4964

1,790 views
1,694 views

Published on

Published in: Education
0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
1,790
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
1
Actions
Shares
0
Downloads
29
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

4964

  1. 1.    
  2. 2. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  3. 3. ‫ﺍﻟﻔـﻬــﺭﺱ‬ ‫ﻋﺯﻴﺯﻱ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ.. ................................................... ٥‬ ‫ﻜل ﺸﻲﺀ ﺇﻻ ﻫﺫﺍ.................................................... ٩‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺭﻴﺔ ﻋﺎﺸﻕ ﺍﻷﺨﺘﻴﻥ: .......................................... ١٢‬ ‫ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﺔ: ........................................................ ٠٣‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ: ..................................................... ٠٣‬ ‫ﺍﻟﻨﺭﻭﻴﺠﻴﺔ: ....................................................... ٠٥‬ ‫ﻋﻼﻗﺔ ﻏﺭﺍﻤﻴﺔ.. .................................................. ٠٥‬ ‫ﺍﻷﺴﺘﺭﺍﻟﻴﺔ: ....................................................... ٠٧‬ ‫ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﻔﺭﺩﻭﺱ ﺍﻷﺭﻀﻲ: .......................................... ٠٧‬ ‫ﺍﻟﺯﻨﺠﻴﺔ ﺍﻹﻓﺭﻴﻘﻴﺔ: ................................................ ٨٧‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﻟﺘﺎﻡ – ﺘﺎﻡ .......................................... ٨٧‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﻨﻤﺎﺭﻜﻴﺔ: ..................................................... ١٠١‬ ‫ﺼﺩﻴﻘﺔ ﻤﺨﻠﺼﺔ .................................................. ١٠١‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻫﻴﺘﻴﺔ: ........................................................ ٣١١‬ ‫ﺠﺯﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﻬﻴﺎﻡ ............................................. ٣١١‬ ‫٣‬
  4. 4. ‫ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﻴﺔ: ....................................................... ٢٣١‬ ‫ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻗﻬﻭﺓ ...................................................... ٢٣١‬ ‫ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺔ: ........................................................ ٠٤١‬ ‫ﺍﻟﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﻴﺌﺔ .............................................. ٠٤١‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﺠﻴﻜﻴﺔ: ....................................................... ٦٥١‬ ‫ﺍﻟﻘﻁــﺎﺭ ...................................................... ٦٥١‬ ‫ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺍﻟﻬﺎﺠﺭ: ................................................ ٩٦١‬ ‫٤‬
  5. 5. ‫ﻋﺯﻴﺯﻱ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ..‬ ‫ﺘﺤﻴﺔ ﻁﻴﺒﺔ..‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻤﺩﺓ، ﻗﺩﻤﺕ ﻟﻙ ﺘﺤﻔﺔ ﻤـﻥ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻤﻲ، ﻭﺭﺍﺌﻌـﺔ‬ ‫‪ ‬‬ ‫َ َ‬ ‫ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺌﻌﻪ، ﻫﻲ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﺃﻟﺒﺭﺘﻭ ﻤﻭﺭﺍﻓﻴﺎ "ﺍﻟﺴﺄﻡ" ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻗﻤـﺕ‬ ‫ﺒﺘﻤﺼﻴﺭﻫﺎ ﻭﺼﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺜﻭﺏ ﻋﺭﺒﻲ ﺃﺼﻴل، ﻭﻗﺩ ﻻﻗﺕ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻨﺠﺎﺤﺎ ﺭﺍﺌﻌﺎ، ﺨﺎﺼﺔ ﻭﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺴﺒﻕ ﻟﻠﻘﺎﺭﺉ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻗﺭﺃﻫﺎ ﺒﺎﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ.‬ ‫ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﻗﺩﻡ ﻟﻙ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺌﻊ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﻭﺍﻟﺼﺤﻔﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﻭﺭ "ﻟﻭﻴﺱ ﺸﺎﺭل ﺭﻭﺍﻴﺒـﻪ" ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﻭﺍﻟﺭﻴﺒﻭﺭﺘﺎﺠﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗـﺎﻡ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻓﻲ ﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ؛ ﻓﻬﻭ ﻴﺤﺩﺜﻨﺎ ﻫﻨﺎ ﻓـﻲ ﻜـل‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﻋﻥ ﻋﺎﺩﺍﺕ ﻭﺘﻘﺎﻟﻴﺩ ﺸﻌﻭﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻭﺨﺎﺼﺔ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﻁﺭﻗﻬﻥ ﻭﺃﺴﺎﻟﻴﺒﻬﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺏ.‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﻗﺩﻡ ﻟﻨﺎ ﺍﻟﻜﺎﺘﺏ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﻴﺔ،‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ، ﻗﺼﺘﻲ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ، ﻭﺤﺭﻴﻡ.‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ )ﺤﺭﻴﻡ( ﻴﺼﻭﺭ ﻟﻨـﺎ ﺤﻴـﺎﺓ ﻓﻨـﺎﻥ ﻴﻌـﻴﺵ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺯﻴﺭﺓ ﻨﺎﺌﻴﺔ ﻤﻊ ﺜﻼﺙ ﻨﺴﺎﺀ – ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻭﺨﻠﻴﻠﺘﻴﻪ ﺒﻼ ﻏﻴﺭﺓ،‬ ‫ﺒﻼ ﺤﺴﺩ ﺒﻼ ﻨﺯﺍﻉ، ﻭﺇﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺤﺏ ﻭﻭﻓﺎﻕ.‬ ‫٥‬
  6. 6. ‫ﻭﺘﺼﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﺍﻟﻤﺸﺒﻭﺒﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﺭﺒﻁ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺒﺄﺨﻴﻪ ﻓﻴﻘﻀﻴﺎﻥ ﻤ ‪‬ـﺎ ﺴـﺎﻋﺎﺕ ﺤـﺏ ﻤﻤﺘﻌـﺔ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﺯﻭﺝ؛ ﺇﺫ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺨﻁﻴﺒﺔ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺸﻘﻴﻕ ﻗﺒـل‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺘﺯﻭﺝ ﻤﻥ ﺃﺨﻴﻪ، ﻭﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﺒﺭﺯ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺅﻟـﻑ‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺔ "ﻤﺎﺭﻴﺎ" ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﺇﻴﻘـﺎﻉ ﺸـﻘﻴﻕ ﺍﻟﻔﻨـﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﺭﺍﻤﻬـﺎ ﻭﺍﺭﺘﻜـﺎﺏ ﺍﻟﺨﻁﻴﺌـﺔ ﻤﻌﻬـﺎ ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻴـﺩﻓﻌﻬﺎ‬ ‫ﻋﻨﻪ ﺒﻭﺤﺸﻴﺔ، ﻋﻜﺱ ﺸﻘﻴﻘﻪ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺩ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ ﻭﺍﻟﻠﺫﺓ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺃﺤﻀﺎﻥ ﺨﺎﺩﻤﺘﻪ ﺇﻴﻠﻭﺭﻱ ﻤﻨﺫ ﻜﺎﻥ ﻓﺘﻰ ﻤﺭﺍﻫﻘﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﺒﺩﻉ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺤﺭﻴﻡ ﻓﻲ ﺒﻴﺕ ﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻓﻴﻪ ﺴﻭﻯ ﺭﺠل ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ، ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺼﻭﺭ ﻟﻨﺎ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻌﺎﺭﻤـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﺜﻼﺙ ﻨﺴﺎﺀ ﻓﺎﺘﻨﺎﺕ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ﺩﻜﺘـﻭﺭ‬ ‫ﺴﻴﺯﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺃﺸﺩ ﺍﻷﺨﻼﻁ ﻟﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻟﻤﺭﻴﻀﺔ ﺒﺎﻟﺴل، ﻭﻟﻜﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﺘﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺸﺩﺓ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻘـﻭﻡ ﺒﺘـﺩﻟﻴﻙ ﺴـﺎﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻤﺭﻴﻀﺘﻪ ﻤﺴﺯ ﻤﺎﺠﻭﻨﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺴﺭﻫﺎ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻓﺎﺠﺄﻫﺎ ﺘﻨﺎﻡ‬ ‫ﻤﻊ ﻋﺸﻴﻘﻬﺎ )ﺒﻴﺏ(، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺘﻁﺎﺭﺩ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﺕ ﺒﻌﺩ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺸﺘﻰ ﺃﻥ ﺘﻐﺭﻴﻪ ﺒﻔﺘﻨﺔ ﺠﺴﺩﻫﺎ‬ ‫ﻓﻴﻌﺎﻨﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﺏ، ﺜﻡ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﺕ ﺃﻥ ﺘﺤﺘﻔﻅ ﺒﻪ ﻜﻌﺸﻴﻕ ﻟﻬﺎ ﺒﻌـﺩ‬ ‫٦‬
  7. 7. ‫ﻤﺎ ﻤﺎﺘﺕ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻫﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻭﺤﻴـﺩﺓ ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﻘـﺒﺽ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺯﻭﺠﻬﺎ؛ ﻷﻨﻪ ﻗﺘل ﻋﺸﻴﻘﻬﺎ ﺍﻷﻭل ﺒﻴﺏ، ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﻔﺭﺝ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﺯﻭﺠﻬﺎ ﻭﺘﻌﻴﺵ ﻤﻌﻪ.‬ ‫ﻭﻻ ﻴﻔﻭﺘﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺃﻥ ﻨﺫﻜﺭ ﺃﻥ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺸﻴﻘﻴﻥ ﻗﺩ ﺃﻨﺴﺘﻬﻤﺎ ﻜل ﺸـﻲﺀ، ﺴـﺎﻗﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺴﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻭﺡ ﻤﻨﻬﺎ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻷﺩﻭﻴﺔ، ﻭﺇﺨﻼﺼﻪ ﻟﺯﻭﺠﺘﻪ،‬ ‫ﻭﻗﺩﺴ ـﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻨ ـﺔ ﺍﻟﺘ ـﻲ ﻴﻌﻤ ـل ﺒﻬ ـﺎ ﻭﻟ ـﻡ ﻴﻌ ـﺩ ﻴﺸ ـﻌﺭ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـﺔ ـﻲ ـﺭﻱ‬ ‫ـﺔ ﺍﻟﻌﺎﺭﻤـ ﺍﻟﺘـ ﺘﺴـ‬‫ﺃﻭ ـﺱ ـﻭﻯ ﺒﺎﻟﺭﻏﺒـ‬ ‫ﻴﺤـ ‪ ‬ﺴـ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻩ ﺴﺭﻴﺎﻥ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﺸﻴﻡ.‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻴﺒﺭﻉ ﻓﻲ ﺘﺼﻭﻴﺭﻩ ﻟﺴـﻴﻁﺭﺓ ﺍﻟﺭﻏﺒـﺔ‬ ‫"ﺍﻟﺸﻬﻭﺓ" ﻋﻠﻰ ﻜل ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ.‬ ‫ﻓﺎﻟﺭﻏﺒﺔ ﻗﺩ ﺤﻭﻟﺕ "ﺠﺎﻟﺩﺭﻙ" ﻓﺘﻰ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺫﺝ ﺍﻟﻠﻁﻴـﻑ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻱﺀ ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺴﺎﻥ ﺤﺭ ﺸﻬﻭﺍﻨﻲ ﻴﻌﺸﻕ ﻤﺴﺯ ﺠﺎﺭﺩﻨﺭ، ﻭﻴﺼﻌﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺇﺤﺩﻯ ﺃﺸﺠﺎﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﻘﺔ ﻜﻲ ﻴﺭﻯ ﺠﺴﺩ ﻤﻌﺸـﻭﻗﺘﻪ ﻤﺴـﺯ‬ ‫ﺠﺎﺭﺩﻨﺭ ﻋﺎﺭﻴﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺘﻤﺭﻴﻨﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺔ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺘﻬﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻙ ﻴﻁﻭﻑ ﺒﻬﺎ ﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﻲ ﺭﺤﻠﺔ ﺴﻴﺎﺤﻴﺔ ﺭﺍﺌﻌﺔ، ﻤﻤﺘﻌـﺔ، ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻫـﻭ‬ ‫ﺨﻼﺼﺔ ﺭﺤﻠﺔ ﺩﺍﻤﺕ ﺜﻼﺜﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ ﻋﺎﺸـﻬﺎ ﺍﻟﻤﺅﻟـﻑ ﻤﺘـﻨﻘﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫٧‬
  8. 8. ‫ﻤﻥ ﺒﻠﺩ ﺇﻟﻰ ﺁﺨﺭ، ﺒل ﻤﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ ﻴﺴﺘﻨﺸـﻕ ﻋﺒﻴـﺭ‬ ‫ﺃﻨﻭﺜﺘﻬﺎ، ﻭﻴﺭﻭﻱ ﻅﻤﺄ ﺠﺴﺩﻩ ﻤﻥ ﻴﻨﺒﻭﻉ ﺠﻤﺎﻟﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﻜﺘﺎﺒﻪ ﻴﻘﻭل:‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫"ﻟﺫﻟﻙ ﻻﺒﺩ ﻟﻲ ﺃﻥ ﺃﻨﺒﻪ ﻗﺭﺍﺌﻲ ﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻜﺘـﺎﺏ ﺃﻨﻨـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﺃﺘﺤﺩﺙ ﺇﻻ ﻋﻥ ﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﺤﺏ ﻜﻤﺎ ﻴـﺩل ﻋﻠﻴـﻪ ﻋﻨﻭﺍﻨـﻪ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻﺴﻴﻤﺎ ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﺠﺴﺩﻱ، ﻭﻓﻲ ﻜل ﻤﺭﺓ ﻋﺎﻟﺞ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﹸﱠ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺩﻕ ﺍﺘﻬﻡ ﺒﺎﻟﻔﺴﻕ ﻭﺍﻟﻔﺠﻭﺭ، ﻜﻤﺎ ﺤﺩﺙ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻤﻊ ﺇﻤﻴل ﺯﻭﻻ ﻋﻨﺩ ﻨﺸﺭﻩ ﺴﺠﻼ ﻤﻥ ﺁﺜﺎﺭﻩ، ﻭﻟﻜﻥ ﻫل ﻴﻨﺒﻐـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﺫﻜﻴﺭ ﺒﺄﻥ ﻓﻠﻭﺒﻴﺭ، ﻭﺒﻭﺩﻟﻴﺭ، ﻭﺭﺒﺴﻴﺎﻥ ﺘﻌﺭﻀﻭﺍ ﻟﻼﺴـﺘﻨﻜﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺒﺴﺒﺏ ﻜﺘﺎﺒﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻜﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﺨﻼﻋﻴﺔ؟ ﻭﻟﻜﻥ ﺫﻟﻙ ﻫل‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﻴﻤﻨﻊ ﺠﺎﻥ ﺭﻴﺸﺎﻥ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺼـﺒﺢ ﻋﻀـﻭﺍ ﻓـﻲ ﺍﻷﻜﺎﺩﻴﻤﻴـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ، ﻭﺇﻤﻴل ﺯﻭﻻ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺩﻓﻥ ﻓﻲ ﻤﺜﻭﻯ ﺍﻟﺒﺎﻨﺘﻴﻭﻥ ﺤﻴﺙ‬ ‫ﻴﺭﻗﺩ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻌﻅﻤﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺸﻜﻠﻭﻥ ﺃﻤﺠﺎﺩ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ؟‬ ‫ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻘﺎﺭﺉ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺃﺭﺠﻭ ﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﻘﻀﻲ ﻭﻗﺘﺎ ﻤﻤﺘﻌﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﻌﺔ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻼﻡ،،‬ ‫ﺨﻠﻴل ﺤﻨﺎ ﺘﺎﺩﺭﺱ‬ ‫ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺒﺭﻴﺩ ﺭﻗﻡ ٢٢٢ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﻤﺯ ﺍﻟﺒﺭﻴﺩﻱ ١١٥١١‬ ‫٨‬
