspiraciones, incluyendo Victoria de Londres, Tower, y el condado de Allegheny HH Richardson Palacio de Justicia y la Catedral de Charles Klauder de aprendizaje en Pittsburgh. Philip Johnson Arquitecto: en.wikipedia.org/wiki/PPG_PlaceConstruido en: 1983 Pittsburgh , Pennsylvania, Larissa Monserrat Pérez Galindo Ubicación: (Estados Unidos)
  53. 53. Sony Tower, anteriormente el edificio de AT & T, es un 647 pies (197 m) de alto, de 37 pisos del rascacielos rascacielos ubicado en 550 Madison Avenue entre la calle 55 y la calle 56 en el barrio neoyorquino de Manhattan. Fue diseñado por el arquitecto Philip Johnson y John Burgee socio, y fue terminada en 1984. Se convirtió inmediatamente polémica por su remate (a veces se burlaban como "Chippendale", después de los frontones abiertos característicos de las estanterías del diseñador famoso de Inglés y armarios de otro tipo), pero disfrutamos de su zaguán arqueado espectacular, de unos siete pisos de altura. Con estas adiciones ornamentales, el edificio desafió demanda modernismo arquitectónico como funcionalismo descarnado y diseño puramente eficiente. El efecto que el edificio tenía en el público en general ha sido descrito como una legitimación del movimiento de arquitectura posmoderna en la escena mundial. Philip Johnson/John Arquitecto: BurgeeConstruido en: 1984 www.emporis.com › ... › New York › New York City Ubicación: Manhattan Larissa Monserrat Pérez Galindo
  54. 54. Arte PosmodernoAna Belén Santillan M.
  55. 55. ARTE POSMODERNIO Caracterizado Eclecticismo Mistificación “Nomadismo” “Deconstrucción ” Todos rodeados de innovación, experimentación y evolución. A su vez retomando métodos clásicos.Ana Belén Santillan M. http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_postmoderno
  56. 56. Movimientos PosmodernosAna Belén Santillan
  57. 57. • Arquitectura postmoderna • Transvanguardia • Neoexpresionismo • Figuración libre • Neomanierismo • Simulacionismo • Bad painting • Neo-pop • Nueva imágenes SuperflatAna Belén Santillan M. http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_postmoderno
  58. 58. Arte Posmoderno en E.U.A.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  59. 59. E.U.A. resultó ser el pionero ennuevas corrientes artísticas como lo fueron:El EXPRESIONISMO ABSTRACTO con laESCUELA DE N.Y.ACTION PAINTINGLa NUEVA ABSTRACCIÓN AMERICANAEl POP-ART AMERICANOMa. Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia, Historia Universal del Arte .Tomo 11. Edit. ESPASA
  60. 60. EL EXPRESIONISMO ABSTRACTO EN NORNTE AMÉRICA LA ESCUELA DE NUEVA YORK CAUSAS CONSECUENCIAS Necesidad de crear un primer Creación de la ESCUELA DE NUEVA YORK O ESCUELA DE LA CALLE 10 movimiento de vanguardia independiente de las pautas europeas. Rechazar tanto las influencias surrealistas como las constructivistas o expresionistas.Ma. Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia, Historia Universal del Arte .Tomo 11. Edit. ESPASA
  61. 61. ESCUELA DE NUEVA YORK CARACTERÍSTICAS: • Preferencia por los grandes formatos. • Son abstractos en el sentido de que eliminan la figuración. • La concepción de la superficie de la pintura como ”all over” (Cobertura de la superficie), • El cromatismo suele ser muy limitado, en colores primarios, blanco y negro. • Tienen violentos trazos de color. • Presenta como rasgos distintivos la angustia y el conflicto.Ma. Fernanda Olmedo Ureña http://es.wikipedia.org/wiki/Expresionismo_abstracto
  62. 62. ACTIONPAINTING
  63. 63. Rama del EXPRESIONISMO ABSTRACTO. ACTION PAINTING =«PINTURA GESTUAL» Características: • Se hace del acto de pintar un gesto El término fue propuesto por espontáneo.HAROLD ROSENBERG en 1952. • Es un tipo de automatismo que plasma el estado físico y psíquico del pintor. • Elimina los límites tradicionales entre el pintor y la pintura, ligando la acción de pintar con la biografía del artista.Ma. Fernanda Olmedo Ureña http://es.wikipedia.org/wiki/Expresionismo_abstracto
