Desde la batalla de pavia en 1525 pdf

1,081 views
1,002 views

Published on

Published in: Education
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
1,081
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
5
Actions
Shares
0
Downloads
5
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Desde la batalla de pavia en 1525 pdf

  1. 1. Índice bloque II. Págs.I. Estancamiento de la ciudad a partir de Carlos V……………………….2 Palazzo Marino…………………………………………………………………………………………..3 Monumento a Leonardo da Vinci………………………………………………………………3II. Resurgimiento con los Austrias…………………………………………...4 Teatro alla Scalla………………………..………………………………………………………………4 Palazzo Reale……………………………………………………………………………………………..7 Palazzo de la familia Morando Attendolo Bolognigni………………………………..8 Palazzo di Brera………………………………………………………………………………………….9III. Breve periodo tras la dominación de Napoleón……………………9 Foro Bonaparte…………………………………………………………………………………........10 Anfiteatro el Arena Cívica………………………………………………………………………..10 Pinacoteca de Brera………………………………………………………………………………...11 Villa Reale………………………………………………………………………………………………..12IV. Tras la Unificación Italiana………………………………………………..12 Galleria Vittorio Emanuele II……………………………………………………………………13V. Milán durante el fascismo de Benito Mussolini…………………..14VI. Milán en la actualidad………………………………………………………..15 Torre Velasca y Torre Pirelli…………………………………………………………………….16 Tratamiento especial del Castello Sforzesco y Duomo……………..17Bibliografía…………………………………………………………………………………….21
  2. 2. I. Estancamiento de la ciudad a partir de Carlos V. En el siglo XV, Milán fue conquistada por Francia y más tarde por España, aprincipios del siglo XVI, cuando se derrotó al rey Francisco I en la Batalla de Pavia, quetuvo lugar en 1525, tras lo cual, Francia renunció a la posesión del ducado de Milánmediante la firma del Tratado de Madrid (en el año 1526, aunque sus tropas volvierona ocupar el ducado milanés unos años más tarde, problema que se solucionó a travésdel Tratado de Cambrai, en 1529).Bajo la tutela del emperador Carlos V (Carlos I de España), Francisco Sforza (el últimomiembro de la familia Sforza, hijo de Ludovico Sforza y hermano de MaximilianoSforza, personaje que ocupó el poder durante el corto periodo de tres años, de 1512 a1515, cuando decidió cederlo a Francia a cambio de residencia), asumió el poder deMilán, hasta su fallecimiento en 1935, fecha en la cual el propio Carlos V tomó elcontrol de la ciudad, comenzando su mandato directo sobre ella, cuando se nombró así mismo Duque de Milán ejerciendo para el nombramiento su autoridad soberana.1Hasta que en el año 1540 proclamó a su hijo Felipe II como heredero del Milanesado,continuando entonces la autonomía del Estado de Milán.El territorio milanés, durante el reinado de la familia Visconti y Sforza (de los siglos XIVa XVI), constituyó un principado ciudadano que se presentaba con el aspecto de unafederación de ciudades. Cuando Carlos V tomó el poder, la ciudad poseía una gransituación económica y estratégica, al suponer el punto de enlace entre España e Italia yAustria y Borgoña, ambos bloques pertenecientes a la familia de los Habsburgo.Además, se había constituido como un fragmento de gran importancia que ocupabalugar en el conjunto de estados europeos. Pero sin embargo, entró en decadencia apartir de la gobernación de Carlos V, por el excesivo poder aristocrático y las epidemiasque golpearon el territorio en la primera mitad del siglo XVII, produciéndose unestancamiento político y económico que propició un periodo regresivo en lamorfología urbana y los desarrollos arquitectónicos.El periodo cultural reinante en el siglo XVI era el Renacimiento, como movimientoartístico que se caracterizó por la ruptura con la unidad estilística que había hasta elmomento porque lo que ya se había construido se consideraba obsoleto. Se1FRANCISCO OLMOS, JOSÉ MARÍA (DE) (2005) pp.185-186.Bajo el imperio de Carlos V quedaban Castilla y Aragón, Navarra, los extensos territorios de la Américadecubierta, el Franco Condado, los Estados de los Paises Bajos, el Sacro Imperio —que comprendía entreotras demarcaciones el Palatinado, Brandeburgo, Baviera, Austria, Carintia— y así mismo los Estadositalianos del Ducado de Saboya, el Milanesado y los reinos de Nápoles, Sicilia y Cerdeña, entre otrossignificados territorios. PÉREZ BUSTAMANTE, ROGELIO (1994) pp.25-52. 2
  3. 3. caracterizó por la cooperación entre las diferentes artes y la búsqueda de un punto departida en la historia al que querían retornar para partir de cero2.Pero el estancamiento durante esta etapa, ante todo en el siglo XVI descrito, en Milándio lugar a que la ciudad no se expandiera con grandes proyectos arquitectónicospropios de la cultura renacentista, sino que se centraron en las reformas de edificiosque entrañaban otra cultura pasada (y por tanto rechazada). No obstante, sí que seconstruyeron algunos edificios significativos, como el Palazzo Marino, sede del actualAyuntamiento de Milán (aunque por iniciativa del empresario Tommaso Marino).Palazzo Marino. En el interior de la Piazza della Scala se construyó en el año 1553 el PalazzoMarino de Milán, orientado hacia la Plaza de San Fedele, de la mano del arquitectoGaleazzo Alessi. El nombre del Palazzo se debe al noble y rico empresario TommasoMarino, de Génova, quien se trasladó con su familia a Milán en el año 1546 trasheredar la fortuna y la empresa de su fallecido hermano Giovanni Marino. Ese mismoaño, Ferrante Gonzaga fue nombrado Gobernador del ducado de Milán (hasta 1554),quien pretendió desarrollar una política de expansión del ducado. Gonzaga y Marinocomenzaron juntos una serie de negocios, pero el que más beneficios reportó fueadquirir el monopolio del suministro de sal desde Venecia a Milán. Tommaso Marinoadquirió solares donde posteriormente se situaría el Palazzo que llevaría su apellido,cuando Galeazzo Alessi fue encomendado a realizar el edificio por el propio Marino.El interior del Palazzo (que contaba con lujosos patios internos en el que estabanrepresentadas numerosas escenas mitológicas) se terminó al comienzo de la década de1560, momento en el que el Ayuntamiento aprobó el proyecto de abrir una nueva calledesde el Palacio Marino hasta la Plaza Mercanti, pero la negativa del pueblo a realizarla obra dio lugar a que se paralizase. Y en el siglo XVII, el Palazzo calló en la ruina, porlo que se vendió al banquero Carlo Omodei, aunque continuó detentando el mismonombre que en sus inicios.3 Cambios a partir del siglo XIX y siglo XX: En 1861 el Palazzo Marino se convirtió en la sede del Ayuntamiento de Milán. Yen el siglo XX, tras la Segunda Guerra Mundial, tuvo que ser restaurado, como sucediócon otros muchos edificios de la ciudad abatidos por las bombas.Monumento a Leonardo da Vinci.2CASTEX, JEAN (1994) pág. 16.3A partir de la Web: http://www.storiadimilano.it/citta/Porta_Orientale/palazzo_marino.htm 3
