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3609 3609 Document Transcript

  • ‫‪ ‬‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫* ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻠﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫* ﻤﺘﻌﻠﻕ ﻤﻥ ﻋﺭﻗﻭﺒﻪ‬ ‫* ﺘﺭﺠﻤﺎﺕ‬ ‫* ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﺎﻥ ﺘﺠﺭﻴﺒﻴﺘﺎﻥ‬ ‫* ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫א‬ ‫-٢-‬
  • ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • ‫‪‬‬ ‫ﻓﻬﺭﺱ ................................................. - ٣ -‬ ‫1( ‪  ‬ﺭﺅﻴﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻟـ ﺭﺃﻓﺕ ﺍﻟﺩﻭﻴﺭﻱ .......... - 4 -‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ .................................................. - ٥ -‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻷﻭل .................................... - ٠٣ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل ........................................ - ٦٣ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ........................................ - ٤٤ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل )ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ( ............................ - ٤٥ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ........................................ - ٩٥ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ........................................ - ٣٦ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ ........................................ - ٠٧ -‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ................................. - ٧٢١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ ﺼﻴﻑ ....................... - ٨٢١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ...................................... - ١٣١ -‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ...................................... - ٦٣١ -‬ ‫-٣-‬
  •   (1  ‫א‬ -٤-
  • ‫‪‬‬ ‫: ٥٢ ﺃﺒﺭﻴل ٦١٦١ – ﺒﻌﺩ ﻴﻭﻤﻴﻥ ﻤﻥ ﻭﻓﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: ﻤﻘﺎﺒﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺵ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ ﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻗﺭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍ – ﺘﻔﻭﺭﺩ – ﺁﺒﻭﻥ – ﺃﻓﻭﻥ ﻤﺴـﻘﻁ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻤـﺫﺒﺢ‬ ‫ﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﻭﺃﻤﺎﻤﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻜﻤل ﺇﻋﺩﺍﺩﻫﺎ ﻭﺘﺠﻬﻴﺯﻫﺎ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﺘﺭﺒﻴـﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﺴﺘﻘﺒﺎل ﺠﺜﻤﺎﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ. ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤـﺫﺒﺢ‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺴﺘﺎﺭﺓ ﺘﺨﻔﻲ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﺘﻤﺜﺎﻻ ﺒـﺎﻟﺤﺠﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ ﻟﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻨﺼﺏ ﺘﺫﻜﺎﺭﻱ‬ ‫ﻟﻪ.‬ ‫ﺨﻠﻔﻴﺔ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ – ﻨﻬﺭ ﺁﻓـﻭﻥ – ﻴﺠـﺭﻱ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺴﻤﺎﺀ ﻤﻠﺒﺩﺓ ﺒﺎﻟﻐﻴﻭﻡ.‬ ‫ﺤﻭل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫-٥-‬
  • ‫ﺘﻤﺜﺎل ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ : )ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭﺓ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ – ﻭﻴﻤﺴﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺒﻴﺩﻩ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻗﻠﻤﺎ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺅﻟـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ، ﻟﻭﻥ ﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﺫﻗﻨﻪ ﺃﺴـﻭﺩ‬ ‫ﻤﺤﻤﺭ، ﻭﻋﻴﻨـﺎﻩ ﻋﺴـﻠﻴﺘﺎﻥ، ﻭﻴﺭﺘـﺩﻱ‬ ‫ﺼﺩﻴﺭﻱ ﻗﺭﻤـﺯﻱ ﺍﻟﻠـﻭﻥ ﺃﻤـﺎ ﺍﻟﻴﺎﻗـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻷﺴﺎﻭﺭ ﻓﻠﻭﻨﻬﻤﺎ ﺃﺒﻴﺽ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻘـﻭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻠﻭ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻴﻭﺠﺩ ﻟـﻭﺡ ﺭﺨـﺎﻤﻲ‬ ‫ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻨﻘﻭﺵ ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻌﺎﺭ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﻠﻘﺏ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ – ﻨﻘﺸـﻬﺎ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺒﺎﺭﺯ )ﻴﻤﻜﻥ ﺍﻟﺭﺠﻭﻉ ﻟﺸﻜل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺎﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ( ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺍﻟﻠـﻭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﺸﻜﻼﻥ ﺼﻐﻴﺭﺍﻥ: ﺃﻭﻟﻬﻤﺎ‬ ‫ﻨﺸﻴﻁ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﻤﻌﺯﻗﺔ ﻭﻴﺭﻤـﺯ ﻟﻠﻌﻤـل،‬ ‫ﻭﺜﺎﻨﻴﻬﻤﺎ ﺨﺎﻤل ﻤﻐﻤﺽ ﺍﻟﻌﻴﻨـﻴﻥ ﻭﺒﻴـﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﻴﺴﺘﺭﺨﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﻤﺠﻤﺔ، ﻭﺒﺎﻟﻴﺴﺭﻯ‬ ‫ﻴﺭﻓﻊ ﺸﻌﻠﺔ ﻤﻁﻔـﺄﺓ ﻭﻤﻘﻠﻭﺒـﺔ ﻭﺘﺭﻤـﺯ‬ ‫ﻟﻼﺴﺘﻘﺭﺍﺭ.‬ ‫ﻭﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒﺭ ﺠﻤﺠﻤﺔ ﻤﺤﻔـﻭﺭﺓ ﺘﺭﻤـﺯ‬ ‫-٦-‬
  • ‫ﻟﻠﻤﻭﺕ.‬ ‫ﻭﺃﺴﻔل ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل ﻴﻭﺠﺩ ﻟﻭﺡ ﺭﺨﺎﻤﻲ‬ ‫ﻤﺤﻔﻭﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺴﻨﻌﺭﻓﻬﺎ ﻓﻲ ﺤﻴﻨﻪ(.‬ ‫: )ﻤﻊ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﻤﻥ‬ ‫ﻤﻭﻜﺏ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺓ‬ ‫ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺩﻗﺎﺕ ﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﻭﺒﻁﻴﺌـﺔ. ﻴﻅﻬـﺭ‬ ‫ﻤﻭﻜﺏ ﺍﻟﺠﻨﺎﺯﺓ ﻴﺘﻘﺩﻤﻪ ﻨﻌﺵ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﺤﻤﻠﻪ ﻋﻠـﻰ ﺃﻜﺘـﺎﻓﻬﻡ ﺃﻋﻀـﺎﺀ ﻓﺭﻗـﺔ‬ ‫)ﺍﻟﺠﻠﻭﺏ( ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺒﺎﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﺍﺭﺘﺩﻭﺍ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻷﻫﻡ ﻭﺃﺸـﻬﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺃﻴﻀﺎ ﺃﻫﻡ ﻭﺃﺸـﻬﺭ ﺍﻟﺸﺨﺼـﻴﺎﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﻓﻲ ﻋـﺎﻟﻡ ﺍﻟـﺩﺭﺍﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ )ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﻬﺎ ﻏﻠﻤﺎﻥ‬ ‫ﺒﻤﻼﺒﺱ ﻭﻤﺎﻜﻴﺎﺝ ﻨﺴﺎﺌﻲ( ﻭﺫﻟـﻙ ﻟـﺯﻭﻡ‬ ‫ﺘﺠﺴ ـﻴﺩ ﺒﻌ ـﺽ ﺍﻟﻤﺸ ـﺎﻫﺩ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴ ـﺔ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻴﺔ ﻜﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﻟﻴﺔ ﻟﻤـﻭﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ.‬ ‫-٧-‬
  • ‫ﺨﻠﻑ ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺍﻟﻨﻌﺵ – ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺃﺴﺭﺓ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻁﺒﻌﺎ – ﻓﻀﻼ ﻋﻥ ﻋﻤﺩﺓ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺒﻌﺽ ﺃﻋﻴﺎﻨﻬﺎ – ﻭﺭﺒﻤﺎ ﺒﻌﺽ ﻓﻘﺭﺍﺀﻫﺎ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻁﺒﻌﺎ ﻗﺱ ﺍﻟﻘﺭﻴﺔ ﺒﻤﺒﺨﺭﺘﻪ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻟﺒﺨﻭﺭ ﻭﻜﺘـﺎﺏ ﺍﻟﺼـﻠﻭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻴﺔ ﺘﺤـﺕ ﺇﺒﻁـﻪ ﻭﻤـﻥ ﺤﻭﻟـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺎﻤﺴﺔ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﺒﻴﺎﺭﻕ ﻭﺍﻟﺸﻤﻭﻉ.‬ ‫ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺍﻟﻤﻭﻜﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﺨﻠـﻑ‬ ‫)ﺃﻋﻠﻰ( ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ – ﻭﻫﻨـﺎ ﻴﺘﻘـﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ ﻟﻴﺤﻤﻼ ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺍﻟﻨﻌﺵ ﻋﻥ ﺤﻤﻠﺘﻪ‬ ‫ﻟﻴﻀﻌﺎﻨﻪ ﺒﺭﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺩﻜﺔ ﺨﺸـﺒﻴﺔ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺴﺎﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ.‬ ‫ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﻤﺸـﻴﻌﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺠـﺎﻨﺒﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﺸﻭﺍﻫﺩ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ(‬ ‫ـل ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻟ ـﺔ ـﻥ‬ ‫ﻴـ ﻤـ‬ ‫ـﻊ ﺍﻟﺘﺭﺍﺘﻴـ‬ ‫)ﺘﺭﺘﻔـ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺎﻤﺴ ـﺔ.. ﻤ ـﻊ ﺍﺴ ـﺘﻤﺭﺍﺭ ﺍﻟ ـﺩﻗﺎﺕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻘﻁﻌﺔ ﺍﻟﺒﻁﻴﺌﺔ ﻟﻠﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(.‬ ‫-٨-‬