  64. 64. NUEVA ABSTRACCIÓN AMERICANA En contraste con la angustia existencial que caracterizó al expresionismo abstracto y al informalismo (Francia), a ½ 70’S Empezaron a producirse en Norteamérica los primeros gérmenes de un renacimiento geométrico, expresión de una sensibilidad fría y racional. Ese cambio de actitud por parte del artista se manifestó en la búsqueda de: • Un arte impersonal • Anti individual • Anti romántico Así dio nacimiento a el espíritu de la American Abstract Artists.Ma. Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia, Historia Universal del Arte .Tomo 11. Edt. ESPASA
  65. 65. Carac • Supremacía del color. terís • Por un rechazo a la factura “painterly”, ticas: típicamente expresionista. • Utilización de maneras frías, con un: Máximo de orden Sistematización Claridad GeometríaMa. Fernanda Olmedo Ureña Enciclopedia, Historia Universal del Arte .Tomo 11. Edt. ESPASA
  66. 66. EL POP AMERICANO Nace en INGLATERRA Rápidamente lo adopta el AMERCIANO 1962 • El crítico de Art News, Swenson, escribió el primer artículo favorable a estos pintores, a los que denominaba “pintores de enseñas”. • El Pop-Art fue reconocido antes por el gran público y las revistas de amplia tirada que por los críticos especialistas o los museos de arte contemporáneo.Ma. Fernanda Olmedo Ureña http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_pop
  67. 67. CARACTERÍSTICAS: • Empleo de imágenes de la cultura popular tomadas de los medios de comunicación. • Uso de la IRONÍA. • CARICATURESCAS (COMICS) • Uso de colores llamativos.Ma. Fernanda Olmedo Ureña http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_pop
  68. 68. Artistas Posmodernistas de E.U.A.Adán Orozco Morfin
  69. 69. Cindy Sherman Bibliografia Concepto (19 de enero de 1954) A través de un número de serie diferente de las plantear cuestiones difíciles e Es una fotógrafa y importantes sobre el papel y la representación de las mujeres en la directora de cine sociedad, los medios de comunicación y la americano, mejor naturaleza de la creación del arte. conocida por sus conceptuales retratos.Adan Orozco Morfin. http://en.wikipedia.org/wiki/Cindy_Sherman
  70. 70. Samuel Lewis Francis Bibliographic Concepto (25 de junio de 1923, San Durante las tres últimas décadas de su Mateo , California carrera su estilo de gran escala brillante expresionismo abstracto, que contó con las presentaciones espontáneas y gestuales de la pintura acrílica y los lavados, también estaba 4 de noviembre de 1994, en estrechamente asociado con la pintura Santa Mónica, California) del campo de color . era un pintor y grabador americano.Adan Orozco Morfin. http://en.wikipedia.org/wiki/Samuel_Lewis_Francis
  71. 71. Richard Prince Bibliografia Concepto (Nacido en 1949) Prince anota el tratamiento más directo a la cara, las manos y los pies, que se abultaban y distorsionado. Estas obras Es carecen de la lingüística evidente un pintor y fotógr re-contextualización de la serie de afo americano. chistes, optando en su lugar por un lenguaje puramente visual.Adan Orozco Morfin. http://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Prince
  72. 72. Sherrie Levine Bibliografia Concepto El collage es el impulso de este (nacido el 17 de abril artista que utiliza 1947 en Hazleton, este tipo de Pennsylvania ) apropiación como su propio enfoque. Es fotógrafa y artista Americana .Adan Orozco Morfin. http://en.wikipedia.org/wiki/Sherrie_Levine