  9. 9. ‫ﻜل ﺸﻲﺀ ﺇﻻ ﻫﺫﺍ..‬ ‫"ﻫﻜﺫﺍ ﺘﻬﻤﺱ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ".‬ ‫ﺒل ﻫﺫﻩ ﻫﻲ ﺍﻟﻘﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴـﻴﺭ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺒﻨـﺎﺕ ﺇﻨﺠﻠﺘـﺭﺍ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﻀﻼﺕ ﻭﻴﺘﻤﺴﻜﻥ ﺒﻬﺎ ﺒﻜل ﺨﺸﻭﻉ.‬ ‫ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺘﻔﺴﻴﺭ ﻤﺎ ﻫـﻭ ﺍﻟﻤﻘﺼـﻭﺩ ﺒﻜﻠﻤـﺔ "ﻫـﺫﺍ"،‬ ‫ﻓﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺎﺕ ﻟﺴﻥ ﺃﻗل ﺤﺭﺍﺭﺓ ﻤـﻥ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴـﻴﺎﺕ ﺒـل ﻴﻔﻘـﻥ‬ ‫ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﺎﺕ ﻭﺍﻹﺴﺒﺎﻨﻴﺎﺕ، ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻬﻤﺎ ﺘﻜـﻥ ﺍﻟﻤﺘـﻊ ﺍﻟﺠﻨﺴـﻴﺔ‬ ‫ﻋﻅﻴﻤﺔ ﺍﻟﻠﺫﺓ ﻓﺈﻨﻬﻥ ﻴﻔﻀﻠﻥ ﺃﻥ ﺘﻘﻑ ﺍﻟﻤﺘﻊ ﻋﻨـﺩ ﺤـﺩﻭﺩ ﻤـﺎ‬ ‫ﺘﻌﺎﺭﻓﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﺠﺩﺍﺘﻨﺎ ﺒﺎﺴﻡ "ﺍﻟﺒﺎﺏ".‬ ‫ﻭﻴﻤﻜﻥ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ ﺃﻥ ﺘﺫﻫﺏ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻹﺭﻀـﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻤل ﻟﻠﺭﺠل ﻭﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﻭﻟﻜﻥ ﺸﺭﻁ ﺃﻻ ﺘﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺠﺎﺯﻓـﺔ‬ ‫ﺒﺘﺴﺒﻴﺏ ﺍﻟﺤﻤل ﻟﻠﻌﺎﺸﻘﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺍﻟﺤﺫﺭﺓ.‬ ‫ﻭﻟﻌل ﻤﺎ ﻴﺯﻋﺞ ﺍﻟﺭﺠل، ﻟﻴﺱ ﺭﻏﺒﺘﻪ ﻓـﻲ ﺃﻥ ﻴﺯﻴـﺩ ﻋـﺩﺩ‬ ‫ﺭﻋﺎﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﻓﺭﺩﺍ ﻭﺍﺤﺩﺍ، ﺒل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻷﻨﻪ ﻴﺸﻌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﻀﻴﻕ ﻟﻤﻐﺎﺩﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺩﻭﻥ ﺇﻨﻬﺎﺀ ﻤﻬﻤﺘﻪ.‬ ‫ﺇﻥ ﻨﺴﺒﺔ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﺤﺴﺏ ﺭﺃﻴﻲ ﺃﻗل ﻤﻤﺎ ﻫﻲ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺎ ﺃﻭ ﻓﺭﻨﺴﺎ، ﻭﻟﻜﻥ ﺤﻴﻥ ﺘﺼﻤﻡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ‬ ‫٩‬
  10. 10. ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺒﺯ ﺒﻔﺘﻨﺘﻬﺎ ﻭﺩﻻﻟﻬﺎ ﺠﻤﻴﻊ ﻓﺘﻴﺎﺕ‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫ﻭﺇﻨﻙ ﻟﺘﺠﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﺍﻟﺸﻘﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﺴﻤﺭﺍﺀ )ﻭﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﺍﻟﺒﺸﺭﺓ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ( ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻷﻜﺜـﺭ ﺠﺎﺫﺒﻴـﺔ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﻥ ﻫﻲ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻜﺴﺘﻨﺎﺌﻲ ﺍﻟﻤﺸﻭﺏ ﺒﺎﻨﻌﻜـﺎﺱ ﺫﻫﺒـﻲ،‬ ‫ﻭﺴﻴﻘﺎﻨﻬﻥ ﻫﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻏﻠﺏ ﺴﻤﻬﺭﻴﺔ، ﺃﻤﺎ ﻨﻬـﻭﺩﻫﻥ. ﻓﺘﻘـﻭل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻏﻨﻴﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻻ ﺘﻭﺠﺩ ﻨﻬﻭﺩ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ، ﻭﻫﺫﺍ ﻟﻴﺱ ﺼـﺤﻴﺤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒل ﻋﻨﺩﻫﻥ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺃﻗل ﻨﻀﺠﺎ ﻤﻤـﺎ ﻋﻨـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻷﻟﻤﺎﻨﻴﺎﺕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺨﺎﺼﺔ، ﻭﻫﻲ ﻋﻠﻰ ﻜل ﺤﺎل‬ ‫ﺃﺸﺩ ﺼﻼﺒﺔ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺤﺴﺎﺴﻴﺔ، ﻭﺇﺫﺍ ﺃﺘﺎﺤﺕ ﻟﻙ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺘﻘﺒﻴل‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻁﺭﺍﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﻌﺔ ﻓﺈﻨﻙ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﻁﻤﺌﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻥ ﺘﺘﺭﻜﻙ ﺘﺠﻬل ﺴﺎﺌﺭ ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻻ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻨﻙ ﺴﺘﺼﺒﺢ ﻋﺸـﻴﻘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻤﺘﻌـﺎﺭﻑ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﺃﻭ ﺃﻟﻤﺎﻨﻴﺎ ﻤﺜﻼ، ﻭﺍﻟﻔﺭﻨﺴـﻲ ﺍﻟـﺫﻱ ﻴﻘـﻭﻡ ﺒﺭﺤﻠـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻴﻌﺘﻘﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﺴﻬﻭﻟﺔ ﻤﻤﺎ ﻫـﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻭﻴﻅﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺒﺎﺘـﺕ ﻓـﻲ ﺤﻜـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﻬﻴﺔ؛ ﻭﻫﻨﺎ ﺍﻟﺨﻁﺄ ﺇﺫ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺎﻟﻘﺒﻼﺕ ﻓﺈﻨـﻪ ﻴﺴـﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻘﻁﻑ ﻤﻨﻬﺎ ﻤﺎ ﻴﺸﺎﺀ، ﻭﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺘﻘﺎﺒـل ﺍﻟﻘـﺒﻼﺕ ﺒﻜـل‬ ‫٠١‬
  11. 11. ‫ﺤﻤﺎﺱ ﻭﺍﻨﺩﻓﺎﻉ ﺒل ﻭﺘﻤﻨﺢ ﻟﻪ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﺴﺘﺒﺩﻭ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘـﺫﻭﻕ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺒﻜل ﻤﺘﻌﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻻ ﻴﺘﻐﻠﻐل ﺇﻟﻰ ﺃﺒﻌﺩ ﻤـﻥ ﺫﻟـﻙ،‬ ‫ﻭﺃﻥ ﻴﻨﺴﺤﺏ ﻗﺒل ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ.‬ ‫ﻭﻟﻌل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﻋﺩﻡ ﺍﻟﻤﻀﻲ ﺇﻟﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﻫﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺏ ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﻋﻼﻗﺎﺕ ﺍﻟﺼﺩﺍﻗﺔ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴـﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ..‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻫﻨﺎﻙ ﻜﺜﻴﺭﺍﺕ ﻴﺠﺘﺯﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﻤﻊ ﺨﻁﻴـﺏ‬ ‫ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﻭﻋﺩ ﺒﺎﻟﺯﻭﺍﺝ ﺜﻡ ﺃﺨل ﺒﻭﻋﺩﻩ، ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺨﺎﻁﺒﻴﻥ‬ ‫ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻤﺎ ﻴﻭﻓﻭﻥ ﺒﻭﻋﻭﺩﻫﻡ ﺒﻤﻌﺩل ﺘﺴﻊ ﻤﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﺃﺼل ﻋﺸﺭﺓ؛‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻡ ﻗﺎﺴﻴﺔ ﺠﺩﺍ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻟﻜﻥ ﺤﻴﻥ ﺘﻔﻘﺩ‬ ‫ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺒﺭﺠﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺠﻲ، ﻭﺘﻨﺎل ﺘﻌﻭﻴﺽ ﻓﺴﺦ ﺍﻟﺨﻁﺒﺔ، ﻓﺈﻨﻬﺎ‬ ‫ﺘﺼﺒﺢ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻜﺴﺎﺌﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﺘﻔﻜﺭ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻟﻥ ﺘﺨﺴﺭ ﺸﻴﺌﺎ ﻓﻴﻤـﺎ‬ ‫ً‬ ‫ﻟﻭ ﻜﺭﺭﺕ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺫﺍﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﻋﺸﻴﻕ ﺠﺩﻴـﺩ، ﻭﻫﻜـﺫﺍ ﺘﻜـﻭﻥ‬ ‫ﻗﺩ ﺍﻨﺴﺎﻗﺕ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺒﻴل ﺇﻟﻰ ﺃﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ.‬ ‫ﻭﺇﻟﻴﻜﻡ ﻤﺜﻼ ﻋﻥ ﺘﺼﺭﻓﺎﺕ ﺒﻨﺎﺕ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﻗﺼﺩﺕ ﺸﻭﺍﻁﺊ ﻤﻭﺭ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴـﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺤـﻴﻁ‬ ‫ﺍﻷﻁﻠﺴﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻓﻀﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ "ﺍﻟﻜﻭﺕ ﺩﺍﺯﺒﺭ" ﻟﻘﻀﺎﺀ ﺇﺠـﺎﺯﺘﻲ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻗﻊ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﻀﻡ ﺴﻭﻯ ﻋﺎﺌﻼﺕ‬ ‫١١‬
  12. 12. ‫ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻓﺎﻟﺭﺠﺎل ﻴﻌﻤﻠﻭﻥ، ﻭﻫﻲ ﻤﺸـﻴﺩﺓ ﻋﻨـﺩ ﻫﻀـﺒﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺘﻭﺠﺩ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻨﺎﺩﻕ ﻀﺨﻤﺔ ﺒل ﻤﺠﺭﺩ ﻓﻨﺩﻕ ﺒﺴﻴﻁ ﺘﺘﻭﺍﻓﺭ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﺃﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﻭﺍﻟﺭﻓﺎﻫﻴﺔ، ﻭﺍﻷﺴـﻌﺎﺭ ﻤﻌﻘﻭﻟـﺔ ﻭﻟﻌـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﺴﻌﺎﺭ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺫﺒﺕ ﺩﻭﻥ ﺭﻴﺏ ﻓﺘﺎﺘﻴﻥ ﺇﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺘﻴﻥ ﺘﻌﻤﻼﻥ‬ ‫ﻜﻀﺎﺭﺒﺘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻟﺔ ﺍﻟﻜﺎﺘﺒﺔ، ﻭﻗﺩ ﺸﺎﺀﺘﺎ ﺍﻟﺤﻀﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﻨﺴﺎ‬ ‫ﻟﺘﻤﻀﻴﺔ ﺇﺠﺎﺯﺘﻬﻤﺎ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ "ﺒﻴﺘﺴﻲ" ﺃﺼﻐﺭﻫﻤﺎ ﺫﺍﺕ ﺸـﻌﺭ ﻜﺴـﺘﻨﺎﺌﻲ ﻤـﺫﻫﺏ‬ ‫ﻭﻋﻴﻨﻴﻥ ﺨﻀﺭﺍﻭﻴﻥ، ﺃﻤﺎ "ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ" ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻓﻘـﺩ ﻜﺎﻨـﺕ ﺫﺍﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻌﺭ ﺃﺴﻭﺩ ﻭﺨﺩﻴﻥ ﻤﺘﻭﺭﺩﻴﻥ ﻭﺠﺴﻡ ﻤﻤﺘﻠﺊ ﻭﻫﻲ ﺘﻀﺤﻙ ﺩﺍﺌﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻊ ﺃﻗل ﺒﺎﺩﺭﺓ.‬ ‫ﻭﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻘﺎﻀﻰ ﺭﺍﺘﺒﺎ ﻴﺯﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺭﺍﺘـﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺯﻤﻴﻠﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻌﻤﻼﻥ ﺒﻪ ﻓﻲ ﻟﻨـﺩﻥ ﻭﻫـﺫﺍ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﻲ؛ ﻷﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﺒﻁﻼﻗـﺔ ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺒﻴﺘﺴﻲ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻥ ﻟﻐﺔ ﺭﺍﺴﻴﻥ ﺴﻭﻯ ﺒﻀﻊ ﻜﻠﻤﺎﺕ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺸﻌﺭﺕ ﺒﻤﻴل ﻨﺤﻭ ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ؛ ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﻭﺠﻬﺕ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ، ﻟﻜﻥ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺠﺎﺒـﺕ ﻋﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺘﺒﺘﺴﻡ ﻟﻲ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻜﺘﻔﺕ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﺒﺎﻻﺤﻤﺭﺍﺭ.‬ ‫٢١‬