  • ‫: )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻬﺯ ﻤﺒﺨﺭﺘﻪ ﻫﺯﺍﺕ ﻁﻘﻭﺴﻴﺔ ﻓﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺒﻭﺕ ﻴﺘﺭﻨﻡ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﻜﻨﺴـﻲ ﺠﻨـﺎﺌﺯﻱ(‬ ‫ﺒﺎﻁل ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل – ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل‬ ‫ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ.‬ ‫: )ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ( ﺃﻴﻥ ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺩﻨﻤﺎﺭﻙ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﺴﻥ ﺍﻟﺒﺎﻫﺭ؟‬ ‫)ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﺘﺎﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﺍﻟﺒﺭﻴﺔ ﻭﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻬﺎ ﺘﺤﻤل ﺒﺎﻗﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺯﻫﻭﺭ ﻭﻭﺭﻭﺩ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﻨﻭﺍﻉ(‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﺃﻫﻼ ﺒﻙ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﻗﺩ ﻤﺎﺕ ﻭﻨﺎﻡ ﻓﻲ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﺜـﺭﻱ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻴﺭﻯ ﻟﻪ ﻤﻥ ﺃﺜﺭ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟـﻭﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﺏ ﻋﻨﺩ ﺭﺃﺴﻪ ﻟﻜﻥ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﺩ ﺭﺠﻠﻴﻪ‬ ‫ﺃﻗﺎﻤﻭﻩ ﺤﺠﺭﺍ؟‬ ‫: ﺃﻭﺍﻩ ﺃﺨﺘﺎﻩ!‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﻡ ﻜﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻓﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﻡ ﻴﻜﻭﻥ.‬ ‫-٩-‬
  • ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﻜﻔﺎﻨﻪ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻤﺜل ﺍﻟـﺜﻠﺞ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﺠﺒل )ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﻠﻙ(.‬ ‫: ﻭﺃﺤﺭ ﻗﻠﺒﺎﻩ.. ﺍﻨﻅﺭ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺘﻠﻔﻪ ﺍﻷﺯﻫـﺎﺭ ﻤـﻥ ﻭﺭﺩ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻗﺭﻨﻔل ﻴﺴﻌﻰ ﺇﻟﻰ ﻤﺜﻭﺍﻩ ﻭﺴـﻁ ﺍﻟـﺩﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻬﻤﺭ ﺩﻤﻭﻉ ﺤﺏ ﻁﺎﻫﺭ ﻤﺜل ﺍﻟﻐﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻬﻁل.‬ ‫: ﻜﻴﻑ ﺤﺎﻟﻙ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﺍﻟﺤﺯﻥ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ ﻜﺂﺒـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺘﺼﻠﺢ ﺍﻟﻘﻠﺏ.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﻏﻨﻲ ﻟﻲ ﻴﺎ ﻁﻴﺭ ﻏﻨﻲ.. ﺜﻡ ﻏﻨﻲ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻜﻠﻤﺎ ﺃﻤﻜﻨﻙ ﺍﻹﻨﺸﺎﺩ ﺒﺎﻟﻁﻴﺭ ﻓﻐﻨﻰ..‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻬﺫﻴﺎﻥ ﻷﺸﺩ ﺘـﺄﺜﻴﺭﺍ ﻤـﻥ ﺃﻓﺼـﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻜﻼﻡ.. ﺃﺨﺘﺎﻩ.‬ ‫: )ﻟﻪ( ﺇﻟﻴﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﺀ.. ﺇﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺭﻤﺯ ﺍﻟﻭﻓﺎﺀ.. ﻓﻜﻥ ﻤﺤﺒﺎ ﻭﻓﻴﺎ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫)ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺤﺩﺙ ﺘﺠﻤﻴﺩ ﺃﻭ ﺘﺜﺒﻴـﺕ ﻟﻠﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫- ٠١ -‬
  • ‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ.. ﻭﻓﻲ ﻤﻭﻀـﻊ ﺁﺨـﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺘﺠﺭﻱ ﻭﻗـﺎﺌﻊ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺘﺎﺭ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺠﻭﻟﻴﻴﺕ(.‬ ‫)ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﺒﺭ ﺃﺴﺭﺓ ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ(.‬ ‫: )ﻜﺎﻟﻤﻴﺘﺔ – ﻓﻭﻕ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ(.‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫: ﺁﻩ ﻴﺎ ﺤﺒﻲ ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺭﻭﻤﻴﻭ‬ ‫ﺇﻨﻲ ﺃﺴﺄﻟﻙ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﺤﺴﻥ؟‬ ‫ﻫل ﺃﺘﺼﻭﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻜﻴﺎﻥ ﻻ ﺠﺴﻡ ﻟﻪ – ﻴﻬﻭﺍﻙ؟‬ ‫ﻭﺒﺄﻥ ﺍﻟﻭﺤﺵ ﺍﻟﻤﻤﻘﻭﺕ ﺍﻟﻨﺎﺠل ﻴﺒﻘﻴﻙ ﻫﻨﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﻱ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﻟﺘﻜﻭﻨﻲ ﻤﻌﺸﻭﻗﺘﻪ؟‬ ‫ﻟﻥ ﺃﺭﺤل ﺃﺒﺩﺍ ﻤﻥ ﻗﺼﺭ ﺍﻟﻠﻴـل ﺍﻟـﺩﺍﻤﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺴﺄﻅل ﻫﻨﺎ ﻤﻊ ﺩﻴﺩﺍﻥ ﻏـﺩﺕ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﻭﺼﻴﻔﺎﺘﻙ ﻭﻫﻨﺎ ﺃﺭﺴـﻲ ﺃﺴـﺱ ﻤﻘـﺎﻤﻲ‬ ‫ﺍﻷﺒﺩﻱ ﻭﺃﺨﻠﺹ ﻨﻔﺴﻲ ﻤﻥ ﻨﻴﺭ ﻁـﻭﺍﻟﻌﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻤﺔ ﻭﺃﺤﺭﺭ ﻤﻨﻪ ﺠﺴﺩﺍ ﺃﻨﻬﻜﻪ ﻫـﺫﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫- ١١ -‬
  • ‫ﺩﻋﻨﻲ ﺃﻟﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺁﺨﺭ ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫ﻭﺃﻁﻭﻗﻬﺎ ﺒﺫﺭﺍﻋﻲ ﻵﺨﺭ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﻴﺎ ﺸﻔﺘﻲ ﺃﻴﺎ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻷﻨﻔﺎﺱ ﻟﻨﻌﻘﺩ ﻫﺎﺘﻴـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﻘﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻷﺠل ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ.. ﻤـﻊ ﻤـﻭﺕ‬ ‫ﻏﺎﺸﻡ.. ﺒﻁﻬﺎﺭﺓ ﻗﺒﻠﺔ.‬ ‫ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺤﺎﺩﻱ ﺍﻟﻘﺎﻓﻠﺔ ﺍﻟﻤـﺭ.. ﻭﺩﻟﻴـل ﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻁﻌﻡ ﺍﻟﻤﻤﻘﻭﺕ‬ ‫ﻴﺎ ﻤﺭﺸﺩ ﻴﺄﺱ ﻭﻗﻨﻭﻁ‬ ‫ﻭﺠﻪ ﻤﺭﻜﺒﻙ ﺍﻟﻤﻨﻬﻙ ﻤﻥ ﻟﻁﻡ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﻜﻲ ﻴﺭﺘﻁﻡ ﺒﺄﻗﺴﻰ ﺃﻀﺭﺍﺏ ﺍﻟﺼﺨﺭ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﻨﺨﺏ ﺤﺒﻴﺒﻲ )ﻴﺸﺭﺏ( ﻤـﺎ ﺃﺨﻠـﺹ‬ ‫ﺼﺎﻨﻊ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻡ! ﻤﺎ ﺃﺴﺭﻉ ﻤﺎ ﻴﻔﻌل ﻓﻌﻠﻪ!‬ ‫ﻭﺒﺫﺍﻙ ﺃﻤﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻠﺔ‬ ‫)ﻴﻠﻔﻅ ﺃﻨﻔﺎﺴﻪ(‬ ‫: ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﻫﺫﻱ ﻜﺄﺱ ﻓـﻲ ﻴـﺩ ﺯﻭﺠـﻲ‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠﺹ ﺭﻭﻤﻴﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﺴـﻡ ﻤﻀـﻰ‬ ‫ﺒﺠﻴﺒﻲ ﻗﺒل ﺃﻭﺍﻨﻪ ﻤﺎ ﺃﺒﺨﻠﻙ! ﺠﺭﻋﺕ ﺍﻟﺴﻡ‬ ‫- ٢١ -‬
  • ‫ﻭﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻟﻲ ﻗﻁﺭﺓ ﻟﻡ ﺘﺘﺭﻙ ﻤﺎ ﺃﺸـﺭﺒﻪ‬ ‫ﻜﻲ ﺃﻟﺤﻕ ﺒﻙ! ﺴﺄﻗﺒل ﺸﻔﺘﻴﻙ ﻓﻠﻌل ﺒﻘﺎﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻤﻙ ﻋﺎﻟﻘﺔ ﺒﻬﻤﺎ!‬ ‫ﻜﻲ ﻤﺎ ﺃﻟﻘﻰ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺒﻤﺎ ﻴﺤﻴـﻲ ﺍﻟـﻨﻔﺱ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﺍﻟﺩﻑﺀ ﺒﺸﻔﺘﻴﻙ.‬ ‫: )ﻤﻥ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ( ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﻴـﺎ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫ﻏﻼﻡ.. ﺴﺭ ﺒﻨﺎ.‬ ‫: ﺃﺴﻤﻊ ﻀﺠﺔ ﻻﺒـﺩ ﺇﺫﻥ ﺃﻥ ﺃﺴـﺭﻉ ﻴـﺎ‬ ‫ﺠﻭﻟﻴﻴﺕ‬ ‫ﺨﻨﺠﺭﻱ ﺍﻟﻬﺎﻨﺊ )ﺘﺄﺨﺫ ﺨﻨﺠﺭ ﺭﻭﻤﻴﻭ( ﻫﺫﺍ‬ ‫ﻏﻤﺩﻙ‬ ‫)ﺘﻁﻌﻥ ﻨﻔﺴﻬﺎ(‬ ‫ﻓﺘﻠﺼﺩﺃ ﻓﻴﻪ ﺇﺫﻥ.. ﻭﻷﻤﺕ ﺍﻵﻥ‬ ‫)ﺘﺴﻘﻁ ﻓﻭﻕ ﺠﺜﺔ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺘﻤﻭﺕ(‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫)ﻭﻋﻭﺩﺓ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﺴﺎﺴﻲ –‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ ﺤﻭل ﺠﺜﻤﺎﻥ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺩﺒﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺘﺠﻤﺩ(.‬ ‫- ٣١ -‬
