4648

  • 619 views
Uploaded on

 

More in: Education
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Be the first to comment
    Be the first to like this
No Downloads

Views

Total Views
619
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0

Actions

Shares
Downloads
13
Comments
0
Likes
0

Embeds 0

No embeds

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1.     ‫א‬
  • 2. ‫ﺍﻹﻫــﺩﺍﺀ‬ ‫ﻫــــﺪﺭﺍ‬ ‫ﻻ ﺘﺸﻤﺘﻲ ﺒﻲ ﻴﺎ ﻋﺩﻭﺘﻲ.‬ ‫ﺇﺫﺍ ﺴﻘﻁﺕ ﺃﻗﻭﻡ‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﺠﻠﺴﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﻓﺎﻟﺭﺏ ﻨﻭﺭ ﻟﻲ‬ ‫" ﻤﻥ ﻨﺒﻭﺀﺓ ﻤﻼﺨﻰ "‬ ‫-٣-‬
  • 3. ‫‪‬‬ ‫ﺍﻹﻫــﺩﺍﺀ ................................................... - ٣ -‬ ‫ﻤﺩﺨــل .................................................... - ٥ -‬ ‫ﺍﻟﺠﺭﺡ ﻓﻰ ﺭﻭﺤﻰ ............................................ - ٧ -‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺴﺎﻕ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ....................................... - ٨٥ -‬ ‫ﻋﺒﺙ ﺍﻟﻨﺒﻭﺀﺓ .............................................. - ٨٠١ -‬ ‫ﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺨﺘﺎﻤﻴﺔ ﻋﻥ ﻜل ﺍﻟﺫﻯ ﺤﺼل ........................ - ٩١١ -‬ ‫) ١ (ﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺼﺤﻔﻴﺔ ...................................... - ٠٢١ -‬ ‫) ٢ ( ﺤﺎﻓﻅﺔ ﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﺭﺴﻤﻴﺔ ............................ - ٣٢١ -‬ ‫) ٣ (ﻫﻜﺫﺍ ﻴﻌﺭﻓﻭﻨﻪ ....................................... - ٩٢١ -‬ ‫-٤-‬
  • 4. ‫ﻤﺩﺨــل‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺍﺭﺘﻁﺎﻡ ﻤﻜﺘﻭﻡ...‬ ‫ﺴﻘﻭﻁ..‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ، ﻭﺍﻟﺠﺴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺠﻰ ﺘﺤﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ـ ﻭﺤﺩﻩ ـ ﻓـﻲ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻠﻴﻠﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺄﺨﺭﺓ ﻅﻬﺭ ﻜﻨﻘﻁﺔ ﻀﺌﻴﻠﺔ ﻓـﻲ ﻓـﺭﺍﻍ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ.‬ ‫ﺜـــﻡ..............‬ ‫ﺼﺭﺨﺔ ﺸﻘﺕ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﻬﺎﺩﺉ، ﺍﻨﻁﻠﻘﺕ ﻤﻥ ﺸـﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ، ﻤﻥ ﺤﻨﺠﺭﺓ ﻓﺯﻋﺔ ﻷﻤﺭﺃﺓ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﻓﻌﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻤﺔ ـ ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ـ ﻟﻠﺨـﺭﻭﺝ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺸـﺭﻓﺔ،‬ ‫ﺴﺎﻋﺔ ﻤﺘﺄﺨﺭﺓ ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻟﻴﻼﺀ........‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﻤﻌﺕ ﺼﻭﺕ ﺍﻻﺭﺘﻁﺎﻡ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻡ ﺴـﺎﻋﺘﻬﺎ ﻭﻟـﻡ‬ ‫ﺘﺠﺯﻡ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻻﺭﺘﻁﺎﻡ ﻤﺼﺎﺤﺒﺎ ﻟﺼﺭﺨﺔ ﺃﻡ ﻻ، ﻭﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫-٥-‬
  • 5. ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺼﺭﺨﺔ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻀﻌﻴﻔﺔ ﺒﺎﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴـﺩﻋﻭﻙ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻬﺎﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻜﺸﺎﻑ ﻤﺼﺩﺭﻫﺎ.‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻴﺘﺔ، ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺘﺴﺒﻕ ﻓﻌل ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺭﺒﻤـﺎ‬ ‫ﻷﻥ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ ﺒﻴﻥ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨـﺔ ﺒﺎﻟﻁـﺎﺒﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ ﻭﺃﺭﺽ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﻟﻴﺴﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ، ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻠﺴـﺎﻗﻁ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺒﺎﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻋﻤﻴﻘـﺔ ﻷﻨـﻪ‬ ‫ﺴﻴﻜﺘﺸﻑ ﻓﻘﺩ ﻜل ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﺴـﺎﻗﻁ،‬ ‫ﻭﺤﺘﻤﺎ ﻴﺅﺩﻯ ﺫﻟﻙ ﻟﻠﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟﻤﻬﻭﻟﺔ، ﻷﻨﻪ ﺴﻴﻭﺍﺠﻪ " ﺍﻟﻐﻴـﺎﺏ "‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺠـﺄﺓ، ﺇﻨﻬـﺎ ﻤﺜـل ﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟﻤﻭﻟﻭﺩ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻭﺍﺠﻪ " ﺍﻟﺤﻀﻭﺭ‬ ‫" ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻴﻀﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫-٦-‬
  • 6. ‫ﺍﳉﺮﺡ ﻓﻰ ﺭﻭﺣﻰ‬ ‫-٧-‬
  • 7. ‫١‬ ‫ﺸﻘﺘﻪ ﺤﻠﻭﺓ … ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ، ﺍﻟﺴﻤﺴﺎﺭ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻗـﺎل..‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻀﺠﻴﺞ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﺘﻠﻴـﻕ‬ ‫ﺒﻔﻨﺎﻥ، ﻓﺎﺸﺘﺭﺍﻫﺎ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ، ﻭﺼﻨﻊ ﻟﺒﺎﺒﻬﺎ ﻤﻔﺘـﺎﺤﻴﻥ ﻭﺍﺤـﺩﺍ ﻟـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻵﺨﺭ ﻟﻜﺎﻤﺎﻻ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ،ﺸﻘﺘﻪ ﺤﻠـﻭﺓ … ﻓـﻲ ﺤـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻯ ﺍﻟﺫﻱ ﺸﻴﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ، ﺩﻭﺍﺌـﺭ ﺩﻭﺍﺌـﺭ‬ ‫ﺩﻭﺍﺌﺭ ﺘﻠﺘﻑ ﺤﻭل ﻤﻴﺩﺍﻥ ﺩﺍﺌﺭﻱ ﻜﺒﻴﺭ، ﻜﻤﺜل ﻤﺘﺎﻫﺔ … ﻴﺎ ﺍﷲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺠﻤﺎﻟﻬﺎ … ﺸﻘـﺔ ﺤﻠﻭﺓ، ﻭﻜﺎﻤﺎﻻ ﺤﻠﻭﺓ … ﻴﺎ ﻟﺠﻤﺎﻟﻬـﺎ‬ ‫ﻜﻌﺭﻭﺱ ﻨﺸﻴﺩ ﺴﻠﻴﻤﺎﻥ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻭﺠﻤﻴﻠﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﺒﺭﺩ ﻭﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺫﺍﺕ ﺴﺭﻴﺭ ﻤﻥ ﺤﺭﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻲ، ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ ﻴﺘﺩﺜﺭ ﺭﻭﺤﻲ ﺒﻠﺤـﻡ‬ ‫ﻜﺎﻤﺎﻻ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ، ﻴﻨﺎﺠﻰ ﻋﺫﺭﺍﺀ ﺍﻟﻨﺸـﻴﺩ ﺍﻟﺴـﻭﺩﺍﺀ …‬ ‫ﺃﺴﻤﻌﻲ ﻴﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ ﺃﻨﺎ ﺴﺌﻤﺕ ﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔـﻴﻥ … ﻜﻠﻬـﻡ ﺤﻘـﺩ‬ ‫ﻭﻨﺭﺠﺴﻴﺔ ﻭﻨﺯﺍﻉ ﻋﻠﻰ ﻤﺭﺍﻜﺯ ﻭﻤﻨﺎﺼﺏ ﻭﺠـﻭﺍﺌﺯ ﻭﻗـﺭﻭﺵ‬ ‫ﺘﺎﻓﻬﺔ، ﻴﻌﺘﺒﺭﻭﻥ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﺁﻟﻬﺔ ﻭﺃﻨﺒﻴﺎﺀ..ﺼﺩﻗﻴﻨﻲ …ﻜﻠﻬﻡ ﺃﻓﺎﻗﻭﻥ‬ ‫… ﺃﻓﻼﻁﻭﻥ ﻤﺨﺎﺩﻉ ﻋﻅﻴﻡ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ ﻫﻭﻭﻤﺩﻴﻨﺘﻪ ﺍﻟﻔﺎﻀﻠﺔ،‬ ‫ﻭﺩﻭﻥ ﻜﻴﺨﻭﺕ ﻴﺤﺎﺭﺏ ﻁﻭﺍﺤﻴﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ … ﻴﺎ ﻟﻠﻌﺒﺙ … ﺃﻨﻬﻡ‬ ‫-٨-‬
  • 8. ‫ﻜﺂﻟﻬﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎﺕ ﺍﻹﻏﺭﻴﻘﻴﺔ، ﺭﻏﻡ ﺠﻤﺎﻟﻬﻡ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺼـﺭﺍﻋﻬﻡ‬ ‫ﻴﻬﺩﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻫﻤﺒﻭﻟﻴﺕ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻥ ﻭﺃﺩﻴﺏ ﺍﻷﻋﻤﻰ ﻤﻥ ﻀﺤﺎﻴﺎﻫﻡ،‬ ‫" ﺍﻷﻨﺎ " ﻋﻨﺩﻫﻡ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺘﻨﺯل ﻋﻠﻰ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺒﺭﻗﺎ ﻭﻤﻭ ﹰـﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺒﺴﻁﺎﺀ ﻴﺩﻓﻌﻭﻥ ﺍﻟﺜﻤﻥ … ﺼﺩﻗﻴﻨﻲ ﺃﻨﺎ ﺘﻌﺒـﺕ، ﻫـﺎﺕ‬ ‫ﻟﺤﻤﻙ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻟﻴﺩﻓﺌﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺭﺩ، ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﻤﻭﺕ ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﺭﺴﻡ ﺃﻴﻀﺎ، ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻟﻠﺤﺠﺔ … ﻜل ﻤﺭﺓ ﺃﻗﺭﺭ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺃﺘﺤﺠﺞ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻠﻭﺤﺔ، ﻟﻭﺤﺎﺘﻲ ﻜﻠﻬﺎ ﺘﻘﺘﻠﻨﻲ، ﻜﻠﻬﺎ ﺘﺘﻨﺒـﺄ ﺒﺴـﻘﻭﻁﻲ ﺍﻟﻌﻅـﻴﻡ،‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻟﺤﺎﺩﺜﺔ ﻋﻴﻨﻲ ﺍﻟﻌﻭﺭﺍﺀ ﻓـﻰ ﺤﺎﺩﺜـﺔ ﻴـﻭﻡ ﺍﺯﺍﻓﻴـﺘﺵ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ، ﺃﻡ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻭﺤﺵ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭﻟﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﻜﺘﻤل ﺒﻌـﺩ،‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﻤﺠﺭﺩ ﻋﺎﻫﺭﺓ ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ ﻷﻤﺭﻴﻜﺎ ﺍﻟﻌﻅﻤـﻰ،‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻟﻥ ﺘﻔﻬﻤﻴﻨﻲ ﻴﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ… ﻟﻥ ﺘﻔﻬﻤﻴﻨﻲ … ﺴﺌﻤﺕ ﻤﻥ ﻜـل‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻭﻥ … ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻁﻴﺭ، ﻫل ﺘﺼﺩﻗﻴﻨﻲ‬ ‫…؟ ﻟﻘﺩ ﺠﺭﻴﺕ ﻭﺭﺍﺀ ﻋﺼﻔﻭﺭ ﺼﻐﻴﺭ ﺩﺨل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﺼﺒﺎﺡ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺒﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻜﺌﻴﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻴﺸﻬﺎ، ﻁﺎﺭﺩﺘـﻪ ﻭﻗﺘﻠﺘـﻪ‬ ‫ﺒﻀﺭﺒﺔ ﻤﻥ ﺤﺯﺍﻤﻲ ﺍﻟﺠﻠﺩ، ﺃﻏﻠﻘﺕ ﺍﻟﺒـﺎﺏ ﻭﺍﻟﻨﺎﻓـﺫﺓ ﺤﺘـﻰ ﻻ‬ ‫ﻴﻬﺭﺏ ﻭﻁﺎﺭﺩﺘﻪ ﻜﺠﻼﺩ، ﺼﺎﺭﻋﺕ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺒﺤﺯﺍﻤﻲ ﻭﻜﺠـﻼﺩ‬ ‫ﻟﻭﺤﺕ ﺒﺎﻟﺤﺯﺍﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ، ﺍﻟﻌﺼﻔﻭﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺼﺎﺭ ﻴﺘﺨـﺒﻁ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻴﻁﺎﻥ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺠﺩ ﻓﺭﺼﺔ ﻟﻠﻬﺭﺏ، ﻜﺠـﻼﺩ ﻟﻭﺤـﺕ‬ ‫-٩-‬
  • 9. ‫ﺒﺎﻟﺤﺯﺍﻡ ﺤﺘﻰ ﺃﺼﺎﺒﻪ ﻓﺨﺭ ﺩﻭﻥ ﻨﻘﻁﺔ ﺩﻡ …. ﺘﻌﺭﻓـﻲ ﻟﻤـﺎﺫﺍ‬ ‫ﻓﻌﻠﺕ ﺫﻟﻙ … ﻻ ﻭﻻ ﺃﻨﺎ ﺍﻋﺭﻑ …. ﻫﺎﺕ ﻟﺤﻤـﻙ ﺍﻷﺴـﻭﺩ‬ ‫ﻷﻤﻭﺕ ﻓﻴﻪ، ﻟﺤﻤﻙ ﻗﺒﺭ ﺠﺴﺩﻱ ﺍﻟﻤﺘﻌﺏ.‬ ‫ﻜﺎﻤﺎﻻ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﻪ ﺒﻴﺘﺎ، ﻭﺴﻤﺎﺀ ﻨﺴﻴﺎﻥ، ﻴﻐﻭﺹ ﻓـﻲ ﻟﺤﻤﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﻤﻥ ﻴﺭﻴﺩ ﺍﻟﻀﻴﺎﻉ ﻓﻴﻪ ﻭﻓﻲ ﻜل ﺍﻟﻤﻌﺎﻨﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻤﺜﻠﻬﺎ، ﻫـﺭﻭﺏ‬ ‫ﻭﻫﺭﻭﺏ ﻴﻬﺭﺒﺎﻥ، ﻴﺘﻨﺎﻁﺤﺎﻥ، ﻴﺘﻭﺤﺩﺍﻥ، ﻴﺼﺭﺨﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻌـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ، ﻭﻴﻐﻴﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﺘﺄﺠﺞ ﻭﺘﻭﻫﺞ ﻭﺍﺸﺘﻌﺎل ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫ﺃﺴﻤﻪ ﺭﻭﺤﻲ، ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﻫـﻭﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ٥٢/٢١، ﻭﻫـﻭﺍﻵﻥ ـ‬ ‫ﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﻤﻘﺎﻋﺩ ﺍﻻﻨﺘﺭﻴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺒﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﻤﺩ ﺴـﺎﻗﻴﻪ‬ ‫ﻭﺍﻻﺴﺘﺭﺨﺎﺀ ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﺓ ﺍﻟﻔﺎﺼﻠﺔ ﺒـﻴﻥ ﻤﺭﺴـﻤﻪ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺎﻟﺔ، ﻫﻭﻓﻲ ﺸﻘﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨﺔ ﺒﺎﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸـﺭ ﻤـﻥ ﺍﻟﺒـﺭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻀﺨﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﺭﺍﻗﻲ، ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻨﺩ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺒﺎﺏ ﺍﻟـﺩﺨﻭل‬ ‫ﻟﻬﺎ ﻤﻼﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺠﺭ ﺍﻟﺠﻴﺭﻱ ﺍﻷﺒﻴﺽ، ﻟﻬﻤﺎ ﺃﺠﻨﺤﺔ ﻭﺭﺩﻴﺔ،‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎﻙ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ ﻭﺃﺨﺭﻯ ﻨﺎﺌﻤﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻟﻭﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻤـل ﺍﻟﺨﺸـﺒﻲ ﺘﻨﺘﻅـﺭ‬ ‫ﺍﻻﻜﺘﻤﺎل، ﻭﺤﺵ ﺭﺍﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺒﻨﺎﻴـﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ، ٠٥×٠٥‬ ‫ﺯﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﺨﺸﺏ، ﺍﻟﻭﺤﺵ ﻴﺒﺩﻭﺨﺎﺌﻔﺎ ـــ ﺭﻏـﻡ ﻤﻼﻤﺤـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٠١ -‬
  • 10. ‫ﺍﻟﻘﺎﺴﻴﺔ ــ ﻤﻥ ﻜﻔﻭﻑ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘـﺒﺽ ﺍﻟﻭﻋﻴـﺩ‬ ‫ﻭﺘﻠﻭﺡ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺍﺴﻔل ﺃﻥ ﻴﻨﺯل ﻟﻬﻡ ﺤﺘﻰ ﻴﻔﺘﻜﻭﺍ ﺒﻪ.‬ ‫ﻫﻭﺍﻵﻥ ﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻌﺩ ﺍﻻﻨﺘﺭﻴﻪ ﻭﺃﻤﺎﻤﻪ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺼـﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﻓﻭﻗﻬﺎ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﻭﻴﺴﻜﻲ ﻭﻜﺄﺱ ﻤﻤﺘﻠﺊ، ﺘﺠﺭﻋﻪ ﺩﻓﻌـﺔ ﻭﺍﺤـﺩﺓ،‬ ‫ﺸﻜﻠﺕ ﻗﺸﻌﺭﻴﺭﺓ ﺍﻟﻜﺤﻭل ﻤﻼﻤﺢ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﺭﻋﺸﺔ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺃﻋﻘﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺒــ " ﺃﺡ " ﻜﺄﻥ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻟﺴﻊ ﺠﻭﻓﻪ، ﺜﻤﺔ ﺃﻏﻨﺎﻡ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺘﺴﻴﺭ‬ ‫ﺒﺭﺘﺎﺒﺔ ﻤﺭﻋﺒﺔ ﻨﺤﻭﺍﻟﺠﺤﻴﻡ، ﺘﻘﻬﺭ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﻤﻴل …‬ ‫ﻗﺎل ﻟﻪ ﺃﺒﻭﻩ ﺫﺍﺕ ﻤﺭﺓ …‬ ‫ـــ ﺃﺴﻤﻊ …. ﺃﺒﻘﻰ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺃﻥ ﺸﺎﺀ ﺍﷲ ﺘﺸﺘﻐل‬ ‫ﺒﻬﻠﻭﺍﻥ‬ ‫ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻁﺒﻴﺒﺎ ….‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺌﻡ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺭﻀﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺃﻨﻬﻡ ﺁﻻﺕ ﻤﻌﻁﻭﺒﺔ،‬ ‫ﻴﻠﺘﻑ ﺤﻭﻟﻬﻡ ﺍﻟﻁﻠﺒﺔ ﻭﻴﺭﺩﺩﻭﻥ ﻤﺼﻁﻠﺤﺎﺕ ﺇﻨﺠﻠﻴﺯﻴـﺔ ﻤﺒﻬﻤـﺔ‬ ‫ﺘﺼﻴﺏ ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﺒﺎﻟﻔﺯﻉ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﻨﺔ، ﺃﻭل ﻤﺭﺓ ﻴﺤﻀﺭ ﺴﻜﺸـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺸﺭﻴﺢ ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺠﺴﺩ ﻤﺴﺠﻰ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﻐﺭﻓـﺔ،‬ ‫ﻤﻔﺘﻭﺡ ﺍﻟﺠﻭﻑ ﺒﺠﺭﺡ ﻗﻁﻌﻲ ﺒﻴﻥ ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻟﺼـﺩﺭ ﺇﻟـﻰ ﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻁﻥ، ﻭﺍﻷﺤﺸﺎﺀ ﺘﺒﺩﻭﻤﻨﻔﺭﺓ، ﺭﺍﺌﺤـﺔ " ﺍﻟﻔﻭﺭﻤـﺎﻟﻴﻥ " ﺘﻜـﺎﺩ‬ ‫ﺘﺼﻴﺒﻪ ﺒﺎﻹﻏﻤﺎﺀ، ﺭﺃﺱ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻤﺭﻓﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻤـل ﻭﻤﻔﺘـﻭﺡ‬ ‫- ١١ -‬
  • 11. ‫ﻜﻌﻠﺒﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ، ﻴﺸﺭﺡ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻠﺒﺔ ﻤﻥ ﻤـﺦ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻭﻤﺎ ﻴﻔﻜﺭ، ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻴﺒﺩﻭﺃﻨﻪ ﻟﺭﺠل ﺯﻨﺠﻲ ﻀﺨﻡ ﺍﻷﻁﺭﺍﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭﺭﺒﻤﺎ ﻤﻥ ﻜﺜﺭﺓ ﻨﻘﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻭﺭﻤﺎﻟﻴﻥ ﺘﻀـﺨﻤﺕ ﺍﻷﻁـﺭﺍﻑ‬ ‫ﻭﺘﻤﺩﺩ ﻁﻭل ﺍﻟﺠﺴﻡ.‬ ‫ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻗﻁﻊ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﻁﻠﺒﺔ ﺍﻟﻨﻬﻤﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺴـﺘﺒﻴﺢ ﺍﻟﺠﺴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻥ ﺒﺈﻋﺠﺎﺏ ﻤﺒﻬﻡ …‬ ‫ــ ﻫﻭﺩﻩ ﻜﺎﻥ ﺒﻨﻰ ﺁﺩﻡ … ﺒﻴﻔﻜﺭ ﻭﻴﺤﺏ ﻭﻴﺼﻠﻰ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﺃﻫﺒل ﻴﺎ ﺃﺒﻨﻲ ….. ﻁﺒﻌﺎ ﻜﺎﻥ ﺒﻨﻰ ﺃﺩﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺴﺘﻁﻊ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺠﻭﻓﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻜﺎﻟﺒﺭﻜـﺎﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺇﻓﺭﺍﻍ ﻤﺤﺘﻭﻴﺎﺘﻪ ﻓﻰ ﻗﻴﺊ ﺴﺭﻴﻊ ﻭﻤﺘﻼﺤﻕ.‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻤﺘﻰ ﺒﺩﺃ ﺭﻭﺤﻲ ﻴﺸﺭﺏ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ….؟ ﺭﺒﻤﺎ ﻤﻨﺫ ﺤﺎﺩﺜﺔ‬ ‫ﺒﺎﺭ ﺍﺯﺍﻓﻴﺘﺵ، ﻴﺸﻐل ﺘﻔﻜﻴﺭﻩ ﺍﻵﻥ ﻤﺎ ﺃﺴﻤﺎﻩ " ﻨﺒﻭﺀﺓ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ "،‬ ‫ﻟﻭﺭﻜﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎﺕ ﻤﻘﺘﻭﻟﺎ ﻓﻲ ﻏﺭﻨﺎﻁﺔ ﻟﻡ ﻴﺠﺩﻭﺍ ﺠﺜﺘـﻪ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻵﻥ، ﻟﻭﺭﻜﺎ ﻨﻔﺴﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﻗﺒل ﻤﻭﺘﻪ‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﺃﻨﻨﻲ ﻗﺘﻠﺕ‬ ‫ﻭﺒﺤﺜﻭﺍ ﻋﻥ ﺠﺜﺘﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﻫﻲ ﻭﺍﻟﻤﺩﺍﻓﻥ ﻭﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ‬ ‫ﻭﻓﺘﺤﻭﺍ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﻴل ﻭﺍﻟﺩﻭﺍﻟﻴﺏ‬ ‫- ٢١ -‬
  • 12. ‫ﻭﺍﻨﺘﺒﻬﺕ ﺜﻼﺙ ﺠﺜﺙ ﻨﺯﻋﻭﺍ ﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﻡ ﻟﻡ ﻴﺠﺩﻭﻨﻲ‬ ‫ﻻ، ﻟﻡ ﻴﺠﺩﻭﻨﻲ ﻗﻁ.‬ ‫ﻭﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﺃﻥ ﻴﺫﻜﺭﻫﺎ ﻴﺤﻴﻰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﻫﺭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﻗﺼﺼﻪ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ، ﺍﻟﺴـﻴﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﺘﺄﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﻤﺎ ﺘﺄﻜل ﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﺃﻜﻠﻬﺎ، ﺒﺩﺃ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺩﻓﻌﻪ ﻟﻠﺠﻨﻭﻥ ﻓﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺃﺴﻤﺎﻫﺎ " ﻋـﻴﻥ ﻭﺍﺤـﺩﺓ "‬ ‫ﺭﺴﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻭﺭﺘﺭﻴﻪ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺘﺒﺩﻭﻓﻴﻪ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ ﻤﻔﻘﻭﺩﺓ ﻭﻴﺴﻴل‬ ‫ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺩﻡ …. ﻴﺎ ﺍﷲ …. ﺃﻱ ﺸﻴﻁﺎﻥ ﻴﻔﻌل ﺫﻟﻙ …؟‬ ‫ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺃﻴﺎﻡ ﺴﺒﺘﻤﺒﺭ ٥٨٩١ ﺒﺩﺃﺕ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ ﺍﻟﺠﻬﻨﻤﻴﺔ، ﺠﺎﻟ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺒﺎﺭ " ﺍﺯﺍﻓﻴﺘﺵ " ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﺭﻴـﺭ ﺤﻴـﺙ ﻴﺠﻠـﺱ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻭﻥ ﻭﺍﻷﺩﺒﺎﺀ ﻤﻌﻅﻡ ﻨﻬﺎﺭﻫﻡ ﻋﻠﻴﻪ، ﻴﺘﺫﻜﺭ ﻓﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻀﺠﻴﺞ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺩﺙ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻭﻓﺭﺍﺭ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﻴﻥ ﻤﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﻭﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺼﺎﺭﺨﻴﻥ ﻭﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺨﺎﺌﻔﻴﻥ، ﻫﺠـﻡ ﻴﻭﻤﻬـﺎ‬ ‫ﻤﺴﻠﺤﻭﻥ ﻤﻠﺘﺤﻭﻥ ﺒﺎﻟﺴﻜﺎﻜﻴﻥ ﻭﺍﻟﺠﻨﺎﺯﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒـﺎﺭ، ﺸـﻅﺎﻴﺎ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﺘﻁﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﺒﺭﻴﻤﻪ ﺍﻟﻭﺭﺩﻱ‬ ‫ﻴﺠﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺒﻼﻁ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻓﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﻟﻥ ﻴﻨﺴﺎﻫﺎ ﺭﻭﺤـﻲ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﻋﻤﺭﻩ، ﻨﺼﻑ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﺒﺭﺍﻨﺩﻱ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺓ ﺃﺼـﺎﺒﺘﻪ ﻓـﻲ‬ ‫- ٣١ -‬
  • 13. ‫ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ ﻓﺼﺭﺥ ﻭﻟﺼﻕ ﻴﺩﻩ ﺒﺸﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻟﻤﺠﺭﺤـﺔ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻜﺔ ﻭﻴﺭﻯ ﺒﻌﻴﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻜﻔﺔ ﻴـﺩﻩ ﺤﻤـﺭﺍﺀ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﻡ ﻓﻲ ﻟﻭﺤﺔ ﺃﺯﻟﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻟـﻥ ﻴﻨﺴـﺎﻫﺎ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ … ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﺘﺤﻭﻥ ﻴﺼﺭﺨﻭﻥ …. ﺍﷲ ﺃﻜﺒﺭ.. ﻴﺎ ﻜﻔﺭﺓ، ﻭﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﻭﺍﺠﺔ ﻴﺼﺭﺥ " ﻫﺭﺍﻡ …ﻫﺭﺍﻡ ".‬ ‫ﺃﻱ ﺸﻴﻁﺎﻥ ﺼﻨﻊ ﻨﺒﻭﺀﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ….؟‬ ‫ﺃﺴﺘﻭﻋﺏ ﻫﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﻌﻴﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺘﺄﻗﻠﻡ ﻤﻊ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ،‬ ‫ﻭﻤﺎ ﺃﻗﺒﺢ ﻤﻥ ﺃﻥ ﺘﺭﺴﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻭﺒﻌﻴﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ….؟‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﺍﻷﻋﻭﺭ ﻫﻜﺫﺍ ﺃﺼﺒﺢ ﺃﺴﻤﻪ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ، ﻓﻲ ﺍﻓﺘﺘـﺎﺡ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻤﻌﺎﺭﻀﻪ ﺴﺄﻟﻪ ﺼﺤﻔﻲ..‬ ‫ـــ ﻭﺃﻨﺕ ﻤﻥ ﻀﺤﺎﻴﺎ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ … ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﻭل ﻓﻲ ﺃﺯﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﻴﻤﺔ …؟‬ ‫ﺤﺭﻗﺘﻪ ﻋﺒﺎﺭﺓ " ﻀﺤﺎﻴﺎ ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ " ﻓﺭﺩ ﺴﺎﺨﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ـــ ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻀﺤﺎﻴﺎ ﻨﺼﻑ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺒﺭﺍﻨﺩﻱ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺨﺒـﺊ‬ ‫ﻋﻴﻨﻙ ﺍﻟﻌﻭﺭﺍﺀ ﻓﻬﺫﻩ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ، ﺘﻠﻙ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻤﺩﻥ ﺍﻟﻤﺘﻭﺤﺸﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﻴﻘﺩﺭ ﻋﻠﻰ ﺘﻐﻴﻴﺭﻫﺎ ﺃﺤﺩ، ﺃﻴﻥ ﺫﻫﺒـﺕ ﻟﻭﺤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺍﻟﻤﻔﻘﻭﺩﺓ، ﻫل ﺒﺎﻋﻬﺎ …؟ ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭﺤﺎﻭل ﺭﺴـﻤﻬﺎ ﺍﻵﻥ‬ ‫- ٤١ -‬
  • 14. ‫ﺒﻌﻴﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ …؟ ﺃﻱ ﺇﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻀـﺤﺎﻴﺎﻩ‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﺤﻔﻲ..؟ ﻴﺎ ﺃﺒﻥ ﺍﻟﺯﺍﻨﻴﺔ … ﺼـﺎﺡ ﺭﻭﺤـﻲ ﻭﺭﻓـﺱ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻀﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻭﺍﻟﻜـﺄﺱ‬ ‫ﻭﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ ﻭﻀﺤﻙ …‬ ‫ﻴﺭﺴﻡ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻭﺤﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﺭﺍﺒﺽ ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺒﻨﺎﻴـﺔ ﻋﺎﻟﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﻁﻠﺏ ﻨﻔﺴﻪ ﻟﺘﻬﻠﻜﻬﺎ … ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﺍ …؟‬ ‫ـــ ﻋﺎﻭﺯ ﺃﺭﺴﻡ ﻴﺎ ﻨﺎﺱ …. ﺃﺭﺴﻡ ﺒﺱ‬ ‫ﻟﺤﻕ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺩﻟﻕ ﻜﻠﻬﺎ ﻭﻟﻘﻡ ﻓﻤﻪ ﻓﻭﻫﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺒﻨﻬﻡ ….‬ ‫ﻗﻠﺒﻲ ﻋﻠﻴل ﻴﺎ ﻨﺎﺱ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﺱ ﺩﻭﺍﻩ‬ ‫ﻤﺩﻴﺕ ﻟﻪ ﺃﻴﺩﻱ ﺸﺭﺒﺕ ﻡ ﺍﻟﻠﻲ ﺤـﻭﺍﻩ‬ ‫ﺠﻨﺒﻲ ﺍﻟﺸﻤﺎل ﺨﻑ.. ﺍﻟﻴﻤﻴـﻥ ﺃﺘﻭﺠﻊ‬ ‫ﻭﺍﻴﻪ ﻴﺩﺍﻭﻯ ﺍﻟﻜﺒﺩ ﻡ ﺍﻟﻠﻲ ﻜـﻭﺍﻩ‬ ‫ﻭ... ﻋﺠﺒﻲ‬ ‫ﻭﺼﻼﺡ ﺠﺎﻫﻴﻥ ﻴﺤﻠﻡ ﺒﺘﻤﺎﺜﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺭﻉ، ﻭﺃﻭﺒﺭﺍ ﻓﻲ ﺠﻨﺏ‬ ‫ﺃﺠﺭﺍﻥ ﺍﻟﻘﻤﺢ، ﻭﻟﻭﺤﺎﺕ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻔﻼﺤـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﺌﻌﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻴﻑ….‬ ‫- ٥١ -‬
  • 15. ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺎ ﻤﻜﺎﻥ … ﻤﻨﺫ ﺴﺒﻊ ﻭﻋﺸﺭﻴﻥ ﺴﻨﺔ، ﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺸﺎﺏ‬ ‫ﺃﺴﻤﻪ ﺭﻭﺤﻲ … ﺭﻓﺽ ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺢ ﺒﺎﺏ ﻏﺭﻓﺘـﻪ ﻷﻱ ﻁـﺎﺭﻕ،‬ ‫ﺃﻏﻠﻕ ﺃﺫﻨﻴﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺘﻭﺴﻼﺕ ﺃﻤﻪ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻐﻠـﻕ ﺃﻥ ﻴﺄﻜـل‬ ‫ﺸﻴﺌﺎ ﻴﺴﺩ ﺒﻪ ﺭﻤﻘﻪ، ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺃﻟﻘﻰ ﺍﻟﺒﺎﻟﻁـﻭﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻜﻠﻴﺔ‬ ‫ً‬ ‫ﺍﻟﻁﺏ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻭﺃﺨﺫ ﺍﻟﺒﺎﻟﻁـﻭﺍﻟﻤﻠﻁـﺦ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ، ﺃﺤﻜـﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻔﻪ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﻤﻪ ﻭﺩﺨل ﻓﻲ ﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﺤﺏ ﻤﻊ ﻜﺘﻠﺔ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﻨﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ، ﺃﺨﺫ ﻴﻌﺠﻨﻬﺎ ﺒﻌﻨﻑ ﻭﻫﻰ ﺘﺘﺄﻭﻩ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻩ.... ﺭﻜﻊ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﻤﺘﻭﺴﻠﺎ ﺃﻥ ﺘﻨﺴﻴﻪ ﺍﻟﻤﺭﺍﺭﺓ، ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺸﻜل ﻓﻴﻬﺎ، ﻭﻴﺘﺸـﻜل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ، ﻴﺩﻩ ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻠـﺔ ﺍﻟﺼﻠﺼـﺎﻟﻴﺔ ﺒﺭﻗـﺔ ﺘـﺫﻴﺒﻬﺎ،‬ ‫ﻭﻗﻁﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺘﻨﺩﻓﻊ ﻤﻥ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻏﺯﻴﺭﺓ ﺭﺒﻤﺎ ﻤﺘﻌﺔ ﺃﻭﺃﻟ ‪‬ـﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻜﺄﻨﻪ ﻴﻀﺎﺠﻊ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﺘﺩﻋﻭﻩ ﻟﻘﺫﻑ ﺴﺎﺌل ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺒﺴﺭﻋﺔ‬ ‫ﺘﺭﻴﺤﻪ، ﺘﻐﺴﻠﻪ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ، ﺘﻁﻬﺭﻩ ﻤﻥ ﺃﻟﻑ ﻭﺠﻪ ﻜـﺎﻥ ﻴﺤﻤﻠﻬـﻡ‬ ‫ﻗﻨﺎﻋﺎ ﺯﺍﺌﻔﺎ، ﻻ ﻴﺤﻤل ﻓﻜﺭﺓ ﻤﺎ... ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل ﻴﺘﺸﻜل ﻭﺤﺩﻩ ﺒﻘﺩﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﺼل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﻥ ﻜﻔﻴﻥ ﻴﻔﺭﻜﺎﻨﻪ ﺒﻌﻨﻑ ﻤﻤﺘﻊ.‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻤﺭﺕ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻴﺎﻡ، ﻟﻡ ﻴﺄﻜل ﻭﻟﻡ ﻴﺸﺭﺏ، ﺸﻌﺭ ﺃﻨﻪ ﻤﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﻭﺝ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻘﻬﺭ، " ﺒﺠﻤﺎﻟﻴﻭﻥ " ﻴﺨﻠﻕ‬ ‫ﺤﺒﻴﺒﺘﻪ " ﺠﺎﻻﺘﻴﺎ "، ﺘﺭﺍﺠﻊ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﺃﻤﺎﻡ " ﺠﺎﻻﺘﻴـﺎ "، ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻜﺎﺌﻨﻪ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﺨﻠﻘﻪ، ﺭﺒﻤﺎ ﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺍﻟﺭﺏ ﻨﻔﺴﺎ ﻭﺃﻟﻤﺎ ﻓﻴﺤﻴﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫- ٦١ -‬
  • 16. ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل، ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻴﺩﻩ ﻤـﻊ ﺍﻨﺴـﻴﺎﺒﻴﺔ‬ ‫ﺜﺩﻴﻴﻬﺎ، ﺃﺤﺘﻀﻨﻬﺎ ﺒﺭﻓﻕ ﻭﻗﺒﻠﻬﺎ ﻗﺒﻠﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻓﻤﻬﺎ ﺍﻟـﺫﻱ ﻤﺎ‬ ‫ﺯﺍل ﻟﻴﻨﺎ ﺒﻤﺎﺀ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﺍﻷﺯﻟﻴﺔ ﺸﺎﺤﺒﺎ ﺠﺎﺌﻌﺎ ﻭﻤﺒﺘﺴـﻤﺎ، ﺨـﺭﺝ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻜﺎﻤل ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ، ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل ﻟﻡ ﺘﺸﺄ ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻜﻪ ﻴﻐﺎﺩﺭ‬ ‫ﺠﺴﺩﻫﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻙ ﺃﺜﺎﺭ ﻤﺘﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﺭﻫﻴﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﻟﻁﻭ، ﻏﺎﺩﺭ‬ ‫ﻏﺭﻓﺘﻪ ﻤﻨﻬﻜﺎ، ﺃﺸﻌﺙ ﺍﻟﺸﻌﺭ، ﻟﺯﺝ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻭﺍﻟﻌﺭﻕ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻨﺤﻪ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻋﻁﻥ ﻴﺭﺘﻔﻊ ﻫﺒﻭﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻔﻪ ﻭﻫﻭﻤﺘﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﺒﺄﻗﺼﻰ ﺴﺭﻋﺔ ﻤﺘﺤﺎﺸﻴﺎ ﻨﻅﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﻨﺩﺍﺀ ﺃﻤﻪ.‬ ‫‪‬‬ ‫ــ ﺭﻭﺤﻲ.........ﺭﻭﺤﻲ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﻠﺘﻔﺕ ﻟﻨﺩﺍﺌﻬﺎ ﻗﺎﻟﺕ ﻭﻫﻰ ﺘﺩﻕ ﺼﺩﺭﻫﺎ ﺒﻴﺩﻫﺎ‬ ‫ــ ﺭﺒﻨﺎ ﻴﻬﺩﻴﻙ ﻴﺎ ﺃﺒﻨﻲ ……. ﺃﻨﺕ ﺒﺘﻌﻤل ﻜﺩﺓ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻙ‬ ‫ﻟﻴﻪ ﺒﺱ …؟‬ ‫ﺩﺨل ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﺍﻟﺩﺍﻓﺊ ﻟﻴﻐﺘﺴل ﻤﻥ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻟﺨﻁﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠـﺔ،‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﻌﻘﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻩ، ﺼﻔﻌــﺔ ﻗﻭﻴﺔ ﻫﺯﺕ‬ ‫ﻤﻼﻤﺢ ﻭﺠﻬﻪ ﻭﺃﺨﺭﺠﺘﻪ ﻤﻥ ﻟﺫﺍﺌﺫﻩ، ﺘﻠﻘـﻰ ﺍﻟﺼـﻔﻌﺔ ﺒﻨﻅـﺭﺓ‬ ‫ﻜﺒﺭﻴﺎﺀ، ﺠﺭﻯ ﻨﺤﻭﻏﺭﻓﺘﻪ، ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻐﻠﻕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻬﻭﺭﺓ ﺃﻗﺘﺤﻡ ﻭﺍﻟﺩﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻭﻫﻭﻴﺼﺭﺥ.‬ ‫- ٧١ -‬
  • 17. ‫ــ ﺜﻼﺙ ﺃﻴﺎﻡ.. ﺜﻼﺙ ﺃﻴﺎﻡ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ ﺴﺎﻴﺏ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ.. ﻭﻋﻠﻰ‬ ‫ﺃﻴﻪ.. ﻋﻠﺸﺎﻥ ﺘﻤﺎﺜﻴل ﺍﻟﻤﺴﺨﺭﺓ ﻭﻗﻠﺔ ﺍﻷﺩﺏ ﺩﻯ....؟‬ ‫ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺍﻷﻡ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴـﺘﻤﻴﺕ ﻓـﻲ ﺇﺒﻌـﺎﺩ ﺍﻟﺭﺠـل ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻻﺼﻁﺩﺍﻡ ﻤﻊ ﺃﺒﻨﻪ ﺇﻻ ﺃﻨﻪ ﺘﺤﺭﺭ ﻤﻥ ﺫﺭﺍﻋﻴﻬﺎ ﺒﻌﻨﻑ، ﻭﺒﺤﺭﻜﺔ‬ ‫ﺴﻴﻨﻤﺎﺌﻴﺔ ﺩﻓﻊ ﺒﺎﻟﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﺼﻠﺼﺎﻟﻲ ﺍﻟﻠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﺸﻬﻕ ﺭﻭﺤﻲ ﺸﻬﻘﺔ ﻤﻭﺕ ﻭﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺤﺎﻭل ﺇﻨﻘﺎﺫ " ﺠﺎﻻﺘﻴﺎ "‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻠﻴﻨﺔ، ﻜﺎﻥ ﺤﺫﺍﺀ ﺍﻟﺭﺠل ﻗﺩ ﺃﻨﺘﻬﻙ ﺤﺭﻤﺘﻬﺎ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ.. ﻭﻷﻥ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻜﺎﻥ ﻟﻴﻨﺎ ﻓﻘﺩ ﺘﺴﺎﻭﻯ ﺘﺤﺕ ﻭﻁﺄﺓ ﺤـﺫﺍﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺒﺎﻷﺭﺽ ﺘﻤﺎﻤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﻋﻡ ﺼﻼﺡ … ﻻ ﺒﺠﻤﺎﻟﻴﻭﻥ ﻫﻨﺎ ﻭﻻ ﺠﺎﻻﺘﻴـﺎ …‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺃﺸﻼﺀ ﺍﻟﻁﻴﻥ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎﻟﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﻼ ﻤﻌﻨﻰ، ﺒﻼ ﺸﻜل،‬ ‫ﺒﻼ ﻭﺠﻭﺩ، ﻫﻭﻁﻴﻥ … ﻤﺠﺭﺩ ﻁﻴﻥ ….‬ ‫ﺃﻨﺩﻓﻊ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺸﺭﻓﺔ ﺍﻟﺼﺎﻟﻭﻥ ﺍﻟﻤﺘﺴﻊ ﻓـﻲ ﺸـﻘﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨـﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ، ﻓـﺭﺩ ﺫﺭﺍﻋﻴـﻪ ﻟﻠﺸـﻔﻕ ﺍﻷﺤﻤـﺭ ﺍﻟﻐـﺎﺭﺏ‬ ‫ﻜﺎﻟﻤﺼﻠﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﺘﺴﺎﻋﻬﻤﺎ ﻭﺼﺎﺡ " ﺃﺤﺔ " ﻭﺸﺨﺭ ﻭﺘﻘﻴﺄ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ، ﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﻘﻲﺀ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺴﻔل ﻨﺤﻭﺍﻟﺸـﺎﺭﻉ ….. ﻴﻠﻌـﻥ‬ ‫ﺃﺒﻭﺍﻟﻨﺎﺱ …. ﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﺜﻡ ﺘﻨﺎﻭل ﺴﺘﺭﺘﻪ ﻤﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌـﺩ‬ ‫ﻭﺃﻟﻘﺎﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻪ ﻭﺨﺭﺝ ﺼﺎﻓﻘﺎ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺨﻠﻔﻪ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٨١ -‬
  • 18. ‫ﻏﺭﻭﺒﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﻜﺏ ﺴﻴﺎﺭﺘﻪ ﻭﺃﻨﻁﻠﻕ ﺒﻬﺎ ﻤـﺭﺓ ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﻗﺎﺫ ﹰـﺎ‬ ‫ﻓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﻤﺅﺨﺭﺘﻬـﺎ ﻓﻲ ﻭﺠـﻪ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻌﺭﻴﺽ.‬ ‫- ٩١ -‬
  • 19. ‫٢‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﺃﻥ ﻴﻘﻭﺩ ﺴـﻴﺎﺭﺘﻪ ﻭﻫﻭﻤﺨﻤـﻭﺭ، ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﺭﻨﻴﺵ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻯ ﺭﺍﺌﻌﺎ، ﻟﻡ ﻴﻘﺼﺩ ﻭﺠﻬﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﺇﻻ ﺍﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﻌﻁﻑ ﻴﺴﺎﺭﺍ ﺠﻬﺔ ﺍﻟﺠﻨﻭﺏ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ، ﺍﻹﺴﻔﻠﺕ ﻤﻌﺩ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺯﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ ﻭﻫﻭﻴﻌﺒﺊ ﺃﻜﺒﺭ ﻜﻤﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﻫﻡ ﻓﻲ‬ ‫ﺇﻨﻌﺎﺸﻪ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻋﻨﺩ ﺴﺠﻥ " ﻁﺭﻩ " ﺸﻌﺭ ﺒﻘﺒﻀﺔ ﻓﻲ ﺼﺩﺭﻩ ﻤﺜل‬ ‫ﻜل ﻗﺒﻀﺔ ﻴﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﻜﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒـﻼ ﺭﻭﺡ، ﺍﻟﺴـﺠﻭﻥ‬ ‫ﻭﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﻤﺴﻨﻴﻥ ﻭﺍﻷﻴﺘﺎﻡ ﻭﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻴﺎﺕ، ﺤﻴﻁﺎﻥ ﺒﻼ ﺭﻭﺡ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺜل ﻤﺴﺘﺸﻔﻰ " ﺍﻟﺩﻤﺭﺩﺍﺵ " ﺤﻴﺙ ﺭﺍﺌﺤـﺔ ﺍﻟﻔﻘـﺭ ﻭﺍﻟﻤـﺭﺽ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻨﻴﻙ ﻭﺍﻟﺒﻭل، ﺍﻟﺩﻤﺭﺩﺍﺵ ﻭﻤﻨﻅﺭﻫﺎ ﺍﻟﻜﺌﻴﺏ ﻭﺒﺎﺒﻬﺎ ﺍﻷﺴـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﻌﺩ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺍﻟﻤﺭﻀﻲ ﺒﺠﻼﺒﻴﺒﻬﻡ ﺍﻟﺭﻴﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻤﻨﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﻔﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﺃﻭﺍﷲ، ﻜﺎﻥ ﻴﺫﻫﺏ ﻫﻨﺎﻙ ﻟﻴﺘﻠﻘﻰ ﺩﺭﻭﺴﻪ ﻓﻲ‬ ‫ﻋﻼﺝ ﻤﺭﻀﻰ ﻟﻬﻡ ﺒﺸﺭﺓ ﺸﺎﺤﺒﺔ ﻭﻤﻼﺒﺱ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻟﻬﺎ ﺭﺍﺌﺤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﻬﺭﺍﺕ، ﻜﺎﻨﺕ ﺭﺠﺎﺀ ﺘﺭﻗﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﻲ ﻋﻨﺒﺭ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ، ﻴﺒﻌـﺙ‬ ‫ﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤﺭﻴﻀﺔ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺸﻔﻘﺔ ﺤﺎﺭﺓ، ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻷﺨـﺹ‬ ‫- ٠٢ -‬
