Presentazionedi Saverio RussoIntroduzionedi Giuliano Volpe e Maria José StrazzullaMarina Mazzei per la tutela, la conoscen...
STORIA E ARCHEOLOGIADELLA DAUNIAIn ricordo di Marina MazzeiAtti delle Giornate di studio(Foggia 19-21 maggio 2005)a cura d...
Contributo alla ricercasulla ricostruzione dell’ambiente archeologiconei musei della Pugliadi Andrea Zifferero* e Maria Ro...
1Paradisi et al. 1996.domestica, la veicolazione e la circolazione delle merci, le forme di commercio escambio, sono i fen...
2Del Re 2006.3Lenzi, Zifferero 2004;Masiello 2005.4Desidero esprimere i piùsinceri ringraziamenti nei con-fronti di quanti...
1. - Scheda di censimento dellericostruzioni dell’ambientearcheologico nei musei dellaRegione Puglia.476zazione di alcuni ...
dinamento giuridico, in cui sono distinti i musei che, in ambito allestitivo, presen-tino solo raccolte archeologiche da q...
STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it3. - Il grafi...
479STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it12Zifferer...
480Andrea Zifferero - Maria Rosaria AcquavivaSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edi...
Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei Musei della Puglia481STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA...
16Questo genere di spettaco-lo fu inventato in Inghilterraverso il 1796 e poi fu modifica-to da due distinti pittori franc...
21Il primo calco fu realizza-to a Pompei nel 1863: a Giu-seppe Fiorelli, direttore degliscavi, si deve l’idea di riempirec...
22Becchetti, Lanciano 1999,443-450.Andrea Zifferero - Maria Rosaria Acquaviva484calchi, realizzati soprattutto a partire d...
23Caligiuri 2002.24Prete 1998, 11-25 e 44-58.Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei mu...
25Gli affreschi, acquistatidallo Stato italiano nel 1956,sono stati distaccati dalle paretidella grotta originaria dall’Is...
26Lo scavo venne iniziatonegli anni ’60 da JohnBradford, autore della scopertadei villaggi trincerati del Tavo-liere grazi...
27Riguardo al progetto“Landlab” cfr. D’Andria F., Se-meraro G. 2006, The LandLabproject. Multimedia Laboratoryfor research...
28La nuova Provincia è stataistituita con la L. 148/2004:diventerà operativa secondo itermini di legge nel 2008 ed èattual...
l’Uomo di Altamura e delle Orme dei Dinosauri” e la creazione del “Museo del-l’Uomo” presso Palazzo Baldassarre, insieme a...
491Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della PugliaAlessio A. (ed.) 1988, Il ...
492Andrea Zifferero - Maria Rosaria AcquavivaSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edi...
ARCHAIACase Studies on Research Planning,Characterisation, Conservationand Management ofArchaeological SitesEdited byNicol...
This title published byArchaeopressPublishers of British Archaeological ReportsGordon House276 Banbury RoadOxford OX2 7EDE...
1. The purpose of this contributionTerms such presentation or even better interpretation havea long tradition in the topic...
Andrea Zifferero258order to survive. A shared definition of the park in Italy is‘the juridical-administrative asset of a t...
From archaeological parks to the enhancement of archaeological landscapes: new directions in Italian heritage management25...
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico

683
-1

Published on

Andrea Zifferero

Storia e archeologia della Daunia

Conservazione e gestione di un sito archeologico

0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
683
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
4
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Ldb Officina Musei_Andrea Zifferero - Conservazione e gestione di un sito archeologico

  1. 1. Presentazionedi Saverio RussoIntroduzionedi Giuliano Volpe e Maria José StrazzullaMarina Mazzei per la tutela, la conoscenza e la gestione delpatrimonio archeologico della Dauniadi Giuseppe AndreassiIl contributo di Marina Mazzei nelle ricerche in Dauniadi Bruno d’AgostinoUn’esperienza di vita tra passato e presentedi Enzo LippolisGli ipogei di Trinitapoli: parures d’elite ed oggetti d’artedi Anna maria Tunzi SistoAngelo Angelucci e le prime esplorazioni archeologiche nelGarganodi Vittorio RussiL’archeologia degli Italici fra prassi e teoria: trent’anni di ri-cerche in Basilicatadi Angelo BottiniLa Daunia Vetus oggi. Aspetti della cultura di MinervinoMurge e diAscoli Satriano dall’età del Ferro all’età ellenisticadi Marisa Corrente e Laura MaggioLa Daunia nel quadro del commercio adriatico arcaicodi Maria Cecilia D’ErcoleNotes sur les vêtements féminins complexes figurés sur lesstèles dauniennesdi Stéphane VergerScavi dell’Università di Innsbruck sul Colle Serpente adAscoli Satriano dal 1997 al 2002di Astrid Larcher e Florian Martin MuellerMonumenti, commemorazione e memoria in Daunia: la col-lina del Serpente di Ascoli Satriano tra età arcaica e conqui-sta romanadi Massimo OsannaLe scoperte della Daunia e il contributo di Marina Mazzeialla conoscenza della pittura ellenisticadi Angela PontrandolfoLa pittura funeraria della Daunia: elementi iconografici ca-ratteristici nel contesto della pittura apula, magnogreca emediterranea preromana (IV-III sec. a.C.)di Stephan SteingräberPhilippos Laosdi Françoise-Hélène Massa-PairaultImmagine, cultura e società in Daunia e in Peucezia nel IVsecolo a.C.di Claude PouzadouxContesti della ceramica tardo-apula: il ‘caso Arpi’ e la Lu-caniadi Maurizio GualtieriMito e danza su vasi apuli da Arpidi Luigi TodiscoArcheologia dei luoghi di culto della Daunia: spunti di ri-flessionedi Maria José StrazzullaDall’abitato alla città. La romanizzazione della Daunia at-traverso l’evoluzione dei sistemi insediatividi Maria Luisa MarchiPersistenze e innovazioni nelle modalità insediative dellavalle dell’Ofanto tra fine IV e I sec. a.C.di Roberto GoffredoTarda Antichità e Altomedievo in Daunia: alle origini delleindagini archeologichedi Cosimo D’AngelaNuove acquisizioni sull’architettura canosina al tempo delvescovo Sabinodi Raffaella CassanoNuove indagini archeologiche sul Monte Albano di Lucera(campagna di scavo 2004)di Marco FabbriItinerari di ricerca archeologica nel Medioevo di Capita-nata: problemi scientifici, esigenze di tutela, programmi dipolitica dei beni culturalidi Pasquale FaviaLe colonie latine e la romanizzazione della Pugliadi Francesco GrelleUna mensa iscritta e altre epigrafi inedite dall’Apulia e dal-l’Irpiniadi Marina SilvestriniLe città della Daunia e l’epigrafia. Progetti di ricercadi Vincenzo MorizioGli spazi pubblici delle città dell’Apulia et Calabria nelle te-stimonianze epigrafiche dai Severi a Teodosiodi Marcella ChelottiArcheologia e Tutela in Dauniadi Pier Giovanni GuzzoMarina Mazzei e la lotta contro il traffico illegale dei beniarcheologicidi Daniel GraeplerIl ruolo dell’Università nel sistema della tuteladi Francesco D’AndriaPer una ‘archeologia globale dei paesaggi’della Daunia. Traarcheologia, metodologia e politica dei beni culturalidi Giuliano VolpeStrategie di ricerca e tutela dell’insediamento neolitico lungol’Ofantodi Francesca RadinaContributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente ar-cheologico nei Musei della Pugliadi Andrea Zifferero e Maria Rosaria AcquavivaBeni Culturali, Accademia di Belle Arti e Scuola: i progettie gli sviluppi operativi di educazione museale nelle Marchedi Luisa Cataldo e Edvige Percossi SerenelliIl Castello-Museo Nazionale di Manfredonia. Politiche e stra-tegie di funzionamento: memoria e progetti futuridi Ginerva d’OnofrioLa catalogazione per la tutela dei beni culturali della Pro-vincia di Foggiadi Assunta Cocchiaro e Laura MasielloIndice del volumeEdipuglia srl, via Dalmazia 22/b - 70127 Bari-S. Spiritotel. 080. 5333056-5333057 (fax) - http: //www.edipuglia.it - e-mail: edipuglia@email.it
  2. 2. STORIA E ARCHEOLOGIADELLA DAUNIAIn ricordo di Marina MazzeiAtti delle Giornate di studio(Foggia 19-21 maggio 2005)a cura diGiuliano Volpe, Maria José Strazzulla e Danilo LeoneInsulae DiomedeaeCollana di ricerche storiche e archeologiche8Bari 2008E S TRATTO
  3. 3. Contributo alla ricercasulla ricostruzione dell’ambiente archeologiconei musei della Pugliadi Andrea Zifferero* e Maria Rosaria Acquaviva**473I criteri e le finalità di una ricerca sui Musei della PugliaCon grande piacere aderisco all’invito di Giuliano Volpe nel ricordare la figu-ra e l’opera appassionata di Marina Mazzei, introducendo uno scritto, alla cui ela-borazione la studiosa scomparsa ha dato il suo contributo. L’idea di affidare unlavoro di tesi triennale sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei museidella Puglia alla giovane autrice che firma il lavoro, Maria Rosaria Acquaviva, èfrutto di una precisa scelta didattica. L’esperienza di chi scrive, infatti, consolida-ta in dieci anni di docenza nella materia della Museologia e Museografia, all’in-terno dei Corsi di Laurea senesi in Scienze dei Beni Archeologici e in Archeolo-gia, rappresenta un osservatorio privilegiato per capire e tentare di interpretare ledirezioni, le innovazioni di metodo applicate a singoli casi, gli orientamenti dellacomunità scientifica in materia di valorizzazione dei beni culturali. Tanto persgombrare il campo da illusioni o fraintendimenti, è opportuno premettere che ilpanorama italiano, a livello di teoria dell’allestimento museale, è ancora moltodeludente: la pratica doverosa della gestione del progetto museologico da partedel principale decisore, cioè dell’archeologo che ha condotto lo scavo, riordinatouna raccolta di reperti o assemblato e ricostruito un paesaggio archeologico, èquasi sempre subordinata, a parte rare eccezioni, all’inevitabile frammentazionedel contesto e dei significati indotta da un progetto museografico non adeguato.Eppure l’archeologia contemporanea dovrebbe ormai aver raggiunto quello spes-sore minimo di riflessione teorica, tale da maturare la consapevolezza che esporresignifica ordinare i reperti secondo una chiave di lettura suggerita, in misuraminore, dagli stessi oggetti e dalle condizioni del loro ritrovamento, in misuramaggiore dai significati espressi dal contesto culturale e storico di riferimento. Inaltre parole, il successo espositivo di un reperto dipende in gran parte dalla qualitàe dalla quantità delle relazioni che l’archeologo, estensore del piano museologicodell’allestimento, riuscirà a trasmettere all’architetto responsabile del progettomuseografico. Non vi è alcun bisogno di essere seguaci dell’archeologia postpro-cessuale per capire, per esempio, l’importanza del simbolismo nel rituale funera-rio etrusco e le interrelazioni dell’architettura dei tumuli con la proiezione in terradello spazio celeste. Un corredo funerario può offrire innumerevoli soluzioniespositive: dalla più povera, all’interno di una vetrina a parallelepipedo con ripia-ni, un allestimento in grado di spezzare relazioni, deprimere simboli e nasconderesignificati, a quella più complessa che, al contrario, li esalta, nel riproporre laposizione degli oggetti all’interno dello spazio sepolcrale ricostruito nella sala delmuseo, nel far emergere il rapporto tra spazio interno e spazio esterno alla tomba,nel riferire la tomba al contesto più ampio della necropoli. Questo costituisce l’o-biettivo principale della riflessione museologica; questo è il prodotto del progettomuseologico, che ha soltanto nell’archeologo il principale, se non l’unico, refe-rente. I rapporti tra gli oggetti nella cornice dei contesti, i significati delle ideolo-gie, dei rituali e dei culti, le forme di produzione, accumulazione e consumo, l’ac-quisizione o il cambiamento dei sistemi alimentari riscontrabili nella ceramica*Università di Siena;zifferero@unisi.it.**acquaviv81@yahoo.it.STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it
