Goya

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Goya, un maestro, este trabajo fue realizado para una clase.

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Goya

  1. 1. FRANCISCO DE GOYA YLUCIENTES1746-1828Autorretrato1771-75óleo sobre lienzo58 x 44 cmNace en Fuendetodos (Zaragoza) el30-III-1746.El estudio del barroco italianoconstituye su primer aprendizaje consu maestro en Zaragoza, José Luxán,y su viaje a Italia. Se casa con lahermana de Francisco Bayeu,importante pintor en la cortemadrileña, lo que le permitiráinstalarse en la Corte, dondetrabajará en los cartones para tapicesbajo la dirección de Mengs. En 1785se convierte en pintor del rey CarlosIII, y en 1799 pintor de cámara deCarlos IV. Goya se convierte prontoen el retratista de moda, toda laaristocracia posa para él.
  2. 2. EL CONTEXTO HISTÓRICO Y CULTURALLa vida de Goya abarca desde el reinado de Carlos III hasta el deFernando VII. Se sitúa entre dos épocas históricas: el Antiguo Régimeny el Régimen Liberal.La Ilustración, el impacto de la Revolución Francesa (1789-1799), lasguerras con Francia y la invasión napoleónica, la Guerra deIndependencia (1808-1814) y la restauración en el trono del rey FernandoVII.La vida de Goya es el reflejo de la historia de España desde el antiguorégimen hasta el tránsito hacia el estado liberal. Goya será testigo deestos cambios que marcarán profundamente su vida personal y artística.Como persona destaca por su talante liberal y patriota, su amor alpueblo y un cierto desprecio crítico hacia la aristocracia y la Corona. Lacrítica social supone para él una reflexión y punto de partida paraconstruir una sociedad mejor, más justa y racional.
  3. 3. LA EVOLUCIÓN ESTILÍSTICA DE GOYA
  4. 4. EVOLUCIÓN ESTILÍSTICASu aprendizaje es lento, constantementeinsatisfecho, a la búsqueda de nuevasfórmulas expresivas. Es un pintor llenode contrastes: amable y horrible almismo tiempo; realista y febrilmenteimaginativo.Podemos distinguir dos etapas en suvida artística:En la primera:el triunfo personal y profesionaldeterminan una visión optimista de lavida.En la segunda:La enfermedad y la sordera (1790)operan un cambio profundo en su vidapersonal.
  5. 5. TEMAS COSTUMBRISTAS(1775-1792)En estas obras Goya nos muestra superfecta asimilación del estilotardobarroco de Tiépolo y elacademicismo de inspiración clasicistade Mengs. Sobresalen los cartonespara la Real Fábrica de tapices, reflejo de la vida madrileña: ferias,romerías, juegos, etc.Destaca en sus composicionesla gracia y el encanto rococó y eltratamiento de la luz y del paisaje.Son obras de su primera etapa dondenos ofrece una visión optimista de lavida. El dibujo de trazos precisos ycontinuos, y los temas amables quesatisfacen el gusto aristocrático porlo popular.El Parasol1776-78óleo sobre lienzo 104 x 152 cmMuseo del Prado, MadridLa pradera de San Isidro
  6. 6. Francisco de Goya y LucientesPrimera etapaEl quitasolCartón para tapiztrasladado a óleosobre telaEscenas dela vida popularcon personajesidealizados ygalantes (majosy majas)Composición simple,muy equilibradapiramidalDiagonal. laperspectiva de la pareddel fondo y la posicióndel parasolDiversidad de tonalidades,brillos y reflejos. Ejemplo dematizaciones de paleta: rostrode mujer rosado tienetransparenciasverdosas como reflejo delquitasolmientras que cara de joven estáplenamente bañada de luz solar.(problemas con fábrica de tapicespor dificultad de trasladar tantasgraduaciones a hilos de tela)Atmósferas luminosasy alegresMinuciosidad en lospequeños detalles
  7. 7. La vendimiao el otoño
  8. 8. La gallina ciega
