Arte Hispanomusulmán

ARTE ISLÁMICO HISPANO-MUSULMÁN

EL ISLAM
La civilización islámica tiene su origen en una religión nueva : el Islam , predicado por Mahoma (571-632)
Su predicación la comienza en la Meca y parece estar basada en las religiones del entorno
El 622 ( hégira o huida del profeta a Medina ) es importante por que se funda un estado teocrático

FORMACIÓN
En la formación del arte musulmán confluyen diversas tradiciones artísticas :
El mundo mediterráneo.
El mundo asiático en sus vertientes cristiana e iraniana,
Las influencias grecorromanas y bizantinas.

CARACTERISTICAS
Se concentra en la ARQUITECTURA y la DECORACIÓN ,
La pintura y la escultura poco desarrolladas por la concepción musulmana de la naturaleza , que considera efímeras e inútiles de reproducir , todas sus manifestaciones.
Ademas de la prohibición, no explícita en el Corán , de producir imágenes que podrían convertirse en objetos de culto idolátrico .

ARQUITECTURA CARACTERÍSTICAS :
MATERIALES POBRES (ladrillo).
HORIZONTALIDAD .
FORMAS GEOMETRICAS (cúbicas).
Ornamentación integral de las superficies con profusión de celosías y alicatados cerámicos .( HORROR VACUI ).

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
Gran variedad y tipología de arcos
Uso de la cúpula
Iwan (sala cubierta con bóveda de cañón, abierta por uno de sus lados, donde el emperador recibía a los dignatarios y administraba justicia)
Mocárabes decorativos,

EDIFICIOS
ARQUITECTURA CIVIL:
PALACIOS .
CARAVANSERRALLOS.
BAÑOS («HAMMAN»).
HOSPITALES PÚBLICOS («MARISTAN»).
MERCADO CUBIERTO («SUQ»).
ARQUITECTURA RELIGIOSA:
MEZQUITA.
MADRAZA .

PALACIO Mexuar : para asuntos públicos y para la administración de justicia. Diwán : asuntos oficiales: salón del trono . Harem : aposentos privados.
Suelen dividirse en tres partes:

MEZQUITA « masgid», lugar donde nos postramos planta rectangular
Edificio consagrado al culto musulmán destinado, básicamente, a la oración de los fieles

LA TIPOLOGÍA DE LA MEZQUITA La primera mezquita fue construida en Medina, en 622, por Mahoma.
MODELOS
Mezquita hipóstila o mezquita árabe de los Omeyas
Mezquita de Córdoba
Mezquita de Damsco
Mezquita abasida con mayor desarrollo de columnas o pilares
La mezquita iraní
La mezquita turca
La mezquita india o mogol

ARTES DECORATIVAS
Escritura: destacan las escrituras cúfica cursiva y nesjie.
Elementos geométricos: profusión vegetal de formas estabilizadas.
Elementos vegetales (profusión vegetal de formas estabilizadas).
Epigrafia Ataurique laceria

EVOLUCIÓN DEL ARTE MUSULMÁN
Arte de los abbasidas (s. VIII)
Samarra , la residencia de siete califas abbasíes, del 838 al 889 concentra lo más importante de la arquitectura religiosa y civil
mezquita de Ibn Tulun
Arte de los Omeyas
Cúpula de la Roca en Jerusalén, del 691
Gran mezquita de Damasco 795

ARTE HISPANO-ÁRABE
Uso de elementos pobres, (ladrillo y yeso) revestidos con un lujo exuberante a base de estuco, mocárabes y azulejos.
Alcanzó sus mejores momentos durante el emirato y el califato de Córdoba.
Córdoba, centro cortesano y administrativo, contaba entonces con una mezquita mayor, el alcázar del gobernador y la residencia de Medina Azara.
A partir del s. XIII el centro artístico fue el reino de Granada, con la Alhambra y el Generalife (s. XIV).