  4. 4. 1Paradisi et al. 1996.domestica, la veicolazione e la circolazione delle merci, le forme di commercio escambio, sono i fenomeni e i processi riversabili nel progetto museologico: sol-tanto dopo averne chiarite e definite le linee guida, il progetto museologico deveessere discusso e concordato con il referente museografico. Tali passaggi sononecessari per giungere a un allestimento di qualità, all’interno del quale l’ambien-te archeologico possa trovare una corretta e naturale espressione ed ostensione.Sarebbe certo riduttivo, tuttavia, pensare di esaurire il lavoro museologico in unavariegata proposta di significati, frutto di una riflessione metodologica ben con-dotta: il criterio museologico alla base dell’allestimento, infatti, deve essere spie-gato al visitatore, il più delle volte ignaro del contesto culturale degli oggetti espo-sti. Soltanto così si porterà a termine una mediazione complessa, il cui esito non èmai scontato e da cui dipende il successo o meno dell’esposizione museale. Il rap-porto costante, sempre dialettico e spesso fecondo, tra i due termini, museologia emuseografia, è uno dei motivi di fondo dell’insegnamento senese, che viene pro-posto attraverso uno specifico taglio archeologico. La difficoltà di identificareargomenti idonei, affrontabili con qualche utilità formativa nella tesi conclusivadel triennio da parte di giovani laureandi, insieme alla verificata impossibilità diproporre argomenti troppo complessi come lo sviluppo di una progettazionemuseale sotto il profilo museologico, ha spinto lo scrivente nella direzione esem-plata dal lavoro di Maria Rosaria Acquaviva: l’indagine ragionata della formadegli allestimenti, effettuata con il riconoscimento degli elementi museologici tra-slati nella corrispondente forma museografica. Questa pratica si è rivelata, coltempo e l’esperienza, una buona pratica, estremamente proficua dal punto di vistadidattico perché permette al laureando di apprendere un metodo di lavoro siste-matico e al tempo stesso di assumere un atteggiamento critico di fronte all’allesti-mento, distinto nelle sue componenti di base: l’articolazione del percorso espositi-vo rispetto alla natura delle collezioni e rispetto allo spazio offerto dal museo; laqualità dei contenuti e dei supporti del relativo sistema informativo.Il tutto avviene con la compilazione di una scheda che è giunta alla sua redazio-ne più o meno definitiva, attraverso una serie di miglioramenti dettati dall’avvicen-darsi delle tesi e dall’esperienza accumulata. Le voci della scheda, riproposte ingrande sintesi dall’autrice, aiutano il compilatore a interpretare l’allestimento neidettagli, con l’aiuto del responsabile scientifico del museo. I primi tentativi hannotracciato una griglia di operatività a livello nazionale, utile a definire un censimentodegli allestimenti mirati alla ricostruzione dell’ambiente archeologico: si è perciòlavorato con l’esclusivo invio della scheda per mezzo della posta elettronica, unita-mente alla richiesta di attenzione da parte dello scrivente, indirizzata al direttore o alresponsabile scientifico del museo, a cui era richiesto di riempire personalmente e inmaniera il più possibile esaustiva i campi. Questo modello di operatività ha condot-to a discreti risultati statistici, utili in termini di censimento e sufficientemente omo-genei da costituire una primissima e grossolana banca dati di riferimento. È cosìnato il database dei Parchi archeologici italiani, la cui versione digitale è in prepara-zione, cui è seguito un pregevole lavoro sui Centri Visita, nuova e più dinamicaforma di contenitore di servizi museali, derivata nei suoi tratti essenziali dal mondoanglosassone, in forte espansione nel nostro Paese e legata ai Parchi naturali ma inqualche caso impiegata con successo anche nei Parchi archeologici1.Qualche dato sui Centri Visita può essere utile per sottolineare i limiti delmetodo: la ricerca è stata effettuata esclusivamente attraverso il web, sul quale474Andrea Zifferero - Maria Rosaria AcquavivaSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it
  5. 5. 2Del Re 2006.3Lenzi, Zifferero 2004;Masiello 2005.4Desidero esprimere i piùsinceri ringraziamenti nei con-fronti di quanti, a vario titolo,hanno contribuito alla realizza-zione di questo contributo. Ladott.ssa Marina Mazzei ha par-tecipato attivamente alle fasiiniziali del lavoro di censimen-to, fornendomi indicazioni sul-l’organizzazione dei polimuseali della Provincia di Fog-gia. Devo profonda riconoscen-za al prof. Andrea Zifferero chemi ha indirizzato e seguito intutte le fasi dell’indaginemuseologica alla base di questocontributo. Sono grata al prof.Giuliano Volpe, per i preziosiconsigli ricevuti, alla prof.ssaGrazia Semeraro per la dispo-nibilità accordatami, a tutti ifunzionari della Soprintenden-za ai Beni Archeologici dellaPuglia da me contattati, in par-ticolar modo, dott. ArcangeloAlessio, Assunta Cocchiaro,Angela Cinquepalmi, MarisaCorrente, Medica AssuntaOrlando, Francesca Radina,Anna Maria Tunzi Sisto,Gemma Russo, Donata Ventu-ro, per la cortese collaborazio-ne prestata ai fini di questaindagine. Ringrazio tutti iDirettori e i ResponsabiliScientifici dei musei contattati,per l’interesse dimostrato neiconfronti di questa ricerca e perla fattiva collaborazione, con-cedendomi di pubblicare leimmagini delle ricostruzioniesposte; non ultimo, il dott.Andrea Ciacci per aver miglio-rato la forma e il contenuto diquesto contributo.5Il panorama d’indagine hapreso in considerazione nonsolo le “strutture museali” insenso lato ma ogni tipologiaespositiva, come i centri didocumentazione, le mostre per-manenti, i centri visita di areearcheologiche, le raccoltecomunali, il museo diffuso, inquanto strutture che ospitanoesposizioni destinate alla docu-mentazione della storia di uncomprensorio. L’indagine haomesso tutti i restanti musei,sono stati individuati 315 Centri Visita sparsi sul territorio nazionale: ad essi èstata inviata via posta elettronica o, in qualche caso, attraverso la posta cartacea,la scheda di censimento. I dati sono stati elaborati sulla base di 117 schede ritor-nate al mittente, corrispondenti al 37% dei Centri Visita attivi in Italia2.Come si può osservare, la prospettiva di potenziale analisi dei fenomeni èmolto limitata, sotto il profilo statistico, dalla percentuale delle adesioni al censi-mento. Tale consapevolezza, cresciuta insieme al tentativo di censire fenomenimuseali sui quali esistono dati esigui o difficilmente controllabili, come, p.es.,sugli allestimenti storici, hanno ben presto portato a individuare nella scala regio-nale il livello idoneo di analisi. Un’indagine sugli allestimenti effettuata su questascala, infatti, riesce a documentare, grazie a sopralluoghi e controlli che abbattonodrasticamente la percentuale degli insuccessi (dovuti a schede non ritornate o malcompilate, all’assenza di personale competente a reperire le informazioni richiesteecc.) in fase di censimento. L’impegno di responsabilità assunto dal laureando (disolito proveniente dalla Regione in cui effettua la raccolta delle informazioni),diviene perciò strategico per ottenere risultati congrui, adatti a un commento ditipo museologico e museografico. Una chiave di lettura di dettaglio ancora mag-giore si può ottenere con una prospettiva di indagine mirata alla singola Provincia,che è quella ideale per conoscere, p.es., le forme di gestione museale e/o le reticostituite dai sistemi museali. Il fatto di affidare l’indagine a livello provinciale adun gruppo di laureandi conduce spesso ad un confronto dei dati censiti in faseavanzata del lavoro, con effetti molto rilevanti dal punto di vista didattico, in ter-mini di stimolo e sviluppo di capacità critiche di valutazione e commento, solleci-tate dall’attività seminariale. Arrivo quindi alla conclusione, sottolineando comela riflessione sugli allestimenti possa apportare nuovi elementi al dialogo tradiscipline umanistiche e tecniche, reso sempre più necessario dal progressivo affi-narsi degli strumenti di analisi delle comunità antiche, di cui dispone oggi l’ar-cheologia. Nel caso di una ricerca condotta sugli allestimenti storici ancora pre-senti nei musei italiani, si è giunti a considerare l’identità di musei miracolosa-mente conservati nell’allestimento originale, spesso ottocentesco, in qualche casoaddirittura settecentesco, quale espressione del pensiero scientifico dell’epoca, dicui la forma museale esemplificava e traduceva i principi. Questa riflessione nonè caduta nel vuoto, se il lavoro dell’architetto di oggi ha inteso conservare, in unvero e proprio restauro conservativo di alcune sale del Museo Topografico dell’E-truria a Firenze, la sintesi del pensiero archeologico e lo spirito originale dell’alle-stimento voluto da Luigi Adriano Milani alla fine dell’Ottocento3.(A.Z.)Questo contributo 4presenta gli esiti di una ricerca il più possibile sistematicasui musei istituiti nella Regione Puglia che ospitano ed espongono raccoltearcheologiche 5e propone un’analisi museologica degli standard qualitativi degliallestimenti museali, con particolare attenzione all’utilizzo di ricostruzioni del-l’ambiente archeologico, che costituiscono un valido supporto per la contestualiz-475Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della PugliaSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.italcuni purtroppo dismessi (p. es. il Museo “Meo-Evoli” di Monopoli (BA), altri chiusi al pub-blico per il trasferimento delle collezioni da un ente privato a uno pubblico (p. es. la Collezione“Martini Carissimo” di Oria (BR) o il Museo “Romanazzi-Carducci” di Putignano) e altri anco-ra in fase di progettazione.