  • ‫: )ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﺘﺭﻨﻴﻤﻪ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(.‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﻟﻜل ﺃﻤﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺴﻤﺎﻭﺍﺕ ﻭﻗﺕ.. ﻟﻠﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﻭﻗﺕ.. ﻭﻟﻠﻤﻭﺕ ﻭﻗﺕ.. ﻟﻠﺤﺏ ﻭﻗـﺕ..‬ ‫ﻭﻟﻠﺒﻐﻀﺔ ﻭﻗﺕ.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻏﺩﺍ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻘـﺩﻴﺱ ﻓﻠﻨﺘـﻴﻥ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﺴﺄﺫﻫﺏ ﻓﻴـﻪ ﻤﺒﻜـﺭﺓ ﺍﺨﺘـﺎﺭ ﺤﺒﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺭﻀﻴﻨﻲ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﻤﻔﺘﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﺒﺎ ﺩﺨﻠﺕ ﻤﻨﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺒﻨﺔ ﺤﻭﺍﺀ ﺩﺨﻠﺕ ﻋﺫﺭﺍﺀ ﻋﻠـﻰ ﻋﺠـل‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﺩﺕ ﻋﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻤﻬـل ﻟﻜـﻥ ﻟﻴﺴـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﺫﺭﺍﺀ )ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻜﺎﻟﻤﺠﻨﻭﻥ(‬ ‫: ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ.. ﻓﻤﺎ ﺠﺩﻭﻯ ﺃﻥ ﺘﻜـﻭﻨﻲ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻭﻻﺩﺓ ﻟﻠﺨﻁﺎﺌﻴﻥ.‬ ‫ﻭﺇﺫﺍ ﻗﺩﺭ ﻟﻙ ﺃﻥ ﺘﺘﺯﻭﺠﻲ.. ﻓﺈﻟﻴﻙ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﻴﺤﺔ ﻤﻬﺭﺍ – ﺃﻨﻙ ﻤﻬﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺒـﺎﻟﺜﻠﺞ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁﻬﺭﺍ.. ﻭﻜﺎﻟﺒﺭﺩ ﺼﻔﺎﺀ ﻭﻨﻘﺎﺀ.. ﻓﺈﻨﻙ ﻟﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺠﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻤﻴﻤﺔ ﺍﺫﻫﺒـﻲ ﺇﻟـﻰ ﺩﻴـﺭ..‬ ‫ﺍﻟﻭﺩﺍﻉ )ﻴﻬﻡ ﺒﺘﺭﻜﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ(.‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﺒـﺩ.. ﻓﺘﺯﻭﺠـﻲ‬ ‫- ٤١ -‬
  • ‫ﺭﺠﻼ ﺃﺤﻤـﻕ.. ﻷﻥ ﻋﻘـﻼﺀ ﺍﻟﺭﺠـﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺩﺭﻜﻭﻥ ﻜل ﺍﻹﺩﺭﺍﻙ ﻜﻴﻑ ﺘﺠﻌﻠﻥ ﻤـﻨﻬﻡ‬ ‫ﺜﻴﺭﺍﻥ ﺒﺸﻌﺔ.. ﻫﻠﻤﻲ ﻭﺃﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ..‬ ‫ﺃﺴﺭﻋﻲ.. ﺍﻟﻭﺩﺍﻉ!‬ ‫)ﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺭﺤﻴل ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ(‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺴـﻤﻌﺕ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻜﻴـﻑ ﺘﺼـﺒﻐﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﻜﻥ. ﻭﺃﻋﻠﻡ ﺫﻟﻙ ﻜل ﺍﻟﻌﻠﻡ.. ﺇﻥ ﺍﷲ‬ ‫ﻭﻫﺒﻜﻥ ﻭﺠﻬﺎ.. ﻭﺃﻨـﺘﻥ ﺘﺘﺨـﺫﻥ ﻭﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻬ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺁﺨﺭ.. ﻭﺘﺘﻤﺎﺩﻯ ﻜل ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤـﻨﻜﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺹ ﺍﻟﺨﻠﻴﻊ.. ﻭﺘﺘﺒﺨﺘﺭ ﻓﻲ ﻤﺸـﻴﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻭﺘﻠﺜﻎ.. ﻭﺘﻁﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﷲ ﺃﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﻤﺘﻜﻠﻔﺔ.. ﻭﺘﺯﻋﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﻋـﻥ ﺠﻬـل..‬ ‫ﺇﻟﻴﻜﻥ ﻋﻨﻲ.. ﻟﻘﺩ ﺴﺌﻤﺕ ﻫﺫﺍ ﻜﻠـﻪ ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺴﺎﻗﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ.. ﻭﺇﻨﻲ ﻷﻋﻠﻥ ﺃﻨﻪ ﻟﻥ‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺯﻴﺠﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﺘﺯﻭﺠﻭﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺴﻴﻌﻴﺸﻭﻥ ﻋﺩﺍﻜﻤﺎ ﻫﻭ..‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺍ.. ﻭﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﺘﺯﻭﺝ ﻓﻠﻴﻅل ﻜﻤﺎ ﻫﻭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺩﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺩﻴﺭﺓ..‬ ‫- ٥١ -‬
  • ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻫﺎﻤﻠﺕ(‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﻟﻡ ﺘﻌﺩﻨﻲ ﺒﺎﻟﺯﻭﺍﺝ ﻴﺎ ﻓﺘﻰ؟!‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﻫﺫﺍ ﺘﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﺘﻔﻠﺘﺎ‬ ‫: )ﻴﺠﻬﺵ ﺒﺎﻟﺒﻜﺎﺀ( ﺁﻩ.. ﺃﺨﺘﺎﻩ..‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺤﻤﻠﻭﻩ ﻋﺎﺭﻱ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻌﺵ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻫﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﺒﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﺒﻠﻠﻴﻨﻪ.. ﻫﻠﻠﻴﻨﻪ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒﺭ ﺘﺠﻭﺩ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺒﺎﻟﺩﻤﻊ ﺍﻟﻐﺯﻴﺭ‬ ‫: ﻟﻭ ﺃﻥ ﺫﻟﻙ ﻋﻘﻼ ﻜﺎﻤﻼ ﺘﺤﺭﻀﻴﻥ ﺒﻪ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻘﺎﻡ ﻟﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭﻩ ﺃﺸﺩ ﻤﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺃﺨﺘﺎﻩ.‬ ‫: )ﺘﻌﺎﻭﺩ ﺘﻭﺯﻴﻊ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟـﻭﺭﻭﺩ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻴﻥ ﺤﻭل ﺘﺎﺒﻭﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫ﺇﻟﻴﻙ ﺯﻫـﺭﺓ ﺍﻟﺜـﺎﻟﻭﺙ ﺭﻤـﺯ ﻟﻸﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻭﺍﻁﺭ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺩﺭﺱ ﻴﻠﻘﻴﻪ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ ﻴﻼﺌﻡ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺯﻫﺭ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﻜﺭ ﻭﺍﻟﺫﻜﺭﻯ.‬ ‫: ﺇﻟﻴﻙ ﻫﺩﻴﺔ.. ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻨﺴـﺭﻴﻥ.. ﻭﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫- ٦١ -‬
  • ‫ﺒﻌﺽ ﻋﺸﺏ ﺍﻟﺭﺤﻤﺔ ﻟﻙ.. ﻭﺒﻌﻀﻪ ﻟـﻲ‬ ‫ﺃﻴﻀﺎ.. ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻗﺤﻭﺍﻥ.. ﻭﺩﺩﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻋﻁﻴﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻨﻔﺴﺞ.. ﻟﻜﻨﻪ ﻗﺩ ﺫﻭﻯ‬ ‫ﻜﻠﻪ ﻴﻭﻡ ﻤﺎﺕ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻜل ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻴﻘﺼـﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻟﻴﺱ ﺒﻤﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴﺨﺒﺭ ﺍﻟﻜل.‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ( ﺃﺘﺭﺍﻩ ﻴﺄﺘﻲ ﺜﺎﻨﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﻫﻼ ﻴﻌﻭﺩ ﺜﺎﻨﻴﺎ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻼ ﻟﻌﻤﺭﻱ ﻗﺩ ﻤﺎﺕ‬ ‫ﻜﻼ ﻟﻌﻤﺭﻱ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻬﻰ‬ ‫ﻫﻴﻬﺎﺕ ﻴﻭﻤﺎ ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﺜﺎﻨﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻤﻀﻰ ﻤﻀﻰ ﻤﻀﻰ‬ ‫)ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺼﻌﺩ ﻷﻋﻠﻰ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺍﻟﺠﺎﺭﻱ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ(‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﺵ ﻤﻭﺘﻙ ﺍﺫﻫﺒﻲ.. ﻓﺈﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﻓﻲ‬ ‫ﺫﻤﺔ ﺍﻟﻐﻴﺏ ﻏﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺒﻜﻴﻪ ﺩﻭﻤﺎ ﻋﺒﺜﺎ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫- ٧١ -‬
  • ‫ﺭﺤﻤﺔ ﺍﻟﺩﻴﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫)ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ(‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻜل ﻤﺎ ﻴﻘﺩﺭﻩ ﺍﷲ ﻴﻜﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ ﻻ ﺸﻲﺀ‬ ‫ﻴﺯﺍﺩ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﻘﺹ‬ ‫: )ﻴﺩﺨل ﺤﺎﻤﻼ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﻰ ﻤﻥ ﻋﻨﻘﻬﺎ ﺤﺒل ﻁﻭﻴـل ﺒﻴﻨﻤـﺎ‬ ‫ﻴﺼﺭﺥ ﻟﻴﺭ ﺒﻤﻌﺎﻨﺎﺓ(‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺠﺌﻨﺎ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺒﻜﻲ‬ ‫ﺃﻨﻨﺎ ﻨﺒﻜﻲ ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﻴﻼﺩ‬ ‫ﻷﻨﻨﺎ ﺃﺘﻴﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﻟﻠﺤﻤﻘﻰ ﻭﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻓﻠﻨﻐﺒﻁ ﺍﻷﻤﻭﺍﺕ ﺍﻟـﺫﻴﻥ ﻤـﺎﺘﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻴﺎﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻟﻡ ﻴﻤﻭﺘـﻭﺍ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﻭﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻭﻟﺩ ﺒﻌـﺩ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻤﻅـﺎﻟﻡ ﺘﺠـﺭﻱ ﺘﺤـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻭﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﻤﻅﻠﻭﻤﻴﻥ ﺘﻬﻁـل ﻭﻻ‬ ‫ﻤﻌﺯ ﻟﻬﻡ.‬ ‫- ٨١ -‬
  • ‫: )ﺘﺩﺨل ﻤﺘﺠﻬـﺔ ﻤﺒﺎﺸـﺭﺓ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫ﻭﺼﻴﻔﺔ‬ ‫ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ – ﻭﺘﻬﻤﺱ ﻟﻬﺎ ﺜﻡ ﺘﺨﺭﺝ(‬ ‫ﻜﻠﻭﺩﻴﻭﺱ ﺍﻟﻤﻠﻙ : ﻤﺎ ﺍﻟﺨﻁﺏ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺴﻤﺤﺔ؟‬ ‫: ﺃﻥ ﺍﻟﻜﻭﺍﺭﺙ ﺘﺘﻭﺍﻟﻰ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺤﺘﻰ ﻟﺘﻘـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﻓﻲ ﺃﺜﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ. ﻟﻘـﺩ ﻏﺭﻗـﺕ‬ ‫ﺃﺨﺘﻙ ﻴﺎ ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫: ﻏﺭﻗﺕ؟ ﺃﻴﻥ ﻏﺭﻗﺕ؟‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻏﺭﻗﺕ‬ ‫: )ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻷﻋﻠﻰ ﻨﺎﺤﻴـﺔ ﺍﻟﻨﻬـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ – ﻴﺼﺭﺥ(‬ ‫ﺃﺨﺘﺎﻩ‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺸﻁ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻴﺘﺎﺒﻊ(‬ ‫ﺤﺴﺒﻙ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯﺓ ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻙ ﻤﻥ ﻤـﺎﺀ‬ ‫ﻏﺯﻴﺭ ﻟﻬﺫﺍ ﺃﺤﺭﻡ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻲ ﺴـﻔﻙ‬ ‫ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻟﻭﻻ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﺎﺩﺓ ﺘﻼﺯﻤﻨﺎ‬ ‫ﻭﻻﺒﺩ ﻟﻠﻁﺒﻊ ﺃﻥ ﻴﻨﺎل ﺤﻘﻪ‬ ‫ﻤﻬﻤﺎ ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﺴﺒﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﺭ‬ ‫- ٩١ -‬
  • ‫)ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺘﺤﻤﻠﻬـﺎ ﺃﻤـﻭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺭ(‬ ‫: )ﻴﻬﺒﻁ ﺇﻟﻰ ﻤﺠﺭﻯ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻟﻴﻨﺘﺸل ﺠﺜﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﻴﺤﻤﻠﻬﺎ ﻭﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺩﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﻏﻀﺏ ﻭﺜﻭﺭﺓ(‬ ‫ﺇﻻ ﻓﻠﻴﻨﺯل ﺍﻟﻭﻴل ﺃﻀﻌﺎﻑ ﻤﻀﺎﻋﻔﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭﺃﺱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻠﻌﻴﻥ.. ﺍﻟـﺫﻱ ﻜـﺎﻥ ﻋﻤﻠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﺴﺒﺒﺎ ﻓﻲ ﻓﻘﺩﻙ ﻹﺩﺭﺍﻜﻙ.‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻜﻤﺠﻨﻭﻥ ﻴﻨـﺩﻓﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﺨـﺎﺭﺝ ﺘﺠـﺎﻩ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﻗﺘﻼﻉ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﺭﺥ( ﺃﻫﻲ ﺇﺫﻥ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ؟‬ ‫: )ﻴﻀﻊ ﺠﺜﺔ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﻓﻭﻕ ﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻤﻘـﺎﺒﺭ‬ ‫ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﺘﺸﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺜﻡ ﻴﻌﻭﺩ ﻟﻬﺎﻤﻠﺕ(‬ ‫ﻓﻠﻴﺨﻁﻑ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺭﻭﺤﻙ‬ ‫)ﻴﻨﻘﺽ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﻘﻪ(‬ ‫: ﺇﻥ ﺩﻋﻭﺍﺘﻙ ﻟﻴﺴﺕ ﺼﺎﻟﺤﺔ ﺃﺭﺠـﻭﻙ ﺃﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫- ٠٢ -‬
  • ‫ﺘﺭﻓﻊ ﺃﺼﺎﺒﻌﻙ ﻋﻥ ﻋﻨﻘﻲ ﻭﻟﺌﻥ ﻟﻡ ﺃﻜـﻥ‬ ‫ﺤﻘﻭﺩﺍ ﺴﺭﻴﻊ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﺇﻥ ﻓـﻲ ﺃﻋﻤـﺎﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﻔﺴﻲ ﺸﻴﺌﺎ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﺨﻁﺭ ﻭﺃﺠﺩﺭ ﺒﻌﻘﻠﻙ ﺃﻥ‬ ‫ً‬ ‫ﻴﺘﻘﻲ ﺸﺭﻩ.. ﺃﺭﻓﻊ ﻋﻨﻲ ﻴﺩﻙ.‬ ‫: ﻓﺭﻗﻭﺍ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: ﻫﺎﻤﻠﺕ.. ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺃﻫﺩﺃ ﻴﺎ ﻤﻭﻻﻱ‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫)ﺘﻔﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﺍﻟﺤﺎﺸﻴﺔ(‬ ‫: ﻷﺤﺎﺭﺒﻨﻪ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﺘﻐﺩﻭ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺠﻔﻭﻨﻲ ﻋﺎﺠﺯﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.‬ ‫: ﻭﻟﺩﻱ ﺃﻱ ﺃﻤﺭ ﺘﻌﻨﻲ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺃﻨﻲ ﺃﺤﺒﺒﺕ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ ﺤﺒﺎ ﻻ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻟـﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺨﻭﺓ ﺒﻜل ﻤﺎ ﻟﺩﻴﻬﻡ ﻤـﻥ ﺤـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺒﻠﻐﻭﺍ ﻤﻘﺩﺍﺭﻩ ﻤﺎﺫﺍ ﻋﺴﺎﻙ ﺃﻥ ﺘﻔﻌل ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﺠﻠﻬﺎ؟‬ ‫: ﺃﻨﻪ ﻤﺠﻨﻭﻥ ﻴﺎ ﻻﻴﺭﺘﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫- ١٢ -‬
  • ‫: ﺍﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﻤﺤﺒﺔ ﺍﷲ ﺃﻻ ﺘﻤﺴﻪ ﺒﺴﻭﺀ.‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺒﺤﻕ ﺍﷲ ﺃﺭﻨﻲ ﻤﺎ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﻋﻤﻠـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﺠﻠﻬﺎ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻘﺘﺎل؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﻡ؟ ﺃﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻤﺯﻕ ﻨﻔﺴﻙ؟ ﺴـﺄﻓﻌل‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻔﻌﻠﻪ ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺃﻡ ﺠﺌﺕ ﻫﻨﺎ ﻟﺘﺒﻜﻲ‬ ‫ﻭﺘﻨﻭﺡ؟ ﻟﺌﻥ ﻜﻨﺕ ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘـﺩﻓﻥ ﺤ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻤﻌﻬﺎ.. ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﻟﺭﻏﺒﺘﻲ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﺄﻨﻑ ﺍﻟﺘﺭﻨﻴﻡ ﺍﻟﺠﻨﺎﺌﺯﻱ(‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺎﺕ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﻴﻭﻡ ﺍﻟﻭﻻﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻨﻭﺍﺡ ﺨﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺒﻴﺕ ﺍﻷﻓﺭﺍﺡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻜل ﺇﻨﺴﺎﻥ ﻭﻋﺒﺭﺓ ﻟﻠﺤﻲ‬ ‫: )ﻭﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﻴﻌـﺎﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻗﺩ ﺨﺭﺝ – ﺃﻨﻪ ﻴﺨﺎﻁﺏ‬ ‫ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﻭﻗﺩ ﻓﻘﺩ ﻋﻘﻠﻪ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﺔ، ﻫﻴﺎ ﺒﻨﺎ، ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴـﺠﻥ‬ ‫ﺴﻨﺒﻘﻰ ﻓﻴﻪ ﻭﺤﺩﻨﺎ ﻭﻨﻐﻨﻲ ﻨﺤـﻥ ﺍﻻﺜﻨـﻴﻥ‬ ‫- ٢٢ -‬
  • ‫ﻜﺎﻟﻁﻴﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻔﺹ ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻁﻠﺒﻴﻥ ﻤﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺃﺭﻜﻊ ﻭﺃﻁﻠﺏ ﻤﻨﻙ ﺍﻟﻌﻔﻭ ﻭﺍﻟﻤﻐﻔﺭﺓ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻨﻌﻴﺵ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ – ﻤﻌﺎ ﻨﺼـﻠﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﻐﻨﻲ ﻭﻨﺘﺫﺍﻜﺭ ﻗﺼﺼﺎ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻭﻨﻀـﺤﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ ﻴﻠﻤﻌﻭﻥ ﻟﻔﺘﺭﺓ‬ ‫ﻗﺼﻴﺭﺓ ﺜﻡ ﻴﺨﺘﻔﻭﻥ ﻜﺎﻟﻔﺭﺍﺸﺎﺕ ﺍﻟﻤﺫﻫﺒﺔ.‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﺍﻟﻌﻴﻥ ﻻ ﺘﺸـﺒﻊ ﻤـﻥ ﺍﻟﻨﻅـﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ـﺊ ـﻥ ـﻤﻊ ـل‬ ‫ﺍﻷﺫﻥ ﻻ ﺘﻤﺘﻠـ ﻤـ ﺍﻟﺴـ ﺒﺎﻁـ‬ ‫ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل. ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻁﺭﺩ( ﻭﻓﻲ ﺴﺠﻨﻨﺎ ﻨﺴـﻤﻊ ﻷﺨﺒـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎﻥ ﻨﺯﻻﺀ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﺍﻟﺘﻌﺴﺎﺀ‬ ‫ﻭﻨﺸﺎﺭﻜﻬﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺨﺴﺭ؟ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﻜﺴﺏ؟ ﻭﻤﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺍﻟﻴـﻭﻡ؟ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺨـﺭﺝ؟ ﻭﻨﺘـﺩﺍﻭل ﻓـﻲ ﺃﻤـﻭﺭ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺃﺴﺭﺍﺭﻫﺎ ﻭﻜﺄﻨﻨﺎ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻤـﻭﻜﻼﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﺭﺍﺌﺭ – ﻭﻓﻲ ﺴﺠﻨﻨﺎ ﺍﻟﻌـﺎﻟﻲ ﻨﺭﻗـﺏ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻘﻭﻡ – ﻜل ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻨﻬﻡ ﺃﻭ ﺯﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻴﻌﻠﻭ ﻨﺠﻤﻬﺎ ﻴﻭﻤﺎ ﺜﻡ ﻴﺄﻓل، ﻜﺎﻟﻤﺩ ﻭﺍﻟﺠﺯﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٢ -‬