  4. 4. El monumento, de estilo renacentista, buscando la perfección clásica que debíaalcanzar el arte renacentista (posterior al gótico). Fue construido en el año 1553 y sesituó en la Piazza della Scala, junto al Palazzo Marino.II. Resurgimiento con los Austrias. A principios del siglo XVIII, Austria reemplazó a España, en la dominación delterritorio de Milán, bajo el mandato de María Teresa I de Austria (del año 1740 a1780), seguido por el mandato de su hijo Joseph II de Habsburgo (de 1780 a 1790).Estehecho se debió a la guerra de Sucesión tras la muerte de Carlos II, sin que éste tuvieradescendencia, tras lo cual el archiduque Carlos de Austria y Felipe de Anjou sedisputaron la corona española y los territorios que poseía. El conflicto se resolvió conel Tratado de Utrecht, en el año 1714, mediante el cual se formalizó el reparto deterritorios. Milán fue cedido por España a Austria. El cambio de dominación supusouna fuerte transformación en la ciudad durante esta segunda mitad del siglo XVIII,mejorando muchos aspectos a nivel artístico, cultural, administrativo,económico…Todo ello bajo un absolutismo que sumió a todo el dominio austriaco,convirtiendo a Milán en una ciudad satélite, aunque en contrapartida, volvió adetentar un valor a nivel europeo, gracias al arraigo de pensadores, filósofos,escritores, artistas, arquitectos…en la ciudad.Uno de los grandes avances que dio un gran impulso a esta ciudad fue la incorporacióndel alumbrado público de la ciudad, bajo el mandato de Joseph II de Habsburgo, afinales del siglo XVIII. Esto se realizó a partir de lámparas de aceite que en apenasmedio siglo fueron sustituidas por gas y finalmente, unas décadas más tarde llegó elavance de la electricidad.Este progreso propició el desarrollo de la industria en la región, mejoró la economía eimpulsó el “concepto” de la importancia de la industria de la iluminación en otrospaíses europeos.Teatro alla Scala. El Teatro alla Scala es una de las obras arquitectónicas que se construyódurante la posesión austriaca de la ciudad de Milán, tras la aceptación de la obra de lamano de María Teresa I de Austria. Fue construido en el lugar del antiguo Teatro RealDucal, que se destruyó por causa de un fuego en el año 1776 (antigua ópera de Milán).El famoso arquitecto Giuseppe Piermarini4, fue el encargado de diseñar esta obra (una4 (Foligno, 1734- id., 1808) Arquitecto italiano. Representante del neoclasicismo italiano. Su actividad sedesarrolló fundamentalmente en Milán, donde se convirtió en una de las personalidades más relevantesde la arquitectura lombarda. Entre sus muchas obras cabe citar el teatro de la Scala (1776-1778) y los 4
  5. 5. profesional de prestigio, como acostumbraba a realizarse este tipo de edificaciones),que se abrió por primera vez al público en el año 1778, con una obra de Antonio Salierillamada L´Europa Riconosciuta. El nombre del Teatro se debe a la iglesia Santa Mariadella Scala cuya localización se encontraba en el mismo espacio donde años más tardese levantaría el Teatro.La construcción del Teatro alla Scala alberga una significación social que va más allá delsimple arte arquitectónico o cultural que significa la ópera, como indica RobertoGoicoolea, a mediados del siglo XVIII, los teatros dejan de ser una simple obra deconstrucción, para convertirse en una edificación con significado, por su localización yarquitectura. De esta forma los teatros de la ópera en Europa comenzaron aconcebirse como monumentos, empleados por el poder como símbolo de lamonarquía y la intención de cambio y control político sobre la vida social y urbana, unsímbolo que había sido hasta entonces reservado para palacios, iglesias…alcanzan eneste momento a la ópera y con ello, un símbolo de identificación de otros grupos de lasociedad, en este caso la burguesía. Hecho reforzado por las plazas donde se situaban,que permitían observar esta edificación en todo su esplendor (como ocurre en elTeatro alla Scala, situado en la Piazza della Scala, en pleno corazón de Milán, junto a laPiazza del Duomo, como se puede observar en la siguiente fotografía). Plano del centro de la ciudad de Milán donde se puede observar el Castello de Sforza, la Plaza del Duomo, y la Plaza de la Scala (donde se encuentra ubicado el Teatro) Fuente: web www.elforastero.compalacios Greppi y Morigia en Milán y la villa imperial de Monza (1777). También supervisó una reformadel Palazzo Marino en el año 1781. www.biografiasyvidas.com 5