  6. 6. 1. - Scheda di censimento dellericostruzioni dell’ambientearcheologico nei musei dellaRegione Puglia.476zazione di alcuni reperti e la documentazione, all’interno di un percorso espositi-vo, di un sito archeologico6.Il momento allestitivo esprime la sintesi più delicata dell’intero processoconoscitivo, di cui deve farsi promotore un museo ed è finalizzato ad elaborare uncorretto messaggio comunicativo attraverso l’esposizione delle collezioni, deisupporti informativi e di un apparato ricostruttivo dei contesti illustrati7.I visitatori con poca familiarità con gli oggetti esposti stabiliscono un fortelegame con le caratteristiche fisiche dello spazio allestito, creando punti di riferi-mento per pianificare il proprio circuito cognitivo.L’oggetto musealizzato, a seguito del distacco dal proprio contesto d’origine ela conseguente perdita di parte della sua identità, mostra di sé solo ciò che è per-cepibile visivamente, cioè la forma ed è grazie al supporto di adeguati strumentididattici, in primis gli apparati ricostruttivi, che acquista un nuovo linguaggio,«una sorta di metalinguaggio, che sostituisce quello perduto con cui aveva comu-nicato quando era in uso», interpretato dall’intervento museologico allo scopo diricontestualizzare un originale ambiente archeologico8.Materiali e metodiAi fini di un’analisi museologica descrittiva è stata elaborata una scheda dicensimento, che prevede la compilazione di quattro campi informativi: i dati“anagrafici” del museo, la tipologia delle raccolte archeologiche esposte, suddivi-se per macro-periodi, la tipologia delle ricostruzioni degli ambienti archeologici, icriteri d’ordinamento degli spazi espositivi e la loro superficie (fig. 1).Il reperimento delle informazioni è il risultato di una consultazione preliminaredi guide ai musei, su scala nazionale e regionale, collane, monografie, cataloghi,articoli sui musei archeologici della Puglia9, presenti in letteratura e di una ricercasul Web attraverso motori di ricerca specifici10. Successivamente sono stati contat-tati i Responsabili Scientifici e gli organi amministrativi di competenza degli Entilocali.ed è stata effettuata una visita autoptica per il 60% dei musei campionati.Sono state individuate 69 istituzioni a cui è stata inviata la scheda sinottica: ilcampione d’indagine è di 61 schede compilate, pari al 90% del totale dei museipresi in considerazione.Le schede sinottiche sono state inserite all’interno di un database informatico,attraverso una maschera d’immissione dati, impostata secondo lo sviluppo dellascheda sinottica.È stata, infine, realizzata una carta tematica della Regione Puglia in cui è pos-sibile visualizzare tutti i musei censiti, suddivisi per Province e per tipologia d’or-6Questo contributo nascecome sintesi di un elaborato ditesi triennale in Scienze deiBeni Archeologici (“Le rico-struzioni dell’ambiente archeo-logico nei musei della RegionePuglia”), discusso nell’A.A.2003/2004 dalla scrivente, nel-l’ambito dell’insegnamento diMuseologia e Museografia del-l’Università degli Studi diSiena.7Lugli 1992; Boralevi,Pedone 1995; Prete 1998, 11-25; Forti 1998, 92-93 e 111-145; Zifferero 1999, 407-441;Tomea Gavazzoli 2003, Donati2003.8Di Valerio 1999, Forti1998, 92-93 e 111-145.9In questa nota sono conte-nute tutte le referenze di guide,monografie, notiziari, cataloghidi mostre, articoli e contributivari relativi ai musei presi inconsiderazione. Riguardo alleguide ai musei della Puglia, cfr.De Juliis 1979; Regione Puglia1997; Angiuli 1998; Appiano2002, Natali 2004; alle guide ecataloghi delle mostre: Fazia1987; Alessio 1988; Mazzei1995; Cocchiaro 1996; Jatta1996²; Defacendis 1999; Russo1999; Ciancio 2000; Caligiuri2002; Cinquepalmi, Cocchiaro2002; Riccardi 2003; a notizia-ri, articoli e contributi vari sullaproblematica museale inPuglia, cfr.: L’Abbate 2001,116-125; Cassiano 2001, 106-110; Fazia 2001, 111-115; Pie-tropaolo 2001, 130-133; DePaulis 2003, 83-88.10Sono ancora pochi i museiche dispongono di un propriosito web. Al momento le normeper la strutturazione di sitiinternet museali sono costituitesoltanto dall’atto d’indirizzosui criteri tecnico-scientifici esugli standard di funzionamen-to e sviluppo dei musei (art.150, comma 6, D.L. n.112/1998) promulgato dalSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it
  7. 7. dinamento giuridico, in cui sono distinti i musei che, in ambito allestitivo, presen-tino solo raccolte archeologiche da quelli che espongano anche ricostruzioni del-l’ambiente archeologico e da quelli attualmente chiusi al pubblico (fig. 2).La nascita dei musei archeologici nella Regione Puglia: dalle collezioni anti-quarie al museo diffusoL’istituzione di collezioni e di musei archeologici in Puglia è un fenomeno chesi manifesta relativamente tardi, rispetto al contesto italiano, intorno alla primametà del XIX secolo (figg. 3-4-5)11.Nel 1820 è istituita a Ruvo di Puglia (BA) una Collezione privata per voleredell’archeologo Giovanni Jatta senior, in cui i vasi sono sistemati secondo un cri-terio di “bellezza” seguendo il gusto dell’epoca. Il Museo Jatta è tra i pochi in Ita-477Ministero per i Beni e le Atti-vità Culturali e da alcuni cennirelativi alle tecnologie in usoper la comunicazione musealenel D.M. 25/7/2000. Cfr. Lam-berti 2003, 14-16.11Guzzo 1999, 65-76.STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it2. - Carta sinottica delle strutture museali della Regione Puglia prese in considerazione per questo censimento:1) Apricena (FG): Museo Civico; 2) San Severo (FG): Museo Civico; 3) Celenza Valfortore (FG): Raccolta Archeologica Comunale; 4) Troia(FG): Museo Civico; 5) Lucera (FG): Museo Archeologico Civico “Giuseppe Fiorelli”; 6) Foggia: Museo Civico-Pinacoteca; 7) Foggia: MuseoProvinciale del “Territorio della Capitanata”; 8) Vico del Gargano (FG): Antiquarium Civico; 9) Vieste (FG): Museo Civico Archeologico“Michele Petrone”; 10) Mattinata (FG): Collezione “Matteo Sansone”; 11) Mattinata (FG): Museo Civico; 12) Rignano Garganico: MuseoCivico di Grotta Paglicci; 13) Foggia (fraz.Arpinova FG): Passo Archeologico di Passo di Corvo; 14) Manfredonia (FG): Centro Visite del ParcoArcheologico di Siponto; 15) Manfredonia (FG): Museo Archeologico Nazionale; 16) Bovino (FG): Museo Civico “Carlo G. Nicastro”; 17)Ascoli Satriano (FG): Museo Civico “Pasquale Rosario”; 18) Trinitapoli (FG): Museo Civico; 19) San Ferdinando di Puglia (FG): Museo Civi-co; 20) Barletta (BA): Antiquarium di Canne della Battaglia; 21) Canosa di Puglia (BA): Mostra Archeologica Permanente (Palazzo Sinesi); 22)Canosa di Puglia (BA): Museo Civico; 23) Minervino Murge (BA): Museo Archeologico Civico; 24) Barletta (BA): Museo Civico Archeologi-co; 25) Trani (BA): Museo Diocesano; 26) Bisceglie (BA): Museo Archeologico Civico “Francesco Saverio Majellaro”; 27) Giovinazzo (BA):Raccolta Archeologica Pro Loco; 28) Ruvo di Puglia (BA): Museo Archeologico Nazionale “Giovanni Jatta”; 29) Bitonto (BA): Museo Civico“E. Rogadeo”; 30) Bitonto (BA): Museo Archeologico della Fondazione “De Palo-Ungaro”; 31) Bari: Museo Archeologico Provinciale; 32) Bari:Museo Diocesano; 33) Gravina in Puglia (BA): Museo Archeologico Civico; 34) Gravina in Puglia (BA): Museo della Fondazione “EttorePomarici Santomasi”; 35) Altamura (BA): Museo Archeologico Statale; 36) Acquaviva delle Fonti (BA): Mostra Archeologica Permanente; 37)Rutigliano (BA): Museo Archeologico Civico “G. e P. Didonna”; 38) Conversano (BA): Museo Civico; 39) Gioia del Colle (BA): MuseoArcheologico Nazionale; 40) Fasano (BR): Museo Archeologico Nazionale di Egnazia; 41) Ostuni (BR): Museo di Civiltà Preclassiche della Mur-gia Meridionale; 42) Ceglie Messapica (BR): Museo Archeologico Comunale; 43) Latiano (BR): Museo della Fondazione “Ribezzi- Petrosillo”;44) Mesagne (BR): Museo Archeologico Civico “Ugo Granafei”; 45) Brindisi: Area Archeologica “San Pietro degli Schiavoni”; 46) Brindisi:Museo Archeologico Provinciale “Francesco Ribezzo”; 47) Oria (BR): Centro di Documentazione Messapica; 48) Grottaglie (TA): Museo delleCeramiche; 49) Taranto: Museo Archeologico Nazionale “Luigi Viola”; 50) Manduria (TA): Mostra Archeologica Permanente “Oltre le Mura”;51) Manduria (TA): Raccolta Archeologica Comunale “Gatti”; 52) Avetrana (TA): Mostra Archeologica Permanente; 53) Lecce: Museo Archeo-logico-Pinacoteca Provinciale “Sigismondo Castromediano”; 54) Lecce: Museo del Teatro Romano- Fondazione “Memmo”; 55) Cavallino (LE):Museo Diffuso “Sigismondo Castromediano”; 56) Maglie (LE): Museo Civico di Paleontologia e Paletnologia “Decio De Lorentiis”; 57) MuroLeccese (LE): Museo Civico di “Borgo Terra”; 58) Gallipoli (LE): Museo Civico “Emanuele Barba”; 59) Alezio (LE): Museo Civico Messapico;60) Poggiardo-Vaste (LE): Museo della Civiltà Messapica; 61) Ugento (LE): Museo Civico di Archeologia e Paleontologia “Salvatore Zecca”.
  8. 8. STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it3. - Il grafico illustra l’istituzio-ne dei musei che presentanoraccolte archeologiche nellaRegione Puglia, in funzione deltempo, a partire dagli anniVenti del XIX secolo.4. - Il grafico illustra la suddi-visione per Province dei museiarcheologici della RegionePuglia.5. - Il grafico a torta illustra letipologie di ordinamento giuri-dico dei musei archeologicidella Regione Puglia.478
  9. 9. 479STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it12Zifferero 2004, 59-81.13Morigi Govi, MottolaMolfino 1996; Visser Travagli2004, 50-58.lia che conserva ancora oggi la disposizione originaria, di matrice collezionistico-antiquaria. Nel 1991 lo Stato ha provveduto ad acquistarlo, istituendo il MuseoArcheologico Nazionale “Giovanni Jatta”12.Nella seconda metà dell’Ottocento, come conseguenza delle leggi eversive del1866 che permisero la soppressione degli enti ecclesiastici e l’incameramento daparte del demanio dei loro beni, affidati alle Province, nasce nel 1875 il MuseoArcheologico Provinciale di Bari.Il Museo-Pinacoteca “Sigismondo Castromediano” di Lecce fu istituito nel1868 con delibera della Provincia di Terra d’Otranto, per volere del Duca diCavallino al quale è ora dedicato e nel 1967 è passato in gestione alla Provincia diLecce.In questi anni sono istituiti tra i più notevoli musei civici e statali, che costitui-scono la “pietra miliare” per la realtà archeologica museale pugliese: il MuseoArcheologico Nazionale “Luigi Viola” di Taranto, il Museo Civico “GiuseppeFiorelli” di Lucera, il Museo Civico di Foggia, il Museo Civico Archeologico diCanosa, il Museo Civico di Barletta e la Casa-Museo “Ettore Pomarici Santoma-si” di Gravina in Puglia.Dopo la stasi degli anni a cavallo e immediatamente successivi ai conflittimondiali, un deciso incremento dell’istituzione di musei civici si manifestanegli anni Settanta, come risposta all’attuazione dell’ordinamento regionalenel 1970 e al trasferimento alle Regioni delle funzioni amministrative stataliin materia di musei e biblioteche d’enti locali, stabilito nel D.P.R. 14/1/1972n. 3 13.Un particolare cenno merita una categoria di musei gestiti dagli Enti privati edalle Fondazioni, le case-museo, che costituiscono una tipologia espositiva unicanel loro genere. Si tratta di dimore storiche di famiglie agiate, di rilevante interes-se storico-artistico, in quanto “contenitori” di suppellettili, mobili d’epoca e dellepiù varie collezioni: archeologiche, numismatiche, gallerie d’arte, collezioni d’a-biti d’epoca, d’armi, di libri e di pergamene antiche, di strumenti vari, espostisecondo criteri tipologici tipici del collezionismo antiquario.In Puglia esistono tre realtà di spiccato pregio come il Palazzo Jatta a Ruvo diPuglia (BA) che ospita anche il Museo Archeologico Nazionale, il Museo dellaFondazione “Ettore Pomarici Santomasi” di Gravina in Puglia (BA) e il Museodella Fondazione “Ribezzi-Petrosillo” di Latiano (BR), di recente istituzione.È interessante rilevare come negli ultimi dieci anni nella Regione siano statiistituiti undici musei civici, come risposta ad una politica legislativa di matricefederalista che ha riconosciuto la funzione di valorizzazione alle Regioni e agliEnti Locali, con la L. 59/1997, la cd. “legge Bassanini”, e il conseguente D. Lgs.112/1998.Talvolta questi musei nascono all’interno di programmi di riqualificazione delterritorio, che promuovono lo sviluppo di un turismo culturale. Analogamentesta maturando, però, un motivo di riscoperta autentica della cultura locale, chemuove dal recupero dell’identità come reazione all’omologazione culturale: èfondamentale studiare una comunicazione rivolta agli stessi membri dellacomunità, che ne sono i principali fruitori, per poi rivolgerla a pubblici esterni,di tipo turistico.Nel 2003 è stato inaugurato il Museo Diffuso “Sigismondo Castromediano” diCavallino (LE), progettato dall’Università degli Studi di Lecce, con due finalità:Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della Puglia
