Arte Del Renacimiento

0 views
42,226 views

Published on

Published in: Education
4 Comments
33 Likes
Statistics
Notes
No Downloads
Views
Total views
0
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0
Actions
Shares
0
Downloads
351
Comments
4
Likes
33
Embeds 0
No embeds

No notes for slide
  • Arte Del Renacimiento

    1. 1. ARTE EN LA EDAD MODERNA Mª Victoria Landa RENACIMIENTO
    2. 2. EL RENACIMIENTO <ul><li>ORIGEN ITALIA </li></ul><ul><ul><ul><li>DESARROLLO INDUSTRIAL Y MERCANTIL </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>CRECIMIENTO DE LA BURGUESIA </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>PREOCUPACION POR EL PENSAMIENTO RACIONAL Y CIENTIFICO </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>TRADICION DEL MUNDO CLASICO GRECORROMANO </li></ul></ul></ul><ul><li>NUEVO MODO DE PENSAR HUMANISMO   </li></ul><ul><li>NUEVAS IDEAS </li></ul><ul><ul><ul><li>  POLITICAS </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>  CULTURALES </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>  LINGÜÍSTICAS </li></ul></ul></ul>
    3. 3. <ul><li>el arte deja de ser una “ actividad manual ” o mecánica para convertirse en una “ actividad intelectual ”, individual y autónoma </li></ul>GÓTICO ARTESANO SOMETIDO A REGLAS ARTISTA RENACIMIENTO CREADOR DE FORMAS
    4. 4. <ul><li>Se configura el lenguaje artístico posterior </li></ul><ul><li>Se teoriza sobre la actividad técnica. </li></ul><ul><ul><li>Restauración de los temas y de las formas de la Antigüedad , pero sin una imitación directa </li></ul></ul><ul><ul><li>Los temas de la mitología conviven con los de la hagiografía cristiana </li></ul></ul><ul><ul><li>Antropocentrismo : Retorno a la medida humana </li></ul></ul><ul><ul><li>Idea de belleza surge de la exploración de la naturaleza y sus leyes </li></ul></ul><ul><ul><li>El paisaje será un tema de gran importancia, hasta convertirse en género pictórico. </li></ul></ul><ul><li>IDEALES : </li></ul>
    5. 5. TRANSFORMACIÓN DE LA CONCEPCIÓN Y FUNCIÓN DEL ARTE <ul><li> Idea de genio como resultado individual de un tipo de artista </li></ul><ul><li>    Subdivisión del arte en : </li></ul><ul><ul><ul><li>Artes mayores </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Artes menores </li></ul></ul></ul><ul><li>     Distinción entre : </li></ul><ul><ul><ul><li>Arquitecto : responsable de la forma de un edificio </li></ul></ul></ul><ul><ul><ul><li>Constructor : garantiza la técnica </li></ul></ul></ul><ul><li>     C onvicción de que las artes plásticas (escultura o pintura) deben “reproducir algo”. </li></ul><ul><li>     Reglas para distinguir “lo bello”, “lo feo”.... </li></ul><ul><li>     Visión unitaria : La obra plástica debe presentarse simultáneamente, y en su conjunto, al espectador. </li></ul>
    6. 6. BASES PRINCIPALES <ul><li>El Renacimiento es algo complejo y variado donde se elaboran los principios, métodos y formas que han perdurado hasta nuestros días y que derivan sobre todo de : </li></ul><ul><ul><li>REUTILIZACIÓN DEL ARTE CLÁSICO GRECORROMANO (inspiración ) </li></ul></ul><ul><ul><li>NUEVAS TÉCNICAS: LA PERSPECTIVA </li></ul></ul>
    7. 7. REUTILIZACIÓN DEL ARTE CLÁSICO <ul><li>Las formas del arte greco-romano se vuelven a recordar, aunque no se conciben como un repertorio de modelos a imitar , sino como inspiración y “ reencuentro” con el pasado. </li></ul><ul><li>Interesaba sobre todo a la arquitectura ya que pensaban que “ el arte, como ciencia, tenía sus propias leyes ”, y que éstas habían sido descubiertas y aplicadas por los arquitectos griegos y romanos. </li></ul>