  9. 9. Danza de majosjunto alManzanares1777óleo sobre lienzo272 x 295 cmMuseo del Prado,Madrid
  10. 10. La cucaña1786-87óleo sobre lienzo169 x 88 cmcolección privada
  11. 11. El vendedor de loza1779óleo sobre lienzo259 x 220 cmMuseo del Prado, Madrid
  12. 12. La tormenta de nieve1786-87ÓLEO SOBRE LIENZO275 x 293 cmMuseo del Prado, Madrid
  13. 13. El albañil herido1786-87óleo sobre lienzo268 x 110 cmMuseo del Prado, Madrid
  14. 14. RETRATOSConstituyen una actividadconstante a lo largo de todasu vida.• En 1785 se convirtió en pintor• del rey Carlos III, y en 1799,• pintor de cámara de Carlos IV.• Sus retratos cortesanos son• exquisitos y están tratados con• gran belleza y fina captación• del modelo.Autorretrato de 1790
  15. 15. Autorretrato de 17711815
  16. 16. La marquesa de Pontejos La duquesa de Alba
  17. 17. La condesade Chinchón
  18. 18. La Tirana Doña Isabel de Porcel
  19. 19. Carlos III con traje de caza
  20. 20. Gaspar Melchorde Jovellanos
  21. 21. Francisco BayeuEl conde Fernán Núñez
  22. 22. Fernando VII con manto real Fernando VII
  23. 23. La familia del duque de Osuna
  24. 24. Carlos IV a caballo
  25. 25. (La Maja Desnuda)1799-1800óleo sobre lienzo, 97 x 190 cmMuseo del Prado, Madrid
  26. 26. (La Maja Vestida)1800-03óleo sobre lienzo, 97 x 190 cmMuseo del Prado, Madrid
  27. 27. RELIGIOSOSGoya no es un pintor religioso.Los temas los concibe comoescenas populares y cortesanas.Pinturas al fresco del interior de laCúpula de la iglesia de San AntonioDe la Florida (Madrid)
  28. 28. La última comunión deSan José de Calasanz1819óleo sobre lienzo250 x 180 cmEscuelas Pías de San Antón,Madrid
  29. 29. Cristocrucificado1780 óleo sobrelienzo(255 x 153 cm)Museo delPrado, Madrid.
  30. 30. Procesión de flagelantes, 1812-1814
  31. 31. PATRIÓTICOS-PINTURAHISTÓRICASon la vertiente másimportante de su obra.Son auténticas epopeyasde movimiento y dolor, dehallazgos expresivos ymisteriosos efectos de lucesy sombras, adquiriendo, porsu contenido, una profundadimensión moral y simbólica.Son obras que reflejan su juiciopersonal ante losacontecimientos que la guerraprovoca
  32. 32. Denuncia la crueldad, elhorror y la barbarie de laguerra, lejos deltratamiento heroico ygrandilocuente de lapintura de historia de otrasépocas; es como elreportaje de un reporterofotográfico que utiliza suobjetivo para denunciar lasatrocidades de la guerra.La técnica se caracterizapor la libertad de trazo eintensidad cromática. Laintensidad expresiva deestas obras lo conviertenen un precursor delRomanticismo.
  33. 33. LAS PINTURAS NEGRASEstas pinturas murales fueronrealizadas entre 1819 y 1823 para símismo en su quinta del sordo.Describen un mundo desolado yterrible, alucinante.Desde la enfermedad y la vejezGoya se rodea de seresmonstruosos, dejando en libertadlos fantasmas de su mundo interiory su fantasía plasmarepresentaciones patéticas,penetrando en un mundo visionarioy alucinante. Son obras de difícilsignificado que permiten múltiplesinterpretaciones. Predomina elcolor negro, el no color, matizadosólo por ocres terrosos.
  34. 34. Saturno devorando aSus hijos
  35. 35. Representan la crónica negra deEspaña y la oscuridad delsubconsciente colectivo ypersonal.Con estas pinturas inventa unnuevo lenguaje plástico querompe con la tradición. Esromántico al mostrar pasión,desorden febril, culto a lotremebundo y fúnebre. Precedeal expresionismo por sutratamiento del dibujo y lasmasas, distorsionando lasformas para una comunicaciónmás intensa. Abre las puertas alsurrealismo por su plasmacióndel mundo onírico.Leyendo
  36. 36. El coloso1808-1812.116 x 105 cm.óleo sobre lienzo.Museo del Prado,Madrid.