  10. 10. 480Andrea Zifferero - Maria Rosaria AcquavivaSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it14Morigi Govi, MottolaMolfino 1996; Cabasino 1999,515-526; L’Abbate 2001, 116-125.15La questione degli scaviclandestini ad opera dei tomba-roli e del commercio europeo esoprattutto transoceanico deicorredi sepolcrali di numerosenecropoli è il principale maledi cui ha sofferto nei secoliscorsi il patrimonio archeologi-co pugliese, la cui tutela ègarantita dalla Soprintendenzanon senza qualche difficoltà.Cfr: Graepler, Mazzei 1996;Pessia 2005, 60-63.diventare un “Cantiere Scuola” per gli studenti della Facoltà di Beni Culturali e laScuola di Specializzazione in Archeologia dell’Ateneo leccese, e un Parcoarcheologico per il recupero e la valorizzazione del sito di Cavallino, un insedia-mento messapico fortificato d’età arcaica.L’aspetto particolarmente innovativo del Museo Diffuso consiste nel suoapproccio metodologico, che concilia, all’interno dei percorsi museali, l’archeolo-gia con il paesaggio rurale e con le trasformazioni operate dall’uomo nel corso deisecoli, promuovendone la risorsa storico-ambientale nell’offerta turistica.È stata realizzata all’ingresso del Museo Diffuso una piattaforma sopraelevataper una fruizione dall’alto dell’intero sito archeologico, un “balcone sulla storia”-come lo ha definito il prof. Francesco D’Andria, Responsabile Scientifico del pro-getto, - dove è stato installato un totem multimediale per effettuare una visita gui-data virtuale a 360°, attraverso il touch-screen. L’installazione della postazionerientra nel progetto «Land-Lab. Laboratorio Multimediale di Ricerca, Formazionee Comunicazione sui Paesaggi archeologici» (cfr § 4.2.6. e n. 24).Alcuni risultati dell’indagine museologicaGli allestimenti e le problematiche legate alle ricostruzioni dell’ambiente archeo-logicoIn Puglia, la maggioranza dei musei istituiti più di un secolo fa si è formata aseguito di collezioni private, il cui gusto antiquario e collezionistico si riproponeancora oggi nelle esposizioni, con criteri espositivi a prevalente carattere tipologi-co, in mobili o vetrine d’epoca che non consentono, pertanto, di allestire un per-corso espositivo adattabile alle esigenze del pubblico e integrato con supportididattici, ormai considerati funzionali ai moderni principi d’allestimento museale.Altra problematica comune a molti musei, soprattutto civici, è d’essere ospi-tati in sedi storiche, cosa che comporta una serie di condizionamenti, dovuti aivincoli di tutela dello stesso immobile e l’assenza di figure professionali com-petenti per una gestione scientifica e allo stesso tempo manageriale del museoin questione 14.Talvolta si tratta di reperti archeologici sequestrati e frutto di scavi clandestini,prevalentemente corredi tombali, di cui è possibile conoscere eventualmente laprovenienza, ma di cui è stata irrimediabilmente perduta una documentazionestratigrafica, necessaria per ricostruire l’architettura tombale e i processi legati alculto e al rituale funerario15.Sino agli anni Ottanta, i musei esponevano le proprie collezioni nei medesimiallestimenti realizzati al momento dell’istituzione: il riallestimento delle saleespositive, in una veste museografica moderna, è avvenuto soprattutto nell’ultimoquindicennio (fig. 6).Nell’ultimo decennio, inoltre, si è riscontrata una crescita lineare dei plastici,dei calchi, degli strumenti interattivi, delle ricostruzioni 3D e di quelle virtuali (fig.7). Leggendo e confrontando gli stessi dati per Province, si osserva come i museidella Provincia di Bari, seguiti da quelli delle Province di Foggia e Lecce detenga-no il primato della maggiore presenza di ricostruzioni, all’interno dei percorsiespositivi, mentre quelli di Brindisi presentano esclusivamente un numero consi-stente di plastici e calchi. I musei presi in considerazione per la Provincia di Taran-to presentano ben poche ricostruzioni e sono completamente privi dei nuovi stru-
  11. 11. Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei Musei della Puglia481STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.itmenti informatici. Tale ri-sultato è indice di una man-canza di strutture musealiadeguate, per esempio lachiusura temporanea delMuseo Archeologico Na-zionale “Luigi Viola” di Ta-ranto, dal gennaio 2000, perlavori di ristrutturazione el’allestimento poco adeguato di una piccola parte del materiale archeologico pressoPalazzo Pantaleo e, più in generale, uno scarso impegno ad una programmazioneculturale integrata (fig. 8).6. - Il grafico mette a confrontola data dell’ultimo allestimentodelle sale espositive (colonnein grigio scuro) con la data del-l’istituzione del medesimomuseo (colonne in grigio chia-ro).7. - Il grafico illustra l’introdu-zione delle varie tipologie rico-struttive dell’ambiente archeo-logico nei percorsi musealidagli anni Cinquanta ad oggi.8. - Il grafico illustra la presenza delle varie tipologie rico-struttive dell’ambiente archeologico all’interno dei percor-si museali, confrontate per Province.
  12. 12. 16Questo genere di spettaco-lo fu inventato in Inghilterraverso il 1796 e poi fu modifica-to da due distinti pittori france-si, Bouton e Daguerre, ed ebbeluogo per la prima volta inParigi nel luglio del 1822 conl’esposizione di un quadro rap-presentante l’interno della Cat-tedrale di Cantorbery.17Angela 1988, 130-132.18I due diorami sono staticommissionati nel 2002 ad unnoto Studio di grafica di Firen-ze, la “Inklink”, dal Diparti-mento di Beni Culturali dell’U-niversità degli Studi di Lecce,in occasione dell’allestimentodella mostra “Klaohi Zis: ilculto di Zeus a Ugento”, in cuiè stata esposta, dopo 41 annidalla sua scoperta, la statuettabronzea di Zeus Stilita, conser-vata presso il Museo Archeolo-gico Nazionale di Taranto; l’i-naspettato successo dellamostra ha consentito di ottene-re la realizzazione di un calcoda esporre all’interno di un per-corso museale dedicato al cultolocale della divinità.19D’Andria, Dell’Aglio2002, 48-57.20Forti 1998, 92-93. Leriproduzioni in scala, secondoAlfredo Forti, hanno lo stessovalore esplicativo delle rico-struzioni reali ed un forteimpatto emotivo sul visitatore.La loro eterogeneità di dimen-sione impedisce confronti eriferimenti concreti e li oggetti-va ad informazione scientifica.482Di fondamentale importanza si sono rivelate le ricerche sistematiche condottenegli ultimi decenni dalla Soprintendenza ai Beni Archeologici della Puglia,molto spesso affidate ad équipes d’archeologi degli Atenei pugliesi, in collabora-zione con altre prestigiose Università italiane ed internazionali, che hanno portatoalla luce un cospicuo patrimonio di dati sul popolamento di questa Regione.Gli studi e i risultati di tali ricerche sono confluiti come mostre permanentiall’interno dei musei locali e talvolta hanno dato origine all’istituzione ex novo dimusei che documentano la storia del proprio territorio, come il Museo Civico“Borgo Terra” di Muro Leccese (LE) e il Museo Diffuso “Sigismondo Castrome-diano” di Cavallino (LE).Le ricostruzioni dell’ambiente archeologicoI diorami. Il termine diorama (dal greco di£ √r£w “guardare attraverso”) siriferisce ad una forma di ostensione che presenta alla vista dello spettatore, situa-to nel centro di una sala di forma circolare, l’immagine di grandi fenomeni dellanatura, del complesso di una città, di una veduta pittoresca, dell’interno di unambiente ecc.16.Oggi con diorama s’intende di solito un modello tridimensionale che riproducefedelmente un certo scenario: presenta, in genere, una forma ad anfiteatro con unaparete a semicerchio con raffigurazioni grafiche; uno degli aspetti più interessantinel diorama è la continuità tra gli oggetti tridimensionali esposti e quelli bidimen-sionali dipinti17.Questo espediente è stato introdotto nell’ambiente museologico d’alcuni paesieuropei e nord-americani, come una particolare tipologia ricostruttiva; è stato utiliz-zato tra gli anni Venti e Cinquanta all’interno di musei naturalistici o paleontologici,in cui prevaleva il gusto per l’esotico e solo negli ultimi anni ha abbracciato altrediscipline, tra cui la Preistoria.Il diorama è poco frequente all’interno degli allestimenti di raccolte archeolo-giche, giacché in Italia il suo utilizzo è piuttosto tardo, ed è assente nei museiarcheologici della Puglia.Fa eccezione il Museo Civico di Archeologia e Paleontologia “SalvatoreZecca” di Ugento (LE), attualmente chiuso al pubblico per lavori di ristrutturazio-ne della sede, che espone due diorami “alla francese”, vale a dire due enormiopere pittoriche che occupano per intero due pareti di una sala espositiva, ricrean-do uno sfondo suggestivo, ad impatto tridimensionale, con l’intento di riprodurreil contesto d’appartenenza degli oggetti esposti18.I due diorami riproducono scene di vita quotidiana riguardanti il culto di Zeus,raffiguranti il temenos all’interno del quale si svolgevano i sacrifici e le libagioniin onore della divinità19(fig. 9).I plastici. Il plastico è la rappresentazione in scala naturale o ridotta, in rilievo,in gesso o in altro materiale di un contesto archeologico, sia esso un sito, un edifi-cio, una particolare struttura architettonica o un qualunque oggetto archeologi-co20.Si tratta di un supporto informativo, di grande presa per il pubblico per l’im-mediatezza della comunicazione: per questa ragione, insieme ai costi di realizza-STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.itAndrea Zifferero - Maria Rosaria Acquaviva
  13. 13. 21Il primo calco fu realizza-to a Pompei nel 1863: a Giu-seppe Fiorelli, direttore degliscavi, si deve l’idea di riempirecon del gesso liquido le cavitàlasciate dal disfacimento deicorpi e degli altri materialiorganici nelle pomici.Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della Puglia483zione, è una delle tipologie più utilizzate; permette, inoltre, di introdurre le ripro-duzioni in scala di contesti archeologici non visitabili o non più visibili nella lorointerezza o di ricostruzioni di un determinato territorio.Sono 18 i musei archeologici pugliesi che espongono uno o più plastici all’in-terno delle sale espositive, pari al 29% del totale dei musei censiti. Complessiva-mente sono esposti 28 plastici, tra i quali i due più antichi sono stati realizzati nel1960 per il primo allestimento dell’Antiquarium di Canne della Battaglia (BA) eriproducono l’area dell’Acropoli e lo schieramento dell’esercito annibalico duran-te la Seconda Guerra Punica.I restanti plastici sono stati realizzati dagli anni Novanta e riproducono princi-palmente ambienti archeologici d’età preistorica, protostorica e classica: villaggi,capanne, necropoli o singole tombe oppure situazioni di scavo e siti archeologici.Il Museo Civico di “Borgo Terra” di Muro Leccese (LE), inaugurato nell’aprile2004, espone al centro della sala principale un plastico ricostruttivo che riproducein scala 1: 20 il borgo medievale fortificato, denominato “Borgo Terra”, prima delcruento attacco sferrato dai Turchi Ottomani alla città d’Otranto nel 1480. Nel1999, in occasione del restauro del Palazzo del Principe, un’équipe del prof. PaulArthur ha condotto indagini stratigrafiche che hanno permesso di conoscere ledinamiche storiche del Salento in quel periodo di trapasso tra Medioevo e Rinasci-mento. L’Università di Lecce ha curato la realizzazione di una mostra permanente,la prima del genere in Puglia, sulla storia di un borgo medievale (fig. 10).I calchi. Il calco è una tipologia di ricostruzione piuttosto semplice da realiz-zare, in quanto si ottiene una copia dell’oggetto originale attraverso il riempimen-to dell’impronta ricavata, calcandovi sopra materiale molle21.Il calco rappresenta una tipologia ricostruttiva di largo consumo: è principal-mente usata per riprodurre oggetti che non possono essere direttamente musealiz-zati, come sepolture in fase di scavo, fornaci o reperti in materiale facilmentedeperibile o in cattivo stato di conservazione.Nel territorio regionale analizzato sono 17 i musei che espongono al loro internouno o più calchi, pari al 24% del totale dei musei censiti. In tutto sono presenti 45STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it9. - Visione d’insieme dei duediorami “alla francese” chedocumentano il culto messapi-co della divinità all’interno delrecinto sacro, con scene di liba-gione e di sacrificio (MuseoCivico di Archeologia e Pale-ontologia “Salvatore Zecca” diUgento, Lecce).