  • 20. ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻤﺜﻠﻬﺎ، ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤﺭﻴﻀﺔ ﻟﻪ ﺸـﻌﻭﺭ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺫﺓ ﻭﺍﻷﻟﻡ، ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﻻ ﻴﻔﺘﺭﻕ ﻋﻥ ﺍﻷﺨﺭ.‬ ‫ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺭﺠﺎﺀ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻱ ﺭﺠﺎﺀ ﻟﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻨﺔ ….؟‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻤﺒﺎﺒﺔ ﻭﺘﻌﻤل ﺒﺎﺌﻌﺔ ﻭﻴﻤﺭ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﻨﺯﻟﻬﺎ ﻗﻁـﺎﺭ، ﻗﻁـﺎﺭ‬ ‫ﺒﺎﺭﺩ ﺃﺨﺫ ﻤﻨﻬﺎ ﺴﺎﻗﻬﺎ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ، ﻫﺫﺍ ﻜـل ﻤـﺎ ﻋﺭﻓـﻪ ﺴـﺎﻋﺘﻬﺎ‬ ‫….ﻗﺎل ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ‬ ‫ـــ ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ … ﺃﻨﻬﺎ ﻓﻘﺩﺕ ﺴﺎﻗﻬﺎ … ﻫﻨﺎ ﻴﺒـﺩﺃ ﻋﻤـل‬ ‫ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻟﺘﻌﻭﻴﻀﻴﺔ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻔﻬﻡ ﻭﻟﻡ ﻴﻔﻬﻡ ﺃﺒﻭﻫﺎ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻨﻅﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﺤـﻑ، ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻟﺯﻴﺎﺭﺘﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﻨﻭﺒﺔ ﻋﻤﻠﻪ، ﻴﺄﺘﻲ ﺒـﻨﻔﺱ ﺯﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻉ ﺴﺘﺭﺘﻪ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ " ﻨﺤـﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺨﺩﻤﺘﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ " ﻭﺭﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ﺘﻜﺸﻑ ﻟﻪ‬ ‫ﻏﻁﺎﺀ ﺴﺎﻗﻴﻬﺎ ﻭﺘﻘﻭل ﻀﺎﺤﻜﺔ‬ ‫ــ ﺸﻭﻑ … ﺸﻭﻑ … ﺨﻼﺹ ﻗﻁﻌﻭﻫﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﻤﺩﺨل ﺤﻠﻭﺍﻥ ﺍﺭﺘﺎﺡ ﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﺍﻟﻌﺎﺌﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﻓﻤﺎل ﺠﺎﻨﺒﺎ ﻭﻗﺭﺭ ﺃﻥ ﻴﺸﺭﺏ ﻗﻬﻭﺓ.‬ ‫‪‬‬ ‫- ١٢ -‬
  • 21. ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌﺩ ﺴﻴﺴﺄل ﻨﻔﺴﻪ ﻜﺜﻴﺭﺍ … ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺫﻫﺏ ﻨﺎﺤﻴﺔ‬ ‫ﺤﻠﻭﺍﻥ ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﺨﺘﺎﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ….؟ ﻫﻭﻤﺨﻤـﻭﺭ ﻭﻟﻜﻨـﻪ‬ ‫ﻭﺍﻉ، ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻤـﺎﺀ ﻴـﺭﺘﺞ ﺒﻬـﺩﻭﺀ ﺘﺤـﺕ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻌﻭﺍﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻁﺤﺔ، ﻜﺎﻨﺕ ﺸﺒﻪ ﺨﺎﻟﻴﺔ ﻓﻼ ﻴﻔﻀـل ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﻤﺜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻓﻴﺘﺭﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ، ﺃﻨﺴﺠﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﺍﻟﺒـﺎﺭﺩ ﻭﺍﻟﻨﻴـل‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﻬﻭﺓ ﺴﺭﻴﻌﺎ ﻭﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀـﺩﺓ ﺍﻟﻤﺠـﺎﻭﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺠﻠﺱ ﻓﺘﺎﺓ ﺘﺤﻴﻁ ﻜﻭﺏ ﺍﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﺒﻴـﺩﻴﻬﺎ ﺍﻻﺜﻨﺘـﻴﻥ، ﻋﻴﻨﺎﻫـﺎ‬ ‫ﺜﺎﺒﺘﺘﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻨﻴل ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ، ﺃﺜﺎﺭﺘﻪ ﻁﺭﻴﻘﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺸﺭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﻏﻴﺭ ﺠﻤﺎﻟﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﻭﺏ ﺒﺴﻤﺭﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻭﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺼﻔﻔﺘﻪ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻴﺒﺩﻭﻓﻴﻬﺎ ﻓﻭﻀﻭﻴﺎ ﻤﻬﻭﺸﺎ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﺘﺩﻯ ﺤـﺫﺍﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻴﺎﻀﻴﺎ ﻭﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﻭﻤﻌﻁﻔﺎ ﻤﺘﺴﻌﺎ ﻁﻭﻴﹰـﺎ‬ ‫ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺒﺩﻭﺩﺍﺨﻠﻪ ﺒﺠﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻨﺤﻴل ﻜﻁﻔﻠﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺨﺭﺝ ﻫﻭﺒﻌﺩ ﻤﻥ ﺩﻭﺍﻤﺔ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﺭﺘﺞ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺠﻭﻓﻪ ﺍﻟﻔﺎﺭﻍ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻤﻤـﺎ ﻴﺩﻓﻌـﻪ ﻟﻠﻘـﻲﺀ، ﺴـﺄل‬ ‫ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﻋﻥ ﻤﻜﺎﻥ " ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ " ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﻜـﺒﺢ‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻨﻘﻼﺏ ﺍﻷﺤﺸﺎﺀ ﺩﺍﺨﻠﻪ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻗﺭﺃ ﻓﻲ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﻥ ﻤﻌﺭ ‪‬ـﺎ ﺴـﻴﻘﺎﻡ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻷﺤﺩ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻪ ﻓﻲ ﻤﺠﻤﻊ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺒﺎﻟﺯﻤﺎﻟﻙ، ﻓﻜـﺭ ﺃﻥ ﻴـﺫﻫﺏ‬ ‫- ٢٢ -‬
  • 22. ‫ﺍﻵﻥ، ﻟﻡ ﻋﻠﺒﺔ ﺴﺠﺎﺌﺭﻩ ﻭﺍﻟﻭﻻﻋﺔ ﻭﺴﻠﺴﻠﺔ ﺍﻟﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺒﻴﺩ ﻤﺘـﺭﺩﺩﺓ‬ ‫ﻭﺸﻌﺭ ﺒﺼﺩﺍﻉ ﻴﻜﺎﺩ ﻴﺤﻁﻡ ﺭﺃﺴﻪ، ﻨﻬﺽ ﻤﺘﺤﺎﻤﻠﺎ ﻋﻠﻰ ﺴـﺎﻗﻴﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺘﺯﺓ ﻭﻨﻅﺭ ﻨﻅﺭﺓ ﺃﺨﻴﺭﺓ ﻨﺤﻭﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻤﺘﺤﺩﺓ ﻤﻊ ﺍﻟﻼ ﺸـﻲﺀ،‬ ‫ﺃﻫﺘﺯ ﻗﻠﻴﻠﺎ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﻤﻨﻀﺩﺘﻬﺎ ﺜﻡ ﺒﻼ ﻤﻘﺩﻤﺎﺕ ﻤﻘﺒﻭﻟﺔ ﺠﻠﺱ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒل ﻟﻬﺎ، ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ، ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻓﻌـل‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻜﻁﻔل ﺼﻐﻴﺭ ﺭﺍﺡ ﻴﺭﺍﻗﺏ ﺭﺩ ﺍﻟﻔﻌل ﻋﻠﻰ ﺠﺭﻴﻤﺘﻪ،‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺒﺩ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺭﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻌل ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺎﻡ ﺒﻪ ﺭﻭﺤﻲ، ﻟـﻡ ﺘﻅﻬـﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﺴﺎﻨﺎ ﺃﻭﺍﻤﺘﻌﺎﻀﺎ ﻟﺠﻠﻭﺴﻪ ﻤﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺒل ﻟﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺘﻌﺠﺏ ﻤﻥ ﺫﻟﻙ، ﺘﻌﺠﺏ ﺍﻟﺠﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻟﻘﻰ ﻨﻅـﺭﺓ ﺩﻫﺸـﺔ‬ ‫ﻭﻗﺤﺔ ﺘﺠﺎﻭﺯﻫﺎ ﺭﻭﺤﻲ ﺒﻘﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺠل ﻭﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ، ﺃﻟﻘﻰ‬ ‫ﺒﺎﻟﻭﻻﻋﺔ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺒﺘﺄﻓﻑ ﻜﺄﻨـﻪ ﺘﻠﻘـﻰ ﺇﻫﺎﻨـﺔ‬ ‫ﻋﻅﻤﻰ، ﺤﻭﻟﺕ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻨﺤـﻭﻩ ﻤـﻊ ﺼـﻭﺕ ﺍﺭﺘﻁـﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﻻﻋﺔ، ﻭﺒﺩﻭﻥ ﺘﻌﺒﻴﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﺃﻭﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﻗﺎﻟﺕ..‬ ‫ــ ﺃﺴﻤﻙ ﺃﻴﻪ ….؟‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﺍﻟﻌﺴﻠﻴﺘﺎﻥ ﻭﺍﻟﺴـﻤﺭﺓ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔـﺔ ﻟﻠﻭﺠـﻪ ﻭﺸـﻌﺭﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﻭﺵ، ﻜل ﺫﻟﻙ ﺃﻋﻁﺎﻫﺎ ﺘﺭﻜﻴﺒﺔ ﻓﺭﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﺠﻌﻠﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﺒﺩﻭﻜﺄﻤﻴﺭﺓ ﻓﺭﻋﻭﻨﻴﺔ، ﻟﺫﻟﻙ ﺒﺩﺍ ﻜﺎﻟﻤﻨﻭﻡ ﻭﻫﻭﻴﺠﻴﺒﻬـﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘـﺔ‬ ‫ﻁﻔﻭﻟﻴﺔ …‬ ‫- ٣٢ -‬
  • 23. ‫ــ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﻤﺭﺕ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﺼﻤﺕ … ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺎﺩ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻨﻴل ﺤﺘﻰ ﻏﺸﻰ ﺍﻟﺴﻭﺍﺩ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻠﻡ ﺘﻅﻬﺭ، ﻜﺄﻨﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺩﺍﺩ، ﺒﺎﻥ ﻓﻘﻁ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﻜﻐﺩﻴﺭ ﺭﻗﻴﻕ ﻭﻤﺜل ﺒﻜﺎﺀ.‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺘﻜﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻨﻁﻕ ﺤﺭﻭﻑ ﺍﺴﻤﻪ، ﻟﻴﺱ ﺨﺠﹰـﺎ، ﻓﻌﻤـﺭﻩ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ﻻ ﻴﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺒﺨﺠل ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘـﻴﻥ،‬ ‫ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺤﻘﺎ ﺴﺒﺏ ﺠﻠﻭﺴﻪ ﺃﻤﺎﻤﻬـﺎ ﺒﺘﻠﻙ ﺍﻟﻁـﺭﻴﻘﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻐﺒﻴﺔ.‬ ‫ـــ ﺃﺴﻤﻰ ﻤﺭﺍﺜﻲ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻗﺎﻟﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ …… ﻜﺎﻥ ﺃﻤـﺎﻡ ﻨﻔﺴـﻪ ﺴـﺨﻴﻔﺎ ﺠـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺴﺄﻟﻬﺎ…‬ ‫ــ ﺘﺤﺒﻰ ﺃﻗﻭﻡ …؟‬ ‫ﻨﻅﺭﺕ ﻟﻪ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻭﻫﻲ ﺘﺸـﻴﺭ ﺒﺈﺼـﺒﻌﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻬﺎ‬ ‫ﻭﻋﻠﻴﻪ…‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﻭﺃﻨﺕ ﻫﻨـﻘﻭﻡ …‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺴﺨﻴﻔﺎ ﺇﺫﺍ، ﻫﻜﺫﺍ ﻓﻜﺭ، ﺃﻨﻪ ﺨﺩﻉ ﻨﻔﺴﻪ ﻓﻠﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻋﺎﻫﺭﺓ … ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﺃﺸﺎﺭ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ … ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫- ٤٢ -‬
  • 24. ‫ــ ﻻ ﻨﻤﺸﻰ ﺃﺤﺴﻥ‬ ‫ﻤﺸﻰ ﻤﻌﻬﺎ ﺒﺤﺫﺍﺀ ﺍﻟﻜﻭﺭﻨﻴﺵ، ﺸﻌﺭ ﺃﻥ ﺤﺫﺍﺀﻫﺎ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀـﻲ‬ ‫ﻴﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﺒﺩﻭﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﻁﻴﺭ ﺒﺨﻔﺔ، ﺘﺘﻠﻔﺕ ﻤﺤﻤﻠﻘﺔ ﻓـﻲ ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ‬ ‫ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻭﺘﺘﻠﺫﺫ ﺒﺎﻟﺒﺭﻭﺩﺓ ﺜـﻡ ﺍﻨﺘﺎﺒﺘﻬـﺎ ﻨﻭﺒـﺔ ﻀـﺤﻙ ﺸـﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﻭﺼﺎﺤﺕ..‬ ‫ــ ﻤﺴﺨﺭﺓ‬ ‫ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻀﺤﻜﺕ ﻭﻤﺎ ﻫﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺨﺭﺓ ﺇﻻ‬ ‫ﺍﻨﻪ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺃﻥ ﻀﺤﻜﻬﺎ ﺠﻤﻴل، ﻅﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺠﻨﻭﻨﺔ ﻭﺃﺤﺱ ﺒﺎﻟﻤﻠل‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻌﺏ ﻓﺄﻤﺴﻙ ﻴﺩﻫﺎ ﻭﺴﺤﺒﻬﺎ ﻤﺠﺘﺎﺯﺍ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻹﺴﻔﻠﺘﻲ ﻋﺎﺒﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﻨﻬﺭ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻨﻪ ﻭﻫﻭﻴﺼﻴﺢ ﻭﻴﻠﻭﺡ ﺒﻴﺩﻩ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﺘﻌﺒﺕ … ﺘﺎﻜﺴﻲ … ﺘﺎﻜﺴﻲ‬ ‫ﻗﺎل‬ ‫ــ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻯ ﻴﺎ ﺍﺴﻁﻲ‬ ‫ﻭﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﻤﺎﺴﺒﻴﺭﻭﻴﺎ ﺍﺴﻁﻲ‬ ‫ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺴﺎﺌﻕ‬ ‫ــ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻯ ﻭﺍﻟﻼ ﻤﺎﺴﺒﻴﺭﻭ… ﺨﻠﺼﻭﻨﺎ‬ ‫- ٥٢ -‬
  • 25. ‫ﻫﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﻜﺎﻥ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻤﻅﻠﻤﺎ ﻜﺄﻨﻪ ﻓﻲ ﻤـﺄﺘﻡ، ﻭﻟﻜـﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻨﻭﺍﺭ ﺍﻟﻤﻠﻭﻨﺔ ﺍﻟﻤﺘﻤﻭﺠﺔ ﺘﻌﻜﺴﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ ﺍﻟﻌﺎﺌﻤﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ، ﺃﻤﺴﻜﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺴﻴﺎﺝ ﺍﻟﻜﻭﺭﻨﻴﺵ ﺍﻟﺤﺩﻴـﺩﻱ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺒﻨﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻭﻗﺎﻟﺕ ﺒﻔﺭﺤﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ‬ ‫ــ ﺍﷲ … ﺍﻟﺸﺘﺎ ﺤﻠﻭ‬ ‫ﻏﺎﺒﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻭﺘﻘـﺎﻓﺯﺕ ﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺒﻁﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺄﺩﺭﻙ ﺃﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻁﻌﻤﻬﺎ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ، ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺤﺎل ﺍﻟﻘﺭﻴﺒـﺔ‬ ‫ﺃﺸﺘﺭﻯ ﻁﻌـﺎﻤﺎ ﻭﺯﺠﺎﺠﺘﻲ ﻋﺼﻴﺭ ﻭﻋﻠﺒﺔ ﺴـﺠﺎﺌﺭ، ﻭﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺠﻊ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﺄﺠﺭﺕ ﻤﺭﻜ ‪‬ـﺎ، ﺍﻓﺘﺭﺸـﺎ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻤﺭﻜـﺏ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺄﻜﻼﻥ، ﻓﻜﺭ ﺭﻭﺤﻲ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻫﻭﻫﻨﺎ ﺍﻵﻥ...؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻟـﻡ ﻴـﺫﻫﺏ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﻌﺭﺽ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺃﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻴﻘﺭﺃ ﺃﻭﻴﺭﺴﻡ... ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﻫﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ...؟‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﻤﻥ ﺃﻨﺎ ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ ﻨﻔﺴﻲ ﺃﻜﻭﻥ ﻤﺭﺍﻜﺒﻴﺔ‬ ‫ﻀﺤﻙ ﻭﻀﺤﻜﺕ، ﻨﻬﻀﺕ ﻟﺘﻤﻴل ﺒﺠﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﺜﻡ ﻋﺭﺕ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﻭﻏﻁﺴﺘﻪ ﺤﺘﻰ ﺜﻨﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﺭﻏﻡ ﺍﻟﺒﺭﻭﺩﺓ ﺸﻌﺭﺕ ﺃﻥ ﺫﺭﺍﻋﻬـﺎ ﺩﺍﻓﺌـﺔ،‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺭﺴﻰ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻭﺠﺩ ﺍﻨﻪ ﻤـﻥ‬ ‫- ٦٢ -‬
  • 26. ‫ﺍﻟﻀﺭﻭﺭﻱ ﺘﻨﺒﻴﻬﻬﺎ ﺃﻥ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﻤﺎﺯﺍل ﻤﻜﺸﻭﻓﺎ ﻭﻤـﻊ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ ﺴﺘﺼﺎﺏ ﺒﻭﻋﻜﺔ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻀﻠﺕ ﺘﺭﻜﻪ ﻫﻜـﺫﺍ ﻤﺴـﺘﻤﺘﻌﺔ‬ ‫ﺒﻠﺴﻌﺎﺕ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﺘل….‬ ‫ﺒﻀﻊ ﺠﻨﻴﻬﺎﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﻟﻠﻤﺭﺍﻜﺒﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﻔﻴﻠﺔ ﺒﺄﻥ ﻴﻌﺩ ﻤﻜﺎ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺭﺍﺌﻌﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺨﺭﺴﺎﻨﻴﺔ ﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﻤﺭﺴﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻼﻤﺴـﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺀ ﺒﺎﺭﺘﻁﺎﻡ ﺨﻔﻴﻑ، ﻭﺍﻋﺩ ﻟﻬﻤﺎ ﺃﻴﻀﺎ ﺸﺎﻴﺎ، ﺸﺭﺒﺕ ﻤﺭﺍﺜـﻲ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﻜﻭﺒﻬﺎ ﺒﻁﺭﻴﻘﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ ﺒﺄﻥ ﺍﺤﺘﻭﺘﻪ ﺒﻴﻥ ﻴـﺩﻴﻬﺎ ﻭﺘﺄﻤﻠـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﻤﺭﺴﻰ، ﺸﻌﺭ ﺭﻭﺤﻲ ﺃﻥ ﻋﻴﻨﺎﻫـﺎ ﺠﻤﻴﻠﺘـﺎﻥ‬ ‫ﻭﺤﺯﻴﻨﺘﺎﻥ … ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺠﻤﻴل … " ﻤﺭﺍﺜﻲ " … ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻻ ﺘﺸﺒﻪ‬ ‫ﺭﺠﺎﺀ …؟ ﺸﺒﻪ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ، ﻜﺎﻥ ﻟﺭﺠﺎﺀ ﻋﻴﻨـﺎﻥ ﻋﺴـﻠﻴﺘﺎﻥ‬ ‫ﻭﺴﻤﺭﺓ ﺨﻔﻴﻔﺔ، ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤﻴﺭﺓ ﻓﺭﻋﻭﻨﻴﺔ ﻓﻘﻴﺭﺓ ﺘﺭﻗﺩ ﻋﻠﻰ ﻓـﺭﺍﺵ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻤﺭﺩﺍﺵ، ﺒﺴﺎﻕ ﻭﺤﻴﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ، ﻭﺭﻭﺤـﻲ ﺒﻌـﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺃﻴﻀﺎ، ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺴﺘﻌﻤﺭﻨﺎ ﺍﻟﻌﺎﻫﺎﺕ ﻫﻜﺫﺍ …؟ ﻜﺎﻥ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻴﺎﻤﻬﺎ ﺸﺎﺒﺎ ﻭﺴﻴﻤﺎ ﺒﻌﻴﻨﻴﻥ ﻭﺃﺫﻨﻴﻥ ﻭﻴﺩﻴﻥ ﺘﺭﺴﻡ ﺴﺭﺍ، ﺠﺩﻩ ﺒﺎﺸﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺒﻭﻩ ﺒﺎﺸﺎ ﺠﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﻋﺼـﺭ ﺴﻭﻕ ﺍﻻﻨـﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﺤﺭ ﻭﻤﺼﺎﻨﻊ‬ ‫ﺍﻟﺸﻴﻜﻭﻻﺘﺔ ﻭﻜﻴﻙ ﺍﻷﻁﻔﺎل، ﺃﺒﻭﻩ ﺒﺼﻕ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﻭﻤﺎ ﻷﻨﻪ ﺭﺴـﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻨﺎﺼﺭ، ﺃﺭﻴﺩ ﻤﻨﻙ ﻓﻘﻁ ﻋﺸﺭﺓ ﺁﻻﻑ ﺠﻨﻴﻬﺎ.. ﻗـﺎل ﻟـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺼﺭﺥ ﺃﺒﻭﻩ‬ ‫- ٧٢ -‬
  • 27. ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻤﺠﻨﻭﻥ … ﻤﺠﻨﻭﻥ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﺒﻠﻎ ﺃﻥ ﻨﺭﻜﺏ ﻟﻬﺎ ﺴﺎﻗﺎ ﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻤﺘﻁـﻭﺭﺓ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ.. ﻫل ﺃﺤﺒﻬﺎ..؟ ﺃﻡ ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺃﺸﻔﻕ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﺸـﻔﻘﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﻓﻴﻥ … ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻪ ﺃﻤﻪ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻁﻴﺏ ﻴﺎ ﺭﻭﺤﻲ … ﻁﻴﺏ ﻗﻭﻯ‬ ‫ﻗﺎل ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﻗﺭﺭﺕ ﺃﺘﺯﻭﺠﻬﺎ‬ ‫ﺤﻤل ﻟﻬﺎ ﺯﻫﻭﺭﺍ ﺤﻤﺭﺍﺀ ﻭﺼﻔﺭﺍﺀ ﻭﺒﻴﻀﺎﺀ ﻭﺫﻫـﺏ ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺩﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺒﻴﺩﻩ، ﻅل ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻤﻨﺯﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﻭﺃﺯﻗﺔ ﻀﻴﻘﺔ، ﻴﺴـﺄل ﺍﻟﻨﺴـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﺘﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺯل ﻴﻐﺴﻠﻥ ﺼﻐﺎﺭﻫﻥ ﻓﻲ ﻁﻨـﺎﺠﺭ‬ ‫ﻨﺤﺎﺴﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ، ﻴﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﺸﻤﺎل ﻓﻲ ﻴﻤﻴﻥ ﺒﺠﻨﺏ ﻋﺭﺒﺔ ﺍﻟﺠـﺎﺯ،‬ ‫ﺴﺘﺠﺩ ﺤﻤﺎﺭﺍ ﻤﺭﺒﻭﻁﺎ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﻌﺭﺒﺔ، ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ ﻋﻘﺭﻩ ﻜﻠـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺴﻘﻁﺕ ﻟﻔﺎﻓﺔ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ، ﻜﺎﻥ ﻏﺭﻴﺒﺎ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺒﺯﻫﻭﺭﻩ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﻭﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ ﻭﺍﻟﺼﻔﺭﺍﺀ، ﻭﺃﺨﻴـﺭﺍ ﻓـﺘﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺒﻭﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﻫﻭﻴﺼﻴﺢ.‬ ‫ــ ﺍﷲ ﻴﻜﺭﻡ ﺴﻌﺎﺩﺘﻙ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ … ﺇﻥ ﺸﺎﺀ ﺍﷲ ﻴﻨﺠﺢ ﺨﻁﺎﻙ‬ ‫ﻁﺎﺍﺍﺍﺍﺍﺍﺍﺵ‬ ‫- ٨٢ -‬
  • 28. ‫ﺒﺤﺭﻜﺔ ﻓﺠﺎﺌﻴﺔ ﺃﻟﻘﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺔ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ ﻜﻭﺏ ﺍﻟﺸـﺎﻱ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺨﺭﺴﺎﻨﻴﺔ ﻓﺘﻨﺎﺜﺭﺕ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺘﺤﺕ ﺃﻗﺩﺍﻤﻬﻡ‬ ‫ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ، ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺭﻭﺤﻲ ﻜﺎﻥ ﻏﺎﺭﻗﺎ ﻓﻲ ﺫﻜﺭﻴﺎﺘﻪ ﺇﻻ ﺍﻨﻪ ﻜﺎﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺘﺄﻜﺩﺍ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﻟﻘﺕ ﺍﻟﻜﻭﺏ ﺒﻜﺎﻤل ﺇﺭﺍﺩﺘﻬﺎ ﻭﻟﻡ ﻴﺼـﺩﻗﻬﺎ ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺃﻨﻪ ﺴﻘﻁ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻬﺎ، ﻓﻘﺩ ﻟﻤﺤﻬﺎ ﺒﻌﻴﻨﻪ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺘﺭﻓﻊ ﻴﺩﻫﺎ ﻷﻋﻠﻰ ﻭﺘﻨﺯل ﺒﻬﺎ ﻷﺴـﻔل ﻗﺎﺫﻓـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﺏ ﻋﻨﺩ ﺃﻗﺩﺍﻤﻬﻡ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﺍﻟﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺓ ﺒﻜل ﻭﻋﻰ ﻤﻤﻜﻥ، ﺃﻤـﺎ‬ ‫ﻫﻭﻓﺄﺼﺎﺒﻪ ﺍﻟﻔﺯﻉ ﺃﻭﻟﺎ ﺜﻡ ﺩﻫﺵ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﻘﺏ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﻤـﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﻏﻡ ﻴﻘﻴﻨﻪ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺫﺒﺕ ﻗﺎﺌﻠﺔ " ﺩﻭﻥ ﻗﺼﺩ " … ﻗﺎل ﺭﺒﻤﺎ ﺒﺴﺒﺏ‬ ‫ﻋﺒﺜﻴﺔ ﺴﻌﺎﺩﺓ ﻤﻔﺎﺠﺌﺔ ﺃﻭﺍﻨﻁﻼﻕ ﻟﻜﺒﺕ ﺩﻓﻴﻥ، ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﻟﺤﻅـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻜﺭ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺏ ﺇﻟﻘﺎﺀ ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏـﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﺘﺤﻁﻡ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻴﺩ ﺍﻟﻜـﺭﺓ ﺤﺘـﻰ ﺘﻨﺘﺸـﺭ‬ ‫ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ …‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺸﺭﻴﺤﺔ ﺯﺠﺎﺝ ﺤﺎﺩﺓ ﻭﺭﻓﻌﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﺘﺄﻤﻠﺕ ﺍﻨﻜﺴﺎﺭ ﺃﻨﻭﺍﺭ ﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺜﻡ ﺒﺤﺭﻜﺔ ﻤﺒﺎﻏﺘـﺔ‬ ‫ﺍﺴﺘﺴﻠﻤﺕ ﻟﻬﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺸﺭﻴﺤﺔ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﺤﺎﺩﺓ ﺘﺸﻁﺭ ﻟﺤـﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﺍﻟﻤﻜﺸﻭﻑ، ﻭﺒﺴﺭﻋﺔ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺩﻡ ﻴﻨﺴـﺎﺏ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻁﺭﻱ ﺍﻟﺠﺭﺡ ﺍﻟﻨﺎﺯﻑ ﺴﺎﺨﻨﺎ ﻭﻤﺅﻟﻤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٩٢ -‬
  • 29. ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺠﺭﺤﺕ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺒﺸﺭﻴﺤﺔ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺃﺨﺫﺕ ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻗﻁﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻤﺭﺴﻰ ﺒﺒﺭﻭﺩ، ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺫﺭﺍﻉ ﺃﺨـﺭﻯ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﺭﺤﺕ، ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻜﺎﻥ ﺭﻭﺤـﻲ ﺴـﺎﺒﺤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﻴﻨﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﻨﺤﻭﻨﻘﻁﺔ ﻨﻭﺭ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻜﻨﻬﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﻭﻀﻊ ﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻗﻔﺯﺕ ﺇﻟﻰ ﺫﻫﻨﻪ ﻓﺠـﺄﺓ‬ ‫… ﺜﻡ ﺃﻟﺘﻔﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﺒﻪ ﺭﺠﺎﺀ ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻜﻲ ﻴﻔﺸﻰ‬ ‫ﺒﻌﻀﺎ ﻤﻥ ﺫﻜﺭﻴﺎﺘﻪ ﻟﻬﺎ …. ﻗــﺎل.. " ﺍﻟﻨﻴــــ… " ﺜـﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻫﻤﻪ ﻤﻨﻅﺭﻫﺎ ﻓﺘﺠﻤﺩﺕ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﺴـﺎﻨﻪ، ﺘﺠﻤـﺩﺕ ﻜـل‬ ‫ﺃﺤﺎﺴﻴﺴﻪ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻓﻜﺭ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻫﻲ ﻫﻲ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺘﺠﻠﺱ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ ﺍﻵﻥ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻠﺔ ﺼﺨﺭﻴﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﺘﻨﻅـﺭ ـ ﺩﻭﻥ‬ ‫ﻁﺭﻓﺔ ﻋﻴﻥ ـ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻴل ﻭﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺘﻤﺴﻙ ﺒﺸﺭﻴﺤﺔ ﺯﺠﺎﺠﻴﺔ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﺴﻥ ﻤﺩﺒﺒﺔ ﻭﻤﻠﻭﺜﺔ ﺒﺎﻟﺩﻡ، ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﺍﻟﻤﻜﺸﻭﻑ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻉ ﻴﺒﺩﻭﻭﻜﺄﻨﻪ ﻤﻐﺴﻭل ﺒﺎﻟﺩﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﻗﻁﺭﺍﺕ ﻗﻁـﺭﺍﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺨﺭﺴﺎﻨﻴﺔ، ﻭﻋﻠﻰ ﺒﻨﻁﻠﻭﻨﻬـﺎ ﺍﻟﺠﻴﻨـﺯ، ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺤﺫﺍﺌﻬﺎ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻲ، ﻭﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺒﻼ ﺘﻌﺒﻴﺭﺍﺕ ﻭﻻ ﻭﺠﻪ ﺘﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﻴل ﺒﻼ ﻋﻴﻭﻥ ﻜﺄﻨﻪ ﻏﺭﻴﻤﻬﺎ ﺍﻟﻠﺩﻭﺩ، ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻜﻠﻪ ﺩﻡ ﻭﺩﻡ، ﺍﻟﻨﻴل‬ ‫ﺍﺼﺒﺢ ﻨﻬﺭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻡ ﻭﻜﺄﻨﻨﺎ ﻓﻲ ﻋﻬﺩ ﻤﻭﺴﻰ ﻭﻓﺭﻋﻭﻥ، ﺭﺍﺌﺤﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺩﻡ ﺘﻤﻸ ﺃﻨﻔﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻜﺎﻥ ﺠﻬﺎﺯﻩ ﺍﻟﻌﺼﺒﻲ ﻗـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٠٣ -‬
  • 30. ‫ﺃﺴﺘﻭﻋﺏ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﺠﺤﻅ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺨﻠـﻑ ﺍﻟﻨﻅـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﻭﻓﻐﺭ ﻓﻤﻪ ﻭﻅﻬﺭﺕ ﻤﻼﻤﺢ ﻤﺘﺒﺎﻴﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ، ﻭﻗﻑ‬ ‫ﻭﺠﺫﺒﻬﺎ ﻨﺤﻭﻩ ﻤﻥ ﻴﺎﻗﺔ ﻤﻌﻁﻔﻬﺎ ﺩﺍﻓﻌﻬﺎ ﺃﻤﺎﻤﻪ، ﻭﻫـﻲ ﻜﺠﺴـﻡ‬ ‫ﻤﻁﺎﻁﻲ ﻟﺩﻤﻴﺔ ﻻ ﺘﻌﺘﺭﺽ، ﻤﻤﺘﺜﻠﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺤﺘﻰ ﺒﻠﻎ ﺒﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺴﻠﻡ ﺍﻟﻤﺭﺴﻰ ﺍﻟﺼﺎﻋﺩﺓ ﻨﺤﻭﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺫﻫـﺏ ﻷﻗـﺭﺏ‬ ‫ﺼﻴﺩﻟﻴﺔ ﻭﻫﻭﻴﺤﺎﻭل ﺇﻴﻘﺎﻑ ﻨﺯﻑ ﺍﻟﺩﻡ ﺒﻤﻨﺎﺩﻴﻠـﻪ ﺍﻟﻭﺭﻗﻴـﺔ ﺩﻭﻥ‬ ‫ﺠﺩﻭﻯ.‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻀﻤﺩ ﺍﻟﺠﺭﺡ ﺒﻨﻔﺴـﻪ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺼﻴﺩﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ‬ ‫ﺃﺴﺘـﻭﻗﻑ ﺴﻴﺎﺭﺓ ﺘﺎﻜﺴﻴﺎ ﻭﺃﻋﻁﻰ ﺍﻟﺴﺎﺌﻕ ﻭﺭﻗﺔ ﻨﻘﺩﻴﺔ ﺃﺨﺭﺠﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻴﺒﻪ ﺩﻭﻥ ﺘﺒﻴﻥ ﻭﻁﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﺘﻭﺼﻴﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜـﺎﻥ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺘﺭﻴﺩﻩ، ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ ﻟﻠﺘﺎﻜﺴﻲ ﻭﺤﺸﺭﻫﺎ ﻫﻨﺎﻙ، ﻭﻋﻨﺩﻤــﺎ‬ ‫ﺍﻨﻁﻠﻘﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺃﻁﻠﻕ " ﺃﻑ " ﻋﻤﻴﻘﺔ ﻤﻥ ﺘﻼﻓﻴﻑ ﺭﺌﺘﻪ ﻭﺴـﺏ‬ ‫ﻭﻟﻌﻥ ﺃﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻡ ﻭﻤﺸﻰ... ﻤﺸﻰ ﻜﺄﻨﻪ ﻁﺭﻴﺩﺍ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫- ١٣ -‬
  • 31. ‫٣‬ ‫ﻤﺸﻲ ﻭﻫﻭﻴﻀﺭﺏ ﻜﻔﺎ ﺒﻜﻑ … ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺠﺭﺤﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫…؟ ﻭﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻌﻴﺸﻪ ﻴﺎ ﺭﺏ …؟ ﻟـﻡ ﻴﺭﻏـﺏ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻭﺩﺓ ﺍﻵﻥ ﻟﺸﻘﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨﺔ ﺒﺎﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ، ﻻ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﻜﻤـل‬ ‫ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻭﺤﺵ ﺍﻟﺭﺍﺒﺽ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ، ﻴﺘﻬﺭﺏ ﻤﻨﻬﺎ، ﻓﻜﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻌﻠﻪ ﻟﻡ ﻴﺤﺎﻭل ﻴﻭﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﺭﺴﻡ ﺭﺠﺎﺀ، ﺃﻨﻪ ﻟـﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤﺘﻔﻅ ﻟﻬﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺤﺘﻰ … ﻫل ﻨﺴﻲ ﻤﻼﻤﺤﻬـﺎ‬ ‫ﻓﺎﺨﺘﻠﻁﺕ ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻐﺎﻤﻀﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻗﺎﻟـﺕ ﺃﻥ ﺃﺴـﻤﻬﺎ "‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ " …؟ ﺭﺠﺎﺀ ﻤﺎﺘﺕ ﻤﻨﺫ ﺴﺒﻊ ﻭﻋﺸﺭﻴﻥ ﺴـﻨﺔ ﻤﻀـﺕ،‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺃﻨﻬﺎ ﺃﺼﻴﺒﺕ ﺒﺤﺎﻟـﺔ ﻤـﻭﺕ ﻨـﺎﺩﺭﺓ، ﺫﺍﺏ ﻗﻠﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻜﺎﻟﺸﻤﻊ، ﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺘﻘﺭﻴﺭﻩ " ﺴﻜﺘﺔ ﻗﻠﺒﻴﺔ " ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺘﻌﺏ ﻨﻔﺴـﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺘﻌﻠﻴل، ﻗﺎل ﻟﺭﻭﺤﻲ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺃﻥ ﺠـﺩﺍﺭ ﺍﻟﻘﻠـﺏ‬ ‫ﺍﻨﻔﺠﺭ ﻓﺄﻨﺴﺎﺏ ﺍﻟﺩﻡ ﻤﻥ ﺘﺠﻭﻴﻑ ﺍﻟﻘﻠﺏ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻐﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﺒـﻪ‬ ‫ﻭﻨﺘﺞ ﻋﻥ ﺫﻟﻙ ﻤﻭﺕ ﻋﺎﺠل، ﻗﺎل ﺃﻥ ﺍﻟﺩﻡ ﺍﻟﻤﻨﺴﺎﺏ ﺘﺤﻭل ﺇﻟـﻲ‬ ‫ﺨﺜﺎﺭﺓ ﺤﻤﺭﺍﺀ ﻭﻤﺎﺀ ….. ﻭﻗﺎل : ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺠﺩﺍ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟـﺔ،‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺤﻤل ﺭﻭﺤﻲ ﺩﻤﻬـﺎ ﻓـﻲ ﺭﻗﺒﺘـﻪ ﻜﻠﻌﻨـﺔ ﻜـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫- ٢٣ -‬
  • 32. ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ......؟ ﻴﺸﻌـﺭ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻘﺎﺘل ﺍﻟﻤﺠﻬـﻭل ﻟﻬـﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﻬﻭﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ ﻜﺎﻟﺒﺭﻕ......‬ ‫ﺘﺯﻭﺝ ﺭﺠﺎﺀ ﺭﻏﻡ ﺍﻟﺤﺼﺎﺭ ﺍﻟﻤﻔـﺭﻭﺽ ﻭﺭﻏـﻡ ﺘﺭﻏﻴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﻭﺱ ﺒﺴﺎﻕ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻤﻥ ﺨﺸﺏ ﺍﻷﺒﻨﻭﺱ ….. ﻭﻗﺎﻟﻭﺍ ﻟﻬـﺎ :‬ ‫ﺍﺘﺭﻜﻴﻪ ﻴﺎ ﻤﺤﺘﺎﻟﺔ ﻓﺒﻜﺕ ﻭﺸﻜﺕ ﻟﻪ ﻓﺘﺯﻭﺠﻬﺎ، ﻜـﺎﻥ ﻤﻁـﺎﺭﺩﺍ‬ ‫ﻴﺸﺎﺭﻙ ﺼـﺩﻴﻕ ﻓﺭﺍﺸﻪ ﻭﺒﻴﺘﻪ، ﺃﺸﺘﻌل ﺍﻟﻌﻨﺎﺩ ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻪ.... ﻜﺎﻥ‬ ‫ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺠﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﻭﺼﺭﺥ ﻜﻭﺤﺵ..... ﻓﻲ ﺴﺘﻴﻥ ﺃﻟﻑ ﺩﺍﻫﻴﺔ.‬ ‫ﻋﺎﺩ ﺍﻻﺒﻥ ﺍﻟﻀﺎل ﺇﻟﻲ ﺃﺴﺭﺘﻪ ﺒﻌﺩ ﻤﻭﺘﻬﺎ ﺤﺯﻴﻨﺎ ﻓﺫﺒﺢ ﺃﺒـﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺠل ﺍﻟﻤﺴﻤﻥ.... ﺃﺨﻁﺄﺕ ﻴﺎ ﺃﺒﺘﺎﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻭﻗﺩﺍﻤﻙ ﻭﻟﺴﺕ‬ ‫ﻤﺴﺘﺤﻘﺎ ﺃﻥ ﺃﺩﻋﻲ ﻟﻙ ﺃﺒﻨﺎ ﺒل ﺍﺠﻌﻠﻨـﻲ ﻜﺄﺤـﺩ ﺃﺠﺭﺍﺌـﻙ.....‬ ‫ﻫﻭﻟﻴﺱ ﻨﺒﻴﺎ ﻭﻻ ﺃﻟﻬﺎ، ﻗﺎل ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻌﻴﺩ ﻟﺭﺃﺱ ﺭﺠﺎﺀ ﺩﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﺩﻤﻭﻴﺔ..... ﺃﻻ ﺘﺒﻌﺙ ﺭﺠﺎﺀ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺭﻗﺩﻫﺎ......؟ ﻭﻨﻅﺭ ﻟﻠﻔﻜﺭﺓ ﻓﺭﺁﻫﺎ ﺤﺴـﻨﺔ ….. ﻭﻗـﺎل‬ ‫ﻟﻴﻜﻥ ﺩﻡ ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﺭﺃﺱ ﺠﺩﻴﺩ ….ﻓﻜﺎﻥ ﺼﻤﺕ … ﺼﻤﺕ‬ ‫ﻗﺎل... ﺴﺄﺨﻠﻘﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺒﺎﻟﺼﻠﺼﺎل..... ﻭﻨﻅﺭ ﻟﻠﻔﻜـﺭﺓ‬ ‫ﻓﺭﺁﻫﺎ ﺤﺴﻨﺔ ﻭﻗﺎل ﻟﺘﻜﻥ ﺭﺠﺎﺀ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤﺜـل ﺠﺎﻻﺘﻴـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل...... ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺒﻼ ﻨﻔﺱ ﻭﻻ ﺤﻴﺎﺓ ﻭﻻ ﺃﻟـﻡ، ﺃﻨﺘﺸـﻲ‬ ‫- ٣٣ -‬
  • 33. ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﻤﺜل ﺇﻟﻪ ﻭﺭﺃﻱ ﺭﺠﺎﺀ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎﻟﻴﺔ ﺤﺴﻨﺔ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﺠـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻴﻌﺒﺙ ﻭﻴﻌﺒﺙ......‬ ‫ــ ﺜﻼﺙ ﺃﻴﺎﻡ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ ﺴﺎﻴﺏ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ….. ﻋﺸﺎﻥ ﺘﻤﺎﺜﻴل‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺨﺭﺓ ﻭﻗﻠﺔ ﺍﻷﺩﺏ.‬ ‫ﺃﺒﻭﻩ ﺴﺤﻕ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺒﺤﺫﺍﺌﻪ، ﻨﺴل ﺍﻟﺤﻴﺔ ﻴﺴـﺤﻕ ﺭﺃﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﺘﻠﻙ ﻨﺒﻭﺀﺘﻙ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﺃﻱ ﻨﺒﻭﺀﺓ ﺘﻨﺘﻅﺭﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟـﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺒﺽ ﻓﻭﻕ ﺒﻨﺎﻴﺘﻪ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ …؟ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻨﺕ ﺇﻟﻪ ﻓﺎﺸل ﻻ‬ ‫ﺘﺴﺘﻘﻴﻡ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﺘﺎﺒﺔ ﺍﻟﻤﺯﻋﺠﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘل ﻭﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺜﺒﺎﺕ، ﺃﻱ ﻨﺒﻭﺀﺓ‬ ‫ﺘﺤﻤﻠﻬﺎ ﻟﻭﺤﺔ ﻻ ﻴﻌﺒﺄ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺠﻭﻋﻲ.‬ ‫ﻭﺠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺩﺍﺭ ﺍﻟﻘﻀﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻲ ﻓﺘﻤﺸﻲ ﻓـﻲ ﺸـﺎﺭﻉ‬ ‫٦٢ ﻴﻭﻟﻴﻭ، ﺃﺸﺘﺭﻱ ﺴﻨﺩﻭﺘﺵ ﻓــﻭل ﻤﻥ " ﻓﻠﻔﻠﺔ " ﺃﻜﻠﻪ ﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﻤﺸﻴﻪ، ﻟﻴﻠﺔ ﺒﺎﺭﺩﺓ ﻭﺍﻟﻭﻗﺕ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﺘﺄﺨﺭﺍ، ﺃﺭﺠل ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺘﻤﺸـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﺘﻤﺸﻲ ﻓﻴﻪ ﺼﺒﺎﺤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻨﺩﻭﺘﺵ ﻗﺭﺏ ﺍﻨﺤﻨﺎﺀﺓ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ، ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﻤﺘﺒﺭﺠﺔ ﺒﺄﻟﻭﺍﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻋﻠﻲ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻤﺭﺕ ﺒﺤﻭﺍﺭﻩ، ﻴﻅﻬﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺭﻭﺒﻬﺎ ﺍﻟﺼﻭﻓﻲ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﻓﺴﺘﺎﻥ ﺴﻭﺍﺭﻴﻪ ﺃﺴـﻭﺩ، ﺨﻤـﻥ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺭﺍﻗﺼﺔ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﻼﻫﻲ ﺍﻟﻠﻴﻠﻴﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻔل‬ ‫ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﺍﻨﻌﻁﻑ ﻤﻊ ﺍﻨﺤﻨﺎﺀﺓ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ، ﻫﻨﺎﻙ ﺸـﺎﺏ‬ ‫- ٤٣ -‬