  73. 73. Robert Longo Bibliografia Concepto (Nacido el 07 de La influencia escultórica impregna su técnica enero 1953) de dibujo, como Longo "retratos" presenta una línea cincelada que parece dar a los dibujos una calidad tridimensional. Longo utiliza grafito como arcilla, moldeado para crear imágenes como las contorsiones, bailando en sus figuras seminales. Es un pintor y escultor americano.Adan Orozco Morfin. http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Longo
  74. 74. Los autoretratos de Cindy Sherman, imágenes en las que desarrollará una búsqueda de una identidad, una búsqueda en la que juega con la apariencia , lo que es la realidad objetiva que no conocemos y lo que entendemos que es el estereotipo o símbolo que representa. http://blog.dedalo.mx/2011/04/cindy-sherman-la-apariencia-del-vacio.htmlLarissa Monserrat Pérez Galindo
  75. 75. Samuel Lewis FrancisEn 1964, "En contraste con el entrelazamiento de las gradaciones de luz y oscuridad en el típico cuadroexpresionista abstracto, todos los artistas de este movimiento hacia un programa de apertura física deldiseño, o hacia la claridad lineal, o hacia ambos."Larissa Monserrat Pérez Galindo http://www.artfortune.com/samuel-lewis-francis/artist-199210/
  76. 76. Richard Prince Inédito collage Deseo 1970 El artista norteamericano Richard Prince (1949) lleva décadas dando que hablar con sus obras, especialmente, con sus foto-collages, y no sólo porque fuese el primero en vender una refotografía (es decir, dos fotos del mismo lugar en distintas épocas) por un millón de dólar. http://www.modernicolas.com/richard-prince- inedito-collage-del-deseo.html Larissa Monserrat Pérez Galindo
  77. 77. Sherrie Levine“Leigh Bowery Collage” 1983El arte “apropicionista” fotográfico es unbuen ejemplo de lo anterior.Sherrie Levine, Jürgen Teller, entre otrosson buenos expositores de la co-autoría,en el caso de Levine y de la relación de“lugares comunes”, que crean unmotivo – para entrar en el arte -, en elcaso de Teller. Otro ejemplo importantelo encontramos en la moda, en el diseñode ropa y accesorios de vestir Larissa Monserrat Pérez Galindo http://sociologiaahora.blogspot.mx/2008_08_31_archive.hl
  78. 78. Obras Robert Longo 1981Larissa Monserrat Pérez Galindo http://antiguopasalavida.com/2009/06/25/robert-longo-dibujos/
  79. 79. Identificación de ElementosMa. Fernanda Olmedo Ureña
  80. 80. IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS Concepto Gral. del Concepto Gral. del POSMODERNISMO POSMODERNISMO en E.U.A. Identificar las CORRIENTES ARQ. del Período CARACTERÍSTICAS de cada Estilo (s) CONCEPTOS FORMALES IDEOLOGÍAS PROCEDIMIENTOS SISTEMAS CONSTRUCTIVOS NUEVOS MATERIALES NORMATIVIDAD RETOMAR LOS PASADOS TAL CUAL ELEMENTOS ARQ. ADOPTAR PASADOS Y ADAPTARLOS NACIMIENTO DE NUEVOSMa. Fernanda Olmedo Ureña
  81. 81. Identificación de arquitectura y arteMa. Fernanda Olmedo Ureña
  82. 82. Edificios que adoptan a menudo ¿Cómo identificar tipologías heredadas delarquitectura postmodernista en pasado. Identificar edificios se Estados Unidos? (“retorno Clasicismo”) huye formas puras o limpias que dominaban el racionalismo Buscar características contradigan postulados Cronología modernistas Buscar formas diseño de la obra neo-eclecticistas. columnas Identificar construcciones molduras. presenten ornamento: pilastrasLarissa Monserrat Pérez Galindo
  83. 83. La característica principal ¿Cómo es la Alución ala libertadidentificar el arte sensibilidad sexualpostmodernista en Estados Unidos? Entrelazamiento de las gradaciones de luz y oscuridad Búsqueda de la identidad individual Larissa Pérez Galindo
  84. 84. Análisis espacial contra las necesidades
  85. 85. ESPACIOS A ANALISAR IDENTIFICAR ESPACIOS DE: -Vida cotidiana -Necesidades fisiológicas -Espacios para la realización de actividades especificas Baños Recamaras Sala de Cocina Oficinas estudio Espacios recreativos Deberán cumplir con características tales como ser confortables, amplios, iluminados, ventilados y que transmita sensaciones de bienestar al usuario.Adan Orozco Morfin