  14. 14. 22Becchetti, Lanciano 1999,443-450.Andrea Zifferero - Maria Rosaria Acquaviva484calchi, realizzati soprattutto a partire dagli anni Ottanta, che riproducono ceramiche,fornaci, statue-stele ma soprattutto sepolture d’età preistorica.Ad esempio, il Museo Archeologico Nazionale di Manfredonia ha realizzatonel 2001 tre calchi di stele daunie per la fruizione dell’utenza non vedente, accen-tuando i rilievi delle decorazioni affinché possano essere percepite grazie al tatto.Le stratigrafie. Le stratigrafie sono rappresentazioni grafiche o ricostruzionireali delle sezioni del terreno, indagate durante lo scavo archeologico, per metterein luce la stratificazione geologica e antropica, dovuta alla frequentazione umanain un determinato sito, distinguendo gli strati di matrice differente contenentireperti utili per stabilire una cronologia relativa.Si tratta di un artificio ricostruttivo alquanto specifico, di non immediata perce-zione per un pubblico ‘non addetto ai lavori’, richiedendo precise conoscenze distratigrafia e dei processi di sedimentazione dei depositi archeologici22.Ciononostante, se d’immediata interpretazione grafica, la stratigrafia ha unvalore didattico potenzialmente elevato perché rende visivamente l’idea di comesi siano susseguite le varie facies culturali dando luogo a stratificazioni del terre-no, osservabili nei bacini stratigrafici che sono indagati durante le campagne discavo archeologico.Sono stati individuati solo tre musei che presentano ricostruzioni stratigrafiched’ambiente archeologico, pari al 5% del totale dei musei censiti: si tratta dell’An-tiquarium di Canne della Battaglia (BA), del Museo Civico Archeologico “Fran-cesco Majellaro” di Bisceglie (BA) e del Centro Visita del Parco Archeologico diSiponto a Manfredonia (FG).La più antica stratigrafia risale al 1960 ed è quell’esposta presso l’Antiquariumdi Canne. La colonna stratigrafica riproduce in dimensioni reali il saggio eseguitonei pressi della Porta dell’Acropoli del vicus di Canne, nel corso degli scavi condot-ti da Fernanda Tinè Bertocchi e costituisce una testimonianza del primo allestimen-STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it10. - Particolare del plastico ri-costruttivo del borgo medievalefortificato di “Borgo Terra”(XV sec. d.C. ) realizzato dalloStudio RomaTre s.c.a.r.l. (Mu-seo Civico di “Borgo Terra” diMuro Leccese, Lecce).
  15. 15. 23Caligiuri 2002.24Prete 1998, 11-25 e 44-58.Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della Puglia485to, realizzato negli anni Ses-santa. Sono documentati 15livelli stratigrafici e 4 stratiprincipali, per un’altezzacomplessiva di 3,50 metri;all’interno di ciascuno stratosono stati riprodotti i varireperti rinvenuti, tra cuiquelli ceramici, utili per for-nire una cronologia relativadella sedimentazione dellostrato. Sono presenti livelliche testimoniano la presen-za di un insediamento indi-geno dall’età preistorica aquella medievale.Il Museo CivicoArcheologico “FrancescoS. Majellaro” di Bisceglie(BA) espone accanto aireperti rinvenuti nellaGrotta di Santa Croce, dicui si conoscono gli stratidi frequentazione tra l’Età del Bronzo e il Paleolitico Medio, la sequenza strati-grafica della trincea effettuata dagli scavi diretti da Luigi Cardini e FrancescoSaverio Majellaro negli anni Cinquanta, ripresi nel 1997 in un lavoro di sinergiatra la Soprintendenza ai Beni Archeologici della Puglia e l’Università degli Studidi Bari e di Siena. Alla base dei livelli neolitici della colonna stratigrafica è statoposizionato il calco di una sensazionale scoperta avvenuta con la ripresa degliscavi nel 1997: una stuoia in fibre vegetali, conservatasi pressoché intatta, risa-lente alla prima metà del V millennio (fig. 11)23.Le ambientazioni e le ricostruzioni 3D. Queste due tipologie ricostruttive sonoanalizzate insieme, giacché si equivalgono nel loro intento di riprodurre verosi-milmente un contesto archeologico: la prima lo fa riallestendo quello che dovevaessere il contesto naturale e antropico, la seconda, ricostruendolo così come dove-va essere in origine grazie anche all’ausilio dei reperti archeologici, delle fontiscritte e iconografiche.Tali ricostruzioni, che presentano indubbi pregi ai fini della comunicazione, ser-vono ad attirare la curiosità del visitatore, attivando i processi interpretativi deglioggetti esposti, pur incorrendo nel rischio di ricreare un effetto scenografico, con ilrisultato di distrarre l’attenzione del visitatore dalla percezione del singolo oggetto.È necessario, infatti, che la lettura di un simile apparato ricostruttivo avvenga“ricontestualizzando” l’oggetto all’interno del percorso espositivo, integrandolocon le altre testimonianze esposte per documentare i processi storici e umani24.Il soggetto principalmente ricostruito è il contesto sepolcrale, nelle sue varietipologie.Le ambientazioni esposte sono complessivamente 18 e sono presenti in 13STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it11. - Visione d’insieme dellasezione stratigrafica degli scavipreistorici della grotta S. Crocee del calco dell’impronta di unastuoia in fibre vegetali rinvenu-ta negli strati di frequentazioneneolitica (Museo Civico Ar-cheologico “F. Saverio Majel-laro” di Bisceglie, Bari)
  16. 16. 25Gli affreschi, acquistatidallo Stato italiano nel 1956,sono stati distaccati dalle paretidella grotta originaria dall’Isti-tuto Centrale del Restauro diRoma, e dallo stesso restauratisino al 1958. Hanno rappresen-tato l’Italia all’EsposizioneUniversale di Bruxelles nel1958, riscuotendo grande suc-cesso. In seguito sono statiesposti ai Mercati Traianei aRoma, ad Atene, a Bari ed aLecce per ritornare a Gravinanel 1968, dove sono tuttoraconservati, presso il localemuseo.Andrea Zifferero - Maria Rosaria Acquaviva486musei, pari al 21% del totale dei musei censiti: si tratta di una tipologia ricostrutti-va introdotta nei musei della Puglia soltanto nell’ultimo decennio.La prima realizzazione è stata una sepoltura con corredo tombale, databile al IV-III sec. a.C., ricostruita nel Museo Civico di San Severo (FG) e realizzata nel 1995.Il Museo Archelogico Nazionale di Gioia del Colle (BA) espone un’ambienta-zione, realizzata nel 2004 per la mostra “I fili della meraviglia” nell’ambito dell’i-niziativa ministeriale “Moda Costume Bellezza nell’Italia antica”, che riproduceverosimilmente una stanza del telaio di una casa greca d’età classica, con la rico-struzione di un telaio verticale di VI-IV sec. a.C. (fig. 12).Le ricostruzioni 3D privilegiano i complessi architettonici e gli ambienti tom-bali: sono presenti in 12 musei, pari al 18% del totale dei musei censiti e sonostate introdotte dalla fine degli anni Novanta.La più antica ricostruzione tridimensionale è stata realizzata nel 1968 in due vanial piano terra del Museo della Fondazione “E. Pomarici Santomasi” di Gravina inPuglia (BA) e riguarda un intero complesso architettonico ipogeico: la Cripta rupe-stre di San Vito Vecchio, con affreschi bizantineggianti datati al XIII-XIV secolo25.Il Museo Civico di Foggia, nella sezione archeologica dedicata a Marina Maz-zei in cui è ripercorsa la storia della Daunia antica, propone grazie ad un modernoallestimento museografico la ricostruzione tridimensionale di due importantitestimonianze provenienti da Arpi, un importante centro dauno, fondato nel IXsecolo. La prima riguarda la Tomba dei Cavalieri (fine IV sec. a.C.), caratterizza-ta da importanti pitture che rimandano alla tradizione pittorica d’influenza campa-na, ed è stata interamente smontata e ricostruita all’interno di una sala al pianoterra del museo. La seconda riguarda l’Ipogeo della Medusa (III-II sec. a.C.), dicui è stata ricostruita la camera funeraria e l’ingresso monumentale, inserendo glielementi architettonici conservati.STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it12. - Particolare della ricostru-zione di un telaio verticale diVI-IV secolo a.C. all’internodell’ambientazione di un’ipote-tica stanza del telaio di unacasa greca di età classica(Museo Archeologico Nazio-nale di Gioia del Colle, Bari).
  17. 17. 26Lo scavo venne iniziatonegli anni ’60 da JohnBradford, autore della scopertadei villaggi trincerati del Tavo-liere grazie all’interpretazionedi foto aeree, e fu completatotra il 1965 e il 1982 con un’e-splorazione sistematica condot-ta dal prof. Santo Tinè dell’U-niversità degli Studi di Genova.È stato realizzato negli anni ’90il Parco Archeologico in cui èpossibile osservare dall’alto letracce archeologiche dei restidei fossati circolari a “C” e iresti di una capanna rettangola-re absidata, con pavimentolastricato, muri con zoccolo inpietra realizzato con la tecnica“a spina di pesce” e tetto a dop-pio spiovente.Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della Puglia487Il museo, inoltre, presenta un plastico ricostruttivo del villaggio neolitico trin-cerato (5000-3500 a.C.) rinvenuto in località Passo di Corvo, dove è stata ricostrui-ta una capanna neolitica, a grandezza naturale, con pozzi, covoni di fieno, silos erecinti per gli animali 26. All’interno di una sala è stata installata una postazioneinformatica per la visita guidata virtuale della sezione archeologica del museo.La comunicazione multimediale: le ricostruzioni virtuali e gli strumenti inte-rattivi. I sistemi interattivi, introdotti all’interno dell’esposizione museale nell’ul-timo decennio, si rivelano uno strumento didattico funzionale a un grado di coin-volgimento percettivo maggiore del pubblico, favorendo un processo d’apprendi-mento differenziato e adeguato all’interesse dell’utente.Le ricostruzioni virtuali sono una tipologia di supporto didattico, introdottonei musei della Puglia a partire dalla fine degli anni Novanta: attraverso lo studiodel contesto archeologico e naturalistico, l’analisi dei dati e dei materiali rinvenu-ti e utilizzando le potenzialità degli strumenti informatici, consentono di riprodur-re integralmente strutture non più visibili o parzialmente distrutte o di ricostruire,ad esempio, ambienti in grotta, villaggi, complessi architettonici, attraverso illu-strazioni grafiche o filmati multimediali.I musei che presentano ricostruzioni virtuali corrispondono al 10% del totaledei musei censiti.Le ricostruzioni grafiche, contenute all’interno dei pannelli esplicativi, restano ilmezzo più versatile ed efficace per una divulgazione didattica, soprattutto per i costicontenuti di realizzazione, pur avendo minore impatto emotivo nel visitatore (fig. 13).Queste ultime sono, inoltre, utilizzate come base per le applicazioni multime-diali: percorsi multimediali, ricostruzioni 3d, animazioni, video o dvd.STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it13. - Ricostruzione grafica vir-tuale dell’ingresso e dellacamera sepolcrale dell’Ipogeodella Medusa (III-II sec. a.C.)(Museo Civico di Foggia).