  6. 6. En cuanto al estilo arquitectónico del Teatro, también muestra una tendencia en lasconstrucciones del siglo XVIII, como menciona Roberto Goicoolea en su artículo Papel ysignificación urbana de los espacios para la música en la ciudad occidental:2007, 10 “Estilísticamente prevaleció en las óperas estatales el estilo neoclásico, empleado (a) como reacción estética a los excesos decorativos barrocos, propios de una sociedad frívola y hedonista y (b) para plasmar en la ciudad la recuperación de los ideales de severidad, orden, tranquilidad y democracia que los espíritus ilustrados veían en lo griego. Las clases dominantes establecían claramente cuáles eran sus ideales culturales y qué manifestaciones artísticas fomentaban. A nivel popular no había duda de la estrecha vinculación existente entre el poder y sus espacios culturales”. (GOYCOOLEA PRADO, ROBERTO; 2007; 10).Las siguientes fotografías muestran la evolución del Teatro alla Scala de Milán: La fotografía de la izquierda muestra el teatro de la Scala en el siglo XIX, mientras que se puede observar la transformación del teatro en el siglo XX en la fotografía de la derecha. Fuentes: www.wikimedia.org (la primera) y fotografía del usuario “MarkusMark” también de www.wikimedia.org. Cambios a partir del siglo XIX y siglo XX: A partir del siglo XIX, se produjeron remodelaciones en el Teatro alla Scalasobre todo en su interior, ya que se transformó la decoración, la comodidad, laamplitud del aforo, se incluyó un foso para la orquesta, y ante todo, la aportación másimportante, ya hacia final de siglo tras la Reunificación italiana, fue la dotación alTeatro de instalación eléctrica (constituyéndose como el primer teatro del mundo quese beneficiaba de la electricidad para la iluminación). Pero sin embargo, lasremodelaciones en este siglo no se limitaron a las estructuras del Teatro, sino que seexpandieron a la totalidad de la plaza donde se ubicaba –en la Piazza della Scala- lacual sufrió el derrumbe de otras edificaciones para conferir mayor amplitud a este 6
  7. 7. lugar que terminó por constituirse como símbolo del poder y relaciones sociales de lasclases más altas en esta época, engrandecido este símbolo gracias al tamaño queostentaba en la zona modificada tras estas políticas de reestructuración del espacio.Ya en el siglo XX, el Teatro experimentó una renovación en su estructura con elobjetivo de devolver al teatro su imagen y diseño de los inicios, además de garantizarsu mejora funcional, ante todo, tras haber sufrido daños de importancia durante laSegunda Guerra Mundial. Renovación que no fue la última, ya que, de nuevo, en elactual siglo XXI, el Teatro se volvió a someter a otra reforma, a cargo de los arquitectosMario Botta y Elisabetta Fabbri.El conocido museo que se encuentra en el interior del edificio se creó a principios delsiglo XX, de la mano de una serie de hombres influyentes en la ciudad e historia deMilán, que gracias a su capacidad económica, al apoyo del Gobierno y la ayuda de lospropios ciudadanos milaneses, adquirieron colecciones antiguas de la historia de Milánque pertenecían al marchante de arte Giulio Sambon, que se subastaron en París. Elmuseo incluye instrumentos musicales antiguos, otros que pertenecieron a músicos,directores y compositores que dejaron huella en el teatro, también se puede encontrarretratos, pinturas y esculturas de los personajes que han formado parte de la historiadel alla Scala, como Giuseppe Piermarini (el mencionado arquitecto que diseñó elteatro), la intérprete María Malibran, el coreógrafo Salvatore Vigano, el compositorGiuseppe Verdi, el compositor y director artístico del alla Scala Arturo Toscanini… entreotros.5Palazzo Reale. Otra de las grandes obras en Milán que se pueden atribuir al arquitectoGiuseppe Piermarinies la reconstrucción del Palazzo Reale en el año 1771, durante ladominación austriaca de la ciudad, tarea encomendada por el archiduque Fernando deAustria. Está situado en la Piazza del Duomo junto a la Catedral que aquí se encuentra,construido sobre el lugar donde se asentaba el antiguo Ayuntamiento de Milán (elBroletto Vecchio) desde principios del siglo XII, que sufrió graves daños a lo largo delsiglo XIV. La reconstrucción de Piermarini duró hasta el año 1778.Piermarini llevó a cabo un diseño neoclásico del Palacio, al estilo del Teatro alla Scala ylas construcciones de la época, muy ligadas con el poder, cuya intención era conferir alos edificios la imagen de importancia, orden, incluso los ideales, que ellos mismosdetentaban. Además, su situación, junto a la Plaza del Duomo, dio lugar a la aperturade uno de los patios del Palacio para que estuviese conectado con el Duomo (centro deimportancia de Milán). Esta apertura se denominó Piazzta Reale (o plazoleta Real). Lareestructuración del Palacio alcanzó también al interior de éste, adornado al fresco porartistas italianos y extranjeros de renombre, tales como Giacondo Albertolli, Andrea5 A partir de la página Web oficial del Teatro: www.teatroallascala.org 7
  8. 8. Apiani, Martino Knoller, Francesco Hayez…6con un estilo clásico y elegante, como semuestra en la fotografía de Francesco Cascino. Fachada neoclásica del Palazzo Reale de Milán, junto al Duomo (a la izquierda de la fotografía). Autor: Francesco Cascino. Fuente: www.francescocascino.comEn la década de 1920, el Palazzo Reale constituyó como patrimonio nacional ypropiedad del Estado, por lo que sus puertas quedaron abiertas al público. Aunque conla llegada de la Segunda Guerra Mundial, el Palazzo sufrió graves daños, tanto en suestructura externa como interna, que dio paso a una gran reconstrucción del Palaciopara intentar volver a dotarlo del arte y la esencia del Palacio en todas sus épocas.Constituido hoy en día como museo (el propio Museo del Palazzo Reale y la ampliacióndel CIMAC o Civico Museo d´Arte Contemporanea). El Museo del Palazzo Realeconstituye una importante obra de diseño y restauración, mediante la cual se hadividido las zonas del Palacio reconstituyendo cada una de ellas con los elementoscaracterísticos de cada época que ha vivido desde la reforma de 1771 de Piermarini.Como se aprecia en la descripción histórica del Palacio, la época neoclásica dePiermarini ha sido la más influyente en obra arquitectónica, por lo que las salas quemejor están conseguidas en el Museo son las que hacen referencia a esta etapa. Elresto de salas las constituyen: la época napoleónica donde el arquitecto AndresAppiani (1754-1817) […] ya viejo, representó en la corte de Milán la apoteosis deNapoleón con magníficas fantasías y con el encanto del estilo mitológico que habíavuelto a estar de moda. (CESÚ, CESARE; 1852; pp.10); la etapa de la Restauración; y porúltimo, la etapa que hace referencia al Palazzo tras la unificación italiana.7 El CIMAC,por su parte experimentó una ampliación en el Palazzo Reale en el año 1984, con6 GIRAUDO, Ilda (traducido por) (2005), pág...21.Albertolli (1743, 1839) fue un escultor, pintor y arquitecto suizo que trabajó en Italia durante la épocadel neoclasicismo. Fue profesor de la Academia de Bellas Artes de Brera, en Milán. Y participó en eldiseño de varios monumentos de estilo neoclásico en Milán y en otras zonas de Italia.Apiani (1754,1817) fue un pintor neoclásico milanés que entró en la Academia de Bellas Artes de Brera.Knoller (1725,1804) fue un pintor austriaco que estudió en la academia de Viena.Francesco Hayez (1791,1882) artista de Venecia del estilo que sigue al neoclasicismo, el romanticismo(ya que su aparición fue algo más tardía que los otros artistas mencionados). Fue director de laAcademia de Bellas Artes de Brera, en Milán a partir de 1850.7 A partir de la página Web oficial del Palazzo Reale: www.comune.milano.it 8