  13. 13. ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺃﺘﺠﺎﻭﺯ ﻋﻥ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻗﻌﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻷﻭﻟـﻰ‬ ‫ﻟﺘﻌﺎﺭﻓﻨﺎ، ﻭﻫﻲ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺘﺘﻜﺭﺭ ﺒﻴﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺘﻌـﺎﺭﻓﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻼﺝ ﻤﻥ ﻨﺯﻫﺎﺕ ﻤﺸﺘﺭﻜﺔ، ﻭﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﺸﺎﻱ ﻭﺍﻟﻤﺸﺭﻭﺒﺎﺕ‬ ‫ﻤﻌﺎ. ﺇﻟﺦ، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ ﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﻗﺭﺭﺕ ﺃﻥ ﺃﻜﻭﻥ ﻋﺸﻴﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﺘﺴﻲ ﻤﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺴﻠﻲ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﻜﺜﻴﺭﺍ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﻋﺎﻁﻔﻴﺔ ﺠﺩﺍ؛ ﻓﺄﺨﺫﺕ ﺃﻟﻘﻲ ﻋﻠـﻰ ﻤﺴـﺎﻤﻌﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺒﻴﺎﺕ ﻤﻥ ﻗﺼﺎﺌﺩ ﺒﺎﻴﺭﻭﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻠﻤﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ، ﻭﻟﻡ ﺃﻜﻥ‬ ‫ﻗﺩ ﻨﺴﻴﺘﻬﺎ ﺒﻌﺩ، ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺘﺤﺩﺜﻭﻥ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﻟﻨﺩﻥ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﺍﺨﺘﻼﻓﺎ ﻜﺒﻴﺭﺍ ﻋﻥ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺒـﺎﻴﺭﻭﻥ، ﻭﻫﻜـﺫﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺃﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﺸﺌﻭﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﺎﺩﻴﺔ ﺒﺘﻌﺎﺒﻴﺭ ﻏﻴـﺭ ﻤﺄﻟﻭﻓـﺔ،‬ ‫ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺫﺍﺕ ﺼﺒﻐﺔ ﺃﺩﺒﻴﺔ ﺯﺍﺌﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻠﺯﻭﻡ، ﻭﺘﺼـﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻟﻭ ﺃﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺯﺒﺎﺌﻥ ﻴﻭﺼﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻁﻠﺒﺎﺕ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﺒﻠﻐﺔ ﻜﻭﻨﺎﺭﻱ ﺃﻭ ﻓﻴﻜﺘﻭﺭ ﻫﻭﺠﻭ.. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘـﺎ ﺘﻀـﺤﻙ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﺩﻤﻊ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ. ﺃﻤﺎ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﻓﻜﺎﻨﺕ ﻻ ﺘﺒﺘﺴﻡ ﺒـل ﺘﻀـﻐﻁ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻴﺩﻱ ﺒﺎﻨﻔﻌﺎل؛ ﻟﻜﻲ ﺘﺠﻌﻠﻨﻲ ﺃﻋﻔﻭ ﺭﺒﻤـﺎ ﻋـﻥ ﺴـﺨﺭﻴﺔ‬ ‫ﺼﺩﻴﻘﺎﺘﻬﺎ..‬ ‫٣١‬
  14. 14. ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻏﺘﻨﻡ ﻓﺭﺼﺔ ﻫـﺫﺍ ﺍﻻﻨﻔﻌـﺎل ﻜـل ﻤـﺭﺓ ﺘﺤـﻴﻥ‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ؛ ﻓﺄﺤﺘﻔﻅ ﺒﺎﻟﻴﺩ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ ﻟﻲ، ﻭﺃﺒﻘﻴﻬﺎ ﻁـﻭﺍل ﻤـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻨﺯﻫﺔ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺩﺍﻋﺏ ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ ﺤﺘﻰ ﺍﻹﺒﻁ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺃﻤﺴـﻴﺔ، ﻭﻜـﺎﻥ ﺍﻟﺠـﻭ ﺍﻟﻤﺤـﻴﻁ ﺒﻨـﺎ ﻴﺒﻌـﺙ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﺘﻴﻜﻴﺔ، ﺘﺠﺎﺴﺭﺕ ﻓﻭﻀﻌﺕ ﻓﻤﻲ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﻓﻡ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ؛ ﻓﻔﺭﺕ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺤﺎﻭﻟﺕ ﺍﻟﺘﻤﻠﺹ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﻟﻜـﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﹰ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﺍﻋﺒﺔ ﺃﺜﺭﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﻭﻻ ﺸﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺠﻤﻴﻊ ﻗﺼﺎﺌﺩ ﺒـﺎﻴﺭﻭﻥ؛‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﻟﺩﻯ ﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻲ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻔﺘﺭﻕ ﻟﻜﻲ ﻴﺫﻫﺏ ﻜل ﻤﻨـﺎ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺘﻪ ﺘﺭﻜﺘﻨﻲ ﻤﺭﺓ ﺃﻁﻭل ﺃﻗﺒﻠﻬﺎ.‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺼﺤﺒﺕ ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﻴﻥ ﺇﻟـﻰ ﺼـﺨﻭﺭ ﻨﺎﺌﻴـﺔ‬ ‫ﻤﻌﺯﻭﻟﺔ، ﻭﺩﻋﻭﺘﻬﻤﺎ ﺒﺤﺠﺔ ﺃﺨﺫ ﺤﻤﺎﻡ ﺸﻤﺱ ﺇﻟﻰ ﻋﺭﺽ ﺃﻜﺒـﺭ‬ ‫ﺠﺯﺀ ﻤﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻴﻬﻤﺎ ﻟﻺﺸﻌﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﺸﻤﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﻔﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﻨﻔﺫﺕ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﺍﻗﺘﺭﺍﺤﻲ؛ ﻓﺄﻨﺯﻟﺕ ﺍﻟﻤـﺎﻴﻭﻩ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﻔﻠﻴﻥ ﻭﺍﺴﺘﻠﻘﺕ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻫﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻭﺍﻓﻕ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺫﻟﻙ ﺇﻻ ﺒﻌﺩ ﺇﻟﺤﺎﺡ ﻁﻭﻴـل، ﻭﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺃﻁﻨﺒـﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﺸﺭﺡ ﺍﻟﻔﻭﺍﺌﺩ ﺍﻟﺼﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﺠﻤـﺔ ﻋـﻥ ﺃﺨـﺫ ﺍﻟﺤﻤﺎﻤـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺴﻴﺔ؛ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﻤﺘﻌﺕ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺒﻤﺸﺎﻫﺩﺓ ﺼﺩﺭﻴﻥ ﻋﺎﺭﻴﻴﻥ‬ ‫٤١‬
  15. 15. ‫ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﺫﻭ ﻨﻬﺩﻴﻥ ﺒﺎﺭﺯﻴﻥ ﻟﻬﻤﺎ ﻫﺎﻻﺕ ﺴﻤﺭﺍﺀ، ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﺘﻪ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻲ ﺒﻘﺒﻠﺔ ﻋﺎﺒﺭﺓ ﻤﻥ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻭﺨﻼل ﺇﺤﺩﻯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺒﻼﺕ ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺃﻜﺜﺭ‬ ‫ﺇﺜﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ؛ ﻭﺍﻏﺘﺒﻁﺕ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻘﻘﺘﻪ ﻭﻟﻜﻨـﻲ‬ ‫ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﺍﻋﺏ ﺠﺴـﺩ ﺭﻓﻴﻘﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺠﻲ، ﻭﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﻓﻌل ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺭﻓﻀﺕ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﻀﺤﻜﺎﺕ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﺍﻟﻬﺎﺯﺌﺔ.‬ ‫ﻭﺼﺎﺩﻓﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺤﻅﺎ ﺃﻭﻓﺭ، ﻭﻜﻨﺕ ﻗـﺩ ﺍﺼـﻁﺤﺒﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺴـﺎﻥ ﺘﺭﻭﻴـﺭ، ﺤﻴـﺙ ﺘﻨﺎﻭﻟﻨـﺎ ﻋـﺩﺓ ﻜﺌـﻭﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻭﻜﺘﻴل ﻤﻊ ﻋﺸﺎﺀ ﻟﺫﻴﺫ، ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﻤﻭﻅﻔﺘﺎﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺘﺎﻥ‬ ‫ﻤﻌﺘﺎﺩﺘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ؛ ﻨﻅﺭﺍ ﻟﻀﺂﻟﺔ ﻤﻭﺍﺭﺩﻫﻤﺎ ﺍﻟﻤﺎﻟﻴـﺔ، ﻭﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﻓﻨـﺩﻗﻨﺎ، ﻭﺍﻟﻤﺴـﺎﻓﺔ ﺘﺒﻠـﻎ ﺍﺜﻨـﻲ ﻋﺸـﺭ‬ ‫ﻜﻴﻠﻭ ﻤﺘﺭﺍﺕ، ﺘﺭﻜﺘﻨﻲ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﺃﺩﺍﻋﺒﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺃﺸﺎﺀ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺨﺩﺭﻫﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﺍﺏ ﻗﻠﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻟﺩﻯ ﻭﺼﻭﻟﻨﺎ، ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﻴﻥ ﻤﻌﻲ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺘـﻲ ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻗﺩﻤﺕ ﻟﻬﻤﺎ ﺍﻟﺸﻤﺒﺎﻨﻴﺎ، ﻭﺭﺤﻨﺎ ﻨﺤﺘﺴﻲ ﺍﻟﺸﺭﺍﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﻬل ﻭﻨﺤﻥ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﺭﻴﺭﻱ، ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻨﻬﻀﺕ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﻓﻨﺯﻋﺕ ﺜﻭﺒﻬﺎ ﻭﻗﺎﻟـﺕ‬ ‫٥١‬
  16. 16. ‫ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺸﻌﺭ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻫﻨﺎ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﺎﻭل ﺭﻓﻊ ﻗﻤﻴﺼـﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺍﻟﻤﻠﺘﺼﻕ ﺒﺠﺴﺩﻫﺎ ﺒﺴﺒﺏ ﺍﻟﻌﺭﻕ.‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﻟﺒﻴﺘﺴﻲ:‬ ‫- ﻭﺃﻨﺕ. ﺃﻻ ﺘﺸﻌﺭﻴﻥ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﺠﻭ؟‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺍﺤﺘﺠﺕ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﻨﺼﻑ ﺴﺎﻋﺔ ﻷﺠﻌﻠﻬـﺎ ﺘﺤـﺫﻭ ﺤـﺫﻭ‬ ‫ﺭﻓﻴﻘﺘﻬﺎ، ﻭﺃﻁﻔﺌﺕ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺒﺤﺠﺔ ﺃﻥ ﻗﻭﺓ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺘـﺅﺫﻱ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻓﻘﻠﺕ ﻟﻨﻔﺴﻲ..‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺤﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﻅﺭﺓ..‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻋﺭﻑ ﻨﻘﺎﻁ ﺍﻟﻀﻌﻑ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺨﺼﻡ، ﻭﺃﻋﺭﻑ ﺃﻤﻜﻨـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻭﻤﺔ ﺍﻟﻀﻌﻴﻔﺔ، ﻭﺒﺩﺃﺕ ﺃﻁﺒﻕ ﺍﻟﺨﻁﺔ ﻤﻊ ﺒﻴﺘﺴﻲ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﺘﺴﺘﺴﻠﻡ ﻟﻲ ﻓﻴﻬـﺎ، ﻗﻔـﺯﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﻭﺃﻀﺎﺀﺕ ﺍﻟﻨﻭﺭ، ﻓﺒﺩﻭﺕ ﺃﻤﺎﻡ ﻫﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﻴﻥ ﻜﺭﺠل‬ ‫ﻤﻐﻔل ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻨﻔﺴﻲ "ﺇﻥ ﻫﺎﺘﻴﻥ ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﻴﻥ ﺘﺴﺨﺭﺍﻥ ﻤﻨﻲ ﻭﻻ ﺸـﻙ‬ ‫ﺇﺫ ﻤﺎﺫﺍ ﺒﺈﻤﻜﺎﻨﻬﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﺘﺂﻤﺭﺍ ﻭﺤﺩﻫﻤﺎ ﻗﺭﺏ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﻤﻤﺎ ﺃﻀﺤﻙ‬ ‫ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ؟ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺃﻁﻔﺄﺕ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻤـﻥ ﺠﺩﻴـﺩ ﻭﺃﺨـﺫﺕ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﻴﻥ ﺘﺘﺸﺎﻭﺭﺍﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ. ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻨﻔﺴﻲ:‬ ‫٦١‬
  17. 17. ‫"ﻟﺘﺭ ﻤﺎﺫﺍ ﺴﻴﺤﺩﺙ؟ ﺇﺫ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺨﻠﻊ ﺍﻟﻔﺘﺎﺘـﺎﻥ ﺜﻭﺒﻬﻤـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻊ ﺭﺠل ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺘﻪ ﻟﻜﻲ ﺘﻘﻑ ﺍﻷﻤﻭﺭ ﻋﻨﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤـﺩ؟ ﻟﻌـل‬ ‫ﺒﻴﺘﺴﻲ ﺃﺭﺍﺩﺕ ﺃﻥ ﺘﺴﺎﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﺢ ﺠﺴﺩﻫﺎ. ﻭﻟﻜﻥ ﺴﻨﺭﻯ".‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﻻ ﺃﺭﻯ ﺸﻴﺌﺎ ﻟﺸﺩﺓ ﺍﻟﻅﻼﻡ، ﻭﺇﺫ ﺒﻲ ﺃﺸـﻌﺭ ﺒﺠﺴـﺩ‬ ‫ً‬ ‫ﻴﺴﺘﻠﻘﻲ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺫﻟﻙ ﺤﻠﻤﺎ، ﻭﻤﺩﺩﺕ ﻴﺩﻱ ﺃﺘﻠﻤـﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻘﻤﻴﺹ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻱ ﻫﻭ ﻨﻔﺴﻪ. ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺼﺩﺭ‬ ‫ﺃﺼﺒﺢ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻨﺘﻔﺎﺨﺎ ﻋﻤﺎ ﻗﺒل.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺎ ﺇﻟﻬﻲ ﺇﻨﻬﺎ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ. ﻓﻤﺎ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ؟‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﺠﺩﺍ. ﻭﻗﺩ ﻫﻤﺴﺘﻬﺎ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺃﻥ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﺘﺸﻌﺭ ﺒﺎﺴﺘﻠﻁﺎﻑ ﻜﺒﻴﺭ ﻨﺤﻭﻱ ﻭﻗﻠﺕ ﻟﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ:‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺼﺎﺭﺤﺘﻬﺎ ﺒﺤﺒﻲ ﻭﺃﺠﺎﺒﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺤﺒﻨﻲ ﻫﻲ ﺃﻴﻀﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﻫﺯﺕ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﻗﻠﻴﻼ؛ ﻓﺸﻌﺭﺕ ﺒﺤﻔﻴﻑ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻓﻭﻕ‬ ‫ﹰ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺠﻬﻲ ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻨﻔﺴﻲ.‬ ‫"ﺤﻘﺎ ﺃﻥ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﺫﺍﺕ ﻋﺒﻴﺭ ﺴﺎﺤﺭ".‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺎﻟﺕ: ﺇﻥ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﺘﺤﺒﻙ ﺠﺩﺍ؛ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﺒﻌﺜﺕ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻙ ﺘﻔﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﻙ ﻏﺎﻀﺏ، ﻭﺘﺨﺸﻰ ﺃﻥ ﺘﺤﺘﻔﻅ ﺒﺫﻜﺭﻯ ﺴﻴﺌﺔ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫ﻭﺘﻔﻜﻪ ﺒﺄﻨﻙ ﺒﺎﺌﺱ ﺍﻟﺤﻅ ﺍﻵﻥ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻋـﺫﺭﺍﺀ، ﻭﻫـﻲ‬ ‫٧١‬