  18. 18. 27Riguardo al progetto“Landlab” cfr. D’Andria F., Se-meraro G. 2006, The LandLabproject. Multimedia Laboratoryfor research, education andcommunication regarding ar-chaeological landscapes, in Ar-chaeological Computing News-letter, 64, June 19-22 oppure vi-sita l’indirizzo: http://land-lab.unile.it.Andrea Zifferero - Maria Rosaria Acquaviva488Il Museo Civico di “Borgo Terra” di Muro Leccese (LE) offre al visitatore lapossibilità di “passeggiare” virtualmente tra i vicoli del sito fortificato di BorgoTerra, la cui ricostruzione virtuale è stata curata dal Laboratorio d’ArcheologiaMedievale dell’Università degli Studi di Lecce: sono stati realizzati alcuni filmatimultimediali che riproducono la vita quotidiana all’interno del Borgo, l’impiantourbanistico, le attività produttive e quelle commerciali. È possibile visionare deitrailers all’interno del sito web del museo.Il Museo Civico di Paleontologia e Paletnologia “D. de Lorentiis” di Maglie(LE), espone contenuti di rigore scientifico con linguaggi diversificati e con unallestimento museografico fortemente didattico, grazie a un ambiente distensivo,quasi ludico, che permette al visitatore di ripercorrere le tappe dell’evoluzione delSalento meridionale dall’epoca cretacica sino alle soglie dell’età del Ferro, apren-do cassetti, sbirciando in fori luminosi, ascoltando il commento di una ricostru-zione audiovisiva, giocando con la multimedialità delle stazioni informatiche.In genere, per “strumenti interattivi” s’intende una tipologia di strumenti tec-nologici avanzati e presenti all’interno di musei tecnico-scientifici. In questo casosi fa riferimento a quegli strumenti informatici di recente introduzione all’internodelle sale espositive dei musei archeologici: le postazioni PC o i totem che con-sentono al visitatore di interagire mediante il “touch-screen”, al fine di effettuareuna visita virtuale tra le sale del museo o visionare filmati o altro materiale d’ap-profondimento.Dal 1999 sono solo 11 i musei archeologici della Puglia, corrispondenti al18% del totale dei musei indagati, ad aver introdotto all’interno delle sale esposi-tive le postazioni informatiche o i totem.Alcuni di questi totem rientrano in uno degli obiettivi della comunicazionemultimediale, una delle attività di un progetto avviato dall’Università degli Studidi Lecce nel 2003, che ha come scopo la valorizzazione e fruizione del Patrimonioculturale, storico-artistico e archeologico della Puglia e della Sicilia, mediantel’utilizzo di tecnologie avanzate.Si tratta del progetto “LAND-LAB Laboratorio multimediale di ricerca, for-mazione e comunicazione sui Paesaggi archeologici” che, oltre alla realizzazionedi un Sistema Informativo multimediale, promuove la comunicazione dei beniculturali, attraverso la ricostruzione scientifica dei contesti archeologici e dei pae-saggi antichi e la realizzazione di “prodotti di comunicazione diversificati” aseconda del tipo di fruizione e della tipologia d’utente27.Ad esempio, per il Museo Provinciale “S. Castromediano” di Lecce sono statiprogettati nuovi totem multimediali a “didattica aumentata”, interattivi, con visio-ne stereoscopica e con un doppio livello informativo: un primo livello con infor-mazioni generiche e un secondo livello, più approfondito e scientifico, che preve-de la possibilità di consultare schede d’approfondimento. È prevista, inoltre, l’in-stallazione di un “periscopio virtuale” che permette di esplorare un modello 3D in“stereoscopia naturale”, attraverso il movimento del proprio corpo ed utilizzandouna consolle ergonomica per il controllo della navigazione.È stato raggiunto un accordo con le istituzioni pubbliche delle aree coinvoltenell’attività di ricerca (Province di Brindisi, Lecce, Taranto) per l’installazione diuna serie di totem multimediali, all’interno dei musei locali, che permettono alvisitatore di conoscere i risultati delle attività promosse dal progetto e di visionarecontenuti multimediali interattivi dei principali siti archeologici, oggetto delleSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it
  19. 19. 28La nuova Provincia è stataistituita con la L. 148/2004:diventerà operativa secondo itermini di legge nel 2008 ed èattualmente in attesa dello Sta-tuto. La Provincia comprende10 comuni. Di questi, sette pro-vengono dalla Provincia diBari: Andria, Barletta, Bisce-glie, Canosa di Puglia, Miner-vino Murge, Spinazzola eTrani; altri tre dalla provinciadi Foggia: Margherita diSavoia, San Ferdinando diPuglia e Trinitapoli.Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della Puglia489attività di ricerca. I musei che dispongono, o disporranno a breve di questi totemsono il Museo Diffuso di Cavallino (LE), il Museo Archeologico della CiviltàMessapica di Vaste (LE), di Acquarica (LE), il Centro di Documentazione Messa-pica di Oria (BR).Sono state realizzate delle applicazioni multimediali fruibili attraverso i toteme sottoforma di trailers sull’home page del sito web: si tratta di video tradizionalio stereoscopici sui principali insediamenti messapici indagati e ricostruiti, unfilm-layer sul mestiere dell’archeologo e un modello interattivo 3d di un quartieredella città messapica di Cavallino nel VI secolo, interamente navigabile e conschede d’approfondimento.Prospettive futureConsiderando il livello attuale, gli standard qualitativi degli allestimentimuseali pugliesi possono subire un decisivo miglioramento, ai fini della comuni-cazione e fruizione, grazie alle moderne tecnologie multimediali: gli stimoli allacrescita si presenteranno ogni volta che i musei saranno coinvolti dagli Enti localie dagli Enti di ricerca in progetti di programmazione culturale che mettono inmoto processi dinamici d’interazione col pubblico e con il territorio che li ospita.In un futuro ormai prossimo sono molti gli eventi, le iniziative, i fattori chemodificheranno i risultati di questa indagine conoscitiva e, in generale, il panora-ma museale della Regione.Sono elevate le aspettative per la riapertura al pubblico di alcuni musei, che rap-presentano le “pietre miliari” del panorama museale pugliese: si tratta del MuseoArcheologico Nazionale di Taranto, la cui riapertura è ormai prossima, il MuseoArcheologico Provinciale di Bari e il Museo Civico “G. Fiorelli” di Lucera (FG).Un altro potenziale miglioramento o senz’altro un cambiamento può derivaredalla costituzione della sesta provincia pugliese, la Provincia di Barletta-Andria-Trani (BT) che potrebbe, pertanto, comportare l’esigenza di affermare la propriaragion d’essere attraverso l’identità culturale del comprensorio, promuovendo ilproprio patrimonio culturale28.Sono diverse le iniziative in cantiere o già in corso di realizzazione per l’istitu-zione di nuovi centri museali. La Regione ha concesso i finanziamenti al Comunedi Trani (BA), per la realizzazione di un percorso turistico integrato che prevedel’istituzione di un museo archeologico nell’ala nord del Monastero di Santa Mariadi Colonna e al Comune di Ginosa (TA) per il nuovo allestimento del Museo Civi-co del Territorio per l’istituzione del Sistema “Conca delle Gravine”, che prevedeun circuito museale costituito da un museo centrale, collocato a Ginosa, e da poliperiferici, presso i Comuni di Laterza e Castellaneta.Il Comune di San Vito dei Normanni (BR) ha ottenuto il finanziamento per ilprogetto di “Museo Diffuso” per l’insediamento arcaico messapico in localitàCastello d’Alceste, interessato da anni da campagne di scavo condotte dal Diparti-mento di Beni Culturali dell’Università di Lecce. Il progetto prevede la realizza-zione di strutture didattico-illustrative, di laboratori e dell’archeodromo, tutterivolte ai visitatori e agli addetti ai lavori e mira a diventare un modello di parcoarcheologico d’avanguardia in grado di proporre temi di fruizione attuali.Ad Altamura (BA) è in progettazione la costituzione della “Fondazione del-STORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it
  20. 20. l’Uomo di Altamura e delle Orme dei Dinosauri” e la creazione del “Museo del-l’Uomo” presso Palazzo Baldassarre, insieme alla tutela e alla promozione dellacava Pontrelli, dove sono visibili le “orme” per permettere la fruizione di questobene culturale, che possa fungere da volano per lo sviluppo culturale e turisticodella Regione.Per un miglioramento degli aspetti gestionali dei musei, sarebbe auspicabile lacreazione di networks museali, che si sono rivelati una strategia risolutiva peralcune Province e Regioni italiane centro-settentrionali29.La Provincia di Lecce ha approvato nel 2005 il progetto “Sistema dei Musei”,denominato “Atlante 2005: Sistema Museale Provinciale”, finanziato dalla Regio-ne Puglia che sarà presumibilmente realizzato entro il 2008.Da alcuni anni e in misura crescente, l’attenzione di chi si dedica alla valoriz-zazione del patrimonio culturale è stata attratta dal patrimonio non musealizzato,presente “sul territorio”, che comprende anche la cosiddetta cultura immateriale eil paesaggio antropico.Oggi è sicuramente acquisita la consapevolezza che il paesaggio costituisceuna componente fondamentale del patrimonio culturale, sia a livello di tutela chea livello di valorizzazione e quindi di progettazione culturale: da qui la crescentenascita di musei diffusi ed ecomusei.L’espressione “museo diffuso” è un concetto italiano piuttosto recente, natoper esprimere lo stretto rapporto che intercorre tra il museo e il territorio ed è, inun certo senso, “fratello minore” del concetto di ecomuseo30.La definizione più appropriata per definire un ecomuseo resta quella dell’etno-grafo e museologo Henri Rivière: “Uno specchio dove la popolazione si possaguardare per riconoscersi e nel quale possa cercare i valori delle proprie radici”31.Quindi ecomuseo come documentazione dell’ambiente naturale, storico, cul-turale, etnografico, economico di una determinata zona che invece di essere rin-chiuso tra le mura di un edificio è distribuito nell’ambiente, in maniera reale, nellarealtà specifica che lo ha sviluppato e conservato nel corso della storia.In questo senso, la Puglia ha avviato una nuova politica di programmazioneculturale del territorio, promossa grazie alla comunione d’intenti delle istituzionipubbliche, delle Università locali, della Soprintendenza ai Beni Archeologicidella Puglia e, non ultime, delle Fondazioni.Tra le iniziative svoltesi nel 2006, va ricordato il Convegno «Archeologia,paesaggi, ambiente: per una nuova politica dello studio, gestione e valorizzazioneculturale del territorio» tenutosi il 1 ottobre a Bari, all’interno della manifestazio-ne «Mediterre. Fiera dei Parchi del Mediterraneo», e il Workshop Nazionale sullaValorizzazione del Territorio «Il paesaggio culturale nella riqualificazione del ter-ritorio», tenutosi a Cavallino (LE) il 6-7 dicembre, con la presentazione del pro-getto del «Sistema Ecomuseale Salentino (S.E.SA)»: una chiave di sviluppo,quella del rapporto tra archeologia, paesaggio e ambiente, sempre più strategicaper il futuro della ricerca e della tutela nella Regione.(M.R.A.)490Andrea Zifferero - Maria Rosaria AcquavivaSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it29Bagdadli 1998; Kotler1999; Bagdadli 2001.30Il concetto di “museo dif-fuso”, rielaborato dall’architet-to Fredi Drugman sul finiredegli anni Novanta, è statoimpiegato ufficialmente per laprima volta in una legge dellaRegione Marche del 1997.Sulle problematiche relative alMuseo Diffuso, cfr. Davis2002; Kotler 1999; Steiner2004.31De Varine, Jalla (ed.)2005. L’esperienza degli eco-musei nasce in Francia all’ini-zio degli anni Cinquanta, gra-zie all’intuizione del museolo-go Henri Riviére. Diffusi dap-prima in Francia e in Canada,sperimentati poi in molti altripaesi europei e in situazioniterritoriali diverse, si stannoaffacciando sulla scena italianasolo negli ultimi anni come unadelle forme più innovativenella difficile coniugazione diconservazione e sviluppo, cul-tura e ambiente, identità localee turismo. La Regione Piemon-te, per prima, ha creato le pre-messe per tutelare e valorizzarele specificità del proprio terri-torio approvando la legge isti-tutiva degli ecomusei L.R.31/1995.Le foto sono a cura dell’autore: la foto n. 12 è stata realizzata su concessione della Soprin-tendenza per i Beni Archeologici della Puglia; tutte le altre su gentile concessione dei Respon-sabili dei Musei, che cordialmente ringrazio