  9. 9. donaciones de grandes coleccionistas de arte del siglo XX y adquisiciones del Museo deArte Moderno.Palazzo de la familia Morando Attendolo Bolognigni. El Palacio, perteneció a la familia Attendolo Bolognini en el siglo XVIII(principios). Su fachada es de estilo barroco, el estilo que antecedió al estilo neoclásicopropio de la mayoría de los edificios de la época de la posesión austriaca en Milán, loque sucede es que el Palazzo Morando se construyó tiempo antes de que se impusieraen Europa el nuevo estilo contestatario al barroco. Fue decorado por el artista italiano,representante del barroco Giovanni Antonio Cuchi.En el siglo XX, el Palazzo se convirtió en dominio público de la ciudad de Milán y seconstituyó en el Museo Civico di Milano, donde se conserva gran parte de su estructuraoriginal del barroco (pese a haber sufrido modificaciones en el siglo XIX), muebles de laépoca y un gran repertorio de pintura, escultura y grabados que se introdujeron en elsiglo XIX.Palazzo di Brera. Un ejemplo más la transformación cultural que experimentó Milán en el sigloXVIII, es el edificio, símbolo de la cultura de Milán, el Palazzo di Brera. María Teresa deAustria, durante su mandato en Milán, disolvió la orden de los jesuitas que seasentaban en el Palazzo di Brera y lo transformó en una importante construccióncultural, introduciendo en su interior la famosa Pinacoteca, con el objetivo de quesirviese como instrumento educativo para los estudiantes de Milán. Además dealbergar el observatorio astronómico, la Academia de Bellas Artes de Brera, el JardínBotánico, uno de los principales museos de pintura de Milán8…María Teresa de Austria encargó al famoso arquitecto Piermarini reformar algunas delas zonas del Palacio, como el acceso a la Biblioteca, o la fachada, de estilo neoclásico.III. Breve periodo tras la dominación de Napoleón. Napoleón Bonaparte consiguió vencer al ejército austriaco en la batalla deMarengo, en el año 1800. A partir de entonces Napoleón consiguió el territorio deMilán, además de proclamarse rey de Italia en el año 1805, aunque esta dominaciónfue breve, ya que finalizó en el año 1815, cuando Milán volvió a ser parte del dominioaustriaco, hasta la posterior unificación italiana.8 A partir de la página Web oficial del Palazzo di Brera: www.brera.beniculturali.it 9
  10. 10. Esta pequeña etapa se puede considerar un periodo muy importante en la historia deMilán por la introducción del espíritu ilustrado y fruto de este hecho, la población deMilán se encontró favorable a su llegada porque consideraban que Napoleónintroduciría la reforma democrática en la ciudad mediante el llamado CódigoNapoleónico, que es el nombre que se le otorgó al Código Civil francés de 1804 en elaño 1807, cuyo objetivo era la abolición del Antiguo Régimen.El periodo napoleónico tuvo, además de repercusión en las reformas administrativas –introduciendo el sistema francés-, políticas –mediante la instauración de unaconstitución y el sufragio universal masculino-, sociales –aboliendo la servidumbre y laesclavitud- y educativas, en todo el territorio europeo bajo su dominación, la ciudad deMilán experimento un fuerte impulso en cuanto a la organización del territorio.Napoleón contó con dos grandes figuras de la arquitectura italiana neoclásica, LuigiCanonica y Giovanni Antolini, los cuales contribuyeron a la reestructuración de laciudad, en proyectos como el Foro Bonaparte, el anfiteatro Arena Civica, el Palacio delSenado, o algunos proyectos de reorganización del territorio.Con respecto al trazado de las calles, en el año 1807 se desarrolló el Plan de Rectas,con el objetivo de establecer mayor rectitud en el trazado de calles de la ciudad, decorte irregular.Foro Bonaparte. Esta fue la principal intervención que se atribuye al periodo del reinadoNapoleónico en Milán. Tras la derrota de Austria, Napoleón mandó a estos arquitectosmencionados, la reestructuración del área alrededor del Castello Sforzesco. Se derribógran parte de los alrededores del castillo y alguna de las partes del mismo que formóparte de la construcción que realizó en la fortaleza Carlos V durante su mandato (en elsiglo XVI). La población milanesa admiró con expectación este hecho, dando suaprobación.El proyecto inicial de Antolini fue la creación de una amplia plaza alrededor del Castillo,dotada con edificios de carácter público y diseño clásico, un museo nacional, Panteón,la Bolsa… Junto a las construcciones públicas, Antolini quería establecer comercios,para que, en definitiva, se desarrollase la vida pública.Sin embargo, el proyecto no logró la aprobación de Francia, ya que era muy costoso yde todas aquellas construcciones que en un principio se pensó construir, sobrevivieronmuy pocas, entre ellas el Anfiteatro Arena Cívica. La consecuencia del rechazo delproyecto de Antolini causó una gran superficie despoblada, que se denominó Piazzad´Armi.99 A partir de la página Web oficial del Castello Sforzesco: www.milanocastello.it 10