  • 34. ‫ﻭﻓﺘﺎﺓ ﻴﺘﻀﺎﺤﻜﺎﻥ ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﻜﻨﺘﺎﻜﻰ، ﺍﻟﺸﺎﺏ ﻴﺠﻤـﻊ ﺸـﻌﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻁﻭﻴل ﻜﺫﻴل ﺤﺼﺎﻥ ﻭﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺘﻠﺒﺱ ﺴﺘﺔ ﺨﻭﺍﺘﻡ ﺒﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻴﺴـﺭﻯ‬ ‫ﻭﺘﻀﻊ ﺤﻠﻘﺔ ﻓﻀﻴﺔ ﻓﻲ ﺃﻨﻔﻬﺎ، ﺒﻨﻁﻠﻭﻨﻬﺎ ﻀـﻴﻕ ﻟﻭﻨـﻪ ﺃﺤﻤـﺭ‬ ‫ﻭﻨﻬﺩﺍﻫﺎ ﻤﺘﻬﺩﻻﻥ ﺘﺤﺕ ﻗﻤﻴﺹ ﺃﺴﻭﺩ ﻤﺠﻌﺩ ﺒﻼ ﺃﻜﻤﺎﻡ، ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﻠﻑ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﺤﻭل ﺭﻗﺒﺔ ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻑ ﻴﺩﻴﻪ ﺤﻭل ﺭﺩﻓﻴﻬﺎ، ﻤﺭ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﺒـﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻬﻤـﺎ ﻭﻭﻗـﻑ ﺒﺠـﻭﺍﺭ ﺍﺴﺘﺩﻴﻭﺘﺼـﻭﻴﺭ‬ ‫ﻓﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﻤﺩﺨﻠﻪ ﺍﻟﻤﻐﻠﻕ ﻓﺎﺘﺭﻴﻨﺘـﺎﻥ ﻤﻅﻠﻤﺘـﺎﻥ‬ ‫ﺘﺤﻔﻼﻥ ﺒﺼﻭﺭ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺠﺩﺍ، ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻟﺴﻌﺩ ﺯﻏﻠـﻭل ﺒﻁﺭﺒـﻭﺵ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺭﺘﻔﻊ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺍﻷﺴﻤﺭ ﻭﺸﺎﺭﺒﻪ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭل، ﻴﺒـﺩﻭﻭﺍﺜﻘﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﺠﺩﺍ، ﻜﺎﻥ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﺒﻁﻭل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﻭﺘﺠﻠﺱ ﺒـﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺭﺯﻴﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻌﺩ ﻀﺨﻡ ﻴﻅﻬﺭ ﻟﻤﻌﺎﻨﻪ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﺤﺘﻰ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﺍﻷﺴﻭﺩ، ﻗﺎل ﻟﻨﻔﺴـﻪ ﺃﻨﻬـﺎ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺼﻔﻴﺔ، ﻭﺼﻭﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺸﻴﻭﺥ ﻨﺼﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ‬ ‫ﺍﻷﻋﻀﺎﺀ ﻋﺭﺵ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻜﺄﻨﻪ ﻤﺫﺒﺢ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺼﻠﻴﻴﻥ ﻓﻲ ﻜﻨﻴﺴﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻘﻬﻰ ﺭﻴﺵ ﺸﺭﺏ ﻭﻴﺴﻜﻲ، ﻤﻘﻬﻰ ﺭﻴﺵ ﺍﻟـﺫﻱ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻤﻠﺘﻘﻰ ﻟﻸﺩﺒﺎﺀ ﻭﺍﻟﻔﻨﺎﻨﻴﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﺎﺕ، ﻫﻨﺎ ﺠﻠﺱ ﺃﻤل ﺩﻨﻘـل‬ ‫ﻭﻴﺤﻴﻰ ﺍﻟﻁﺎﻫﺭ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺭﺍﻭﻏـﻭﻥ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ، ﺍﻵﻥ ﺃﻋﻁﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻭﻻﺀﻩ ﻟﻠﻌﺼﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴـﺩ ﻭﺼـﺎﺭ‬ ‫- ٥٣ -‬
  • 35. ‫ﻤﻜﺎﻨﺎ ﻟﻠﺼﻔﻭﺓ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﻤﺘﻔﺎﺨﺭﺍ ﺒﺄﻨﻪ ﻅل ﻗﺎﺌﻤﺎ ﻜل ﺘﻠﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﻭﺍﺕ ﻭﺍﻟﻜل ﻤﺎﺘﻭﺍ …‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻴﻤﺸﻰ ﻓﻲ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺤﺘﻰ ﻴﻬـﺩﻩ ﺍﻟﺘﻌـﺏ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﺄﻤل ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﺤﺕ ﺤـﺭ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﻁﺏ ﺍﻟﺨﺎﻨﻕ، ﺭﺒﻤﺎ ﺘﺨﺭﺝ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﻴﻭﻤﺎ ﻓـﻲ ﻟﻭﺤـﺔ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺠﻭﻩ ﻟﻬﺎ ﻤﻼﻤﺢ ﺜﻭﺭﺓ ﻤﻜﺘﻭﻤﺔ ﻭﻤﻐﺴﻭﻟﺔ ﺒﺎﻟﻌﺭﻕ، ﻫل ﻤـﻨﻬﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﻴﺤﻔل ﺒﻠﻭﺤﺔ..؟ ﻫﻨﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﻁﺎﺒﻭﺭ ﺍﻟﺨﺒﺯ ﻫل ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻴﺤﻔل‬ ‫ﺒﻠﻭﺤﺔ ….؟ ﺃﻨﻬﻡ ﻴﺭﻴﺩﻭﻥ ﺍﻟﺨﺒﺯ، ﻴﺘﺼﺎﺭﻋﻭﻥ ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﻴﺴﺒﻭﻥ‬ ‫ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻪ، ﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﻜﺴﺏ ﻭﺩ ﺍﻟﻔـﺭﺍﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﻤﻨﺤﻬﻡ ﺍﻟﺨﺒﺯ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﺎﺒﻭﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل، ﻭﻟﻭ ﺨﺒﻁ ﻜﺘﻔﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻜﺘﻑ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﺘﻨﻔﺠﺭ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻤﺔ …. " ﻤﺵ ﺘﻔﺘﺢ ﻋﻴﻨﻙ "‬ ‫… " ﺃﻴﻪ ﻤﺴﻁﻭل " … ﺠﻤﻬﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓـﻲ ﻜـل ﻤﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﺎ، ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﻟﻜﺘﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻻﻨﺘﻅـﺎﺭ … ﻫﺎﻙ‬ ‫ً‬ ‫ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ ﻴﻨﺘﻅﺭﻭﻥ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴـﺄﻜﻠﻬﻡ ﻭﻴﺤﺸـﺭﻫﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﺠﻭﻓﻪ ﻭﻜﻭﺤﺵ ﻴﺘﺠﺸﺄ ﻋﺎﺩﻤﻪ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻨﺤﻭ ﺴﻤـﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﺼـﻤﺔ،‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫـﺭﺓ ﺃﺼﺒـﺤﺕ ﻻ ﺘﻁﺎﻕ.‬ ‫ﻴﺼﺏ ﻜﺄﺴﺎ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻓﻲ ﺠﻭﻓﻪ ﻭﻴﻘـﺭﺃ ﻟﻭﺤـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ، ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﺜـل ﺍﻟﻭﻴﺴـﻜﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٦٣ -‬
  • 36. ‫ﻴﻐﻴﺏ ﻭﻴﺭﺒﺢ ﺃﻜﺜﺭ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻌﺘﻘﺎ، ﻫـﺫﻩ ﻟﻴﻠـﺔ ﺒﻜـﺭ ﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ، ﻟﻡ ﻴﻔﻀﻀﻬﺎ ﺼﺨﺏ ﺍﻟﺼﺒﺢ ﺍﻟﻬﺎﺌﺞ ﺒﻌﺩ، ﻫﺫﻩ ﻟﻴﻠﺔ ﺒﻜﺭ‬ ‫ﻭﻏﺭﻴﺒﺔ، ﻭﻟﻜﻥ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ــ ﻭﺇﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻜﺭﺍ ــ ﺘﺒـﺩﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻤﺭﺍﻫﻘﺔ ﻟﻌﻭﺏ،ﺨﺭﺝ ﻭﻫﻭ ﻤﺨﻤﻭﺭ ﻤﻥ ﺭﻴﺵ ﻭﻭﻗـﻑ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺘﻤﺜﺎﻟﻪ ﻴﺘﺄﻤل، ﻫﺫﺍ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ ﻴﺭﺘﺩﻯ ﺒﺩﻟﺔ ﻭﻗﻭﺭﺓ ﻭﻁﺭﺒﻭﺸﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺯﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻤﻴﻠﻪ ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ، ﻴﺒﺩﻭ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﻜﺭﺠـل ﺍﻗﺘﺼـﺎﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺤﻨﻙ، ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻴﻨﺎﻡ ﺼﺒﻰ ﺒﻤﻼﺒﺱ ﻭﺴﺨﺔ ﻓـﻲ ﺴـﻼﻡ،‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﻲ ﻴﻠﺘﻑ ﺤﻭل ﺠﺴﻤﻪ ﻜﺩﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ، ﻟﻡ ﻴﺘﺠﺎﻭﺯ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ ﻭﻴﻨﺎﻡ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﺭﺍﺴﺦ، ﺨﻠـﻊ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﺴﺘﺭﺘﻪ ﺍﻟﺼﻭﻓﻴﺔ ﻭﻀﺤﻙ...‬ ‫ﺃﺸﺎﺭ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻭﻟﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺼﺒﻲ ﻭﺼﺎﺡ ﻴﻜﻠـﻡ ﻁﻠﻌـﺕ‬ ‫ﺤﺭﺏ‬ ‫ــ ﺸﻭﻑ … ﻨﺎﻴﻡ‬ ‫ﻀﺤﻙ ﻭﺃﻗﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺒﻲ ﺍﻟﻨﺎﺌﻡ ﻭﺩﺜﺭﻩ ﺒﺎﻟﺴـﺘﺭﺓ ﻓﻬـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﻲ ﻤﻔﺯﻭﻋﺎ ﻭﺼﺭﺥ‬ ‫‪‬‬ ‫ــ ﺨﻼﺹ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ …. ﻭﺍﷲ ﻴﺎ ﺒﻴﻪ …. ﺨﻼﺹ‬ ‫ﻫﻤﺱ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ــ ﻫﺱ … ﻨﺎﻡ …. ﻨﺎﺍﺍﺍﺍﻡ … ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻨﺎﻴﻡ … ﻫﺱ‬ ‫- ٧٣ -‬
  • 37. ‫ﻨﺘﺭ ﺍﻟﺼﺒﻲ ﺴﺘﺭﺓ ﺭﻭﺤﻲ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺠﺴﻤﻪ ﻭﺠﺭﻯ‬ ‫ﺼﺎﺡ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ــ ﺨﺩ ….. ﺃﺴﻤﻊ‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺼﺒﻲ ﺠـﺭﻯ ﻭﻟـﻡ ﻴﺴـﻤﻊ، ﻤـﺎ ﺍﻟـﺫﻱ ﺃﺨـﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﺼﺒﻲ….؟ ﻫل ﺃﺨﺎﻓﺘﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅـﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴـﻭﺩﺍﺀ …؟ ﻭﻗـﻑ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﺒﺠﻭﺍﺭ " ﺠﺭﻭﺒﻰ " ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ ﻭﺍﺴﻌﺎ ﻭﻓﺎﻀﻴﺎ، ﺘﺨﻴل‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﻪ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﻜﻠﻬﺎ، ﻓﺭﺩ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﻭﺩﺍﺭ ﺤﻭل‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﻜﺄﻨﻪ ﻴﺭﻗﺹ … ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺎﻑ ﺍﻟﻭﻟـﺩ …؟ ﻟﻤـﺎﺫﺍ ﻻ‬ ‫ﻨﺘﻭﻗﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﻭﺍﻟﻅـﻼﻡ ﺇﻻ ﺍﻷﺫﻯ …؟‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻤﺜل ﻗﻁﺔ، ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻻ ﺍﻟﺤﺏ ﻫﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺭﻙ ﺘﻔﻜﻴـﺭﻩ‬ ‫ﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﺀ، ﺭﺒﻤﺎ ﻅﻥ ﺃﻥ ﺭﻭﺤﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻤﺜﹰـﺎ، ﺭﺒﻤـﺎ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺃﻭﺤﺕ ﻟﻪ ﺒﺫﻟﻙ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﻠﻌﻭﻨﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻴﻀـﻌﻬﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ، ﻤﺭﻗﺕ ﺴﻴﺎﺭﺓ ﻤﺴﺭﻋﺔ ﺘﺭﺴـل ﻀـﺤﻜﺎﺕ‬ ‫ﻓﺎﺤﺸﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ، ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻭﺤﺩﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺇﺫﺍ، ﻫﻨﺎﻙ ﺁﺨﺭﻭﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻌﻪ، ﻫﻨﺎﻙ ﻨﺎﺱ ﻭﻫﻡ ﻭﺤﻴﺎﺓ، ﺭﺒﻤﺎ ﺴﺘﻨﺠﺏ ﻟـﻪ ﻜﺎﻤـﺎﻻ ﺃﺒ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻴﺘﺸﺭﺩ ﻤﺜل ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺼﺒﻲ ﺍﻟﻨﺎﺌﻡ ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻲ ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ، ﻁﻔﻠﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ ﻴﻨﺎﻡ ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻲ ﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ ﺍﻟﻌﻅﻤـﻰ،‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﻜﺎﻤﺎﻻ ﺃﻥ ﻓﻲ ﺒﻁﻨﻬﺎ ﺍﺒﻨﻪ …ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻜـﺎﻥ ﻓـﻲ ﺃﺴـﻭﺍﻥ‬ ‫- ٨٣ -‬
  • 38. ‫ﻴﺠﺭﺏ ﺍﻟﺠﺭﺍﻨﻴﺕ ﺍﻟﺼﻠﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻌﺭﻓﻪ ﻷﻨـﻪ ﺘﻌـﻭﺩ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل ﺍﻟﻠﻴﻥ، ﻓﻲ ﺴﺎﺤﺔ ﺴﻤﺒﻭﺯ ﻴﻭﻡ ﺃﺴﻭﺍﻥ ﻟﻠﻨﺤﺕ ﺍﻟﺩﻭﻟﻲ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺴﻙ ﺍﻷﺯﻤﻴل ﻭﻴﺤﻔﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺨﺭ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻲ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻋﻨﺩﻤﺎ‬ ‫ﺭﻥ ﺘﻠﻔﻭﻨﻪ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭل …‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺒﻠﻬﺠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ ﺍﻟﺭﻜﻴﻜﺔ‬ ‫ــ ﺭﻭﺤﻲ … ﺃﺤﺘﺎﺝ ﺃﺘﻜﻠﻡ ﻤﻌﻙ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﺴﻭﺍﻥ … ﺃﻴﻪ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ‬ ‫ــ ﺤﺼل ﺤﺎﺠﺔ ﻤﻥ ﺃﺨﺭ ﻤﺭﺓ‬ ‫ــ ﻤﺵ ﻓﺎﻫﻡ‬ ‫ــ ) ﺒﺼﻭﺕ ﻤﻨﺨﻔﺽ (.. ﺍﻨﻘﻁﻌﺕ ﻤﻥ ﺸﻬﺭﻴﻥ‬ ‫ﻤﺴﺢ ﺍﻟﻌﺭﻕ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺠﺒﻴﻨﻪ ﻭﻨﻅﺭ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ــ ﻴﺎ ﺍﷲ … ﻤﺴﺘﺤﻴل … ﻴﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺤﺩ ﻏﻴﺭﻱ …؟‬ ‫ﺼﺭﺨﺕ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ‬ ‫ــ ‪Shit‬‬ ‫ﻭﻗﺎﻟﺕ ﺒﺎﻟﻌﺭﺒﻴﺔ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﺃﺴﻑ ﺃﻨﻰ ﺒﻜﻠﻡ ﺤﻴﻭﺍﻥ ﺯﻴﻙ‬ ‫ﺜﻡ ﺃﻨﻬﺕ ﺍﻻﺘﺼﺎل ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ‬ ‫- ٩٣ -‬
  • 39. ‫ـــ ‪Go To Hell …Son Of Adulteress‬‬ ‫ﻫﺫﻩ ﻋﺎﺩﺘﻪ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺃﻥ ﻴﻬﻤﻠﻬﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤل ﻨﻔﺴﻬﺎ ﺒﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻴﻨﻌﺯل ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻘــﺔ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨــﺔ ﺒﺎﻟﻁـﺎﺒﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ، ﻴﺤﺘﻤﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨــﺎﺭﺝ، ﻟﻡ ﻴﺘﺼل ﺒﻜﺎﻤﺎﻻ، ﻭﻟﻡ‬ ‫ﺘﺘﺼل ﺒﻪ … ﺃﻴﺼﺒﺢ ﻟﻪ ﺃﺒﻥ.....؟ ﻴﺎ ﺴﺎﺘﺭ.... ﺭﺒﻤﺎ ﻜﺎﻤـﺎﻻ‬ ‫ﺃﺫﻜﻰ ﻤﻥ ﺫﻟـﻙ... ﻫﻨـﺎﻙ ﺃﻁﺒـﺎﺀ ﻤﻌﺭﻭﻓـﻭﻥ ﻟﺤـل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜل.... ﻭﺃﻫﻤل ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺍﻷﻤﺭ ﺘﻤﺎﻤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺸﻘﺘﻪ ﻭﺠﺩ ﻭﺭﻗﺔ ﻤﻠﺼﻭﻗﺔ ﺒﻘﻁﻌـﺔ ﻟﺒـﺎﻥ،‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﻤﻥ ﺼﺩﻴﻘﻪ ﺴﺎﻟﻡ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻲ ﻤﺠﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺒﺎﻟﺯﻤﺎﻟﻙ ﻴﻘﻭل ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭل ﻻ ﻴﺠﻴﺒﻪ ﻟﺫﻟﻙ ﻗﺭﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﻭﻴﺩﻋﻭﻩ ﻟﺤﻀﻭﺭ ﺍﻟﻤﻌﺭﺽ.‬ ‫ﻤﺯﻕ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ ﻋﻨﺩ ﺩﺨﻭﻟﻪ ﺍﻟﺸﻘﺔ، ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺭﻭﺤﻲ ﺃﻟﻘـﻰ‬ ‫ﻫﺎﺘﻔﻪ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭل ﻓﻲ ﺩﺭﺝ ﺍﻟﺘﺴﺭﻴﺤﺔ ﻤﻨﺫ ﻋـﺩﺓ ﺸـﻬﻭﺭ ﻓﻬـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻻﺨﺘﺭﺍﻉ ﻻ ﻴﺄﺘﻰ ﺇﻻ ﺒﺎﻟﻤﺼﺎﺌﺏ، ﻜل ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺭﻴﺩﻭﻨﻙ ﻴﺠﺩﻭﻨﻙ‬ ‫ﺒﺴﻬﻭﻟﺔ، ﻜﺎﻥ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﺘﺯل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺼـﺤﺎﺏ ﻤـﻨﻬﻡ،‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﺎﻟﻨﺎﺱ ﻫﻲ ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ ﺒﻌﻴﻨﻪ، ﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒﺴﻪ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﺃﺴـﺘﻠﻘﻲ‬ ‫ﻋﺎﺭﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ، ﺃﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻭﺘﻨﺎﻭل ﺠﺭﻴـﺩﺓ ﺍﻷﻫـﺭﺍﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻋﺔ ﺒﺠﻭﺍﺭﻩ، ﺃﻫﺭﺍﻡ ﺍﻷﻤﺱ، ﻴﻭﻤﻪ ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻥ ﻫـﺫﺍ ﻟـﻡ‬ ‫- ٠٤ -‬
  • 40. ‫ﻴﺠﻌﻠﻪ ﻴﺸﺘﺭ ﺃﻱ ﺼﺤﻑ، ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻭﻀﻊ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺒﻘﻠﻤﻪ ﺍﻷﺤﻤـﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺨﺒﺭ ﻤﻌﺭﺽ ﺴﺎﻟﻡ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺍﻟﺘﺸـﻜﻴﻠﺔ، ﻗﻠـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﺤﺎﺕ ﺒﻔﺘﻭﺭ ﻭﻗﺭﺃ ﺨﺒﺭﺍ ﻓﻲ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺩﺙ ﻋﻥ ﺼﺎﺤﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻁﻌﻡ ﺍﻟﺒﻴﺘﺯﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺘل ﺸﺎﺒﺎ ﻷﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺩﻓﻊ ﻓﺎﺘﻭﺭﺓ ﺸﻁﺎﺌﺭ ﺍﻟﺒﻴﺘﺯﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻜﻠﻬﺎ … ﺃﺯﺍﺡ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺒﻘﺭﻑ …‬ ‫ــ ﻫﻴﺔ ﻨﺎﻗﺼﺔ …؟‬ ‫ــ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺠﺭﻯ ﻟﻬﺎ ﺃﻴﻪ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﻥ ﺩﻭل …؟‬ ‫ﺃﻁﻔﺄ ﺍﻟﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻭﺸﻌﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺸﻲ ﻗﺩ ﻫﺩﻩ ﻓﻨﺎﻡ …. ﻨﺎﻡ‬ ‫ﻟﻠﻨﻭﻡ ﻟـﺫﺓ ﺘﻔﻭﻕ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﺍﻟﻤﻌﺘـﻕ ﻭﺘﻔﻭﻕ ﻟﺫﺓ ﺍﻟﺘـﺎﺭﻴﺦ،‬ ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻐﻴﺎﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻭﺍﻟﻨﺴـﻴﺎﻥ ﺍﻟﻤﻤﺘﻊ، ﻓﻲ ﺴـﺎﻋــﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﻔﺠﺭ ﺜﻭﺭﺘـﻙ، ﻭﺘﺨﻭﻥ ﺯﻭﺠﺘـﻙ، ﻭﺘـﺄﻜل‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺘﺯﺍ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ.‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻟﻠﻨﻭﻡ ﺒﻘﻭﺓ ﻴﻭﻤﻪ ﺍﻟﻤﺸﺤﻭﻥ … ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﻴﺘﻤـﻭﺝ‬ ‫ﺒﻪ ﻓﻲ ﺩﻭﺍﻤﺎﺕ ﺘﺤﺘﻭﻴﻪ ﻨﺤﻭﻤﺠﻬﻭل … ﻭﻴﻐﻴﺏ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ ….‬ ‫ﻴﻐﻴﺏ‬ ‫ﻫﻭﻓﻲ ﺼﺤﺭﺍﺀ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺒﺩﻭﺴﻌﻴﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫- ١٤ -‬
  • 41. ‫ﺜﻤﺔ ﺒﺌﺭ ﺨﻠﻔﻪ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺘﻪ‬ ‫ﻴﺄﻜل ﺍﻟﺒﻠﺢ ﻭﻴﻠﻬﻭﺒﺈﻟﻘﺎﺀ ﻨﻭﺍﺓ ﺘﻠﻭﺍﻷﺨﺭﻯ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺌﺭ‬ ‫ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻠﺢ‬ ‫ﻴﺄﻜل ﻭﻴﻐﻨﻰ‬ ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ …. ﺃﻫﺘﺯ ﺠﺴﻤﻪ ﺒﻘﻭﺓ‬ ‫ﺴﻘﻁ‬ ‫ﺴﻘﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺌﺭ‬ ‫ﺼﺭﺥ ﺼﺭﺨﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﻫﻭﻴﺘﺎﺒﻊ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﺒﺌـﺭ ﺍﻟﻤﻜﺴـﻭﺓ‬ ‫ﺒﺎﻟﻁﺤﺎﻟﺏ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ ﺘﻨﺩﻓﻊ ﺒﻘﻭﺓ ﻷﻋﻠﻰ … ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﻫﻭﻴﺴـﻘﻁ‬ ‫ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻷﺴﻔل.‬ ‫ﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻟﻤﻬﻭﻟﺔ ﺘﺭﻙ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﻭﺨﺭﺝ ﺇﻟﻰ ﻓﻀـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ، ﻨﻬﺽ ﻤﻔﺯﻭﻋﺎ ﻴﺒﺤﺙ ﺒﻴﺩﻴﻪ ﻋـﻥ ﺤـﺎﻓﺘﻲ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺘﺸﺒﺙ ﺒﻪ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﻗﺩ ﺴﺤﺒﺕ ﻓﻲ ﺸﻬﻘﺔ ﻤﺅﻟﻤﺔ ﻜـل‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻲ ﺭﺌﺘﻴﻪ، ﻤﺭﺕ ﻓﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻜﺎﺩﺕ ﺘﻘﺘﻠـﻪ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺃﺴﺘﺭﺩﻩ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫- ٢٤ -‬
  • 42. ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﺨﺫ ﺤﻤﺎﻤﺎ ﺴﺎﺨﻨﺎ ﺃﺯﺍﺡ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ ﺍﻟﻔﺎﺼل ﺒﻴﻥ ﻤﺭﺴﻤﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺎﻟﺔ، ﻫﻨﺎﻙ ﻟﻭﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﻤل ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﺘﻨﺘﻅﺭ ﺍﻻﻜﺘﻤـﺎل،‬ ‫ﻭﺤﺵ ﺭﺍﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺒﻨﺎﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ٠٥×٠٥ ﺯﻴـﺕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺨﺸﺏ، ﺍﻟﻭﺤﺵ ﻓﻴﻬﺎ ﻴﺒﺩﻭﺨﺎﺌﻔﺎ ــ ﺭﻏﻡ ﻤﻼﻤﺤﻪ ﺍﻟﻤﺘﻭﺤﺸـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ــ ﻤﻥ ﻜﻔﻭﻑ ﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺒﺽ ﺍﻟﻭﻋﻴﺩ ﻭﺘﻠﻭﺡ ﻟـﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺴﻔل ﺃﻥ ﻴﻨﺯل ﻟﻬﻡ ﺤﺘﻰ ﻴﻔﺘﻜﻭﺍ ﺒﻪ، ﺘﺄﻤﻠﻬﺎ ﺒﻌﻤـﻕ ﻭﺴـﺄل‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ … ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻌﻨﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ….؟ ﺜﻡ ﺃﻨﺘﺯﻋﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﻤل‬ ‫ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﻭﺠﻌﻠﻬﺎ ﺘﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻤﻊ ﺯﻤﻴﻼﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻴﺎﺕ، ﻭﺠﺫﺏ ﻟﻭﺤﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻠﻴﻐﺎ ﻜﺄﻨﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻘﻭل " ﻻ ﺘﻠﻭﺜﻭﻨﻲ ﺒﺄﻟﻭﺍﻥ ﺃﺨﺭﻯ "‬ ‫ﺃﻤﺴﻙ ﻗﻠﻡ ﻓﺤﻡ ﻭﺨﻁ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺨﻁﻭﻁﺎ ﻤﺒﻬﻤﺔ ﻻ ﻴﻌﻨـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﺸﻴﺌﺎ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﻗﺎﺒﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻩ ﻭﺸﻌﺭ ﺃﻨﻪ ﻤﺨﻨﻭﻕ …‬ ‫‪‬‬ ‫ً‬ ‫ﻗﺎﻡ ﺇﻟﻰ ﻜﺭﺴﻴﻪ ﺍﻟﻬﺯﺍﺯ ﻭﺠﻠﺱ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻴﺩﺨﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻼﻡ،‬ ‫ﺘﺄﻤل ﺩﻭﺍﺌﺭ ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﺘﻨﺴﺤﺏ ﻭﺘﺘﻤﻭﺝ ﻭﺘﺘﻠﻭﻯ ﻜﺎﻟﺸﻴﺎﻁﻴﻥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﻟﻠﻘﻤﺭ ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻕ ﺒﺎﻟﺴﺤﺏ، ﻭﻋﻨﺩ ﻅﻬﻭﺭ ﺨﻁﻭﻁ‬ ‫ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻱ ﻟﻠﻨﻬﺎﺭ ﻜﺎﻥ ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻴﺫﺭﻑ ﻗﻁﺭﺍﺕ ﻤﺎﺀ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﺄﻨﻪ ﻴﺒﻜﻰ ….‬ ‫- ٣٤ -‬
  • 43. ‫٤‬ ‫ﺃﺴﻤﻌﻲ ﻴﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ …..‬ ‫ﻷﻨﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺤﺘﻤل ﻭﻗﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﻗﻭﻉ ﺘﺤـﺕ ﻓﻅﺎﻋـﺔ ﺍﻻﺨﺘﻴـﺎﺭ،‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺔ ﺃﻴﻀﺎ ﺠﺤﻴﻡ ﻴﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ، ﻜﻨﺕ ﺃﺭﻴﺩ ﺘﺄﻴﻴـﺩﺍ ﻭﻟﻭﻤـﺩﻓﻭﻉ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺠﺭ ﻟﻘﺭﺍﺭﻱ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺍﻋﺘﺒﺭﺘﻨﻲ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ ﻤﺎﺭﻗﺎ ﻭﻤﺠﻨﻭﻨﺎ ﻭﺒﻜﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺨﺘﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻜﻤﺩﺍ ﻷﻨﻨﻲ ﺨﻴﺒﺕ ﻅﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﺨﻴل ﻤـﺎ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﺴﻤﻪ ﻟﺯﻭﺍﺠﻲ … ﺃﺴﻤﻌﻲ.. ﺃﻋﻠﻡ ﺃﻨﻙ ﻻ ﺘﻬﺘﻤﻲ ﺒﺎﻟﺤـﺏ ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺃﻭﻜل ﺴﺨﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟـﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ … ﺃﻋﻠﻡ ﺃﻨﻙ ﺘﺒﺤﺜﻴﻥ‬ ‫ﻋﻥ ﻭﻁﻥ … ﻭﻁﻥ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻟﻜل ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻲ ﺨﻼﻴﺎ ﻟﺤﻤﻙ‬ ‫ﺍﻷﺴﻭﺩ … ﻟﻴﺱ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻫﻭ ﻤﺼﺭ … ﺃﻨﺕ ﺫﻜﻴﺔ ﻴﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ …‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺍﻟﻭﻁﻥ ﻤﺼﺭ ﻫﻭ ﺃﻡ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻋﻨﺩﻙ … ﺃﻨـﺕ ﻻ ﺘﺼـﺩﻗﻲ‬ ‫ﺃﻏﺎﻨﻴﻨﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ … ﻭﻁﻨﻲ ﺃﻡ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ … ﻋﻥ ﺃﻱ ﻭﻁﻥ ﺘﺘﻜﻠﻤﻭﻥ‬ ‫ﻴﺎ ﺃﻭﻻﺩ ﺍﻟﻜﻠﺏ …؟ ﻭﻫل ﺃﺼﺒﺢ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﻁﻥ …؟ ﺃﻨﺕ ﻭﻁﻨﻲ‬ ‫ﺍﻷﻭﺤﺩ ﺍﻵﻥ... ﺼﺩﻗﻴﻨﻲ ﻓﺄﻨـﺎ ﺃﺤﺏ ﻀﻌﻔــﻙ ﻭﺨﻁﺎﻴـﺎﻙ‬ ‫ﻭﻟﺤﻤـﻙ ﺍﻷﺴﻭﺩ... ﺃﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬﻭﺭﻴﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟﻙ ﻭﺃﻤﺜـﺎل ﺭﺠـﺎﺀ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺴﺎﻕ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ.. ﺃﺴﻤﻌﻲ ﺤﻜﺎﻴﺔ ﺯﻭﺍﺠﻲ ﻤﻨﻬﺎ..‬ ‫- ٤٤ -‬
  • 44. ‫ﺃﻤﺭﺕ ﺃﻥ ﺘﻭﻀﻊ ﺍﻟﻭﺭﻭﺩ ﻓﻲ ﻜل ﻤﻜﺎﻥ ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺤـﺏ ﺍﻟـﻭﺭﺩ‬ ‫ﺠﺩﺍ، ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻭﺃﻟﻭﺍﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﺩ ﺍﺴﺘﻘﺒﻠﺘﻨﻲ ﻭﺃﻨﺎ ﺩﺍﺨل ﺃﺤﺠل ﺒﺘﻠﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻙ ﻭﺴﻁ ﻫﻭﺠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﺎﺀﻭﺍ‬ ‫ﻟﻴﺘﻔﺭﺠﻭﺍ ﻋﻠﻴﻨﺎ، ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻜﺎﺩﺕ ﺍﻟﻤﺴـﻜﻴﻨﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻨﻘﻠﺏ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻙ ﻓﺤﻤﻠﺘﻬﺎ ﻭﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﻭﺼـﻌﺩﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﻡ ﻭﺤﺩﻱ.. ﻨﻌﻡ ﺃﺘﺫﻜﺭ ﺫﻟﻙ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﺍﻵﻥ، ﻭﺒﻌﺩ ﺯﻭﺍﺠﻨـﺎ‬ ‫ﺼﻤﻤﺕ ﺠﺩﻭﻟﺎ ﺘﺭﻓﻴﻬﻴﺎ ﺒﺴﻴﻁﺎ ﻟﻨﺎ ـ ﺃﻨﺎ ﻭﻫﻲ ـ ﺫﻫﺒﻨـﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻤل ﺒﻪ ﺃﺒﻭﻫﺎ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻨﻅﺎﻓﺔ، ﺍﺴـﺘﻘﺒﻠﻨﺎ ﺃﺒﻭﻫـﺎ‬ ‫ﺒﺯﻴﻪ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻉ ﺴﺘﺭﺘﻪ " ﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﺨـﺩﻤﺘﻙ‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺌﺢ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ " ﻓﺒﺩﺍ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﻏﺭﻴﺒﺎ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺠل ﻀﻌﻴﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠﺱ ﻤﺘﻜﻭﻤﺎ ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻐﺭﺒﻴﺔ ﺒﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﺍﻟﻔﻀﻔﺎﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻟﻠﺒﺎﺏ، ﻜﻨﺕ ﺃﺩﻓﻊ ﻤﻘﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻙ ﺃﻤـﺎﻤﻲ‬ ‫ﻭﻗﺎﻟﺕ ﺃﻨﻅﺭ ﻴﺎ ﺭﻭﺤﻲ ﺇﻟﻲ ﺘﻤﺜﺎل ﺭﻤﺴﻴﺱ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺵ ﻓﻨﻅﺭﺕ.. ﻗﺎﻟﺕ ﺃﻥ ﻭﺍﻟﺩﻫﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴﺠﻠﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺴﺎﻗﻲ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﻭﻴﺴﻤﻴﻬﺎ ﻤﻠﻜﺔ، ﻭﻗﺎﻟﺕ ﺃﻨﻅﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻌﺭﺍﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺎﺘﺭﻴﻨﺔ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻴـﺔ ﺇﺫﺍ ﻋﺼـﺭﺕ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻨﺼﻑ ﻟﻴﻤﻭﻨﺔ ﺴﻴﺴﺘﺭﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻴﺘﺤﺭﻙ ﻜﻤﺎ ﻟﻭﻜﺎﻥ ﺤ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫- ٥٤ -‬
  • 45. ‫… ﻀﺤﻜﺕ ﺃﻨﺎ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺒﻘﻭﺓ.. ﻫل ﺘﻌﺭﻓﻲ ﻴﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻀﺤﻙ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺒﻘﻭﺓ …؟‬ ‫ﻜﻨﺎ ﻨﺴﻜﻥ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﻏﺭﻓﺔ ﻏﺎﺭﻗﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﻟﻴﺱ ﻜﺸـﻘﺘﻲ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ، ﻏﺭﻓﺔ ﻴﺘﺴﺎﻭﻯ ﺸﺒﺎﻜﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺒﺎﻷﺭﺽ، ﻭﺘﺘﺭﺍﻜﻡ‬ ‫ﺃﻜﻭﺍﻡ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﺍﻟﻤﺘﺤﺠﺭ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻭﺍﺕ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﻓﺘﻌﺜﺭ ﻓﺘﺤﻪ،‬ ‫ﻅل ﻫﻜﺫﺍ ﻤﻐﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻁﻥ ﻭﺯﻥ ﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺍﺕ ﺍﻟﺤﺸﺭﻴﺔ ﺍﻟﻼﺴـﻌﺔ‬ ‫ﻟﻴﻠﺎ ﻭﻨﻬﺎﺭﺍ، ﻤﺎ ﺭﺃﻴﻙ ﻴﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ ﻫل ﺃﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﺒﻰ ﻗﺎﺌﻠﺎ ﻜﺎﻻﺒﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻀﺎل … ﺃﺨﻁـﺄﺕ ﻴﺎ ﺃﺒﺘﺎﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺴـﻤﺎﺀ ﻭﻗـﺩﺍﻤﻙ … ﻴـﺎ‬ ‫ﻟﻠﺘﻀﺤﻴﺔ … ﻴﺎ ﻟﻠﺴﻔﺎﻟﺔ … ﻜﻨﺕ ﺃﻓﻜـﺭ ﻜﻴـﻑ ﺴﺄﻀـﺎﺠﻌﻬﺎ‬ ‫ﻜﺎﻷﺯﻭﺍﺝ …؟ ﻜﻴﻑ ﺴﺄﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺴﺎﻗﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ …؟ ﻜﻴـﻑ‬ ‫ﺴﺄﺨﺭﺝ ﻤﻌﻬﺎ ﻤﺜﻠﺎ ﻤﺜﻠﺎ …؟ ﻴﺎ ﻟﻠﺴﻔﺎﻟﺔ … ﻓﻜﺭﺕ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻨﻨـﻲ‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫ﻜـﻨﺕ ﻓﻘﻁ ) ﻓﻘﻁ ( ﺃﺘﻤـﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺌﻠﺘﻲ ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻨﺔ ﻭﻜﻠﻴﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﻴﻔـﺔ ﻭﺤﻴﺎﺘﻲ … ﺤﻴﺎﺘﻲ ﻭﺤﺴﺏ.‬ ‫ــ ﺃﻟﻭ… ﺭﻭﺤﻲ … ﺃﻨﺎ ﻜﺎﻤﺎﻻ‬ ‫ــ ﻴﺎﻩ … ﺭﺤﺕ ﻓﻴﻥ..؟‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﻨﻴﻭﻴﻭﺭﻙ‬ ‫ــ ﻭﺃﺒﻨﻲ‬ ‫ــ ﻫﻲ ﺒﻨﺕ‬ ‫- ٦٤ -‬
  • 46. ‫ــ ﺒﻨﺘﻲ‬ ‫ــ ﺃﺭﺠﻭﻙ ﻴﺎ ﺭﻭﺤﻲ.. ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺤﺘﺎﺠﻙ.. ﺃﻨﺱ ﺍﻷﻤﺭ‬ ‫ﻭﻜﺎﻤﺎﻻ ﺘﻘﻭل ﺃﻨﺱ ﺍﻷﻤﺭ، ﻨﻌﻡ ﺴﺄﻨﺴﻰ.. ﻫل ﻓﺭﺤـﺕ ﻟﻤـﺎ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺫﻟﻙ ….؟ ﻟﻲ ﺒﻨﺕ ﻟــﻥ ﺃﺭﺍﻫﺎ … ﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻁﻔﺎﻟﺎ ﻭﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﻴﻭﺩ، ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻨﺤﻨﻲ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ، ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻟـﻙ‬ ‫ﺃﺒﻨﺔ ﻤﻥ ﻋﺎﻫﺭﺓ ﺴﻭﺩﺍﺀ … ﺃﺤـﺏ ﺍﻟﻌـﺎﻫﺭﺍﺕ ﺠـﺩﺍ، ﻫـﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺍﺕ ﺍﻟﻼﺘﻲ ﻻ ﻴﻜﺫﺒﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﻤﻥ، ﻜﺎﻤﺎﻻ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺘﻅﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻁﺎﻗﺔ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ ﻭﺘﺼﺭﺥ ﺤﺎﻟﻤﺔ‬ ‫ــ ﺁﻩ … ﺒﻠﻭ ﻜﺎﺭﺩ‬ ‫ﺘﻌﻴﺵ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻭﻻﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺄﺨـﺫﻫﺎ ﻤـﻥ ﻫﻴﺌـﺔ‬ ‫ﻤﻔﻭﻀﻲ ﺍﻟﻼﺠﺌﻴﻥ ﻭﺘﺤﻠﻡ ﺒﺎﻟﻜﺎﺭﺕ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺒﺎﻟﻬﺠﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﺭﻴﻜﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﻤﻰ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺠﺎﺀﺕ ﺇﻟﻰ ﻤﺼﺭ ﻋﻤﻠﺕ ﺨﺎﺩﻤﺔ ﻋﻨﺩ ﺼﺎﺤﺏ‬ ‫ﺸﺭﻜﺔ ﺜﺭﻯ ﺤﺞ ﺨﻤﺱ ﻤﺭﺍﺕ ﻭﻜـﺎﻥ ﻴﺘﺴﻠل ﻟﻴﻠﺎ ﻟﻴﻀـﺎﺠﻌﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ ﻭﺯﻭﺠﺘﻪ ﻨﺎﺌﻤﺔ، ﺃﻓﻬﻤﻬﺎ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺤﻼل ﻓﻬـﻲ ﻤﻠـﻙ‬ ‫ﻴﻤﻴﻨﻪ ﻭﻴﺤﻕ ﻟﻪ ﻤﻌﺎﺸﺭﺘﻬﺎ، ﺃﺒﻥ ﺍﻟﺯﺍﻨﻴﺔ … ﺘﻘﻭل ﻜﺎﻤـﺎﻻ …‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻨﺯﻟﻬﻡ ﻓﻭﺭ ﺃﻥ ﻴﻠﻤﺴﻨﻲ، ﻋﺭﻓﺕ ﻜﺎﻤﺎﻻ ﻭﻜﻨﺕ ﻭﻗﺘﻬﺎ ﺃﻟﻌﺏ‬ ‫ﻟﻌﺒﺘﻲ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﻌﺎﻫﺭﺍﺕ … ﺃﺩﻓﻌﻬﻥ ﺩﻓﻌﺎ ﻟﻠﺤﻜﻰ، ﺃﻤﻨﺤﻬﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﻟﺎ ﻭﺤﺒﺎ ﺭﺒﻤﺎ ﺒﺩﻭﻥ ﻤﻀﺎﺠﻌﺔ، ﻓﻲ ﻤﺭﺍﻫﻘﺘﻲ ﻜﻨﺕ ﺃﻅـﻥ ﺃﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٧٤ -‬
  • 47. ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻤﻼﺌﻜﺔ، ﺘﻨﺯل ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻟﺘﻭﺯﻉ ﺴﻌﺎﺩﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﺜﻡ ﺘﺼﻌﺩ، ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻤﺭﺩﺍﺵ ﺼﺩﻤﻨﻲ ﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺭﺽ، ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ‬ ‫ﺘﺘﺄﻟﻡ، ﻜﻨﺕ ﺃﻨﻅﺭ ﻟﻠﻤﺭﻴﻀﺎﺕ ﺒﺩﻫﺸﺔ ﻤﻤﺯﻭﺠـﺔ ﻤـﻊ ﺸـﻬﻭﺓ‬ ‫ﻭﺸﻔﻘﺔ، ﻫل ﺃﻨﺎ ﺴﺎﺩﻱ …؟ ﺘﺜﻴﺭﻨﻲ ﺍﻟﻌﺎﻫﺭﺍﺕ ﻭﻴﺜﻴﺭﻨﻲ ﺘﻨﻘﻠﻬﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺭﺠل ﻟﺭﺠل، ﻭﻴﺩﻫﺸﻨﻲ ﺇﺤﺴﺎﺴـﻬﻥ ﺒﺎﻟﺠﺴـﺩ ﻭﺘﻤـﺭﺩﻫﻡ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺤﺘﻰ ﺍﷲ، ﻭﺘﺩﻫﺸﻨﻲ ﺤﻜﺎﻴﺔ ﺭﺤﺎﺏ ﺍﻟﺯﺍﻨﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ، ﺍﻟﺠﻨﺱ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﺒل ﺍﻟﻤـﺎل ﻋﻼﻗـﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴـﺔ ﺘﻤﺎ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺼﺭﻴﺤﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺒﻌﺩ ﺍﻟﺤﺩﻭﺩ، ﻋﻼﻗﺔ ﺒﻼ ﻜﺫﺏ ﻭﻻ ﻗﻴﻭﺩ، ﻋﻼﻗﺘﻲ‬ ‫ﺒﺭﺠﺎﺀ ﻜﺎﻨﺕ ﻜﺎﺫﺒﺔ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻜﺭﻩ ﺍﻟﻜﺫﺏ ﺠﺩﺍ، ﻜﻨﺕ ﻜﺎﺫﺒﺎ ﺭﻏ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻨﻰ، ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺘﻲ ﺍﻟﻤﺩﻓﻭﻨﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻨﻅـﺭﺕ ﺇﻟـﻲ‬ ‫ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻭﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﻐﻤﻭﺽ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺒﺘﻠـﻙ ﺍﻟﺘﻘـﺎﻁﻴﻊ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻤﻭﺕ، ﻫل ﻜﻨﺕ ﺃﻨﺎ ﻫﻭﺃﻨﺎ ….؟ ﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﺨﺸﻨﺎ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻟﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺘﻭﻗﻌﻬﺎ، ﺃﻤﺴﻜﺕ ﺒﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﺜﻡ ﺩﻓﻌﺕ ﺠﺴﻤﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻜﺭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻙ، ﻜﺎﻨﺕ، ﺸﻌﺭﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﺘﺴﻘﻁ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﺭﻴﺭ ﻓﻘﻤـﺕ‬ ‫ﻷﺴﺎﻋﺩﻫﺎ، ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻌﻨﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل …. ﻫل ﺃﻨﺎ ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺃﻨـﺎ ﺃﻭ‬ ‫ﻫﻲ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻫﻲ ….؟ ﻁﻠﺒﺕ ﺃﻥ ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ "ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ" …‬ ‫ﺃﺩﺨﻠﺘﻬﺎ ﻭﺴﻤﻌﺘﻬﺎ ﺘﺘﺨﺒﻁ ﺒﺎﻟﺩﺍﺨل ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺘﺎﺒﻌﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ….‬ ‫ﺍﺴﺘﻨﺩﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺎﺴﻭﺭﺓ ﺒﺠﺎﻨﺒﻙ، ﻻ ﺘﺤﺎﻭﻟﻲ ﺍﻹﻤﺴﺎﻙ ﺒﺎﻟﺼﻨﺒﻭﺭ‬ ‫- ٨٤ -‬