  21. 21. 491Contributo alla ricerca sulla ricostruzione dell’ambiente archeologico nei musei della PugliaAlessio A. (ed.) 1988, Il museo di Taranto; cento annidi archeologia, Taranto.Angela A. 1988, Musei e mostre a misura d’uomo,Roma.Angiuli E. (ed.) 1998, I Musei del territorio, Bari.Appiano A. 2002, Musei in tasca. Guida all’arte eall’archeologia in Italia, Roma.Bagdadli S. 1998, Il museo come azienda. Managemente organizzazione territoriale al servizio della cultu-ra, Milano.Bagdadli S. 2001, Le reti dei musei. L’organizzazione arete per i beni culturali in Italia e all’estero, Milano.Baldacci V. 2004, Il sistema dei beni culturali in Italia,Firenze.Becchetti E.A., Lanciano P. 1999, La decodificazionedei dati scientifici, l’uso del linguaggio e il percorsoespositivo, in Francovich R., Zifferero A. 1999(vedi), 443-450.Boralevi A., Pedone M. (eds.) 1995, L. Becherucci.Lezioni di Museologia (1969-1980), Firenze.Cabasino E. 1999, Percorsi formativi e nuovi profiliprofessionali per la gestione dei beni culturali eambientali in Italia, in Francovich R., Zifferero A.(vedi), 515-526.Caligiuri R. (ed.) 2002, Guida del Museo CivicoArcheologico “F. S. Majellaro”, Quaderni delMuseo Civico, 1, Bisceglie.Camera di Commercio di Lecce (ed.) 2001, Salento.Fascino Mediterraneo, Lecce.Cassiano A. 2001, Il museo provinciale di Lecce, inGelao C. (vedi), 106-110.Ciancio A. (ed.) 2000, Museo Civico Archeologico.Gravina in Puglia, Gravina.Cinquepalmi A., Cocchiaro A. (eds.) 2002, Egnazia.Trenta secoli di storia, Bari.Cocchiaro A. (ed.) 1996, Brindisi romana. L’areaarcheologica di San Pietro degli Schiavoni, Brindi-si.D’Andria F., Dell’Aglio A. (eds.) 2002, Klaohi Zis: ilculto di Zeus a Ugento, Cavallino.D’Andria F. (ed.) 2005, Cavallino. Pietre, case e cittàdella Messapia arcaica, La mostra, Mottola.D’Andria F., Semeraro G. 2006, The LandLab project.Multimedia Laboratory for research, education andcommunication regarding archaeological landsca-pes, in Archaeological Computing Newsletter, 64,19-22.Davis P. 2002, Musei e ambiente naturale, Bologna.De Varine H., Jalla D. (eds.) 2005, Le radici del futuro.Il patrimonio culturale al servizio dello sviluppolocale, Bologna.De Juliis E. (ed.) 1979, I musei della Regione Puglia,Bari.Defacendis S. 1999, San Ferdinando di Puglia. Gli Ipo-gei di Terra di Corte e il Museo Civico, San Ferdi-nando di Puglia.Debbia S., Grossi R. (eds.) 1998, Cantiere Cultura.Beni culturali e turismo come risorsa di sviluppolocale: progetti, strategie, esperienze, Milano.Del Re A. 2006, Centri Visita ai raggi X, Parchi, 49,2006, 29-40.De Paulis N. 2003, Ugento e l’amata statua di Zeus,Archeologia Viva, XXII, 101, 83-88.Di Valerio F. (ed.) 1999, Contesto e identità. Gli ogget-ti fuori e dentro i musei, Bologna.Donati F. 2003, L’archeologia e i suoi musei, Pisa.Fazia G. 1987, Il museo civico di Foggia, Milano.Fazia G. 2001, Il museo civico di Foggia, in Gelao C.(vedi), 111-115.Fazia G. 2002, Foggia. Luoghi e itinerari alla scopertadella città e dei dintorni, Milano.Forti A. 1998, Orientamenti di museografia, Firenze.Francovich R., Zifferero A. (eds.) 1999, Musei e ParchiArcheologici, IX Ciclo di Lezioni sulla RicercaApplicata in Campo Archeologico, Firenze.Gelao C. (ed.) 2001, Musei 2000, Formazione universi-taria e professionalità museale. Problematiche digestione dei musei centro-meridionali, Atti delXXV Convegno Nazionale A.N.M.L.I. (Bari 9-11Novembre 2000), Firenze.Giannichedda E. 2001, La conoscenza archeologicacome criterio per una valorizzazione del territorio:il caso ligure, in Di Gangi G., Lebole M.C. (eds.)2001, La gestione del territorio. Memoria, parteci-pazione, sviluppo della ricerca, Cuneo, 163-174.Graepler D., Mazzei M. (eds.) 1996, Provenienza: sco-nosciuta! Tombaroli, mercanti e collezionisti: l’Ita-lia archeologica allo sbaraglio, Bari.Guzzo P.G. 1999, Il Museo archeologico: quadro istitu-zionale e possibili scenari di sviluppo in Europa inFrancovich R., Zifferero A. (vedi), 65-76.Jatta G. 1996², Catalogo del Museo Jatta. Con brevespiegazione dei monumenti da servir di guida aicuriosi, (Iˆ ed. Napoli 1869), Bari.Kotler N. e P. (eds.) 1999, Marketing dei musei. Obietti-vi, traguardi, risorse, Torino.L’Abbate V. 2001, Il museo civico di Conversano, inGelao C. (vedi), 116-125.Lamberti C. 2003, Il web del museo: proposte per unostandard, Nuova Museologia, 9, 14-16.Lenzi F., Zifferero A. (eds.) 2004, Archeologia delMuseo. I caratteri originali del museo e la sua docu-mentazione storica fra conservazione e fruizione,Atti del Convegno (Ferrara 5-6 aprile 2002), Bolo-gna.Lugli A. 1992, Museologia, Milano.Maggi M. 2001, Ecomusei, Musei del territorio, museid’identità, Nuova Museologia, 5, 9-11.Abbreviazioni bibliograficheSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.it
  22. 22. 492Andrea Zifferero - Maria Rosaria AcquavivaSTORIA E ARCHEOLOGIA DELLA DAUNIA. In ricordo di Marina Mazzei - © 2008 · Edipuglia s.r.l. - www.edipuglia.itMasiello E. 2005, Firenze. Il restauro e il riallestimentodella Sala X del Museo Archeologico Nazionale,Notiziario della Soprintendenza per i Beni Archeo-logici della Toscana, 1, 2005, 467-470.Mazzei M. (ed.) 1995, Manfredonia Castello. MuseoNazionale, Foggia.Morigi Govi C., Mottola Molfino A. M. (eds.) 1996, Lagestione dei Musei Civici. Pubblico o privato?,Torino.Mottola Molfino A. M. 2004, L’etica dei musei. Unviaggio tra passato e futuro dei musei alle soglie delterzo millennio, Torino.Natali V. (ed.) 2004, Musei di Puglia. Guida ai musei ealle aree archeologiche della Puglia, Bari.Paradisi S., Traverso E., Zifferero A., Archeologia nelparco, Archeo 210, 1996, 62-85.Pessia L. 2005, Gli scavi archeologici clandestini,Ribalta di Puglia, 26, 60-63.Pietropaolo L. 2001, Il museo civico di Lucera, in GelaoC. (vedi), 130-133.Prete C. 1998, Aperto al pubblico. Comunicazione eservizi educativi nei musei, Firenze.Regione Puglia (ed.) 1997, Il semprinsieme dei Musei diPuglia, Molfetta.Riccardi A. 2003, Gli antichi Peucezi a Bitonto. Docu-menti ed immagini della necropoli di via Traiana,Bari.Russo S. (ed.) 1999, Museo del Territorio. Provincia diFoggia, Foggia.Steiner F. 2004, Costruire il paesaggio, Milano.Tomea Gavazzoli M. L. 2003, Manuale di Museologia,Milano.Touring Club Italiano (ed.) 2001, Guide d’Italia. Leccee Provincia, Milano.Visser Travagli A.M. 2004, Il museo civico: attualità diun modello superato, in Lenzi F., Zifferero A.(vedi), 50-58.Zifferero A. 1999, La comunicazione nei musei e neiparchi: aspetti metodologici e orientamenti attuali,in Francovich R., Zifferero A. (vedi), 407-441.Zifferero A. 2004, Allestimenti museografici e identitàstorica dei musei, in Lenzi F., Zifferero A. (vedi),59-81.
  23. 23. ARCHAIACase Studies on Research Planning,Characterisation, Conservationand Management ofArchaeological SitesEdited byNicolò MarchettiIngolf ThuesenBAR International Series 18772008
  24. 24. This title published byArchaeopressPublishers of British Archaeological ReportsGordon House276 Banbury RoadOxford OX2 7EDEnglandbar@archaeopress.comwww.archaeopress.comBAR S1877ARCHAIA: Case Studies on Research Planning, Characterisation, Conservation and Management ofArchaeological Sites© the individual authors 2008ISBN 978 1 4073 0357 4Layout editing: Ivano DevotiText editing: Benedetta PanciroliRevision of the English texts: Richard Hugh Barnes, Rachael J. Dann, Inge Demant MortensenEditorial assistant: Susanne KernerPrinted in England by Alden HenDi, OxfordshireAll BAR titles are available from:Hadrian Books Ltd122 Banbury RoadOxfordOX2 7BPEnglandbar@hadrianbooks.co.ukThe current BAR catalogue with details of all titles in print, prices and means of payment is availablefree from Hadrian Books or may be downloaded from www.archaeopress.com
  25. 25. 1. The purpose of this contributionTerms such presentation or even better interpretation havea long tradition in the topic of European and overseas ar-chaeological practice: their use is closely related to theresults of the archaeological investigations made public.These terms fit into the framework of British archaeology,from around the beginning of the 1970s, in the practice ofcommunicating the topics of nature and wilderness to theincreasing number of visitors to the US national parks, af-ter World War II (Binks et al. 1988; Gross and Zimmerman2002: 32-33; Gross et al. 2006).A gradual introduction of these topics into the practices ofEuropean archaeology led us to explain the wide and rapidestablishment of the visitor centres inside archaeologicalsites and parks: if the centre is the hub of the park’s inter-pretive program where trained staff help the visitors starttheir trip with the aid of exhibits, relief models, audio-vis-ual programs and publications, the success of such actionsin the field of archaeology is evident (Mills 1999; Gross1999: 483).The difficult practice of attracting visitors to an archaeo-logical site to its contents and significance has stimulateda wide range of contributions, starting from the complicatechallenge produced by the site: we can say, beyond anyreasonable doubt, that actual interpretation in archaeologyspread to European countries from Britain, both in theoryand in practice (Zifferero 2003).In contemporary society, archaeological parks are the toolsto promote any conservation-based action, allowing at thesame time the diffusion of the environmental, historicaland cultural values of an area. Their existence and opera-tion play a strategic role in landscape planning and man-agement: the relationship between scientific research andconservation such as urban and landscape planning findsgreat support in archaeology, following an awareness thatis slowly spreading in Italy. Archaeology may possiblyshare contacts with disciplines that rule urban and land-From archaeological parks to theenhancement of archaeological landscapes:new directions in Italian heritage management Andrea Ziffereroscape planning, not only in terms of developing policiesthat include archaeology at the base of public works, ur-ban planning and soils government: its main role, as I shalltry to show, is in the conservation and increasing value ofancient landscapes survival within the contemporary land-scape (Lenzi 1999).The subject of archaeological parks in Italy was discussedabout ten years ago, on occasion of the 9thSummer Schoolin Archaeology at the Certosa di Pontignano, promoted bythe University of Siena, devoted to the theme of Muse-ums and Archaeological Parks (Francovich and Zifferero1999).The scientific discussion started from the exceedingly lowprofile of the archaeological park within current Italianlegislation on archaeological heritage; at the same time,the first experience in planning and laying out archaeologi-cal parks offered the chance for the first up-to-date reviewof the subject. In those years, some high profile regionalprojects, originating from the framework of regional gov-ernments like the System of Archaeological Parks in Sicily(L.R. 20/2000, ‘Sistema Integrato di Parchi Archeologiciin Sicilia’), were proposed to the scientific community.2. Archaeological Parks in Italy: asynthesisThe actual mainstream of conservation in Italy points to-wards the planning and active management of the environ-ment, attempting to create a balance between humans andnature: the tool for conservation of the wilderness is thenational law on protected areas (L. 394/1991), which in-spired the whole section of laws promoted by Italian re-gional councils. Current policy in the conservation of na-ture has developed a different trend, that has abandonedthe exclusive ecological interest to consider a park a usefultool to protect biodiversity and local and traditional humanapproaches to obtain resources from the environment inAbstractThe purpose of this study is to highlight the current state of archaeological parks in Italy. Despite the relevant wealth of Italian archaeo-logical and environmental heritage, Italian legislation has not yet produced an acceptable juridical framework that correctly identifiesnature, function, purpose and management solutions of archaeological parks. The results prospected by environmental conservationseem to better fit the needs of archaeology. Our work analyses the potential role of archaeological research using multidisciplinaryperspectives, for creating new integrated forms of environmental/archaeological conservation and enhancement. Some projects arepresented to the reader, in order to illustrate the results of an integrated investigation of vegetation surrounding the archaeological sites,directed to define the steps of domestication of plants, through the analysis of germplasm. These experiences lead to new, integratedproposals for the protection of both cultural and environmental heritage.