CARACTERÍSTICAS GENERALES
Síntesis elementos de otros artes.
Edificios arquitrabados, de poca altura.
volúmenes simples.
arco de herradura mas cerrado que el visigodo.
Bóveda califal, típica de Al-andalus.
Materiales pobres.
Sensación de armonía con el paisaje.
Abundante decoración arcos son constructivos y decorativos.
Gusto por la policromía.
Profusion de ataurique, lacerías y epigráfica.
El proceso de formación de los edificios y ciudades es por aglutinación o yuxtaposición (según las necesidades) de ahí, las sucesivas ampliaciones y modificaciones.
Los planos son irregulares (improvisables).

EVOLUCIÓN DEL ARTE HISPANO ÁRABE
1º.-PERIODO CORDOBÉS: desde el 755 al siglo X
4º.-REINO NAZARÍ DE GRANADA siglos XIV y XV
3º.-DINASTÍAS AFRICANAS:
Almorávides siglo XII
Almohades siglo XIII
2º.-REINOS DE TAIFAS: siglo XI

PERIODO CORDOBÉS. SIGLOS VIII - X (786-987)
Hasta Abderrahmán I (756-788) el arte islámico carece de interés, ya que la preocupación mayor de los emires era la consolidación de las tierras conquistadas.
A partir del emirato independiente empieza un periodo floreciente que se creará en Córdoba e influirá en todo el imperio.

CARACTERISTICAS
Se adoptan los elementos hispano romanos y visigodos aunque los utilizan con un carácter propio sobre todo capiteles y columnas .
Cuando en el siglo X les es necesario labrarlos expresamente los repetirán estilizándolos , sobre todo los capiteles (corintio, compuesto).
primero los repetirán con una técnica ruda, pero de una regularidad perfecta.
posteriormente por influencia bizantina los labraran con una decoración de avispero (numerosas oquedades, menudas).
Aparejo : sillería: utilizan " soga y tizón" romanos.

Arcos :
Herradura : enmarcado por un alfiz , con dovelas alternadas (decoradas y lisas o de diferentes colores).
Aparecen en la segunda mitad del siglo X los arcos lobulados .
Se entrecruzan y superponen con frecuencia siendo también de tipo decorativo.

Cubiertas :
Pueden ser de madera (artesonadoa) o de piedra: bóvedas de cañón , artista , gallonadas , esquifadas, DE NERVIOS CALIFAL (con un espacio poligonal en el centro) o bovedas falsas como la de mocarabes .

DECORACIÓN
Modillones : de lóbulos.
Merlones o almenas decoradas en los exteriores.
Decoración geométrica:
lacería .
Vegetal: pequeña y estilizada:
ataurique : hojas de palma simples o dobles.
Epigráfica .

PRINCIPALES MONUMENTOS Gran mezquita de Córdoba
Palacio de Medina-Azzara
Mezquita de Bib-al-mardum (Cristo de Luz) Toledo

MEZQUITA DE CÓRDOBA

MEZQUITA DE CÓRDOBA
785 (año 168 de la hégira).
Se construye sobre la primitiva basílica visigoda de San Vicente que fue transformada por Abderrahmán I de iglesia de cinco naves en mezquita de once naves , y que pronto será insuficiente y se convertirá con Almansur en mezquita de 19 naves .

PLANTA

ELEMENTOS ESTRUCTURALES

ELEMENTOS DE SOPORTE Y DE CARGA. COLUMNAS PILARES CIMACIOS DE PLANTA CUADRADA MÉNSULAS = " MODILLONES DE ROLLO". ARCOS DE MEDIO PUNTO ARCOS DE HERRADURA

ELEMENTOS DECORATIVOS
Se mezclan con los estructurales o arquitectónicos.
Motivos vegetales, geométricos, y epigráficos.
La entrada al mihrab se realiza mediante un arco central de herradura bastante pronunciado, encuadrado en un alfiz rectangular que se apoya en un par de columnas a cada lado.
El mihrab es muy grande, con planta octogonal y bóveda de yeso en forma de concha.