  86. 86. Análisis formal
  87. 87. Análisis formal Identificación de elementos Localización de la obra Historia de la obra y valores formales Conocer datos esenciales: Con ayuda de Ubicación conocimientos en la Año(delimitación en tiempo y materia de fundamentos Estilo teóricos del diseño espacio de la obra) Arquitecto
  88. 88. THE TOP TEN American postmodernism architecture & art.Larissa M. Pérez Galindo
  89. 89. Identificación DE EDIFICIOS & ARTE
  90. 90. PIAZZA D`ITALIA NUEVA ORLEANSMa. Fernanda Olmedo Ureña
  91. 91. (1975-1978)ARQ. CHARLES MOORE Nueva Orleans TRATADO CONEL MAYOR ECLECTISISMO IMAGINABLE:• Columnas toscanas con el fuste y capiteles de acero inoxidable.• Capiteles jónicos de acero.• Entablamento con las metopas vaciadas para permitir la colocación en el hueco de pequeños surtidores de agua. INSPIRACIÓN:• Constituye un espacio escenográfico inspirado en la Fontana de Trevi romana. Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  92. 92. Piazza d’italia
  93. 93. AYUNTAMIENTO DE PORTLAND OREGONMa. Fernanda Olmedo Ureña
  94. 94. (1980-1983) ARQ. MICHAEL GRAVES Oregón• Grandes pilastras (6 plantas)para ser rematadas por unos peculiares capiteles que se asemejan a un lazo.• Las ménsulas gigantes colocadas en el centro de una de las fachadas y el efecto producido por el contraste de colores, volúmenes y formas, logran convertir al edificio en un icono comunicativo. CARACTERÍSTICAS:Bloque cúbico opaco. Recubierto deazulejo verde en la base y de aplacadocolor crema en el resto, que viene a serla antítesis del edificio miesitano,translúcido y opaco. Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  95. 95. AYUNTAMIENTO DE PORTLAND
  96. 96. RASCACIELOS AT&T NUEVA YORKMa. Fernanda Olmedo Ureña
  97. 97. (1978-1984) Arquitecto Philip Jhonson CARACTERÍSTICAS: Nueva York • Remate en frontón recto abierto en el centro, modo barroco • alusiones a la arquitectura renacentista italiana.• Elementos clásicos para dotar al edificio de la carga semántica del movimiento Posmoderno. IDEOLOGÍA DE JHONSON: negaciónRatifica la de lacaja de vidrioracionalista.• El clasicismo le sirve de nuevo a tal efecto. Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  98. 98. CAesars Palace Las vegas NevadaAna Belén Santillan
  99. 99. “Todo el que sehospedara en su hotel se sintiera como unCésar.”
  100. 100. 1966 Diseñado por Jay Sarno. Las Vegas Nevada 3,349 Habitaciones 5 torres Augustus, Centurion, Forum, Palace, & Roman. Espacios ubicados equidistantemente. Arquitectura barroca romana embellecía la entrada, con fuentes y réplicas detalladas de estatuas romanas.Ana Belen Santillán
  101. 101. Acceso secundario
  102. 102. RECEPCIÓN
  103. 103. alberca
  104. 104. vestíbulo
  105. 105. ESCUELAS
  106. 106. St. Coletta SchoolEscuela concertada (semi-autónoma) para niños con discapacidades severas omúltiples, que consiste en un conjunto de casas-escuela que rodean una gran galería.
  107. 107. INSPIRACIÓN: Connotaciones importantes en este proyecto: la interesante idoneidad del lenguaje casi infantil del posmodernismo y la dedicación que brinda sistemáticamente a la atención de necesidades especiales.Ana Belen Santillan
  108. 108. CasasHabitación
  109. 109. ”Estilo Reina Ana”último gran intento de unir diferentes estilo de incorporar materiales desiguales.
  110. 110. J. Cather Newsom, 1330 calle carroll, Los Ángeles, Ca. Elaborados diseños de lostejamaniles, las vidrieras, los contrastes circulares y los retranqueos de los aleros, • Casa de doce añaden profundidad y habitaciones con ornamentación grandeza a la entrada. “californiana” y con Tradición de encajes, husos y carpintería. enjaretados al estilo “ moro”.