  • 48. ‫ﻷﻨﻪ ﻤﻜﺴﻭﺭ ﻭﺴﻴﺭﺵ ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﺍﻓﻌﻠﻲ ﻫﺫﺍ ﻭﻻ ﺘﻔﻌﻠﻲ ﻫﺫﺍ،‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺴﻤﻌﺕ ﺨﺒﻁﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻓﻔﺘﺤﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﻭﺠﺩﺕ ﻁﺭﻑ ﺍﻟﺜﻭﺏ‬ ‫ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻤﺭﻓﻭﻉ ﺤﺘﻰ ﻭﺴﻁﻬﺎ ﻭﻫـﻲ ﻤﺴـﺘﻠﻘﻴﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺘﺒﻜﻰ، ﺭﻓﻌﺘﻬﺎ ﻭﺃﻨــﺎ ﺃﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﺃﻜﻔﻜﻑ ﺩﻤﻌﻬـﺎ ﻭﻨﻬﻨﻬﺎﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﻗﺔ، ﻗﺎﻟﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﻌﺘﺎﺩ ﻋﻠﻰ "ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ" ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺘﻲ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻭﺍﻟﺘﻌﻭﺩ ﺴﻴﺼﻴﺭ ﺍﻷﻤﺭ ﺴﻬﻠﺎ، ﺸﻌﺭﺕ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺫﻟﻙ ﻟﺘﻌﺘﺫﺭ ﻓﻠﻡ ﺃﺘﻤﺎﻟﻙ ﻨﻔﺴﻲ ﺍﻨﺘﺤﻴﺕ ﺠﺎﻨ ‪‬ـﺎ ﻭﻭﻀـﻌﺕ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻜﻔﻰ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻲ ﻭﺒﻜﻴﺕ …..‬ ‫ﺃﻏﻠﻘﺕ ﻋﻴﻨﻲ ﻭﺍﺴﺘﺸﻌﺭﺕ ﺃﻟﻤﺎ ﻏﺎﺌﺭﺍ ﻓـﻲ ﺒﻁﻨـﻲ، ﻤﺘﺒﻠـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻹﺤﺴﺎﺱ ﺠﻠﺴﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﻓﻲ ﺩﺍﺨﻠﻲ ﺠﺭﺡ ﻭﺤﺸﻰ ﻜﺄﻥ‬ ‫ﺤﻴﻭﺍﻥ ﻏﺭﺱ ﺃﻨﻴﺎﺒﻪ ﻓﻲ ﺃﺤﺸﺎﺌﻲ، ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻨﻔﻜﺭ ﺒﺎﺴـﺘﻤﺭﺍﺭ ….؟‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻨﻘﺭﺭ ﺃﻥ ﻨﻔﻌل ﻜﺫﺍ ﺃﻭﻜﺫﺍ …؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻨﺤـﻥ ﺒﻜـل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻀﻌﻑ ….؟ ﻓﺘﺤﺕ ﻋﻴﻨﻲ ﻓﻭﺠﺩﺕ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺘﻴﻕ ﻭﻀـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ ﻭﺍﻟﺼﻨﺒﻭﺭ ﻓﻲ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻴﺭﺵ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤـﺎﺌﻁ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺂﻜﻠﺔ ﺤﻭﺍﻓﻪ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺍﺵ ﺘﺠﻠﺱ ﻫﻲ ﻤﺩﻴﺭﺓ ﻅﻬﺭﻫﺎ ﻟـﻲ‬ ‫ﻭﺘﺒﻜﻰ … ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل …. ﻫل ﺃﻨﺎ ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺃﻨﺎ …؟‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺃﻨﺕ ﻟﺴﺕ ﺃﻨﺕ ….؟‬ ‫- ٩٤ -‬
  • 49. ‫٥‬ ‫ﺃﻴﻘﻅﺘﻪ ﺜﻼﺙ ﺼﻴﺤﺎﺕ ﺤﺎﺴﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻜﺄﺭﻓﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺎﻟﻭﻥ، ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﻏﻔﺎ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻬﺯﺍﺯ، ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺕ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ – ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻋﺼﺭﺍ – ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﻀﻰ ﻨﺼﻑ ﻟﻴﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻭﺍﻟﻨﺼﻑ ﺍﻵﺨـﺭ ﻓـﻲ ﻫـﺫﻴﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺨﻤﺭﺓ …‬ ‫ﺸﻐﻠﻪ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻠﻤﻪ ﻓﻲ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻤﻥ ﻟﻴﻠﺔ ﺃﻤﺱ، ﺤﻠﻡ‬ ‫ﻋﻨﻴﻑ، ﻭﺤﻘﻴﻘﺔ ﻤﺅﻜﺩﺓ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺃﻨﻪ ﻟﻭﻻ ﺍﻟﻌﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴﻤﺎﺌﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﻗﺩ ﻗﺘﻠﻪ، ﻟﻭﺍﺴﺘﻤﺭﺕ ﺍﻟﺸﻬﻘﺔ ﺍﻟﻤﺅﻟﻤﺔ ﺜﺎﻨﻴـﺔ ﻭﺍﺤـﺩﺓ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻜﺎﻥ ﺍﻵﻥ ﻤﻴﺘﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻡ ﻤﻥ ﻨﻭﻤﻪ ﺸﻌﺭ ﺒﺈﻓﺭﺍﺯﺍﺕ ﻤﺭﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﻓﻤﻪ ﻭﻨﻅـﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻟﺴﺎﻨﻪ ﻓﻲ ﻤﺭﺁﺓ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﻓﻭﺠﺩﻩ ﺃﺴﻭﺩ ﻤﻥ ﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﺴـﺠﺎﺌﺭ،‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺴﻨﺔ ﻗﺭﺭ ﺃﻻ ﻴﺩﺨﻥ ﻓﺒل ﺍﻟﻔﻁﻭﺭ، ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻤﺠﺭﺩ ﻗﺭﺍﺭ ﻜﻘﺭﺍﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻤﺨﺫﻭﻟﺔ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ، ﺍﻟﺴـﺠﺎﺌﺭ ﻭﺍﻟﺨﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻴﻕ ﻴﺠﺭﺤﺎ ﻤﻌﺩﺘﻪ ﻭﻤﺎ ﻋﺎﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﺒﻘﻴـﺔ ﻟﻌﺭﺒـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺸﺒﺎﺏ، ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﻬﺘﻡ ﺒﻭﺠﺒـﺔ ﺍﻟﻔﻁـﻭﺭ ﻭﻻ ﺤﺘـﻰ ﺍﻟﻐـﺩﺍﺀ‬ ‫- ٠٥ -‬
  • 50. ‫ﺃﻭﺍﻟﻌﺸﺎﺀ، ﻓﻘﻁ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺠﻭﻉ ﻴﺄﻜل ﺒﻀﻊ ﻟﻘﻴﻤﺎﺕ ﻗﻠﻴﻠﺔ، ﻭﺘﺘﻜﺭﺭ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﻐﺫﺍﺌﻴﺔ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﻴﻭﻤﻪ ﺩﻭﻥ ﻤﺴﻤﻰ ﻤﻘـﻨﻥ ﻟﻬـﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺩﺍﺭ ﺍﻟﺘﻠﻔﺯﻴﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﻜﺎﺩﺭ ﻴﺤﻤل ﺍﻟﻌﺩﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺒﺎﺒﺎﺕ ﻭﻴﺭﺴـل‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻁﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﺭﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﺫﻨﻴﻪ ﻭﺃﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﻭﺒﺩﺃ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﻼﻗﺔ ﺫﻗﻨﻪ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﺍﺭﺘﺩﺍﺀ ﻤﻼﺒﺴﻪ ﺴـﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﺁﻻﻤﺭﻴﻜﻴﻥ ﺒﺸﺎﺭﻉ ﻓﺅﺍﺩ، ﻴﺄﻜل ﻗﻁﻌﺔ ﺠﺎﺘﻭﻩ ﻭﻴﺸـﺭﺏ‬ ‫ﻗﻬﻭﺓ ﺴﻜﺭﻫﺎ ﻤﻀﺒﻭﻁ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ ﺍﻟﺼـﺒﺎﺤﻴﺔ، ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﻤﻊ ﺍﻟﻔﻨﻭﻥ ﺒﺎﻟﺯﻤﺎﻟﻙ ﺤﻴـﺙ ﻤﻌـﺭﺽ ﺼـﺎﺤﺒﻪ‬ ‫ﺴﺎﻟﻡ، ﻜﻴﻑ ﻴﻀﻤﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤﻨﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﺭﺘﺩﻯ ﻤﻼﺒﺴـﻪ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻔﻌل ﻓﻴﻬﺎ ﺫﻟﻙ …؟ ﻫـﻭﺍﻵﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻜﺎﻤل ﺃﻨﺎﻗﺘﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ ﻴﻀﻊ ﺍﻟﻠﻤﺴﺎﺕ ﺍﻟﻨﻬﺎﺌﻴﺔ ﻤﺜل ﺭﺵ ﻗﻠﻴﻠﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻁﺭ ﻭﻀﺒﻁ ﺭﺍﺒﻁﺔ ﺍﻟﻌﻨﻕ ﻭﻟﻑ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺤﻭل ﻤﻌﺼﻡ ﺍﻟﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ … ﺃﻓﻌﺎل ﺒﺴﻴﻁﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﻜﻴﻑ ﻨﻀﻤﻥ ﺃﻥ ﻨﻜﺭﺭﻫﺎ ﺩﺍﺌﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫…؟ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻭﻤـﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻓﺄﻏﻠﻘﻬﺎ ﻷﻥ ﺸﻤﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻤﺤﺘﺠﺒﺔ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﻏﻤﺎﺌﻡ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﺃﻨﻬﺎ ﺭﺒﻤﺎ ﺘﻤﻁﺭ، ﺴﻭﻑ ﻴﺘﺭﻙ ﺒﻌﻀﺎ ﻤﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻋﻁﺭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺔ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻻﺴﺎﻨﺴـﻴﺭ،‬ ‫- ١٥ -‬
  • 51. ‫ﻴﻨﺯل ﻤﻌﻪ ﻋﺸﺭ ﻁﻭﺍﺒﻕ ﻭﻴﻨﺩﻓﻊ ﻤﻨﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻬﻭﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ ﺍﻟﻤﺘﺴﻊ‬ ‫ﻟﻠﺒﻨﺎﻴﺔ، ﻴﺴﻤﻊ ﺘﺤﻴﺔ ﺍﻟﺒﻭﺍﺏ‬ ‫ــ ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ــ ﺃﻟﻑ ﻤﺭﺓ ﺃﻗﻭل ﺒﻼﺵ ﻜﻠﻤﺔ ﺩﻜﺘﻭﺭ ﺩﻯ … ﺃﻨﺕ ﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﻤﺵ ﻋﺎﻭﺯ ﺘﻔﻬﻡ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺭﺩ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ..ﻓﻴﺘﻠﻘﻰ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻹﻫﺎﻨﺔ ﺒﺼﻤﺕ ﻭﻴﻨـﺫﻭﻯ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺍ ﺤﺘﻰ ﻴﺘﺄﻜﺩ ﺃﻥ ﺭﻭﺤﻲ ﺍﻵﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﻓﻴﻀﺭﺏ ﻜ ﹰـﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻜﻑ ﻭﻴﻘﻭل‬ ‫ــ ﺒﻼﺵ ﻜﻠﻤﺔ ﺩﻜﺘـﻭﺭ … هوحد لاقى، الناس مش‬ ‫ﺒﺘﺸﻜﺭ ﺭﺒﻬﺎ ﺃﺒﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺭﻭﺤﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ‬ ‫ﻴﻠﺘﻔﺕ ﻴﻤﻴﻨﺎ ﻭﻴﺴﺎﺭﺍ ﻭﻴﺴﺄل ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺩﻫﺸﺔ ﺤﻘﻴﻘﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ــ ﻫﻴﺔ ﻓﻴﻥ ﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ..؟‬ ‫ﺁﻩ … ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻤﺎﻡ ﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻴل ﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﺩﺨل ﺤﻠﻭﺍﻥ، ﻴﻀﺭﺏ ﺠﺒﻬﺘﻪ ﺒﻴﺩﻩ ﻜﻤﻥ ﻴﻌﺎﻗﺏ ﺫﺍﻜﺭﺘﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﻴﺎﻥ، ﻫﻨﺎﻙ ﺘﻘﺎﺒل ﻤﻊ ﻓﺘﺎﺓ ﻭﻜﺎﻥ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺜﻤﻠﺎ ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻴﻌـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻤﻨﻬﺎ، ﺠﺭﺤﺕ ﺫﺭﺍﻋﻬـﺎ ﻭﻗـﺎﻡ ﻫـﻭ ﺒﻭﻀـﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٢٥ -‬
  • 52. ‫ﺍﻟﻤﻁﻬﺭﺍﺕ ﻭﻟﻔﻪ ﺒﺎﻟﺸﺎﺵ ﺍﻷﺒﻴﺽ، ﻋﺎﺩ ﻟﻠﻁﺏ ﻟـﺩﻗﺎﺌﻕ، ﻟﻤـﺎﺫﺍ‬ ‫ﻓﻌﻠﺕ ﻤﺎ ﻓﻌﻠﺕ ….؟ ﺍﷲ ﺃﻋﻠﻡ … ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺩﻤﻨﺔ ﺃﻭ ﻤﺠﻨﻭﻨﺔ‬ ‫ﺴﻴﺎﺭﺘﻪ ﻜﺎﻨﺕ ﺭﺍﺒﻀﺔ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ، ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺤـﺩﺙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﻠﺔ ﺃﻤﺱ ﻗﺩ ﺤﺩﺙ ﺒﺎﻟﻔﻌل، ﻜﺎﻥ ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺨﻴﺎﻟﺎ، ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺘﺎﺓ ﻭﺠﺭﺡ ﻭﺩﻡ ﻭﻤﺭﻜﺏ ﻭﻟﻴل ﺸﺘﻭﻱ ﻏﺭﻴﺏ ….‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﺃﻯ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﻗﺎل " ﺍﻟﺤﻤﺩ ﷲ " ﻭﺭﻓﻊ ﻋﻴﻨـﻪ ﻨﺤـﻭ‬ ‫ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﺍﻟﻤﻜﺸﻭﻑ ﻓﻭﺠﺩ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻌـﺩﻫﺎ ﻨﻔﺴـﻪ‬ ‫ﺘﻨﻅﺭ ﻟﻪ، ﺒﻭﻏﺕ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﺼﻭﺏ ﻨﻅﺭﺓ ﺘﻠﻘﺎﺌﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺤﻭﺍﻑ ﺍﻟﺸﺎﺵ‬ ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﻤﻠﻭﺙ ﺒﺎﻟﺩﻡ، ﻜﺎﻥ ﻅﺎﻫﺭﺍ ﻤﻥ ﻜﻡ ﺍﻟﻤﻌﻁﻑ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻫﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻌﻁﻑ ﺃﻴﻀﺎ ﺇﻤﻌﺎﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻫﻲ ﻫﻲ ﺒﻨﻔﺱ ﺤـﺫﺍﺌﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻲ ﻭﺒﻨﻁﻠﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ ﻭﻤﻌﻁﻔﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺴﻊ، ﻜل ﺸﺊ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺱ، ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺘﻭﻗﻴﺕ ﻨﻔﺴﻪ ﻜﺄﻨﻪ ﻤﻨـﺫ ﺍﻷﺯل، ﻜـﺄﻥ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻴﺨﺼﻡ ﺍﻷﻤﺱ ﻤﻥ ﺭﺼﻴﺩﻩ ﻟﻜﻲ ﻻ ﻴﺘﻘﺩﻡ، ﺯﻤﻥ ﻤﺘﻭﻗﻑ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﻤﺘﻁﺎﺒﻘﺔ.‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﻭﺒﻬﺩﻭﺀ ﺸﺩﻴﺩ ﻭﺇﻤﻌﺎﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻜﻤﺎل ﺍﻟﺘﻁـﺎﺒﻕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ ﺴﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﻭﺠﻠﺱ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔـﺱ ﺍﻟﻤﻨﻀـﺩﺓ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﻜﺄﻨﻪ ﻤﻨﺴﺎﻕ ﺒﻘﻭﺓ ﺨﻔﻴﺔ، ﻭﺤﺘﻰ ﻴﺘﻡ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﻜﺄﻜﻤل ﻤـﺎ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﻟﻡ ﺘﺤﺩﺙ ﺘﻐﻴﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺠﻠﺴـﺘﻬﺎ ﺃﻭﻓـﻲ ﻨﻅﺭﺍﺘﻬـﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٥ -‬
  • 53. ‫ﻤﻨﻬﻤﻜﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﺸﺭﺍﺒﻬﺎ ﺍﻷﺯﻟﻲ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﺭﺍﻩ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻤﺭﺘﺒﻁﺔ‬ ‫ﻤﻌﻪ ﺒﻤﻭﻋﺩ ﻤﻌﺩ ﺴﻠﻔﺎ ﻭﺠﺭﻯ ﺍﻻﺘﻔﺎﻕ ﻋﻠﻴﺔ ﺒﺼـﻭﺭﺓ ﻤﺒﻬﻤـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺴﺭﻴﺔ.‬ ‫ﻫﻤﺎ ﻗﺩ ﺍﻟﺘﻘﻴﺎ ﻤﻥ ﻗـﺒل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﻭﻗﺒل ﺍﻷﻤﺱ، ﻭﻗﺒــل‬ ‫ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﻨﻔﺴﻪ، ﻫﻤﺎ ﺁﺩﻡ ﻭﺤﻭﺍﺀ.‬ ‫ﺴﺎﺩﺕ ﺤﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﺎﺏ ﺍﻟﺘﺎﻡ ﺒﻴﻨﻬﻤـﺎ، ﻫﻨـﺎﻙ ﻤﺠﻬـﻭﺩﺍﺕ‬ ‫ﺨﺎﺭﻗﺔ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺘﻁﻭﻴﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺨﺘﺭﺍﻉ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ‬ ‫ﺠﺩﺍ " ﺍﻟﻐﻴﺎﺏ "، ﻤﻨﺫ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻌﺼﺎ ﺍﻟﻐﻠﻴﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻁﺭﻗـﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻬﺎ ﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﺭﻴﺽ ﻗﺩﻴﻤﺎ ﺤﺘﻰ ﻴﻐﻴﺏ ﻋﻥ ﻭﻋﻴﻪ، ﺘﻌﻠﻡ ﺭﻭﺤـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﻟﻙ ﻓﻲ ﺃﻭل ﺩﺭﺱ ﻟﻠﺘﺸﺭﻴﺢ ﻗﺎﻡ ﺒﻪ ﻋﻠﻰ ﻀﻔﺩﻋﺔ، ﺃﻤﺴﻜﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﺴﺎﻗﻴﻬﺎ ﻭﺨﺒﻁﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺸﺭﻴﺢ ﺤﺘﻰ ﺘﻐﻴﺏ، ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﺤﻘﻨﺔ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﺘﺨﺩﻴﺭ ﻜﻔﻴﻠﺔ ﺒﺄﻥ ﺘﺠﻌل ﺍﻟﺠﺭﺍﺡ ﻴﺴـﺘﺨﺭﺝ‬ ‫ﺃﺤﺸﺎﺌﻙ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻭﻴﻌﻴﺩﻫﺎ ﺇﻟﻴﻙ ﻤﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﺃﻨـﺕ ﻻ ﺘﺸـﻌﺭ،‬ ‫ﺃﺼﺒﺢ ﻋــﺩﻡ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻷﻟﻡ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﺒﺘﻼﻉ ﺤﺒﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻘﺎﺭ، ﻭﺼﺎﺭﺕ ﺴﻭﻕ ﺍﻟﻤﻐﻴﺒﺎﺕ ﺭﺍﺌﺠﺔ ….‬ ‫ﻗﺎل ﻟﻬﺎ‬ ‫ــ ﻟﻴﻪ ﻋﻤﻠﺕ ﻜﺩﺓ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﻓﺎﺘﺕ …؟‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫- ٤٥ -‬
  • 54. ‫ـ ﻋﺎﺩﻯ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻗﺎﻟﺕ … " ﻋﺎﺩﻯ "‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ ﺃﻥ ﻴﺠﺭﺡ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻨﻔﺴﻪ، ﺇﺫﺍ ﻜـﺎﻥ ﻻ ﻴﺸـﻌﺭ‬ ‫ﺒﺎﻷﻟـﻡ، ﻭﺃﻥ ﻴﺨﻁﻁ ﻟﻤﺸﺭﻭﻋﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺇﺫﺍ ﻜــﺎﻥ ﺍﻟﻨﺠﺎﺡ ﻻ‬ ‫ﻴﻬﻡ، ﻭﺃﻻ ﻴﺨﺎﻑ ﺍﻟﻤﻭﺕ، ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺤﻴﺎﺘﻪ ﻟﻴﺱ ﺃﻓﻀـل ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﻤﺎﺘﻪ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﺃﺴﻤﻊ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﺩﻯ … ﻤﺭﺓ ﻭﺃﻨﺎ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﻨﺕ ﻨﺎﺌﻤـﺔ،‬ ‫ﺭﺍﺤﻭﺍ ﻴﻘﻭﻤﻭﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﻟﻘﻭﺍ ﺩﻡ ﻜﺜﻴﺭ، ﻜﻨﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﻨﺎﻴﻤﺔ ﺨﺒﻁ‬ ‫ﺭﺃﺴﻲ ﻓﻲ ﺴﻥ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ، ﻜﺎﻥ ﺴﺭﻴﺭ ﺤﺩﻴﺩ ﺒﺩﻭﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻨـﻭﻉ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﻁﺎﻟﺒﺎﺕ، ﻟﻘﻭﺍ ﺭﺃﺴـﻲ ﻤﺠـﺭﻭﺡ ﻭﺍﻟـﺩﻡ‬ ‫ﻤﻐﺭﻕ ﺍﻟﻤﻼﻴﺔ … ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺃﻨﻰ ﻟﻤﺎ ﺘﺤﺴﺴﺕ ﺭﺃﺴـﻲ ﻭﺸـﻔﺕ‬ ‫ﺍﻟﺩﻡ ﺭﺤﺕ ﺃﺒﻜﻰ ﻭﺃﺼﺭﺥ … ﺘﻔﺘﻜﺭ ﻟﻴﻪ …؟‬ ‫ﻗﺎل‬ ‫ــ ﻤﻤﻜﻥ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺴﻠﻁﺎﻥ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫- ٥٥ -‬
  • 55. ‫ــ ﻷ … ﻤﻔﻴﺵ ﺃﻟﻡ ﺃﺒﺩﺍ … ﻓﻴﻪ ﻓﻜﺭﺓ ﻋـﻥ ﺍﻷﻟـﻡ …‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﻓﺎﺘﺕ ﻜﻨﺕ ﻨﺎﻴﻤﺔ‬ ‫ﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺭﻭﺤﻲ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﺭﺍﺩ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺃﻥ ﻴﺤﻜﻰ ﻟﻬـﺎ ﺍﻟﺤﻠـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺤﻠﻤﻪ ﺃﻤﺱ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻔﻌل …‬ ‫ﺴﺄﻟﻬﺎ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻤﻴﻥ … ﺃﻨﺕ ﺭﺠﺎﺀ …؟‬ ‫ﺍﻷﺭﻭﺍﺡ ﺘﺒﻌﺙ ﺴﺎﻟﻤﺔ ﺒﺴﺎﻗﻴﻥ ﻭﻋﻴﻨﻴﻥ ﻭﻴﺩﻴﻥ ﻭﺃﺫﻨﻴﻥ، ﺭﺠﺎﺀ‬ ‫…؟!! ﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﻔﺯﻉ ﻭﺒﺩﺃ ﻭﺠﻬﻪ ﻓﻲ ﺘﻘﻠﺼﺎﺕ ﻻ ﺇﺭﺍﺩﻴﺔ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺃﻨﻪ ﺜﺒﺕ ﺍﺭﺘﻌﺎﺵ ﺨﺩﻩ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﺒﺈﺼـﺒﻌﻪ … ﺭﺠـﺎﺀ ….؟!!‬ ‫ﺭﺠﺎﺀ ﻤﺎﺘﺕ ﻤﻨﺫ ﺴﺒﻌﺔ ﻭﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ ﻓﻜﻴﻑ ﺴﺄﻟﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺅﺍل‬ ‫‪‬‬ ‫…؟ ﻜﻴﻑ ﺨﺭﺝ ﻋﻥ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ….؟ ﻜﺄﻥ ﺍﻟﻜﻭﻥ‬ ‫ﺘﻭﻗﻑ ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺨﺎﺭﻗﺔ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻜل ﺸـﺊ ﻤﻤﻜ ﹰـﺎ ﻭﻤﺘﻭﻗـﻊ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻭﺙ، ﺍﻟﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﺒﻼ ﺘﻤﻴﻴﺯ ﻭﻻ ﻨﻘﺼﺎﻥ، ﺃﺭﻭﺍﺡ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﺘﻬﻴﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻀﺎﺀ ﻜـﺄﻥ ﺘﺒﻌﺙ ﺭﺠﺎﺀ ــ ﻤﺜﻠﺎ ــ ﺒﻌﺩ ﺭﺒﻊ ﻗﺭﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺯﻟﺕ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺘﻠﻘﺎﺌ ‪‬ـﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺴﺎﻗﻴﻬﺎ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺘﺄﻜﺩ ﺃﻨﻬﻤﺎ ﺴﺎﻗﺎﻥ.‬ ‫" ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺩﺓ ﺤﺼل ﻗﺒل ﻜﺩﺓ " ﻫﻜﺫﺍ ﺘﻤﺘﻡ ﻟﻨﻔﺴﻪ، ﻤـﺎ ﺴـﺭ‬ ‫ﺘﻁﺎﺒﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ، ﻴﺤـﺩﺙ ﻜﺜﻴـﺭﺍ ﺃﻥ ﻴﻜـﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٦٥ -‬
  • 56. ‫ﺍﻟﻤﺭﺀ ﻤﻨﺎ ﻓﻲ ﺯﻤﻥ ﻤﺤﺩﺩ ﻭﻤﻜﺎﻥ ﻤﺤﺩﺩ ﺩﺍﺨل ﺤﺩﺙ ﻤﺤﺩﺩ ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺼﻴﺢ ﻤﺩﻫﺸﺎ …." ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺩﺓ ﺤﺼل ﻗﺒل ﻜـﺩﺓ " … ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺤﺩﺙ ﻤﻌﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ، ﺘﻨﻬﺎﺭ ﻫﻴﺒﺔ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻭﺴﻁﻭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﻴﺴﺘﺠﻠﺏ ﺍﻟﻌﻘل ﻨﺒﻭﺀﺓ ﻤﺴﺘﺤﻴﻠﺔ ﻴﻘﻬﺭ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻬﻤﻨﺎ ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩ … ﺍﻟﻤﺤﺩﻭﺩ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺤﺼل ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻬﺭ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻨﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﻭﺤﺩﻫﻤﺎ …. ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻭﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﻭﺜﺒﺕ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﺇﻏﻼﻕ …..‬ ‫ﺇﻏﻼﻕ …..‬ ‫- ٧٥ -‬
  • 57. ‫ﻣﺮﺍﺛﻲ ﺍﻟﺴﺎﻕ ﺍﻟﻮﺣﻴﺪﺓ‬ ‫- ٨٥ -‬
  • 58. ‫١‬ ‫ﺜﻤﺔ ﺍﻤﺭﺃﺓ… ﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺒﻐﻴﺎ ﺃﻭﻋﺎﺸﻘﺔ، ﻀﺎﺠﻌﺕ ـ ﻓﻲ ﻴﻭﻡ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻷﻴﺎﻡ ـ ﺭﺠﻠﺎ، ﻗﺩ ﻴﻜﻭﻥ ﻁﺎﻟﺏ ﻤﺘﻌـﺔ ﺃﻭ ﺃﻤﻴـﺭﺍ ﺜﺭ ‪‬ـﺎ‬ ‫‪ ‬ﻴ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻭﺸﺤﺎﺫﺍ ﻓﻘﻴﺭﺍ، ﻭﺒﺤﺴﺏ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻭﺭﺍﺜﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴـﺔ ﺠـﺩﺍ ﻓـﺈﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﺃﻭ ﺍﻟﺭﺠل، ﺃﻭﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﻴﻤﺘﻠﻙ ﻋﻴﻨﻴﻥ ﻋﺴـﻠﻴﺘﻴﻥ ﻭﺒﺸـﺭﺓ‬ ‫ﺨﻤﺭﻴﺔ ﻤﺎﺌﻠﺔ ﻟﻠﺴﻤﺭﺓ ﻭﺸﻌﺭ ﻁﻭﻴل ﻨﺎﻋﻡ ﻭﻤﺴﺘﺭﺴل ﺒﺴـﻬﻭﻟﺔ‬ ‫ﻭﺍﺴﻭﺩ، ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻭﻟﻭﺩ ﺍﻟﻤﻨـﺘﺞ ﻤﻨﻬﻤـﺎ،‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻁﻔﻠﺔ ﻤﻨﺒﻭﺫﺓ ﻭﻟﺩﺕ ﺒﻼ ﺤﺏ ﻓﺤﻤﻠﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ، ﺃﻭﺍﻟﺭﺠـل،‬ ‫ﺃﻭﻜﻼﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ، ﺘﺒﺤـﺙ، ﺃﻭﻴﺒﺤـﺙ، ﺃﻭ‬ ‫ﻴﺒﺤﺜﺎ ﻋﻥ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﻗﻤﺎﻤﺔ ﻤﻨﺎﺴﺏ ﻹﻟﻘﺎﺌﻬﺎ ﻓﻴﻪ ….‬ ‫ﻻ … ﻫﺫﻩ ﺍﺤﺘﻤﺎﻻﺕ ﺴﺨﻴﻔﺔ ﻭﺘﺼﻭﺭﺍﺕ ﻏﻴﺭ ﺼﺎﺩﻗﺔ، ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻜـﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﻗﻤﺎﻤﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻫﻨـﺎﻙ ﻭﺍﺤﺩ ﻴــﺩﻋﻰ‬ ‫ﺃﻨﻪ ﻴـﻌﺭﻑ ﺸﻴﺌﺎ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺇﻻ ﺍﻟﻌـﻡ ﺒﺨﻴـﺕ ﺤـﺎﺭﺱ‬ ‫ً‬ ‫ﻜﻨﻴﺴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﺔ ﺴﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴﺯ …..‬ ‫ﺤﻜﻰ ﺍﻟﻌﻡ ﺒﺨﻴﺕ ﺍﻟﻘﺼﺔ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل ….. ﻗﺎل‬ ‫- ٩٥ -‬
  • 59. ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﺍﻟﻁﻭل ﻭﻤﻤﺘﻠﺌﺔ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﻗﻠﻴﻠﺎ ﺘﻠﺒﺱ ﺒﻨﻁﻠﻭ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺭﻴﺭﻴﺎ ﺃﺴﻭﺩ، ﻋﺭﻓﺕ ﺫﻟﻙ ﻷﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻠﻤﻊ ﺒﺎﻨﻌﻜـﺎﺱ ﺃﻨـﻭﺍﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻋﻠﻴﻪ، ﺘﻠﺒﺱ ﺃﻴﻀﺎ ﻗﻤﻴﺼﺎ ﺒﻼ ﺃﻜﻤـﺎﻡ ﻟﻭﻨـﻪ ﺃﺒـﻴﺽ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻌﺭﻫﺎ ﻜﺎﻥ ﻁﻭﻴﻠﺎ ﻭﻏﺯﻴﺭﺍ ﻭﻟﻭﻨﻪ ﺃﺴﻭﺩ، ﺘﺤﻤل ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﻁﻔﻠﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻠﻔﻭﻓﺎ ﻓﻲ ﻓﻭﻁﺔ ﺒﻴﻀﺎﺀ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻟﻴﻠﺎ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺴﺄﻟﺘﻨﻲ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻤﺯﺍﺭ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﺔ ﺴﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴﺯ ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ ﻓﻘﻠـﺕ : "‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﻌﻡ " ﻓﺩﺨﻠﺕ، ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺴـﻴﺩﺓ ﻴﺜﻴـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻨﻔﻭﺱ ﺸﺒﻬﺔ ﺃﻭﺸﻙ، ﺴﻴﺩﺓ ﻤﺤﺘﺭﻤﺔ ﺘﺤﻤل ﻁﻔﻠﺎ ﻭﺘﺭﻴﺩ ﻨـﻭﺍل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﻤﻥ ﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﺔ ﺴﺎﻨﺘﺎ ﺘﺭﻴﺯﺍ، ﻤﻨﺫ ﺤﺎﺩﺜﺔ ﺍﻟﻠﺼـﻭﺹ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﺴﻴﺴﺭﻗﻭﻥ ﺍﻟﺤﻠﻲ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺯﻴﻥ ﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﺸﺄ ﺃﻥ ﺘﺤﺩﺙ ﺍﻟﺴﺭﻗﺔ ﻓﻲ ﺒﻴﺘﻬﺎ ﻓﺼﺭﺥ ﺘﻤﺜﺎﻟﻬﺎ‬ ‫ﻤﺴﺘﻐﻴﺜﺎ، ﻜﻠﻜﻡ ﺘﻌﺭﻓﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺔ، ﻤﻥ ﺒﺭﻜﺔ ﺍﻟـﺭﺏ ﺃﻥ ﺘـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻀﺒﻁ ﺍﻟﻠﺼﻭﺹ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﺒﻌـﺩﻫﺎ ﺼـﺭﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻨﺘﺒﻬﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﺭﻏﻡ ﻴﻘﻴﻨﻲ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ ﺍﻟﺴـﺎﻫﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﻤﻰ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻭﻤﺯﺍﺭ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ، ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻨﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺸـﺘﺒﻪ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﺤﻠﻰ ﺒﻤﺼﻭﻏﺎﺕ ﺫﻫﺒﻴﺔ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺓ، ﺃﻱ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻜﻡ ﺴﻴﺭﺍﻫﺎ ﻻﺒـﺩ ﺃﻥ ﻴﻌﺘﻘـﺩ ﺃﻨﻬـﺎ ﺴـﻴﺩﺓ‬ ‫ﻤﺤﺘﺭﻤﺔ … ﻴﻜﻔﻰ ﻴﺎ ﺴﺎﺩﺓ ﺴﻴﺎﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﻜﻨﺘﻬﺎ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺴـﻭﺭ‬ ‫- ٠٦ -‬
  • 60. ‫ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ، ﺴﻴﺎﺭﺓ ﻓﺨﻤﺔ ﻤﺎﺭﻜﺔ ‪ B.M.W‬ﺤﻤﺭﺍﺀ، ﺍﻨﺤﻨﺕ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺘﻤﺜﺎل ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﺔ ﻭﻨﺎﺠﺘﻬﺎ ﺒﺘﻤﺘﻤﺎﺕ ﺤﺯﻴﻨﺔ ﺜـﻡ ﺒﻜـﺕ، ﻭﺭﻓﻌـﺕ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻓﻠﻤﺤﺘﻨﻲ ﺃﻨﻅﺭ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻓﺸـﻌﺭﺕ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺒﺎﻹﺤﺭﺍﺝ، ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﺤﻴﺔ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤـﺭﺀ‬ ‫ﻤﺨﺘﻠﻴﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﺭﺏ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻭﺘﺭﻜﺘﻬﺎ ﺘﺒﻜـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل، ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺫﻜﺭﻩ ﺃﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﻀﻊ ﻤﻭﻟﻭﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺩﺜﺭ ﺒﻘﻤﺎﻁﻪ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﺠﺎﺩﺓ ﺍﻟﻁﻭﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﺤﺘﻰ ﻤـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﻬﻴﻜل، ﺒﻌﺩ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﺨﺭﺠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺩﻭﻥ ﻟﻔﺎﻓـﺔ ﺍﻟﺭﻀـﻴﻊ‬ ‫ﻭﺍﺒﺘﺴﻤﺕ ﻟﻲ ﻭﻫﻲ ﺘﺴﺄﻟﻨﻲ ﻋﻥ ﻤﻭﺍﻋﻴﺩ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻅﺎﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﻠﻭﺍﺕ ﻷﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﻤﻥ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺤﻠﻭﺍﻥ … ﻭﺴﺄﻟﺘﻨﻲ‬ ‫ــ ﻫل ﺤﻘﺎ ﺩﺍﺭ ﺃﺤﺒﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺠﻨﺏ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺘﺎﺒﻌـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻬﺎ …؟‬ ‫ﻓﻘﻠﺖ‬ ‫ــ ﻨﻌﻡ‬ ‫ﻓﺄﺨﺭﺠﺕ ﺨﻤﺴﻴﻥ ﺠﻨﻴﻬﺎ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﺤﺎﻓﻅﺔ ﺠﻠﺩﻴـﺔ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻤﺴﻜﻬﺎ ﺒﻴﺩﻫﺎ ﻭﺃﺨﺒﺭﺘﻨﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﺘﺒﺭﻉ ﺒﻬﺎ ﻟﻠﺩﺍﺭ، ﻓﻘﻠـﺕ‬ ‫ــ ﻭﺫﻟﻙ ﺤﺴﺏ ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺠﻨﺎﺏ ﺍﻷﺴﻘﻑ ــ ﺇﻨﻬﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫- ١٦ -‬
  • 61. ‫ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﺘﺒﺭﻉ ﻟﻠﻜﻨﻴﺴﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺼﻨﺎﺩﻴﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻭﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﺘﺒﺭﻉ ﻟﻠﺩﺍﺭ ﻓﻠﺘﻌﻁﻨـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻭﻟﻜﻥ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺃﻤﻨﺤﻬﺎ ﺇﻴﺼﺎﻟﺎ ﻤﺨﺘﻭﻤﺎ، ﻭﺍﺴﺘﺄﺫﻨﺘﻬﺎ ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﻀﺎﺭ ﺍﻟﺩﻓﺘﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺃﺼﺭﺕ ﺃﻥ ﺘﻀﻊ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﻴﺩﻱ ﻭﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻹﻴﺼﺎل ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺤﺘﻤﻴﺎ ﻓﺈﻨﻬﺎ ﺴﺘﻨﺘﻅﺭﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ.‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺄﺨﺫ ﺍﻷﻤﺭ ﺒﻀﻊ ﺩﻗﺎﺌﻕ ﻭﻜﻨﺕ ﻋﺎﺌـﺩﺍ ﺒﺎﻹﻴﺼﺎل ﺇﻟﻴﻬﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﺒﺤﺜﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴـﺔ ﻭﻟـﻡ ﺃﺠـﺩﻫﺎ، ﻭﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺨﺭﻭﺠﻲ ﻟﻠﺒﺤـﺙ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻨﺎﺀ ﻓﻭﺠﺌـﺕ ﺒﺼـﺭﺍﺥ ﻁﻔـل‬ ‫ﻴﻌﻠﻭﺒﺎﻟــﻘﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻬﻴﻜل …..‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﻴﺎ ﺴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺨﻤﺴﻭﻥ ﺠﻨﻴﻬﺎ، ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭﺍﻹﻴﺼـﺎل ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺭﺭﺘﻪ ﻭﻟﻡ ﺘﺄﺨﺫﻩ، ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭﺍﻟﻁﻔل ﻓﻲ ﻗﻤﺎﻁﻪ ﺍﻷﺒﻴﺽ..‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺘﻜﻠﻡ ﺍﻟﻌﻡ ﺒﺨﻴﺕ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻠﺠﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺃﺴـﻬﺎ ﺍﻷﺴـﻘﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﺘﻬﺕ ﺒﺘﻭﺒﻴﺨﻪ ﻭﺘﺄﺩﻴﺒﻪ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﻟﻠﻔﺕ ﺍﻟﻨﻅـﺭ،‬ ‫ﻭﺘﻡ ﺨﺼﻡ ﻤﺎ ﻴﻌﺎﺩل ٠٢ ﻴﻭﻤﺎ ﻤﻥ ﺭﺍﺘﺒﻪ ﻷﻨﻪ ﻗﺼﺭ ﻓـﻲ ﺃﺩﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﺠﺒﻪ ﻜﺤﺎﺭﺱ ﻴﻘﻅ ﻭﺃﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﻜﺎﻥ ﻤﻭﻀﻭﻋﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻜﺘﺏ ﺍﻷﺴـﻘﻑ ﻴـﺩﻓﻊ ﺒﻴﺩﻴـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﻤﺎﻁﻪ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻭﻴﺭﻓﺱ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺤﻭﻟـﻪ ﺒﻘﺩﻤﻴـﻪ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺘﻴﻥ‬ ‫- ٢٦ -‬
  • 62. ‫ﻭﻴﺒﺘﺴﻡ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻌﻴﺩ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﻟﻔﻪ ﺒﺎﻟﻘﻤـﺎﻁ ﺍﻷﺒـﻴﺽ ﻴﺒﻜـﻰ‬ ‫ﻭﻴﺼﺭﺥ، ﺍﻜﺘﺸﻔﻭﺍ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﻔل ﺒﻨﺘﺎ، ﻁﻔﻠـﺔ ﺼـﻐﻴﺭﺓ ﻭﺠﻤﻴﻠـﺔ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻴﺩﺍﻫﺎ ﺼﻐﻴﺭﺘﺎﻥ ﺠﺩﺍ، ﻭﻗﺩﻤﺎﻫﺎ ﺼﻐﻴﺭﺘﺎﻥ ﺠﺩﺍ، ﻭﻓﻤﻬﺎ ﻟﻴﺱ ﺒﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻨﺎﻥ ﻭﻻ ﻀﺭﻭﺱ ﻭﻻ ﺃﻨﻴﺎﺏ، ﻭﻟﻬﺎ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﻭﻫﺎﺩﺌﺔ ﺠﺩﺍ ﺘﺤﺭﻙ ﻗﻠﺏ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﻓﻴﺒﺘﺴﻡ، ﻭﺘﺤﺭﻙ ﻗﻠـﺏ ﺍﻟﻌـﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺨﻴﺕ ﺍﻟﻤﺨﺼﻭﻡ ﻤﻥ ﺭﺍﺘﺒﻪ ٠٢ ﻴﻭﻤﺎ ﻓﻴﺩﺍﻋﺒﻬﺎ، ﻴﺤﻤﻠﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺘﻔﻪ ﻭﻴﻬﺘﺯ ﺒﻬﺎ … " ﻫﺱ … ﺒﺦ … ﺒﺦ …. ﻓﻴﺱ … ﻓﻴﺱ‬ ‫" ﻭﻴﻀﺤﻙ، ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﻤﻴﺹ ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺒﺤﺒـﺭ ﺃﺤﻤـﺭ ﻟـﻪ‬ ‫ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻋﻁﺭﻴﺔ ﻤﻤﺯﻭﺠﺔ ﺒﺭﺍﺌﺤﺔ ﻋﺭﻕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸـﺒﻪ‬ ‫ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟﻠﺒﻥ ﺍﻟﻁﻴﺏ، ﻭﺒﻌﺩ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻋﺎﻤﺎ ﺴﺘﻜﺒﺭ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻭﺘﺄﺨـﺫ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻠﻔﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﺤﺩﺩ ﺴﻠﻔﺎ، ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﺏ ﺤﺩﻭﺜـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﻴﻭﻡ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ٥٢/٢١، ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺴـﺘﺄﺨﺫ ﻤﻠﻔﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺴﺘﺸﻡ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻟﻌﻁﺭﻱ ﻭﺍﻟﻌﺭﻕ ﺍﻟﻠﺒﻨﻲ ﺍﻟﻁﺎﻫﺭ، ﻜﻼﻫﻤﺎ‬ ‫ﻟﻥ ﻴﺯﻭﻻ ﻭﻜﺄﻥ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺘﻭﺍ، ﺤﺘـﻰ ﺤﺭﻭﻓﻬـﺎ ﻓﺎﻗـﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﺯﻤﻥ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻘﺭﺃﻫﺎ ﺍﻟﺒﻨﺕ ــ ﺒﻌﺩ ﻋﺸـﺭﻴﻥ ﻋﺎ ‪‬ـﺎ ـــ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺴﺘﺸﻌﺭ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻗﺒل ﻋﺸﺭﻴﻥ ﺴﺎﻋﺔ ….‬ ‫ﺴﺎﻤﺤﻴﻨﻲ ﻴﺎ ﺭﺠﺎﺀ‬ ‫ﺘﺄﻜﺩﻱ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﻤﻌﻙ‬ ‫- ٣٦ -‬
  • 63. ‫ﺃﺭﺍﻙ ﻭﻻ ﺘﺭﻴﻨﻨﻲ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﺃﺨﺒﺎﺭﻙ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺃﺯﻋﺠﻙ ﺒﻭﺠﻭﺩﻱ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻤﻼﻙ..‬ ‫ﻭﺴﺘﻀﺤﻙ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻴﺱ ﺃﺴـﻤﻬﺎ ﺭﺠـﺎﺀ، ﺴﺘﻀـﺤﻙ‬ ‫ﻭﺘﻘﻭل ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ " ﺃﻡ ﺒﺎﻟﻤﺭﺍﺴﻠﺔ " ﻭﺴﺘﻜﺭﻩ ﺃﺴﻤﻬﺎ " ﺭﺠﺎﺀ " ﻷﻨـﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﺒﺘﻜﺎﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺴﺎﻗﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﺩﺩ " ﺃﻨﺎ ﻤﻌﻙ … ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻤﻌﻙ " ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺍﷲ، ﺭﺒﻤﺎ ﺍﺒﺘﺩﻋﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﻜﺘﺏ ﻓﻴﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻁﺎﺏ ﺍﻟﻤﻌﻁﺭ، ﺃﺴﻤﻬﺎ ﻟﻴﺱ ﺭﺠﺎﺀ‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﺩﻋﻭﻫﺎ ﺃﺤﺩ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻻﺴﻡ ﺃﺒﺩﺍ ﺴﻭﻯ ﺭﺠل ﻏﺭﻴﺏ ﻗﺎﺒﻠﺘﻪ ﻓﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺴﻠﻤﺕ ﻓﻴﻪ ﻤﻠﻔﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ٥٢/٢١‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ، ﻗﺎل ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻠﺱ ﻤﻌﻬﺎ ﻓـﻲ ﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴـﺎ‬ ‫ﻋﺎﺌﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻴل ﺤﻠﻭﺍﻥ … " ﻫل ﺃﻨﺕ ﺭﺠـﺎﺀ..؟ " ﻓﺩﻫﺸـﺕ‬ ‫ﺭﻏﻡ ﺃﻥ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺭﺠﺎﺀ، ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﺭﺠﺎﺀ، ﺍﺴﻤﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﻁﺎﻗﺔ ﻭﺴﺠﻼﺕ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﻭﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻤـﻴﻼﺩ ﺭﺠـﺎﺀ، ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺭﺠﺎﺀ …‬ ‫هﻜﺬا ﻓﻌﻞ اﻷﺳﻘﻒ …. ﺑﻠﻎ اﻝﺸ ﺮﻃﺔ ﻓﻔ ﺘﺢ اﻝﺼ ﻮل ﻣﺤﻀ ﺮا‬ ‫ً‬ ‫ﺳﻄﻮرﻩ اﻷوﻝ ﻰ ﺑ ﻼغ وﺳ ﻄﻮرﻩ اﻷﺧﻴ ﺮة وﺹ ﻒ دﻗﻴ ﻖ ﻝﻤﺮاﺛ ﻲ‬ ‫اﻝﻄﻔﻠﺔ، أﺧﺬوا اﻝﻄﻔﻠﺔ ﻣﻦ اﻷﺳﻘﻒ ووﺽﻌﻮهﺎ ﻓ ﻲ إﺡ ﺪى ﻏ ﺮف‬ ‫- ٤٦ -‬