HARAM
Organización interior dinámica, ligera y luminosa .
El elemento fundamental será la columna , utilizándose columnas y pilares de edificios anteriores romanos y visigodos.
La superposición de soportes da una altura mayor y se evitan los tirantes de madera de otras mezquitas, pues los arcos de herradura , sirven para que no se desplacen las columnas .
El sistema de soportes y la bicromía de las dovelas de los arcos son de inspiración romana: acueducto de los milagros en Mérida

ABDERRAHMÁN I Para proporcionar luminosidad y altura se recurre a:
Sobre los capiteles se colocan cimacios de planta cuadrada y forma tronco piramidal que sirven de apoyo a unos pilares de sección rectangular labrados de un solo sillar. Al sobresalir por sus lados descansan, estos pilares, en unas ménsulas decoradas con volutas enrolladas sobre sí mismas que se conocen como " modillones de rollo ". El número de rollos varía según la altura de las columnas y cimacios hasta lograr un nivel uniforme para el arranque de los arcos.
Los pilares se enlazan entre sí por arcos de medio punto en la parte superior y de herradura en la parte media.
Las columnas son de características similares: mármol o granito

AL-HAQUEM II.
A las once naves se le añaden doce nuevos tramos.
Las columnas están labradas expresamente , alternando unos capiteles de orden corintio, con otros de orden compuesto. No tienen basa. Los cimacios son de tipo bizantino, de planta cruciforme;
Se introducen los arcos apuntados de herradura (orientales), y arcos lobulados con función decorativa y constructiva que se suelen entrecruzar .
Se introducen novedades . Supone el desarrollo del arte califal, sin romper con la organización espacial anterior:

HARAM
Las columnas no eran lo suficientemente altas para proporcionar luminosidad y altura, por lo que se recurre a la superposicion.
Las columnas no eran todas iguales, aunque sí de características similares: mármol o granito, y sobre basas que difieren el tipo de moldura y la altura. Los fustes tienen un diámetro variable y unos son lisos y otros son estriados verticales o en espiral.
Se utilizaron 110 columnas para separar las once naves.

MACSURA arcos apuntados de herradura (orientales), y arcos lobulados (mesopotámicos) empleándose no sólo con función decorativa sino también constructiva.
Estos arcos se suelen entrecruzar (solución decorativa y arquitectónica).

BÓVEDAS DE NERVIOS
Se introducen bóvedas de nervios que se alternan con las cubiertas artesonadas.
Son cuatro: tres en la maxura y una a los pies de la nave central de la ampliación de Al-haquem II, formándose así una especie de "crucero" junto al muro de la qibla y delante del mihrab. Las tres bóvedas de la maxura se organizan estructuralmente sobre una base cuadrada y la de los pies sobre una base rectangular.

BÓVEDAS

FACHADA MIHRAB

MIHRAB MIHRAB

EVOLUCIÓN: ABDERRAMÁN I

PRIMERA AMPLIACION: ABDERRAMÁN II

SEGUNDA AMPLIACION: ABDERRAMÁN III y ALHAKEN II

TERCERA AMPLIACION: HIXEM II

CUARTA AMPLIACION: ALMANZOR

EXTERIOR

PUERTA DE SAN ESTEBAN

PALACIO DE MEDINA AZZARA (palacio-ciudad)
912-961 Abderrahmán
961-976 Al-Haquem II

MEZQUITA DE BIB-AL-MARDUM (Toledo)
Planta centralizada (bizantina) dividida en nueve tramos
Se cubre con bóvedas de nervios de tipo califal
arcos de herradura

2º.-REINOS DE TAIFAS SIGLO XI
ALJAFERIA

3º.-DINASTÍAS AFRICANAS:
ALMORÁVIDES
SIGLO XII
ALMOHADES
SIGLO XIII

4º.-REINO NAZARÍ DE GRANADA
SIGLOS XIV Y XV

CARACTERÍSTICAS
Materiales pobres (mampostería).
Descuido de los exteriores y profusa decoración interior.
Policromía : todo estaba prácticamente pintado con diversos colores: dorados, ocres, azules etcétera.
Se usa muy poco el arco de herradura que se sustituye por el peraltado (acampanado ). La mayor parte de los arcos granadinos son sólo ornamentales, sin función constitutiva.
Proliferan los mocárabes en bóvedas, capiteles, frisos...

Las columnas tienen
fuste cilíndrico .
Los capiteles son nuevos, formados por dos cuerpos: 1 cilíndrico con decoración de cintas y otro cúbico, sobrepuesto al anterior

Las cubiertas son adinteladas normalmente, pero se enmascara la mayor í a de las veces por b ó vedas de moc á rabes (falsas).