  111. 111. Casa en 309 Calle Steiner. San Francisco, Ca. Casas por carpinteros sobreviven en San Francisco, testimonio de: Edificio barato no tiene porque ser aburrido y sin ornamentación. Hábil collage una ventana mirador se transforma en una torre con dos frontones, mientras grandes curvan contrastan con las celosías de usos ylíneas rectas, y la yesería con la madera.
  112. 112. LMarilyn Monroe Andy Warh
  113. 113. Fecha: 1964 Estilo: Pop Art. Técnica: Serigrafía sobre lienzo .Larissa M. Pérez Galindo
  114. 114. Reacción contra el dominio del expresionismo abstracto ¿Cuál era el objetivo de Pop art. Warhol con esta obra? No esconden ningún sentido oculto como Parodiar, adoptar y tampoco hay denuncias litográficas de capitalizaban los Marilyn. Warhol sólo reflejaba la apariencia de símbolos del las cosas, no juzgaba, no opinaba, no tenía nada que decir.consumismo, el éxito y la fama. Larissa M. Pérez Galindo
  115. 115. • Había abandonado el contacto personal Proceso con la obra al utilizar técnicas de arte aplicado. creativo • Fotografías proyectadas en la tela, calcos similares a las técnicas de frotado, sistemas industriales como el serigráfico. • A Warhol le gustaba el aspecto impersonal en que desembocaba este sistema de trabajoLarissa M. Pérez Galindo
  116. 116. repetición en La irrelevante decidir si sus vivos serie de cada uno de sus colores la convertían en temas. Esta característica está muy ligada a su particular un símbolo o no y que, si los colores eran bellos, era porque ella lo era. proceso creativo. mejores muestras coloreada relación que se de la nueva sin atención estableció entre el arte y al detalle y con tonos la cultura popular, haciendo del extremados, artista un creador de imágenes icónicas que todo el mundo podía identificar.Larissa M. Pérez Galindo
  117. 117. Larissa M. Pérez GalindoGood morning Darling ROy Lichtenstein
  118. 118. 1961 Fecha: Estilo: Pop Art. Técnica: puntos & colores primariosLarissa M. Pérez Galindo
  119. 119. Proceso • Primeras obras: expresionismo abstracto creativo • Después de 1957 comenzó a experimentar con imágenes tomadas de los cómics que había en los papeles de envolver chicles • libremente interpretadas y mezcladas con imágenes sacadas de los cuadros del Viejo Oeste de otro artista estadounidense, Frederic RemingtonLarissa M. Pérez Galindo
  120. 120. La adaptación de un La ambigüedad y el cómic de DC que estilo del arte pop acentúa el melodrama, Blam-violencia caricatura estilizada con un piloto expulsado de un avión de la explosión invertidaLarissa M. Pérez Galindo
  121. 121. • Un artista estadounidense conocido por sus performances. Proceso creativo • 1971 Five Day Locker Piece, en la que se encerró durante cinco días en su taquilla, lo que provocó una gran polémica entre el personal docente. • La idea del peligro personal como expresión artística fue central.Larissa M. Pérez Galindo
  122. 122. Chris Burden Five Day Locker Piece,
  123. 123. Fecha: 1971 Performance. Técnica: fotografía (Presentación de tesis para obtener el titulo en artes visuales)Larissa M. Pérez Galindo
  124. 124. • Un artista estadounidense conocido por sus performances.Procesocreativo • 1971 Five Day Locker Piece, en la que se encerró durante cinco días en su taquilla, lo que provocó una gran polémica entre el personal docente. • La idea del peligro personal como expresión artística fue central.Larissa M. Pérez Galindo