  • 64. ‫ﻗﺴ ﻢ اﻝﺸ ﺮﻃﺔ ﻓﺒﻜ ﺖ ﺟﻮﻋ ﺎ وﺕﻌﺒ ﺎ، اﻝﻤﺠﻨ ﺪ اﻝﺼ ﻌﻴﺪي اﻝﻔﻘﻴ ﺮ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫أﺵ ﺘﺮى ﻝﻬ ﺎ ﺑ ﺰازة وﻝ ﺒﻦ وأﻃﻌﻤﻬ ﺎ ﻓﻨﺎﻣ ﺖ ﺡﺘ ﻰ اﻝﺼ ﺒﺎح، وﻓ ﻲ‬ ‫اﻝﺼ ﺒﺎح ﺡﻤﻠﻮه ﺎ ﻝﻤﻜﺘ ﺐ اﻝﺼ ﺤﺔ، ﺕﺄآ ﺪوا أﻥﻬ ﺎ ﺧﺎﻝﻴ ﺔ ﻣ ﻦ‬ ‫اﻷﻣ ﺮاض وﺧﺮﺟ ﻮا ﻣ ﻦ ﻣﻜﺘ ﺐ اﻝﺼ ﺤﺔ ﻝﻤﻜﺘ ﺐ اﻝﺸ ﺌﻮن‬ ‫اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴ ﺔ ﻓﺄﻋﻄﻴ ﺖ اﻝﻄﻔﻠ ﺔ اﻻﺳ ﻢ اﻝﺮﺳ ﻤﻲ " رﺟ ﺎء " وﻝﻜ ﻦ‬ ‫اﻷﺳﻘﻒ ﻣﻨﺤﻬﺎ اﻻﺳﻢ " ﻣﺮاﺛ ﻲ " اﻝ ﺬي ﺕﺤﺒ ﻪ، وذﻝ ﻚ ﺕﻴﻤﻨ ﺎ ﺑﻴ ﻮم‬ ‫ً‬ ‫ﻣﺮاﺛ ﻲ ﺳ ﺎﻥﺖ ﺕﺮی ﺰ اﻝﻘﺪیﺴ ﺔ اﻝﺘ ﻲ وﺟــ ـﺪت اﻝﺼﻐﻴـــ ـﺮة ﺕﺤ ﺖ‬ ‫ﻗ ﺪﻣﻴﻬﺎ، اﻝﻘﺪیﺴــ ـﺔ اﻝﺘ ﻲ ﺳﺘﻌﺘﺒﺮهـــــ ـﺎ ﻣﺮاﺛ ﻲ ﻗﺪیﺴ ﺘﻬﺎ اﻝﺮاﻋﻴ ﺔ‬ ‫ﻓ ﻲ آ ﻞ ﺡﻴﺎﺕﻬ ﺎ، ﺛ ﻢ ﻋ ﺎدت ﺑﺎﺳ ﻤﻬﺎ اﻝﺮﺳ ﻤﻲ اﻝﺠﺪی ﺪ إﻝ ﻰ ﻗﺴ ﻢ‬ ‫اﻝﺸ ﺮﻃﺔ، ﻗﻌ ﺪت هﻨ ﺎك ﺧﻤ ﺲ ﺳ ﺎﻋﺎت وأﻃﻌﻤﻬ ﺎ أیﻀ ﺎ اﻝﻤﺠﻨ ﺪ‬ ‫ً‬ ‫اﻝﻔﻘﻴﺮ ﻣﻦ ﻝﺒﻦ اﻝﺒ ﺰازة، ﺛ ﻢ ﺹ ﻌﺪوا ﺑﻬ ﺎ إﻝ ﻰ وآﻴ ﻞ اﻝﻨﻴﺎﺑ ﺔ اﻝ ﺬي‬ ‫أﻣﺮ أن ﺕﻌﻮد ﻝﺪار أﺡﺒﺎء اﻝﻤﺴﻴﺢ اﻝﺘﻲ یﺮأﺳﻬﺎ اﻷﺳﻘﻒ ویﺤﺮﺳﻬﺎ‬ ‫اﻝﻌﻢ ﺑﺨﻴﺖ واﻝﻤﻼﺉﻜﺔ.‬ ‫- ٥٦ -‬
  • 65. ‫٢‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻟﻤﺒﺠل ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ….. ﻟﻘـﺩ‬ ‫ﻜﺫﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻙ ﺩﺍﺌﻤﺎ … ﻓﻠﻴﺱ ﻓﻲ ﻜل ﻟﺤﻅـﺎﺕ ﺍﻟﻨﺼـﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤﻠﻭ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ …. ﺼﺩﻕ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻷﺴﻘﻑ ….. ﺃﻨﺕ ﻁﻴﺏ ﻜﺎﻟﺤﻤﺎﻡ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻙ ﺘﻌﺭﻑ ﺠﻴﺩﺍ ﻫﻭﺍﻥ ﺍﻟﺴﺎﻗﻁﻴﻥ ﻭﺍﻟﺴـﺎﻗﻁﺎﺕ …. ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺏ …. ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺴﺎﺒﺤﻭﻥ ﻓﻲ ﺒﺤﺭ ﺍﻟﺸﻬﻭﺓ ﻭﺍﻷﺜـﻡ ﻭﺍﻟﻨﻔـﺎﻕ‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﻴﻌﻤل ﺼﻼﺤﺎ، ﻟﻴﺱ ﻭﻻ ﻭﺍﺤﺩ، ﺩﺍﺭﻙ ﻤﻤﺘﻠﺌﺔ ﺒﺄﻁﻔﺎل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﺠﺒﻬﻡ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻔﺎﺤﺵ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻀﺎﺠﻊ ﺼﻨﺎﺩﻴﻕ ﺍﻟﻘﻤﺎﻤﺔ ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﺒﺭﺍﻨﺩﻱ ﻭﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻭﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﻭﺃﻗﺭﺍﺹ ﻤﻨـﻊ ﺍﻟﺤﻤـل‬ ‫ﻭﻭﺍﻗﻲ ﺍﻟﻘﻀﻴﺏ ﻭﻋﻠﺏ ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ ﻭﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﺍﻟﻤﺘﻌﻔﻥ …. ﺼﺩﻕ‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺃﻨﺕ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﺘﻌﻔﻥ ﺭﻏﻡ ﺠﻬﻭﺩﻙ ﺍﻟﺤﺜﻴﺜﺔ ﻭﺠﻭﺍﺌﺯﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ، ﺭﻏﻡ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻭﺍﻟﻘﻠﻭﺏ ﺍﻟﺒﺭﻴﺌﺔ ﻭﺭﺠـﺎل ﺍﻟﺒـﺭ‬ ‫ﻭﻭﻤﻀﺎﺕ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼﻴﺢ " ﺘﻙ … ﺘـﻙ …‬ ‫ﻓﻼﺵ "، ﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻴﺴﻁﻊ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺒﻬﺎ ﻓﺠﺄﺓ ﻭﻜﺎﻤﻴﺭﺍﺕ‬ ‫ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﺤﻤﻭﻟﺔ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﻜﺘـﺎﻑ ﻭﺭﺍﺒﻁـﺎﺕ ﻋﻨـﻕ ﻜﺜﻴـﺭﺓ‬ ‫ﻭﻤﻴﻜﺭﻭﻓﻭﻥ … ﻭﻀﺤﻙ …. ﻀﺤﻙ ﻜﺜﺜﺜﺜﺜﺜﺜﻴﺭ ….‬ ‫- ٦٦ -‬
  • 66. ‫ﻭﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﺤﺘﻔﺎل ﻋﻅﻴﻡ …. ﻓﻠﻴﺱ ﻓـﻲ ﻜـل ﺴـﻨﺔ ﻴـﺯﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺭﻭﺴﺔ ﻤﺼﺭ ﺒﺎﺒﺎ ﺍﻟﻔﺎﺘﻴﻜﺎﻥ، ﻭﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﻜل ﺴﻨﺔ ﻴﻤﻨﺢ ﺍﻟﺒﺎﺒﺎ‬ ‫ﺃﺴﻘﻔﻨﺎ ﻤﻴﺩﺍﻟﻴﺔ ﺍﻟﻔﺎﺘﻴﻜﺎﻥ ﻟﻸﻋﻤﺎل ﺍﻟﺨﻴﺭﻴﺔ، ﻭﺍﻷﺴـﻘﻑ ﻴﻘﺎﺒـل‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺒﺎﻟﺒﻜﺎﺀ، ﺒﻜﺎﺀ ﺍﻟﻨﺼﺭﺓ، ﺴﺎﻟﺕ ﺩﻤﻭﻋﻪ ﻤﻊ ﺃﻨﻐﺎﻡ ﺍﻟﻜﻭﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﻨﻡ ﻓﺄﺤﺱ ﺒﻁﻌﻡ ﺍﻟﻨﺼﺭﺓ، ﻟﻡ ﻴﺘﻤﺎﻟﻙ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﺘﻬﻨﻬﻥ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﻫﻭل ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺒﻜﻰ، ﻤﻥ ﻫﻭل ﺍﻟﺜﻘﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﺘﺩﻓﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺜﻭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﻟﻠﺒﺎﺒﺎ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺃﺭﺘﺠﻑ ﺜﻡ ﺃﻤﺴﻙ ﺍﻟﻤﻴﻜﺭﻭﻓـﻭﻥ ﻭﻗـﺎل‬ ‫ﻜﻠﻤﺘﻪ ﺒﺈﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ﺭﺼﻴﻨﺔ …..‬ ‫" ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺃﺘﺤﺩﻯ " …. ﻗﺎل …. ﻟﻘﻁﺎﺀ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻴﺘﻌﻠﻤﻭﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﻜﺔ ﻭﺍﻟﺘﻁﺭﻴﺯ ﻭﺍﻟﺤﺩﺍﺩﺓ ﻭﺍﻟﻨﺠﺎﺭﺓ، ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﻜﻨﻴﺴﺘﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﻴﺭﺓ …. ﺼﺎﺡ …. ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﺴــﺎﺩﺓ ﺍﻷﻓﺎﻀـل ﺃﻁﻔـﺎل‬ ‫ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻓﻲ ﺯﻴﺎﺩﺓ …….‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﻓﻲ ﻁﺭﻑ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﻭﻗﻔﺕ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺒﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ،‬ ‫ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻤﻼﺒﺱ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻭﺴﻌﺎﺩ، ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻭﻟﻬﺎ ﺠﻨﺎﺤﺎﻥ ﺼﻐﻴﺭﺍﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻜﺭﺘﻭﻥ ﺍﻷﺒﻴﺽ ….‬ ‫ﻫﻤﺴﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺒﺈﻋﺠﺎﺏ‬ ‫ــ ﺒﺎﺒﺎ ﺍﻟﻔﺎﺘﻴﻜﺎﻥ … ﺒﻴﻘﻭﻟﻭﺍ ﺃﻨﻪ ﺤﺎﻜﻡ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﻜﻠـﻪ …‬ ‫ﺃﻗﻭﻯ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫- ٧٦ -‬
  • 67. ‫ﻭﻫﻤﺴﺕ ﺴﻌﺎﺩ‬ ‫ــ ﺴﻤﻌﺕ ﺃﻨﻪ ﻴﺄﻜل ﺨﺭﻭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻴﻨﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﺭﻤﺵ ﺒﺴﺭﻋﺔ، ﻭﻓﻜﺭﺕ ﻤﺎ ﻋﺴﺎﻩ ﻴﺭﻁﻥ‬ ‫ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺒﺎﻷﺠﻨﺒﻲ ﻜل ﻫﺫﺍ …‬ ‫ﻫﻤﺴﺕ ﻟﺴﻌﺎﺩ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﺘﻌﺒﺕ …. ﺭﺠﻠﻲ ﺘﻭﺠﻌﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻭﺠﺩﺕ ﺴﻌﺎﺩ ﻻ ﻴﻬﻤﺎ ﺴﻭﻯ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺴﻔﺭﺓ ﺍﻟﻁﻌـﺎﻡ،‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺴﺎﻜﺘﺔ ﺘﻨﻅﺭ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﺼﺤﻭﻥ ﺍﻟﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ــ ﺍﻟﺴﻔﺭﺓ ﻜﻠﻬﺎ ﺠﺎﺘﻭﻩ‬ ‫ــ ﺁﻩ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﺘﻌﺒﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﻭﻑ‬ ‫ــ ﻭﺃﻨﺎ ﻜﻤﺎﻥ‬ ‫ﻭﺠﺩﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﺴﻌﺎﺩ ﺘﻨﺴل ﻤﻥ ﺼـﻑ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜـﺔ‬ ‫ﺒﺤﺫﺭ ﻨﺤﻭﺍﻟﺼﺤﻭﻥ ﺍﻟﻀﺎﺠﺔ ﺒﺎﻷﻟﻭﺍﻥ، ﺴـﺌﻤﺕ ﻤـﻥ ﻭﻗـﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ، ﻓﻬﻲ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﺄﻜل ﺍﻟﺠﺎﺘﻭﻩ، ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ ﺘﻤﺸﻰ ﺤﻴﻨﺎ ﺜﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻤﻴل ﻓﻲ ﺇﺩﻋﺎﺀ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﺒﻁ ﺭﺒﺎﻁ ﺤﺫﺍﺌﻬﺎ ﺜﻡ ﻜﺎﻟﻘﻁﺔ ﺍﺨﺘﻁﻔـﺕ‬ ‫ﻗﻁﻌﺔ ﺠﺎﺘﻭﻩ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺘﺴﺤﺒﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻔﻨـﺎﺀ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺠﻲ، ﺍﻟﻜـل‬ ‫- ٨٦ -‬
  • 68. ‫ﻤﺸﻐﻭل ﻤﻊ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻘﻰ ﺨﻁﺎﺒﻪ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ … ﻨـﺎﺩﺕ‬ ‫ﺴﻌﺎﺩ ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻋﺼﺒﻴﺔ ﻤـﻥ ﻴـﺩﻫﺎ ﺼـﺎﺭﺨﺔ‬ ‫ﺒﻬﻤﺱ‬ ‫ــ ﺘﻌﺎﻟﻰ … ﺘﻌﺎﻟﻰ‬ ‫ﻷﻥ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻓﻲ ﻁﺭﻑ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﺼﻔﻭﻑ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﺔ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﻓﺄﻨﻬﺎ ﺍﻨﺴﻠﺕ ﺒﻬﺩﻭﺀ ﻨﺤﻭﻨﺩﺍﺀ ﺴﻌﺎﺩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔـﺔ ﺘﻠﻌـﻕ ﺃﺼـﺎﺒﻌﻬﺎ‬ ‫ﻤﻨﺘﺸﻴﺔ.‬ ‫ﻗﺎﻝﺖ ﻣﺮاﺛﻲ‬ ‫ــ ﻻ …. ﺤﺭﺍﻡ …. ﺩﻯ ﺴﺭﻗﺔ‬ ‫ﻀﺤﻜﺕ ﺴﻌﺎﺩ‬ ‫ــ یﺎ هﺒﻠﺔ …. ﺁﻩ … واﷲ هﺒﻠﺔ‬ ‫ﺘﺭﺩﺩﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺃﻤﺎﻡ ﺴﺨﺭﻴﺔ ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﻭﺇﻏـﺭﺍﺀ ﺍﻟﺠـﺎﺘﻭﻩ‬ ‫ﺒﺎﻟﺸﻴﻜﻭﻻﺘﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺒﻪ، ﻫﺫﻩ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺴﻌﺎﺩ، ﻫﻲ ﺴـﻌﺎﺩ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺤﺒﻬﺎ ﻭﺘﻌﺭﻓﻬﺎ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻓﻌل ﻜل ﺸﺊ ﺩﻭﻥ ﺨﻭﻑ، ﻗـﺎﺩﺭﺓ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﺴﺘﺭﺩﺍﺩ ﺤﻘﻭﻗﻬﺎ ﻜﺎﻤﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﺠﺭﺍﺀﺓ ﻤﻨﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﻨﻅﻴﺭ‬ ‫ﺒﺨﻼﻑ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﻬﺎﺩﺌﺔ ﺍﻟﻤﻨﻁﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻀـﻌﻔﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴـل …‬ ‫ﻓﻜﺭﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﻭﻟﻤﺎ ﻻ … ﺃﻟﻴﺱ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻤﻥ ﺃﺠـل‬ ‫- ٩٦ -‬
  • 69. ‫ﻀﻴﺎﻓﺔ ﺒﻀﻊ ﺃﻓﻭﺍﻩ.. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﺘﺄﺨﺫ ﺤﻘﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﻗﺭﺍﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻋﻠﻰ ﺭﺠﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﻋﺘﻴﻥ، ﺃﺨـﺫﺕ ﻗﻁﻌﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻭﺩﺴﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻓﻤﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﺘﺫﻜﺭ ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻤﺴﺭﻭﻗﺔ ﻓﻀﻠﺎ ﻋﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻘﺎﺏ ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ " ﺇﻨﺠﻼ " ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻨﺘﻅﺭﻫﺎ ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻫـﻲ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﺍﺘﻔﻘﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺘﻤﺎﻥ ﻭﻫﻤﺎ ﻴﻤﺼﻤﺼﺎﻥ ﺃﺼﺎﺒﻌﻬﻤﺎ‬ ‫ﺒﺸﻬﻴﺔ ﻤﺘﺤﺴﺭﺓ ﻟﻨﻔﺎﺩ ﻭﺠﺒﺘﻬﻤﺎ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﺴﺔ ﺴﺭﻴﻌﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺄﻥ ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﺠﺎﺘﻭﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻟﺘﻬﻤﺘﺎﻫﺎ ﻫﻲ ﻋﻬﺩ ﺃﺒـﺩﻯ ﻭﺴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﺠﻤﻌﻬﻤﺎ ﻤﻌﺎ ﻤﻨﺫ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ، ﻫﻤـﺎ‬ ‫ﻋﻜﺱ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻓﻲ ﺘﺠﺎﺫﺏ ﻀﺭﻭﺭﻱ ﻟﻠﺘﺤﺎﻴـل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ، ﺴﻌﺎﺩ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻤﺜﻘﻔﺔ ﻭﻫﺎﺩﺌﺔ ﻭﺠﻤﻴﻠﺔ ﻤﺜل‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ، ﻭﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻨﺎل ﺠـﺭﺍﺀﺓ ﻭﺸـﺠﺎﻋﺔ ﻭﺍﺘﺴـﺎﻕ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﺫﺍﺕ‬ ‫ﺘﻘﻭل ﻤﺭﺍﺜﻲ‬ ‫ــ ﺃﻤﻭﺕ ﻭﺃﻋﺭﻑ ﻜﻴﻑ ﺘﺼﻨﻌﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻼﻤﺒﺎﻻﺓ‬ ‫ﻭﺴﻌﺎﺩ ﺘﻘﻭل‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﻀﺎﺭﺒﺔ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﺎﻟﺠﺯﻤﺔ … ﻴﻠﻌﻥ ﺃﺒﻭ ﺍﻟﻜل‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺘﻘﻭل ﺴﻌﺎﺩ ﻭﻫﻲ ﺘﻀﺤﻙ ﺤﺘـﻰ ﻋﻨﺩﻤــﺎ ﻫﺠﺭﻫـﺎ‬ ‫ﺯﻭﺠﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻋﻨﻪ ﺸﻴﺌﺎ ﻗﺎﻟﺕ …. ﻁﻅ... ﺃﻫﻭﻏـﺎﺭ‬ ‫ً‬ ‫- ٠٧ -‬
  • 70. ‫ﻓﻲ ﺴﺘﻴﻥ ﺃﻟﻑ ﺩﺍﻫﻴﺔ، ﻭﺃﺭﺴﻠﺕ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﻟﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﻁﻠﺒﻬﺎ ﻟﺘﻌﻴﺵ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺸﻘﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﺃﺒﻨﺘﻬﺎ ﺍﻟﺼـﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﺃﺴـﻤﺘﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜـﻲ.‬ ‫- ١٧ -‬
  • 71. ‫٣‬ ‫ﺘﻌﻠﻤﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﺍﻷﺩﺏ ﺍﻷﺠﻨﺒﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻟﺘﺤﻘﺕ ﺒﻜﻠﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻵﺩﺍﺏ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺭﺥ ﺒﻬﺎ ﺃﻭﺩﻴﺏ ﻗﺒـل ﺃﻥ ﻴﻔﻘـﺄ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺘﺤﻴﺭﻫﺎ‬ ‫ــ ﺴﺘﻅﻼﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﻓﻼ ﺘﺭﻴﺎﻥ ﻤـﻥ ﻜـﺎﻥ ﻴﺠـﺏ ﺃﻻ‬ ‫ﺘﺭﻴﺎﻩ، ﻭﻻ ﺘﻌﺭﻓﺎﻥ ﻤﺎ ﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺤﻜﺕ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ " ﺇﻨﺠﻴﻼ " ﺤﻜﺎﻴـﺔ‬ ‫ﺴﻤﻌﺎﻥ ﺍﻹﺴﻜﺎﻓﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺜﺭﺘﻪ ﻋﻴﻨﻪ ﻴﻭﻤﺎ ﻓﻨﻅﺭ ﻟﺴﺎﻕ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﺸﺘﻌﻠﺕ ﺍﻟﺸﻬﻭﺓ ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻪ ﻓﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﻴﻔﻘـﺄ ﻋﻴﻨـﻪ‬ ‫ﺒﺈﺒﺭﺓ ﺍﻟﻨﻌﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺸﺘﻐل ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻟﻐﻴﺎﺏ … ﻜﺄﻨﻨﺎ ﻨﻘﻭل " ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻴﻭﻨﻨﺎ ﺴﺘﺠﻠﺏ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﻓﻔﻘﺅﻫﺎ ﺃﺤﺴﻥ " … ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻨﻌﺭﻑ، ﻜل ﻤﻨﺎ‬ ‫ﻴﺼﻨﻊ ﻏﻴﺎﺒﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ، ﻤﻨﺎ ﻤﻥ ﻴﺴﻜﺭ ﻤﺜﻠﺎ، ﺃﻭﻴﻀـﺭﺏ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺫﺍﺀ ﻭﻴﺘﺠﺎﻫل ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﺨﻁﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻓﻘﺄﺕ ﻋـﻴﻥ ﺴـﻤﻌﺎﻥ‬ ‫ﺍﻹﺴﻜﺎﻓﻲ ﻭﺃﻭﺩﻴﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺠﻌﻠﺕ ﺠـﻭ ﻜﺎﺴـﺘﺔ ﺘﺸـﻨﻕ‬ ‫ﻨﻔﺴﻬـﺎ، ﻫﻲ ﺍﻟﺤﻤل ﺍﻟﺜﻘﻴـل ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺤﻤﻠﻪ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﺘﺎﻓﻨﺎ ﺒﺭﻏﺒـﺔ‬ ‫- ٢٧ -‬
  • 72. ‫ﻤﻨﺎ ﺃﻭﺒﺩﻭﻥ ﺭﻏﺒﺔ ﻻ ﻴﻬـﻡ، ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻨﻨـﺎ ﻨﺘﻌـﺫﺏ ﺒﻬـﺎ، ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺭﻓ ـﺔ ﺍﻟﺘ ـﻲ ﻨﺭﺍﻭﻏﻬ ـﺎ ﺃﺤﻴﺎﻨ ـﺎ ﺒﺎﻟﻐﻴ ـﺎﺏ ﻭﺍﻟﺨﻤ ـﺭ ﻭ"‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﹰ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ".‬ ‫ﺒﺩﺃﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻓﻲ ﺘﻌﺎﻁﻰ ﺤﺒﺎﺕ " ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ " ﺍﻟﻤﻀـﺎﺩﺓ‬ ‫ﻟﻼﻜﺘﺌﺎﺏ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﻫﻘﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﻜﺭﺓ، ﺘﺄﺨﺫ ﻜـــل ﻴـﻭﻡ ﺤﺒــﺔ‬ ‫ﺃﻭﺤﺒﺘﻴﻥ، ﻭﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺃﺨﺫﺕ ﺜﻼﺜـﺔ ﻭﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﺤﺒــــﺔ‬ ‫ﺘﺤﺘﻭﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﻠﺒـﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل …. ﻭﻟﻡ ﺘﻤﺕ … ﺃﻨﻘﺫﺘﻬﺎ ﺴﻌﺎﺩ …‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﻟﻴﺴﺕ ﺍﻟﻤﺭﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﻘﺫﻫﺎ ﺴﻌﺎﺩ ﻤﻥ ﻤﻭﺕ ﻤﺤﻘﻕ.‬ ‫ﺒﺘﺼﻤﻴﻡ ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﺩﺍﺨﻠﺔ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ … ﻴﻌﻨﻰ ﺩﺍﺨﻠﺔ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ‬ ‫ﺍﻷﺴﻘﻑ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﻓﺽ ﺩﺨﻭﻟﻬﺎ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﻷﻨـﻪ ﻟـﻴﺱ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﻤﻴﺯﺍﻨﻴﺔ ﻟﺘﻌﻠﻴﻡ ﺠﺎﻤﻌﻲ، ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ ﻴﺘﻌﻠﻤﻥ ﻓﻘﻁ ﺍﻟﺘﻁﺭﻴﺯ ﻭﻴﻨﺘﻅﺭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﻴﺱ ﻜﻤﺎ ﺴﻴﺤﺩﺙ ﻤﻊ ﺴﻌﺎﺩ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ، ﻓﻀﻠﺎ ﻋﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺩﺨﻭﻟﻬﺎ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﺴﻴﺼﻨﻊ ﺨﺼﻭﻤﺎﺕ ﻓـﻲ ﻗﻠـﻭﺏ ﺍﻟﺒﻨـﺎﺕ‬ ‫ﻭﻏﻴﺭﺓ … ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺍﻟﻌﻤل ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻤﺘﻔﻭﻗـﺔ ﻭﺘﺭﺘﻴﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻷﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ….؟‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺫﺍﺕ ﻴﻭﻡ ﺍﺴﺘﻠﻤﺕ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺨﻁﺎﺒﺎ ﻤﻜﺘﻭﺒﺎ ﺒﺎﻟﺤﺒﺭ ﺍﻷﺤﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻁﺭ ﺒﺭﺍﺌﺤﺔ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﻤﻌﻪ ﺘﺒﺭﻋﺎ ﻤﻥ ﻤﺠﻬﻭل ﻭﺘﻐﻁﻴﺔ ﻜﺎﻤﻠـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٧ -‬
  • 73. ‫ﻟﻤﺼﺎﺭﻴﻑ ﺩﺭﺍﺴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﻴﺔ …. " ﺃﺩﺨﻠﻭﻫﺎ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺔ " …‬ ‫ﻗﺎل ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺍﻟﻤﻌﻁﺭ …. ﺃﺩﺨﻠﻭﻫﺎ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﻭﻫﺎﻙ ﺍﻟﻤﺎل‬ ‫ﺍﻟﻼﺯﻡ، ﺃﻟﻡ ﻴﻘل ﻗﺒﻠﺎ " ﺃﻨﺎ ﻤﻌﻙ … ﺃﻨﺎ ﻤﻌﻙ " ﻓﻬﺎ ﻫـﻭﻴﺒﺭﻫﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺍﻟﻤﺠﻬﻭل … ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻥ ﻋﺭﻑ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻗﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻜﺘﺏ ﺒﻘﻠﻤﻬﺎ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺃﻥ ﺍﻟـﺩﺍﺭ ﺭﻓﻀـﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﺤﺎﻕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺒﺎﻟﺠﺎﻤﻌﺔ …؟ ﺴﺄﻟﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻭﻫﻰ ﻓﺭﺤﺎﻨـﺔ …‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺭ …؟‬ ‫ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻨﺯﻟﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻤﻥ ﻏﺭﻓﺘﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ، ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻔﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺴﺄﻟﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻡ ﺒﺨﻴﺕ ﻭﻗﺎﻟﻭﺍ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ، ﻭﻜﻤـﺎ ﺍﻟﻤﻐﻴﺒـﺔ‬ ‫ﺫﻫﺒﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻭﺠﺩﺘﻪ ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻤﻨـﻪ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺤﺘﻰ ﺩﻫﺵ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻥ ﻨﻅﺭﺘﻬﺎ ﻭﺍﻗﺘﺤﺎﻤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻭﺘﺭ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻫﻭﻋﺎﺩﺘﻬﺎ … ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﺼـﺎﺭﺕ ﺃﻤﺎﻤـﻪ ﻭﻓﺠـﺄﺓ‬ ‫ﺼﻔﻌﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﻭﺒﺼﻘﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺃﻤﺴﻜﺕ ﺒﻴﺎﻗـﺔ ﺠﻠﺒﺎﺒـﻪ،‬ ‫ﺤﺎﻭل ﺠﻤﻊ ﻜﺜﻴﺭ ﺃﺠﺘﻤﻊ ﻫﻨﺎﻙ ﻋﻠﻰ ﺠﻠﺒﺔ ﺼﺭﺍﺨﻬﺎ ﺃﺯﺍﺤﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺍ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻨﺩﻫﺸﺎ ﻭﻻ ﻴﻌﺭﻑ ﺴﺒﺒﺎ ﻟﻤـﺎ ﻓﻌﻠﺘـﻪ …‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺭﺨﺕ ﻓﻴﻪ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻋﻴﻨﻬﺎ ﻫﻨﺎ …. ﻤﻔﻴﺵ ﻏﻴﺭﻙ … ﻴـﺎ ﻜﻠـﺏ …‬ ‫ﺒﺘﻘﻭل ﻟﻬﺎ ﺃﺨﺒﺎﺭﻱ‬ ‫- ٤٧ -‬
  • 74. ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻌﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﺘﺨﻠﻴﺹ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﻥ ﻴـﺩﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﺤﻤﻠﻬﺎ ﺒﻌﻴﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺼﺭﺥ ﻓﻴﻬﻡ‬ ‫ــ ﻴﺎ ﻜﻼﺏ ﻴﺎ ﺃﻭﻻﺩ ﺍﻟﻜﻠﺏ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻓﻌﻠﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﻬﺎﺩﺌﺔ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻭﺃﺩﻫﺸﺕ ﺍﻟﻜل ﺜﻡ ﺍﺴﺘﻘﺒﻠﺕ‬ ‫ﺃﺤﻀﺎﻥ ﺴﻌـﺎﺩ ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﻭﻨﺎﻤﺕ ﻓﻲ ﻫﺩﻭﺀ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﺠﻌـﺕ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﺴﻌﺎﺩ ﻭﺠﺩﺘﻬﺎ ﻨﺎﺌﻤﺔ ﻭﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏـﺔ ﻓــﻲ‬ ‫ﻴـﺩﻫـﺎ ﺍﻟﻤﺭﺘﺨﻴﺔ.‬ ‫- ٥٧ -‬
  • 75. ‫٤‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﻘﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺒﻜﻠﻴﺔ ﺍﻵﺩﺍﺏ ﻭﺍﻜﺘﻔـﺕ ﺴـﻌﺎﺩ ﺒﺩﺭﺍﺴـﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁﺔ ﻭﺤﺭﻓﺔ ﺍﻟﺘﻁﺭﻴﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻠﻤﺘﻬﺎ، ﺼﻨﻌﺕ ﻭﺭﻭﺩﺍ ﻜﺜﻴﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺩﺍﻨﺘﻴل ﻭﺍﺩﺨﺭﺕ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺒﻀـﻊ‬ ‫ﻤﺌﺎﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻨﻴﻬﺎﺕ ﺤﺘﻰ ﺠﺎﺀ ﺭﺠل ﺒﺩﻴﻥ ﻭﻗﺼﻴﺭ ﻭﺃﺼﻠﻊ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺭ ﻭﻗﺎل ﺃﻨﻪ ﻴﻌﻤل ﻓﻲ ﺘﺠﺎﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺒﻴﻠﻴﺎﺕ ﻭﻁﻠﺏ ﻓﺘـﺎﺓ ﻟﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻴﻭﻥ ﻜﺫﺍ ﻭﺴﻌﺭ ﻜﺫﺍ ﻭﻗﻭﺍﻡ ﻜﺫﺍ ﻭﺍﻷﺨﻼﻕ ﺍﻷﺨﻼﻕ ﻫﻲ ﺍﻷﻫﻡ‬ ‫ﺍﻷﻋﻅﻡ، ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﻗﻁﺔ ﻋﻤﻴﺎﺀ ﻋﻥ ﺴﻔﺎﻻﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻓﺄﻭﻗﻔﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ " ﺇﻨﺠﻴﻼ " ﻋﻨﺩ ﺤﺩﻭﺩﻩ ﺼﺎﺌﺤﺔ ﻓﻴﻪ ﺃﻥ ﺒﻨﺎﺘﻬﺎ ﻜﻠﻬـﻥ‬ ‫ﻤﺤﺘﺭﻤﺎﺕ ﺜﻡ ﺩﺨﻠﺕ ﺇﻟﻰ ﻗﻔﺹ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﻭﺃﺨﺭﺠﺕ ﻟﻪ ﺴﻌﺎﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﺫﻨﻬﺎ ﻜﺄﺭﻨﺏ ﺃﻭﻤﻥ ﺭﺠﻠﻴﻬﺎ ﻜﻔﺭﺨﺔ ﺃﻭﻤﻥ ﺫﻴﻠﻬﺎ ﻜﺒﻘﺭﺓ ﻭﺒﺎﺭﻜﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻷﺴﻘﻑ ﺒﺒﺭﻜﺘﻪ ﺍﻟﻤﻤﻨﻭﺤﺔ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﻤﺎﺀ ﻭﺘﺯﻭﺠـﺎ، ﺴـﻌﺎﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺩﻴﻥ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭ ﺍﻷﺼﻠﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﻋﻨﻪ ﺴﻴﺌﺎ ﻏﻴﺭ ﺼﻔﺎﺘﻪ‬ ‫ً‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ.‬ ‫ﻭﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﺼﺤﻭ ﻟﻤﻭﻋﺩ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﻜل ﺼﺒﺎﺡ، ﺘﺩﺨل ﻜﻨﻴﺴـﺔ‬ ‫ﺴﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻨﺘﺼﺏ ﺘﻤﺜﺎﻟﻬﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻬﻴﻜل، ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺘﻤﺜـﺎل‬ ‫- ٦٧ -‬
  • 76. ‫ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻘﺩﻴﺱ ﺁﺨﺭ ﻗﺩﻴﻡ، ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ ﻴﺭﺘﺩﻯ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﺴﻭﺡ‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻴﺵ ﻭﻴﺒﺭﻙ ﺨﻠﻔﻪ ﺠﻤل ﻤﻁﻴﻊ، ﺘﻘﻭل ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ " ﺇﻨﺠﻴﻼ "‬ ‫ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻴﻡ ﺍﻟﻤﻭﺘﻰ ﻭﻴﺼﺤﺢ ﺍﻟﻤﺭﻀـﻰ ﻭﻴﻤـﻨﺢ ﺍﻟﻌـﺎﻗﺭﺍﺕ‬ ‫ﺃﻁﻔﺎﻟﺎ، ﺘﻤﻜﻥ ﺍﻟﺩﻴﺭ ﺒﻤﺠﻬﻭﺩﺍﺕ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺼـﻭل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﻁﻊ ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺠﺴﺩﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻭﺯﻋﺕ ﻓـﻲ ﺃﺭﺠـﺎﺀ ﺍﻟﻤﻌﻤـﻭﺭﺓ،‬ ‫ﻴﺤﺘﻔﻅﻭﻥ ﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﻔﺎﻓﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﻴﻔﺔ ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ ﺩﺍﺨـل ﺼـﻨﺩﻭﻕ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﻲ ﻤﻤﺘﻠﺊ ﺒﺎﻟﻨﻘﻭﺩ ﻭﺍﻟﻭﺭﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺴﺭﺒﻬﺎ ﺇﻟﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﻋﻭﻥ ﻓﻴﺘﺩﺨل ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ ــ ﺒﻼ ﺸﻙ ـــ ﻓـﻲ ﺍﻟﻬـﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﺭﺏ، ﻟﻠﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﻲ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺤﻠﻭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﺸﻤﻬﺎ‬ ‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻤﺭﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﺼﺒﺎﺤﻲ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩ، ﺘﻤﺩ ﺃﻨﻔﻬﺎ ﻭﺘﺸﻡ ﺒﻌﻤﻕ ﻭﻗـﻭﺓ‬ ‫ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺭﺍﺴﺨﺔ ﻤﻥ ﺃﻁﻴﺎﺏ ﻭﺤﻨﻭﻁ ﻻ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﻋﺒﻘﻬـﺎ ﺍﻟﺤﻠـﻭ،‬ ‫ﻭﺘﻜﺎﺩ ﺘﺴﻤﻊ ﺃﻨﻴﻥ ﺍﻟﻭﺭﻴﻘﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺫﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻘﺭﺃﻫﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ ﻓـﻲ‬ ‫ﻟﻔﺎﻓﺘﻪ ﺍﻟﻘﻁﻴﻔﺔ ﺍﻟﺤﻤﺭﺍﺀ ﻭﺘﺘﻠﻭ" ﺃﺒﺎﻨﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺴـﻤﺎﻭﺍﺕ … "‬ ‫ﻭﺘﻤﺸﻰ، ﻤﻬﻤﻭﻤﺔ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺠﺩﺍ، ﺘﺭﺴﺦ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺍﻋﺘﻘﺎﺩ ﺜﺎﺒﺕ ﺃﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻬﻤﺎ ﺤﺼل ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺨﻴﺭ ﺃﻭﺸﺭ ﻓﻠﻥ ﺘﻔﺭﺡ ﺃﻭﺘﺤﺯﻥ، ﻻ ﺩﻫﺸﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻭﻻ ﺭﻏﺒﺔ ﺃﻭﺇﺜﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻘﺎﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﺴـﻙ ﺒﺘﻼﺒﻴـﺏ‬ ‫ﻫﺩﻭﻤﻬﺎ ﻭﻻ ﻴﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻜﻬﺎ ﺘﻁﻴﺭ، ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺤﺼـل ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻨﻔﻠﺕ ﺯﻤﺎﻡ ﻗﻨﻭﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﺩﻤﻌﻴﺔ ﺒﻼ ﺴﺒﺏ ﻤﻔﻬﻭﻡ ﺃﻭﻤﻌﻘﻭل، ﺒﺩﺃ ﺫﻟﻙ‬ ‫- ٧٧ -‬
  • 77. ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻟﻐﺩﺍﺀ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺍﺸﻬﺎ ﺍﻟﻤﻬﻤل ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﺘﺭﻴﺤﻬﺎ‬ ‫ﻭﻓﺠﺄﺓ ﺴﻤﻌﺕ ﻨﻘﺭﺓ ﺴﻘﻁﺕ ﻋﻠﻰ ﻭﺭﻗﺔ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻤﻔﺭﻭﺸﺔ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺍﻟﺼﺤﻭﻥ، ﻟﻤﺴﺘﻬﺎ ﺒﺈﺒﻬﺎﻤﻬﺎ ﻤﺘﻌﺠﺒﺔ ﺜﻡ ﻋﺭﻓﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﻘﻁﺕ ﻤﻥ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺒﺘﻠﺔ ﺩﺍﺌﻤﺎ، ﺒﻜﺎﺀ ﺒﻼ ﺴﺒﺏ ﻭﻻ ﺩﺍﻋﻲ، ﺘﻜـﺭﺭ ﺫﻟـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺍ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺩﺨﻭﻟﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﻭﻡ ﺘﻠﻤﺢ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻘﻁـﺭﺍﺕ ﺍﻟﺩﺍﻓﺌـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺸﻌﺭ ﺒﻬﺎ ﺘﺠﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﺒﺸﺭﺓ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻭﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﺘﺼل ﺇﻟﻲ ﻓﻤﻬـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺘﺘﺫﻭﻕ ﻤﻠﻭﺤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺓ.‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ " ﺇﻨﺠﻴﻼ "..‬ ‫ــ ﺒﻼ ﺩﻟﻊ ﺒﻨﺎﺕ ﻓﺎﺭﻍ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺸﺨﺼﺕ ﺍﻟﻤﻜﺭﺴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻨﺱ ﺇﻨﺠﻴﻼ ﺩﻤـﻭﻉ ﻤﺭﺍﺜـﻲ،‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺭﺴﺔ ﺇﻨﺠﻴﻼ ﺤﻜﻤﺔ ﻻ ﻴﺨﻁﺊ ﺘﻘﺩﻴﺭﻫﺎ ﻤﻥ ﻴﺘﻁﻠﻊ ﻟﻭﺠﻬﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻭﺨﺼﻠﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﺸﻘﺭﺍﺀ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﺘﻌل ﺇﺒﺭﺍﺯﻫـﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻏﻁﺎﺀ ﺍﻟﺭﺃﺱ، ﺤﺎﺯﻤﺔ ﺠﺩﺍ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﻭﻗﺎﺴـﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﺭﺠﺔ ﻗﺴﻭﺓ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﻋﻨﻭﺴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﻗﻬﺭﺘﻬـﺎ ﺃﺨﻴـﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺭﻫﺏ، ﻗﺎﺴﻴﺔ ﻷﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺌﻭﻟﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ، ﺍﻟﻀﻠﻭﻉ ﺍﻟﻌﻭﺠﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﻘﺎﺒﻠﻴﺔ ﻟﻠﻔﺴﺎﺩ، ﻨﺸﻴﻁﺔ ﻨﺸﺎﻁﺎ ﻤﻠﺤﻭﻅﺎ ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺴـﻘﻑ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﺂﺩﺒﻪ ﻭﺤﻔﻼﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻴﻤﻬﺎ ﻟﻠﻤﺴﺌﻭﻟﻴﻥ ﻭﺭﺠـﺎل ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﺔ،‬ ‫ﻴﻘﻭل ﻟﻬﺎ ﺍﻷﺴﻘﻑ ﻜﻠﻤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ " ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻔـل ﻤﻬـﻡ " ﻓﺘـﺩﺒﺭ‬ ‫- ٨٧ -‬
  • 78. ‫ﻭﺘﺨﻁﻁ ﻭﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﻤﺤﺘﻔل ﺒﻬﻡ ﻟﻴﺘﻔﺭﺠﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻟﻤﺅﺩﺒﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺘﺴﻤﻴﻬﻡ ﺃﻭﻻﺩﻱ ﻭﺒﻨﺎﺘﻲ، ﻟﻠﻤﻜﺭﺴـﺔ "‬ ‫ﺇﻨﺠﻴﻼ " ﺤﻜﻤﺔ ﻻ ﻴﺨﻁﺊ ﺘﻘﺩﻴﺭﻫﺎ ﺃﺤﺩ ﻓﻲ ﺠﻠـﺏ ﺍﻟﺘﺒﺭﻋـﺎﺕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﺩﺍﻴﺎ ﻭﺍﺴﺘﺤﻀﺎﺭ ﺍﻟﺸﻔﻘﺔ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻭﻤﺅﺨﺭﺍ ﻓﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻔﺴﻴﺭ ﺍﻹﻨﺠﻴل ﺃﻴﻀﺎ، ﺘﻠﻡ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻭﺍﻟﺒﻨﺎﺕ ﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﻭﺘﻤﺎﺭﺱ ﻫﻭﺍﻴﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺸﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻴل …. ﻋﺎﺭﻓﻴﻥ ﻴـﺎ‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﻟﻤﺎ ﺃﺒﻭﻨﺎ ﻨﻭﺡ ﻟﻌﻥ ﺤﺎﻡ ﺃﺒﻨﻪ ﻭﻜل ﻨﺴل ﻜﻨﻌﺎﻥ ﻗـﺎل ﺃﻴـﻪ‬ ‫… ﻗﺎل " ﻋﺒﺩ ﺍﻟﻌﺒﻴﺩ ﺘﺼﻴﺭ ﻷﺨﻭﺘﻙ " … ﻋﺎﺭﻓﻴﻥ ﺃﻴﻪ ﺤﺼل‬ ‫… ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ ﺩﻯ ﺴﻭﺩﺕ ﺒﺸﺭﺓ ﻨﺴل ﻜﻨﻌﺎﻥ ﻭﻤﻨﻬﻡ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﺯﻨـﻭﺝ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻓﺭﻴﻘﻴﺎ ﻭﺼﺎﺭﻭﺍ ﻋﺒﻴﺩﺍ ﻟﺒـﺎﻗﻲ ﺍﻟﻤﺴـﻜﻭﻨﺔ …. ﻭﺍﻷﻭﻻﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻴﺴﻤﻌﻭﻥ ﻭﻴﻨﺩﻫﺸﻭﻥ ﻭﻴﻌﻠﻘﻭﻥ ﻓـﻲ ﺒـﺭﺍﺀﺘﻬﻡ ﺍﻷﻭﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﻴﻘﺔ، ﻭﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ ﺇﻨﺠﻴﻼ ﺤﻜﻴﻤـﺔ ﻭﻓﺎﻫﻤـﺔ ﻭﻁﻴﺒـﺔ ﻜﻜـل‬ ‫ﻤﻜﺭﺴﺎﺕ ﻭﺭﻫﺒﺎﻥ ﻜﻨﺎﺌﺱ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﺍﻟﻁﻴﺒـﻴﻥ، ﻜﻨـﺎﺌﺱ‬ ‫ﺍﻹﻴﻤﺎﻥ ﺍﻟﻤﻁﻠﻕ، ﻓﺎﻟﺠﻤل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺭﻙ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺭﺼﺩﻩ ﺍﻟﺭﺏ ﻟﻠﺩﻓﺎﻉ ﻋﻥ ﻗﺩﻴﺴﻪ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻭﺭﺼﺩﻩ ﺍﻟﺭﺴـﺎﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﺒﺭﻭﻜﻪ ﺍﻟﻤﻁﻴﻊ ﺨﻠﻔﻪ ﻫﻭﺍﻟﺭﻤﺯ ﺍﻟﺘﻌﺒﻭﻱ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﻟﻌﻅﻤﺔ ﺍﻟـﺭﺏ،‬ ‫ﻫﻭﺍﻟﺩﻟﻴل ﺍﻟﻤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻭﺍﻀﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻌﻠﻨﺎ ﻨﺅﻤﻥ ﻭﻨﻘﺒل، ﻭﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺘﻤﻠﻜﻪ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻤﺴﻜﻴﻨﺔ ﺍﻟﻤﺩﻋﻭﺓ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻤﻥ ﺩﻻﺌـل ﺤﺘـﻰ‬ ‫- ٩٧ -‬