DECORACIÓN
Los zócalos se decoran con cerámica vidriada (en casi todas las estancias).
la superficie del muro se decoran con yeserias
los temas más usados son: redes de lacería , formada por líneas o cintas que se entrelazan formando polígonos o estrellas, ordenados simétricamente de acuerdo con leyes geométricas. Redes de rombos “sebka” rellenados los fondos con ataurique .
Las inscripciones enmarcan el conjunto.

LA ALHAMBRA: la roja (1238-1492)
PARTE PÚBLICA :
Funciones militares: ALCAZABA
Funciones administrativas y burocráticas, y administración de justicia: MEXUAR .
Funciones oficiales: núcleo ceremonial (salón del trono) DIWÁN para la diplomacia.
PARTE PRIVADA :
Aposentos para la vida privada del Rey: HAREM
JARDINES Y HUERTAS
Palacio fortificado construido en piedra rojiza, al noreste de Granada. Es un palacio fortaleza, concebido e integrado en paisaje circundante, realizado con materiales pobres, mampostería y ladrillo, con variadas dependencias:

LA ALHAMBRA: la roja (1238-1492)

MATERIALES
Generalmente son perecederos y tendrán dos usos:
funcional (murallas): Piedra, Hormigón (le da el aspecto rojizo a la Alhambra) y ladrillo
decorativo : Cerámica vidriada, Yeso, Madera

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
Carece de un tipo de planta preestablecido; es un conjunto de unidades independientes , ordenadas alrededor de patios . Por ello no tiene un centró arquitectónico bien delimitado.
Arquitectura arquitrabada , donde predomina lo horizontal, hecha a la escala humana.
Se completa con bóvedas reales o fingidas

SOPORTES
Muros
Columnas : Plinto cuadrado de poca altura; Basa : Escocia y toro; Fuste cilíndrico liso con anillos en la parte superior formando un collarino que se labra junto con el capitel y no con el fuste; Capiteles : existen dos variedades uno de mocárabes y otro nuevo, capitel granadino (parte inferior cilíndrica y superior paralepipédica de base cuadrada más ancha que alta; ábaco formado por una moldura cóncava.

CUBIERTAS
Adinteladas y abovedadas:
Los arcos más utilizados son: el tumido , herradura apuntada , el apuntado, el de medio punto y el acampanado peraltado
Las bóvedas más usadas son la de medio cañón, artista, vahida y la cúpula.

ELEMENTOS DECORATIVOS
Usan todo tipo de materiales: ladrillo, azulejos, estuco, maderas, textiles, metales...
La decoración hace que se complementan arquitectura y naturaleza en perfecta armonía: la naturaleza penetra en la arquitectura por medio de jardines, fuentes, canalillos en las estancias etc.
Tienen gran importancia: lo invade todo : muros, suelos, techos, objetos de uso cotidiano, como tapices, alfombras, cortinas, cojines, vestidos.
La decoración forma un sistema en que lo estructural está enmascarado extendiéndose por todos los lados, transformando el aspecto original del edificio y disimulando la pobreza de los materiales.

MADERA Puertas, techos (artesonados y decorados)

AZULEJOS (ALICATADOS): Con ellos se cubren los zócalos con motivos geométricos

MÁRMOL
Se coloca en los suelos por su mayor frescura

YESO
Es el material más usado. Forma una segunda arquitectura que envuelve materialmente el edificio original. Se realizan paredes, techos, ventanas... cada habitación es diferente a la anterior, esto produce una sensación de sorpresa permanente a base de crear falsos elementos constructivos

AGUA
Juega un papel de primer orden con un triple sentido , así como la vegetación: Práctica : riego. Estética : construcciones: albercas. Ritual : abluciones.
Puede usarse en reposo, como en las albercas o los estanques en los que se reflejan las construcciones. También puede usarse en movimiento, transmitiendo una atmósfera de encantamiento: el agua se desliza por canalillos que entran en las estancias. Es valorada también en las inscripciones