  18. 18. ‫ﻻ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻔﺴﺩ ﻜل ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﺘﻌـﺔ ﻓﻬـل‬ ‫ﺘﻔﻬﻡ ﺫﻟﻙ. ﺼﺩﻗﻨﻲ.‬ ‫ﻓﻘﻠﺕ: ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺼﺩﻗﻙ ﻴﺎ ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ، ﻭﺃﺨﺒﺭﻴﻬﺎ ﺒـﺄﻨﻨﻲ ﻟﺴـﺕ‬ ‫ﺁﺴﻔﺎ، ﻭﺇﻨﻲ ﻻ ﺃﺤﻘﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻠﺘﺄﺕ ﺇﺫﻥ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ، ﻭﺃﻗﺴﻡ ﻟـﻙ‬ ‫ِ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﻨﻬﺎ ﺴﺘﻨﺼﺭﻑ ﻏﺩﺍ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺃﻤﺴﻬﺎ ﺒﺴﻭﺀ؛ ﻭﻀـﺤﻜﺕ ﻫﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻭﺒﺭﻴﺘﺎ ﻀﺤﻜﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ ﻭﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫- ﻫﺫﺍ ﻟـﻴﺱ ﺼـﺤﻴﺤﺎ؛ ﺇﻨـﻙ ﻻ ﺘﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺴـﻴﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻙ.‬ ‫ﻓﻘﻠﺕ ﺒل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﻭﺇﻨﻲ ﺃﻋﺩﻙ ﺒﺫﻟﻙ.‬ ‫- ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﺃﻴﻀﺎ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺘﻤﺎﻟﻙ ﻨﻔﺴـﻬﺎ.. ﻫـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺄﺜﺭ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﻗﺩ..‬ ‫ﻭﻗﺎﻁﻌﺘﻬﺎ:‬ ‫- ﻭﻟﻜﻥ. ﺃﻻ ﺘﺭﻴﺩﻨﻲ ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺫﻟﻙ ﺒﻠﻁﻑ ﻭﻫﺩﻭﺀ، ﻭﻫﻲ ﺘﻌﺭﺽ ﻋﻠﻲ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻔﺘﻲ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺯﻫﻭﺭ ﺘﻘﺩﻡ ﻟﻙ ﺒﺎﻗﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻫﺭ ﻭﺍﻋﺘﺭﻓـﺕ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺘﺄﺜﺭﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻭﺍﻨﺘﺎﺒﻨﻲ ﺸـﻌﻭﺭ ﻋﻤﻴـﻕ ﺘﻀـﻤﻥ‬ ‫ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﺒﺎﻟﺠﻤﻴل ﻭﺍﻟﺸﻔﻘﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﻁﻔﺔ ﻭﻗﻠﺕ ﻟﺭﻭﺒﻴﺭﺘـﺎ ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺃﻀﻊ ﺫﺭﺍﻋﻲ ﺘﺤﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ:‬ ‫٨١‬
  19. 19. ‫- ﺭﻭﺒﻴﺭﺘﺎ ﺇﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﺴﺘﻐل ﺘﻀﺤﻴﺘﻙ ﻫﺫﻩ؛ ﻓﻠﺴـﺕ‬ ‫ﻭﺤﺸﺎ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ، ﻓﻠﺘﻁﻤﺌﻥ ﺒﻴﺘﺴﻲ ﻭﺃﻨـﺕ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﺃﻨﻨـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻨﻅل ﺃﺼﺩﻗﺎﺀ.‬ ‫ﻓﺄﺠﺎﺒﺕ:‬ ‫- ﺸﻜﺭﺍ. ﺴﺄﺒﻠﻐﻬﺎ ﺫﻟﻙ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺠﺭﺕ ﻤﻨﺎﻗﺸﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ، ﻏـﺎﺩﺭﺕ ﺒﻴﺘﺴـﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﺜﺭﻫﺎ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ، ﺜﻡ ﻋﺎﺩﺕ ﺭﻭﺒﻴﺭﺘﺎ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻭﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫- ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺩ ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺠﺒﻙ؟‬ ‫- ﺃﺒﺩﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻔﻌل. ﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸـﺎﺀﺕ ﺃﻥ ﺘﻨﻘـﺫ‬ ‫ﻋﻔﺎﻑ ﺭﻓﻴﻘﺘﻬﺎ ﻻ ﺒﺄﺱ ﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ، ﻭﻫﻲ ﻋﻠﻰ ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺼﺩﺭ ﺍﻷﻗل ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺫﺍﺕ ﻗﻠﺏ ﻜﺒﻴﺭ ﺃﻜﺒﺭ ﻤـﻥ ﺒﻴﺘﺴـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺸﺩ ﻀﺨﺎﻤﺔ.‬ ‫ﻭﻫﻤﺴﺕ ﻟﻬﺎ:‬ ‫- ﺇﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﻓﻬﻡ ﻴﺎ ﺭﻭﺒﻴﺭﺘﺎ ﻤﺎﺫﺍ ﺴﺘﻔﻴﺩ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻤـﻥ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻀﺤﻴﺔ؟! ﻓﺎﻟﺨﻁﻴﺌﺔ ﻟﻥ ﺘﺭﺘﻜﺒﻬﺎ ﺒﻴﺘﺴﻲ. ﻭﻟﻜﻥ ﺴﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﺨﻁﻴﺌﺔ ﺴﺘﺭﺘﻜﺏ ﻤﻊ ﺫﻟﻙ.‬ ‫ﻭﻫﻤﺴﺕ ﺭﻭﺒﻴﺭﺘﺎ ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻲ ﻗﺎﺌﻠﺔ:‬ ‫٩١‬
  20. 20. ‫- ﻟﻘﺩ ﻜﻨﺕ ﻤﺨﻁﻭﺒﺔ.‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﻗﺩ ﺘﺫﻭﻗﺕ ﻁﻌﻡ ﺍﻟﺤﺏ ﻤﻥ ﻗﺒـل، ﻭﺴـﺄﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﺩﻫﺵ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺼﺭﻑ:‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻜﺘﻪ؟ ﺇﻨﻙ ﻻ ﺘﺤﺒﻴﻨﻪ؟‬ ‫- ﻜﻼ. ﻭﻟﻜﻨﻲ ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺃﺤﺏ ﺍﻟﺤﺏ.‬ ‫ﻭﺘﻜﺭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﺤﺘﻰ ﺁﺨﺭ ﻴﻭﻡ ﻤﻥ ﺴﻔﺭ ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﻴﻥ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻋﻭﺩﺘﻬﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ؛ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ ﺃﺘـﺫﻭﻕ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻭﺒﻴﺘﺴﻲ ﺍﻟﻠﺫﺍﺌﺫ ﺍﻟﻤﺴﻤﻭﺤﺔ ﻟﻠﻌﺎﺸﻘﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻨﺘﻅﺭﺍﻥ ﻗـﺭﺍﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﻤﻜﻨﺎ ﻤﻥ ﻗﻁﻑ ﺍﻟﺜﻤﺎﺭ.‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﻟﻴﻠﺔ ﺤﻀﺭﺕ ﺒﻴﺘﺴـﻲ ﺒﻌـﺩ ﺫﻫـﺎﺏ ﺭﻭﺒﻴﺭﺘـﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﻓﺭﺍﺸﻲ، ﻓﻘﻠﺕ ﻟﻨﻔﺴﻲ.‬ ‫- ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺴﺄﻓﻭﺯ..‬ ‫- ﻟﻘﺩ ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﻜﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻗﺭﺒﻙ ﻟﻠﻤﺭﺓ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ. ﻭﺇﻨـﻲ‬ ‫ﻤﺘﺄﺴﻔﺔ ﺠﺩﺍ ﻟﻤﺎ ﺤﺼل ﻻﺴﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻜل ﻤﺎ ﺤـﺩﺜﺘﻨﻲ ﺭﻭﺒﻴﺭﺘـﺎ‬ ‫ﻋﻨﻙ، ﻓﻬل ﺴﺘﻨﺴﺎﻨﺎ؟‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻔﻌل، ﻜﻴﻑ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺃﻨﺴﺎﻫﻤﺎ؟ ﻭﻫـﺫﺍ ﻤـﺎ ﺃﺘـﺎﺡ ﻟـﻲ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺭﻭﻱ ﻫﻨﺎ ﻗﺼﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻅﻬـﺭ ﺍﻟﻤـﺯﺩﻭﺝ ﻟﻺﻨﺠﻠﻴﺯﻴـﺎﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﺫﺍﺭﻯ ﻭﺃﺨﺭﻴﺎﺕ.‬ ‫٠٢‬
  21. 21. ‫ﺍﻟﻤﺠﺭﻴﺔ‬ ‫ﻋﺎﺸﻕ ﺍﻷﺨﺘﻴﻥ:‬ ‫ﻭﻗﻌﺕ ﺤﻭﺍﺩﺙ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﻓﻲ ﺠﻨﻭﺒﻲ ﺸﺭﻗﻲ ﺒﻭﺩﺍﺒﺴـﺕ،‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺒﻌﺩ ﺒﻀﻌﺔ ﻓﺭﺍﺴﺦ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﺘﻤﺘﺩ ﺒﺤﻴﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺫﺍﺕ‬ ‫ﻤﻴﺎﻩ ﺯﺭﻗﺎﺀ ﺼﺎﻓﻴﺔ ﻴﺒﻠﻎ ﻁﻭل ﺸﻭﺍﻁﺌﻬﺎ ﺘﺴﻌﻴﻥ ﻜﻴﻠـﻭ ﻤﺘـﺭﺍ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﺴﻤﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﺭﻴﻭﻥ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻬﻨﻐﺎﺭﻱ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺴـﻤﻰ ﺠﻐﺭﺍﻓ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﺒﺤﺭ ﺒﺎﻻﺘﻭﻥ، ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻭل ﺒﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﻴﺴﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ ﻴﺼﺒﺢ ﺨﻼل ﺍﻟﺼﻴﻑ ﻤﺭﺘﻌﺎ ﺨﺼﺒﺎ ﻷﻟﻭﻑ ﺍﻟﺴـﺎﺒﺤﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﺎﺒﺤﺎﺕ.‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﻁﻭل ﺸﻭﺍﻁﺊ ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﻴﻭﺠﺩ ﺍﻟﻌﺩﻴـﺩ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤـﺩﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺒﻌﺜﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﻭﻫﻨﺎﻙ، ﻭﻗﺩ ﺍﻨﺘﺸﺭﺕ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻫﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ ﻭﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺹ ﺒﻜﺜﺭﺓ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﻓﻲ "ﺴﻴﻭﻓﻭﻟﻙ" ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻷﻜﺜﺭ ﻤﺭ ‪‬ـﺎ ﻭﺭﻭﺍﺩﺍ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤ‬ ‫ﻭﻟﺤﺴﻥ ﺍﻟﺤﻅ ﺃﻥ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻔﻨـﺎﺩﻕ ﺍﻟﻤﺠـﺭﻴﻴﻥ ﻟـﻡ ﻴﺸـﻴﺩﻭﺍ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﻭﺍﻁﺊ ﻗﺼﻭﺭﺍ ﻓﺨﻤﺔ ﺫﺍﺕ ﻁﺒﻘﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺘﺒﺩﻭ ﻋـﺎﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺜﻜﻨﺎﺕ ﺃﺭﺴﺘﻘﺭﺍﻁﻴﺔ، ﺒل ﺠﻌﻠﻭﺍ ﻓﻨﺎﺩﻗﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﺸـﻜل ﻓـﻴﻼﺕ‬ ‫١٢‬
  22. 22. ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺘﺒﺎﻋﺩﺓ ﻗﻠﻴﻼ؛ ﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻥ ﻟﻨﺯﻻﺀ ﺍﻟﻔﻨﺩﻕ ﺃﻥ ﻴﺸـﻌﺭﻭﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻊ ﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺃﻨﻬﻡ ﻀﻴﻭﻑ ﻓﻲ ﻓﻴﻼ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﺼﺩﻗﺎﺀ..‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺸﻘﺘﻲ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﺯل ﻤﺅﻟﻔﺔ ﻤﻥ ﻏﺭﻓﺔ ﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﻁـﺎﺒﻕ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺍﻷﺭﻀﻲ ﻭﺤﻤﺎﻡ، ﻭﺘﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻴﻔﺼﻠﻨﻲ‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ ﺴﻭﻯ ﻁﺭﻴﻕ ﻀﻴﻘﺔ ﻭﺴﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸـﺠﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺘﻲ ﺃﺸﺎﻫﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺤﻴـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻜﻴﻥ ﺍﻟﺨﺎﻤﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻲ ﻭﺭﺒـﻭﺓ‬ ‫"ﻴﺘﻬﺎﻨﻰ" ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ ﻭﺩﻴﺭ ﺍﻵﺒﺎﺀ ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒـﺩﻭ ﻜﺒﻘﻌـﺔ‬ ‫ﺒﻴﻀﺎﺀ..‬ ‫ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺫﺍﺕ ﺼﺒﺎﺡ ﻓﺭﺍﺸﻲ ﺒﺎﻜﺭﺍ ﻟﺸﺩﺓ ﺍﻟﺤﺭ، ﻭﺍﺴـﺘﻠﻘﻴﺕ‬ ‫َ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺃﺭﺘﺩﻱ ﺸﻴﺌﺎ، ﻭﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﺨﺸـﻰ‬ ‫ً‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ؛ ﻓﻠﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻱ ﻋﺎﺒﺭ ﺴﺒﻴل ﺴـﺎﺒﺢ‬ ‫ﺃﻭ ﻏﻴﺭ ﺴﺎﺒﺢ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﻤﻭﻀﻭﻋﺔ ﺘﺤـﺕ ﺍﻟﺠـﺩﺍﺭ،‬ ‫ﻭﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻋﺎﺒﺭ ﺍﻟﺴﺒﻴل ﻜﺜﻴﺭ ﺍﻟﻔﻀﻭل ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﺩ ﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺤﺘﻰ ﻴﺭﺍﻨﻲ، ﻭﻜﻨﺕ ﻗـﺩ ﺃﺭﺨﻴـﺕ ﺫﺭﺍﻋـﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺘﻲ ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ، ﻭﺃﺴﺒﻠﺕ ﺠﻔﻭﻨﻲ ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺃﺴﺘﻨﺸﻕ ﺒﻠـﺫﺓ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻋﺒﻴﺭ ﻨﺴﻴﻡ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﺍﻟﻤﻨﻌﺵ.‬ ‫٢٢‬
  23. 23. ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ ﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻱ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﻁﻴﻑ ﻓﺘﺎﺓ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌﺸـﺭﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ ﺃﻭ ﺭﺒﻤﺎ ﺃﻗل ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﺘﺩﻱ ﻤﺎﻴﻭﻫﺎ ﻗﺼﻴﺭﺍ ﺠـﺩﺍ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻟﻑ ﻨﻬﺩﻴﻬﺎ ﺤﺯﺍﻡ ﺭﻗﻴﻕ، ﻭﺘﺩﻟﻰ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺍﺀ ﺒﺸﻜل‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﺜﻴﺭ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺤﺎﻓﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻤﻴﻥ؛ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻟﻡ ﻴﻠﻔﺕ ﻤﺴﻤﻌﻲ ﻤﺭﻭﺭﻫﺎ،‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﺭﺃﺘﻨﻲ ﺘﺭﺩﺩﺕ ﻗﻠﻴﻼ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺘـﺎﺒﻊ ﺴـﻴﺭﻫﺎ، ﻭﺍﻟﺘﻔﺘـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺤﻭﻱ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺘﻘﺩﻡ ﺒﻀﻊ ﺨﻁـﻭﺍﺕ؛ ﻭﻋﻨﺩﺌـﺫ ﻟـﻡ ﺃﺴـﺘﻁﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﻥ ﺃﺒﺘﺴﻡ ﻓﺎﺤﻤﺭﺕ ﺨﺠﻼ ﻭﻟﻡ ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻤﻁﻠﻘﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ، ﻋﺩﺕ ﺇﻟـﻰ ﻤﺭﺍﻜـﺯ ﺍﻟﻤﺭﺍﻗﺒـﺔ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺍﺭﺘﺩﻴﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺭﻭﺏ ﺩﻱ ﺸﺎﻤﺒﺭ، ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺃﻨﺘﻅﺭ.‬ ‫ﻭﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻓﺤﻴﻴﺘﻬﺎ؛ ﻓﺭﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﻴﺘﻲ ﺒﺼﻭﺕ ﺭﻗﻴـﻕ،‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺘﻠﻔﻅﺕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻔﻅﺘﻬﺎ ﺒﺼـﻌﻭﺒﺔ؛‬ ‫ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﻌﺭﻓﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻟﻴﺯﺍ، ﻭﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﻤﺤﺎﺩﺜﺎﺘﻨﺎ ﺨـﻼل‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ، ﻭﻋﻠﻤﺕ ﺃﻥ ﻭﺍﻟﺩﺓ ﻟﻴـﺯﺍ‬ ‫ﺘﻘﻴﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺼـﺢ ﻤﻌـﺭﻭﻑ‬ ‫ﻷﻤﺭﺍﺽ ﺍﻟﻘﻠﺏ، ﻭﺃﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﺘﺴﻜﻥ ﻤﻊ ﺸﻘﻴﻘﺘﻬﺎ "ﺃﻴﻠﻭﻨﻜﺎ" ﻭﻤﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺴﻴﻭﻓﻭﻟﻙ، ﻭﻟﺴﻭﺀ ﺍﻟﺤﻅ ﻜﺎﻨـﺕ ﻓـﻴﻠﻼ ﺍﻟﻔﺘـﺎﺘﻴﻥ ﻻ ﺘﻘـﻊ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﻤﺘﻊ ﻜﻐﺭﻓﺘﻲ؛ ﺇﺫ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻟﻴﺯﺍ ﺘﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘـﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﻏﺭﻓﺘﻬﺎ.‬ ‫٣٢‬