  • 79. ‫ﻨﺅﻤﻥ ﺒﻬﺎ ….؟ ﻫﻲ ﺃﺒﻨﺔ ﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ ﻭﺍﻟﺯﻨــﺎ ﻭﻜـل ﺍﻟﻨﺠﺎﺴـﺔ‬ ‫ﻭﻋﻬﺭ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠﻴﻡ … ﻤﻠﻌﻭﻨﺔ ﻫﻲ ﻜﻠﻌﻨﺔ ﻜﻨﻌﺎﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻻ ﺍﻟﺤﺏ ﻫﻭ ﻤﺎ ﻫﻨﺎ، ﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺒﺭﺭ ﺃﻓﻌﺎﻟﻨﺎ، ﺍﻟﺨـﻭﻑ‬ ‫ﻻ ﺍﻟﺤﺏ ﻫﻭ ﻤﺒﻌﺙ ﺇﻴﻤﺎﻨﻨﺎ ﺒﺎﻟﺭﺏ ﻭﺍﻟﺩﻴﻨﻭﻨﺔ ﻭﺍﻟﻬﻼﻙ ﻭﺍﻟﺘﻨـﻴﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺤﺵ ﻭﺍﻟﻭﺴﻭﺍﺱ ﺍﻟﺨﻨﺎﺱ، ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻻ ﺍﻟﺤﺏ ﻫﻭﻤـﺎ ﺘـﺭﺍﻩ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﻗﻁﺔ ﺍﻟﻌﻡ ﺒﺨﻴﺕ ﺤﺎﺭﺱ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴـﺔ، ﺍﻟﺨـﻭﻑ‬ ‫ﻫﻭﺍﻟﺫﻱ ﺍﻋﺘﺎﺩﺕ ﺍﻟﻘﻁﺔ ﺃﻥ ﺘﻘﺩﻤﻪ ﻟﻜل ﺍﻟﻤﺘﻁﻔﻠﻴﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﺍﻟﺨﻭﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻷﻁﻔﺎل ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﻀﺭﺒﻭﻨﻬﺎ ﻭﻴﺴﺤﻠﻭﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ، ﺘﻔـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﻁﺔ ﻤﻥ ﻟﻤﺴﺎﺘﻬﺎ ﻭﻤﻥ ﺠﺭﻋﺔ ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﻟﻬﺎ،‬ ‫ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺭﻏﺒﺔ ﻋﺎﺭﻤﺔ، ﺠﻭﻉ ﻭﻋﻁﺵ ﻟﺤﻤﻠﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﻭﻟﺘﻤﺴـﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺸﻌﺭﻫﺎ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ …. " ﺒـﺱ … ﺒـﺱ " ﺘﻨـﺎﺩﻯ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻭﺘﺤﺎﻭل ﺍﺴﺘﻘﻁﺎﺒﻬﺎ ﺒﺸﺘﻰ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻘﻁـﺔ ﺘﺠﻔـل‬ ‫ﻭﺘﺠﺭﻯ ﺒﻌﻴﺩﺍ، ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻷﻁﻔﺎل ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴـﺎﺩﻴﻥ ﻭﺘﺤـﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﺎﺜﻴل ﺍﻟﺭﺍﺴﺨﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ …. ﺘﺨﺎﻑ.‬ ‫- ٠٨ -‬
  • 80. ‫٥‬ ‫ﺃﺴﻤﻰ ﺴﻌﺎﺩ ….‬ ‫ﻗﻭﻟﻲ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺒﺎﷲ ﻋﻠﻴﻙ ﻫل ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺨﺘﺭﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﺴـﻡ‬ ‫…؟ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺍﺭ، ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ، ﻫل ﺃﻨﺎ ﻤـﻥ ﺍﺨﺘـﺭﺕ ﺘﻌﻠـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﻁﺭﻴﺯ ﻭﺍﻟﺨﻴﺎﻁﺔ …..؟ ﻫل ﻜﺎﻨـﺕ ﺭﻏﺒﺘـﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴـﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﺤﺼل ﻋﻠﻰ ﺩﺒﻠﻭﻡ ﻤﺘﻭﺴﻁ …؟ ﻗﻭﻟﻲ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﺘﻜﻠﻤـﻲ‬ ‫…. ﻫل ﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﺨﺘﺭﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ …؟ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﺭﺓ‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺘﻨﻔﺴﻪ، ﻭﺍﻟﺒﻠﺩ ﻭﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻭﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ ….‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﻀﺤﻜﻲ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ …. ﺃﺠﻴﺒﻴﻨﻲ … ﻨﻌﻡ ﻗﻠﺕ ﺃﻨﻨـﻲ‬ ‫ﺃﻀﺭﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﺎﻟﺤﺫﺍﺀ ﻓﻬﻭﻻ ﻴﺴﺘﺤﻕ ﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ، ﺃﻨـﺎ ﺃﺩﻕ‬ ‫ﻟﺴﻔﻴﻨﺘﻲ ﺤﻴﺜﻤﺎ ﺃﺘﻔﻕ ﻭﻗﻭﻓﻬﺎ ﺒﺄﻱ ﻤﺭﺴﻰ، ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﺨﺘـﺎﺭ ﻴـﺎ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ، ﻨﺤﻥ ﺘﺤﺕ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﻭﺤﺵ ﺨﺭﺍﻓﻰ ﻴﻘﻭﺩﻨﺎ ﻷﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻼﺸﺊ‬ ‫ﻓﻰ ﻋﺒﺜﻴﺔ ﻻ ﺤﺩﻭﺩ ﻟﻬﺎ، ﻨﺤﻥ ﻤﺠﺒﺭﻭﻥ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻜـل ﺸـﺊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﻨﺭﺍﻭﻍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺒﺎﻟﺤﻴﻠﺔ ﻭﺍﻟﻐﻴﺎﺏ ….؟ ﻫل ﺴﺄﻟﺘﻙ ﻤـﺎ‬ ‫ﺩﺍﻋﻲ ﺤﺒﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﺩﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﺩﺕ ﺘﻘﺘﻠـﻙ ﻴﻭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫…؟ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺒﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﺩﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻀﺭﺒﻲ ﺒﻪ ﻫـﺫﺍ‬ ‫- ١٨ -‬
  • 81. ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻟﻜل ﻤﻨﺎ ﻏﻴﺎﺒﻪ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﻭﺸﺠﺭﺓ ﻴﺨﺘﺒﺊ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻜﻤﺎ ﺍﺨﺘﺒﺄ‬ ‫ﺁﺩﻡ ﻭﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﺤﻭﺍﺀ، ﻭﺫﻟﻙ ﻫﻭ ﻏﻴﺎﺒﻲ ﺃﻨﺎ …. ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟــﺫﻱ‬ ‫ﺴﺘﺄﺨﺫﻨﻲ ﺇﻟﻴـﻪ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺴﺄﺫﻫﺏ، ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻻ ﻴﻘﺎﻭﻡ ﺃﺒـﺩﺍ ﻴـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﺼﺩﻗﻲ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ، ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻟﻲ ….. ﺃﻨﺎ ﻤﻴﺘﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﻟﻜﻨﻰ ﻻ ﺃﻜﺫﺏ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻲ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﺘﻜﺫﺒﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻜل ﺃﻴﻀﺎ ﻴﻜﺫﺒﻭﻥ، ﻨﺤﻥ ﻨﻌﻴﺵ ﻜﺫﺒـﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ، ﺃﻱ ﺨﻴـﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺤﺩﺜﻴﻥ ﻋﻨﻪ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ … ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻫﻭﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺃﻜﺒـﺭ‬ ‫ﻤﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ، ﺍﻨﻅﺭﻱ …. ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ ﻴﻜﺫﺏ ﻭﺍﻟﺼﺤﻑ ﺘﻜـﺫﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﺎﺴﺔ ﻭﺍﻷﺩﺒﺎﺀ ﻭﺍﻷﺴﺎﺘﺫﺓ ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻟﺩﻴﻥ ﻴﻜﺫﺒﻭﻥ … ﺍﻟﻜـل‬ ‫ﻴﻜﺫﺏ ﻭﺍﻟﻜل ﻴﺼﺩﻕ ﻜﺫﺏ ﺍﻵﺨﺭ، ﻟﻌﻨﺔ ﺍﷲ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ …‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻤﺎ ﻟﻲ ﺃﻨﺎ ﺒﻜل ﻫﺫﺍ ﻓﻠﻴﺫﻫﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ ﻭﺃﻭﻟﻬﻡ ﺍﻷﺴﻘﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﺒﻴﺜﺔ ﺇﻨﺠﻴﻼ، ﺍﻟﻜل ﻴﺴﺘﻔﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻜل، ﻭﺃﻨﺎ ﻭﺃﻨﺕ ﻤﺨﻠﻭﻗـﺎﺕ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ، ﻫل ﺘﻌﺭﻓﻴﻥ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺠﺭﺍﺩ ﺍﻟﺯﺭﻉ ﻟﻭﻨﻪ ﺃﺨﻀﺭ ﻜـﻭﺭﻕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭ ….؟ ﻭﻫل ﺘﻌﺭﻓﻴﻥ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﻟﺤﺭﺒﺎﺀ ﺘﻐﻴﺭ ﻟﻭﻨﻬﺎ...؟ ﻨﺤﻥ‬ ‫ﺼﻐﺎﺭ ﺼﻐﺎﺭ ﻭﻀﻌﻔﺎﺀ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ... ﺒﺎﷲ ﻋﻠﻴﻙ ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل...؟‬ ‫ﻤﺭﺕ ﺴﻨﺔ ﺍﻵﻥ ﻭﺃﻨـﺎ ﻭﺤﺩﻱ ﻤﻊ ﻤﻭﻟﻭﺩﺘﻰ ﺍﻟﺭﻀﻴﻌـﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴـﺭﺓ، ﺃﺘﻌﺭﻓﻰ ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻋﻨﻰ ﻭﺤﺩﻱ ﻫﺫﻩ... ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻲ.... ﺴﺄﻗﻭل ﻟﻙ.....‬ ‫- ٢٨ -‬
  • 82. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ ﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴـل ﺒﺤ ﹰـﺎ ﻋـﻥ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺍﻹﻨﺎﺙ ﺍﻟﺠﺎﺌﻌﺎﺕ ﻭﺍﻹﻨﺎﺙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺍﺕ ﻭﺍﻹﻨﺎﺙ ﺍﻟﻀـﻌﻴﻔﺎﺕ …‬ ‫ﺴﺄﺤﻜﻲ ﻟﻙ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﻜﻘﺼﺔ ﻟﻸﻁﻔﺎل ﻓﺄﻨﺕ ﻁﻔﻠﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ‬ ‫ﺘﺤﻠﻡ ﺭﻏﻡ ﺘﺎﺭﻴﺨﻨﺎ ﺍﻟﺤﻴﺎﺘﻲ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻭﺍﺸﺘﺭﺍﻙ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻴﺩ ﻟﻲ‬ ‫ﻭﻟﻙ ﺇﻻ ﺃﻨﻙ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻴﻥ.. ﻁﻔﻠﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﺒﺭﻴﺌﺔ … ﺃﺴﻤﻌﻲ ﻴﺎ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺃﻨﻴﺎﺏ ﻭﺃﺴﻨﺎﻥ ﻜﺸﻔﺭﺓ ﺤﺎﺩﺓ ﻭﺍﻹﻨـﺎﺙ‬ ‫ﻀﻌﻴﻔﺔ، ﻭﺃﻨﺎ ﻀﻌﻴﻔﺔ ﻭﻟﻲ ﺒﻨﺕ ﺠﺎﺌﻌﺔ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻴﻭﻤﻬﺎ ﻤﺭﻴﻀﺔ،‬ ‫ﺍﻟﻨﺫل ﺯﻭﺠﻲ ﻫﺭﺏ … ﻟﻡ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﻭﺘﺤﻭﻴﺸﺔ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻭﻏﺎﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺴﺘﻴﻥ ﺃﻟﻑ ﺩﺍﻫﻴﺔ، ﻗﻠﺕ ﻟﻸﺴﻘﻑ ﻁﻠﻘﻨﻲ ﻤﻨﻪ ﻗﺎل : ﻻ ﺤـﺭﺍﻡ،‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻜﻨﺕ ــ ﻭﺍﷲ ــ ﺃﺨـﺎﻑ ﺍﻟﺤـﺭﺍﻡ،‬ ‫ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻴﺨﺒﻁ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻜل ﻴﻭﻡ ) ﻻ ﻻ ﻴﺎ ﺴﺕ‬ ‫ﺴﻌﺎﺩ ﻻﺯﻡ ﻟﻜل ﺸﺊ ﻤﻥ ﺃﺨﺭ ( … ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺼﻴﺢ ﻜل ﻴﻭﻡ، ﻓﻲ‬ ‫ﻤﺭﺓ ﻓﺘﺤﺕ ﻟﻪ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺭﺠﻭﺘﻪ ﺍﻟﺼﺒﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻴﺠﺎﺭ ﻗﻠﻴﻠﺎ ﺭﺒﻤـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺩﺒﺭ ﺍﷲ ﻤﺎ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺴﺒﺎﻥ، ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺒﻜـﻰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻲ ﻓﺩﺍﻋﺒﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﻗﺎل ) ﻋﻨﻙ ﺃﻨﺕ ( ﺜﻡ ﺤﻤﻠﻬﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻲ ﻓﺼﺭﺨﺕ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺃﻜﺜﺭ …. ﺼﺩﻗﻲ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜـﻲ ﻴـﺎ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﺘﻲ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ … ﻴﺩﻩ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻫﺭﺴﺕ ﺼـﺩﺭﻱ ﻫﺭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻭﻫﻭﻴﺩﻋﻰ ﺤﻤل ﺍﻟﺒﻨﺕ ﻤﻨﻰ … ﻻ ﻻ ﻗﺎﺼﺩ ﺫﻟﻙ ﻁﺒﻌﺎ، ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٨ -‬
  • 83. ‫ﻤﻨﺎ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﺸﻬﻭﺓ ﻓﻲ ﻋﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﺭ،‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺴﺎﻜﺘﺔ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻤﺎﺫﺍ ﺃﻗﻭل …؟ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻟﻬﺎ ﺃﺴﻨﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻨﻴﺎﺏ ﻭﻀﺭﻭﺱ ﻓﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل …؟ ﺘﻌﺎﻟﻰ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜـﻲ ﻟﻨﺨﺘـﺎﺭ‬ ‫ﻭﻟﻭﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺭﻴـﺩﻩ، ﺃﺭﺠـﻭﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﺘﺭﻜﻲ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺍﻟﻤﺨﺭﺒﺔ ﻫﺫﻩ، ﺍﺘﺭﻜﻲ ﺍﻷﺴـﻘﻑ ﻭﺇﻨﺠـﻴﻼ‬ ‫ﻭﺘﻌﺎﻟﻰ، ﺴﻨﻌﻴﺵ ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻭﻨﺭﺒﻰ ﺒﻨﺘﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤـﺏ،‬ ‫ﺒﻨﺘﻲ ﻭﺒﻨﺘﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺴﻤﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺴـﻤﻙ " ﻤﺭﺍﺜـﻲ " ﻓـﻲ ﺃﻭل‬ ‫ﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﺤﻘﻴﻘﻲ ﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ، ﺍﺨﺘﺭﺕ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﻭﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺃﺨﺘﺎﺭ‬ ‫ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻵﺘﻴﺔ، ﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﻟﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺸﻭﻑ ﻤﺎ ﺸﻔﻨﺎﻩ ﺃﻨﺎ ﻭﺃﻨﺕ ﻭﻜـل‬ ‫ﺍﻟﻁﻴﺒﻴﻥ ﺃﻤﺜﺎﻟﻨﺎ.‬ ‫ﻻ ﺘﺤﻤﻠﻲ ﻫﻡ ﺍﻟﻤﺼﺎﺭﻴﻑ، ﻓﺄﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﺃﻋﻤل، ﺃﻋﻤل ﺍﻟﻠﻴل ﻜﻠﻪ‬ ‫ﻭﺃﻋﻭﺩ ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﺭ، ﺴﺄﺘﺭﻙ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺤﻀـﻨﻙ ﺍﻟﻠﻴـل‬ ‫ﻜﻠﻪ، ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻁﻔﻠﺔ ﻤﺤﻅﻭﻅﺔ، ﻟﻬﺎ ﺃﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ، ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺃﻡ ﻭﺃﻨﺕ ﺃﻡ، ﺃﻨﺎ ﺃﻤﻬﺎ ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﺭ ﻭﺃﻨﺕ ﺃﻤﻬﺎ ﺒﺎﻟﻠﻴل …. ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﻁﻔﻠﺔ ﻤﺤﻅﻭﻅﺔ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻔﺄﺭﺓ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺒﻙ ﻜﺜﻴﺭﺍ ….‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻭﺴﺄﻟﺘﻨﻲ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻋﻥ ﻋﻤﻠﻲ ﺍﻟﻠﻴﻠﻲ ﻓﻠﻥ ﺃﻜﺫﺏ ﻋﻠﻴـﻙ،‬ ‫ﺃﻋﻠﻡ ﺃﻨﻙ ﻟﻥ ﺘﻜﺭﻫﻴﻨﻲ، ﺃﻨﺕ ﺘﺤﺒﻴﻨﻨﻲ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻓﻘﻠﺒـﻙ ﻜﺒﻴـﺭ‬ ‫ﻭﻋﻘﻠﻙ ﻜﺒﻴﺭ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻟﺫﻟﻙ ﻭﺼﻠﺕ ﻟﺩﺭﺠـﺔ ﻤﻌﺭﻓـﺔ ﺍﻟﺨﻴـﺭ‬ ‫- ٤٨ -‬
  • 84. ‫ﻭﺍﻟﺸﺭ، ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻼل ﻭﺍﻟﺤﺭﺍﻡ، ﺃﺘﻔﺘﻜﺭﻴﻥ ﻴﻭﻡ ﺍﻻﺤﺘﻔـﺎل‬ ‫ﺒﺒﺎﺒﺎ ﺍﻟﻔﺎﺘﻴﻜﺎﻥ...ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺭﻗﺕ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺠـﺎﺘﻭﻩ …؟ ﻴﻭﻤﻬـﺎ‬ ‫ﻗﻠﺕ ﻟﻲ ﻜﻠﻤﺔ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﺘﺭﻥ ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻲ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ …‬ ‫ــ ﻻ …. ﺤﺭﺍﻡ …. ﺩﻯ ﺴﺭﻗﺔ‬ ‫ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﺤﺭﺍﻡ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ….؟ ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ، ﺃﻗﺼﻰ ﻤـﺎ‬ ‫ﻭﺼﻠﺕ ﻟﻪ ﺘﻬﻭﻴﻤﺎﺕ ﻋﻥ ﺍﻟﺤـﻼل ﻭﺍﻟﺤـﺭﺍﻡ، ﻻ ﺍﻟﺤـﺭﺍﻡ ﻭﻻ‬ ‫ﺍﻟﺤﻼل ﺒﺒﻴﻥ ﻋﻨﺩﻱ … ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﺤﺭﺍﻡ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ….؟ ﻓـﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻟﻜل ﺴﻭﺍﺀ ﻭﻟﻜﻨﻨﻲ ﺃﻋﺭﻑ ﻓﻘﻁ ﺃﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﻜـﺫﺏ، ﻻ‬ ‫ﺃﺤﺏ ﺍﻟﻜﺫﺏ ﻭﺤﺴﺒﻲ ﻫﺫﺍ، ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺩﺨﻠﻨﻲ ﺍﷲ ﺍﻟﺠﻨـﺔ ﻷﻨﻨـﻲ ﻻ‬ ‫ﺃﻜﺫﺏ، ﺃﻨﺎ ﺼﺎﺩﻗﺔ ﻤﻊ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﻤﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺃﺒﻥ ﺍﻟﻜﻠـﺏ ﻴـﺎ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﺃﻨﺎ ﺃﺴﻤﻰ ﻜل ﺸﺊ ﺒﺄﺴﻤﻪ، ﺘﺄﻜﺩﻱ ﻤﻥ ﺫﻟـﻙ، ﻫـل‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻋﻤل ﻟﻴﻠﺎ ….؟ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻁﻤﺌﻨﻲ … ﻟﺴﺕ ﺭﺨﻴﺼﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﺩ، ﻜﻨﺕ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺯﻭﺠﻲ ﺒﻨﺕ ﺭﺨﻴﺼﺔ ﺒﻼ ﺃﻫل، ﺯﻭﺍﺝ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻜﺎﻟﻴﻑ ﻭﻻ ﺨﺴﺎﺭﺓ، ﺯﻭﺍﺝ ﺩﻋﺎﺭﺓ ﻭﻨﺠﺎﺴﺔ ﻷﻨﻪ ﻫﻭﺍﻟﻜﺫﺏ‬ ‫ﺒﻌﻴﻨﻪ، ﺍﻵﻥ ﺃﻨﺎ ﺼﺎﺩﻗﺔ ﻜﺼﺩﻕ ﻓﻌل ﺍﻟﺘﻌﺭﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻓﻌﻠـﻪ ﻜـل‬ ‫ﻟﻴﻠﺔ، ﻻ ﺘﻨﻅﺭﻱ ﻟﻲ ﺒﺘﻘﺯﺯ ﻭﺩﻫﺸﺔ …. ﺃﺭﺠـﻭﻙ … ﻻ ﻴـﺎ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﻟﻴﺱ ﺃﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻥ ﺘﻔﻬـﻤﻨـﻲ... ﺒﺼــﺩﻕ ﻴـﺎ‬ ‫- ٥٨ -‬
  • 85. ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺴـﺄﻗﻭل ﻟﻙ.... ﺒﺼﺩﻕ... ﺃﻨﺎ ﺃﻋﻤـل ﻓـﻲ ﺍﻟــﻠﻴل‬ ‫ﻗﺩﻴﺴﺔ....... ﻗﺩﻴﺴﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻫﻲ ﻤﻥ ﻭﺠﻬﺔ ﻨﻅﺭ ﺃﺼﺤﺎﺒﻬﺎ ﻓﻘﻁ، ﻻﺒـﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺤﺘﺭﻡ ﺫﻟﻙ، ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ، ﺘﻘـﻭﻟﻴﻥ ﻴـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻜﺫﺏ …. ﻻ …. ﺃﻨﺎ ﺃﺤﻁﻡ ﺃﺼﻨﺎﻡ ﻜﻨﺕ ﺘﻌﺒﺩﻴﻨﻬﺎ‬ ‫ﻴﺎ ﻤﺴﻜﻴﻨﺔ ﻷﺒﺸﺭﻙ ﺒﺩﻴﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ، ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ ﺨﻔﻴـﻑ‬ ‫ﺨﻔﻴﻑ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻁﻴﺭ ﺒﻨﻔﺨﺔ ﻨﻔﺱ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺼـﺩﻗﻴﻨﻲ ﺃﻨﺒﻴـﺎﺀ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ ﺘﺤﺩﺜﻭﺍ ﻋﻥ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻻ ﺘﺤﺩﺙ ﻭﻋﺩل ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻭﺴـﻼﻡ‬ ‫ﺯﺍﺌﻑ ﻭﺤﻤﺎﺭ ﻴﺘﻜﻠﻡ ﻭﺠﺒﺎل ﺘﺭﺘﻌﺩ ﺨﻭﻓﺎ ﻭﺘﻨﻴﻥ ﻭﻭﺤﻭﺵ ﻭﺠﻨﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺤﻭﺭﻴﺎﺕ ﻭﻤﻼﺌﻜﺔ …. ﻜل ﻫﺫﺍ ﻭﺼﺩﻗﺘﻤﻭﻫـﻡ …. ﻟـﻡ ﻻ‬ ‫ﺘـﺼﺩﻗـﻴﻨﻨﻲ ﺃﻨـﺎ ﺼﺎﺤﺒﺘﻙ ……؟‬ ‫- ٦٨ -‬
  • 86. ‫٦‬ ‫ﺃﺴﻤﻬﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ، ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﻫﻭﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ٥٢/٢١….‬ ‫ﻤﻭﻗﻑ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﺠﻨﻭﻥ ﺁﺨﺭ ﻴﺴﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﻜل ﺼﺒﺎﺡ، ﻀﻭﻀﺎﺀ‬ ‫ﻻ ﺤﺩ ﻟﻬﺎ، ﻗﺭﺁﻥ ﻭﻤﺩﺍﺌﺢ ﻭﺃﻏﺎﻥ ﺯﺍﻋﻘﺔ ﻭﻏﻴﺭ ﻤﻔﻬﻭﻤﺔ ﺘﻜـﺎﺩ‬ ‫ﺘﺜﻘﺏ ﺍﻷﺫﻥ ﻭﻋﺭﺒﺎﺕ ﺍﻟﻔﻭل ﻭﻋﺭﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﺎﻱ ﻭﻁﻔﻠﺔ ﺼـﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺘﻨﻘﺭ ﻋﻠﻰ ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻐﺎﺯﻴﺔ.‬ ‫ـــ ﻜﻭﻜﺎﻜﻭﻻ ﻴﺎ ﺴﺕ … ﺒﺒﺴﻰ ﻁﻴﺏ …. ﺼﻔﺭﺍ ﻭﺍﻟﻼ‬ ‫ﺴﻭﺩﺍ ﻴﺎ ﻫﺎﻨﻡ ….؟‬ ‫ـــ ﺃﻴﻪ ﻫﻴﻪ …؟‬ ‫ـــ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﺴﺎﻗﻌﺔ‬ ‫ـــ ﻤﺵ ﻋﺎﻭﺯﺓ‬ ‫ـــ ﻁﺭﻯ ﻗﻠﺒﻙ ﻷﺠل ﺍﻟﻨﺒﻲ … ﺍﷲ ﻴﺨﻠﻴﻙ‬ ‫ـــ ﻴﺎ ﺒﻨﺘﻲ ﻤﺵ ﻋﺎﻭﺯﺓ‬ ‫ﻜل ﺃﻭﺘﻭﺒﻴﺱ ﻴﺄﺘﻰ ﺘﻬﺠﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﺄﻨﻪ ﺍﻟﺠﻨﺔ ﻓـﻲ ﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺤﺸﺭ، ﺘﺘﺸﺎﺒﻙ ﺍﻷﺫﺭﻉ ﻭﺘﺠﺭﻱ ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﻭﻫـﻡ ﻴﺼـﺭﺨﻭﻥ‬ ‫- ٧٨ -‬
  • 87. ‫ﻭﻴﻠﻌﻨﻭﻥ، ﺒﺸﺭ ﻻ ﻴﻨﺘﻬﻲ، ﺠﻼﺒﻴﺏ ﻭﺒﺩل ﻭﺠﻴﻨﺯ ﻭﺃﺴـﺘﺭﻴﺘﺵ،‬ ‫ﻨﻘﺎﺏ ﻭﺤﺠﺎﺏ ﻭﻤﻨﻰ ﺠﻴﺏ، ﻜل ﻫﺫﺍ ﻴﺤﺩﺙ ﻟﻬﺎ ﻜـل ﺼـﺒﺎﺡ‬ ‫ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺒﻔﻌل ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﺍﻜﺘﺴﺒﺕ ﻤﻬﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻜﺭ ﻭﺍﻟﻔﺭ ﻭﺍﻟﺠﺭﻱ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺴﺎﺕ، ﺍﻟﺘﻜﺭﺍﺭ ﻓﻲ ﻤﺤﻴﻁ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻴﻜﺴﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻌـﺎﺩﺓ،‬ ‫ﻓﻘﻁ ﻜﻴﻑ ﺘﻌﺭﻑ ﺭﻜﻭﺏ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﻭﺘﻜﻭﻥ ﺩﺍﺨل ﺩﻭﺭﺍﻥ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺔ‬ ‫ﻻ ﺨﺎﺭﺠﻪ، ﻤﻊ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺴﺘﻜﻭﻥ ﺭﻫﻥ ﺍﻟﻌﺎﺩﺓ ﻭﺘﺠﺩ ﻤﻘﻌﺩﺍ ﺒﺠﻭﺍﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﺒﺎﻙ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﺍﻟﻤﺘﻬﺎﻟﻙ ﻤﺜﻠﻬﺎ ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﺃﻨﺩﻓﻊ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﻭﺍﻟﻬﻭﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﺄﺘﻲ، ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺠﺎﻟﺴﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﻭﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓـﺫ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻴﺤﺠﺒﻭﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻭﺍﻟﺸﻤﺱ ﻭﺍﻟﺴﺎﺌﻕ ﻭﻀﻊ ﺭﺠﻠﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻨﺯﻴﻥ ﻭﺩﺱ ﺸﺭﻴﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴـﺠل ﻓـﺄﻨﻁﻠﻕ ﺍﻟﺯﻋﻴـﻕ "‬ ‫ﻭﻟﻌﻬﺎ ﻭﻟﻌﻬﺎ …. ﺸﻌﻠﻠﻬﺎ ﺸﻌﻠﻠﻬﺎ " ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺘﻤﺎﻴل ﻭﻴﺼﻔﻕ ﺒﻔﺭﺡ‬ ‫ﺤﻘﻴﻘﻲ ﺨﻠﻑ ﻋﺠﻠﺔ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ، ﻭﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ ﻓﺎﻟﺒﺎﻋﺔ ﻭﺍﻟﺸﺤﺎﺫﻭﻥ ﻻ‬ ‫ﻴﻌﺩﻤﻭﻥ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻴﻤﺭﻭﺍ ﺒﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﻜﺘل ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﻤﺘﺯﺍﺤﻤﺔ، ﻭﻤﺭﺍﺜﻲ‬ ‫ﺴﺎﺭﺤﺔ ﺒﺨﻴﺎﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺸﺒﺎﻙ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﺘﺴﺘﺭﺠﻊ ﺍﻷﺴﺌﻠﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﻗﻌﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻻﻤﺘﺤﺎﻥ، ﻭﺤﺩﺙ ﻫﺭﺝ ﻭﻤﺭﺝ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ، ﺍﻟﺭﻜﺎﺏ ﺒـﺩﺀﻭﺍ‬ ‫ﻴﺩﻭﺴﻭﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﺭﺠل ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻭﺒـﺩﺃ ﺍﻟﺴـﺏ ﻭﺍﻟﻠﻌـﻥ‬ ‫ﻴﻨﺼﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺤﺎﻭﻟﻭﻥ ﺍﻹﻓﺴﺎﺡ ﻟﺭﺠـل ﺭﻜـﺏ‬ ‫ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﺘﻭﺍ، ﺠﻠﺒﺎﺒﻪ ﻤﻠﻁﺦ ﺒﺎﻟﺩﻡ ﻭﺘﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺘﺤﺘﻪ ﺨـﺭﺍﻁﻴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٨٨ -‬
  • 88. ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻜﻴﺱ ﺒﻭل ﻴﻤﺴﻜﻪ ﺒﻴﺩﻩ ﻭﻴﺴﺘﻌﻁﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫… ﻴﺎ ﻨﺎﺱ ﺭﺠل ﻤﺴﻜﻴﻥ ﻤﺤﺘﺎﺝ ﻟﻠﺼـﺩﻗﺔ …. ﻴﺸـﻬﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﻬﻡ ﻜﺎﺭﻨﻴﻪ ﻋﻠﻴﻪ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﻭﺃﺴﻤﻪ ﻭﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﺤـﺎﻭل ﺩﻓﻌـﻪ‬ ‫ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻨﻬﻡ ﻭﺃﺤﺩﻫﻡ ﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ــ ﺤﺎﺴﺏ ﺍﻟﻘﺭﻑ ﺩﻩ ﻴﺎ ﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺘﺤـﺕ ﻋﺒـﺎﺀﺓ ﺴـﻭﺩﺍﺀ‬ ‫ﻭﻨﻘﺎﺏ ﻻ ﻴﻅﻬﺭ ﺇﻻ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻘﺭﺃ ﻓﻲ ﻤﺼﺤﻑ ﺼـﻐﻴﺭ،‬ ‫ﺘﻘﺭﺃ ﻭﺘﻬﺘﺯ ﻤﻊ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ، ﺸﻌﺭﺕ ﻤﺭﺍﺜـﻲ ﺒﺴـﻜﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﻔﺠـﺎﺌﻲ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻟﻤﺤﺕ ﺍﻟﺭﺠل، ﻨﻅﺭﺕ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻜﺎﺭﻨﻴﻪ ﺍﻷﺨﻀـﺭ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﻴﺤﻤﻠﻪ ﻓﺎﺸﺘﻌﻠﺕ ﻋﻴﻨﺎﻫﺎ ﺒﺎﻟﻐﻀﺏ ﻭﻓﺠـﺄﺓ ﺃﻤﺴـﻜﺕ ﺒﺘﻼﺒﻴـﺏ‬ ‫ﺠﻠﺒﺎﺏ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺴﺘﻘﺘﻠﻪ‬ ‫ــ ﻨﻘﺎﺒﺔ ﺍﻷﺸﺭﺍﻑ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ … ﺒﺘﺸﺤﺕ ﻭﺃﻨﺕ ﻤﻥ ﻨﺴـل‬ ‫ﺍﻟﺭﺴﻭل … ﺃﻨﺕ ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﺼﺩﻗﺔ ﻤﺤﺭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺒﻨـﻲ‬ ‫ﻫﺎﺸﻡ ﻴﺎ ﺤﻴﻭﺍﻥ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺼﺭﺨﺕ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ، ﻭﺃﻨﺤﻨﻲ ﺸﺎﺒﺎﻥ ﻴﺒﺤﺜـﺎﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﺭﻨﻴﻪ ﺍﻟﻤﻔﻘﻭﺩ ﻓﻲ ﺃﺭﺽ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺠﺤﻅ ﺍﻟﺸﺤﺎﺫ ﻋﻴﻨﻴﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﻌﺠﺒﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﻠﺔ ﺍﻟﻤﺫﻫﻠﺔ ﻟﻌﻴﻨﻴﻪ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘـﺫﻟل‬ ‫- ٩٨ -‬
  • 89. ‫ﺍﻟﻜﺎﻤل ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﺍﻟﺠﺎﻤﺢ، ﺃﻨﻘﺽ ﺍﻟﺭﺠل ﻋﻠﻲ ﻨﻘﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﺃﻨﺘﺯﻋﻪ ﺒﻐل ﻤﻘﻬﻭﺭ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﺒﺘﺭﻤﻰ ﺍﻟﻜﺎﺭﻨﻴﻪ ﻟﻴﻪ … ﻴﺎ ﻟﺒﻭﺓ …ﻴﺎ ﺸﺭﻤﻭﻁﺔ‬ ‫ﺤﺎل ﺃﺜﻨﺎﻥ ﺃﻭﺜﻼﺜﺔ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺜﻡ ﻭﻗـﻑ ﺍﻷﺘـﻭﺒﻴﺱ‬ ‫ﻓﺩﻓﻌﻭﻩ ﻫﻭﻭﻜﻴﺴﻪ ﺨﺎﺭﺠﺎ ﺭﻏﻡ ﺼﺭﺍﺨﻪ ﺍﻟﻬﺴﺘﻴﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ــ ﺍﻟﻜﺎﺭﻨﻴﻪ …. ﺍﻟﻜﺎﺭﻨﻴﻪ … ﻫﺎﺘﻭﺍ ﺍﻟﻜﺎﺭﻨﻴﻪ ﻴﺎ ﺸﺭﺍﻤﻴﻁ‬ ‫ﻭﻫﺩﺃﺕ ﺩﻗﺎﺕ ﻗﻠﺏ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺨﺎﺌﻔﺔ، ﻭﻫﺩﺃﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤﻨﻘﺒـﺔ‬ ‫ﻭﻋﺎﺩﺕ ﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﻘﺭﺁﻥ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ ﻭﺼﺎﺡ ﺭﺠل ﻭﺍﻗﻑ‬ ‫ــ ﺒﻠﺩ ﻤﺘﺨﻠﻔﺔ … ﺍﻟﻌﻴل ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻴﻥ ﻟﻤـﺎ ﻴﺒﻘـﻲ ﻋﻤـﺭﻩ‬ ‫ﺨﻤﺱ ﺴﻨﻴﻥ ﺒﻴﺴﻭﻕ ﻁﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﻭﺼﺎﺡ ﺭﺠل ﻤﻘﺭﻓﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ــ ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻤﻨﻬﻭﺒﺔ …… ﻭﻜﻠﻴﻨﻬﺎ ﺃﻭﻻﺩ ﺍﻟﻜﻠﺏ‬ ‫ﻨﺯﻟﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺴﻭﺭ ﺍﻟﻜﻠﻴـﺔ ﻭﻤـﺭﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﻜﺌﻴﺒﺔ ﻭﺃﺤﺴﺕ ﺒﺩﻭﺍﺭ ﻭﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻘﻴـﺅ ﻓﺎﺴـﺘﻨﺩﺕ‬ ‫ﺒﺠﺴﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ، ﺴﺭﺕ ﺍﻟﺒﺭﻭﺩﺓ ﻓﻲ ﺠﺴـﺩﻫﺎ‬ ‫ﻓﺄﻗﺸﻌﺭﺕ ﻭﺍﺒﺘﻌﺩﺕ ﻋﻨﻪ، ﺍﺨﺘﻠﻁ ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻬﺎ ﺃﺼـﻭﺍﺕ ﺍﻟﻁﻠﺒـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﺎﻟﺒﺎﺕ ﻭﻤﻨﺒﻬﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ، ﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺃﻤـﺎﻡ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒـﺔ‬ ‫- ٠٩ -‬
  • 90. ‫ﻤﻜﺘﻅﺔ ﺒﺸﺒﺎﺏ ﻭﺸﺎﺒﺎﺕ ﻴﻨﺒﻌﺙ ﻤﻨﻬﺎ ﻀﺠﻴﺞ ﺃﻏـﺎﻥ ﺃﺠﻨﺒﻴـﺔ،‬ ‫ﺸﻌﺭﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺤﺎﺌﺭﺓ ﻭﺨﺎﺌﻔﺔ ﻭﻤﺭﻴﻀﺔ ﻭﻭﻗﻔﺕ ﻓﻲ ﻓﻨﺎﺀ ﺍﻟﻜﻠﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺃﺤﺴﺕ ﺒﺎﻟﻭﺤﺩﺓ، ﺃﺨﺭﺠﺕ ﻭﺭﻗﺔ ﻟﺨﺼﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻤﻥ ﻤﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻻﻤﺘﺤﺎﻥ ﺍﻷﺨﻴﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺭﻡ، ﺘﻤﺎﻴﻠﺕ ﺩﻤﻌﺔ ﻓﺠﺎﺌﻴﺔ ﺍﻨﺯﻟﻘـﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻫﺎ ﻭﺩﻏﺩﻏﺕ ﺒﺸﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺤﺴﺎﺴﺔ ﻓﻤﺴﺤﺘﻬﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﺘﻠﻔﺕ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻭﺠﻠﺴﺕ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻘﺼﻴﺭﺓ ﺘﻘـﺭﺃ، ﺘﻤﻤـﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﺍﻟﺠﺎﻑ ﻭﺍﻟﻘﻠﻡ ﺍﻟﺭﺼـﺎﺹ ﻭﺍﻟﻤﺴـﻁﺭﺓ ﻭﺍﻷﺴـﺘﻴﻜﺔ‬ ‫ﻭﻜﺎﺭﻨﻴﻪ ﺍﻟﻜﻠﻴﺔ ﻭﺒﺩﺃﺕ ﺘﺭﺍﺠﻊ ﺫﺍﻜﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﻋﻨﺩ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻏﺭﻴﺏ ﻟﻡ ﺘﺠﺩ ﻓﻴـﻪ ﺍﻟﺼـﺤﺎﺏ،‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺸﺎﺏ ﻭﻓﺘﺎﺓ ﺠﻠﺴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﺭﺨـﺎﻤﻲ ﺍﻟﻘﺭﻴـﺏ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻠﺱ ﺘﺤﺘﻬﺎ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻔﺘﻲ ﻴﻌﺎﺘﺏ ﺼﺎﺤﺒﺘﻪ ﻷﻨﻬﺎ ﻟﻡ‬ ‫ﺘﺘﺼل ﺒﻪ ﺍﻷﻤﺱ ﺜﻡ ﺃﺨﺫﺍ ﻴﺴﺘﻌﺭﻀﺎﻥ ﺃﻨـﻭﺍﻉ ﺍﻟـﺭﻨﻴﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺤﻤﻭﻟﻴﻬﻤﺎ ﻓﺄﻨﻘﻁﻊ ﺘﺭﻜﻴﺯ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻭﻨﻅﺭﺕ ﻟﺴﺎﻋﺘﻬﺎ‬ ‫ﺜﻡ ﻗﺎﻤﺕ، ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻬـﺎ ﺠﺤﻴ ‪‬ـﺎ ﻻ ﻴﻁـﺎﻕ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺃﺴﺎﺘﺫﺓ ﺃﻏﺒﻴﺎﺀ ﻴﻌﺒﺩﻭﻥ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻭﻁﻼﺏ ﻴﻠﺒﺴﻭﻥ ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ ﺍﻟﻀﻴﻕ‬ ‫ﻭﻗﻤﺼﺎﻥ ﺒﻼ ﺃﻜﻤﺎﻡ، ﺸﻌﻭﺭﻫﻡ ﻤﻨﻜﻭﺸﺔ ﻭﻤﺼـﺒﻭﻏﺔ ﺃﻭﺤﻠﻴﻘـﺔ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﺔ ﻋﻤﺭﻭ ﺩﻴﺎﺏ ﺃﻭ ﻨﺎﻨﺴﻲ ﻋﺠﺭﻡ ﻭﻻ ﻴﻌﺭﻓـﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺃﻤل ﺩﻨﻘل ﺭﺠل ﺃﻡ ﺍﻤﺭﺃﺓ … ﺃﻱ ﺼﺤﺎﺏ ﻫﻨﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ‬ ‫- ١٩ -‬
  • 91. ‫ﺘﻨﺴﺠﻡ ﻤﻌﻬﻡ ….؟ ﻫل ﺘﺸﻌﺭ ﺒﺎﻟﺩﻭﻨﻴﺔ ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻤﺜﹰـﺎ …؟ ﻫـﻲ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺔ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻤﺎﺭﺱ ﺘﻔﺎﻫﺎﺘﻬﻡ ….. ﺠﻴل ﺘﺎﻓـﻪ ﻻ‬ ‫ﻫﻡ ﻟﻪ ﺴﻭﻯ ﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺭﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﺼﻭﺭ ﻭﺭﺴـﺎﺌل ﺍﻟﺤـﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻫﻭﺍﺘﻔﻬﻡ ﺍﻟﻤﺤﻤﻭﻟﺔ، ﺒﻨﺕ ﺘﺭﺴل ﻟﻠﻭﻟﺩ ﺭﺴـﺎﻟﺔ ﺘﻘـﻭل …….‬ ‫) ﺍﻟﺤﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﺔ : ﻏﺯﺓ …. ﺁﻩ، ﺜﻡ ﺍﻨﺘﻔﺎﻀﺔ‬ ‫… ﻜﺩﺓ، ﺜﻡ ﺠﻨﻴﻥ … ﺃﺼﻠﻬﺎ ﻻ ﺘﺘﻌﺎﻁﻰ ﺤﺒﻭﺏ ﻤﻨﻊ ﺍﻟﺤﻤل (‬ ‫ﻓﻴﺭﺴل ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺍﻟﺘﻘﻁﺘﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺠﻨـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﻴﺔ ﺍﻵﻨﺴﺔ )ﺃﻨﺠﻴﻼﻨﺩ( ﻭﻫﻲ ﺘﺒﺘﺴﻡ ﺒﻴﻥ ﺭﺠﻠﻴﻥ ﻋﺭﺍﻗﻴﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﺴﺎﺠﻴﻥ ﺃﺒﻭ ﻏﺭﻴﺏ ﻴﻨﺤﻨﻲ ﺃﺤﺩﻫﻤﺎ ﺒﺨﻀﻭﻉ ﻓﺎﺘﺤﺎ ﺩﺒـﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻘﻀﻴﺏ ﺍﻵﺨﺭ …. ﺃﻱ ﺠﻴل ﻫﺫﺍ …؟ ﻭﻤﺎ ﻋﻼﻗـﺔ ﺍﻟﻘﻀـﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﺴﻁﻴﻨﻴﺔ ﺒﺎﻟﺠﻨﺱ …..؟ ﻴﺘﻠﺫﺫﻭﻥ ﺒﺼﻭﺭ ﺍﻟﺘﻌﺫﻴﺏ ﻭﻴﺘﺒﺎﺩﻟﻭﻥ‬ ‫ﺼﻭﺭ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻤﺸﺎﻫﺩ ﺫﺒﺢ ﺍﻟﺭﻫﺎﺌﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺍﻕ …... ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﺒﻕ ﺍﻟﻭﺤﺸﻲ ﻋﻨﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻴل ﺍﻟﻤﺠﻨﻭﻥ …..؟‬ ‫ﻜﻴﻑ ﻴﻤﻜﻨﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺨﺭﺝ ﻷﻤﻬﺎ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ …..؟ ﻜﻴﻑ ﺃﺨـﺭﺝ‬ ‫"ﺠﺎﻥ ﺠﻨﻴﻪ" ﻟﺴﺎﻨﻪ ﻓﻲ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ …..؟‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﺭﺍﺩﺘﻪ ﻟﺹ، ﻓﻜﻴﻑ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﻠﻘﻴﻁ ﻏﻴﺭ ﻟﺹ ﻭﺍﻟﻠﻘﻴﻁﺔ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻋﺎﻫﺭﺓ ….؟ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﻀﺤﻙ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺘﺸـﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺙ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻜﻴﻑ ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﻌﻴﺵ ﻓﻲ ﻫـﺫﺍ‬ ‫- ٢٩ -‬
  • 92. ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ……؟ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻻ ﻴﻨﺎﺴﺒﻬﺎ … ﻴﺠﺒﺭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﺯﻟﺔ ﻻ‬ ‫ﺘﻁﻴﻘﻬﺎ، ﺘﺘﻤﻨﻰ ﻟﻭﺃﻫﺘﻡ ﺒﻬﺎ ﺃﺤﺩ ﻭﺨﺎﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ …. ﻁـﻅ ….‬ ‫ﻁﻅ ﻴﺎ ﺩﻨﻴﺎ، ﺒﺎﻁل ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل ﻭﻻ ﻤﻨﻔﻌﺔ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺸﻤﺱ، ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻅﻠﻡ ﻭﻗﻬﺭ ﻭﺤﺯﻥ ﻭﺼﺭﻴﺭ ﺍﻷﺴﻨﺎﻥ ….. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺨﻠﻘﺕ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻴﺎ ﺭﺏ ….؟ ﻫل ﺘﺴـﻤﻊ ﻤﺭﺍﺜـﻲ ﻭﻫـﻲ ﺘﺼـﻠﻰ‬ ‫ﻭﺘﺘﺼﺎﻴﺢ ﺒﻌﺩﻟﻙ ﻭﻏﻀﺒﻙ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ……؟ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺍﻷﺒﺩﻱ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﻓﻊ ﺃﻤﺎﻡ ﻭﺠﻬﻙ ﻜﻔﻴﻬﺎ ﺍﻟﻠﺘﻴﻥ ﺘﻬﺘـﺯﺍﻥ ﻓﻴﻬﺘـﺯ ﺍﻟﺠﺴـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﻜﻊ، ﺍﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﺭﺏ ﻤﺎ ﺘﻘﻭﻟـﻪ ﻫﺎﺘـﺎﻥ ﺍﻟﻌﻴﻨـﺎﻥ ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺘـﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻫﺘﺯﺍﺯﺍﺕ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﻭﻁﻌﻡ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﺭ، ﺃﺴﺘﺠـﺏ ﻴـﺎ ﺭﺏ‬ ‫ﻟﺼﻼﺓ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﻔﻘﻴﺭﺓ …. ﻋﺒﺩﺘﻙ ﻫﻲ ﻓﻠﻤﺎ ﻻ ﺘﺴـﺘﺠﻴﺏ‬ ‫ﻟﻬﺎ ….؟‬ ‫ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﺒﻀﺔ ﺍﻟﺠﺒﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻬﺎ، ﻀﻴﻘﺔ ﻋﻅﻴﻤﺔ‬ ‫ﺘﻌﺘﺼﺭ ﺃﺤﺸﺎﺀﻫﺎ ﻭﺘﺩﻓﻌﻬﺎ ﻟﻠﻘﻲﺀ، ﺼﻠﺕ ﻓﻲ ﻜﺎﺘﺩﺭﺍﺌﻴﺔ ﺍﻟﻌﺒﺎﺴﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﻭﺒﻜﺕ ﻜﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﺒﻙ ﻤﻥ ﻗﺒل، ﻟﻡ ﺘﻨﺘﺒﻪ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺃﻥ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﻼﺓ ﺃﺭﺘﻔﻊ ﻓﺄﺴﺘﺠﻠﺏ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﻭﺸـﻔﻘﺘﻬﻡ‬ ‫ﺃﻭﺩﻫﺸﺘﻬﻡ ……. ﻻ ﻴﻬﻡ …. ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﺤﻀـﺭ ﺍﷲ‬ ‫ﻭﺘﻠﻔﺕ ﻨﻅﺭﻩ …. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺎ ﺭﺏ ﺘﻨﺴﺎﻨﻲ ….؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺼـﺭﻑ‬ ‫ﻭﺠﻬﻙ ﻋﻨﻲ ….؟ ﻫﻜﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺼﺭﺥ ﺜﻡ ﺍﺒﺘﻠﻌﺕ ﺃﺭﺒﻊ ﺤﺒﺎﺕ‬ ‫- ٣٩ -‬
  • 93. ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ﻭﻤﺸﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺒﻼ ﻫـﺩﻑ، ﺇﺤﺴـﺎﺱ‬ ‫ﻗﺎﺘل ﺒﺄﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻋﻅﻴﻤﺎ ﺴﻴﺤﺩﺙ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﻭﻏﺩﺍ ﺃﻭﺒﻌﺩ ﻏﺩ، ‪‬ﻥ‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ً‬ ‫ﻤﻥ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﺒﻭﻫﺎ ﻭﻤﻥ ﺃﻤﻬﺎ ….؟ ﺭﺒﻤﺎ ﻫﺫﺍ ﺃﻭﻫﺫﺍ ﺃﻭﺫﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺭﺃ ﺍﻟﺠﺭﻴﺩﺓ ﺃﻭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﺭﻯ ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺘﻭﺒﻴﺱ،‬ ‫ﺭﻭﺤﻬﺎ ﺤﺯﻴﻨﺔ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﺃﺼﺎﺒﻌﻬﺎ ﺘﺭﺘﻌﺵ ﻭﺠﺴﻤﻬﺎ ﻴﻬﺘـﺯ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻲ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﻤﻌﻬﻭﺩﺓ ﻭﻟﻜﻥ ﻋﻘﻠﻬﺎ ﺜﺎﺒـﺕ ﻭﺭﺃﺴـﻬﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻌﻨﻕ ﺜﺎﺒﺕ، ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﻭﺍﻟﻼﻭﻋﻲ ﺸﻌﺭﺓ ﻜﻐـﺯل‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻻ ﺘﺭﻱ ﺒـﺎﻟﻌﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠـﺭﺩﺓ ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﻋﺯﺯﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺒﺎﻨﻌﻜﺎﺴﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻓﺭﻕ ﻀﺌﻴل ﺠﺩﺍ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻀـﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻐﻴﺎﺏ، ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ، ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻥ، ﺍﻟﺨﻔﺔ ﻭﺍﻟﺜﻘـل،‬ ‫ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺘﺘﺒﺩل ﺍﻟﻤﻭﺍﻗﻊ ﻭﺘﺘﻐﻴﺭ، ﻟﺤﻅﺔ ﺨﺎﺭﻗﺔ ﻓﻭﻕ ﺍﺤﺘﻤـﺎل‬ ‫ﻋﻘﻭل ﺍﻟﺒﺸﺭ.‬ ‫ﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ٥٢/٢١ ﺃﺨﺫﺕ ﺍﻟﻤﻠﻑ ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﻬـﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺭ، ﺴﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺴﻌﺎﺩ ﻭﺘﻌﻴﺵ ﻤﻌﻬﺎ ﻜﺄﻤﻴﻥ ﻟﻤﺭﺍﺜﻲ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻻ‬ ‫ﻴﻌﺭﻓﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺨﺒﺊ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﺯﻤﻥ …… ﺩﻋﻴﻬﺎ ﻴـﺎ ﺴـﻌﺎﺩ ﺘﻌـﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﺔ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤل … ﺘﺄﺨﺫ ﺤﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺭﺡ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺄﻜل ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﻭﺘﺼﻴﺭ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻭﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﺸﺭ، ﻓﻲ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺭﻓﻌﺕ ﺍﻟﺨﻁﺎﺏ ﺍﻟﻤﻌﻁﺭ ﺒﺎﻟﺤﺒﺭ ﺍﻷﺤﻤـﺭ ﻭﺸـﻤﺘﻪ، ﻟـﻪ‬ ‫- ٤٩ -‬