    8. 8. NUEVAS TÉCNICAS: <ul><li>PERSPECTIVA FRONTAL: </li></ul><ul><ul><li>GIOTTO (S. XIV) </li></ul></ul>PERSPECTIVA : conjunto de reglas gráficas y matemáticas que permiten reproducir sobre cualquier superficie plana, “ con exactitud científica ” el aspecto de la realidad. PROYECTO <ul><li>PERSPECTIVA LINEAL : </li></ul><ul><ul><li>BRUNELLESCHI Y MASACCIO </li></ul></ul><ul><ul><li>(S. XIV) “Ciencia matemática” </li></ul></ul><ul><li>PERSPECTIVA AÉREA : </li></ul><ul><ul><li>ALBERTI Y PERUGINO los colores se difuminan cuando teóricamente están más alejados. </li></ul></ul><ul><ul><li>LEONARDO Y VELAZQUEZ </li></ul></ul>
    9. 9. NUEVAS TÉCNICAS: <ul><li>EL PROYECTO </li></ul><ul><ul><li>La perspectiva permitía dibujar y mostrar a todos en términos comprensibles el resultado final de la obra de arte, o lo que es lo mismo, permita proyectarla . </li></ul></ul><ul><ul><li>Así nació la idea de “proyecto” , más que la de la realización de la propia obra; de aquí también deriva que sea un arte individual </li></ul></ul>
    10. 10. ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO (S. XV): <ul><li>Basa sus formas en un conjunto de REGLAS que estaban agrupadas en esquemas fijos o CÁNONES que permitían economizar tiempo y trabajo, a la vez que el edificio podía confeccionarse constantemente al trabajarse sobre “UN PROYECTO” ya definido con reglas comunes </li></ul><ul><li>Se concibe el edificio en dos partes </li></ul><ul><ul><li>ARMAZÓN O ESTRUCTURA: ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS. </li></ul></ul><ul><ul><li>DECORACIÓN O REVESTIMIENTO: ELEMENTOS DECORATIVOS. </li></ul></ul>
    11. 11. ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS <ul><li>SIMPLIFICACIÓN DE ELEMENTOS </li></ul><ul><ul><li>plantas centralizadas (cruz griega) o longitudinales. </li></ul></ul><ul><ul><li>Elemento sustentante fundamental: muro . </li></ul></ul><ul><ul><li>Elementos sustentados : las cubiertas que se prefieren son las de cañón o aristas y las cúpulas . También se utilizarán las cubiertas adinteladas de madera por ser más económicas, ligeras y fáciles de realizar, decoradas con casetones. </li></ul></ul>
    12. 12. ELEMENTOS DECORATIVOS: <ul><li>Tienen mayor importancia que los constructivos: </li></ul><ul><ul><li>Se recuperan los órdenes clásicos , aunque sin las proporciones clásicas, utilizándolas según las exigencias del edificio. </li></ul></ul><ul><ul><li>Gran fantasía decorativa , como por ejemplo los “grutescos”, (combinación de decoración vegetal, zoomorfa y humana entrelazada) o las guirnaldas o laureas. </li></ul></ul>
    13. 13. BRUNELLESCHI (1377 - 1446) <ul><li>Arquitecto y escultor florentino que fue uno de los iniciadores del Renacimiento, aunque su formación artística y el ambiente en que se desarrolló está localizado en la Edad Media. </li></ul><ul><li>Su interés por las matemáticas y el estudio de los monumentos antiguos orientaron su actividad hacia la arquitectura </li></ul>
    14. 14. CÚPULA DE STª Mª DEL FIORI, CATEDRAL DE FLORENCIA
    15. 15. CÚPULA
    16. 16. LOGGIA DEL HOSPITAL DE LOS SANTOS INOCENTES. 1419-1444. Creó una sucesión de 9 arcos que se correspondían con unos módulos, cuya repetición daba sensación de perspectiva
    17. 17. BASÍLICA DE SAN LORENZO (FLORENCIA) 1420-1429. 1423 y 1428, Recupera el modelo de basílica romana con tres naves apeadas sobre columnas clásicas con arcos y planta de cruz latina.