  125. 125. James RosenquistLarissa M. Pérez Galindo
  126. 126. Fecha: 1957-6o Estilo: Pop Art. técnicas de las pinturas a gran escalaLarissa M. Pérez Galindo
  127. 127. • adaptó el lenguaje visual de la cultura pop y la publicidad (aProceso menudo gracioso, vulgar, escandaloso.creativo • “Ellos (los críticos de arte) me llamó un artista pop porque utilicé imágenes reconocibles los críticos como agrupar a la gente que no cumplía con Andy Warhol hasta 1964 I... realmente no sé Andy o Roy Lichtenstein bien. todos surgido por separado” • Especialidad: Toma de imágenes fragmentadas, extrañamente desproporcionados y combinación, se superponen, y su puesta en lienzos para crear historias visuales
  128. 128. Elementos estructurales característicos del posmodernismo Estados unidos de AméricaLarissa Pérez
  129. 129. IDENTIFICACIÓN DE Elementos
  130. 130. la Postmodernidad no es un estilo homogéneo en el sentido de las épocas estilísticas del pasado. se trata de una colección que engloba distintas tendenciasLarissa M. Pérez Galindo
  131. 131. Imitará directamente los modelos realizados, a través del empleo de elementos históricos un tanto pasajeros. abarca hasta creaciones con un desde un propio lenguaje deHistoricismo directo formas Larissa M. Pérez Galindo
  132. 132. Entonces las preguntas aparecen: 1 ¿Por qué el lenguaje arquitectónico tuvo que basarse mucho mas en el contexto físico? 2 ¿Cuál fué la doctrina semántica del Postmodernismo ? 3 -¿Con qué finalidad se aplicaron los antiguos órdenes Larissa M. Pérez Galindo “indirectamente” ?
  133. 133. Pero la pregunta del millón: ¿Qué compone posmodernismo ?Larissa M. Pérez Galindo
  134. 134. 1Esto construye al posmodernismo. Historicismo 2 Revivalismo 3 Neovernáculo 4 Urbanismo Ad Hoc 5 Metáfora metafísica 6 Espacio Posmoderno Larissa M. Pérez Galindo
  135. 135. ¿Cómo se aplicó entonces ?Larissa M. Pérez Galindo
  136. 136. PIAZZA D´ITALIA 1 3 4 2 5 Cinco fachadas vivamente coloreadas: Cada una representa los cinco órdenes clásicos y una sexta que Moore bautizó como “delicatessen”.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  137. 137. RASCACIELOS AT&TSe trata de un edificio que muestra suclasicismo en dos puntos concretos desu fachada, en su base y en el remate deltecho. CARACTERÍSTICAS Y ELEMENTOS REPRESENTATIVOS: •Frontón truncado. •Simplicidad •Simetría •Grandes hileras de ventanas de reducidas dimensiones. •Uso de figuras geométricas únicamente.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  138. 138. -Todas las metáforas se anulan , Big donut Drive Big donut Drive Big Donut Drivehasta el punto que ni siquiera Big donut Drive Big donut Drive Big Donut Drivese puedan sugerir cosas distintas. Big donut DriveBig donut Drive Big donut Drive Big donut Drive
  139. 139. -A pesar de esta monovalencia, laarquitectura pop de Los Ángeles tiene sulado comunicativo e imaginativo
  140. 140. rígidos ordenes de la-Losarquitectura antigua podrían parecer una matríz demasiadocontumaz para la expresión de categorías psicológicas y fisionómicas, noobstante permaneció durante todo el posmodernismo. -De los medios disposición el dórico expresará la severidad. El carácter que denotarán aquellas construcciones que tengan este orden, se mostrarán como estrictas.