  37. 37. Duelo a garrotazos
  38. 38. El Aquelarre
  39. 39. La romería de San Isidro
  40. 40. El perro
  41. 41. Dos mujeres comiendo sopa
  42. 42. La lechera de Burdeos1825—27óleo sobre lienzo74 x 68 cmMuseo del Prado, MadridEL EXILIO ENBURDEOS
  43. 43. GRABADOS Y AGUAFUERTESA partir de 1792 (sordo ya) se vuelcaen el grabado, que ofrece la ocasión decontactar con el público al podermultiplicar indefinidamente las copiasde una estampa o lámina.Su plástica nos traslada a un mundoinverosímil, oculto en lo más recónditode la mente humana. Son creacionestotalmente libres, donde rompeformalmente con los ideales neoclásicosde belleza. Como ilustrado hurga en lasllagas más purulentas de la sociedad desu época, a la que critica ferozmente.Son cuatro las series de grabados yaguafuertes por él realizados a lo largode su vida: los caprichos, los desastresde la guerra, la tauromaquia y losdisparates.Los Caprichos (1797-1799)Los desastres de la guerra (1810-1815)
  44. 44. LOS CAPRICHOSEl sueño de laRazón producemonstruosAguafuerte y aguatinta.218 x 152 mmLa fantasía, abandonada de la razón,produce monstruos imposibles; unidacon ella es madre de las artes yorigen de las maravillas.Portada para esta obra: cuando loshombres no oyen el grito de la razón,todo se vuelven visones.“El autor, soñando. Su intento soloes desterrar vulgaridadesperjudiciales, y perpetuar con estaobra de caprichos el testimoniosólido de la verdad”, escribió Goyados años antes (1797). Pensó ponerla estampa al frente de la edición.
  45. 45. Hasta su abueloAguatinta, 154 x 218 mmA este pobre animal le volvieron loco losgenealogistas y reyes de armas, no es élsolo.Los borricos preciados de noblesdescienden de otros tales hasta el últimoabuelo.Primero dibujó Goya un libro normal y titulóla estampa “El Asno Literato”. Luego, loilustró con pollinos y trazó, en la mesa, unescudo asnal: mofa de la obsesión porhallar abuelos ilustrísimos. Vaya mérito:todos serían burros.
  46. 46. VolaveruntAguafuerte, aguatinta y punta seca.219 x 152 mmEl grupo de brujas que sirve depeana a la petimetra, más quenecesidad es adorno. Haycabezas tan llenas de gasinflamable, que no necesitanpara volar ni globo ni brujas.Tres toreros levantan de cascosa la duquesa de Alba, que pierdeal fin la chaveta por su veleidad.La bella, con cabeza de mujermariposa, se fue, como en unvuelo, del mismo modo que lasbrujas. Primeramente, escribió:“La hacen volar”. La MalaFortuna priva al Hombre delAmor, se lo arrebata. ¿PerdióGoya a la Duquesa?
  47. 47. Tu que no puedesAguafuerte y aguatinta bruñida.218 x 252 mm¿Quién no dirá que estos caballerosson caballerías?Los pobres y clases útiles de lasociedad que llevan a cuestas a losburros, o cargan con todo el peso delas contribuciones del estado.“Como suben los borricos” fue suprimer título: muchos encumbradosson asnos, aunque manden ygobiernen. Por si fuera poco, seencaraman sobre el sudor de loshumildes. “Tú que no puedes, llévamea cuestas”. Qué tiesos van. Y conespuelas.
  48. 48. Los desastres de la guerra (1810-1815)Esto es peor
  49. 49. ¡Qué coraje!