    18. 18. CAPILLA PAZZI, STª CROCCE
    19. 19. LEON BATISTA ALBERTI. (Génova, 1404- Roma, 1472) <ul><li>Arquitecto, teórico de arte y escritor italiano. </li></ul><ul><li>Realizó estudios en Padua y en Bolonia </li></ul><ul><li>. Su obra arquitectónica se caracteriza por una referencia precisa a la arquitectura romana clásica. </li></ul><ul><li>Como teórico, fue el primer tratadista del Quattrocento. </li></ul><ul><li>Sus escritos ejercieron una gran influencia: « Tratado de la pintura » (1435), « Tratado de la arquitectura (“De Re Aedificatoria”) » (1450-1472), en diez volúmenes, y « Tratado de la escultura » (1464), su obra principal. </li></ul>
    20. 20. TEMPLO MALATESTIANO Rímini (1446-1450). Transformación de la iglesia de San Francisco en Rímini, en un templo- mausoleo para Segismundo Malatesta Tipología clásica: el arco triunfal para la fachada, los acueductos para el flanco, que se presenta como una sucesión de pequeñas arcadas. La fachada en forma de arco de triunfo es una muestra del conocimiento y uso de los esquemas arquitectónicos romanos
    21. 21. PALACIO RUCELLAI, Florencia (1446-1451). Alberti fija el modelo del palacio en su ordenamiento exterior: a la sucesión vertical de los distintos órdenes clásicos superpuestos, contrapone la horizontalidad de los entablamentos. Las pilastras poco salientes, el almohadillado del muro y el uso del zócalo de opus reticulatum son otros elementos que caracterizan en su arquitectura una restauración de las formas de la Antigüedad.
    22. 22. FACHADA DE SANTA MARÍA NOVELLA (Florencia). Era una iglesia gótica a la que le faltaba la fachada y era todo un reto el casar lo gótico y lo renacentista , dándole ritmo con arcos y columnas, siendo el piso superior de ornamentación más simple de cuadrados. Hay unas grandes volutas usadas para hacer la transición del primer al segundo piso y de paso para tapar el tejado
    23. 23. IGLESIA DE SAN ANDRÉS (Mantua) Tipología del arco de triunfo con la de la pronaos de un templo clásico, Alberti crea un gigantesco orden de pilastras que se alza para soportar un frontón triangular. El interespacio central dobla en anchura los de los laterales y, mientras que la altura de éstos se divide en tres pisos, la central acoge un profundo atrio cubierto por una bóveda de casetones
    24. 24. ESCULTURA DEL QUATTROCENTO <ul><li>Gran naturalismo </li></ul><ul><li>Interés por el hombre y su anatomía , movimiento corporal y las relaciones espaciales. </li></ul><ul><li>Las medidas o proporción, se fijan en un canon de entre nueve y diez cabezas. </li></ul><ul><li>Profundización y perfeccionamiento de los conocimientos y medios técnicos </li></ul><ul><li>Tendencia al monumentalismo </li></ul><ul><li>Recurso a esquemas compositivos, geométricamente simples. </li></ul>
    25. 25. LORENZO GHIBERTI (1.378-1.455) Escultor, orfebre, arquitecto, escritor. Las dos grandes etapas de la evolución artística de Ghiberti están marcadas por las dos puertas que modeló y fundió para el baptisterio de Florencia.