  11. 11. Anfiteatro el Arena Cívica. La construcción se finalizó en el año 1807, ubicada en el interior del ForoBonaparte. Se constituyó como un edificio cuya utilidad sería la celebraciónespectáculos y celebraciones. Además fue construida en parte con piedra resultante dela demolición de ciertas zonas del Castello.El Anfiteatro posee un estilo neoclásico, inspirado en las antiguas construccionesromanas, con forma de elipse y columnas. Y como muestran las siguientes fotografías,la edificación ha pasado posteriormente por varias reformas para aumentar laamplitud de su aforo, además de emplearse en la actualidad para celebrar multitud deeventos deportivos, como se aprecia, mediante la dotación de sus instalaciones. ElArena Civica sigue siendo una de las construcciones más conocidas de la ciudad deMilán, recuerdo de las reformas napoleónicas. La primera fotografía muestra el Arena Civica mediante una vista en picado. Se encuentra en el interior del Foro Bonaparte (Milán). Mientras que la segunda fotografía revela el interior del recinto. Fuentes: www.hoteldimilano.it y www.absolutitalia.comPinacoteca de Brera. Napoleón Bonaparte impulsó este edificio cultural, desarrollado por MaríaTeresa de Austria en el siglo XVIII. Tras subir al poder, Napoleón decidió instalar lapinacoteca en el Palacio de Brera, ya que era allí donde se encontraba la Academia deBellas Artes y la biblioteca, impulsado por la emperatriz María Teresa.La pinacoteca se convirtió en un gran símbolo cultural de Milán y de la ilustración y eliluminismo.Para ampliar su espacio, se procedió al derrumbe de la Iglesia de Brera. Y a diferenciade la intención de la emperatriz María Teresa, Napoleón introdujo un carácter máspolítico que cultural al Palacio, ya que en el museo de Brera se exhibían pinturasrevolucionarias, muchas de ellas relacionadas con él mismo, o pinturas que había 11
  12. 12. conseguido mediante sus logros revolucionarios. Además de incluirse la estatua que lecaracterizaba, realizada por el escultor Canova.10Villa Reale. Edificio de estilo neoclásico que fue residencia de Napoleón Bonaparte en elsiglo XIX. Se encuentra en la plaza de la Catedral de Milán, y fue diseñada por elarquitecto Leopoldo Pollak en el año 1790 bajo influencia de Piermarini, con frescos yesculturas, además de columnas. El edificio se encuentra rodeado de un gran jardín deestilo inglés como se puede ver en la fotografía. Fotografía de la Villa Reale de Milán, de estilo neoclásico y rodeado con un jardín al estilo inglés. Autor: Nuria. Fuente: www.absolut-milan.comDesde el siglo XX, la Villa Real cuenta con el Museo de Arte Contemporáneo bajo eldiseño de Ignazio Gardella.IV. Tras la Unificación Italiana. Tras la caída de Napoleón, Milán volvió bajo dominio austriaco, pero muchomás represivo que la dominación austriaca del siglo anterior. Fruto de este hecho, elpueblo milanés se reveló contra el dominio austriaco en la revolución de 1948conocida como el Cinque Giornate. El pueblo se transformó en un frente delnacionalismo italiano, solicitando la unificación italiana. En el año 1859, Víctor ManuelII y Napoleon III entraron en la región de Lombardía finalizando así el dominioaustriaco. Napoleón III cedió Lombardía al reino de Piamonte.En 1960 el reino de Piamonte- Cerdeña se expandió, alcanzando prácticamente latotalidad de Italia, formalizándose la Unificación en el año 1861.10 Periódico digital El Universal. Artículo a fecha de 14 de agosto de 2009 (Caracas). URL:www.eluniversal.com 12
  13. 13. Después de la unificación italiana, se comenzó un proceso de restauración de laciudad, tanto de plazas, calles, construcciones. La primera revolución industrial habíapropiciado en Milán un desarrollo funcional, no tan significativo como otras ciudadeseuropeas, pero sin embargo, alcanzaría una notable diferencia con respecto a lasciudades del sur de Italia, donde se produjo un fuerte estancamiento debido a la que lapoblación no estaba preparada para ello. Pero sin embargo, la llegada de la segundaRevolución Industrial (a finales del siglo XIX) sí transformó la ciudad. Los cambios sedebieron a la presencia en la ciudad de grandes empresarios, como Giovanni BattistaPirelli11, en la propia ciudad, y otros de la zona norte de Italia como Camillo Olivetti oGiovanni Agnelli; la tradición comercial, más arraigada en el norte de Italia que en elsur; la proximidad con otras ciudades de Europa…12Comenzó a darse en la ciudad de Milán una reforma conocida como sventramenti(destripamiento), junto con otras ciudades italianas, que consistía en el desalojo de lapoblación del centro histórico para reubicar actividades del sector terciario, con laconstrucción de grandes vías para el acceso, para mejorar además de la accesibilidad alcentro de Milán, la higiene de la zona, aunque traería como consecuencia ladestrucción de trazados y monumentos de épocas pasadas.También por en esta época, se realizaron obras en la estructura de la Plaza del Duomo,siendo el arquitecto Giuseppe Mengoni el encargado de la realización de la misma. Lareforma se dirigió a remodelar la plaza, construyendo las edificaciones en función a laCatedral del Duomo. Se construyó la cárcel de San Vittore, el Cementerio Monumentaly la Galería Vittorio Emanuelle II.Galleria Vittorio Emanuele II. La compleja y famosa obra arquitectónica del arquitecto Giuseppe Mengoniconstruida en el año 1865. Su nombre se debe al primer rey que se implantó tras launificación italiana.Se encuentra situada entre la Piazza del Duomo y la Piazza alla Scala, en pleno centrode la ciudad de Milán. Y su arquitectura, propia del inicio de la arquitectura moderna yexpresión del art noveau, consta de una vidriera en el techo, de hierro y cristal, quepermite una magnifica entrada de la luz del exterior, tal como muestran las imágenes(la primera de ellas del fallecido fotógrafo italiano Giacomo Brogi, y la segunda de ellamuestra específicamente el techo acristalado y metálico de la galería, con unafotografía de Dave Cameron).11 Pirelli fue un empresario Italiano (ingeniero industrial) que fundó en la ciudad de Milán la empresaPirelli& CO que pronto se convertiría en una gran empresa de neumáticos de Italia y comenzaríaaexportar al otros países. Diseñó las instalaciones eléctricas para la iluminación eléctrica (que fueron loscables que se instalaron en el TealtroallaScala) www.biografiasyvidas.com12 A partir de BIELZA DE ORY, VICENTE, El sistema urbano italiano, Pág. 102. 13