  • ‫ﻴﺘﻌﺎﻗﺒﺎﻥ ﺒﺄﻤﺭ ﺍﻟﻘﻤﺭ )ﺜﻡ ﻴﺨـﺭﺝ ﻭﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻴﻪ ﺠﺜﺔ ﻜﻭﺭﺩﻴﻠﻴﺎ(.‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﻤﺎ( ﻤﺎ ﻴﺤـﺩﺙ ﻟﻠﺒﻬﻴﻤـﺔ ﻴﺤـﺩﺙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻥ ﻜﻤﺎ ﺍﻟﺒﻬﻴﻤـﺔ ﻴﻤـﻭﺕ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ‬ ‫ﻴﻤﻭﺕ ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫)ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﻴﺩﻩ ﻟﻠﺘﺭﺒﻴﻴﻥ(.‬ ‫: )ﻴﻭﻟﺠﺎﻥ ﺍﻟﺘﺎﺒﻭﺕ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻭﻴﻬﻴﻼﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ(.‬ ‫: )ﻜل ﻴﻀﻊ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻁﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ‬ ‫ﺇﻴﺎﻫﺎ ﺃﻭﻓﻴﻠﻴﺎ – ﻴﻀﻌﻬﺎ ﺒﺭﻓﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺒـﺭ‬ ‫ﺒﺘﺸﻜﻴل ﺨﺎﺹ ﻴﺤﻘﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﺴﻡ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻜﺘﻭﺒﺎ ﺒﺎﻟﺯﻫﻭﺭ ﻭﺍﻟﻭﺭﻭﺩ(.‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻤﺴﺘﻤﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺭﻨﻡ( ﻜﻼﻫﻤﺎ – ﺍﻟﺒﻬﻴﻤـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻫﻥ‬ ‫ﻭﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻴﻌﻭﺩ..‬ ‫ﻜﻼﻫﻤﺎ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺒﻁـﻥ ﺃﻤـﻪ ﻋﺭﻴﺎ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺇﻟﻰ ﺒﻁﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﺭﻴﺎ ﹰـﺎ ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻭﻟﺩ.. ﺃﻭﻟﺌﻙ ﻴﺎ ﺭﺏ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺨﺫﺕ ﻨﻔﻭﺴﻬﻡ‬ ‫ﻨﺤﻴﻬﻡ ﻓﻲ ﻓﺭﺩﻭﺱ ﺍﻟﻨﻌﻴﻡ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﺸـﻠﻴﻡ‬ ‫- ٤٢ -‬
  • ‫ﺍﻟﺴﻤﺎﺌﻴﺔ ﻓﻲ ﻤﻭﻀﻊ ﺍﻟﺨﻀﺭﺓ ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻤل ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ ﻴـﻭﻡ ﺍﻟـﺩﻴﻥ..‬ ‫ﺁﻤﻴﻥ.. )ﺘﺭﺘﻔﻊ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﺎﻗﻭﺱ ﺍﻟﺠﻨـﺎﺌﺯﻱ‬ ‫ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﻜﻭﺭﺍﻟﻴﺔ(.‬ ‫: )ﻴﺒﺩﺃﻭﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺤﻴل – ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻴﻌﻭﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺨﺎﻟﻴﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻋـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﻴﻥ(.‬ ‫: )ﻭﻗﺩ ﺍﻁﻤﺄﻨﺎ ﻟﺨﻠﻭ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ، ﻴﻬﻤﺎﻥ ﺒﺭﻓـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﻏﻁﺎﺀ ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻫﻨﺎ..(‬ ‫ـﻭﺕ : )ﻤﺤﺫﺭﺍ ﻭﺍﻋﺩﺍ ﻭﻤﺘﻭﻋﺩﺍ.. ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼــــ‬ ‫ﺘﺘﺭﻜﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ( "ﻁﻭﺒﻰ ﻟﻤﻥ ﻴﺘﺭﻙ ﻗﺒﺭﻱ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻫﻭ ﻭﻤﻠﻌﻭﻥ ﻤﻥ ﻴﺤﺭﻙ ﻋﻅﺎﻤﻲ‬ ‫ﻋﻤﺎ ﻫﻲ".‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍﻥ ﻴﻌﻴﺩﺍﻥ ﻏﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻤﻜﺎﻨـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻴﺎﻥ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﻬﺎﻤﺴﺎﻥ ﻓﻲ ﺨﻭﻑ ﻭﺨﻴﺒﺔ ﺃﻤل(.‬ ‫: )ﻫﺎﻤﺴﺎ( ﺴﺎﻤﻊ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻤﻠﻌﻭﻨﺔ ﺩﻩ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﺒﻲ ﺍﻷﻭل‬ ‫: ﺴﺎﻤﻊ.. ﺒﻨﺎﻗﺹ ﻜﻔﻥ )ﻭﻴﺨﺭﺠﺎﻥ(‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫- ٥٢ -‬
  • ‫)ﺘﺘﺭﻙ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻜﺎﻓﻴﺔ ﻤﻨﻌﺯﻟﺔ ﻀﻭﺌﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤﻴﻁ ﺒﻬﺎ ﻅﻼﻡ ﺩﺍﻤﺱ ﻤﻊ ﻤﺭﻭﺭ ﺃﺸـﺒﺎﺡ‬ ‫ﺒﺸﺭﻴﺔ ﺨﺭﻭﺠﺎ ﻭﺩﺨﻭﻻ – ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ – ﻤﺠﺭﺩ ﻤﺭﻭﺭ ﺴﺭﻴﻊ ﻭﺨـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻭﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ(.‬ ‫ـﻭﺕ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﻉ ﺃﻤﺎﻡ ﻗﺒﺭﻱ ﺘﻤﻬل – ﺘﻤﻬـل‬‫ﺼــــ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻭﺃﻗﺭﺃ ﺃﻥ ﻜﻨﺕ ﺒﻘﺎﺭﺉ ﺃﻗﺭﺃ ﺍﺴﻡ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻗﺩ ﻫﺯﻤﻪ ﺫﺍﻙ ﺍﻟﺤﻘـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ.‬ ‫)ﻤﻊ ﺘﺭﻜﻴﺯ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻭﺤﺔ ﺍﻟﻤﺜﺒﺘﺔ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﺘﻤﺜﺎل ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻤﻜﺘﻭﺏ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺴﻤﻌﻬﺎ(‬ ‫)ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻴﺘﺯﺍﻴﺩﻭﻥ، ﺇﻨﻬـﻡ ﻤـﻥ ﺠﻤﻴـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺴﻴﺎﺕ، ﻭﻤﻥ ﻋﺼﻭﺭ ﺯﻤﻨﻴﺔ ﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺤﻴﻥ ﻵﺨﺭ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﺃﻤﺎﻡ‬ ‫ﻤﻘﺒﺭﺓ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﻘﺭﺃ ﺍﻟﻤﻜﺘـﻭﺏ ﺃﺴـﻔل‬ ‫ﺍﻟﻨﺼﺏ ﺍﻟﺘﺫﻜﺎﺭﻱ )ﺍﻟﺘﻤﺜﺎل( ﺜـﻡ ﻴﺘـﺭﺤﻡ‬ ‫ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﻫﺎﻤﺴﺔ ﺜﻡ ﻴﻭﺍﺼل ﻤﺴـﻴﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫- ٦٢ -‬
  • ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺨﺎﻟﺩﺓ ﻤـﻥ ﺨﻠـﻕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺭﻭﻤﻴﻭ ﺠﻭﻟﻴﻴـﺕ – ﺃﻭﻓﻴﻠﻴـﺎ –‬ ‫ﻋﻁﻴل – ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﻅﻬﺭ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻭﺒﺼﺤﺒﺘﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ(.‬ ‫: )ﻴﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﻟﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻭﻴﺨﺭﺠﻬﺎ ﻤﻤﺴﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺒﺠﻤﺠﻤﺔ ﻴﺘﺄﻤﻠﻬﺎ ﺜﻡ ﻴﻘﻭل(‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ ﺃﺘﻌﺘﻘﺩ ﺃﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﻫﻜﺫﺍ‬ ‫ﻴﺒﺩﻭ ﻓﻲ ﻗﺒﺭﻩ؟‬ ‫: ﻻ ﺭﻴﺏ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺭﺍﺌﺤﺘﻪ.. ﺃﻑ؟‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫: ﻻ ﺭﻴﺏ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﺤﻁ ﻤﺎ ﻨﺅﻭل ﺇﻟﻴﻪ ﻴـﺎ ﻫﻭﺭﺍﺸـﻴﻭ..‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﻨﺘﺘﺒﻊ ﺒﺨﻴﺎﻟﻨﺎ ﻤﺼـﻴﺭ ﺍﻟﺘـﺭﺍﺏ‬ ‫ﺍﻟﻨﺒﻴل ﻟﺠﺴﺩ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﺤﺘﻰ ﻨﺠـﺩﻩ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﻁﻴﻨﺎ ﻴﺴﺩ ﺒﻪ ﺜﻘﺏ ﺒﺭﻤﻴل ﺨﻤﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺇﺴﺭﺍﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺒﻼ ﺠﺩﻭﻯ.‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﻻ ﺃﺒﺩﺍ.. ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻨﺘﻌﻘﺒﻪ ﺒﺨﻴﺎﻟﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫- ٧٢ -‬