    26. 26. PUERTAS DEL PARAÍSO (Baptisterio de Florencia)
    27. 28. DONATO DI NICCOLO, “ Donatello ” Es uno de los grandes escultores del Quattrocento. Siente más interés por la figura humana aislada que por las grandes composiciones de carácter pictórico y narrativo. Busca la veracidad en la representación del cuerpo humano por lo que se interesa en la anatomía , el movimiento corporal y las relaciones espaciales. Las medidas o proporción, se fijan en un canon de entre nueve y diez cabezas. La representación del hombre desnudo constituye un tema primordial. (1.386-1.446)
    28. 29. CANTORÍA: “ niñez ”
    29. 30. DAVID: “ adolescencia ”
    30. 31. SAN JORGE (1.417-1.420): “ madurez ” La escultura esta realizada para ser colocada en el exterior, por lo que tiene un punto de vista frontal.
    31. 32. Padua. Plaza del Santo <ul><li>Retrato ecuestre </li></ul>CONDOTTIERO GATTAMELLATA.
    32. 33. <ul><li>“ senectud” </li></ul>PROFETA HABACUC.
    33. 34. LA PINTURA DEL QUATTROCENTO <ul><li>1ª- época de grandes conquistas pictóricas: MASSACCIO . </li></ul><ul><li>2ª- en la segunda mitad de siglo: FRA ANGÉLICO y BOTTICELLI </li></ul><ul><li>Se pueden seguir dos tendencias : </li></ul>Se desarrolla 1º en FLORENCIA irradiándose posteriormente a Venecia, ROMA, Padua, Ferrara..
    34. 35. MASACCIO
    35. 36. LA SANTÍSIMA TRINIDAD
    36. 37. EL TRIBUTO DE LA MONEDA <ul><li>CAP. BRANCACCI, STA M' DEL CARMINE </li></ul>
    37. 39. LA EXPULSIÓN DEL PARAISO (ADÁN Y EVA) <ul><li>Capilla Brancacci en St Mª Del Carmine </li></ul><ul><li>Florencia </li></ul>
    38. 41. ALESSANDRO BOTTICELLI. (Florencia, 1445-íd., 1510) Fue discípulo de Filippo Lippi y se formó bajo la influencia del Verrocchio y de Pollaiuolo. Desde 1470 tuvo su propio taller, trabajó para los Médicis . Es el representante más puro de principios del Renacimiento florentino, del que supo expresar como nadie, a través de una atmósfera poética e irreal, las seducciones y los ardores juveniles. Será considerado un místico del bello ideal, como un puro esteta.
    39. 42. LA PRIMAVERA <ul><li>Galería Uffizi, Florencia. </li></ul>
    40. 44. “ EL NACIMIENTO DE VENUS” <ul><li>Galería Uffizi, Florencia </li></ul>
    41. 47. LA CALUMNIA DE APELES. <ul><li>FLORENCIA, UFFIZI </li></ul>
    42. 48. LA MADUREZ DEL CINQUECENTO (S. XVI):
    43. 49. BRAMANTE <ul><li>Será el verdadero creador del siglo XVI. Si Florencia había sido el centro artístico italiano del siglo XV, Roma es el núcleo más importante del siglo XVI. </li></ul><ul><li>Se interesa por los problemas de geometrismo, perspectiva, simplicidad, que van a caracterizar la arquitectura del siglo XVI. </li></ul><ul><li>Superintendente general de todas las construcciones papales, proyectó la unión de los palacios vaticanos con la villa de Inocencio VIII mediante el patio del Belvedere y dio comienzo a los trabajos para el nuevo San Pedro, de planta central con cruz griega dominada por una inmensa cúpula. </li></ul><ul><li>Tuvo como herederos y continuadores a algunos de los mayores artistas de su tiempo: Rafael , Antonio da Sangallo el Joven, Sansovino . </li></ul>
    44. 50. SAN PIETRO IN MONTORIO <ul><li>Manifiesto de su estilo y de la nueva época </li></ul>
    45. 51. BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO
    46. 52. PROYECTOS DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ( PLANTA
    47. 53. PINTURA: LOS PINTORES FLORENTINO- ROMANOS
    48. 54. LEONARDO DA VINCI. (Vinci 1452- castillo de Cloux, Amboise, 1519) Pintor, escultor, arquitecto, ingeniero y sabio italiano, constituye, con su pasión por las más diversas formas del saber, el gran arquetipo del hombre renacentista . Sus manuscritos y dibujos nos hablan de su dimensión científica, sus escritos de su cultura clásica y de su afán de experimentar.