  24. 24. ‫ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ:‬ ‫- ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺤﺴﺩﻙ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ.‬ ‫ﻭﺘﻨﻬﺩﺕ ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻬﺎ:‬ ‫- ﺇﻨﻬﺎ ﺘﺤﺕ ﺃﻤﺭﻙ ﻭﺒﻭﺴﻌﻙ ﺃﻥ ﺘـﺄﺘﻲ ﺇﻟـﻰ ﻫﻨـﺎ ﻭﻗـﺕ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﺤﺒﻴﻥ.‬ ‫- ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ؟‬ ‫- ﺃﺠل. ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ؟‬ ‫- ﻫﺫﻩ ﻫﻲ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻓ ‪‬ـﻠﻬﺎ، ﻓﻠـﻴﺱ ﻫﻨـﺎﻙ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ، ﻭﻴﺨﻴل ﻟﻠﻤﺭﺀ ﺃﻨﻪ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫- ﻫﺫﺍ ﻋﻅﻴﻡ.‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻬﺎ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺤﺩﻕ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺘﻴﻥ:‬ ‫‪‬‬ ‫- ﺇﺫﻥ. ﺘﻌﺎﻟﻲ.‬ ‫ﻭﺃﻟﻘﺕ ﻨﻅﺭﺓ ﺨﺎﻁﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺤﻭﻟﻬﺎ، ﻭﻨﺩﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﻀـﺤﻜﺔ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﻗﻔﺯﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﺨل ﻏﺭﻓﺘﻲ؛ ﻭﺤﻴﻥ ﺘﻠﻘﻴﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺴﺎﻋﺩﻱ ﺸﻌﺭﺕ ﺨﻼل ﻟﺤﻅﺔ ﻗﺼﻴﺭﺓ ﺒﺎﺘﺼـﺎل ﺠﺴـﺩﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﺌﺭ ﻤﻊ ﺼﺩﺭﻱ.‬ ‫ﻭﺍﻨﺼﺭﻓﺕ ﺍﻵﻨﺴﺔ ﻟﻴﺯﺍ ﺒﺎﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﺨﻠـﺕ ﺒﻬـﺎ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ؛ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺠﺭﻴﺔ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ ﺘﺤﻀﺭ ﺇﻟﻰ ﻏﺭﻓﺘﻲ ﻜـل‬ ‫٤٢‬
  25. 25. ‫ﺼﺒﺎﺡ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺒﺩﻭ ﻜﻠﻬﺎ ﺜﻘﺔ ﺒﻲ ﻭﻜﺄﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻴﻘﺘﺼـﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻌﺎﺩﻱ ﺤﻭل ﺒﻼﺩﻫﺎ ﻭﺒﻼﺩﻱ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﺘﻤﻨﻰ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺃﻥ ﺘﻌﺭﻓﻬﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﺼﺒﺎﺡ ﻭﻜﻨﺎ ﻤﺴﺘﻠﻘﻴﻴﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻵﺨـﺭ‬ ‫ﺒﻜل ﺘﻌﻘل، ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ ﻭﻫﻲ ﺘﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ:‬ ‫ﱡ‬ ‫- ﺤﻴﻥ ﺘﻘﺎﺒﻠﻨﺎ ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺘﺭﺘﺩﻱ ﺭﻭﺒﻙ.‬ ‫ﻓﻘﻠﺕ ﻟﻬﺎ:‬ ‫- ﺇﻥ ﺫﺍﻜﺭﺘﻙ ﻗﻭﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﺃﺸﺎﺤﺕ ﺒﻭﺠﻬﻬﺎ ﻋﻨﻲ ﻭﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫- ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺤﻘﺎ ﻤﻭﻀﻊ ﺜﻘﺘﻲ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻨﻅﺭﺓ ﺨﺎﻁﻔﺔ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻗﻭل:‬ ‫- ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‬ ‫ﻭﺃﺭﺩﻓﺕ ﺘﻘﻭل ﻭﻫﻲ ﺘﺒﺘﺴﻡ، ﻭﻗﺩ ﺍﺼﻁﺒﻎ ﻭﺠﻬﻬـﺎ ﺒﺤﻤـﺭﺓ‬ ‫ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺭﺍﺌﻌﺔ:‬ ‫- ﻷﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﺘﻘﺒﻠﻨﻲ. ﺃﻭ ﺘﻤﺱ ﺤﺘﻰ ﻭﻟﻭ ﻴﺩﻱ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻨﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺴﺘﻁﻊ ﺃﻥ ﺃﻗﺎﻭﻡ ﺭﻏﺒﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﺤﺘﻀﺎﻥ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﺭﺍﺌﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﺠﺎﻨﺒﻲ..‬ ‫٥٢‬
  26. 26. ‫ﺇﺫ ﺍﻨﻬﺎﺭﺕ ﻤﻘﺎﻭﻤﺘﻨﺎ ﻓﺠﺄﺓ ﺒﻌﺩ ﻁﻭل ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺒﻌـﺩ‬ ‫ﻗﻠﻴل ﻨﻬﻀﺕ ﻭﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫ﺇﻥ ﺸﻘﻴﻘﺘﻲ ﺃﻴﻠﻭﻨﻜﺎ ﺘﻨﺘﻅﺭﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ.‬ ‫ﻭﺤﺎﻭﻟﺕ ﺃﻥ ﺃﺴﺘﺒﻘﻴﻬﺎ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫- ﺴﺄﺤﻀﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺸﺭﺒﺔ ﻤﺎﺀ ﺘﻤﻨﺢ ﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤـﺘﻌﻁﺵ‬ ‫ﹸ ‪‬ﹶ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺼﺤﺭﺍﺀ ﻤﺠﺩﺒﺔ، ﻭﻟﻡ ﺘﺘﺭﻜﻨﻲ ﻟﻴـﺯﺍ ﺇﻻ ﺴـﺎﻋﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠـﺔ؛‬ ‫ﻜﻲ ﺘﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﻌﺒﺄ ﺒﺎﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﻓﺄﺴﺩﻟﺕ ﺍﻟﺴﺘﺎﺌﺭ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺭﻗﻴﻘﺔ ﺘﺼﺭ ﻋﻠـﻰ ﺃﻤـﺭﻴﻥ: ﺃﻻ ﺍﻋﺘﺒﺭﻫـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻤﺴﺘﻬﺘﺭﺓ، ﻭﻗﺩ ﺃﻗﺴﻤﺕ ﻟﻲ ﺇﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺘﻌﺭﻑ ﺇﻻ ﻋﻠﻰ ﻋﺸﻴﻕ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫ﻗﺒﻠﻲ: ﺼﺩﻴﻕ ﻗﺩﻴﻡ ﻟﻠﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﺴﺘﻐل ﺒﺭﺍﺀﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻭﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ: ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﺘﺒﻌﺙ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﻓﻲ ﺠﺴﺩﻫﺎ، ﻭﺃﻜﺩﺕ ﻟﻲ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺍﺩﻴﻭﻡ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ: ﻓﻬﻭ ﺃﻻ ﺃﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻼﺝ ﺤﻴﺙ ﺍﻋﺘـﺎﺩﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻠﻌﺏ ﻤﻊ ﺸﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻭﻤﺭﺒﻴﺘﻬﺎ، ﻭﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ ﺇﻨﻨﻲ ﻏﻴﺭ ﺤـﺫﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺃﺨﺸﻰ ﺇﺫﺍ ﺭﺃﻴﺘﻙ ﺃﻥ ﺃﻨﻔﻀﺢ.‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻬﺎ، ﺇﻨﻨﻲ ﻟﻥ ﺃﺘﺤﺩﺙ ﻤﻌﻙ ﻭﻟﻥ ﺃﺘﺤﺭﻙ.‬ ‫٦٢‬
  27. 27. ‫- ﻜﻼ ﺃﺭﺠﻭﻙ.‬ ‫ﻭﻜﻴﻑ ﻻ ﻴﻁﻴﻊ ﺍﻟﺭﺠل ﺃﻤﺭﺍ ﻤﻥ ﻓﺘﺎﺓ ﺃﺴﻌﺩﺘﻪ ﻻ ﺴﻴﻤﺎ ﺃﻨـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﺍﻟﻤﺭﺒﻴﺔ – ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻻ ﺃﺤﺭﺹ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻻ ﺍﻟﺸﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻭﺃﻡ.‬ ‫ﺜﻡ ﺍﺴﺘﻁﺭﺩﺕ ﺘﻘﻭل: ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ ﺒﻙ ﺃﻥ ﺘﺭﻯ ﺸﻘﻴﻘﺘﻲ؛ ﻓﻨﺤﻥ‬ ‫ﺘﻭﺃﻤﺎﻥ ﻻ ﺒل ﺇﻨﻬﺎ ﻨﺴﺨﺔ ﻁﺒﻕ ﺍﻷﺼـل ﻤﻨـﻲ، ﻭﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﻤﺎ ﺯﺍﻟﺕ ﻤﺭﺒﻴﺘﻨﺎ ﺘﺨﻁﺊ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺇﺤﺩﺍﻨﺎ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻲ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺼﻤﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟـﺒﻼﺝ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﻉ؛ ﻓﺭﺃﻴﺕ ﺍﻟﻤﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻠﺒﺱ ﻨﻅﺎﺭﺓ ﺨﻀـﺭﺍﺀ،‬ ‫ﻭﺭﺃﻴﺕ ﺃﻴﻠﻭﻨﻜﺎ ﺃﻭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﻤﺎ ﺍﻋﺘﻘﺩﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﻴﻠﻭﻨﻜﺎ، ﻭﻟﻡ ﺃﺸﺄ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺘﻘﺩﻡ ﻜﺜﻴﺭﺍ؛ ﻓﻠﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺃﻓﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤـﺎ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺸﻘﻴﻘﺘﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﻠﺤﻅ ﺍﻟﻔﺘﺎﺘﺎﻥ ﻭﺠﻭﺩﻱ، ﻭﻓﺠـﺄﺓ ﺇﺫﺍ ﺒﺈﺤـﺩﺍﻫﻥ ﺘﺘـﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﺔ ﻟﺸﺭﺍﺀ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻔﻭﺍﻜﻪ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺤﻤل ﺒﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻴﺴـﺭﻯ‬ ‫ﻤﻨﺩﻴﻼ ﺃﺤﻤﺭ ﻜﻨﺕ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﺃﺭﺍﻩ ﻤﻊ ﻟﻴﺯﺍ؛ ﻓﻠﺤﻘﺕ ﺒﻬﺎ، ﻭﺤـﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺼﻠﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺨﻴﻤـﺔ ﺍﻟﺒﺎﺌﻌـﺔ ﻟـﻡ ﺃﺴـﺘﻁﻊ ﺃﻥ ﺃﻤﻨـﻊ ﻨﻔﺴـﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﻟﻬﺎ ﺒﺩﻫﺸﺘﻲ ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻬﺎ:‬ ‫- ﺃﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﺤﻕ. ﺇﻥ ﺘﺸﺎﺒﻬﻜﻤﺎ ﺨﺎﺭﻕ ﻟﻠﻌﺎﺩﺓ.‬ ‫٧٢‬
  28. 28. ‫ﻭﻅﻬﺭﺕ ﻟﻴﺯﺍ ﻤﻨﺩﻫﺸﺔ، ﻭﻟﻡ ﺘﺠﺏ ﺒﺸﻲﺀ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺤﺎﻨﺕ ﺴﺎﻋﺔ ﻟﻘﺎﺌﻨﺎ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺤﻀـﺭ‬ ‫ﻤﻌﺸﻭﻗﺘﻲ، ﻭﻋﺩﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺸـﺎﻁﺊ ﻓﻭﺠـﺩﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺒﻴﺔ ﻭﻟﻴﺯﺍ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ ﺤﻴﻥ ﺭﺃﺘﻨﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ.‬ ‫ﻭﺤﻀﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺴﻠﻘﺕ ﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﻨﺎﻓـﺫﺓ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﻬل، ﻭﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﺃﻁﻔﺄﺕ ﻜل ﺸﻲﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ..‬ ‫ﻭﻓﻜﺭﺕ ﻟﺤﻅﺔ ﺒﺄﻥ ﻟﻴﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻟﻴـﺯﺍ ﻭﺃﻨﻬـﺎ ﺃﺨﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺘﻭﺃﻡ؛ ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺃﻤﻴﺯﻩ ﻤﻥ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻋﻁﺭﻫﺎ.‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﻟﻬﺎ: ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻻ ﺘﺅﺍﺨﺫﻴﻨﻲ ﻷﻨﻲ ﺤﻀﺭﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟـﺒﻼﺝ‬ ‫ﻴﺎ ﻟﻴﺯﺍ.‬ ‫ﻭﺃﺠﺎﺒﺘﻨﻲ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻓﻲ ﺼﻭﺕ ﻫﺎﻤﺱ ﻓﻴﻪ ﺭﻨﺔ ﺍﻟﺨﺠل:‬ ‫- ﺃﻨﺎ ﺃﻴﻠﻭﻨﻜﺎ، ﻭﺃﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺸـﺎﻫﺩﺘﻙ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺸـﺎﻁﺊ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ، ﻓﻘﺩ ﺫﻫﺒﺕ ﻟﻴﺯﺍ ﻟﺘﺯﻭﺭ ﺃﻤﻨﺎ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺤﺩﺜﺘﻨﻲ ﺒﻜل ﺸﻲﺀ ﻋﻨﻙ. ﻭﻗـﺩ ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﻋـﺭﻑ‬ ‫ﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺎ ﺤﻘﺎ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺘﻴﻥ، ﻓﻤﺎ ﺭﺃﻴﻙ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺭﺃﻴﻲ ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﺭﻓﻪ ﺍﻟﺨﺒﻴﺜﺔ، ﻓﻠﻘﺩ ﻨﺎﺩﻴﺘﻬﺎ ﻟﻴﺯﺍ ﻤﺭﺍﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﺩﻴﺩﺓ، ﻭﻋﻠﻤﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﻭﻡ ﺒﺩﻭﺭ ﺍﻟﺤﺭﺍﺴﺔ ﺨﻼل‬ ‫ﺨﺭﻭﺝ ﺃﺨﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺘﻲ، ﻭﺃﻥ ﺍﻻﺜﻨﺘﻴﻥ ﻻ ﺘﺨﻔﻴﺎﻥ ﺸـﻴﺌﺎ‬ ‫ً‬ ‫٨٢‬