  141. 141. -He aquí el Análisis cruce NECESIDADES VSesquizofrénicoentre dosESPACIO códigos quees característico del postmoderno
  142. 142. PIAZZA D´ITALIA homenaje para exaltar la importante presencia Nació como de los italianos en Nueva Orleáns y basándose en los tópicos de lo que significaba para el habitante de la América profunda «lo italiano». Y la necesidad de crear un espacio público con un significado de homenaje.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  143. 143. Moore creó una escenografía situando una fuente en un área circular central, envuelta por una serie de círculos concéntricos de ladrillo y masonería en blanco y negro, formada de un relieve de la silueta del mapa de Italia. Aunque visiblemente no se puede utilizar para realizar otras actividades más que de admiración a la arquitectura posmodernista.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  144. 144. •En los interiores se pueden observar PERSPECTIVA INTERIOR grandes alturas y el intento de la incorporación de plantas. •El edificio se integró completamente con la zonificación y forma urbana ya establecida. PLANTA DE AZOTEAMa. Fernanda Olmedo Ureña
  145. 145. AYUNTAMIENTO DE PORTLAND CORTE DE SECCIÓN •Gracias a su planta cuadrada permitió la fácil colocación de los espacios, visiblemente puestos como bloques. PLANTA ARQ. BAJA •Aunque la planta baja correspondiente a la recepción no podemos ver una gran sala. •Pero se utilizó correctamente el área, al no dejar espacios sobrados sobre esta planta.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  146. 146. •Su planta arquitectónica se adaptóa la forma rectangular ya establecida RASCACIELOS AT&Tpor el aspecto urbano. El edificio muestra el deseo de AT&T por modernizarse, sin dejar atrás su pasado. •Los espacios demuestran, con su altura, el poderío de aquel entonces de la empresa.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  147. 147. Las alturas en la recepción son muy grandes, desperdiciando tal vez, plantas completas de espacios.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  148. 148. J. Cather Newsom, 1330 calle carroll, Los Ángeles, Ca. Fronton:Elemento utilizado para la fachadaprincipal (Griega) Cornisa: Elemento utilizado en la parte inferior y superior delfronton (Griega) Arco de Medio Timpano: Punto: Elemento Elemento utilizado en la utilizado al arquitectura centro del antigua fronton (Griega) (Romana) Adan Orozco Morfin
  149. 149. La distribucion de espacios es de formacentral para que lo mas accesible sea la sala y el comedor. La distribucion del edificio es de forma central, para hacer de los espacios mas dinamicos y accessible. Planta arquitectónica casa 1330 Adan Orozco Morfin
  150. 150. Interiores casa 309 Cuenta con espacios amplios, con pocos muros divisorios haciendo de los espacios mas dinamicos, puesto que estan divididos solo por los muebles.Espacios amplios que nos brindansensaciones debienestar y tranquilidadsobre todo por los tonos verdes,ademas de que su distribucion eslineal para aprovechar mejor de losespacios. Adan Orozco Morfin
  151. 151. Casa en 309 Calle Steiner, San Francisco, Ca. Fronton: Cornisa con Elemento triglifos: utilizado en la Elementofachada principal utilizado en la (Griega) arquitectura antigua (Griega) Cornisa: Elemento utilizado en la Balaustrada:parte superior e Elemento inferior del utilizado comofronton (Griega) ornamentacion (Griega)Columna Jonica: Elemento Arco de medioutilizado para la punto con clave: estructura del Elementoedificio segun la utilizado en ladeidad (Griega) arquitectura antigua (Romana) Adan Orozco Morfin
  152. 152. Los acabados y tonalidades que se utilizan en este edificio nos provocan sensaciones de calor, ya que el edificio se encuentra en un lugar de clima muy frio, pero tambien deLos espacios con los que cuenta el edificio son bastantes amplios, teniendo una distribucion lineal, con pocos muebles a su alrededor. Adan Orozco Morfin
  153. 153. Caesers palace hotel. La forma del acceso principal sugiere un “abrazo” al área del hotel; a su vez dando una bienvenida al huesped. Se observa claramente, la distribución de los espacios; creando un recorrido en el exterior para poder llegar a un cierto destino, el cual puede ser una de las diferentes torres del hotel, así como restaurantes, albercas y fuentes. Ana Belén Santillan
  154. 154. En el área del lobby encontramos una recorrido radial; el cual es delimitado física y visualmente por una estatuaAna Belén Santillan