    49. 55. LEONARDO Y LA CIENCIA
    50. 56. LEONARDO Y LA INGENIERÍA
    51. 57. SANTA ANA, LA VIRGEN Y EL NIÑO
    52. 58. LA GIOCONDA
    53. 59. LA SANTA CENA
    54. 60. RAFAEL SANZIO (Urbino, 1483- Roma, 1520) <ul><li>Considerado, junto con Miguel Ángel y Leonardo, uno de los principales maestros del Renacimiento italiano. </li></ul>
    55. 61. DESPOSORIOS DE LA VIRGEN PINACOTECA DI BRERA, MILÁN.
    56. 62. LA MADONNA DEL JILGUERO GALERIA DE LOS UFFIZI, Florencia.
    57. 63. LA ESCUELA DE ATENAS ESTANCIAS DE LA SIGNATURA. VATICANO.
    58. 65. MANIERISMO <ul><li>Estilo artístico desarrollado en el s. XVI, caracterizado por la aparición de un arte confuso y lleno de contradicciones , heredero de las inquietudes de Leonardo y de Miguel Ángel . </li></ul><ul><li>La exageración, las deformaciones, la rareza, la afectación, los excesos, la paradoja y la angustia se mezclaron con el gusto por el erotismo y por lo morboso. </li></ul>
    59. 66. MIGUEL ANGEL <ul><li>Escultor, pintor, arquitecto y poeta italiano nacido en Caprese, lugar muy cercano a Florencia, en 1475. </li></ul><ul><li>En su formación artística resultaron básicos el estudio de la escultura antigua y el ejemplo de Donatello y, comenzó muy joven su formación artística, pues a la vista de sus aptitudes innatas para dibujar, entró a los trece años en el taller de Doménico Ghirlandaio. pronto fue recomendado por él a Lorenzo el Magnífico. </li></ul><ul><li>Con él se inicia el “MANIERISMO”, en su última etapa crativa. </li></ul>
    60. 68. PRIMERA ÉPOCA EN ROMA <ul><li>VIRGEN DE LA ESCALERA. </li></ul><ul><li>COMBATE DE CENTAUROS Y LAPITAS </li></ul>
    61. 69. LA PIETÁ DE SAN PEDRO DEL VATICANO.
    62. 70. SEGUNDA EPOCA: REGRESO A FLORENCIA (1501) <ul><li>Madona Pitti </li></ul>Tondo Doni <ul><li>DAVID </li></ul><ul><li>«LA BATALLA DE CASCINA» </li></ul>
    63. 71. DAVID
    64. 72. TERCERA EPOCA: ROMA <ul><li>Moisés </li></ul>MAUSOLEO DE JULIO II
    65. 73. los Cautivos o “Esclavos”
    66. 74. CUARTA ETAPA: FLORENCIA <ul><li>CAPILLA FUNERARIA DE LOS MÉDICIS </li></ul>
    67. 75. LAS TUMBAS DE LOS MÉDICIS <ul><li>En 1520 Miguel Ángel comienza a realizar el proyecto de las tumbas de Lorenzo y Giuliano de Médicis en la Sacristía Nueva de San Lorenzo , en Florencia. Las tareas escultóricas las inició en 1524 </li></ul>
    68. 76. ESCALERA DE LA BIBLIOTECA LAURENCIANA
    69. 77. ETAPA FINAL
    70. 78. PIEDAD RONDANINI
    71. 79. CAPILLA SIXTINA
    72. 80. JUICIO FINAL BÓVEDA
    73. 81. CREACIÓN DE ADAN
    74. 83. JUICIO FINAL

    ×