VEGETACIÓN Tiene como el agua un sentido práctico (huerta) y estético, para el goce de los sentidos
Jardín coránico : paraíso oasis con una vegetación alta.
Jardín persa : La vegetación es baja con sentido decorativo: macetas, arbolitos, rosales, arrayanes
Los jardines adquieren dos formas básicas:

INSCRIPCIONES
1º- inscripción de carácter informativo : suelen ser de tipo conmemorativo como las fechas de construcción.
2º- inscripciones religiosas o citas del Corán. Son muy abundantes y repetitivas
3º- inscripciones poéticas exaltando la forma, función y significado de la arquitectura.
Recorren toda la edificación. Se pueden dividir:

Existen tres poetas
IBN AL-YAYYAB (1274-1349) Con Yusuf I.
IBN AL-JATIB (1313-1375) Con Yusuf I
IBN ZAMRAK (1333-1393) Con Muhamad V. Sus poemas se reparten: Comares. La fuente de los Leones. Mirador de Daraxa.

PRINCIPIOS COMPOSITIVOS DE LA DECORACIÓN
RITMO REPETITIVO produce un efecto dinámico e inmutable
TENDENCIA A LA ESTILIZACIÓN basándose en motivos geométricos, epigráficos, vegetales.
CALIGRAFÍA: El calígrafo sustituye a los imagineros.
FORMAS DECORATIVAS: ataurique, laceria y epigrafía, perfectamente integrados, formando una decoración profusa y menuda, cuyo efecto general se ha denominado "arabesco"
COLOR : solo se conserva en los zócalos alicatados. Queda también algún resto en las yeserias y en las maderas
LUZ : brillo y luminosidad de los materiales coloreados a la luz solar y a la luz nocturna formando un fuerte contraste de planos, texturas, y una gran movilidad.

EVOLUCIÓN CONSTRUCTIVA

SIGLO XIII Se inicia la construcción con IBN AL-HAMAR que manda edificar con carácter defensivo y militar LA ALCAZABA o recinto fortificado y La acequia.

CUARTO DORADO (MEXUAR)

SIGLO XIV 1334-1354: YUSUF I “CUARTO DE COMARES”
Se estructura en torno a un patio - PATIO DE LOS ARRAYANES - con dos fachadas porticadas

CUARTO DE COMARES (DIWAN)
Yusuf amuralla de nuevo el conjunto y respeta el carácter de fortaleza, pero trasforma los interiores de las torres en palacios y residencia de lujo: “ ambivalencia de la construcción ” : PALACIO-FORTALEZA : arquitectura enmascarada: exterior - militar / Interior - lujoso. Este tipo de arquitectura ambivalente se resume en dos conceptos arquitectónicos:
funcional : muros fuertes construidos en hormigón (torres, murallas)
ornamental : azulejos, estucos, maderas labradas (revestimiento mural en el interior)

PÓRTICOS

NORTE: TORRE DE COMARES
El portico tiene seis arcos peraltados y acampados que carecen de función constructiva, siendo sólo ornamentales, agrupados en tríos, de los que el arco central tiene mayor altura Columnas de fuste liso y capiteles granadinos
Se accede por la SALA DE BARCA que tiene dos alcobas laterales.

SALÓN DEL TRONO interior de la torre de Comares
Formado por una estancia cuadrada cubierta por falsa bóveda, decorada simbólicamente: con siete círculos concéntricos formados por estrellas de ocho puntas y de dieciséis puntas que representan los siete cielos del paraíso islámico con el trono de Dios, situado en el octavo cielo (cubo de mocárabes) en los ángulos se situaban los cuatro ríos del paraíso. El salón está rodeado por una serie de alcobas que se abren en el mismo muro agrupadas de tres en tres que se decoran también simbólicamente: signos del zodiaco, excepto la principal en el centro de la pared norte que se destinaba a albergar el trono y se decora con un símbolo solar.
Se completa con un ORATORIO O MEZQUITA y un pasillo que da acceso a la parte superior que servía de cámara real en invierno, situada encima del salón del trono, y también se accedía al torreón o adarve.

PÓRTICO COSTADO SUR
Sólo se conserva el pórtico.
En esta zona era donde vivía el príncipe heredero.