  155. 155. St. Coletta School Washington D.C. Se observan formas básicas Triangulo cubo arco cilindro. Existe simetría en cada uno de los volúmenes (individualmente); excepto el cilindro.Ana Belén Santillan
  156. 156. En fachada latera, se intenta imitar un poco la forma del frontón, sin llegar a tal cual.Ana Belén Santillan
  157. 157. La distribución se encuentra repartida “a través de espacios”, cumpliendo con el propósito de unir los espacios por medio de un pasillo, mas no revolverlos.Las áreas especificas para eldesarrollo de los niños,fueron sutilmente ubicadosmediante un recorrido La planta en general se encuentra distribuida en doslineal entre espacios. rectángulos; en el mas grande se ubican las áreas de mayor importancia, generando una jerarquización a comparación de la zona recreativa (rectángulo masAna Belén Santillan pequeño)
  158. 158. Análisis FORMALAna Belén Santillan
  159. 159. PIAZZA D`ITALIA NUEVA ORLEANSMa. Fernanda Olmedo Ureña
  160. 160. DATOS GENERALES: Obra: Arquitecto: Piazza d’Italia Arq. Charles W. Moore (1975-1978) POSMODERNISMO Localización: Tipología: Nueva Orleans, Louisiana. CIVIL-URBANOMa. Fernanda Olmedo Ureña
  161. 161. LOCALIZACIÓN Y UBICACIÓN: LOCALIZACIÓN: UBICACIÓN:Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  162. 162. DESCRIPCIÓN GENERAL DEL EDIFIO: Nace como un HOMENAJE para exaltar la importancia de los italianos en la cuidad. La piazza es ante todo una caprichosa broma irónica a través de la que entender los elementos de la arquitectura clásica y el confuso estado de la arquitectura contemporánea.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  163. 163. Moore creó una escenografía En torno a ella, situó varias fachadas situando una fuente en un área vivamente coloreadas, cada una de circular central, envuelta por una las cuales representaba los cinco serie de círculos concéntricos de órdenes clásicos: dórico, jónico, ladrillo y masonería en blanco y corintio, toscano y compuesto, y una negro, formada de un relieve de la sexta, que el arquitecto bautizó como silueta del mapa de Italia. «el orden Delicatessen».Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  164. 164. Cromatismo delirante, escalasdistorsionadas, extravagantes combinaciones Una evidencia de cómo Moore creía en el de materiales (plástico, neón, baldosas de espectáculo, en lo festivo, los diseñosplatino, acero inoxidable...), capiteles jónicos estridentes, las combinaciones de coloreshechos de acero inoxidable y arcos marcados capaces de dañar la vista, la colisión de en neón, hojas de acanto hechas de agua estilos estilísticos excesivos, las alusiones a gaseosa, la efigie del arquitecto lanzando lo esotérico... agua por su boca... .Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  165. 165. VISTA SUPERIOR: PLANTA DE CONJUNTO: PLANTA SUPERIOR A 45º: VISTA SUPERIOR: (SATÉLITE)Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  166. 166. AYUNTAMIENTO DE PORTLAND OREGONMa. Fernanda Olmedo Ureña
  167. 167. DATOS GENERALES: OBRA: ARQUITECTO: AYUNTAMIENTO DE ARQ. MICHAEL GRAVES PORTLAND (1980-1983) POSMODERNISMO LOCALIZACIÓN: TIPOLOGÍA: PORTLNAD, OREGON OFICINAS ADMINISTRATIVASMa. Fernanda Olmedo Ureña
  168. 168. LOCALIZACIÓN Y UBICACIÓN: LOCALIZACIÓN: UBICACIÓN:Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  169. 169. DESCRIPCIÓN GENERAL DEL EDIFIO: Las ideas aplicadas al edificio de La obra es básicamente un prisma servicios públicos en Portland simple con parte de sus caras Así se disponen franjas que (ayuntamiento) corresponden al vidriadas sobre el cual se aplica sugieren estrías de las columnas concepto de escenario decorado una serie de elementos clásicas con volúmenes como desarrollado por Venturi, pero ornamentales que refieren capiteles en el frente y guirnaldas también al intento de quitarle el directamente a la historia de la volantes en los lados. carácter abstracto a los edificios arquitectura. de Estilo Internacional.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  170. 170. El remate de esta iconografía que ha La parte superior se pretendía que sido calificado de “bricolage histórico” figurara como una especie de era la estatua voladora de una figurada Acrópolis en la cual los componentes diosa de la ciudad (portlandia) con técnicos serían encubiertos con formas símbolos referidos a la arquitectura y figurando templos . al comercio marítimo en sus manos.Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  171. 171. VISTA SUPERIOR: PLANTA DE CONJUNTO: PLANTA SUPERIOR A 45º: (SATÉLITE)Ma. Fernanda Olmedo Ureña
  172. 172. RASCACIELOS AT&T NUEVA YORKMa. Fernanda Olmedo Ureña

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