  14. 14. La primera imagen, del siglo XIX, muestra el interior de la Galería Vittorio Emanuele II. Y la segunda fotografía recalca la vidriera de cristal y hierro del techo de la Galería. Autores: Giacomo Brogi y Dave Cameron. Fuentes: www.wikipedia.org (ambas).Hoy en día la galería es un centro comercial donde se ubican las tiendas de las firmasmás prestigiosas y restaurantes antiguos de Milán; además de un punto primordial delturismo en la ciudad.Además la Piazza del Duomo incluyó a finales del siglo XIX el monumento a VittorioEmanuelle II, la estatua ecuestre que realizó Ercole Rosa.V. Milán durante el fascismo de Benito Mussolini. Las mejoras y el impulso que durante la unificación italiana se proporcionó a laciudad de Milán hicieron que se convirtiera en lugar clave de las reivindicacionessocialistas del siglo XX y más tarde centro del movimiento fascista italiano, impulsadopor Benito Mussolini, que se convertiría en el año 1943 en el Jefe de Estado de lallamada República Social Fascista de Saló.Las diferencias económicas, mencionadas anteriormente en época de la unificación,consecuencia de la segunda Revolución Industrial, dieron lugar a una oleada deinmigración de población del sur de Italia (subdesarrollada) al norte. Milán seencontraba entre las ciudades de destino de los inmigrantes, que se irían situando enzonas periféricas de la ciudad, sin infraestructuras, por lo que esta situación daría lugara graves problemas económicos a los que la ciudad debía hacer frente.13Milán seestaba masificando.13 BIELZA DE ORY, VICENTE, El sistema urbano italiano, Pág. 103. 14
  15. 15. Una de las reformas urbanísticas que se habían comenzado décadas antes, elsventramenti, tomó relevancia de nuevo durante la ascensión de Mussolini, derribandoedificios, despoblando la zona. En década de 1920, gran parte del centro de Milán sereconstruyó y se destruyeron antiguas viviendas para levantar elevados edificios. Sellevaron a cabo para intentar frenar la creciente masificación de Milán y frenar laincesante inmigración que provenía del ámbito rural. Para desarrollar las políticas defreno del fenómeno, Mussolini se escudó en arquitectos, como Giuseppe Pagano, yurbanistas racionalistas que veían la ciudad como un ente incontrolable y altamentenegativo, como indica el artículo del geógrafo urbano Federico Caprottien su artículoPatologías de la ciudad: hipocondría urbana en el fascismo italiano: “Como un organismo incontrolable, la ciudad requería una intervención científica. Las descripciones de las ciudades como cánceres del medio ambiente, la idea de huellas ecológicas, y expresiones similares de malestar con el ámbito urbano, abundan hasta hoy. En la Italia fascista, las ciudades fueron patologizadas e identificadas con afecciones biológicas. Esto justificó intervenciones de gran escala […]. Se pueden tomar ejemplos de la labor del arquitecto racionalista Giuseppe Pagano […]. Esta visión fue utilizada para justificar políticas implementadas en orden a frenar el crecimiento de las ciudades y contener la migración rural-urbana.” 14 (CAPROTTI, FEDERICO)Una de las políticas que se llevaron a cabo fue la imposibilidad por parte de loscampesinos de emigrar a zonas rurales con más de 25000 habitantes, así como a lasciudades industriales. No se les aceptaba permisos de residencia y por tanto, noencontrarían trabajo de forma legal, lo que causó una oleada de trabajadoresilegales.15 Y con respecto a las construcciones que se realizaron en esta época, eransoberbias obras que simbolizaban el poder del dictador.Por otra parte, la Segunda Guerra Mundial causó graves daños a la ciudad de Milán,que tuvo que ser reconstruida posteriormente para recuperar buena parte de susconstrucciones.VI. Milán en la actualidad. Milán es la capital financiera de Italia. Tienen relieve, a parte de los yamencionados comercios, la industria y el sector editorial. Es además sede de la Bolsa,de importancia relevante para Europa y empresas multinacionales.Su actividad es principalmente terciaria, (aunque la zona norte se encuentra tambiénindustrializada). Muchas empresas italianas e internacionales buscan un hueco en estaciudad, considerada la más importante para el comercio respecto a toda la Península.Un ejemplo destacable es para el sector moda, las oficinas de Valentino, Armani,Versace, Dolce&Gabbana, MaxMara, Luisa Spagnoli entre algunas de renombre14 En la revista Bifurcaciones (revista de estudios culturales urbanos) URL:http://www.bifurcaciones.cl/006/Caprotti.htm15 http://www.bifurcaciones.cl/006/Caprotti.htm 15
  16. 16. italiano. Además aquí se encuentra el Instituto Europeo de Diseño, que en su páginaweb realiza la siguiente descripción sobre la ciudad: “Protagonista del Made in Italy que ha sabido combinar perfectamente estética y función, cultura del diseño en su acepción más amplia, desde las artes decorativas al producto industrial, del diseño de joyería al gastronómico. El centro de una economía creativa que es capaz de generar nueva riqueza y propiedad […] Hoy día es centro de referencia del sector editorial y publicitario, de las empresas hi- techde una actividad empresarial importante debida al desarrollo de las nuevas tecnologías. En este marco cultural y productivo está radicada la filosofía del Made in 16 Italy donde Francesco Morelli fundó en 1966 el Instituto Europeo di Design”.