ESTE : BAÑO REAL
Puerta del BAÑO REAL por la que se accede al mismo:
El baño tiene tres partes:
Sala de las camas : vestidor y lugar para dar masajes y refrigerio
Salas de baño : eran tres una para el agua templada y dos para el agua caliente. Cubiertas con bóvedas con claraboyas estrelladas que servían para la iluminación y la ventilación.
Otras dependencias : en el piso superior vivía el vigilante de los baños y en el inferior existían dependencias para los hornos, con acceso independiente.

OESTE
Se disponen las viviendas para las cuatro esposas legítimas del sultán, dos por cada lado mayor del patio. ( no se conservan)

1354-1391. MUHAMAD V. “CUARTO DE LOS LEONES”
Edificar sus propias estancias palatinas es una costumbre musulmana por su carácter efímero, por lo que el nuevo sultán amplia su residencia.
A las nuevas dependencias se le llama el CUARTO DE LOS LEONES y se estructuran también en torno a un patio central rectangular

CUARTO DE LOS LEONES (HAREM)

PATIO DE LOS LEONES
El patio forma un jardín de tipo persa con dos paseadores recorridos por canalillos de agua que se cruzan en el centro en donde se encuentra la fuente de la que recibe el nombre en “ fuente de los leones” (doce leones fuente dispuestos en rueda) del siglo XI
 El patio es está porticado en los cuatro costados con arcos peraltados sobre columnas de mármol, aisladas o agrupadas. En los lados menores hay dos pabellones con arcos de mocárabes
De cada pórtico se accede a una estancia

SALA DE DOS HERMANAS (NORTE) Nuevo mexuar
Parte baja : Estancia central cuadrada cubierta con cúpula de mocárabes octogonal. Tiene simbolismo astral.
Tres salas de planta rectangular, más grande la del Norte se en la que se encuentra EL MIRADOR DE DARAXA qué sirve de salón del trono.
Partes superior servía de vivienda privada del sultán

MIRADOR DE DARAXA El mirador es un ejemplo de arquitectura ornamental palatina de la época de Muhamad V: ventana de arcos gemelos peraltados que se abre a los jardines de Lindaraxa, desde donde se podría contemplar Granada

SALA DE LOS MOCÁRABES (OESTE)
Servía de vestíbulo o de acceso desde el cuarto de Comares.

SALA DE LOS ABENCERRAJES (SUR
Parte baja para los festines en el invierno , disponiéndose los comensales en las dos alcobas laterales que van separadas por arcos gemelos.
El espacio central es cuadrado y cubierto por una cúpula de mocárabes sobre un tambor estrellado.
Parte superior es vivienda

SALA DE LOS REYES
Se destinaba para las fiestas del verano . Está totalmente abierta al patio.
El espacio está compartimento en siete tramos : Tres cuadrados y luminosos, alternados con cuatro rectangulares y en sombra, separados por arcos de mocárabes De estas pequeñas salas se accede a tres alcobas en el fondo, cubiertas con techos de madera abovedados y cubiertos de cuero pintado, que representan la caza del jabalí por un caballero musulmán, los10 sultanes de la dinastía, y la caza del oso por un caballero cristiano.

1319 MUHAMAD II e ISMAIL I
EL GENERALIFE

EL GENERALIFE
Residencia de verano , comunicada con la Alhambra por un camino fortificado. Se distribuye en dos terrazas

Terraza inferior: tiene dos patios cuadrados, y una escalinata y puerta de acceso a la terraza superior por la que se llega al patio de la acequia

PATIO DE LA ACEQUIA
Rectangular. Es de tipo persa. Está atravesado por la acequia Real y forma un patio crucero
En los laterales largos, se conservan en uno dos viviendas, que se suponen de las cuatro esposas legales. En el lado del poniente existe una torre mirador.

En la zona este se completa el conjunto con " el PATIO DE LA SULTANA " y la llamada ESCALERA DEL AGUA .
Este tipo de jardín es el jardín coránico: árboles altos para la sombra y agua y frescura. Por la escalera se accede a una mezquita. La zona se completa con jardines altos.

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Arte Hispanomusulmán

by MVictoria Landa Fernandez on Mar 22, 2009

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