  • 94. ‫ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻟﺫﻴﺫﺓ ﻜﺄﻁﻴﺎﺏ ﻭﺤﻨﻭﻁ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﺩﻴﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒـﺭﻙ ﺨﻠﻔـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤل، ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻻ ﺘﻨﻔﺩ، ﻫﻜﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺠﻤﻌـﺕ ﻨﻔﺴـﻬﺎ‬ ‫ﻭﺠﻠﺴﺕ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﺍﻟﻌﺎﺌﻤﺔ ﺘﺸﺭﺏ ﺍﻟﻨﺴـﻜﺎﻓﻴﻪ، ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﻫﻲ ﻨﺯﻫﺘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﺼـﺎﺨﺒﺔ، ﻭﻗـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ ﺘﺠﻠﺱ ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺘﺸﺭﺏ ﺍﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﻜل ﻴﻭﻡ …. ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺤﺼل ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ….؟ ﻴﻭﻡ ﺍﻻﺜﻨﻴﻥ ٥٢/٢١ … ﺤـﺩﺙ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﻗﺘﺤﻡ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺫﻜﺭﻴﺎﺘﻬﺎ، ﺠﻠﺱ ﻤﻌﻬﺎ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻤﻨﻀـﺩﺓ ﺩﻭﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻤﻨﺤﻪ ﺩﻋﻭﺓ ﻭﻟﻭﺒﻨﻅﺭﺓ ﻤﻨﻬﺎ، ﻜﺎﻨﺕ ﺴﺘﻜﻠﻤﻪ ﺒﺠﻔﺎﺀ ﺃﻭﻟﺎ ﺜـﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻠﻌﻥ ﺃﻤﻪ ﻭﺃﺒﻴﻪ ﻭﺘﺩﻓﻌﻪ ﻟﻠﺨﺭﻭﺝ ﻓﻭﺭﺍ ﻤﻥ ﺫﺍﻜﺭﺘﻬـﺎ، ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺭﺍﺠﻌﺕ، ﺃﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻴﻪ، ﻫﻭﺒﺎﻟﻀﺒﻁ ــ ﻗﺩ ﺠـﺎﺀ ﻓـﻲ‬ ‫ﻭﻗﺘﻪ، ﻭﻟﻜﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻗﺢ ﺠﺎﺀ ﺒﻭﺤﺸﻴﻪ ﻓﺎﺭ ‪‬ـﺎ ﻨﻔﺴـﻪ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺒﺎﺴﺘﻔﺯﺍﺯ ﺸﺩﻴﺩ.‬ ‫ﻗﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻐﺭﻭﺏ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺭﻏﺒﺔ ﻤﻠﺤﺔ ﺃﻥ ﺘﺤﻜـﻰ، ﺴـﻌﺎﺩ ﻻ‬ ‫ﺘﺴﻤﻊ ﺤﻜﺎﻴﺎﺘﻬﺎ ﺍﻵﻥ، ﺴﻌﺎﺩ ﻤﺸﻐﻭﻟﺔ ﺒﺘﻭﺯﻴﻊ ﻗﺩﺍﺴـﺔ ﺠﺴـﺩﻫﺎ‬ ‫ﻟﻠﺨﺎﻁﺌﻴﻥ ﻭﻟﻥ ﺘﻔﻬﻡ ﺤﺯﻥ ﺍﻟﺭﻭﺡ، ﺘﺅﻤﻥ ﺍﻵﻥ ﺒﺠـﻭﻉ ﺍﻟﺠﺴـﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻭﻑ ﻋﻠﻲ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﻤﺼﻴﺭ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻪ، ﻴﺤﺭﻜﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻻ ﺍﻟﺤﺏ، ﺍﻟﺜﻘل ﻻ ﺍﻟﺨﻔﺔ، ﺴﻌﺎﺩ ﺼـﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠـﺔ‬ ‫ﻜﺒﺭﺕ ﻓﺠﺄﺓ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻋﺭﻓﺕ ﺴﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ، ﺘﻌﺭﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺃﻤﺎﻤﻬـﺎ‬ ‫- ٥٩ -‬
  • 95. ‫ﻭﺸﺎﻓﺕ ﻋﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻟﺒﺸﻌﺔ، ﺃﻜﻠﺕ ﻤﻥ ﺸﺠﺭﺓ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻭﺍﻟﺸﺭ‬ ‫ﻓﻤﻭﺘﺎ ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ، ﻤﺎﺘﺕ ﺴﻌﺎﺩ ﻭﻟـﻡ ﺘﻌـﺩ ﺘﺤـﺱ، ﺘﻌـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻘﻭﺩﻫـﺎ ﻜل ﻟﻴﻠـﺔ ﻭﺘﺤﺘﻀـﻥ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺃﺒﻨﺘﻬﺎ ﻜﺄﻨﻤـﺎ‬ ‫ﺘﺠﺩﺩ ﻋﻬﺩﻫﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻁﻔﻠﺔ …. ﻟﻥ ﺘﻤﻭﺘﻲ …. ﻟﻥ ﺘﺠـﻭﻋﻲ …‬ ‫ﻟﻥ ﺘﻜﻭﻨﻲ ﻤﺜﻠﻰ ﺃﻭﻤﺜل ﺃﻤﻙ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﻟﻥ ﺘﻀـﺭﺒﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﺎﻟﺤﺫﺍﺀ ﺒل ﺴﺘﺤﺒﻴﻨﻬﺎ ﻭﻟﻥ ﺘﺘﻌﺎﻁﻰ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴـﺎﺕ ﻭﻟـﻥ‬ ‫ﺘﻬﺭﺒﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ، ﺴﺘﻜﻭﻥ ﻟﺩﻴﻙ ﻴﺩﻴﻥ ﻗﻭﻴﺘﻴﻥ ﺒﻬﻤﺎ ﺃﻅـﺎﻓﺭ‬ ‫ﺤﺎﺩﺓ، ﻭﻟﺩﻴﻙ ﺭﺃﺱ ﺜﺎﺒﺕ ﺘﻤﺎﻤﺎ، ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻟﺩﻴﻙ ﻗﻤﻴﺹ ﺠﻤﻴـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﺴﺘﺎﻥ ﺭﺍﺌﻊ ﻭﺯﻭﺝ ﻭﺴﻴﻡ ﻜﺎﻟﺸـﺎﻁﺭ ﺤﺴـﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺴـﻨﺩﺒﺎﺩ،‬ ‫ﻭﺴﻴﻜﻭﻥ ﻋﻨﺩﻙ ﻓﺭﺝ ﻁﺎﻫﺭ ﻤﻐﻠﻕ ﻋﻠـﻰ ﻗﺩﺴـﻴﺘﻪ ﺍﻟﻁﺎﻏﻴـﺔ،‬ ‫ﺴﻨﺘﺒﺎﻫﻰ ﺒﻙ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﺃﻤﺎﻡ ﺍﷲ ﻭﺃﻤﺎﻡ ﻜل ﺍﻟﻅﺭﻭﻑ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﻟﻠﺨﻴﺭ ﻭﺴﻨﻔﺭﺡ.‬ ‫ﻓﻘﺩﺕ ﺴﻌﺎﺩ ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻭﻟﻡ ﺘﻌـﺩ ﺘﺤﺘﻤـل ﺤـﺯﻥ ﺭﻭﺡ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ، ﻤﺜل ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ ﺇﻨﺠﻴﻼ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻤﺭﺍﺜﻲ "‬ ‫ﺒﻼ ﺩﻟﻊ ﺒﻨﺎﺕ " ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﻠﻤﺘﻬﺎ ﻋﻥ ﺩﻤﻭﻋﻬﺎ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻤﺴﺒﺒﺔ، ﻤﺜـل‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﻟﻜﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﻬﺫﺒﺔ ﻗﺎﻟﺕ ﻋﻨﻬﺎ ﺴـﻌﺎﺩ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﻭﻤﺎﻨﺴﻴﺔ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻼﺯﻡ، ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺤﺘﻤل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻐﺭﻴـﺏ‬ ‫ﺤﺯﻨﻬﺎ ﻭﻗﺒﻀﺔ ﻗﻠﺒﻬﺎ ﺍﻟﺭﻫﻴﺒﺔ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺸﺎﺭ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺴﻴﺎﺭﺘﻪ ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫- ٦٩ -‬
  • 96. ‫ــ ﻻ …. ﻨﻤﺸﻰ ﺃﺤﺴﻥ‬ ‫ﻭﻤﺸﺕ ﻤﻌﻪ ﺒﺴﻼﻡ ﻭﺃﺤﺴﺕ ﺒﺭﻏﺒﺔ ﻋﺎﺭﻤﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻁﻴـﺭﺍﻥ‬ ‫ﻓﻔﺭﺩﺕ ﺫﺭﺍﻋﻴﻬﺎ ﺘﺴﺘﻘﺒل ﺒﺭﻭﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ‬ ‫ــ ﺃﺴﻤﻙ ﺃﻴﻪ …؟‬ ‫ــ ﺃﺴﻤﻰ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﺎﺒﺘﻬﺎ ﻨﻭﺒﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ، ﻋﺒﺙ ﻭﻫﺫﺭ ﻭﺴﺨﻑ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ … ﻤﻬﺯﻟﺔ ﻭﺘﻬﺭﻴﺞ‬ ‫ــ ﺃﻨﺎ ﺘﻌﺒﺕ …. ﺘﺎﻜﺴﻲ …. ﺘﺎﻜﺴﻲ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺴﻴﺫﻫﺏ ﺒﻬﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﺍﻟﻐﺎﻤﺽ ﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﻨﻅـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﻭﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺒﻁﻬﺎ ﺒﻪ ﺤﺘﻰ ﻴﻘﻭل ﻟﻬﺎ " ﺃﻨـﺎ ﺘﻌﺒـﺕ "‬ ‫….. ﻤﺎ ﻟﻬﺎ ﺒﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﺤﻤﻕ … ﺃﻫﻭ ﻤﺠﻨﻭﻥ؟‬ ‫ــ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻯ ﻴﺎ ﺍﺴﻁﻲ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺸﻌﺭﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺍﻏﺘﺼـﺎﺏ،‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻯ ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴـﺩ …؟ ﺤﺒـﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴـﺎﺕ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﺘﺭﺍﻗﺹ ﻓﻲ ﺩﻤﺎﻏﻬﺎ ﻭﺭﻏﻡ ﺍﺴﺘﻨﻜﺎﺭ ﺭﻭﺤﻬـﺎ ﺍﻟﺸـﺩﻴﺩ ﻟﻬـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺇﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺎﻹﺜﺎﺭﺓ ﻭﺼﺭﺨﺕ‬ ‫ــ ﻤﺎﺴﺒﻴﺭﻭﻴﺎ ﺍﺴﻁﻲ‬ ‫- ٧٩ -‬
  • 97. ‫ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﻤﺎﺴﺒﻴﺭﻭ ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ … ﻻ ﺘﻌﺭﻑ، ﺭﺒﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﺴﺘﺄﺠﺭﺕ ﻤﺭﻜﺒﺎ ﻭﺠﻠﺴﺕ ﺘﺭﺍﻗﺏ ﺍﻟﻌﺸﺎﻕ ﻭﻫﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺩﻓﺄ ﺒﺴﺭ ﻫﻤﺴﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﺤﻠﻭﺓ‬ ‫ــ ﺍﷲ ﺍﻟﺸﺘﺎ ﺤﻠﻭ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ … ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺭﺠل ﺃﻨـﻪ ﺠﻭﻋـﺎﻥ … ﺘﺼـﻭﺭﻭﺍ …‬ ‫ﺠﻭﻋﺎﻥ ﻭﺴﻴﺫﻫﺏ ﻟﻴﺸﺘﺭ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ …! ﻨﻬﻀﺕ ﺜﻡ ﻤﺎﻟﺕ ﺒﺠﺴﻤﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺭﻜﺏ ﻭﻋﺭﺕ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻁﻭﺕ ﻜﻤﻲ ﺍﻟﻤﻌﻁﻑ ﻭﺍﻟﻘﻤﻴﺹ ﻭﻏﻁﺴﺕ ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ ﺤﺘﻰ ﺜﻨﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ، ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻟﺒﺭﻭﺩﺓ ﺸﻌﺭﺕ ﺃﻥ ﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻨﻴل ﺘـﺩﻓﺊ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻴﻬﺎ ﻭﺘﺤﺘﻭﻴﻪ، ﺜﻡ ﺘﻠﻘﺕ ﻤﻨﻪ ﻨﺼﻴﺤﺔ ﺴـﺨﻴﻔﺔ ﺃﻥ ﺘﻐﻁـﻲ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﺼﺎﺏ ﺒﺎﻟﺒﺭﺩ.‬ ‫ﺭﺠل ﻴﻠﻌﺏ ﻓﻲ ﺭﺃﺴﻪ ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻭﺒﻨﺕ ﺘﺘﺭﺍﻗﺹ ﻗﻲ ﺩﻤﺎﻏﻬﺎ‬ ‫ﺤﺒﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ﻤﺎﻨﻌﺔ ﺍﻟﻬﻡ ﻭﺍﻟﻜﺂﺒـﺔ ….. ﺍﻻﺜﻨـﺎﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺭﻜﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻴل‬ ‫ﻗﺎﻝﺖ‬ ‫ــ ﻤﻥ ﺃﻨﺎ ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ ﻨﻔﺴﻲ ﺃﺒﻘﻲ ﻤﺭﺍﻜﺒﻴﺔ‬ ‫ﻭﻀﺤﻜﺕ ﻓﻀﺤﻙ … ﻨﻅﺭﺕ ﻨﺤﻭﺒﻨﺎﻴـﺔ ﻤﻘﺎﺒﻠـﺔ ﻟﺴـﻴﺎﺝ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺴﻰ، ﻫﻨﺎﻙ ﻨﺎﻓـﺫﺓ ﺤﺠـﺭﺓ ﻴﻐﻤﺭﻫـﺎ ﺍﻟﻀـﻭﺀ ﺍﻷﺒـﻴﺽ‬ ‫- ٨٩ -‬
  • 98. ‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺭﺴﻨﺕ، ﻀﻭﺀ ﺃﺒﻴﺽ ﺤﻤﻴﻤﻲ، ﺒﺩﺍﺨل ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺃﺴﺭﺓ ﺘﺸﺎﻫﺩ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻜﺎﻫﻴﺔ ﻭﺘﻀﺤﻙ، ﺃﻭﺭﺒﻤﺎ ﺭﺠل ﻭﺍﻤﺭﺃﺘﻪ ﻴﺘﻜﻠﻤﺎﻥ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺘﺏ ﻭﺍﻟﻐﻼﺀ ﻭﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ، ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺠـﺭﺓ‬ ‫ﻜﻭﻥ ﻤﻀﻐﻭﻁ، ﻜﻭﻥ ﻜﺎﻤل ﺘﺠﻤﻊ ﻫﻨﺎﻙ، ﻗﺎﻟﺕ … ﻭﻤﺎ ﺍﻟﻔﺎﺌﺩﺓ؟‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻫﻲ ﻫﻲ، ﻜﻠﻬﺎ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺍﺨﺘﻼﻓﻬﺎ ﺇﻻ ﺇﻨﻬﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻁﺭﻴﻕ ﻭﺍﺤﺩ ﻟﻪ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ، ﻫﻭﻫﻭﻨﻔﺴـﻪ، ﻻﺒـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺴﻴﺭ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﺜﻭﺏ ﺍﺒﻴﺽ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﻁﻥ ﺃﻭﺍﻟﻜﺘـﺎﻥ ﻭﺤﻔـﺭﺓ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﺇﻫﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﺜﻡ ﻨﺴﻴﺎﻥ ﺘﺎﻡ.‬ ‫ﺃﻓﺭﺍﺡ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺒﺴﻴﻁﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺴﺎﻓل ﻻ ﻴﺴﻤﺢ ﻟﻬﺎ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻔﺭﺡ، ﺘﻔﺭﺡ ﺒﺎﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒـﺔ ﻤـﻥ ﺤﻠـﻭﺍﻥ‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻭﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﺍﻟﺤﺏ ﻭﺍﻟﺴﻴﻨﻤــﺎ ﻭﺍﻟﻀـﻭﺀ ﺍﻷﺒـﻴﺽ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺭﺴﻨﺕ، ﺴﺘﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻬﻰ ﻟﺘﺠﺭﺏ ﻨﻜﻬﺔ ﺍﻟﺸﻴﺸﺔ ﺒﺎﻟﺘﻔﺎﺡ،‬ ‫ﻭﺴﺘﻤﻨﻊ ﻜل ﻤﺎ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺠﻠﺏ ﻟﻬﺎ ﺍﻟﻬﻡ، ﻫﻲ ﻭﺤﺩﻫﺎ ﻭﻟﻴﺱ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﺯﻭﺝ ﺘﻨﺘﻅﺭ ﺍﻹﻓﺭﺍﺝ ﻋﻥ ﺭﺍﺘﺒﻪ ﻜل ﺸﻬﺭ ﻟﺘﺸﺘﺭﻯ ﻜﺫﺍ ﺃﻭﻜـﺫﺍ‬ ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺃﻭﻻﺩ ﺴﻴﺭﺴﺒﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻠﻭﻡ ﻭﻟﻴﺱ ﻟﺩﻴﻬﺎ ﺤﺠﺭﺓ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﻀﻭﺀ ﺃﺒﻴﺽ ﻓﻠﻭﺭﺴﻨﺕ … ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ ﻴﺎ ﺨﺎﻟﻕ ﺍﻟﻜﻭﻥ ….؟‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺴﻴﺤﺩﺙ ﺇﺫﺍ ﺍﺨﺘﺼﺭﺕ ﻜل ﻫﺫﺍ ﻭﺫﻫﺒﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻲ …؟ ﺴـﻴﻨﺩﻫﺵ ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ ﻻﻨﺘﺤﺎﺭﻫـﺎ‬ ‫- ٩٩ -‬
  • 99. ‫ﻭﺴﺘﻘﻭل ﺍﻟﺘﺎﺴﻭﻨﻰ ﺇﻨﺠﻴﻼ ﺒﻠﺜﻐﺘﻬﺎ ﺍﻟﺭﺍﺌﻴﺔ ﺍﻟﻤﻀﺤﻜﺔ.. ) ﻜﻨـﺕ‬ ‫ﻤﺘﺄﻜﺩﺓ ﺃﻨﻬﺎ ﻫﺘﻌﻤل ﻜﺩﺓ، ﻜﺎﻨﺕ ﺒﻨﺕ ﻏﻴﻴﺒﺔ ﺍﻷﻁﻭﺍﻯ ﻭﺃﺸﻙ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺸﻴﻭﻋﻴﺔ ( ﻭﺴﻴﺩﻓﻨﻭﻨﻬﺎ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺤﻴﻭﺍﻥ ﻨﺎﻓﻕ ﺒﺩﻭﻥ ﺼـﻼﺓ،‬ ‫ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺴﻴﺠﺩ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻥ ﺍﻟﻨﺸﻁﺎﺀ ﺍﻨﺘﺤﺎﺭﻫﺎ ﺼﺎﻟﺤﺎ ﻟﻠﻨﺸـﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﺨﺒﺭ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺼﻐﻴﺭ ﺃﻥ ﻁﺎﻟﺒﺔ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺔ ﺍﻨﺘﺤـﺭﺕ‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻤﻠﻙ ﺤﺠﺭﺓ ﺒﻬﺎ ﻀﻭﺀ ﺃﺒﻴﺽ ﻓﻠﻭﺭﺴﻨﺕ ﻭﻟﻬـﺎ ﻨﺎﻓـﺫﺓ‬ ‫ﻤﻁﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ.‬ ‫ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺘﺩﻓﻌﻬﺎ ﻟﻠﻀﺤﻙ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ ﻓﻬﻲ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻀﺤﻜﻭﻥ ﺒﺸﺩﺓ ﺘﻌﻤل ﺍﻟﻘﻨﻭﺍﺕ ﺍﻟﺩﻤﻌﻴﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﻥ ﻭﺘﺫﺭﻑ ﺩﻤﻭﻉ ﻓﺭﺤﺔ، ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﻤﺴـﻙ‬ ‫ﺒﻜﻭﺏ ﺍﻟﺸﺎﻱ ﺍﻟﺫﻱ ﺒﺭﺩ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻲ ﻴﺩﻫﺎ، ﻓﺠـﺄﺓ ﺃﻟﻘﺘـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻌﻨﻑ ﻓﺘﻨﺎﺜﺭﺕ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻴﻬﺎ ﻭﻗـﺩﻤﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻭﻜﺫﺒﺕ ﻗﺎﺌﻠﺔ "ﺩﻭﻥ ﻗﺼﺩ" ﺭﻏﻡ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻌﻠـﻡ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺼﺩﻗﻬﺎ، ﻓﻜﻴﻑ ﺩﻭﻥ ﻗﺼﺩ ﻭﻗﺩ ﺭﻓﻌﺕ ﻴﺩﻫﺎ ﻷﻋﻠﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻨﺯﻟﺘﻬﺎ ﻷﺴﻔل ﻗﺎﺫﻓﺔ ﺍﻟﻜﻭﺏ ﻋﻨﺩ ﺃﻗﺩﺍﻤﻬﻡ ﺍﻷﺭﺒﻌﺔ ﺍﻟﻤﺘﺠـﺎﻭﺭﺓ‬ ‫ﺒﻜل ﺇﺭﺍﺩﺓ ﻤﻤﻜﻨﺔ، ﺭﻭﺤﻲ ﺩﻫﺵ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﻘﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻤﺭ.‬ ‫ﻣﺎذا ﻝﻮﻓﻌﻠﺘﻬﺎ اﻵن ….؟‬ ‫- ٠٠١ -‬
  • 100. ‫ﻗﻁﻌﺔ ﺯﺠﺎﺝ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﻘﻁﻊ ﺸﺭﻴﺎﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ، ﺴﺘﺨﺘﺼﺭ ﻜﺜﻴﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﻭﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻤﺘﺒﻘﻲ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ،‬ ‫ﺴﻴﻨﺩﻓﻊ ﺍﻟﺩﻡ ﻫﺎﺭﺒﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻭﻴﻀﻁﺭﺏ ﺍﻟﻘﻠﺏ ﺜـﻡ ﻴﺘﻭﻗـﻑ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﻭﺍﺩ ﻤﺨﺎﻁﻴﺔ ﻭﺩﻤﺎﺀ ﻭﺃﺒﺨﺭﺓ ﻭﻤﻭﺍﺩ‬ ‫ﻟﻭﻨﻬﺎ ﺃﺼﻔﺭ ﻴﻔﺭﺯﻫﺎ ﺍﻟﻜﺒــﺩ، ﻜل ﻫـﺫﺍ ﺴـﻴﺨـﻑ ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺞ‬ ‫ﻭﻴﺘﻌﻔـﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺴﺘﺤﻕ ﻟﻠﺼﻼﺓ ﺍﻷﺨﻴــﺭﺓ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻭﻴﺩﻓـﻥ ﻜﻜﻠﺏ ﻨﺎﻓﻕ.‬ ‫ﻻ ﺕﻌ ﺮف ﺑﺎﻝﺘﺤﺪی ﺪ ﻝﻤ ﺎذا اهﺘ ﺰت اﻝﻴ ﺪ ﺑﺎرﺕﻌ ﺎش ﻣﺘ ﻮﺕﺮ‬ ‫ﻓﺸ ﻄﺮت ﻗﻄﻌ ﺔ اﻝﺰﺟ ﺎج اﻝﺤ ﺎدة اﻝﻠﺤ ﻢ ﻓ ﻲ اﻝﻠﺤﻈ ﺔ اﻷﺧﻴ ﺮة وﻝ ﻢ‬ ‫یﺠﻒ اﻝﺠﺴﺪ أویﺘﻌﻔﻦ وﻝﻢ یﻤﺖ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻨﺴﺎﺏ ﺍﻟﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻜﺄﻨﻪ ﺨﺎﺭﺝ ﻤﻥ ﻓﻴﻀـﺎﻥ‬ ‫ﺠﺎﻤﺢ، ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻷﻟﻡ ﻭﺍﻟﻜﺜﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺸﻭﺓ ﻜﺄﻥ ﺠﺴـﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭﺤﺩﻩ ﺒﻼ ﺭﻭﺡ، ﻟﺫﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﺴﻬﻠﺎ ﻓﻲ ﻴﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠـل ﺍﻟﻐﺭﻴـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﻭﻫﻭﻴﺩﻓﻌﻪ ﻭﻴﻘﻭﺩﻩ ﺇﻟـﻲ ﺍﻟﺼـﻴﺩﻟﻴﺔ،‬ ‫ﻗﺎﺩﻫﺎ ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺤﻴﻭﺍﻥ ﻀﺎل ﻭﻜﺎﺩ ﻴﺒﻜﻲ ﺨﻭ ﹰـﺎ ﺃﻤـﺎﻡ ﺍﻟﺼـﻴﺩﻟﻲ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻭﻜﺫﺏ ﻗﺎﺌﻠﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺨﻁﻴﺒﺘﻪ ﻭﺃﻨﻬﺎ ﺠﺭﺤﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ، ﻭﻋﺭﻓـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﻤل ﻁﺒﻴﺒﺎ، ﺜﻡ ﺒﻜل ﺠﺒﻥ ﺃﻟﻘﻲ ﺒﻬﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﺘﺎﻜﺴـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺄﻨﻪ ﻴﺩﻓﻊ ﻤﺼﻴﺒﺔ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻨﻪ.‬ ‫‪‬‬ ‫- ١٠١ -‬
  • 101. ‫٧‬ ‫ﺫﻫﺒﺕ ﺒﺎﻟﺘﺎﻜﺴﻲ ﺇﻟﻲ ﺸﻘﺔ ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﺴـﻌﺎﺩ ﺒﺤـﻲ ﺍﻟﺴـﻴﺩﺓ‬ ‫ﺯﻴﻨﺏ، ﻓﺘﺤﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﻤﻔﺘﺎﺤﻬﺎ ﻭﺩﻫﺸﺕ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻭﺠﺩﺕ ﻤﺭﺍﺜـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺼﺎﺤﻴﺔ ﻟﻡ ﺘﻨﻡ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻌﺒﺙ ﻓﻲ ﻋﺩﺓ ﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﻤﻌﻁﻠﺔ،‬ ‫ﺘﻜﻠﻡ ﻤﻥ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﺃﺸﺨﺎﺼﺎ ﻭﻫﻤﻴﻴﻥ ﻭﺘﻤﺎﺭﺱ ﺼـﻔﻘﺎﺕ ﻭﻫﻤﻴـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺼﻨﻊ ﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤﺤﻬﺎ ﻜل ﺍﻻﻨﻔﻌﺎﻻﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ‬ ‫ــ ﻤﺎ ﻟﺫﺭﺍﻋﻙ ﻴﺎ ﻤﺎﻤﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ …؟ ﻗﺎﻟﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ــ ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ …. ﻓﻴﻥ ﻤﺎﻤﺎ ﺴﻌﺎﺩ …؟‬ ‫ــ ﺠﻭﺓ ﻭﻤﻌﻬﺎ ﻋﻤﻭ‬ ‫ــ ﻋﻤﻭﻤﻴﻥ …؟‬ ‫ــ ﻋﻤﻭ….. ﻤﺵ ﻓﺎﻜﺭﺓ ﺃﺴﻤﻪ‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻤﻥ ﺤﺠﺭﺓ ﺼﺎﺤﺒﺘﻬﺎ ﻓﺴـﻤﻌﺕ ﻫﻤﻬﻤـﺎﺕ‬ ‫ﺨﺎﻓﺘﺔ‬ ‫ــ ﺍﷲ ﻴﻠﻌﻨﻙ ﻴﺎ ﺴﻌﺎﺩ … ﺤﺘﻰ ﻫﻨﺎ …؟‬ ‫- ٢٠١ -‬
  • 102. ‫ﺜﻡ ﺤﻤﻠﺕ ﺍﻟﻁﻔﻠﺔ ﻭﺩﺨﻠﺕ ﺒﻬــﺎ ﺤﺠﺭﺘﻬﺎ ﻭﺃﻏﻠﻘﺕ ﺍﻟﺒـﺎﺏ‬ ‫ﺠﻴﺩﺍ ﺜﻡ ﺃﺯﺍﺤﺕ ﺨﻠﻔﻪ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ، ﻜﺎﻨﺕ ﺨﺎﺌﻔﺔ، ﺍﻟﻁﻔﻠـﺔ ﻨﻅـﺭﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺩﻫﺸﺔ ﻤﻥ ﺇﺤﻜﺎﻡ ﻏﻠﻕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻐﻴﺭ ﻤﺴﺒﺏ ﻓﻭﻋـﺩﺘﻬﺎ ﻤﺭﺍﺜـﻲ‬ ‫ﺒﺤﻜﻲ ﺤﻜﺎﻴﺔ ﻻ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﻏﻴﺭﻫﺎ …. ﺃﺴﻤﻌﻲ …‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺎ ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﻴﻪ ﻜﺘﻜﻭﺕ ﺼﻐﻴﺭ، ﻜﺎﻥ ﺠﻭﻋـﺎﻥ، ﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻁﻌﺎﻡ، ﻤﺭ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﻭﻭﺠـﺩﻩ ﻴﺄﻜـل‬ ‫ﻋﻅﻤﺔ، ﻗﺎل ﻟﻪ ﺃﻨﺎ ﺠﻭﻋﺎﻥ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ، ﻗﺎل ﺍﻟﻜﻠﺏ : ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺎ ﺃﺃﻜل‬ ‫ﻋﻅﻤﺔ ﻭﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﻤﻠﻙ ﺃﺴﻨﺎﻨﺎ ﻤﺜل ﺃﺴﻨﺎﻨﻲ ﻟﺘﺸـﺎﺭﻜﻨﻲ ﺍﻷﻜـل،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﺒﻜﻲ ﺍﻟﻜﺘﻜﻭﺕ ﻭﺘﺭﻜﻪ ﺤﺯﻴﻨﺎ، ﻭﺃﺨﺫ ﻴﻤﺸﻰ ﻓﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻘـﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻭﺠﺩﻫﺎ ﺘﺄﻜل ﺍﻟﺒﺭﺴﻴﻡ، ﻗﺎل ﻟﻬﺎ ﺃﻨﺎ ﺠﻭﻋﺎﻥ ﻴـﺎ ﺒﻘـﺭﺓ، ﺭﺩﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻘﺭﺓ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻜﺘﻜﻭﺕ ﻗﺎﺌﻠﺔ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺄﻜل ﺒﺭﺴﻴﻤﺎ ﻭﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﻜﺘﻜـﻭﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺎ ﺼﻐﻴﺭ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻜل ﺍﻟﺒﺭﺴﻴﻡ …..‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻬﻤﻬﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﺘﻌﻠﻭﻓﻜـﺎﻥ ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻭﻫﻲ ﺘﺤﻜﻲ ﻴﻌﻠﻭ، ﺘﺘﻘﻤﺹ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴـﺔ ﻭﺘﻤﺜﻠﻬـﺎ ﺒﻴـﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻭﻫﺯﺍﺕ ﺭﺃﺴﻬﺎ‬ ‫ــ ﺁﺁﺁﺁﺁﺁﺁ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺒﻜﺕ ﺍﻟﻁﻔﻠﺔ ﻤﺭﺍﺜﻲ‬ ‫ــ ﺒﺘﺒﻜﻲ ﻟﻴﻪ ﺩﻟﻭﻗﺕ ….؟ ﻤﺵ ﺃﻨﺎ ﺃﻫﻭﺒﻘﻭل ﻟﻙ ﺤﻜﺎﻴﺎﺕ‬ ‫- ٣٠١ -‬
  • 103. ‫ﻗﺎﻟﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ــ ﻋﻠﺸﺎﻥ ﺍﻟﻜﺘﻜﻭﺕ ﺍﻟﻀﻐﻨﻥ ﺠﻌﺎﻥ ﻭﻤﺵ ﻻﻗﻲ ﺤﺩ ﻴﻭﻜﻠﻪ‬ ‫ــ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﺘﻲ … ﺩﻯ ﺤﻜﺎﻴﺔ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﻴﻌﻠﻭﻭﺍﻟﻬﻤﻬﻤـﺎﺕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﺠـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺎﻭﺭﺓ ﺘﻌﻠﻭﻭﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺴﻤﻊ ﻭﺘﻨﻔﻌل ﻭﺘﺒﻜـﻲ ﻭﺍﻟﻜﺘﻜـﻭﺕ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﺠﺎﺌﻌﺎ ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻁﻌﺎﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺫﺌﺏ ﻭﺍﻷﺴﺩ ﻭﻓﻲ ﺃﻭﺠﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻌﺎﻟﺏ ﻭﺠﺤﻭﺭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺕ.‬ ‫- ٤٠١ -‬
  • 104. ‫٨‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ ﻭﺠﺩﺕ ﺴﻴﺎﺭﺘـﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴـﺎ ﻭﻟﻜـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻭﺠﻭﺩﺍ … ﻗﺎﻟـﺕ … ﻫـل ﻨﺴـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻴﺎﺭﺘﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻌﺘﻭﻩ …؟ ﻭﺠﻠﺴﺕ ﺘﺸﺭﺏ ﺍﻟﻨﺴـﻜﺎﻓﻴﻪ ﻭﻓﺠـﺄﺓ‬ ‫ﺠﺎﺀﻫﺎ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ ﻭﺠﻠﺱ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀـﺩﺓ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻷﻤﺱ ﻭﻨﻅﺭ ﻟﻠﺸﺎﺵ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻑ ﺤﻭل ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﺍﻷﻴﺴـﺭ‬ ‫ﺜﻡ ﻓﺠﺄﺓ ﺴﺄﻟﻬﺎ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻤﻴﻥ … ﺃﻨﺕ ﺭﺠﺎﺀ …؟‬ ‫ﺭﺠﺎﺀ …؟ ﺍﻨﺩﻫﺸﺕ ﻭﺸﻌﺭﺕ ﺒﺎﻟﺫﻋﺭ ﻭﺒﺩﺃ ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻴﺤـﺩﺙ‬ ‫ﺘﻘﻠﺼﺎﺕ ﻻ ﺇﺭﺍﺩﻴﺔ … ﺭﺠﺎﺀ …؟ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﻐـﺎﻤﺽ‬ ‫….؟ ﻭﻜﻴﻑ ﻋﺭﻑ ﺃﺴﻤﻬﺎ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻜﺭﻫـﻪ …؟ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻻﺴﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻨﺤﺘﻪ ﻟﻬﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺤﺒﺭ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺫﻭﺍﻟﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟﻌﻁﺭﻴﺔ‬ ‫… ﺃﻫﻭ ﻤﻥ ﻁﺭﻓﻬﺎ …..؟ ﺃﻟﻡ ﺘﺩﺨﻠﻬﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺔ‬ ‫ﻭﺘﻨﻔﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺤﺘﻰ ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺭ ….؟ ﻻﺒﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﺍﻗﺒﻬﺎ ﺍﻵﻥ،‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻅﻬﻭﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻓـﻲ ﻜـل ﺍﻷﻭﻗـﺎﺕ،‬ ‫ﻤﺘﺄﻜﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﺴﺘﻜﺸﻑ ﻟﻬﺎ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻓـﻲ ﺃﻱ ﻟﺤﻅـﺔ، ﺍﻟﻜـﻭﻥ‬ ‫- ٥٠١ -‬
  • 105. ‫ﺘﻭﻗﻑ ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺨﺎﺭﻗﺔ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻜل ﺸـﻲﺀ ﻤﻤﻜ ﹰـﺎ ﻭﻤﺘﻭﻗـﻊ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩﻭﺙ، ﺍﻟﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﺒﻼ ﺘﻤﻴﻴﺯ ﻭﻻ ﻨﻘﺼﺎﻥ، ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺨﻔﻲ ﻭﺠﻬﻪ‬ ‫ﺒﺎﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ….؟ ﺃﻴﻜﻭﻥ ﻫﻭﺃﺒﻭﻫﺎ ﻤﺜﻠﺎ …؟‬ ‫ﹰ‬ ‫" ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺩﺓ ﺤﺼل ﻗﺒل ﻜﺩﺓ " ﻫﻜﺫﺍ ﺘﻤﺘﻤﺕ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻤﺎ ﺴﺭ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻁﺎﺒﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻵﻨﻴﺔ ﻭﻭﻗﺕ ﺁﺨﺭ ﻤﺠﻬﻭل ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ‬ ‫ﺤﻴﺎﺘﻬﺎ، ﻓﻜﺭﺕ ﺃﻥ ﺘﺴﺄﻟﻪ … ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺠﺌﺕ ﻓﻲ ﻫـــﺫﺍ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ …؟ ﻫل ﺃﻨﺕ ﺘﺭﺍﻗﺒﻨﻲ ﻜﻤﺎ ﻴﺭﺍﻗﺏ ﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺒﻌﻀﺎ ….؟ " ﺍﻟﻤﻭﻗﻑ ﺩﺓ ﺤﺼل ﻗﺒل ﻜﺩﺓ " … ﻟﻴﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻷﻤﺱ ﻓﻘﻁ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻤﻨﺫ ﺍﻷﺯل ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺔ ﺨﺎﺭﺝ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟـﺯﻤﻥ‬ ‫…. ﻴﺎﻩ …. ﻫﺫﺍ ﻤﺴﺘﺤﻴل، ﻏﻴﺎﺏ ﺘﺎﻡ ﻏﻠﻑ ﺍﻟﺭﺠـل ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ، ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻤﺭ ﻭﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻏﻴﺎﺏ‬ ‫ﺴﻜﺭﺓ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﻟﻤﻌﺘﻘﺔ، ﺠﻠﺴﺎ ﺼﺎﻤﺘﻴﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﻜل ﻤﻨﻬﻤـﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ ﺒﺭﻴﺒﺔ ﻭﺘﻭﺘﺭ، ﻜل ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻴﺴﺘﻜﺸـﻑ ﻤﻼﻤـﺢ ﺍﻷﺨـﺭ،‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﻗﺎل ﻟﻨﻔﺴﻪ : ﻫﻲ ﺭﺠﺎﺀ ﺒﻌﻴﻨﻬﺎ، ﻭﻤﺭﺍﺜﻲ ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ :‬ ‫ﺃﻨﻪ ﻴﺸﺒﻬﻨﻲ ﻟﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ، ﺍﻻﺜﻨﺎﻥ ﺘﺸﺎﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺘﻠـﻙ ﺍﻟﻠﺤﻅـﺔ …‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺨﺎﺭﻗﺔ … ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻌﻴﺩ ﻜل ﺒﻨﻰ ﺁﺩﻡ ﺇﻟﻰ ﻨﻔـﺱ‬ ‫ﺍﻟﻁﻴﻨﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻊ ﻤﻨﻬﺎ ﺠـﺩﻫﻡ ﺍﻷﻜﺒـﺭ ﺁﺩﻡ … ﻴﺘﺸـﺎﺒﻬﻭﻥ‬ ‫ﻭﻴﺘﻁﺎﺒﻘﻭﻥ ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ ﻫﻭﺍﻟﻜـل ﻭﻴﻜﺘﻤـل‬ ‫- ٦٠١ -‬
  • 106. ‫ﺍﻟﻨﺎﻗﺹ ﻓﻴﻬﻡ، ﻟﻴﺱ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻻ ﺍﻷﺨﺭ ﺒﺴﺎﻕ ﻭﺤﻴـﺩﺓ،‬ ‫ﺃﻨﻬﻤﺎ ﻤﻜﺘﻤﻼﻥ ﻴﻨﻅﺭﺍﻥ ﻟﺒﻌﻀﻬﻤﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻭﻜﺄﻨﻬﻤﺎ ﻴﻌﺎﻴﻨﺎﻥ ﺴﺭ‬ ‫ﻤﺩﻓﻭﻥ ﻤﻨﺫ ﺘﺄﺴﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻬﺭ ﻓﻲ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺴﻨﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﻭﺤﺩﻫﻤﺎ …. ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻭﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ﻭﺜﺒﺕ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﺇﻏﻼﻕ ….‬ ‫ﺇﻏﻼﻕ ….‬ ‫- ٧٠١ -‬
  • 107. ‫ﻋﺒﺚ ﺍﻟﻨﺒﻮءﺓ‬ ‫- ٨٠١ -‬
  • 108. ‫١‬ ‫ﻓﺘﺢ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ ….‬ ‫ﺃﺴﻤﻬﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ، ﻭﺃﺴﻤﻪ ﺭﻭﺤﻲ ….. ﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﺎﻓﺘﻴﺭﻴﺎ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺯﻤﻥ ﻴﻌﻭﺩ …. ﻴﻌﻭﺩ، ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﻤﺎ ﻨﺎﺱ ﻭﺍﻟﻭﻗـﺕ ﻏـﺭﻭﺏ‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﺍﻟﻨﻭﺭﺱ ﻭﻏﺩﻴﺭ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻭﺍﻟﺠﺭﺴـﻭﻥ ﻴـﺭﻭﺡ ﻭﻴﺠـﺊ‬ ‫ﻭﺃﺼﻭﺍﺕ ﻤﻨﺒﻬﺎﺕ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ ﻋﺎﻟﻴﺔ … ﺸﻌﺭﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﺘﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻭﻋﻲ ﻭﺍﻟﻼﻭﻋﻲ، ﺍﻟﻐﻴـﺎﺏ ﻭﺍﻟﺤﻀـﻭﺭ، ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ، ﺸﻌﺭﺓ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻭﺍﻨﻘﻁﻌﺕ ﻓﻠﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻕ ﺒﻴﻥ ﻜـل‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ … ﺍﻟﺨﻴﺎل ﻭﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻭﺍﺤﺩ …‬ ‫ﻗﺎل‬ ‫ــ ﺒﺠﺩ ﺃﻨﺕ ﺸﺒﻪ ﺭﺠﺎﺀ ﺠﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﻭﻤﻥ ﺭﺠﺎﺀ …. ﺼﺎﺤﺒﺘﻙ …؟‬ ‫ﻗﺎل‬ ‫- ٩٠١ -‬
  • 109. ‫ــ ﻻ …. ﻜﺎﻨﺕ ﺯﻭﺠﺘﻲ … ﻜﺎﻥ ﺯﻭﺍﺠﺎ ﻤﻨﺒـﻭﺫﺍ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻜل‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﺃﻟﻘﺕ ﺃﺒﻨﺘﻬﺎ ﻤﻨﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫ﺩﻫﺵ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫ــ ﻨﻌﻡ ….؟!‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﻻ … ﻻ … ﻭﻻ ﺤﺎﺠﺔ‬ ‫ﻗﺎل‬ ‫ــ ﺃﺴﻤﻌﻲ …. ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻴﻪ ﺤﺎﺠﺔ ﺒﺘﺤﺼـل …. ﺤﺎﺠـﺔ‬ ‫ﻏﺭﻴﺒﺔ … ﺃﻨﺎ ﻤﺵ ﻗﺎﺩﺭ ﺃﻭﺼﻔﻬﺎ.. ﻤﻤﻜﻥ ﺘﺴﺘﻁﻴﻌﻲ ﻤﺴﺎﻋﺩﺘﻲ‬ ‫… ﺃﻨﺕ ﺘﺸﺒﻬﻴﻨﻬﺎ ﻟﺤﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﺼﻭﺘﻬﺎ‬ ‫ﻀﺤﻜﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ‬ ‫ــ ﻴﻤﻜﻥ ﻷﻨﻬﺎ ﺃﻤﻲ‬ ‫ــ ﻫﺎ ﻫﺎ … ﺃﻤﻙ..؟‬ ‫ﻀﺤﻙ ﺭﻭﺤﻲ ﻭﺃﺨﺭﺝ ﻋﻠﺒﺔ ﺴﺠﺎﺌﺭﻩ ﻓﺴﻘﻁ ﻗﻠﻤﻪ ﺍﻷﺤﻤـﺭ‬ ‫ﺫﻱ ﺍﻟﺭﺍﺌﺤﺔ ﺍﻟﻌﻁﺭﻴﺔ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺤﺫﺍﺀ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻓﺎﻟﺘﻘﻁﺘﻪ ﻭﺸﻤﺘﻪ ﺒﻨﻬﻡ‬ ‫- ٠١١ -‬
  • 110. ‫ﻗﺎل‬ ‫ــ ﺃﻋﺠﺒﻙ ﺍﻟﻘﻠﻡ … ﺨﺫﻴﻪ ﺒﻜل ﺴﺭﻭﺭ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ‬ ‫ــ ﻻ ﺘﺭﺍﻭﻍ … ﺃﻨﺎ ﻋﺎﺭﻓﺔ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﺩﻩ … ﺃﺨﻠـﻊ ﺍﻟﻨﻅـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﻷﺭﻯ ﻋﻴﻨﻴﻙ‬ ‫ــ ﻤﺵ ﻓﺎﻫﻡ‬ ‫ــ ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺎ ﻓﺎﻫﻤﺔ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻤﺠﻨﻭﻨﺔ‬ ‫ــ ﻭﺃﻨﺕ ﻜﺫﺍﺏ‬ ‫ﺃﺨﺭﺠﺕ ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ﻭﺍﺒﺘﻠﻌﺕ ﺤﺒﺘﻴﻥ، ﻟﻤﺢ ﺭﻭﺤـﻲ‬ ‫ﺍﻻﺴﻡ ﺍﻟﻤﺩﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﻠﺒﺔ ﻭﺃﺸﺎﺭ ﻨﺎﺤﻴﺘﻬﺎ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻓﻲ ﺤﺎﻟﺔ ﻫﻠﻭﺴﺔ.. ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺘﺤﺼل ﻟﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫… ﺃﺭﺠﻭﻙ ﻻﺯﻡ ﺃﻤﺸﻲ.. ﺴﻼﻡ‬ ‫ﻨﻬﺽ ﺭﻭﺤﻲ ﻭﺃﺩﺍﺭ ﻟﻬﺎ ﻅﻬﺭﻩ … ﻭﻨﻬﻀﺕ ﻫﻲ ﻜﻨﻤﺭﺓ ﺜﻡ‬ ‫ﺃﻤﺴﻜﺕ ﺒﻁﺭﻑ ﺒﺩﻟﺘﻪ ﻭﺸﺩﺘﻬﺎ ﻨﺤﻭﻫﺎ … ﺼﺭﺨﺕ‬ ‫ــ ﻻ … ﻤﺴﺘﺤﻴل ﺃﺘﺭﻜﻙ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﻓﻬﻡ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ــ ﺃﻱ ﺤﻘﻴﻘﺔ …؟‬ ‫- ١١١ -‬
  • 111. ‫ﻀﺭﺒﺕ ﻜﻭﺏ ﺍﻟﻨﺴﻜﺎﻓﻴﻪ ﺒﻘﺒﻀﺘﻬﺎ ﻓـﺘﺤﻁﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻭﺼﺭﺨﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ــ ﻻ ﺘﺭﺍﻭﻍ … ﺘﻜﻠﻡ … ﻗل ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻐﺎﻤﻀﺔ ﺍﻟﺠﻤﻠﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﻨﺤﻪ ﺍﻟﻤﺼﺎﺌﺏ، ﻫﻜـﺫﺍ ﺭﺃﻯ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﺍﻟﻨﻤﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺤﻔﺯﺓ ﺃﻤﺎﻤﻪ، ﻜﺎﺩ ﻴﻤـﻭﺕ ﺨﺠـﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﻨﻅﺭ ﻟﻬﻤﺎ، ﻜﺎﻨﺕ ﻟﺩﻴﻪ ﺭﻏﺒﺔ ﻋﺎﺭﻤﺔ ﻓـﻲ ﺼـﻔﻌﻬﺎ‬ ‫ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻔﻌل … ﺼﺭﺥ ﺒﻀﻌﻑ‬ ‫ــ ﺃﻨﺕ ﻋﺎﻭﺯﺓ ﻤﻨﻲ ﺃﻴﻪ …؟‬ ‫ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﻤﻭﻗﻑ ﺤﺎﺴﻡ، ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﻤﺠﺘﻤﻌﺎﺘﻨﺎ ﺍﻟﺸﺭﻗﻴﺔ ﺍﻟﻨﺴـﺎﺀ‬ ‫ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﻕ، ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﻭﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ، ﺒﻨـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻤﺭﺓ ﻴﻤﻜﻥ ﺒﺴـﻬﻭﻟﺔ ﺃﻥ ﺘﻠﺒﺴـﻪ ﻤﺼـﻴﺒﺔ،‬ ‫ﺃﺨﺭﺝ ﻓﻠﻭﺱ ﻟﻠﺠﺭﺴﻭﻥ ﺜﻡ ﺠﺫﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻴﺎﻗﺔ ﻤﻌﻁﻔﻬﺎ ﻭﺨﺭﺝ …‬ ‫- ٢١١ -‬
  • 112. ‫٢‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺒــﺎﺏ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﺇﻟﻲ ﺸﻘﺘﻪ ﻤﻼﻜـﺎﻥ ﻤـــﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺭ ﺍﻟﺠﻴﺭﻱ ﺍﻷﺒﻴﺽ، ﻟﻬﻤﺎ ﺃﺠﻨﺤﺔ ﻭﺭﺩﻴﺔ، ﻭﺸﻘﺘﻪ ﺍﻟﺤﻠـﻭﺓ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ، ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﻀﺠﻴﺞ ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻋﺎﻟﻴـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺘﻔﺎﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﺸﻘﺘﻪ ﺤﻠﻭﺓ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻘﻑ ﻓﻲ ﺸﺭﻓﺘﻬﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻜﻭﻥ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺍ، ﻤﻥ ﻓﻭﻕ، ﺒﺤﺠﻤﻪ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﺼﻐﻴﺭﺍ ﻭﺤﻘﻴﺭﺍ، ﻭﺍﻟﺴﺘﺎﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺼﻠﺔ ﺒﻴﻥ ﻤﺭﺴﻤﻪ ﻭﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﻤﻜﺸـﻭﻓﺔ، ﻭﻟﻭﺤـﺔ ﺍﻟـﻭﺤﺵ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺒﺽ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺤﺎﻤل ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ، ﻟﻡ ﺘﻜﺘﻤـل،‬ ‫ﻭﻟﻥ ﺘﻜﺘﻤل، ﻤﺅﺨﺭﺍ ﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﺭﺴﻡ ﻁﻔﻠﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﺘﺸـﺒﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻤﺎﻻ ﻭﺘﺸﺒﻬﻪ، ﻭﻫﻭﺍﻵﻥ ﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩ ﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻷﻨﺘﺭﻴـﻪ،‬ ‫ﻭﻤﺭﺍﺜﻲ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺠﺎﻟﺴﺔ ﺃﻴﻀﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻘﻌﺩ ﺃﺨﺭ …. ﻫﺎﺩﺉ ﻫﻭ…‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻫﺎﺩﺌﺔ ﻫﻲ‬ ‫ﻗﺎل‬ ‫ــ ﺃﺠﻬﺯ ﻟﻙ ﻋﺼﻴﺭ …؟ ﺃﻋﺫﺭﻴﻨﻲ ﻓﺄﻨـﺎ ﻻ ﺃﺸـﺭﺏ ﺇﻻ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ‬ ‫- ٣١١ -‬