  26. 26. Andrea Zifferero258order to survive. A shared definition of the park in Italy is‘the juridical-administrative asset of a territory with spe-cial environmental and human features, that are protectedin a compatible reciprocity rule’ (Giacomini and Romani1992: 65).A natural park is then a way to govern a territory, in whichhumans and nature may find a balance. The pathway ofthe archaeological park, on the contrary is certainly muchmore tormented: the problem is worth a brief digression.A formal definition of archaeological park was introducedin Italy in 1999 within the new comprehensive law on cul-tural and landscape heritage (T.U. 490/1999, Article 99c):the archaeological park is part of a territory with relevantarchaeological characteristics, such as historical, landscapeor environmental features, organized like an open-air mu-seum, with the support of planned pathways and teachingaids. This definition has been transcribed in the actual lawon cultural and landscape heritage (D.L. 42/2004, ‘Codicedei Beni Culturali e del Paesaggio’, Article 101e).The national law has come later than in some regionalcouncils (e.g., among them the formal institution of ar-chaeological parks in the Marche Region, in Central Italy:L.R. 16/1994), that issued local laws strongly inspired bythe first national law on the conservation of landscapes,even in presence of monuments (L. 431/1985) and by thealready mentioned national law on environmental conser-vation (L. 394/1991).This definition has certainly made progress inside the na-tional law, even though it still lacks a more defined profile,being a juridical and institutional subject. This gap causesa serious weakness in the profile and management of ar-chaeological parks, still in need of real autonomy in termsof management and development.The profile of the archaeological park introduced in 1999defines a close relationship of the archaeological site withboth landscape and environment: a feature that, under thesame legislation, distinguishes the park from the site (areaarcheologica): in the same paragraph (T.U. 490/1999, Ar-ticle 99b), the archaeological site is defined as a site com-prehending the remains of a building complex, originallydefined by its function and final destination.It is intuitive, therefore, that a park has to be connected withlandscape and environment: under different conditions it ismerely an area archeologica. A further difference betweenpark and site is the association of the park with the actionof conservation and diffusion of its values to the public, avery different and distinctive element in comparison withthe site. In this section of the law the park is clearly as-similated to an open-air museum, whose features, purposesand organization have a long and persisting tradition inNorthern Europe, if compared with the archaeology of theMediterranean area (Ruggieri Tricoli 2000: 114-145).The concept of enhancement (valorizzazione), such as theclose relationship between a site and the environment (inthe sense of nature, before landscape), has clearly derivedfrom the sensibility to nature introduced by the nationallaw 112/1998, related to cultural features (D.L. 112/1998,Article 148).The definition of both the site (area archeologica) and ar-chaeological park (parco archeologico) expresses the con-cept of the value of a single public good, therefore bringingvalue from the historical, artistic or archaeological pointof view. In this vision a special importance was reservedto the single monument, without considering its environ-ment, or landscape. This concept, coming from the lawspromoted during the Fascist era, was developed by 1985as a deeper sensitivity towards the context of the object tobe protected.This new law (L. 431/1985) acknowledged the ItalianConstitution in 1948 (Article 9), concerning the protec-tion of landscape by the Italian Republic. Law 431/1985marks a sensible step forward: the landscape is identifiedas a natural context of human communities, which havetransformed and shaped it in the course of time. Therefore,it is not necessary that the landscape be protected due tothe presence of natural beauty, providing a dynamic con-text that maintains the traces of the actions of human com-munities through the centuries. In the same law, historicaland Cultural Heritage are protected in archaeological sites(zone di interesse archeologico), being zones of relevantnatural interest (Zifferero 1999a).This trend is definitively accepted in Law 394/1991, en-acted to give the basic juridical indication of a park aimedat protecting the environment: there it is clearly indicatedwhat a natural park is, how it may be created and imple-mented, who may be the promoter, how it may be managedand how it may be funded to survive.The main purpose of this law is clearly the protection of thenatural environment through conservation of animal andvegetal species, in their biological and geological context:nevertheless, though lacking an explicit indication and ju-ridical definition of archaeological/cultural parks, in thislaw special attention is devoted to establish an equilibriumbetween the management of natural resources, in order toreach a specific integration between human communitiesand the environment, through the protection of anthropo-logical, archaeological, historical and architectural values,such as agriculture, use of woods and traditional pastoralactivities (L. 394/1991, Article 1b).The recent ‘Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio’hasevidenced the limited importance of archaeological parksin Italian legislation. It should be said that the analysisof the archaeological landscape, such as the analysis ofchanges introduced in the natural environment by humancommunities, has gained more importance: the formation,development and abandonment of landscape has becomethe main topic of many regional projects (Tozzini 2005,Tozzini 2007, Tosco 2007).At the same time, subjects like urban archaeology, both inthe analysis of the centres and peripheries of cities, havecontributed to introduce a landscape sensitivity even in theperception of urban or peripheral open spaces, usually setaside for gardens, fields, intensive cultivations like vine-yards and olive groves (Ricci 2002).From a scientific point of view, we are now close to con-sidering archaeology as an important way to interpret theevolution of human landscape, such as the effects of hu-man approach to natural environment: this new sensitivitytowards the use of landscape in an historical perception,up to the consideration of contemporary landscape as theresult of human approaches to nature, has sharpened thetools of archaeology towards a more complete approach to
  27. 27. From archaeological parks to the enhancement of archaeological landscapes: new directions in Italian heritage management259these topics (Cambi and Terrenato 2007).The common interest in the disciplines regulating the con-servation of landscape has established, in the last decade, abond with archaeology, even if the concept of the archaeo-logical park has remained, as we have already seen, at adistance. The protection of the aesthetic values of an areawas already covered in Law 1497/1939, through the toolof the landscape territorial plan (piano territoriale paesis-tico). The delicate matter of the conservation of landscape,such as the development of urban cities and towns wastransferred from the State to the Regions in the 1970s. Not-withstanding a more efficient control on protection and en-hancement of landscape which should have been promotedby Law 431/1985, introducing a mandatory landscape planfor Regions, the relationship between centre (the State) andperipheries (Regions and townships) was troublesome interms of landscape protection. A possible solution towardsthe establishment of general rules to protect landscape wascarried out by the T.U. 490/1999, Articles 149-150: theRegions introduced a specific rule on territories includingnatural landscape or even archaeological features, adopt-ing specific plans (landscape or urban plans), in order topromote conservation and the enhancement of those val-ues. These plans are considered by the State as priorities inthe development of local governments, and the townshipsare obliged to include them in their urban planning.A further step towards a more organic consideration of thesubject was promoted by the ‘Codice dei Beni Culturali edel Paesaggio’: in this juridical corpus the lawyer tried totransfer the imposition of bans in order to protect CulturalHeritage and landscape to the adoption of conservationand development tools, accepted and promoted on differ-ent levels of government (State, Regions, townships). Thedefinition of ‘Cultural Heritage’ goes beyond the classicaldivision inside Italian law of cultural and landscape/naturalheritage: both are considered Cultural Heritage and State,Regions and local administrations must collaborate to theirconservation and enhancement, through integrated plans(D.L. 42/2004, Article 2).Here the term landscape heritage replaces the term naturalheritage, showing the importance and priority of defenceand conservation of human landscape if compared with theconservation of natural heritage and need of local commu-nities development. Landscape is defined as homogene-ous part of a territory, whose features derive from natureand from human history in a integrated relationship (D.L.42/2004, Article 131).The new perspective of this corpus is therefore more dy-namic and moves towards an integrated and sustainablevision of cultural and natural heritage. Among landscapeheritage (beni paesaggistici), are considered areas of ar-chaeological interest (D.L. 42/2004, Article 142).The main tool for protection in the ‘Codice’ is the land-scape plan (piano paesaggistico): each Region must or-ganize its own plan, subdividing its features on differentlevels of protection. Only the heritage defined by each planwill be protected and enhanced by the authorities: the planbecomes the principal tool for local government and its ac-tion prevails on the urban tools of local townships.The very few cases of active archaeological parks in Italyare complex realities which are worthy of brief analysis.One of the most relevant case studies is the Val di Cor-nia Parks system (Livorno). Located in Tuscany, alongthe Tyrrhenian coast, the Val di Cornia Parks system isentirely promoted by local administrations (townships ofPiombino, Campiglia Marittima, Suvereto, San Vincenzoand Sassetta), in a vast district, characterized by a smallpopulation, concentrated for the most part at Piombino andstrongly connected to the iron industry. The privatizationof the national iron industry in the 1980s produced a majorunemployment crisis, that induced local administrations toaddress local development elsewhere (Casini and Zucconi2003).In the 1980s the wealth of natural, archaeological andindustrial heritage in the area suggested the fundamentalplanning of an integrated park system. The connection oflocal townships in a Land Coordination Committee (Comi-tato di Coordinamento Territoriale), whose purpose wasto integrate actions in terms of the creation of coordinatedinfrastructures for development, investing both urban andlandscape areas, has led to the implementation of parkprojects (both natural and archaeological), for submissionto EU funding, and to create at the same time a public man-agement agency (Parchi Val di Cornia Spa), with a missionof directing and controlling the development of projectsand monitoring expenses. At the same time, the agency hashad a strategic role in the promotion of other public in-vestments for the parks. Nowadays the agency directs allactivities, under the surveillance of the local townships,providing services for the management of the natural andarchaeological parks. The active parks at the moment arethe Parco Archeominerario di San Silvestro (CampigliaMarittima), the Parco Archeologico di Baratti e Populonia(Piombino), the Parco Costiero della Sterpaia (Piombi-no), the Parco Costiero di Rimigliano (San Vincenzo), theParco Naturale Interprovinciale di Montioni (CampigliaMarittima, Piombino and Suvereto, in the province of Li-vorno, Follonica and Massa Marittima in the province ofGrosseto): each park expresses a specific vocation, accor-ding to its main features.All the parks are considered autonomous cost centres, be-ing at the same time organized by the agency into two divi-sions, archaeological and environmental. The experienceand the financial results of the agency, created in 1993, hasclearly shown that:the agency’s actions, organized as a private agency,1. even though it belongs to the local townships, withits own technical and administrative personnel, havedeveloped extensive planning for the Val di Cornia,with excellent results in terms of projects funded bythe Tuscany Region and EU;the conservation and enhancement of the local envi-2. ronment and archaeological heritage has increasedand elongated the tourist season in the Val di Corniadistrict;park activity has stimulated and promoted employ-3. ment in businesses connected to environmental andarchaeological tourism in the parks (guided tours andassistance to schools with special activities like ex-perimental archaeology, opening of bookshops, res-taurants and hostels);park activity has enhanced the management of marine4.

×