  50. 50. Tampoco
  51. 51. Entretenimiento español, de la serie sobre “Tauromaquia”
  52. 52. El Morisco Gazul es el primero que lanceó toros en regla1815-16
  53. 53. La ligereza y el atrevimiento de Juanito Apiñani en el coso de Madrid
  54. 54. El coloso1810-18LOS DISPARATES
  55. 55. Disparate femenino, de la serie “Disparates”
  56. 56. Para la cultura occidental los Caprichos de Goya ejemplifican un mundoen crisis, entendida esta idea en el sentido de cambio. Conceptualmenterevelan las fisuras de una estructura sociopolítica basada en unaestratificación estamental, y de un sistema de valores fundamentado en elinmovilismo de las costumbres y la tiránica opresión religiosa de lasconciencias. Estéticamente anticipan la sensibilidad moderna y eldesplazamiento hacia aun arte dominado por la subjetividad y la libertadcreativa.Biográficamente, los Caprichos aparecen en una de las décadasmás decisivas en la trayectoria vital y en la producción artística de Goya.Es por ello que las sucesivas generaciones de escritores, artistas eintelectuales de los dos últimos siglos no han podido sustraerse a lacondición de símbolo de los Caprichos: símbolo del fin del AntiguoRégimen, del cambio de gusto entre las estéticas clasicista y romántica, yde la crisis producida en la biografía y el arte de un creador universal.
  57. 57. La negligencia, la tolerancia y elmimo, hacen a los niños antojadizos,obstinados, soberbios, golosos,petitosos, e insufribles, llegan agrandes y son niños todavía. Tal el dela rollona.Los hijos de los grandes se criansiempre niñotes, chupándose el dedo,atiborrándose de comida, arrastradospor los lacayos, llenos de dixessupersticiosos, aun cuando ya sonbarbados.Mofa de la artificiosa prolongación dela infancia que sufren los hijos de casarica, caprichudos e inútiles a base devivir como bebés. “El de la Rollona,diez años y aún mamaba”: frasehecha contra la madre que impide lavida adulta del hijo.El de la rolllonaAguafuerte y aguatinta bruñida.209 x 157 mm.
  58. 58. El si pronuncian y la manoalargan Al primero que llegaAguafuerte y aguatinta bruñida.215 x 150 mm.Facilidad con que muchas mujeres seprestan a celebrar matrimonio esperandovivir en él con más libertad.Los matrimonios se hacen regularmente aciegas: las novias adiestradas por suspadres, es enmascaran y atavíanlindamente para engañar al primero quellega, Esta es una princesa con máscara,que luego ha de ser una perra con susvasallos, como lo indica el reverso de sucara imitando un peinado: el pueblo necioaplaude estos enlaces; y detrás vieneorando un embustero en traje sacerdotalpor la felicidad de la Nación (Bodas de lasCamaristas).Crítica acerba de las bodas por interés orazón política, en que Goya censura loque no sea verdadero amor de la pareja ydenuncia la doblez de la novia, hermosaenmascarada, pero contenta con su sino.El tiempo dirá cómo es.
  59. 59. Que viene el CocoAguafuerte y aguatinta bruñida.219 X 154 mmAbuso funesto de la primeraeducación. Hay que hacer que unniño más miedo al coco que a supadre y obligarle a temer lo queno existe.Las madres tontas hacenmedrosos a los hijos figurando elCoco; y otras peores se valen deeste artificio para estar con susamantes a solas cuando nopueden apartar de sí a sus hijos.Insensatez de las madres queaterrorizan a sus hijos conhorrores imaginarios, a vecespara lograr desentenderse de lascriaturas o alejarlas cuando no lesconviene que sean testigos deuna bribonada.
  60. 60. Tal para cualAguafuerte, aguatinta y punta seca.200 x 151 mm.Muchas veces se ha disputado si loshombres son peores que las mujeres oal contrario. Los vicios de unos y otrosvienen de la mala educación:dondequiera que los hombres seanperversos, las mujeres lo serántambién. Tan buena cabeza tiene laseñorita que se representa en estaestampa como el pisaverde que le estádando conversación; y en cuanto a lasdos viejas, tan infame es la una como laotra.La Reina y Godoy cuando era guardia ylos burlaban las lavanderas. Representauna cita que han proporcionado dosalcahuetas, y de que se están riendo,haciendo que rezan el rosario.Dura estampa contra el atildamiento,femenino y masculino: el pisaverdepasa sus horas en acicalamientos,como la coqueta, pendiente no de ser,sino de aparentar y apegado a lasmodas y no al buen temple.