  29. 29. ‫ﻋﻥ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ، ﻭﺃﻥ ﺃﻴﻠﻭﻨﻜﺎ ﻋﻠﻤﺕ ﻤﻨـﺫ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻀﺭﺕ ﺃﺨﺘﻬﺎ ﻓﻴﻪ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻨﻲ ﺨﺒﻴﺭ ﻓﻲ ﻓﻨﻭﻥ ﺍﻟﻐﺭﺍﻡ.‬ ‫ﻭﻤﻊ ﺍﻷﺴﻑ ﻟﻘﺩ ﻭﻗﻔﺕ ﻤﺤﺎﺩﺜﺎﺘﻨﺎ ﻋﻨﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺩ، ﻭﻟﻡ ﺃﻋﻠـﻡ‬ ‫ﺃﺒﺩﺍ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺼﺩﻴﻕ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺴـﺘﻐل ﺍﻷﺨﺘـﻴﻥ؛‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻥ ﺼﺩﻴﻘﺘﻲ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺫﻫﺒﺕ ﻫـﻲ ﺍﻷﺨـﺭﻯ ﻟﺯﻴـﺎﺭﺓ ﺃﻤﻬـﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺃﺨﺒﺭﺘﻨﻲ ﺇﻴﺎﻩ ﺍﻟﺸﻘﻴﻘﺘﺎﻥ ﺍﻟﺘﻭﺃﻤﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺒﻁﺎﻗﺔ ﺒﻌﺜﺘﺎ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻤﺎﺯﺍﻟﺘﺎ ﻤﺘﺤﺩﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﻜل ﺸـﻲﺀ ﺤﺘـﻰ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺇﻤﻀﺎﺌﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤﺸﺘﺭﻙ ﻁﺭﻑ ﺍﻟﺒﻁﺎﻗﺔ، ﻭﺘﻠﻙ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺼﺘﻲ ﻤﻊ‬ ‫ﺍﻷﺨﺘﻴﻥ ﺍﻟﻌﺎﺸﻘﺘﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠﺭﻴﺘﻴﻥ.‬ ‫٩٢‬
  30. 30. ‫ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﺔ:‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ:‬ ‫ﻻ ﻴﺘﺎﺡ ﻋﺎﺩﺓ ﻟﻠﺴﻴﺎﺡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻁﻭﻓـﻭﻥ ﺍﻟﺒﺤﻴـﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒـﺭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭ ﻤﺭﻜﺏ ﺼﻐﻴﺭ ﺃﺒﻴﺽ ﺃﻥ ﻴﺯﻭﺭﻭﺍ ﺴﻭﻯ‬ ‫ﺠﺯﻴﺭﺘﻴﻥ ﺭﺌﻴﺴﻴﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﻫﻤـﺎ "ﺃﻴـﺯﻭﻻﺒﻴﻼ‬ ‫ﻭﺃﻴﺯﻭﻻﻤﺎﺭﻱ" ﺒﻴﺩ ﺃﻥ ﺜﻤﺔ ﺠﺯﺭ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﺼﻐﺭ ﻭﺭﺒﻤـﺎ ﺃﻗـل‬ ‫ﺠﻤﺎﻻ ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻘل ﻋﻨﻬﻤﺎ ﺒﻬﺠﺔ ﻭﺭﻭﻨﻘﺎ ﻭﺍﻨﺸﺭﺍﺤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻟﻘﺩ ﻨﺯﻟﺕ ﺒﺈﺤﺩﻯ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺯﺭ ﺍﻟﺼﻐﺭﻯ ﺫﺍﺕ ﻟﻴﻠﺔ ﻤﻘﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﻬﺭ ﻴﻭﻨﻴﻭ.‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﻭﻀﻌﺕ ﻗﺩﻤﻲ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻴﺴـﺘﺨﺩﻡ‬ ‫ﻜﻬﻤﺯﺓ ﻭﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺠﺯﻴﺭﺘﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﻜـﺎﻥ ﺃﺭﻴـﺞ‬ ‫ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻗﻭﻴﺎ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺃﻨﻲ ﺭﺤﺕ ﺃﺒﺤﺙ – ﻋﺒﺜﺎ- ﻋﻥ ﺒﺎﻗـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺯﻫﺭ؛ ﻓﻠﻤﺴﺕ ﺫﺭﺍﻋﻲ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤـﺔ ﺍﻟﺤﺴـﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘـﻲ ﺤﻀـﺭﺕ‬ ‫ﻻﺴﺘﻘﺒﺎﻟﻲ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﺍﻟﻔﺎﺘﻨﺔ ﺘﺭﺘﺩﻱ ﺜﻭﺒﺎ ﻁﻭﻴﻼ ﺃﺒﻴﺽ ﻴﻜﺸﻑ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﺫﺭﺍﻋﻴﻬﺎ ﻭﻗـﺩﻤﻴﻬﺎ ﺍﻟـﺫﻫﺒﻴﺘﻴﻥ ﺒﺘـﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺸـﻤﺱ، ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺠﺯﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﺵ ﻭﺤﻭﻟﻬـﺎ‬ ‫٠٣‬
  31. 31. ‫ﺨﺎﺩﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻨﺱ ﺍﻟﻠﻁﻴﻑ ﻓﻘﻁ ﺸﺎﺀﺕ ﺃﻥ ﺘﺭﺘﺩﻱ ﺨﺎﺩﻤﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻭﻜﻠﻬﻥ ﻗﺩ ﺍﺨﺘﺭﻥ ﺒﻌﻨﺎﻴـﺔ ﻭﺫﻭﻕ – ﻟﺒﺎ ‪‬ـﺎ ﻤﻭﺤـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻜﻤﺩﻋﻭﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻜﻨﺎ ﻗﺩ ﺩﻋﻴﻨـﺎ ﺒﺎﻟﻔﻌـل ﻟﻼﺸـﺘﺭﺍﻙ ﻓـﻲ ﺤﻔﻠـﺔ ﺘﻨﻜﺭﻴـﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺭﻭﺤﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻓﻴﻼ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ ﻭﺴﻁ‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﻴﺭﺓ ﺘﺸﻜل ﺒﺤـﺩﺍﺌﻘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠـﺔ ﻭﻤﻤﺭﺍﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺭﺼـﻭﻓﺔ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﻭﺍﺯﻴﻴﻙ ﻭﺃﻋﻤﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ "ﺩﻴﻜﻭﺭﺍ ﻤﻨﺴـﺠﻤﺎ ﻤـﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻔﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺸﺭﻭﻁﻬﺎ ﺃﻻ ﻴﺤﻀﺭ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺸـﺨﺹ،‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺨﺩﻡ، ﺒﻠﺒﺎﺱ ﻴﺫﻜﺭ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻴﻥ ﺃﻨﻨﺎ ﻨﻌﻴﺵ ﻓـﻲ ﺍﻟﻘـﺭﻥ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻀﻭﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒـل‬ ‫ﺘﻤﺯﻕ ﻅﻼﻡ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻥ ﺒﻌﻴـﺩ ﺒﻨﻘـﺎﻁ ﺴـﺎﻁﻌﺔ ﻤـﻥ ﺍﻷﻨـﻭﺍﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻹﺸﻌﺎﻋﺎﺕ.‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺇﻥ ﻗﺎﺩﺘﻨﻲ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺴـﺘﻘﺒﻠﺘﻨﻲ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﺭﺼـﻴﻑ‬ ‫ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻕ ﺘﺤﻑ ﺒـﻪ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺠـﺎﻨﺒﻴﻥ ﺸـﺠﻴﺭﺍﺕ ﺼـﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺒﻠﻐﻨﺎ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﻔﻴﻼ ﺤﻴﺙ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﺍﻟﻤﻤﺭ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻗﺩ ﺘﺤﻭل‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺘﺒﺔ ﺭﺼﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﻜﺘﺏ ﺒﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻋﻠﻘﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ ﺜﻼﺙ‬ ‫ﱢ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺨﺭﺍﺌﻁ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺒﺭﺸﻤﺎﻥ، ﻭﻗﺩ ﻜﺘﺏ ﻓﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺎﻁﻕ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺃﻓﺭﻴﻘﻴﺎ ﻓﻴﻬـﺎ ﻜﻠﻤـﺔ "ﺴـﺒﺎﻉ" ﻓﻘـﻁ،‬ ‫١٣‬
  32. 32. ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻭﺴﻁ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻤﺜﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﻭﻨﺯ ﻟﻬﺭﻗل ﻭﻫﻭ ﻴﺤﻤـل‬ ‫ﺸﻤﻌﺩﺍﻨﺎ ﻴﻌﻭﺩ ﻓﻲ ﺃﺼﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﻋﻬﺩ ﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﻗﻴﻡ ﻋﻨﺩ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﻫﺭﻗل ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭ ﺴـﺘﺎﺭﺍﻥ ﻤـﻥ ﻨـﻭﻉ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭﺍﻓﺎﻥ ﺨﺼﺹ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻟﻠﻨﺴﺎﺀ، ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﺎﻥ ﺒﺈﻤﻜـﺎﻥ‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻔﻀﻭﻟﻲ ﺃﻥ ﻴﻠﻘﻲ ﻨﻅﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺩﺍﺨﻠـﻪ ﺒﻜـل ﺴـﻬﻭﻟﺔ،‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ ﻗﺩ ﺭﺃﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﺘﺤﻤﻲ ﺍﺤﺘﺸﺎﻡ‬ ‫ﻤﺩﻋﻭﺍﺘﻬﺎ ﺒﻔﺎﻋﻠﻴﺔ، ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﻥ ﻗﺒﻴل ﺍﻟﻤﻘﺒﻼﺕ ﻟﻤﺎ ﺴﻴﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺒﺎﻫﺞ ﻨﻴﺭﻭﻨﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻋﺭﻀﺕ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﻠﺩﺘﻨﻲ ﺨﺩﻤﺎﺘﻬﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﺴﺎﻋﺩﻨﻲ‬ ‫ﱠ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﻜﺭ، ﻭﻓﻴﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻭﻟﻰ ﺫﻟﻙ، ﻭﻗﺩ ﺭﻜﻌﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺇﺤﺩﻯ ﺭﻜﺒﺘﻴﻬﺎ ﻟﻜﻲ ﺘﺭﺒﻁ ﺸﺭﻴﻁ ﺍﻟﺼﻨﺩل ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺍﺤﺘﺫﻴﺘﻪ ﻓﻭﻕ ﺴﺎﻗﻲ ﺍﻨﻜﺸﻑ ﺜﻭﺒﻬﺎ ﻋﻥ ﺴﺎﻕ ﻤﺭﻤﺭﻴﺔ ﺨﻠﻴﻘﺔ ﺒﺄﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﺠﺯﺀﺍ ﻤﻥ ﺘﻤﺜﺎل ﻗﺩﻴﻡ، ﻭﻟﻡ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺴﺘﺭﻫﺎ ﻤﻁﻠﻘﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﺭﻓﺕ ﻟﻲ ﻭﻫـﻲ ﺘﺒﺘﺴـﻡ ﺒـﺄﻥ ﺴـﻴﺩﺘﻬﺎ ﺃﻭﺼـﺘﻬﺎ‬ ‫ﺒﺄﻥ ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺃﻗﺼﻰ ﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻫﺎ؛ ﻟﻜـﻲ ﻻ ﻴﺸـﻌﺭ‬ ‫ﻤﺩﻋﻭﻭﻫﺎ ﺒﺄﻨﻬﻡ ﻤﻘﻴﺩﻭﻥ ﻤﻥ ﺠﺭﺍﺀ ﺘﻭﺍﻀﻊ ﻓـﻲ ﻏﻴـﺭ ﻤﺤﻠـﻪ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﺘﻔﻕ ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ.‬ ‫٢٣‬
  33. 33. ‫ﻭﻋﻨﺩ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻠﻴل ﻜﻨﺎ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ ﻤﺠﺘﻤﻌـﻴﻥ ﻓـﻲ ﺴـﺎﺤﺔ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﻘﺔ، ﻭﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺡ ﺭﻭﻤـﺎﻨﻲ ﺼـﻐﻴﺭ ﺯﻴﻨـﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﻭﺍﻨﺒﻪ ﺒﺎﻟﻭﺭﻭﺩ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻷﺼﺹ، ﻭﻜﻨﺎ ﻨﺠﻠﺱ ﻓﻭﻕ ﻤﻘﺎﻋـﺩ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﺴﺘﻁﻴﻠﺔ ﻏﻁﻴﺕ ﺒﺠﻠﻭﺩ ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺍﻟﻤﻨﻌﺵ ﻴـﺩﺍﺭ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺒﻁﺎﺴﺎﺕ ﻤﻥ ﻓﺨﺎﺭ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺘﻌـﺯﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺴﺘﺎﺭ ﻭﺘﺭﺴل ﺍﻷﻟﺤﺎﻥ ﺍﻟﺤﺎﻟﻤﺔ ﻤﻥ ﺁﻻﺕ ﺍﻟﻜﻤﺎﻥ ﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻻﺜﻨﻲ ﻋﺸﺭ ﻤﺩﻋﻭﺍ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺜﻤﺎﻨﻲ ﻨﺴﺎﺀ، ﻭﻗـﺩ ﺍﻋﺘـﺫﺭﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﻓﻲ ﺨﻁﺎﺏ ﺍﻓﺘﺘﺎﺤﻲ ﻗﺼﻴﺭ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻅـﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻤﻌﺘﺭﻓﺔ ﺒﺠﺭﺃﺓ، ﺃﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻘﻀﻭﻥ ﺍﻟﺼﻴﻑ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻭﺴﻡ ﻋﻠﻰ ﻀﻔﺎﻑ ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻤﻥ ﻟﻭﻜﺎﺭﻨﻭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺴﺘﺯﻴﺯﺍ ﻟﻡ ﺘﺘﻌﺭﻑ ﺇﻻ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻋﺸﺎﻕ، ﻭﺃﻨﻬـﺎ ﻟـﻡ ﺘﺸـﺄ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺩﻋﻭ ﺭﺠﻼ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﺭﻭﻑ ﻗﺩ ﻴﻀﺎﻴﻕ ﺒﺤﻀـﻭﺭﻩ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺸﺎﺀﺕ ﺃﻥ ﺘﺴﺒﻐﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻬﺭﺓ ﺒﻁﻭﻟﻬﺎ.‬ ‫ﺜﻡ ﺃﻀﺎﻓﺕ: ﻭﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﻓﺴـﺔ ﺴـﺘﺠﺒﺭ ﺍﻟﺴـﻴﺩﺍﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺇﻅﻬﺎﺭ ﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻹﻏﺭﺍﺀ.‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﺜﺎﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﻋﺘﺭﺍﻑ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺤﺘﺸﻡ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻁـﻭﺭ؛‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ً‬ ‫ﻓﺎﻟﺴﻴﺩﺍﺕ ﺍﻟﺜﻤﺎﻨﻲ ﺍﺒﺘﺴﻤﻥ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ ﺼـﻔﺭﺍﺀ، ﺃ ‪‬ـﺎ ﺍﻟﺭﺠـﺎل‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ، ﻓﻘﺩ ﺘﺒﺎﺩﻟﻭﺍ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺫﺌﺎﺏ؛ ﺇﺫ ﻜـﺎﻥ ﻜـل‬ ‫٣٣‬