(IED)La ciudad de Milán sigue organizándose en torno al centro histórico, lugar donde seencuentra el Duomo, el Teatro alla Scala, el Castello Sforcesco, el Palazzo Reale, laGalería Vittorio Emanuele II…y muchos más monumentos y construcciones que hanreflejado la historia de Milán y la importancia de este núcleo urbano. También seencuentran en el centro numerosos hoteles, comercios, museos que otorgan a estepunto el nivel cultural y turístico que caracteriza la ciudad. Aunque desde el siglo XX latendencia de Milán ha sido la expansión hacia el norte, surgiendo otro puntoneurálgico de esta ciudad, como otro segundo centro de desarrollo de la vida, esta vezcomo centro de negocios de la ciudad, reservando el valor cultural para el centrohistórico. En cuanto a las zonas industriales, se organizan en torno al noreste y alnoroeste de la ciudad.17Torre Velasca y Torre Pirelli. Punto en torno al cual se organiza el centro de negocios de la ciudad de Milán.La Torre Velasca fue construida en el año 1954 a partir de los arquitectos Gian LuigiBanfi, Ludovico di Barbiano Belgiojoso, Peressutti Enrique y Ernesto Nathan Rogers, loque se conoce como BBER (la asociación arquitectónica a la que pertenecen). Se tratade un edificio de gran altura de carácter modernista que mezcla función comercial yresidencial.Por otro lado, la Torre Pirelli, fue construida en 1960 por el arquitecto Gio Ponti, apetición del empresario Alberto Pirelli.18En definitiva, la estructura actual de Milán traduce el carácter complejo de susfunciones, que la constituyen en la capital económica de Italia. (BIELZA DE ORY,VICENTE, pág.113)16 http://www.ied.es/milan/home17 A partir de BIELZA DE ORY, VICENTE, El sistema urbano italiano, Pág. 103.18 A partir del blog de Italia: http://blog-italia.com/ 16
  17. 17. Tratamiento especial del Castello Sforzesco y Duomo. Ambas construcciones, ubicadas en el centro histórico de la ciudad de Milán,constituyen un símbolo de la ciudad, tanto por la evolución que han vivido, como porsu connotación cultural que el siglo XX y el actual siglo XXI les ha otorgado. Principalatracción turística, hogar de numerosos museos, símbolo de poder que en susfunciones se han reflejado, a lo largo de los años…En relación al Castillo de Sforza, durante la posesión española de la ciudad, poriniciativa del capitán don Ferrante Gonzaga, en el año 1549, se construyó una murallaque bordeaba la ciudad. Debido a la falta de eficacia de esta construcción, se procedióa amurallar el castillo con una construcción en forma de estrella, como muestra laimagen de la Web oficial del Castillo para evitar la entrada en la fortaleza. Esto, entreotras cosas, porque se dotó al mismo de función de almacenaje de ciertas provisiones,además de crearse en su interior cuarteles para los militares (con enorme capacidad ysufragado por los ciudadanos de Milán), un hospital, tiendas, una farmacia, talleres Castello Sforzesco rodeado con la muralla con forma estrellada que se construyó en el siglo XVI (Milán). Fuente: www.milanocastello.itA partir de 1714, durante la posesión austriaca (que se mantuvo durante casi todo unsiglo), cuando Eugenio di Savoia invadió Lombardía durante la Guerra de Sucesión, elcastillo tuvo un uso exclusivamente militar, hasta el asalto de las tropas de Napoleónen el año 1796.Este hecho propició los graves daños que sufrió la fortaleza. Tras esto, el castillo fueprotegido por 2000 soldados austriacos, que disponían de una gran reserva de cañonesy armamento, pero un grupo de ciudadanos de Milán (defensores de las tropasfrancesas) se dispusieron a asaltar el castillo. Finalmente, Napoleón logró hacerse conla fortaleza. Tras el logro, Napoleón decidió que el castillo debía ser empleadoúnicamente como cuartel para las tropas y realizó una importante labor derestauración por los daños que se habían ocasionado. 17
  18. 18. El castillo fue asaltado por los propios ciudadanos de Milán durante la Restauración(de 1815 a 1859) tras la vuelta de la dominación austriaca, en el conocido como CinqueGiornate (denominación que se debe a los cinco días que duró el asalto). Muchos delos fallecidos durante el suceso fueron enterrados bajo el Castello Sforcesco. Por lodemás, en lo que respecta a la fortaleza, durante esta época, la construcción no sufriógrandes transformaciones. Su función continuó siendo militar y sólo se efectuaronalgunas acciones decorativas.Después de la unificación italiana, el castillo de Sforza recuperó su función cultural y deuso público, no sin antes pasar por un debate popular donde los ciudadanos no seponían de acuerdo sobre lo que se debía hacer con la vieja fortaleza, ya que unosproponían su demolición por la simbología bélica que transmitía, mientras que otrosciudadanos eran partidarios de darle un uso cultural. Definitivamente, se realizó unaimportante tarea de restauración de la fortaleza, de la mano del arquitecto LucaBeltrami, que afectó al conjunto del castillo, a los nuevos fosos, a la torre de Boa yFilarete (cuya reconstrucción se finalizó en 1905).Toda esta transformación que ha sufrido el Castillo de Sforza (el cual tomó nombre apartir de la reconstrucción efectuada en el castillo por Francesco Sforza en 1445, comoya se ha mencionado anteriormente en este trabajo) revela el símbolo de poder enmanos de reyes y duques durante los siglos, desde su reconstrucción por la familiaSforza hasta comienzos del siglo XX, cuando cambió su cometido y pasó de ser unafortaleza como residencia de lujo (para el primer hijo varón de Sforza, Galeazzo María)o para uso militar, a ser una construcción con objetivos culturales. Hoy en día, elCastillo es una pieza central y de gran importancia para la cultura. Alberga el CivicoMusead´Arte Antica, con numerosas esculturas, pinturas (como la última obra deMiguel Ángel, La Piedad de Rondanini) y obras de arte antiguo propias del cristianismo,la época romana, arte gótico, incluso la sepultura de Bernabé Visconti; es sede de lapinacoteca; se encuentra el Museo delle Arti decorativos, el Museo della Prehistoria, elMuseo Egipcio; también alberga varias bibliotecas con importante material en lahistoria de Milán…19 La imagen que presenta en la actualidad el Castello Sforcesco, es bastantediferente a la fotografía que mostrábamos anteriormente. Ya no posee aquella murallaen forma estrellada y sus numerosas reconstrucciones le han dotado de una calidad ensu arquitectura que le permite ser uno de los lugares con mayor concentración culturalde la ciudad, rodeado además de las edificaciones del centro histórico, con su tramairregular característica. Todo esto, como muestra la imagen tomada a partir de lapágina web Trabell Tribe (Italia).19 Web oficial http://www.tourism.milan.it 18