  • 113. ‫ﺤﻤل ﺯﺠﺎﺠﺘﻪ ﻭﺩﺨل ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ ﻭﺘﻜﻠﻡ ﺒﺼﻭﺕ ﻋﺎل ﻴﻨﺎﺴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺍﻟﻤﺒﺎﻋﺩﺓ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﺃﺴﻤﻌﻲ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﻫﺎ ﺃﻨﺕ ﻋﺭﻓﺕ ﺃﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﻤـﺕ ﺒـﺄﻱ‬ ‫ﺼﻠﺔ ﻟﻠﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺕ ﺘﺘﻜﻠﻤﻴﻥ ﻋﻨﻬﺎ ، ﻭﺃﻨﻨﻲ ﻟﻴﺱ ﺃﺒﺎﻙ، ﺭﻏﻡ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﺃﺘﻤﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﻜﻭﻥ ﻜﺫﻟﻙ …. ﺠﻤﻴل ﺃﻥ ﻨﺸﻌﺭ ﺃﻨﻨﺎ ﺃﺒﺎﺀ‬ ‫ﻭﺃﺒﻨﺎﺀ ﻟﺒﻌﻀﻨﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ …ﺍﻟﻤﺼﻨﻊ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﻨﻊ ﻗﻠﻤﻲ ﺍﻷﺤﻤـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻁـﺭ ﺼﻨﻊ ﺍﻟﻤﻼﻴﻴﻥ ﻏﻴﺭﻩ … ﻫﺎﻫﺎﻫـﺎ …. ﺼـﺩﻗﻴﻨﻲ‬ ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻫﻭﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﻀـﻌﻴﻑ ﻭﻀـﺌﻴل … ﺠـﺎﻤﻊ ﻟﻜـل‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺎﺕ.. ﻫﻜﺫﺍ ﺍﺨﺘﺒﺄ ﺁﺩﻡ ﺨﻠﻑ ﺸﺠﺭ ﺍﻟﺠﻨﺔ … ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻁﻭل ﻋﻤﺭﻩ ﻋﻥ ﺩﻻﺌل ﺘﺭﻴﺢ ﺭﻭﺤـﻪ ﺍﻟﺤـﺎﺌﺭﺓ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻟﻭﻜﺎﻨﺕ ﻜﺎﺫﺒﺔ … ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﻓﻬﻲ ﺘﻐﻁﻰ ﻋﻴﻨﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ، ﻭﺍﷲ‬ ‫ﺴﺌﻤﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻤﻅﻠﻡ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ … ﻜﺭﻫﺘﻪ‬ ‫…. ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻨﺩﻙ … ﻟﻴﺱ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟـﻭﺤﺵ ﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺠﻭﺍﺭﻫﺎ … ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻁﻔﻠﺔ ﺍﻟﺴﻤﺭﺍﺀ … ﺃﻟﻴﺴـﺕ‬ ‫ﺠﻤﻴﻠـﺔ …؟ ﻫﺎﻫﺎﻫﺎ …..ﻜﻨﺕ ﺃﻅﻨﻙ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻤﺠﻨﻭﻨـﺔ …‬ ‫ﻗﻠﺕ ﺃﻨﻙ ﻁﺎﻟﺒﺔ ﺠﺎﻤﻌﻴﺔ …. ﺃﻟﻴﺱ ﻜﺫﻟﻙ..؟ ﺃﻤﺎﻤـﻙ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ‬ ‫ﺒﻁﻭﻟﻬﺎ ﻭﻋﺭﻀﻬﺎ …. ﻻ ﺘﻜﺭﻫﻲ ﺃﺤﺩ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ، ﻭﻓﺭﻱ ﻜـل‬ ‫ﻗﻭﺘﻙ ﻟﻠﺤﺏ …. ﺤﺒﻲ ﺤﺘﻰ ﺍﻷﺸﺭﺍﺭ … ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻴﻤﺭﻀﻨﻲ‬ ‫- ٤١١ -‬
  • 114. ‫… ﻴﻤﺭﻀﻨﻲ ﺒﺠـﺩ ﻴﺎ ﻤﺭﺍﺜﻲ … ﺘﺼﺩﻗﻲ … ﺤﻠﻤﺕ ﺒﻙ ﻟﻴﻠﺔ‬ ‫ﺃﻤﺱ....ﺃﺨﺫﺕ ﻤـﻨـﻙ ﺒﻀﻊ ﺒﻠﺤﺎﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠـﻡ... ﻭﻟﻜﻨﻨـﻲ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺌﺭ... ﻤﺎ ﻤﻌﻨﻲ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ...؟ ﻫـل ﺘﻌﺭﻓﻲ ﺘﻔﺴﻴﺭ‬ ‫ﺍﻷﺤﻼﻡ …؟ ﻻ ﺃﺴﻤﻊ ﺼﻭﺘﻙ ….ﻫل ﻨﻤﺕ ….ﺃﻴـﻥ ﺃﻨـﺕ‬ ‫….؟‬ ‫ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻟﻡ ﺘﻨﻡ … ﻜﺎﻨﺕ ﺠﺎﻟﺴﺔ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻲ ﺍﻷﻨﺘﺭﻴﻪ ﺘﺘﺄﻤل‬ ‫ﻤﺴﺘﻁﻴل ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ، ﻓﺘﺤﺘﻬﺎ ﻓﻠﻁﻤﻬﺎ ﺘﻴـﺎﺭ‬ ‫ﻫﻭﺍﺀ ﺒﺎﺭﺩ ﻭﺘﺠﻨﺒﺕ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻷﺴﻔل ﻓﻬﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻁﺎﺭﺩﻩ‬ ‫ﻫﻭﺓ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺎﺕ، ﺘﺭﻜﺕ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻭﺍﺘﺠﻬـﺕ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ، ﻤﺴﺘﻨﺴﺦ ﻤﻥ ﻟﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻤﺎﺕ ﻟﺭﻴﻨـﻭﺍﺭ‬ ‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺒﺎﻟﻔﺤﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻅﻬﺭ ﺍﻟﻅﻼل ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﻨﻌﻬﺎ‬ ‫ﺍﻷﻓﺨﺎﺫ ﻭﺍﻷﺜﺩﺍﺀ ﻭﺘﻌﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻭﺍﻟﺭﻗﺒﺔ، ﺒﺠـﻭﺍﺭ ﺍﻟﻠﻭﺤـﺔ‬ ‫ﻤﻜﺘﺒﺔ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻜﺄﺭﻓﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ، ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺘﻤﺎﺜﻴل ﺼﻠﺼﺎﻟﻴﺔ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﺭﺃﺱ ﻨﻔﺭﺘﺎﺭﻯ ﺍﻟﺴﻤﺭﺍﺀ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﺍﻷﻓﺭﻴﻘﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ.‬ ‫ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ﻋﻠﺒﺔ ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ﻤﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟـﺔ ﻭﺍﺒﺘﻠﻌـﺕ‬ ‫ﺤﺒﺘﻴﻥ ﺜﻡ ﺩﺴﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺠﻴﺏ ﻤﻌﻁﻔﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺴـﻊ ﻭﻨﻅـﺭﺕ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﺠﺩﺍ، ﻤﻥ ﻓﻭﻕ، ﻤﻥ ﺍﻟﻁـﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸـﺭ، ﻓﻘـﺩﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٥١١ -‬
  • 115. ‫ﺍﻟﺘﺭﻜﻴﺯ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻤﺎ ﻋﺎﺩﺕ ﺘﺴﻤﻊ ﺭﻭﺤـﻲ ﻭﻜﻠﻤﺎﺘــــﻪ ﻭﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺨﻼﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺨﻔﻕ ﺍﻟﻌﺼﻴﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻁـﺒﺦ، ﺸـﻌﺭﺕ‬ ‫ﺒﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻲﺀ ﻭﻫﺠﻡ ﻋﻠﻲ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﺼﺩﺍﻉ ﺭﻫﻴﺏ، ﻟﻡ ﺘﻜـﻥ‬ ‫ﻗﺎﺩﺭﺓ ــ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻴﻭﻡ ــ ﻋﻠﻰ ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻨﻅﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻌﺎﺕ،‬ ‫ﺍﺘﻜﺄﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﺘﺤﺎﻤﻠﺕ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻬﺎ ﻭﺭﻓﻌـﺕ ﺠﺴـﺩﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺏ ﻗﻠﻴﻼ … ﻗﻠﻴﻼ ﺇﻟﻲ ﺍﻷﻤـﺎﻡ … ﺸـﻌﺭﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﻤﺎﺀ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﺭﻴﺒﺔ ﻭﺍﻟﺴﺤﺏ ﻤﺜل ﺠﺒﺎل ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻤﻰ ﺍﻟﻨﻅﺭ … ﻗﻠﻴﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺴﻌﺭﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﺍﻟﻘﺎﻤﺔ ﺠﺩﺍ … ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺍﻟﻭﺯﻥ ﺠـﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺜل ﺭﻴﺸﺔ ﻭﻤﺴﻠﻭﺒﺔ ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ ﻤﺜل ﺩﻤﻴﺔ، ﺭﺃﺕ ﻜل ﻤﺎ ﺤﺼل ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﺀﺓ ﺘﺤﺕ ﻗـﺩﻤﻲ ﺴـﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴـﺯ‬ ‫ﻓﺒﻜﺕ، ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻤﺸﻲ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺴﺤﺎﺏ ﻭﻟﻜـﻥ ﺨﻁﻭﺘﻬـﺎ ﻜﻌﺸـﺭ‬ ‫ﺨﻁﻭﺍﺕ ﻤﺭﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﻟﻡ ﻴﺩﻕ ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻭﻻ ﺩﻗﺔ ﻭﻟﻡ ﺘﺼـﺭﺥ …‬ ‫ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺃﺼﺒﺢ ﺒﺎﺭﺩﺍ ﺤﺘﻰ ﺘﺠﻤﺩ ﻭﺜﺒﺘﺕ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻓﺠﺄﺓ، ﺭﺃﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻭﺭﺍ ﻭﺭﺠﻼ ﺠﻤﻴﻼ ﻟﻪ ﻟﺤﻴﺔ ﻭﺸﺎﺭﺏ ﻟﻭﻨﻬﻤﺎ ﺃﺴﻭﺩ ﺩﺍﻜﻥ ﻤﺜـل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴل ﺒﻼ ﻗﻤﺭ …. ﻭﻟﺒﺎﺴﻪ ﺃﺒﻴﺽ ﻨﺎﺼﻊ … ﻗﺎل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺒﺘﺴﻡ‬ ‫… " ﻨﺤﻥ ﺴﻌﺩﺍﺀ ﻷﻨﻙ ﻫﻨﺎ … ﺘﻔﻀـﻠﻲ ﻟﺘﺨﺘـﺎﺭﻱ ﺃﻡ " …‬ ‫ﺍﻨﺩﻫﺸﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻓﻘﺎل ﺍﻟﺭﺠل.. " ﺴﺘﻤﻨﺢ ﺭﻭﺤﻙ ﻟﻨﻁﻔﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ،‬ ‫ﺘﻨﻤﻭﺩﺍﺨل ﺭﺤﻡ ﺠﺩﻴﺩ ﻻﻤﺭﺃﺓ ﺠﺩﻴﺩﺓ ﻭﺘﻭﻟﺩﻴﻥ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ … ﻫﻨﺎ‬ ‫- ٦١١ -‬
  • 116. ‫ﻜل ﺸﺊ ﺠﺩﻴﺩ … ﺍﻟﻜل ﻫﻨﺎ ﻭﺍﺤﺩ " ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺴﺘﺼﺭﺥ.. "‬ ‫ﻻ ﺃﺭﻴﺩ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ " ﻭﻟﻜﻥ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﻟﻡ ﻴﺨﺭﺝ ﻓﻌﻠﻕ ﺍﻟﺭﺠـل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺭﻗﺒﺘﻬﺎ ﺴﺎﻋﺔ ﺘﺩﻕ … ﺴﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴﺯ.. ﺴﺎﻨﺕ ﺘﺭﻴﺯ … ﺴـﺎﻨﺕ‬ ‫ﺘﺭﻴﺯ … ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺩﻗﺔ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ ﺭﺃﺕ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﻤﺤﻁﻡ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ‬ ‫ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﺒﺩﺍ ﻜﻨﻘﻁﺔ ﻀﺌﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭ …‬ ‫ﺤﺎﻭﻟﺕ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺒﻼ ﺼﻭﺕ … ﺒﻼ ﺠﺴﺩ،‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺭﺃﺕ ﺭﻭﺤﻲ ﺨﺎﺭﺠﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ ﻴﺤﻤـل ﻓـﻲ ﻴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺯﺠﺎﺠﺔ ﻭﻴﺴﻜﻲ ﻭﻓﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻜﻭﺏ ﻋﺼﻴﺭ ﻟﻭﻨﻪ ﺃﺤﻤﺭ ﻭﺭﺍﺡ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻨﻬﺎ … ﻋﻥ ﺠﺜﺘﻬﺎ ﻴﺒﺤﺙ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻘـﺎﻫﻲ ﻭﺍﻟﻤـﺩﺍﻓﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻨﺎﺌﺱ، ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺭﺍﻤﻴل ﻭﺍﻟﺩﻭﺍﻟﻴﺏ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺠﺩﻫﺎ ﻗﻁ ….‬ ‫ﺘﺭﻯ ﻋﻠﻲ ﺭﻭﺡ ﻤﻥ ﻨﺯﻟـﺕ ﺭﻭﺡ ﻟﻭﺭﻜـﺎ ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﺸـﻴﺦ‬ ‫ﺍﻟﺠﻠﻴل …؟‬ ‫ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﻟﺒﺴﺕ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺴﻤﻪ ﺭﻭﺤﻲ، ﺍﻟـﺫﻱ ﻜﺘـﺏ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻥ ﻴﺭﺴﻡ ﻗﺩﺭﻩ ﺍﻟﻤﻌﺩ ﻟﻪ ﻗﺒل ﺘﺄﺴﻴﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ ﻟﻁﻡ ﻓﻤﻪ ﺍﻟﻤﻔﻐﻭﺭ ﺒﺈﺤﺩﻯ ﻜﻔﻴﻪ ﻭﺃﻨﺩﻓﻊ ﻟﻠﺨﻠﻑ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻟﻭﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺩﻓﻌﺘﻪ ﻗﻭﺓ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻏﻴﺭ ﻤﻨﻅﻭﺭﺓ، ﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﻤﺘﻔﺤﺼﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﺒﻨﻅﺭﺓ ﺯﺍﺌﻐﺔ ﺜﻡ ﻏﻁﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﻴﺩﻴﻪ ﻭﺍﻨﺨﺭﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﻘﻠﺼﺕ ﻤﻌﺩﺘﻪ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺌﺔ ﺒﺎﻟﺨﻤﺭﺓ، ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﺭﺍﻩ ﻭﺘﺼـﺭﺥ‬ ‫- ٧١١ -‬
  • 117. ‫ﺤﺘﻰ ﻴﺴﻤﻌﻬﺎ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺒﻼ ﺼﻭﺕ ﻭﺒﻼ ﺠﺴﺩ، ﺴـﻘﻁ ﺍﻟﻌﺼـﻴﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﻴﺴﻜﻲ ﻭﺸﻜﻼ ﻟﻭﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺽ ﺍﻟﺼـﺎﻟﺔ ﺸـﺒﻴﻬﺔ ﺒﺘﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺸﻜﻠﻬﺎ ﺍﻟﺒﺭﺍﻨﺩﻱ ﻤﻊ ﺭﻴﻡ ﺍﻟﺒﻴﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺒـﻼﻁ ﺒـﺎﺭ‬ ‫ﺇﻴﺯﺍﻓﻴﺘﺵ ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻴﻭﻡ ﺃﻥ ﻓﻘﺩ ﻋﻴﻨﻪ، ﺤﻤل ﺭﻭﺤﻲ ﺴﺘﺭﺘﻪ ﻤﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﻭﺨﻁﺎ ﺒﻬﺎ ﺨﻁﻭﺍﺕ ﻤﺘﻭﺘﺭﺓ ﺤﺘﻰ ﻅﻨﺕ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﻴﺩﻭﺱ ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺌﺢ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺃﻭﻋﻠﻰ ﺠﻤﺭﺓ ﻤﻠﺘﻬﺒـﺔ … ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻴﻠﻁﻡ ﻓﻤﻪ ﺒﻜﻔﻪ ﻭﻴﺼﻴﺢ ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻴﻌﻭﻱ‬ ‫ــ ﻴﺎ ﻟﻴﻠﺔ ﺴﻭﺩﺍ … ﻴﺎ ﻟﻴﻠﺔ ﺴﻭﺩﺍ‬ ‫ﻭﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻓﻌﻼ … ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﻤﺤﺘﺠﺏ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻐﻴـﻭﻡ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻤﺭﺍﺜﻲ ﺘﺭﺍﻗﺏ ﻭﺼﻭﺘﻬﺎ ﻻ ﻴﺨﺭﺝ، ﻭﺭﻭﺤﻲ ﻏـﺎﺩﺭ ﺍﻟﺸـﻘﺔ،‬ ‫ﺭﺃﺘﻪ ﻤﺭﺍﺜﻲ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺭﺨـﺎﻤﻲ ﺇﻟـﻲ ﺃﺭﺽ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻗﺫﻓﺘﻪ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﻜﺒﺼﻘﺔ، ﻜﻤﺎ ﻗـﺫﻑ ﺍﻟﺤـﻭﺕ، ﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ‬ ‫ﻜﻭﺤﺵ ﻴﻠﻔﻅﻪ ﻤﻥ ﺤﻠﻘﻭﻤﻪ، ﻭﻴﺴﻠﻤﻪ ﻟﻠﻨﺎﺱ، ﻋﻨﺩ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ ﻭﺠﺩﺘﻪ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺤﻁﻡ، ﺠﺴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴـﺠﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﻓﺭﺍﻍ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ … ﻨﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺠﺴﺩ … ﻭﺒﻜـﻲ،‬ ‫ﻭﺃﻋﻁﻲ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻅﻬﺭﻩ …. ﻭﺠﺭﻯ، ﻫﺎﺌﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻜـﺎﻥ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻭﻀﻊ ﺍﷲ ﻋﻠﻰ ﺠﺒﻬﺘﻪ ﻋﻼﻤﺔ ــ ﻜﻘﺎﺒﻴل ــ ﻓﻜـل‬ ‫ﻤﻥ ﻴﺠﺩﻩ ﻴﻁﻠﺏ ﻨﻔﺴﻪ ﻟﻴﻬﻠﻜﻬﺎ ….‬ ‫- ٨١١ -‬
  • 118. ‫ﺗﻘﺎﺭﻳﺮ ﺧﺘﺎﻣﻴﺔ‬ ‫ﻋﻦ ﻛﻞ ﺍﻟﺬﻯ ﺣﺼﻞ‬ ‫- ٩١١ -‬
  • 119. ‫)١(‬ ‫ﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺼﺤﻔﻴﺔ‬ ‫ﻜﺘﺒﺕ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺤـﻭﺩﺍﺙ ﺃﻥ ﻁﺒﻴﺒـﺎ ﺸـﺎﺒﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺨﺘﻁﻑ ﻁﺎﻟﺒﺔ ﻤﺎﺠﺴﺘﻴﺭ ﻋﻨﻭﺓ ﺇﻟﻰ ﺸـﻘﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨـﺔ ﺒﺎﻟﻁـﺎﺒﻕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻱ ﺍﻟﺭﺍﻗﻴﺔ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﻭﻤﺘﻪ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻲ ﺸﺭﻓﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻻﻏﺘﺼﺎﺏ ﺃﺤﺩﺙ ﺒﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﺇﺼﺎﺒﺎﺕ "‬ ‫ﺒﻤﻁﻭﺍﺓ ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل " ﻓﻲ ﺫﺍﺭﻋﻬﺎ ﺍﻷﻴﺴﺭ.‬ ‫ﻭﻨﻘﻠﺕ ﻋﻥ ﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﺃﻥ ﺍﻟـﺩﻜﺘﻭﺭ ﺭﻭﺤـﻲ ﺸـﺨﺹ‬ ‫ﻏﺭﻴﺏ ﺍﻷﻁﻭﺍﺭ، ﻭﺃﻀﺎﻑ ﺃﻨﻪ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻴﻁﺭﻕ ﺒــﺎﺏ ﺸﻘﺘﻪ ﻓﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻔﺘﺢ ﻟﻪ ﻭﻴﻜﻠﻤﻪ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻐﻠﻕ....!! ﻭﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﺤﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺩﻋﻭﻩ ﺃﺤﺩﺍ ﺒﻠﻘﺏ " ﺩﻜﺘﻭﺭ "...!! ﻭﺃﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻴﺸﺘﻤﻪ ﻭﻴﺴﺒﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻷﺘﻔﻪ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ، ﻗﺎل..... ﻤﺭﺓ ﺩﺨﻠﺕ ﻋﻠﻴـﻪ ﺸـﻘﺘﻪ ﻷﻨﻅﻔﻬـﺎ‬ ‫ﻓﻭﺠﺩﺕ - ﻭﺍﻟﻌﻴﺎﺫ ﺒﺎﷲ - ﺘﻤﺎﺜﻴل ﻟﻨﺴﺎﺀ ﻋﺭﻴﺎﻨﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﻌﻠـﻕ‬ ‫ﺼﻭﺭﺍ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ‬ ‫ﹰ‬ ‫***‬ ‫- ٠٢١ -‬
  • 120. ‫ﻤﺠﻠﺔ ﻁﺒﻴﺔ ﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ ﻭﺘﺭﻜﻴﺒـﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴـﺎﻤﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻼﺘﻴﻥ، ﻨﺸﺭﺕ ﺨﺒﺭﺍ ﻤﺨﺘﺼﺭﺍ ﻋـﻥ ﻁﺒﻴـﺏ ﺸـﺎﺏ ﻴﻠﻘـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻤﻌﺸﻭﻗﺘﻪ ﻤﻥ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ.‬ ‫***‬ ‫ﺼﺤﻴﻔﺔ ﻗﺒﺭﺼﻴﺔ ﺼﻔﺭﺍﺀ ﻗﺎﻟﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻫﺩﺩﺘﻪ ﺒﺄﻨﻪ ﺴﺘﺘﺭﻜﻪ‬ ‫ﺇﻥ ﻟﻡ.‬ ‫ﻴﺘﺯﻭﺠﻬﺎ ﻓﺄﻟﻘﺎﻫﺎ ﻤﻥ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﺸﻘﺔ.‬ ‫***‬ ‫ﻜﺎﺘﺏ ﻤﺸﻬﻭﺭ ﻜﺘﺏ ﻓﻲ ﻋﻤﻭﺩﻩ ﺒﺎﻷﻫﺭﺍﻡ ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺠﺎﺀ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﺭﺍﺠﻊ ﻓﻴﻪ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻸﻁﺒـﺎﺀ ﺍﻟﻔﺎﺴـﺩﻴﻥ،‬ ‫ﻤﺴﺘﻨﺩﺍ ﻋﻠﻲ ﺒﻌﺽ ﺠﺭﺍﺌﻡ ﺍﻷﻁﺒـﺎﺀ ﻓـﻲ ﺍﻵﻭﻨـﺔ ﺍﻷﺨﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻤﺭﻜﺯﺍ ﻜﻠﻤﺎﺘﻪ ﻋﻠﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺴﻲ ﻓﻭﻁﺔ ﻓﻲ ﺒﻁـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺭﻴﻀﺔ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﺭﻱ ﻟﻬﺎ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺠﺭﺍﺤﻴﺔ.‬ ‫***‬ ‫ﻨﺸﺭﺕ ﻤﺠﻠﺔ " ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ " ﻋﻠﻲ ﻟﺴﺎﻥ ﺍﻟﻔﻨـﺎﻥ ﺴـﺎﻟﻡ‬ ‫ﺼﺩﻴﻕ ﺭﻭﺤﻲ ﻗﻭﻟﻪ..... " ﺸﺎﻫﺩﺘﻬﻤﺎ ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻤﻌﺭﻀﻲ، ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ١٢١ -‬
  • 121. ‫ﻓﺘﺎﺓ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﻭﻅﺭﻴﻔﺔ ﻭﻤﺤﺒﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﺠـﺩﺍ، ﺃﻨـﺎ ﻻ ﺃﺼـﺩﻕ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺘﻬﺎ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ، ﺨﺼﻭﺼﺎ ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﺸـﺘﺭﻱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺩﺒﻠﺘﻴﻥ.....!! ﺃﻨﺎ ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻨﻪ ﻫﻭﺍﺌﻲ ﻭﻟﻜﻥ ﻟـﻴﺱ ﻟﺩﺭﺠـﺔ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻠﻘﻲ ﺤﺒﻴﺒﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ...!!‬ ‫***‬ ‫ﻨﺸﺭﺕ ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺫﺍﺕ ﺘﻴﺎﺭ ﻗﺒﻁﻲ ﻤﺴﻴﺤﻲ، ﺃﻥ ﻤﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫) ﺍﻟﻤﺴﻠﻡ ( ﺒﺄﻥ ﺃﻟﻘﻲ ﻋﺸﻴﻘﺘﻪ ﻤﺭﺍﺜﻲ ) ﺍﻟﻤﺴـﻴﺤﻴﺔ ( ﻤـﻥ‬ ‫ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺸﻘﺘﻪ، ﻫﻭﻨﺘﺎﺝ ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻟﻠﺨﻁﻴﺔ ﻭﺍﻹﺜﻡ، ﻭﻜل ﻫﺫﺍ ﻟﻥ ﻴﺅﺜﺭ‬ ‫ﺃﺒﺩﺍ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻭﺤﺩﺓ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ ﺍﻷﺼﻴﻠﺔ ﺒﻴﻥ ﻋﻨﺼﺭﻱ ﺍﻷﻤـﺔ ﻤﻨـﺫ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺜﻭﺭﺓ ٩١٩١ ﻡ، ﻭﺇﻨﻬﻤﺎ ﻻ ﻴﻌﺭﻓﺎﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻋﻥ ﻗﻭﺍﻋـﺩ ﺍﻹﺴـﻼﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﺤﺔ ﺃﻭﺘﻌﺎﻟﻴﻡ ﺍﻟﻤﺴﻴﺤﻴﺔ ﺍﻟﻐﺭﺍﺀ.‬ ‫***‬ ‫ﻜﺘﺒﺕ ﺠﺭﻴﺩﺓ " ﺃﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻱ "... ﺃﻥ ﻀـﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌـﺎﺩﻱ‬ ‫ﻫﺎﺩﺌﺔ ﻭﺴﺘﻅل ﻫﺎﺩﺌﺔ، ﻭﻤﺎ ﺤﺩﺙ ﻤﻥ ﺸﺨﺹ ﺩﺨﻴل ﻋﻠﻲ ﺃﺒﻨﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻱ ﻭﺃﺴﺭﻫﺎ ﺍﻟﺭﺍﻗﻴﺔ ﻤﺠﺭﺩ ﺸـﺫﻭﺫ ﻓـﻲ ﻗﺎﻋـﺩﺓ ﺜﺎﺒﺘـﺔ‬ ‫ﻭﺭﺍﺴﺨﺔ.‬ ‫- ٢٢١ -‬
  • 122. ‫)٢(‬ ‫ﺤﺎﻓﻅﺔ ﻤﺴﺘﻨﺩﺍﺕ ﺭﺴﻤﻴﺔ‬ ‫ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻟﻌﺩل‬ ‫ﻤﺼﻠﺤﺔ ﺍﻟﻁﺏ ﺍﻟﺸﺭﻋﻲ‬ ‫ﻗﺴﻡ ﺠﻨﻭﺏ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﻨﻴﺎﺒﺔ ﺤﻭﺍﺩﺙ ﺍﻟﻤﻌﺎﺩﻯ‬ ‫) ﺘﻘﺭﻴﺭ ﻁﺒﻲ ﺸﺭﻋﻲ (‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺭﻗﻡ /١٩٥٨٤ ﻟﺴﻨﺔ ٤٠٠٢ ﺠﻨﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘـﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﺍﺜﺒﺕ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺩﻜﺘﻭﺭ / ﻤﺤﺭﻭﺱ.... ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ ﺍﻟﺸﺭﻋﻲ ﺃﻨﻰ ﻜﻁﻠﺏ‬ ‫ﺍﻟﻨﻴﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻀﻴﺔ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭﺓ ﻗـﺩ ﻗﻤـﺕ ﺼـﺒﺎﺡ ﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﻤﻴﺱ )٨٢/٢١/٤٠٠٢( ﺒﻤﻜﺘﺒﻨﺎ ﺒﻘﺴﻡ ﻁﺏ ﺸﺭﻋﻲ ﺠﻨـﻭﺏ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ ﺒﺎﻻﻁﻼﻉ ﻋﻠﻰ ﻤﺫﻜﺭﺓ ﺍﻟﻨﻴﺎﺒﺔ، ﻭﻗﻤﺕ ﺒﺘﺸـﺭﻴﺢ ﺠﺜـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ / ﻤﺭﺍﺜﻲ.... ﻭﺫﻟﻙ ﻟﺒﻴﺎﻥ ﻋﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻭﻓـﺎﺓ‬ ‫ﺠﻨﺎﺌﻴﺔ ﺃﻡ ﺍﻨﺘﺤﺎﺭﺍ ﻭﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻘﻁﺕ ﻤﻨﻪ، ﻭﺯﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ﺒﺎﻟﺘﻘﺭﻴﺏ، ﻭﺘﺤﻠﻴل ﺍﻟﺩﻡ، ﻭﺒﻴﺎﻥ ﻋﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨـﺕ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫- ٣٢١ -‬
  • 123. ‫ﺜﻤﺔ ﺇﺼﺎﺒﺎﺕ ﺒﻌﻤﻭﻡ ﺠﺴﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﻋﺩﻤـﻪ، ﻤـﻊ ﺘﺤﺩﻴـﺩ ﺍﻷﺩﺍﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﺍﺜﻬﺎ.‬ ‫ﺨـــﺎﺘﻡ‬ ‫ﺸـــ ـﻌﺎﺭ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺃﺜﺒﺕ ﺍﻵﺘﻲ‬ ‫ﺃﻭﻻ / ﻤﺫﻜﺭﺓ ﺍﻟﻨﻴﺎﺒﺔ :ـ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺘﻠﺨﺹ ﻭﺍﻗﻌﺎﺕ ﺍﻟﺩﻋﻭﻯ ﻓﻴﻤﺎ ﻫﻭﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﺃﻭﺭﺍﻗﻬـﺎ ﻭﻓﻴﻤـﺎ‬ ‫ﺃﺒﻠﻐﺕ ﺒﻪ ﺃﻥ ﺸﻬﻭﺩ ﺍﻟﻌﻴﺎﻥ ﻭﺠﺩﻭﺍ ﺠﺜﺔ ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ / ﻤﺭﺍﺜﻲ‬ ‫…. ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﺜﻼﺜﺎﺀ ٦٢/٢١/٤٠٠٢ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺭﻗﻡ ٩ ﺸـﺎﺭﻉ‬ ‫ﺍﻷﻤل ﺒﺎﻟﻤﻌﺎﺩﻯ ﻭﻗﺩ ﺠﺭﻯ ﺴﻘﻭﻁﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻔـﺱ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻭﺠﻬﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻭﺍﺀ ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﺘﺤﺕ ﺼﺩﺭﻫﺎ، ﻭﻋﻤﻭﻡ ﺍﻟﺠﺴﺩ‬ ‫ﻤﺼﺎﺏ ﺒﻜﺴﻭﺭ ﻭﻨﺯﻴﻑ ﺤﺎﺩ ﺒﺎﻟﻤﺦ ﻤﻊ ﺘﺸﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ ﻨﺘﻴﺠﺔ‬ ‫ﻟﻜﺴﺭ ﻋﻅﻤﺔ ﺍﻷﻨﻑ ﻭﺍﻟﻔﻙ ﻭﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ ﻭﺃﻏﻠﺏ ﺍﻷﺴﻨﺎﻥ ﻭﺘﺤﻁﻡ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﻭﺩ ﺍﻟﻔﻘﺭﻱ ﻭﺘﺒﻴﻥ ﺇﻨﻬﺎ ﺘﺭﺘﺩﻯ ﺠﺎﻜﻴﺕ ﺃﺯﺭﻕ ﻓﺎﺘﺢ ﻭﻗﻤﻴﺹ‬ ‫ﺴﻤﺎﻭﻱ ﺍﻟﻠﻭﻥ ) ﻤﺭﺒﻌﺎﺕ ( ﻭﺒﻨﻁﻠﻭﻥ ﺠﻴﻨـﺯ ﺃﺯﺭﻕ ﻏـﺎﻤﻕ،‬ ‫- ٤٢١ -‬
  • 124. ‫ﻭﺤﺫﺍﺀ ﺭﻴﺎﻀﻲ ) ﻤﺎﺭﻜﺔ ﻜﻭﺸﻲ (، ﻭﺒﺘﻔﺘﻴﺵ ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻋﺜﺭﻨﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻤﻅﺎﻫﺭ ﺘﺸﻴﺭ ﻟﺤﺩﻭﺙ ﻋﻨﻑ ﺠﻨﺎﺌﻲ ﺃﻭﻤﻘﺎﻭﻤﺔ، ﺒﻌﺽ ﺯﺠﺎﺠﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﻤﻭﺭ ﻭﺍﻟﻌﺼﺎﺌﺭ ﻤﺤﻁﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻁﺎﻭﻟـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻘﻠﻭﺒﺔ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﺸﻴﺭ ﻟﺤﺩﻭﺙ ﻤﻘﺎﻭﻤﺔ ﻤﺎ، ﻋﻠﻤﺎ ﺒـﺄﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﻘﺔ ﻤﻤﻠﻭﻜﺔ ﻟﻁﺒﻴﺏ ﻴﻌﻤل ﺭﺴﺎﻤﺎ ﻴـﺩﻋﻰ / ﺭﻭﺤـﻲ......‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺘﻬﻤﻪ ﺍﻟﻨﻴﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﺍﺙ ﺠﺭﻴﻤﺔ )ﺃﻭﺠﺭﺍﺌﻡ ( ﻤﺎ ﻭﺘﺭﻏﺏ ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﺄﻜﻴﺩ ﺍﻟﺘﻬﺎﻡ ﺃﻭﻨﻔﻴﻪ ﻤﻥ ﻤﺼﻠﺤﺔ ﺍﻟﻁﺏ ﺍﻟﺸﺭﻋﻲ، ﻭﺨﺼﻭﺼـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺤﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺒﺎﺤﺙ ﻜﺸﻔﺕ ﻋﻥ ﻏﻴﺎﺏ ﺍﻟﻤﺘﻬﻡ ﺍﻟﻤﺫﻜﻭﺭ ﻋـﻥ‬ ‫ﺸﻘﺘﻪ ﻤﻨﺫ ﻭﻗﻭﻉ ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ.‬ ‫ﻭﺒﺘﻔﺘﻴﺵ ﻤﻼﺒﺱ ﺠﺜﺔ ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﺍﻵﺘﻲ:ـ‬ ‫*** ﻗﺎﺌﻤﺔ ﺒﺎﻹﺤﺭﺍﺯ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩ ﺩﺍﺨل ﺜﻴﺎﺏ ﺠﺜـﺔ ﺍﻟﻤﺠﻨـﻲ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ :‬ ‫١- ﻤﺒﻠﻎ ٣٢ ﺠﻨﻴﻬﺎ ـ ﻓﻘﻁ ﺜﻼﺜﺔ ﻭﻋﺸﺭﻭﻥ ﺠﻨﻴﻬﺎ ﻤﺼﺭﻴﺎ ﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻏﻴﺭ.‬ ‫٢- ﻋﻠﺒﺔ ﻋﻘﺎﻗﻴﺭ ) ﺒﺭﺸﺎﻡ ﻟﻠﺒﻠﻊ ( ﻏﻴﺭ ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺍﻻﺴﻡ.‬ ‫٣- ﺒﻭﻥ ﻟﺼﺭﻑ ﻋﺸﺎﺀ ﻤﻥ ﺩﺍﺭ ﺃﺤﺒـﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴـﻴﺢ ﻟﻠﻘﻁـﺎﺀ‬ ‫ﺒﺤﻠﻭﺍﻥ.‬ ‫٤- ﺴﺎﻋﺔ ﻴﺩ ﻤﺎﺭﻜﺔ ﻜﺎﺴﻴﻭﻭﻗﻠﻡ ﺃﺯﺭﻕ ﻤﺎﺭﻜﺔ ﻓﺭﻨﺴﺎﻭﻯ‬ ‫- ٥٢١ -‬
  • 125. ‫٥- ﺤﻠﻕ ﺫﻫﺏ ﻋﻴﺎﺭ ٨١ ) ﺯﻭﺠﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺭﺩﺓ (.‬ ‫٦- ﻋﻠﺒﺔ ﻤﻨﺎﺩﻴل ﻭﺭﻗﻴﺔ.‬ ‫٧- ﺤﺎﻓﻅﺔ ﺠﻠﺩﻴﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠﻰ‬ ‫‪ ‬ﺒﻁﺎﻗﺔ ﺸﺨﺼﻴﺔ )ﻤﺭﺍﺜﻲ.... ﻤﻭﺍﻟﻴﺩ ٠٨٩١/ ﻁﺎﻟﺒﺔ (‬ ‫‪ ‬ﺒﻁﺎﻗﺔ ﺠﺎﻤﻌﻴﺔ ) ﺠﺎﻤﻌﺔ ﻋﻴﻥ ﺸﻤﺱ، ﻤﺭﺍﺜﻲ... (‬ ‫ﺜﺎﻨﻴﺎ / ﺍﻟﻜﺸﻑ ﺍﻟﻁﺒﻲ ﺍﻟﺸﺭﻋﻲ :ـ‬ ‫ﹰ‬ ‫*** ﺘﻡ ﺃﻭﻻ ﺃﺨﺫ ﺒﺼﻤﺔ ﻟﻴﺩﻴﻥ ﺠﺜﺔ ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺤﻔﻅﺕ‬ ‫ﺒﺎﻷﻭﺭﺍﻕ‬ ‫ــــ ﺒﺎﻟﻜﺸﻑ ﻋﻠﻰ ﺠﺜﺔ ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﺒﻴﻥ ﺇﻨﻬﺎ ﻷﻨﺜﻰ‬ ‫ﻨﺎﻤﻴﺔ ﺍﻷﺴﻨﺎﻥ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ ﻤﻜﺘﻤﻠﺔ ﻋﺩﺍ ﻀﺭﺱ ﺍﻟﻌﻘل، ﻟﻬـﺎ ﺒﺸـﺭﺓ‬ ‫ﺨﻔﻴﻔﺔ ﺍﻟﺴﻤﺭﺓ، ﻭﺒﻌﻤل ﺃﺸﻌﺔ ﻟﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻟﺴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﻓﻕ ﻭﺍﻟﺭﺴﻎ‬ ‫ﻭﺍﻟﻴﺩ ﺃﻭﺭﺩﺕ ﺍﻟﺘﺤﺎﻡ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﻅﻤﺔ ﺍﻟﺯﻨﺩ ﻭﻋﺩﻡ ﺍﻟﺘﺤـﺎﻡ ﻨﻬﺎﻴـﺔ‬ ‫ﻋﻅﻤﺔ ﺍﻟﻜﻌﺒﺭﺓ.‬ ‫ﻭﺒﺎﻟﻜﺸﻑ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻭﻡ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﻜﺴﻭﺭﺍ ﻨﺘﺠـﺕ ﻋـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ) ﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﻟﺩﻴﻨﺎ ( ﻭﻟﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺠﺭﺡ ﻗﻁﻌﻲ ﻨﺘﻴﺠﺔ ﺁﻟـﺔ‬ ‫ﺤﺎﺩﺓ ) ﺴﻜﻴﻥ ﺃﻭﺯﺠﺎﺝ ﺃﻭﺸﻔﺭﺓ ﺤﻼﻗﺔ.... ﺍﻟﺦ( ﻓـﻲ ﺍﻟـﺫﺭﺍﻉ‬ ‫- ٦٢١ -‬
  • 126. ‫ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ، ﻭﻗـﺩ ﺠﺭﻯ ﻟﻔﻬﺎ ﺒﺸﺎﺵ ﺃﺒﻴﺽ ﻁﺒﻲ ﺒﻌـﺩ ﺇﻀـﺎﻓﺔ‬ ‫ﻤﻁﻬﺭﺍﺕ ) ﻤﻴﻜﺭﻭﻜﺭﻭﻡ (.‬ ‫ﻭﺒﺘﺸﺭﻴﺢ ﺍﻟﺠﺜﺔ :ـ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩ ﻨﺴﺒﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﺭﻜﺒﺎﺕ ) ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴﺎﺕ ( ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻡ،‬ ‫ﻭﻫﻲ ﻤﺭﻜﺒﺎﺕ ﻜﻴﻤﻴﺎﺌﻴﺔ ﻤﻀﺎﺩﺓ ﻟﻼﻜﺘﺌﺎﺏ ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻜﺜﻴﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ ﺘﺼﻴﺏ ﺒﺎﻟﻬﻼﻭﺱ ﻭﺍﻟﺘﺨﻴﻼﺕ ﻭﺍﻟﺼﺭﻉ.‬ ‫ﺍﺴﺘﻨﺎﺩﺍ ﻟﻤﺎ ﺘﻘﺩﻡ ﻨﻘﺭﺭ ﺍﻵﺘﻲ :ـ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺈﺠﺭﺍﺀ ﺍﻟﻜﺸﻑ ﺍﻟﻁﺒﻲ ﺍﻟﺸﺭﻋﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﺜﺔ ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫١.‬ ‫ﺘﺒﻴﻥ ﺇﻨﻬﺎ ﺠﺎﻭﺯﺕ ﺍﻟﺭﺍﺒﻌﺔ ﻭﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻭﻟﻡ ﺘﺒﻠﻎ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ )٤٢ : ٥٢ (‬ ‫ﺒﺎﻟﻜﺸﻑ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻭﻡ ﺍﻟﺠﺴﻡ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﺠـﺭﺡ ﻗﻁﻌـﻲ ﻓـﻲ‬ ‫٢.‬ ‫ﺍﻟﺫﺭﺍﻉ ﺍﻷﻴﺴﺭ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺤﺩﻭﺙ ﻋﻨﻑ ﺠﻨﺎﺌﻲ ﻭﻤﻘﺎﻭﻤـﺔ‬ ‫ﺴﺎﺒﻘﺔ ﺒﻭﻗﺕ ﻗﺼﻴﺭ ﻟﺤﺩﻭﺙ ﺍﻟﺴﻘﻭﻁ ) ﻴﻭﻤﺎ ﻭﺍﺤﺩ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ (‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺘﺤﻠﻴل ﺍﻟﺩﻡ ﺘﺒﻴﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﻨﺎﻭﻟﺕ ) ﺃﻭﺃﺠﺒـﺭﺕ‬ ‫٣.‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺘﻨﺎﻭل ( ﻋﻘﺎﺭ ﻤﺭﻜﺏ ﻤﻥ ﻤـﺎﺩﺓ ) ﺍﻟﺴﻴﺭﻭﻜﺴـﺎﺕ (‬ ‫ﻭﻫﻲ ﻤﺎﺩﺓ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﺄﺜﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﻌﺼﺒﻲ ﻭﺘﺴـﺘﺨﺩﻡ‬ ‫ﻟﻌﻼﺝ ﺤﺎﻻﺕ ﺍﻻﻜﺘﺌﺎﺏ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﺼـﺭﻉ ﻭﻟﻜﻨﻬـﺎ ﻗـﺩ‬ ‫- ٧٢١ -‬
  • 127. ‫ﺘﺼﻴﺏ ﺒﺒﻌﺽ ﺍﻷﻋـﺭﺍﺽ ﺍﻟﺠﺎﻨﺒﻴـﺔ ﻤﺜـل ﺍﻟﻬـﻼﻭﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺨﻴﻼﺕ.‬ ‫ﻤﻠﺤﻭﻅﺔ:ـ‬ ‫ﻫﻲ ﻨﻔﺱ ﻤﻜﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﻌﻘﺎﺭ ﻤﺠﻬﻭل ﺍﻻﺴﻡ ﺍﻟﻤﺠـﻭﺩ ﺒﻘﺎﺌﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻹﺤﺭﺍﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻤﺠﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺘﺤﻤﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﻼﺒﺴﻬﺎ.‬ ‫- ٨٢١ -‬
  • 128. ‫)٣(‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻴﻌﺭﻓﻭﻨﻪ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻴﻌﺭﻓﻭﻨﻪ ……..‬ ‫ﺒﺒﺩﻟﺘﻪ ﺍﻟﻜﺎﻜﻰ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸﺒﻪ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺠﻴﺵ، ﺤﺫﺍﺌـﻪ ﺍﻟﻴـﺩﻭﻱ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﻨﻌﻭﻨﻪ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺠﻠﻭﺩ ﺍﻷﺼﻠﺔ ﻭﺍﻟﺘﻤﺎﺴـﻴﺢ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻤﻭﺭ، ﺸﻌﺭﻩ ﺍﻷﻫﻭﺝ ﺍﻟﻤﺒﺭﻭﻡ، ﻭﻟﺤﻴﺘـــﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺸـﻌﺒﺕ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻤﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﺼﺩﺭ.‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻴﻌﺭﻓﻭﻨﻪ ……‬ ‫ﻓﻨﺎﻨﺎ ﻓﻘﻴﺭﺍ ﻭﻤﻐﻤﻭﺭﺍ، ﻴﻨﺘﻅﺭﻭﻥ ﺨﺭﻭﺠﻪ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ ﻤﻨﺫ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﻨﻭﺍﺕ ﻟﻡ ﻴﺤﺎﻭل ﺤﺴﺎﺒﻬﺎ، ﻴﺘﺴﻠل ﻓﻲ ﻏﺒﺸـﺔ ﺍﻟﻔﺠـﺭ ﺭﺍﻓﻌـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻤل ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻪ، ﻴـﺩ ﺘﻤﺴـﻙ ﺒﺎﻟﻠﻭﺤـﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﺀ‬ ‫ﻭﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﺴﺒﺭﺘﻭ ﺍﻷﺤﻤﺭ، ﻭﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻤﺴﻙ ﻤﻘﻌﺩ ﺒﺤﺭ ﺼﻐﻴﺭ.‬ ‫ﻴﻌﺭﻓﻭﻨﻪ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻟﻴﺭﺴﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﻓﺨﺎﺫ ﻭﻨﻬﻭﺩ ﺍﻟﺴـﺎﺌﺤﺎﺕ،‬ ‫ﻓﺄﻋﻁﻭﻩ ﺒﻴﺘﺎ ﻭﻓﺭﺼﺔ ﻵﻥ ﻴﺘﺭﻗﻰ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻓﻴﺭﺴﻡ ﺸﻴﻭﺥ ﺍﻟﻘﺒﺎﺌـل،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺸﻴﻭﺥ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﺼﻭﻓﻴﺔ، ﻭﺃﻭﻟﻴﺎﺀ ﺍﻷﻀﺭﺤﺔ.‬ ‫- ٩٢١ -‬
  • 129. ‫ﻴﻌﻠﻘﻭﻥ ﻟﻭﺤﺎﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺴﻤﻬﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟـﺩﻭﺍﻭﻴﻥ ﻭﺍﻟﻤﺠـﺎﻟﺱ،‬ ‫ﻭﻴﻨﻅـﺭﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﺒﻔﺭﺡ ﻁﻔﻭﻟﻰ، ﻓﻬﻲ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺃﻓﻀل ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﻭﺘﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻌﻠﻬﻡ ﻋﺎﺩﻴﻴﻥ ﻭﻁﺒﻴﻌﻴﻴﻥ، ﻻ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻤﻭﺥ‬ ‫ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻭﻓﻬﻡ، ﻭﻻ ﻫـــﺫﻩ ﺍﻟﺜﻘﺔ ﺘﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻋﻴـﻭﻨﻬﻡ،‬ ‫ﻭﻻ ﺠﺒﺎﻫﻬﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﺤﻤل ﺍﻷﺼل ﺍﻟﻌﺭﻴﻕ ……..‬ ‫یﺼﻮﺑﻮن إﺹﺒﻌﻬﻢ ﻓﻲ وﺟﻪ رﺳﻤﻪ اﻝﻤﺼﻠﻮب ﻋﻠ ﻰ اﻝﺠ ﺪران‬ ‫ﺑﺴﻌﺎدة وﻓﺮح‬ ‫- ﻫﺎ ﺩﻯ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺭﺴﻤﻬﺎ ﺭﻭﺡ ﺍﻟﺭﺴﺎﻡ‬ ‫- ﻭﺍﷲ ﻴﺎ ﺸﻴﺦ ﻴﺘﻠﻑ ﺒﻴﺩﻩ ﺤﺭﻴﺭ ……. ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺴـﺒﺭﺘﻭﻫﺎ‬ ‫ﻴﻘﺼﻑ ﻋﻤﺭﻩ ﺒﺩﺭﻱ ﺒﺩﺭﻱ‬ ‫ﺭﺴﻡ ﺁﻻﻑ ﺍﻟﻠﻭﺤـــﺎﺕ، ﺘﺨﻠﺹ ﻤـﻥ ﻓﻜـﺭﺓ ﺍﻹﺒـﺩﺍﻉ‬ ‫ﻭﻭﺴﺎﻭﺴﻪ، ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻜﻨﻘﺎﺵ، ﻴﻨﻘل ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﻨﺎﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﻔﺭﺍﻋﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻔﺎﺭﻏﺔ، ﻭﻴﺭﺴﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻭﺍﺴﻡ ﺍﻟﺤﺞ ﻋﻠﻰ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻭﺠﻤـل ﻭﻜﻌﺒـﺔ‬ ‫ﻭﻨﺴﺎﺀ ﺘﺯﻏﺭﺩ ﻭﺭﺠﺎل ﺘﻠﻭﺡ ﺒﺎﻟﺴﻴﻭﻑ ﻭﺍﻟﻌﺼﻰ.‬ ‫ﻴﺭﺴﻡ ﻓﻲ ﻜل ﺍﻷﻤﻜﻨﺔ ﻭﻜل ﺍﻷﺯﻤﻨﺔ، ﺼﺎﺭ ﺍﻟﺭﺴـﻡ ﺴـﺒﺒﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ ﻻ ﺃﺴﻠﻭﺒﺎ ﻟﻬﺎ، ﻟﻭﺤﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺘﺸﺩ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻬﺎ ﻜـل‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٠٣١ -‬
  • 130. ‫ﻴﻭﻡ، ﻴﻤﺎﺭﺱ ﺨﺭﻭﺠﻪ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻬﺎ، ﻭﻟﻡ ﺘﻤﻜﻨﻪ ﻤﻨﻬﺎ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﺍﻵﻥ، ﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺇﻟﻰ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺍﻟﺴﺒﺭﺘﻭ ﺍﻷﺤﻤﺭ، ﻭﻴﺩﻟﻕ ﻓﻲ ﺠﻭﻓـﻪ‬ ‫ﺠﺭﻋﺔ ﺤﺎﺭﻗﺔ، ﻴﺸﻌل ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ ﻭﻴﺒﺩﺃ، ﻜﺎﻥ ﻴﺭﻴـﺩ ﺃﻥ ﻴﻤﺴـﻙ‬ ‫ﺒﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻭﺠﻪ، ﺍﻟﻤﻼﻤﺢ، ﺘﺸﻜﻴﻼﺕ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻭﻴﺤﺎﻭل، ﻴﺤـﺎﻭل‬ ‫ﻭﻻ ﻴﺄﺘﻰ ﺒﺸﻲﺀ.‬ ‫ﺘﻠﺴﻌﻪ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻋﻠﻰ ﻅﻬـﺭﻩ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ، ﻓـﻴـﻨـﻬﺽ ﺭﺍﻜﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﻭﺍﻟﺤﺎﻤــل ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ ﺒﻘﺩﻤﻪ، ﻭﻴﺼﺎﺭﻉ ﻜﺎﺌﻨﺎ ﻭﻫﻤﻴﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﻴﻀﺭﺏ – ﺒﻼ ﺤﺴـﺎﺏ – ﺍﻟﻔـﺭﺍﻍ ﻀـﺭﺒﺎﺕ‬ ‫ﻫﺴﺘﻴﺭﻴﺔ، ﻭﻴﺼﺭﺥ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻴﻬﺩﻩ ﺍﻟﺘﻌﺏ ﻴﻠﻘﻰ ﺠﺴـﻤﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﻤﺎل ﺍﻟﺴﺎﺨﻨﺔ ……‬ ‫ویﻬﺪأ ….. یﻬﺪأ ……. یﻬﺪأ‬ ‫ﺗﻤـــــــــــﺖ‬ ‫- ١٣١ -‬