  34. 34. ‫ﻤﻨﻬﻡ ﻴﻌﺘﻘﺩ ﺒﺴﺫﺍﺠﺔ – ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﻬﻡ– ﺃﻨﻪ ﺘـﺫﻭﻕ ﻭﺤـﺩﻩ ﺍﻟﺜﻤـﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺍﻟﻠﺫﻴﺫﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﺩﻴﺎﻨﺎ..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﻘﺒﻼﺕ ﺍﻟﺸﻬﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺭﻭﻤﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﻨﻜﻬـﺔ‬ ‫ﻜﻠﻬﺎ ﻋﺩﺍ ﻜﻭﻨﻬﺎ ﺤﺭﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺫﺍﻕ، ﻭﺒﻌﺩ ﺍﺤﺘﺴﺎﺀ ﺜﻼﺙ ﺃﻭ ﺃﺭﺒـﻊ‬ ‫ﻜﺎﺴﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ ﺯﺍل ﻜل ﺘﺤﻔـﻅ ﻓـﻲ ﻨﻔـﻭﺱ ﺍﻟﻤـﺩﻋﻭﻴﻥ،‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺭﺭ ﺍﻋﺘﺭﺍﻑ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻤـﻥ ﺨﺠﻠﻬـﻡ، ﻜﻤـﺎ ﺤﻤـل‬ ‫‪َ‬‬ ‫ـﻼﻕ‬ ‫ـﺎﺀ ـﻰ ﺍﻻﻨﻁـ‬ ‫ـﺔ ﺍﻟﻨﺴـ ﻋﻠـ‬ ‫ـﺎﻗﻬﺎ ﺍﻷﺭﺒﻌـ‬ ‫ـﺎ ﺒﻌﺸـ‬ ‫ﺍﻋﺘﺭﺍﻓﻬـ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﺠﻴﺘﻬﻥ؛ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺸﺎﺀﺕ ﺒﺫﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﺩﻟﻬﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻔﻭﺍﻜﻪ ﻭﺍﻟﺤﻠﻭﻴﺎﺕ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﺕ ﺍﻟﻠـﻭﺍﺘﻲ‬ ‫ﻜﻥ ﻴﻘﻤﻥ ﺒﺨـﺩﻤﺘﻨﺎ ﻋﺎﺭﻴـﺎﺕ ﺒﻜـﺎﻤﻠﻬﻥ، ﻭﻜـﺎﻥ ﺃﻥ ﺴـﻜﺒﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﻜﺌﻭﺴﻨﺎ ﻨﺒﻴﺫﺍ ﻓﺨﻤﺎ ﻤﺨﻤﻠﻴﺎ، ﻭﺃﺨﺫﻥ ﻓﻲ ﺇﻁﻔـﺎﺀ ﺍﻟﻤﺸـﺎﻋل‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ؛ ﻓﻐﺭﻗﻨﺎ ﻓﻲ ﺸﺒﻪ ﻅﻼﻡ ﺩﺍﻤﺱ ﻻ ﻴﻨﻴﺭﻩ ﺴﻭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻼل ﻀﻌﻴﻑ ﻟﻠﺸﻌﺎﻉ ﻜﺎﻥ ﻀﻭﺅﻩ ﻴـﻨﻌﻜﺱ ﺒﺸـﺤﻭﺏ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﺤﻭﻟﻨﺎ، ﻭﺒﻴﻥ ﺤﻴﻥ ﻭﺁﺨﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﻀـﺤﻜﺔ‬ ‫ﻗﻭﻴﺔ ﻤﻥ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ، ﻓﺘﻘﻁﻊ ﺍﻨﺴﻴﺎﺏ ﺍﻷﻟﺤﺎﻥ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﻜﺌﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺩﻋﻭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤـﺩﻋﻭﺍﺕ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺨﺎﺩﻤﺔ ﺘﻘﺩﻡ ﻟﻜل ﺸﺨﺹ ﻜﺄﺴﻪ ﺍﻟﻤﺘﺭﻉ، ﻭﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺠﻠﺱ ﺒﺠﺎﻨﺒﻲ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻤﺼـﺎﺩﻓﺔ – ﺇﺫ ﻜـﺎﻥ ﺘﺭﺘﻴـﺏ‬ ‫٤٣‬
  35. 35. ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﻗﺩ ﺍﺨﺘﻴﺭ ﺒﺎﻟﻘﺭﻋﺔ – ﺃﻨﻬﻥ ﻋﺫﺍﺭﻯ ﻭﺃﻨﻲ ﺃﺤﻅﺭ ﻋﻠﻴـﻙ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻤﺴﻬﻥ ﻓﺄﻤﺎﻤﻙ ﺍﻟﻤﺩﻋﻭﺍﺕ ﺍﻟﺴﺒﻊ ﺍﻟﺒﺎﻗﻴﺎﺕ.‬ ‫ﻭﺃﺠﺒﺘﻬﺎ ﺒﻠﺒﺎﻗﺔ:‬ ‫- ﺜﻡ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻜﺫﺏ؛ ﺇﺫ ﺇﻨﻲ ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺎﻨﺠـﺫﺍﺏ ﺨﻔـﻲ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﺕ، ﻓﻬل ﻜﺎﻥ ﺫﻟﻙ ﺒﺴﺒﺏ ﻗﺎﻋﺩﺓ "ﻜل ﻤﻤﻨﻭﻉ‬ ‫ﻤﺭﻏﻭﺏ" ﺃﻡ ﻻﻨﺩﻓﺎﻉ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﻋﺎﺩﺓ ﻨﺤﻭ ﻜل ﺜﻤـﺭﺓ ﻤﺤـﺭﻤـﺔ؟‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﻭﺃﻋﺘﺭﻑ ﺃﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﻫﺘﻡ ﺴﻭﻯ ﺒﺄﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﺕ ﻭﺒﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﺨﺎﺼﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ "ﺒﻴﺎ" ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺍﻓﻘﺘﻨﻲ ﻋﻨـﺩ ﻭﺼـﻭﻟﻲ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﺩﺨل، ﻭﻻﺤﻅﺕ ﺃﻥ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﻗﺩ ﺍﺭﺘﺎﺒﺕ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺭ ﻓﺄﺨﺫﺕ‬ ‫ﺘﺭﺍﻗﺒﻨﻲ ﺒﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻭﺭﺃﻴﺕ ﺃﻨﻲ ﻟﻥ ﺃﺘﻤﻜﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﺼـﻭل ﺇﻟـﻰ ﻫـﺩﻓﻲ ﺩﻭﻥ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺸﺭﻜﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﻌﺒﺘﻲ؛ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺒﺩﺃﺕ ﺒﻤﻐﺎﺯﻟﺔ ﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﺕ: ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﺎﺯﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﺠﻌﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜل ﺸﻲﺀ ﺤﻭﻟﻲ ﺍﻟﺨﻤـﺭ ﺍﻟﺠـﻭ‬ ‫ﻭﺍﻷﺯﻴﺎﺀ ﻭﺍﻟﺭﻗﺹ، ﻭﻤﻨﺎﻅﺭ ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺩﻴﺎﻨـﺎ ﻤﻨﺩﻫﺸـﺔ ﻭﻓﺨـﻭﺭﺓ ﻓـﻲ ﻭﻗـﺕ ﻭﺍﺤـﺩ؛‬ ‫ﻷﻥ ﻤﻐﺎﺯﻻﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﺘﺠﻪ ﻨﺤﻭ ﺃﻱ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻭﺍﺘﻲ ﻜﻥ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬ ‫ﻟﻲ ﻤﺠﻬﻭﻻﺕ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻬﻭﺍﻨﻴﺎﺕ ﻭﻗـﺩ ﺨـﺩﺭﻫـﺎ‬ ‫‪َ‬‬ ‫٥٣‬
  36. 36. ‫ﺍﻟﺸﺭﺍﺏ ﻭﺠﻌل ﻗﻭﺍﻫﺎ ﺘﺨﻭﺭ؛ ﻓﺄﺫﻋﻨﺕ ﺃﺨﻴﺭﺍ ﻟﻁﻠﺒﻲ، ﻭﺒﺤﺠـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁﻠﺏ ﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻤﺭ ﻨﺎﺩﻴﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻴﺎ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻗﺩ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺯﻑ، ﻭﺤﻀـﺭ‬ ‫ﻤﺭﻜﺏ ﺼﻐﻴﺭ ﺃﻗل ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ، ﻭﺍﻨﺼﺭﻓﻭﺍ ﻭﻫـﻡ‬ ‫ﻴﺘﻬﺎﻤﺴﻭﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻴﻨﻬﻡ.‬ ‫ﻭﻤﺭﺕ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ ﺒﺄﺼﺎﺒﻊ ﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺸـﻌﺭ ﺒﻴـﺎ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻘﻭﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﻴﺔ، ﻭﺭﺃﻴﺕ ﻨﻅﺭﺍﺘﻲ ﻜﻠﻬﺎ ﻤﻨﺼﺒﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺒﻴﺔ ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ؛ ﻓﺎﺭﺘﺴﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ ﺒﺴـﻤﺔ ﺍﺯﺩﺭﺍﺀ‬ ‫ﻭﻨﻬﻀﺕ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻓﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻭﺭﺩﺓ ﺃﻋﻁﺘﻬﺎ ﻟﻠﺨﺎﺩﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺤﻨـﺕ‬ ‫ﺒﺨﺸﻭﻉ ﺃﻤﺎﻡ ﺴﻴﺩﺘﻬﺎ. ﻭﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ..‬ ‫- ﺇﺫﺍ ﺃﻋﻁﺘﻙ ﺒﻴﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ ﻓﻤﻌﻨـﺎﻩ ﺃﻨﻬـﺎ ﻟـﻡ ﺘﺴـﺘﻁﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻘﺎﻭﻡ ﺤﺘﻔﻬﺎ ﻭﻟﻜﻨﻲ ﻟﻥ ﺃﺭﺍﻜﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﻻ ﺃﻨﺕ ﻭﻻ ﻫﻲ.‬ ‫ﻭﻅﻠﺕ ﺒﻴﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل ﻤﺤﺘﻔﻅﺔ ﺒﺎﻟﻭﺭﺩﺓ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﺎ ﺘـﺯﺍل‬ ‫ﺘﺤﻤﻠﻬﺎ ﺤﻴﻥ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﻤﺩﻋﻭﻴﻥ ﺍﻟﺴﻜﺎﺭﻯ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤـﺩﺨل‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﺩﺍﺀ ﻤﻼﺒﺴﻬﻡ، ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻴﻌﻤﺩﻥ ﺤﻴﻨﺌﺫ ﺇﻟﻰ ﺇﺨﻔﺎﺀ‬ ‫ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﻤﻔﺎﺘﻥ ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻥ ﺃﻤﺎﻡ ﻫﺅﻻﺀ ﻓﺄﻤﺘﻌﻭﻫﻥ، ﻭﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺒﺩﻭﺭﻫﻡ ﻴﺩﺍﻋﺒﻭﻨﻬﻥ ﺒﺤﺭﻴﺔ، ﻭﺭﺃﻴﺘﻬﺎ ﺘﺼـﺭ ﺒﺄﺴـﻨﺎﻨﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴﺠﺩﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺫﺍﺒﻠﺔ.‬ ‫٦٣‬
  37. 37. ‫ﻭﺤﻴﻥ ﺠﺎﺀ ﺩﻭﺭﻱ ﺴﻘﻁﺕ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﻓﺎﻟﺘﻘﻁﺘﻬـﺎ، ﻭﻟﻜـﻥ ﺒﻴـﺎ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻁﺎﻟﺏ ﺒﻬﺎ ﺃﺒﺩﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﺠﺯﻴﺭﺓ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺭﻓﻘﺘـﻲ ﻓﺘـﺎﺓ‬ ‫ﺤﺴﻨﺎﺀ ﺫﺍﺕ ﺨﺩﻴﻥ ﻤﻭﺭﺩﻴﻥ ﻭﻋﻴﻨﻴﻥ ﻤﺘﻌﺒﺘﻴﻥ.. ﺘﺤـﺩﻕ ﺒﻌﻨـﺎﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺼﻨﺩﻟﻬﺎ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﺼﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻤﺎﺵ.‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺒﻴﺎ ﺍﻟﻘﺭﻭﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﺫﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺒﺘﻌﺩﺕ ﺤﻭﺍﺴﻬﺎ ﺍﻟﺸـﺎﺒﺔ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﺒﺴﺒﺏ ﺸﺫﻭﺫ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ ﻭﺒﺴـﺒﺏ ﺠـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺭﺠل ﺃﻴﻘﻅ ﺤﻭﺍﺴﻬﺎ.‬ ‫ﻭﻅﻠﻠﻨﺎ ﻤﺩﺓ ﺃﺴﺒﻭﻋﻴﻥ ﻨﺘﺠﻭل ﺤﻭل ﺍﻟﺒﺤﻴﺭﺓ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺒﺩل ﻜل‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻟﻴﻠﺔ ﻓﻨﺩﻗﺎ ﺒﺂﺨﺭ، ﻭﻓﻲ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ ﺘﻠﻘﻲ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻸﻯ ﺒﺎﻟﺤﻘﺩ ﻭﺍﻟﻐﻴﻅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺯﻴـﺭﺓ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻠﻤـﻊ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻴﻼ ﺴﻴﺩﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻜﺎﻟﻤﻨﺎﺭﺓ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺼﺒﺎﺡ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺤﻤﻠﺘﻨـﻲ ﺒﻴـﺎ ﻋﻠـﻰ ﺃﻥ ﺃﻗﻭﺩﻫـﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻗﺎﺭﺏ ﺼﻐﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﺭﻤﻠﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴـﺘﺤﻡ ﻋﻨـﺩﻩ‬ ‫ﻋﺎﺩﺓ.‬ ‫ﻭﺭﺃﻴﺕ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻓﻲ ﻋﺭﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺜﻴﺭ ﺍﻟﻜﺎﻤل ﺁﻤﻠﺔ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﻭﺩﺓ ﻋﺸﻴﻘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺌﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﻟﻜـﻥ ﺒﻴـﺎ ﺃﺤـﺎﻁﺘﻨﻲ‬ ‫ﺒﺫﺭﺍﻋﻴﻬﺎ ﺒﻘﻭﺓ ﻜﻤﺎ ﻟﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺤﺩﻯ ﻏﺭﻴﻤﺘﻬﺎ.‬ ‫٧٣‬
  38. 38. ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺯﺓ ﺍﻟﺼﺎﻤﺘﺔ ﺒﻴﻥ ﺠﻨﺴﻴﻥ ﻤﺘﺸـﺎﺒﻬﻴﻥ ﻭﻤـﻊ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻋﺩﻭﻴﻥ، ﺃﻅﻬﺭﺕ ﻤﺤﻅﻴﺔ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ ﻤـﻥ ﺍﻻﺸـﺘﻬﺎﺀ‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻅﻬﺭﻩ ﻤﻥ ﻗﺒل.‬ ‫ﻭﻋﻔﺎ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﺩﺜﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻴـﺎ ﺃﺼـﺒﺤﺕ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﺼﺩﻴﻘﺔ ﻤﺤﻅﻭﻅﺔ ﻷﺤﺩ ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﺴـﻔﻥ ﻓـﻲ ﺒﺭﻴﺴـﻨﺎ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻭﻨﺘﻴﺴﺔ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﺒﺩﻟﺘﻬﺎ ﺒﺨﺎﺩﻤﺔ ﺃﺨـﺭﻯ ﻗﻭﻗﺎﺯﻴـﺔ ﺭﻗﻴﻘـﺔ‬ ‫ﻭﻨﺤﻴﻔﺔ..‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻤﻐﺎﻤﺭﺘﻲ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﺒﻼﺩ ﺍﻟﺭﻭﻤـﺎﻥ ﻓﻬـﻲ ﻻ ﺘﺨﺘﻠـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻷﻭﻟﻰ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻐﺭﺍﺒﺔ ﻭﺍﻟﺘﻁﺭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺏ ﻟﺩﻯ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﺎﺕ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻌﻁﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻥ ﺍﻟﻤـﺩﻯ ﺍﻟﺒﻌﻴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺠﺎﺭﻱ ﻓﻴﻪ ﺤﻔﻴﺩﺓ ﺍﻟﺭﻭﻤﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﻓﻲ ﻨﺯﻭﺍﺘﻪ‬ ‫ﻭﺸﻬﻭﺍﺘﻪ.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ ﺍﻷﻭل ﻟﻭﺼﻭﻟﻲ ﺇﻟﻰ ﻤﺩﻴﻨـﺔ ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴـﺔ ﺴـﺎﻗﺘﻨﻲ‬ ‫ﻗﺩﻤﺎﻱ ﻜﺄﻱ ﻏﺭﻴﺏ ﻤﺤﺘﺭﻡ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﻬﻰ ﻓﻭﺭﻴﺎﻥ ﺍﻟـﺫﻱ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺼﺎﻟﻭﻨﺎﺘﻪ ﻗﺩ ﺨﻠـﺕ ﺍﻟﻨـﺎﺱ، ﻭﺍﻨﺘﺸـﺭ ﺍﻟﺯﺒـﺎﺌﻥ ﻴﺠﻠﺴـﻭﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻭﻗﺩ ﺍﺤﺘﻠﺕ ﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻭﻤﻭﺍﺌـﺩﻩ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺴﺎﺤﺔ ﺴﺎﻨﺘﻭ ﻤﺎﺭﻜﻭ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ.‬ ‫٨٣‬