  19. 19. Vista panorámica del Castello Sforzesco en la actualidad, situado en el centro histórico de la ciudad de Milán. Fuente: http://it.travellertribe.com/milano/fotografie/ La Catedral del Duomo de Milán, situada en el centro histórico de la ciudad, laPiazza del Duomo, comenzó a construirse en el siglo XIV, como iniciativa del arzobispoAntonio da Saluzzo y bajo el permiso de Gian Galeazzo Visconti y Nicolas deBonaventure, el arquitecto que propició a la catedral el estilo gótico que le caracteriza.Su construcción no se finalizó hasta el siglo XIX. Seis siglos de construcción, que handado lugar al principal monumento y símbolo de la ciudad de Milán.Durante la posesión española de la ciudad, la Catedral no se encontraba finalizada,aunque sin embargo, este hecho no impidió su utilización. Tras un parón en laconstrucción durante el siglo XV, de nuevo en esta época –siglo XVI- se retomó laconstrucción de la inacabada catedral. En este caso, fue el arzobispo San CarlosBorromeo el que impulsó el seguimiento de la obra, que contó con el apoyoeconómico de varias familias nobles que quisieron ayudar a que la obra maestra delarte gótico finalizase. Borromeo encargó al arquitecto Pellegrino Tibaldi hacerse cargodel proyecto, aunque en esta ocasión con un diseño renacentista, que en definitiva, nollegaría a llevarse a cabo.Un siglo más tarde –el siglo XVII- continuaría realizándose el diseño gótico que dioorigen a la catedral. En este momento Milán se caracterizó por el esplendor de laescultura, con grandes escultores de diversas zonas de Europa que colaboraron en elproyecto. Estos artistas de renombre, provenían de Francia, Alemania, la Toscana,Bohemia, Borgoña…Durante la dominación austriaca, en el siglo XVIII, el arquitecto Giuseppe Peregoconstruyó en la parte más alta de la catedral la conocida como La Madonnina (laestatua de la virgen María), en el año 1774, realizada en cobre dorado.Ya en el siglo XIX, durante el periodo de Napoleón, la construcción de la Catedral llegóa su fin. Se colocó la última de las agujas que caracterizan la obra y fruto de su 19
  20. 20. finalización y en agradecimiento, se insertó una estatua de Napoleón en lo alto de unode sus vértices.La imagen que se muestra a continuación indica el resultado final de esta “eternaobra” que duró más de cinco siglos y aun en el actual siglo XXI se siguen llevando acabo remodelaciones en su fachada, para evitar su deterioro y perfeccionar ciertoselementos que quedaron inacabados. Fotografía actual de la Catedral del Duomo de Milán, de estilo gótico. Autor: Chris Fuente: www.wikimedia.org Las agujas que caracterizan la catedral muestran la variedad de estilosarquitectónicos que han pasado por su construcción desde que comenzó la obra hastael momento en el que se dio por finalizada, aunque fundamentalmente predomina elestilo gótico. En cuanto al interior, se puede encontrar gran cantidad de obrasartísticas, como la tumba de Gian Giacomo Medici di Marignano y la cripta de SanCarlos Borromeo; también las vidrieras de colores, con imágenes sobre ellas o lasnumerosas esculturas de piedra que se encuentran tanto en el interior, como en lafachada y en el filo de cada una de las 135 agujas que diseñan la catedral.2020 A partir de la página web oficial de la Catedral del Duomo: www.duomomilano.it y la siguiente obra:GIRAUDO, Ilda (traducido por) (2005), pág. 12. 20
  21. 21. Bibliografía:BIELZA DE ORY, VICENTE, El sistema urbano italiano.Blog: http://blog-italia.com/ (consultado el 4 de enero de 2011, revisado el 19 deenero de 2011).CASTEX, JEAN (1994), Renacimiento, barroco y clasicismo: historia de la arquitectura,1420-1720, Ediciones AKAL.CESÚ, CESARE (1852), Historia de cien años: 1750-1850, Volumen 3, Madrid,Establecimiento Tipográfico de F. de P. de Mellado.FESTA Lodovico y TOGNOLI Carlo (2010), Milano e il suo destino, dalla città romana allExpo 2015,Boroli Editore, Milano.FRANCISCO OLMOS, JOSÉ MARÍA (DE) (2005), Las primeras acuñaciones del príncipeFelipe de España (1554-1556): soberano de Milán, Nápoles e Inglaterra en “Documenta& Instrumenta”, pp.185-186. Recurso digital. URL:http://revistas.ucm.es/ghi/16974328/articulos/DOCU0505110155A.PDF (consultado el17 de diciembre de 2010, revisado el 19 de enero de 2011).GIRAUDO, Ilda (traducido por) (2005), Milano. Ediz.spagnola, Casa EditrizeBonechi,Florencia.GOYCOOLEA PRADO, ROBERTO (2007) Papel y significación urbana de los espacios parala música en la ciudad occidental.Periódico digital El Universal. Artículo a fecha de 14 de agosto de 2009 (Caracas). URL:www.eluniversal.com (consultado el 4 de enero de 2010, revisado el 19 de enero de2010).PÉREZ BUSTAMANTE, ROGELIO (1994), El gobierno de los estados de Italia bajo losaustrias: Nápoles, Sicilia, Cerdeña y Milán , 1517-1700, en “Cuadernos de historia delderecho” nº1, pp.25-52. Recurso digital. URL:http://revistas.ucm.es/der/11337613/articulos/CUHD9494110025A.PDF (consultado el18 de diciembre de 2010, revisado el 19 de enero de 2011).Web: www.aboutmilan.com (consultado el 18 de diciembre de 2010, revisado el 19 deenero de 2011).Web. www.biografiasyvidas.com (Consultado el 19 de diciembre de 2010, revisado el19 de enero de 2011).Web. www.elforastero.com (consultado el 10 de enero de 2011, revisado el 19 deenero de 2011)Web. www.milan.org.es 21
  22. 22. Web. www.storiadimilano.it (consultado el 27 de diciembre de 2010, revisado el 19 deenero de 2011).Web: www.tourism.milan.it (consultado el 15 de enero de 2010, revisado el 19 deenero de 2011).Web oficial del Castillo de Sforza. URL www.milanocastello.it (consultado el 26 dediciembre de 2010, revisado el 19 de enero de 2011).Web oficial del Duomo. URL: www.duomomilano.it. (Consultado el 3 de enero de2011, revisado el 19 de enero de 2011).Web oficial del Palacio de Brera. URL: www.brera.beniculturali.it (consultado el 10 deenero de 2011, revisado el 19 de enero de 2011).Web oficial del Palacio Morando. URL. http://www.museodimilano.mi.it/Web oficial del Palacio Real: www.comune.milano.it (consultado el 9 de enero de2011, revisado el 19 de enero de 2011).Web oficial del Teatro de la Scala: www.teatroallascala.org (consultado el 9 de enerode 2011, revisado el 19 de enero de 2011).Wikimedia: www.wikimedia.orgWikipedia: www.wikipedia.orgWikipedia. URL: http://it.wikipedia.org/wiki/Fondazione_di_Milano 22

×