  61. 61. Nadie se conoceAguafuerte y aguatinta.219 x 153 mm.El mundo es una máscara: el rostro, eltraje y la voz, todo es fingido: todosquieren aparentar lo que no son, todos seengañan y nadie se conoce.Un General afeminado o disfrazado deMujer en una fiesta, se lo está pidiendo auna buena moza; él se deja conocer porlos bordados de la manga; los maridosestán detrás, y en vez de sombreros, sefiguran con tremendos cuernos como ununicornio. Al que se tapa bien le salederecho; la que no torcido.La máscara de Carnaval no tapa, aunquetodos finjan que no saben quienes son y,así, obren a su antojo y puedancomplacerse. Pero el engaño no existe enel carnaval de la vida: ni los “cuernos”pueden, al cabo, disimularse.
  62. 62. No hubo remedioAguafuerte y aguatinta bruñida219 x 152 mmA esta santa señora la persiguen demuerte. Después de escribirla la vidasacan en triunfo. Todo se lo merece ysi lo hacen por afrentarla es tiempoperdido. Nadie puede avergonzar aquien no tiene vergüenza.El bajo pueblo es el que se divierte conlas encorozadas, que solo se castigansi son pobres y feas, entonces no hayremedio.Pobre mujer, entre espectadores rudoso pasivos y alguaciles con cara deperro que le darán de vergajos. LaInquisición pone coroza o cucurucho deinfamia o una infeliz desnuda y laJusticia la exhibe ante el Pueblo. Unaignorancia sobre otra.
  63. 63. Si sabrá mas el discípulo?Aguafuerte, aguatinta y buril.218 x 153 mmNo se sabe si sabrás más o menos, locierto es que el maestro es elpersonaje más grave que se hapodido encontrar.Un maestro burro no puede enseñarmás que rebuznar.¿Acabará sabiendo más el alumnoque su profesor? No. Todos acabaráncomo lo que son: jumentos. Pormucho empeño que se ponga -viene adecir Goya-, de donde no hay, no sepuede sacar.
  64. 64. Mucho hay que chuparAguafuerte y aguatinta bruñida.208 x 152 mmLas que llegan a (los) 80 chupanchiquillos; las que no pasan de los 18chupan a los grandes. Parece que elhombre nace y vive para ser chupado.Los rufianes y alcahuetas desgraciancentadas de chiquillos, dando drogaspara abortar cuando el secreto lo exige.La superstición y la brujería hacían creerque las viejas podían vigorizarse con lasustancia vital de los niños. Chupar esasustancia y “chupar” el dinero de quienencarga el negro negocio. Mucho chupar.
  65. 65. SoplonesAguafuerte y aguatinta bruñida.208 x 153 mmLos brujos soplones son los másfastidiosos de toda la brujería y losmenos inteligentes en aquel arte. Sisupieran algo no se meterían asoplones.La confesión auricular no sirve másque para llenar los oídos de los frailesde suciedades, obscenidades yporquerías.Quien denuncia desde el anonimatoes un demonio que satisface aldepravado y crea un ambiente fétido(obsérvense abajo las fuentes de ladelación). Sólo maldad y alevosía hayen el alma hedionda del soplón.
  66. 66. Hasta la muerteAguafuerte y aguatinta bruñida220 x 154 mmHace muy bien en ponerse guapa. Sonsus días, cumple setenta y cinco años yvendrán las amigas a verla.Las mujeres locas lo serán hasta lamuerte. Esta es cierta duquesa (la deOsuna) que se llena la cabeza demoños y carambas, y por mal que lecaigan no faltan quitones de los quevienen a atrapar criadas, que asegurana Su Excelencia que está divina.Goya era amigo de los Osuna y esdifícil que su acerba crítica se refiera ala Duquesa. Reprocha a las mujeres deedad que se acicalen como jovencitas ycrean a los pícaros parásitos (guitones)que las requiebran por interés.

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