  39. 39. ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺒﻌﺔ ﻟﻠﻤﻘﻬﻰ ﻭﺍﻟﻤﺅﻟﻔﺔ ﻤﻥ ﺴـﺘﺔ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺸﺒﺎﻥ ﺠﻤﻴﻠﻲ ﺍﻟﻤﺤﻴﺎ ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋـﺩ ﺘﻌـﺯﻑ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻷﻭﺒﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺎﻟﻤﺔ، ﻭﻟﻜﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﻻ ﺃﺼﻐﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺒﻘﺩﺭ‬ ‫ﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﻫﺘﻡ ﺒﺎﻟﺼﺨﺏ ﻭﺍﻟﻤﺭﺡ ﺍﻟﻤﻨﺒﻌﺜـﻴﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﺠﻤﻬـﻭﺭ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻲ؛ ﻭﻗﺩ ﺸـﻌﺭﺕ ﻤﻨـﺫ ﺃﻥ ﺃﻗﻠﻨـﻲ ﺠﻨـﺩﻭل ﺸـﺎﻋﺭﻱ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﻘﻁﺎﺭ – ﺍﻟﻤﺤﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤـﺎﺫﻱ ﺭﺼـﻴﻑ ﺍﻟﻘﻨـﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ – ﺇﻟﻰ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺒﺄﻨﻲ ﺃﻋﻴﺵ ﺤﻠﻤﺎ ﺠﻤﻴﻼ ﻭﺴﻁ ﺠﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺎﺤﺭ ﻓﺎﺘﻥ ﻴﻠﻔﻪ ﺇﻁﺎﺭ ﻤﺯﻭﻕ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻭﺍﺠﻬﺎﺕ ﺍﻟﻘﺼـﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﻤﻊ ﻗﺒﺎﺏ ﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ ﺍﻟﻤﺸﻌﺔ ﺒﺎﻷﻨﻭﺍﺭ ﻭﺍﻷﻗﺒﻴﺔ ﺍﻟﺼـﺎﻓﻴﺔ‬ ‫ـﺎﺕ‬ ‫ـﻭﺭ ـﻭﻕ ﺍﻟﻁﺭﻗـ‬ ‫ـﻴل ـﺎﺌﻠﻲ ﺍﻟﻤﻨﺸـ ﻓـ‬ ‫ـﺎﻩ ﻭﺍﻟﻐﺴـ ﺍﻟﻌـ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴـ‬ ‫ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺯﻴﻨﺔ ﻤﻠﻭﻨﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ )ﻭﻫﺫﻩ ﻋـﺎﺩﺓ‬ ‫ﺇﻴﻁﺎﻟﻴﺔ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ( ﻫﺫﺍ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﻤﺸـﺒﻜﺔ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴـﺩ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺴﻭﺍﺭﻱ ﺍﻟﻘﻭﺍﺭﺏ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ، ﻭﺍﻟﺸـﻤﺱ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻠـﻭﻥ ﺍﻷﺸـﻘﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻷﺩﺭﻴﺎﺘﻴﻜﻲ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ ﺍﻟﺯﺭﻗﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ‬ ‫ﺘﺩﺍﻋﺏ ﺒﻠﻁﻑ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺭﺼﻴﻑ ﺍﺴﻜﻼ ﻓﻭﻨﺱ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻋﺸﺎﺀ ﻓﺨﻤﺎ ﻓﻭﻕ ﺭﺼﻴﻑ ﻀﻴﻕ ﻜـﺎﻟﻤﻤﺭ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻴﻁل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻨﺎﺓ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ ﻭﻗﺩ ﺼﻌﺩﺕ ﺍﻟﺨﻤﺭﺓ ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺭﺃﺴﻲ ﻗﻠﻴﻼ ﻓﺄﻨﻌﺸﺘﻨﻲ ﻭﺠﻠﺴﺕ ﻓﻲ ﻤﻘﻬﻰ ﻓﻭﺭﻴﺎﻥ ﺃﺤـﺩﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫٩٣‬
  40. 40. ‫ﺒﺠﺭﺃﺓ ﻭﺩﻭﻥ ﺘﺤﻔﻅ ﺒﺎﻤﺭﺃﺓ ﺸﺎﺒﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺠﻠـﺱ ﻋﻠـﻰ ﺒﻀـﻊ‬ ‫ﺨﻁﻭﺍﺕ ﻤﻨﻲ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺫﺍﺕ ﺸﻌﺭ ﺃﺴﻭﺩ ﻤﺘﻤﻭﺝ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﻰ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻﻤﺱ ﻜﺘﻔﻴﻬﺎ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﺫﺍﺕ ﺤﺴﻥ ﻤﺎﻫﺭ ﺃﺨﺎﺫ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻷﻜﻤﺎﻡ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﻟﻔﺴﺘﺎﻨﻬﺎ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺘﻜﺸﻑ ﻋﻥ ﺍﻷﺫﺭﻉ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ،‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺼﺩﺭﻫﺎ ﻓﻘﺩ ﻁﻔﺭ ﻭﺍﻤﺘﻸ ﺤﺘﻰ ﻜﺎﺩ ﻴﻨﻔﺠﺭ، ﻭﻗـﺩ ﺒـﺭﺯﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻨﺎﺒﺕ ﻨﻬﺩﻴﻬﺎ ﺘﻔﻀﺢ ﻋﻥ ﻟﻭﻥ ﺒﺸﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺠﻴﺔ ﺍﻟﺒﺭﺍﻗﺔ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻘﺕ ﻨﻅﺭﺍﺘﻨﺎ ﻋﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ، ﻭﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﻻﺤﻅـﺕ‬ ‫ﺇﺼﺭﺍﺭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺤﺩﻴﻕ ﺒﻬﺎ؛ ﻓﺄﺴﺭﺕ ﺒـﺎﻷﻤﺭ ﺇﻟـﻰ ﺭﻓﻴﻘﻬـﺎ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﺇﻟﻰ ﻗﺭﺒﻬﺎ ﻓﺎﻟﺘﻔﺕ ﻫﺫﺍ ﻨﺤﻭﻱ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻨﺎ ﻗﺩ ﺍﻨﺠﺫﺒﺕ ﺒﻜﻠﻴﺘﻲ ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺃﻨﺘﺒـﻪ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻭﺩﻩ ﻭﻟﻭﻻ ﺫﻟﻙ ﻟﻜﻨﺕ ﻋﺭﻓﺕ ﺘﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺠل ﺼـﺩﻴﻘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﺎﻤﺭ ﺍﻟﺠﺭﻱﺀ "ﺠﻭﻟﻴﺎﻥ ﺏ" ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻜل ﻤﻥ ﻤﻼﺤﻘﺔ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ‬ ‫ﻭﺼﺎﺡ ﺒﻲ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺍﻨﻲ ﻭﻗﺩ ﺍﻨﻔﺠﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ.‬ ‫- ﻫﺫﺍ ﺃﻨﺕ؟ ﻴﺎ ﻟﻠﻤﺼـﺎﺩﻓﺔ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒـﺔ ﻤﻨـﺫ ﻤﺘـﻰ ﻭﺃﻨـﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴﺔ؟‬ ‫- ﻤﻨﺫ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﻋﺸﺭ ﺴﺎﻋﺎﺕ.‬ ‫٠٤‬
  41. 41. ‫- ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﺫ ﻋﺸﺭﺓ ﺃﺴﺎﺒﻴﻊ. ﻟﻘﺩ ﺠﺌﺕ ﻷﻤﻜﺙ ﻫﻨﺎ ﻋﺸﺭﺓ ﺃﻴﺎﻡ‬ ‫ﻓﻘﻁ. ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺍﻵﻥ ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺃﻗﺭﺭ ﻤﺘـﻰ ﺃﺴـﺎﻓﺭ؛ ﻓﻬـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻋﺠﻴﺒﺔ ﻭﻤﺩﻫﺸﺔ ﺃﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ؟ ﺘﻌـﺎﻟﻰ ﺍﺠﻠـﺱ ﻤﻌﻨـﺎ؛‬ ‫ﺇﺫ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻫﻜﺫﺍ ﺃﻥ ﺘﺭﻯ ﻋﻥ ﻜﺜﺏ ﺍﻟﺴﻨﻴﻭﺭﺓ ﺠﻴﻭﻓﺎﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺒﺩﻭ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﺄﺜﺭ ﺍﻫﺘﻤﺎﻤﻙ.‬ ‫ﻭﺃﺴﺒﻠﺕ ﺠﻴﻭﻓﺎﻨﺎ ﺃﻫﺩﺍﺒﻬﺎ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﻓﻭﻕ ﻋﻴﻨﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻭﺍﺴـﻌﺘﻴﻥ‬ ‫ﺒﺎﺤﺘﺸﺎﻡ ﻭﻋﻔﺔ، ﻭﺍﺭﺘﺴﻤﺕ ﻋﻠـﻰ ﺯﺍﻭﻴﺘـﻲ ﻓﻤﻬـﺎ ﺍﺒﺘﺴـﺎﻤﺔ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺍﻟﺠﻴﻭﻜﻨﺩﺓ، ﻭﻟﻜﻥ ﻓﻤﻬﺎ ﻜﺎﻥ ﻭﻻ ﺸﻙ ﺃﻜﺜﺭ ﺍﻤﺘﻼﺀ ﻤﻥ ﻓﻡ ﻨﻤﻭﺫﺝ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺩﺍﻓﻨﺸﻲ.‬ ‫ﻭﺤﻤﺩﺕ ﺍﷲ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻲ ﻭﻗﻌﺕ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﻴﻘﺔ ﺃﺤـﺩ ﻤﻌـﺎﺭﻓﻲ‬ ‫ﻻ ﻋﻠﻰ ﺯﻭﺠﺔ ﺭﺠل ﺇﻴﻁﺎﻟﻲ ﻏﻴﻭﺭ ﻤﺘﺯﻤﺕ.‬ ‫ﻭﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻟﻡ ﺃﻓﺎﺭﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﺩﻴﻕ ﻭﺼﺎﺤﺒﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻭﻓﻲ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﺒﺩ ﻤﻥ ﺠﻭﻟﻴﺎﻥ ﺃﻴﺔ ﻏﻴﺭﺓ ﺒﺴـﺒﺏ ﺇﻋﺠـﺎﺒﻲ ﺍﻟﺸـﺩﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺤﻭﻅ ﺒﺠﻴﻭﻓﺎﻨﺎ، ﺒل ﺍﻋﺘﺭﻑ ﻟﻲ ﺒﺄﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﺸﻌﺭ ﺍﻵﻥ ﺒﺄﻴﺔ‬ ‫ﺭﻏﺒﺔ ﻨﺤﻭ ﺼﺩﻴﻘﺘﻪ ﻜﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺩﺍﻴﺔ ﻭﻗﺎل:‬ ‫١٤‬
  42. 42. ‫- ﺇﻨﻨﻲ ﺍﻵﻥ ﺒﺕ ﺃﺘﻤﻠﻰ ﻤﻥ ﻤﺤﺎﺴﻨﻬﺎ ﺒﻠﺫﺓ؛ ﻓﻬﻲ ﺫﺍﺕ ﺠﻤﺎل‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﺩﻫﺵ، ﻭﻫﻲ ﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﺠﻤﺎل ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻲ ﺒﺄﺭﻭﻉ ﻤﻌﺎﻨﻴﻪ ﻜﻤﺎ ﻜ ﱠـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻨﺘﺨﻴﻠﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ.‬ ‫ﻭﺤﺘﻰ ﺤﻴﻥ ﻜﻨﺎ ﻨﺭﻗﺹ ﺘﺤﺕ ﺴﻘﻑ ﻤﻥ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺍﻷﺸـﺠﺎﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘﺔ ﻀﻴﻘﺔ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺒـﺩﻭ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﺘﺤﻔﻅﺎ ﻤﻥ ﻋﺩﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﻴﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻤـﺎﺕ ﺍﻟﻠـﻭﺍﺘﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻋﺭﻓﻬﻥ، ﻭﺍﻟﻠﻭﺍﺘﻲ ﻴﻤﻠﻜﻥ ﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺃﺯﻭﺍﺠﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﺭﻓﻨﺎ ﻟﺩﻯ ﺨﺭﻭﺠﻨﺎ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺭﻗﺹ ﺒﺎﻟﺒﺤـﺎﺭ،‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﺃﺭﻜﻭ ﻭﻫﻭ ﺼﺎﺤﺏ ﺠﻨﺩﻭل ﻋﺭﺽ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻨﺸﺎﻫﺩ – ﻤﻘﺎﺒل ﻤﺒﻠﻎ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺎل – ﻤﺸﻬﺩﺍ ﻤﺜﻴﺭﺍ، ﻭﻜﺎﻥ ﻭﺠﻪ ﻤـﺎﺭﻜﻭ ﻴﺸـﺒﻪ ﻭﺠـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺍﻫﺏ ﺨﻠﻊ ﺜﻭﺏ ﺍﻟﺭﻫﺒﻨﺔ، ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻗﻁﻌﻨﺎ ﺤﻭﺍﻟﻲ ﻨﺼﻑ ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺒﺤﺎﺭ ﺒﺎﻟﺠﻨﺩﻭل ﻤﻥ ﻗﻨﺎﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﺨﺭﻯ، ﻭﻤﻥ ﺯﻗﺎﻕ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺯﻗﺎﻕ، ﻭﻗﺩ ﻗﺎﺭﺏ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻨﺘﺼﻔﻪ، ﻭﺃﻁﺒﻕ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﻔﻘﻴﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻨﻭﺍﺭ ﻭﺼﻠﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺸﺎﺭﻉ ﺼـﻐﻴﺭ‬ ‫ﻤﻘﻔﺭ.‬ ‫ﻭﺃﻭﻗﻑ ﻤﺎﺭﻜﻭ ﻗﺎﺭﺒﻪ ﺘﺤﺕ ﺸﺭﻓﺔ ﺒﻴﺕ ﻤﺸﺒﻜﺔ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﺩ، ﻜﻤﺎ‬ ‫ﻟﻭ ﺃﻨﻬﺎ ﺸﺭﻓﺔ ﺴﺠﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺠﻭﻥ، ﻭﺃﺨﺫ ﻴﻐﻨﻲ ﻟﺤ ﹰـﺎ ﺨﺎ ‪‬ـﺎ،‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻋﻨﺩﺌﺫ ﺃﻀﻴﺌﺕ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ.‬ ‫٢٤‬
  43. 43. ‫ﻭﻭﻀﻊ ﻤﺎﺭﻜﻭ ﺇﺼﺒﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﻓﻤﻪ ﻟﻴﻭﺼﻴﻨﺎ ﺒﺎﻟﺘﺯﺍﻡ ﺍﻟﺼﻤﺕ،‬ ‫ﺜﻡ ﺍﻨﺤﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺃﺫﻥ ﺼﺩﻴﻘﻲ ﻭﺭﺃﻴﺕ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻨﺎﻭﻟﻪ ﺒﻌﺽ ﻗﻁـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ.‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﺄﻨﻑ ﺍﻟﺒﺤﺎﺭ ﻏﻨﺎﺀﻩ، ﻭﺭﺍﺤﺕ ﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ ﺘﻐـﺩﻭ ﻭﺘﺠـﻲﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺘﻬﺎ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻨﻬـﺎ ﻻﺤﻅـﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻨﺎ، ﻭﻟﻜﻥ ﺫﻟﻙ ﻜﻠﻪ ﻜﺎﻥ ﺒﻁﺒﻴﻌﺔ ﺍﻟﺤﺎل ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤـﺩﺒﺭﺓ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻨﺎﻭل ﺠﻭﻟﻴﺎﻥ ﻤﺎﺭﻜﻭ ﺃﻴﻀﺎ ﻗﻁﻌﺎ ﺃﺨﺭﻯ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﻘـﺩ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﺎﺀﺕ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺘﺴﻨﺩ ﻟﺤﻤﻬﺎ ﺍﻟﻁﺭﻱ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻘﻀـﺒﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﺴﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺒﺩﻭ ﺃﺼﻐﺭ ﺴﻨﺎ ﺒﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ ﺠﻴﻭﻓﺎﻨـﺎ، ﻭﻻ ﺘﺒـﺩﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ، ﻭﻜﺎﻥ ﺠﻤﺎﻟﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭ ﻴﺫﻜﺭﻨﺎ ﺍﻟﺭﺴـﺎﻤﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻤﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺒﺭﺯﻭﺍ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻲ ﺍﻟﻜﻼﺴﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﻟﻭﺤـﺎﺘﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﺘﺎﺤﻑ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻜﺒﺭﻯ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺫﺍﺕ ﺸﻌﺭ ﺃﺸﻘﺭ ﻭﻁﻭﻴل ﺃﺸﺒﻪ ﻤﺎ ﻴﻜـﻭﻥ ﺒﺸـﻼل‬ ‫ﻴﻨﻬﺎل ﺤﻭل ﻭﺠﻬﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﺍﻟﺒﺭﻱﺀ ﻭﻟﻜـﻥ ﻨﻅﺭﺍﺘﻬـﺎ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﺤﺎﺩﺓ. ﻻ ﺒل ﻤﺘﻭﺤﺸﺔ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻏﻤﻐﻤﺕ ﺠﻴﻭﻓﺎﻨﺎ ﻗﺎﺌﻠﺔ:‬ ‫- ﺇﻥ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻤﺼﺒﻭﻍ.‬ ‫٣٤‬
  44. 44. ‫ﻭﻟﻜﻨﻨﺎ ﺘﺒﻴﻨﺎ ﺍﻟﻌﻜﺱ ﺤﻴﻥ ﺍﻗﺘﺭﺒﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺩ ﻤﺘﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺸـﺭﻓﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻤﺘﻌﻨﺎ ﺒﺘﻘﺎﻁﻴﻊ ﺠﺴﺩ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻭﻟﻭﻥ ﺠﺴﺩﻫﺎ.‬ ‫ﻭﺃﻤﺴﻙ ﺠﻭﻟﻴﺎﻥ ﺒﻴﺩﻱ ﻭﻜﺎﻥ ﻴﺭﺘﺠﻑ ﻭﻗﺎل ﻟـﻲ ﺒﺼـﻭﺕ‬ ‫ﺃﺠﺵ:‬ ‫- ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺃﻨﺎﻟﻬﺎ. ﻭﻟﻥ ﺃﻏﺎﺩﺭ ﺍﻟﺒﻨﺩﻗﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺃﺤﻅﻰ ﺒﻬﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﻴﻨﺔ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﺤﺘﺸﻤﺔ.‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺀy

×