  • ‫ﺩﻭﻥ ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﺘﻔﺴـﺩ ﺍﻻﺤﺘﻤـﺎل ﻫﻜـﺫﺍ –‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻨﺎ ﻤﺎﺕ – ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﺩﻓـﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻋﺎﺩ ﺘﺭﺍﺒﺎ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻨﺼـﻨﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻁﻴﻥ – ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻨﺴﺘﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﺴﺩ ﺃﺤـﺩﻫﻡ‬ ‫ﺒﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﻴﻥ.. ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺴـﺎﺒﻘﺎ – ﻴﺴـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺭﻤﻴﻼ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻤﺭ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﻤﺤﺘﻤل‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻭ‬ ‫: ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻗﺩ ﺁل ﺇﻟﻰ ﻜﺘﻠﺔ ﻁﻴﻥ ﺒﻪ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺴﺩﻭﺍ ﻤﻬﺏ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺤﻴﻨﺎ ﺒﻌﺩ ﺤﻴﻥ ﻋﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﻁﻴﻨﺔ ﺘﻤﻸ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﺇﺒﺩﺍﻋﺎ ﻭﺨﻠ ﹰـﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺎﺭ ﺜﻘﺏ ﺩﺍﺭ ﻤﺜﻭﺍﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺭ ﺍﻟﺴﻨﻴﻥ.‬ ‫: ﺤﺎل ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻫﻭﺭﺍﺸﻴﻭ‬ ‫: ﺇﺫﻥ ﺍﻟﺩﻭﺩﺓ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻫﻲ ﺍﻟﺴﻠﻁﺎﻥ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺍﻷﻭﺤﺩ ﻓﻨﺤﻥ ﻨﺴﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﻜﻠﻬﺎ ﻟﺘﺴﻤﻨﻨﺎ ﻭﻨﺴﻤﻥ ﺃﻨﻔﺴـﻨﺎ ﻟﻠﺩﻴـﺩﺍﻥ..‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺩﻉ ﺍﻟﻌﺒﻘﺭﻱ ﻭﺃﻏﺒﻰ ﺍﻷﻏﺒﻴﺎﺀ ﺇﻨﻤﺎ ﻫﻤﺎ‬ ‫ﻭﺠﺒﺘﺎﻥ ﻻ ﻓﺭﻕ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ. ﺃﻜﻠﺘـﺎﻥ ﻟﻤﺎﺌـﺩﺓ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩﺓ، ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﺨﺎﺘﻤﺔ..‬ ‫- ٨٢ -‬
  • ‫)ﻴﻨﻀﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﺎﻤﻠـﺕ ﻭﻫﻭﺭﺍﺸـﻴﻭ ﺒﻘﻴـﺔ‬ ‫ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴﺔ ﻭﺤﻭل ﻗﺒﺭﻩ‬ ‫ﻴﻨﺸﺩﻭﻥ ﻓﻲ ﺼـﻭﺕ ﺠﻤـﺎﻋﻲ ﺃﻨﺸـﻭﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺙ ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺼﻼﺓ ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ( ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﺎﺴﻡ ﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺘﻙ ﺍﻟﺩﺭﺍﻤﻴـﺔ ﺍﻟﺨﺎﻟـﺩﺓ ﻗـﻡ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﻋﺩ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﻤﻠﻜﺘﻙ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﺩ ﺇﻟﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.‬ ‫ﻋﺩ ﻟﺘﺤﻜﻲ ﻟﻨﺎ ﺭﺤﻠﺘـﻙ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﻗـﻡ‬ ‫ﺘﺤﺭﻙ ﻋﺩ ﻋﺩ ﺒﻨﺎ ﺇﻟـﻰ ﺒﺩﺍﻴـﺔ ﺭﺤﻠﺘـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻤﺘﺸﻕ ﻗﻠﻤﻙ ﻭﺍﻜﺘﺏ ﻟﻨﺎ ﺤﻜﺎﻴﺔ‬ ‫ﺭﺤﻠﺘﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺘﺩﺏ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ ﻓـﻲ ﺘﻤﺜـﺎل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﺒﻌﺙ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ ﻭﻗﺩ ﺃﻤﺴﻙ ﺒﻘﻠﻤﻪ –‬ ‫ﻭﺘﺤﺕ ﺇﺒﻁﻪ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺒﻴﻀﺎﺀ(.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ‬ ‫- ٩٢ -‬
  • ‫א‬ ‫א‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ: ٢٩٥١‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ: ﻗﺎﻋﺔ ﻜﺎﻓﻴﺘﺭﻴﺎ ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﻔﻨﺎﺩﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻠﻨﺩﻥ، ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﻭﺒﺎﻟﻀﺒﻁ ﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺫﺒﺢ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻘﺒﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻭﻟﻭﺝ – ﺘﻘﺎﻡ ﺨﺸﺒﺔ ﻤﺴﺭﺡ ﺩﺍﺨﻠﻲ ﻤﻔﺘﻭﺡ ﺒﻼ‬ ‫ﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﺃﻭ ﺨﻼﻓﻪ.. ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﺩﺭﺝ ﻴﺼﻌﺩ‬ ‫ﻷﻋﻠﻰ ﻤﻔﺭﻭﺵ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺴﺎﻁ ﺃﺤﻤﺭ.. ﻭﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺝ ﺒﺎﺘﺴـﺎﻉ‬ ‫ﻴﺘﻭﺴﻁﻪ ﻜﺭﺴﻲ ﻋﺭﺵ ﻓﺨﻴﻡ.‬ ‫ﺃﺴﻔل ﻭﺤﻭل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺘﻨﺘﺸﺭ ﺍﻟﻤﻨﺎﻀـﺩ ﻭﺤﻭﻟﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﻤﻴﻥ ﻤﻘﺩﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﻭﺠﺩ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﺒﺎﻟﻘﺭﺏ ﻤﻨﻪ‬ ‫ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻤﻘﺎﻋﺩ.. ﻴﻘﺎﺒﻠﻬﺎ ﺃﻗﺼﻰ ﻴﺴﺎﺭ ﻤﻘﺩﻤـﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻋﺩﺓ ﻜﺭﺍﺴﻲ.‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ: ٨٢ ﺴﻨﺔ ﺭﺸـﻴﻕ ﺍﻟﻘـﻭﺍﻡ، ﻤﻬﻨـﺩﻡ ﻋﻴﻨـﺎﻩ‬ ‫ﻋﺴﻠﻴﺘﺎﻥ ﻭﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻪ ﻭﺫﻗﻨﻪ ﻟﻭﻨﻪ ﺃﺴﻭﺩ ﻤﺤﻤﺭ.‬ ‫- ٠٣ -‬
  • ‫ﺸﺨﺼﻴﺘﻪ ﺸﺨﺼﻴﺔ ﺭﻴﻔﻲ ﺒﺴﻴﻁ. ﺠﺫﺍﺏ. ﻤﺘﻭﺍﻀﻊ. ﺫﻜـﻲ‬ ‫ﻟﻤﺎﺡ ﻋﻤﻭﻤﺎ "ﺤﺒﻭﺏ"، ﻁﻤﻭﺡ ﻤﺘﻁﻠﻊ ﻁﺒﻘﻴﺎ، ﻭﻤﺘﺤﻤﺱ ﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻀﻌﻪ ﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻲ. ﻴﺠﻠﺱ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻤﺭ ﺒﻠﺤﻅﺔ ﻤﻌﺎﻨﺎﺓ ﻭﺤﻴﺭﺓ ﺸﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ.. ﺤﻭﻟﻬـﺎ ﻭﺃﺴـﻔل‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﻤﻜﻭﺭﺓ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ. ﺃﻨﻪ ﻴﺩﺨﻥ ﺒﻌﺼـﺒﻴﺔ‬ ‫ﻭﻴﺘﺄﻤل ﺍﻟﺩﺨﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻭﻤﻥ ﺤﻴﻥ ﻵﺨﺭ ﻴﺭﺘﺸﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﺄﺱ ﺒﻴﺭﺓ. ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺭﺓ ﺒﻌﺩ ﺃﺨـﺭﻯ ﻭﻟﻜﻨـﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﻴﻠﻘﻲ ﺒﺎﻟﻘﻠﻡ ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﺠﺎﺓ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻫﺎﻤﻠﺕ..‬ ‫: )ﻴﻨﺎﺠﻲ ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺄﺴﻠﻭﺏ ﻫﺎﻤﻠﺕ( ﺃﻜﺘـﺏ ﺃﻭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ!! ﻻ ﺃﻜﺘﺏ!‬ ‫)ﻴﻜﻭﺭ ﺍﻟﺼﻔﺤﺔ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ( ﻻ ﺃﻜﺘﺏ؟‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ؟ ﺠﻭﺍﻴ ـﺎ ﻜﺘﻴ ـﺭ ﻋ ـﺎﻴﺯ ﻴﻨﻘ ـﺎل..‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻋﻭﺍﻁﻑ.. ﺃﺤﺎﺴﻴﺱ ﺍﻨﻔﻌـﺎﻻﺕ ﺃﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﺼﻭﺭ. ﻗﻠﺒﻲ ﺒﺄﺤﺎﺴﻴﺱ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺨﻤﺭﺍﻥ..‬ ‫ﻋﻘﻠﻲ ﺒﺄﻓﻜﺎﺭ ﻟﻠﻤﺴﺘﻘﺒل ﺒﻴﺎﺨـﺩ ﻭﻴـﺩﻱ..‬ ‫ﻗﻠﻘﺎﻥ ﻋﺭﻭﻗﻲ ﻨﻬﺭ ﺒﺎﻟﺤﺏ ﻓﻴﻀﺎﻥ.. ﻓﻨﺎﻥ‬ ‫ﺒﺎﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻭﻟﻬـﺎﻥ.. ﺒﺎﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫- ١٣ -‬
  • ‫ـﺘﻘﺒل‬ ‫ـﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴـ‬ ‫ـﺎﻥ.. ـﻡ ﺒﺈﻨﺴـ‬ ‫ﺭﺤـ‬ ‫ﻫﻭﺴـ‬ ‫ﻋﻤﺭﺍﻥ.. ﺃﻡ ﺃﻭﻻﺩﻫﻤﺎ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤﺎﺕ.. ﻜﻠﻤﺎﺕ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ.. ﻟﺤـﻡ ﻭﺩﻡ.. ﻋـﺎﻟﻡ ﻤـﻼﻥ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﻋﺸﺘﻬﺎ ﻭﻋﺸﺕ ﻤﻌﺎﻫـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ.. ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﺒﺎﺕ..‬ ‫ـﺔ.. ـﻲ‬ ‫ـﻴﺎﺕ ـﺔ.. ﻤﺘﺤﺭﻜـ ﻓـ‬ ‫ﺤﻴـ‬ ‫ﺸﺨﺼـ‬ ‫ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻱ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴـﺔ ﺍﻻﺒﺘﺩﺍﺌﻴـﺔ..‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺼﺭﺍﻉ ﺼﺭﺍﻉ ﻤـﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺤﻭﺍﻟﻴﻬﺎ ﺼﺭﺍﻉ ﻤﻊ ﻨﻔﺴﻬﺎ.. ﺼﺭﺍﻉ‬ ‫ﻤﻌﺎﻴﺎ.. ﺠﻭﺍﻴﺎ.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ‬ ‫ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ! ﺃﻜﺘﺏ!! ﺃﻜﺘﺏ؟ ﺇﺯﺍﻱ؟‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ.. ﻏﻴﻼﻥ.. ﺘﻭﻤﺎﺱ‬ ‫ﻜﻴﺩ.. ﺒﻤﺄﺴﺎﺘﻪ ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ.. ﺃﺼـﺒﺢ ﺍﻷﺏ‬ ‫ﺍﻟﺭﻭﺤــﻲ ﻟﻠﻤﺴــﺭﺡ ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜــﻲ..‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻭﻓﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺘﻴﻤﻭﺭﻟﻨﻙ ﺍﻟﻌﻅـﻴﻡ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺠﺒل.. ﺠﺒل ﻤﻥ ﻤﻁﺭﺤﻪ ﻋﻤﺭﻩ ﻤﺎ‬ ‫ﺤﻴﺘﺯﺤﺯﺡ.. ﺠﺒل.. ﺁﻩ ﻟﻭ.. ﻻ.. ﻤـﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺠﺒل ﺃﺨﻀﺭ ﺭﺍﺴﺦ.. ﺠﺫﻭﺭﻩ ﻓﻲ ﺒﻁـﻥ‬ ‫- ٢٣ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﺎﺩﺓ.. ﻭﻓﺭﻭﻋـﻪ ﻓـﻲ ﺴـﻤﺎﻩ‬ ‫ﺸﺎﻤﺨﺔ.. ﻭﻗﻠﺒﻪ ﻨﻬﺭ ﻤﻴﺘﺔ ﻓﻴﺽ ﺃﺤﻤـﺭ..‬ ‫ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻟﻨﻙ.. ﻓﺎﻭﺴﺕ.. ﻴﻬﻭﺩﻱ ﻤﺎﻟﻁـﺔ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻘﻴﺔ ﺘﺄﺘﻲ.. ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ.. ﺠﻭﺍﻫﺭ ﻨﺠﻭﻡ‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻴﻥ ﺭﺃﺱ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺘﺎﺝ.. ﺇﻜﻠﻴل ﻨـﻭﺭ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺵ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.. ﻤﻠﻙ ﻭﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﺤﺘﺔ ﻜﻭﻤﺒﺎﺭﺱ.. ﻨﻜﺭﺓ..‬ ‫ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸـﻜﻠﺔ..‬ ‫ﺒﻼ ﻜﺘﺎﺒﺔ ﺒﻼ ﻭﺠﻊ ﺩﻤﺎﻍ.. ﻜﻔﺎﻴﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل.. ﻓﻠﻭﺱ ﻜﺘﻴﺭ. ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﻓﻘـﺭﺍﻥ‬ ‫ﺯﻱ ﺤﻼﺘﻲ ﻤﺘﺠﻭﺯ ﻭﻤﺨﻠﻑ ﻜﻤﺎﻥ ﺘﻠﺯﻤﻪ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘـﺏ..‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﺃﻜﺘﺏ.. ﻁﺏ ﻭﺤﺎﻜﺘﺏ‬ ‫ﺇﻴﻪ؟ ﺇﻴﻪ ﺤﺎﻜﺘﺏ؟ ﺤﺎﻜﺘﺏ ﺇﻴﻪ؟.. ﻤﻔـﻴﺵ‬ ‫ﻏﻴﺭﻫــﺎ.. ﺍﻟﻤﻬﻀــﻤﺎﺕ.. ﺍﻟﻁﺒﺨــﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻭﻜﻲ.. ﺤﺒﺔ ﻋﻔﺎﺭﻴﺕ ﻋﻠﻰ ﻜﺎﻡ ﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﺤﺏ ﻭﻏﺭﺍﻡ.. ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻜـﺎﻡ ﻤﻘﻠـﺏ‬ ‫ﻴﻔﻁﺴﻭﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ.. ﺘﻼﺕ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻤﻥ‬ ‫- ٣٣ -‬
  • ‫ﺍﻟﻀﺤﻙ ﺍﻟﻤﺘﻭﺍﺼـل ﻭﺘﻘﻠـﺏ ﺍﻟﻁﺒﺨـﺔ‬ ‫ﻜــﻭﻴﺱ.. ﻭﻻ ﺘﻨﺴــﻰ ﺍﻟﺒﻬــﺎﺭﺍﺕ..‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺼﺎﺕ.. ﻫﻴﻪ ﺩﻱ ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﻌﺠـﺏ ﺫﻭﻕ ﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ.. ﺒـﻼﻁ‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.. ﻁﺒﻘﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.. ﺠﻭﻥ ﻟﻴﻠﻠـﻲ..‬ ‫ﺒﻴﻁﺒﺨﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﺨﺔ ﻭﺍﺴﻤﻪ ﻓﺎﻴﺢ.. ﻤﻔﺭﻗﻊ..‬ ‫ﺸﻬﺭﺓ ﻭﻤﺎل.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ.. ﺃﻁﺒﺦ ﺃﻭ ﻻ‬ ‫ﺃﻁﺒﺦ.. ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﻻ ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻭﻻ‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ.. ﺃﻨﺎ ﺃﻁﺒﺦ ﻭﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ ﺘﻬﻀـﻡ..‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺘﻬﻀﻡ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻗﺒﺽ.. ﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﻬﻀﻡ.. ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺸﺘﻬﺭ..‬ ‫ﺃﻁﺒﺦ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻁﺒﺦ.. ﺃﻜﺘـﺏ ﻭﺃﻁـﺒﺦ ﻭﻻ‬ ‫ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ..‬ ‫)ﺒﺤﻤﺎﺱ ﺸﺩﻴﺩ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ.. ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻤﺸﻬﺩ ﺘﻌﺒﻴﺭﻱ، ﻤﺘﺭﻭﻙ ﻹﻀـﺎﻓﺎﺕ‬ ‫ﻭﺇﺜﺭﺍﺀﺍﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺒﺨﻴﺎﻟـﻪ ﻭﺩﺭﺒﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻓﻴﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴـﺭ ﻋـﻥ ﻟﺤﻅـﺔ ﺘـﺄﻟﻴﻑ‬ ‫ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺔ(.‬ ‫- ٤٣ -‬
  • ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﻲ : )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺜﻼﺜـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﻴﻥ ﻟﻺﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺘﺄﻟﻴﻔﻬﺎ(.‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ ﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺠﺭﻯ ﻭﺒﻴﺠﺭﺍﻟﻪ ﻤﻊ‬ ‫ﺯﻭﺠﺎﺕ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ..‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﻔﻁﺱ ﻤـﻥ ﺍﻟﻀـﺤﻙ ﺘـﻼﺕ‬ ‫ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻀﺤﻙ ﻤﺘﻭﺍﺼل.. ﻀﺤﻙ ﺭﻗﺹ‬ ‫ﺃﻏﺎﻨﻲ ﻋﻔﺎﺭﻴﺕ.. ﻭﻜﻠﻪ ﻓـﻲ ﺯﻭﺠـﺎﺕ‬ ‫ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ ﻜﺘﺒﻬﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺒﺘﻘﺩﻤﻬﺎ ﻓﺭﻗﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻓﺭﻗـﺔ ﺍﻟﺠﻠـﻭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ.. ﻗﺭﺏ.. ﻗـﺭﺏ ﻗـﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﺯﻭﺠﺎﺕ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ.‬ ‫)ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﻜﻤﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺈﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﺒﻤﺴـﺎﻋﺩﺓ‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﺍﻟﻤﻬﺭﺠﻴﻥ(.‬ ‫- ٥٣ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل‬ ‫)ﺤﺠﺭﺓ ﻓﻲ ﻤﻨﺯل ﻓﻭﺭﺩ ﻭﻓﻴﻬـﺎ ﺃﺴـﺘﺎﺭ‬ ‫ﻭﺩﺭﺝ ﻴﺅﺩﻱ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺼـﻭﺭﺓ ﺃﻭ ﻤـﺩﻓﺄﺓ‬ ‫ﻤﻔﺘﻭﺤﺔ ﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﺜﻼﺜﺔ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﺎ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻋﻥ ﻴﻤﻴﻥ ﻭﺸﻤﺎل ﺘﻁل ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺴﻴﺩﺘﺎﻥ ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ ﺘﺘﺤﺭﻜﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﺭﺘﺒﺎﻙ(.‬ ‫: ﻫل ﺃﺤﻀﺭﺍ ﺴﻠﺔ ﺍﻟﻐﺴﻴل؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ )ﺘﻨﺎﺩﻱ( ﺠﻭﻥ.. ﺭﻭﺒﺭﺕ )ﻴﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ ﻴﺤﻤﻼﻥ ﺴﻠﺔ ﻏﺴﻴل ﻜﺒﻴﺭﺓ(‬ ‫: )ﺘﺴﺘﻁﺭﺩ ﻟﻬﻤﺎ( ﺍﺴﻤﻌﺎﻨﻲ ﺠﻴـﺩﺍ.. ﻜﻭﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻫﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻜﻤﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻜﻤﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻗﺒل.. ﺤﺘﻰ ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺩﻋﻭﺘﻜﻤﺎ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻗﺒﻠﺘﻤـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ.. ﻓﺎﺤﻤﻼ ﺩﻭﻥ ﺘـﺭﺩﺩ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻔﻴﻜﻤﺎ.. ﻭﺃﺨﺭﺠﺎ ﺒﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻔﻭﺭ ﻭﺍﺫﻫﺒﺎ ﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ.. ﻭﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﺃﻓﺭﻏﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﺍﻟﻤﻭﺤﻠﺔ ﺍﻟﻤﺠـﺎﻭﺭﺓ‬ ‫- ٦٣ -‬
  • ‫ﻟﺸﺎﻁﺊ ﺍﻟﺘﻤﻴﺯ )ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ(.‬ ‫: ﺭﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ.. ﻗﺎﺩﻡ )ﻴـﺩﺨل ﺍﻟﺨـﺎﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ(.‬ ‫: ﻤﺎ ﺍﻷﺨﺒﺎﺭ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻘﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻗﺩ ﺃﻗﺒل ﻤـﻥ‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ. ﻭﻫﻭ ﻴﻠﺘﻤﺱ ﻟﻘـﺎﺀﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻓﻭﺭﺩ.‬ ‫: ﻓﻸﺨﺘﻑ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺃﻓﻌﻠﻲ ﺫﻟﻙ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺃﺫﻫﺏ ﻭﻗل ﻟﺴـﻴﺩﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﺃﻨﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻨﺘﻅـﺎﺭﻩ ﺒﻤﻔـﺭﺩﻱ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺭﻭﺒﻴﻥ – ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓـﻭﺭﺩ ﻟﻠﺴـﻴﺩﺓ‬ ‫ﺒﻴﺩﺝ( ﺘﺫﻜﺭﻱ ﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ.‬ ‫: ﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﺃﺴﺎﺭﻉ ﺒﺎﻟﻘﻴﺎﻡ ﺒﺩﻭﺭﻱ ﻓﻨﺒﻬﻴﻨﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺍﺨﺘﺒﺌﻲ ﺇﺫﻥ.. ﻓﺴـﻨﺘﻜﻔل ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟﺴـﻤﺞ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻴل.. ﻭﻨﻠﺯﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻁﻴﺨﺔ ﺍﻟﻤﺘﻭﺭﻤـﺔ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻭﺴـﻨﻌﻠﻤﻪ ﻜﻴـﻑ ﻴﻤﻴـﺯ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺼﻨﺎﺕ ﻭﺍﻟﺒﻐﺎﻴﺎ )ﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺘﺘﺭﻜﻪ ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ ﻭﻴﺩﺨل ﺠـﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٧٣ -‬
  • ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻵﺨﺭ(.‬ ‫: ﺠﻭﻫﺭﺘﻲ ﺍﻟﻤﻼﺌﻜﻴﺔ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ )ﻴﺘﻌﺎﻨﻘﺎﻥ(.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺃﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﻴﻤﻭﺕ ﺯﻭﺠﻙ ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺯﻭﺠﻙ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟ ﺃﺼﺒﺢ ﺯﻭﺠﺔ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ ﻟﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺃﻨﻙ ﺘﺠﺎﻤﻠﻨﻲ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ ﺁﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎل.. ﻋﻠﻴﻙ ﺤﺎﺠﺒﺎﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻘﻭﺴﺎﻥ.. ﻏﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻤﺎل.‬ ‫: ﻻ ﺘﺒﺎﻟﻎ ﺴﻴﺭﺠﻭﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺃﺅﻜﺩ ﻟﻙ ﺃﻥ ﻤﻭﻀﺔ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻨﻴﻁ ﺍﻟﻬﻼﻟﻴـﺔ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻁﻠﻴﺎﻨﻲ.. ﺍﺴﺘﻭﺤﺕ ﻓﻜﺭﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ‬ ‫ﻭﺃﻗﻭﺍﺱ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ.‬ ‫: ﺤﻭﺍﺠﺒﻲ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺇﻨﻙ ﺘﻅﻠﻤﻴﻥ ﺤﻭﺍﺠﺒﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﻤﺜﻠـﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺨﻠﻴﻘﺔ ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺴﻴﺩﺓ ﺒﻼﻁ.. ﺨﻁﻭﺍﺘـﻙ‬ ‫ﻗﻭﺍﻤﻙ ﻜﻠﻙ ﻤﻭﺍﻫﺏ.‬ ‫: ﻻ ﺘﺨﺩﻋﻨﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺨﺸﻰ ﺃﻨـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫- ٨٣ -‬
  • ‫ﺘﺤﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ.‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟ ﺃﻨﺎ ﺃﺤﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ؟ ﻜﺄﻨﻙ ﺘﻘـﻭﻟﻴﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺤﺏ ﺃﻥ ﺃﻋﻴﺵ ﻓﻲ ﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻭﺃﺘﻨﺴـﻡ‬ ‫ﺭﻭﺍﺌﺤﻬﺎ ﺍﻟﻌﻔﻨﺔ.‬ ‫: ﺍﷲ ﻴﻌﻠﻡ ﻜﻴﻑ ﺃﺤﺒﻙ )ﺒﻤﻐـﺯﻯ ﺨـﺎﺹ(‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻭﺴﺘﻌﺭﻑ ﺫﻟﻙ ﻴﻭﻤﺎ ﻤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺤﺒﻴﻨﻲ ﺃﻜﺘﺭ.. ﻭﺃﻜﺘﺭ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺴﺘﺤﻕ ﺤﺒﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻴﺎ ﺤﺒﻲ.‬ ‫: )ﺒﻤﻐﺯﻯ ﺨﺎﺹ( ﺃﻨﻙ ﺘﺴﺘﺤﻘﻪ ﻭﺇﻻ ﻟﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻜﺭﺕ ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻨﺤﻭ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺭﻭﺒﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻠﺔ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﺒﺎﻟﺒﺎﺏ..‬ ‫ﺭﻭﺒﻴﻥ‬ ‫ﺘﺘﺼﺏ ﻋﺭﻗﺎ ﻭﺘـﻨﻔﺦ.. ﻤﺩﺨﻨـﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ.‬ ‫: ﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﺘﺭﺍﻨﻲ ﻫﻨﺎ.. ﺨﺒﺌﻴﻨﻲ.‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻭﺭﺍﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ.. ﻓﻬﻲ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺜﺭﺜﺎﺭﺓ.‬ ‫- ٩٣ -‬
  • ‫)ﻴﺨﺘﻔﻲ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ ﻭﺘﺒـﺭﺯ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﻤﻥ ﻤﺨﺒﺌﻬﺎ(.‬ ‫: )ﺘﺘﺼﻨﻊ ﺍﻟﻠﻬﺎﺙ( ﺃﻭﺍﻩ.. ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺓ ﻓـﻭﺭﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻓﻌﻠﺕ ﺒﻨﻔﺴﻙ؟ ﻟﻘﺩ ﻓﻀﺤﺕ ﻀﻌﺕ..‬ ‫ﺒﻴﺘﻙ ﺨﺭﺏ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺩﺙ؟ ﺘﻜﻠﻤﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺯﻭﺠﻙ ﻗﺎﺩﻡ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.. ﻭﻤﻌﻪ ﻜل‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺍﻟﻀﺒﺎﻁ ﻓﻲ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ.. ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻟﻴﺒﺤﺜـﻭﺍ‬ ‫ﻋﻥ ﺴﻴﺩ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ ﺇﻨﻪ ﻫﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ..‬ ‫ﻭﺃﻨﻪ ﺠـﺎﺀ ﺒﺭﻀـﺎﻙ ﻟﻴﺴـﺘﻐل ﻏﻴـﺎﺏ‬ ‫ﺯﻭﺠﻙ..‬ ‫: ﺯﻭﺠﻲ ﻗﺎﺩﻡ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻀﻌﺕ.. ﺍﻨﺘﻬﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﺒﻴﺩﺝ ﺨﺒﺭﻴﻨﻲ ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل؟ ﻋﻨـﺩﻱ ﻫﻨـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺼﺩﻴﻕ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ ﻭﻟﻥ ﺃﺨﺸﻰ ﻋـﺎﺭﻱ‬ ‫ﻗﺩﺭ ﻤﺎ ﺃﺨﺸﻰ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺘﻌﺭﺽ ﻟﻠﻤﺨﺎﻭﻑ.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻠﻌﺎﺭ.. ﺯﻭﺠﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ.. ﻓﻠﻨﻔﻜﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫- ٠٤ -‬
  • ‫ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻨﻨﻘﻠﻪ ﺒﻬﺎ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻴﺕ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻓﻜﺭﻱ ﻤﻌﻲ ﻴﺎ ﻋﺯﻴﺯﺘﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻫﻨﺎ ﺴﻠﺔ ﻏﺴﻴل ﻓﺈﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺼﺩﻴﻘﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺫﺍ ﺠﺭﻡ ﻤﻌﻘﻭل ﻓﺈﻨﻪ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ.. ﻭﺃﻟﻘﻰ ﻓﻭﻗﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ‬ ‫ﻜﺄﻨﻤﺎ ﺃﻋﺩﺕ ﻟﻠﻐﺴﻴل.‬ ‫: ﺃﻨﻪ ﻀﺨﻡ ﺍﻟﺠﺜﺔ ﺠﺩﺍ ﻻ ﻴﺩﺨل ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﻠﺔ.. ﻓﻤﺎﺫﺍ ﺃﻓﻌل؟‬ ‫: )ﻤﻨﺩﻓﻌﺎ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺴﺘﺎﺭ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺴـﻠﺔ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺩﻋﻴﻨﻲ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺩﻋﻴﻨﻲ ﺃﺭﺍﻫﺎ ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬﺎ )ﻴﻘﺫﻑ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ( ﺍﺘﺒﻌـﻲ‬ ‫ﻨﺼﻴﺤﺔ ﺼﺩﻴﻘﺘﻙ ﺴﺄﺩﺨل ﻓﻴﻬﺎ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ؟ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ )ﺘﻬﻤـﺱ(‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﺃﻟﻴﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺨﻁﺎﺒﺎﺘـﻙ ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻔـﺎﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻴﻥ؟‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴـﺩﺨل ﺍﻟﺴـﻠﺔ( ﺃﻨـﻲ ﺃﺤﺒـﻙ..‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻓﺴﺎﻋﺩﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨـﺭﻭﺝ ﻤـﻥ ﻫﻨـﺎ..‬ ‫ﺴﺎﻋﺩﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺨﻭل ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺴـﻠﺔ‬ ‫- ١٤ -‬
  • ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻭﻴﻐﻁﻴﺎﻨﻪ ﺒﺎﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺫﺭﺓ(.‬ ‫: )ﺘﻨﺎﺩﻱ( ﺠﻭﻥ.. ﺭﻭﺒﺭﺕ )ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻤﺴﺭﻋﺎﻥ: ﺍﺤﻤﻼ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﺴﻠﺔ )ﻴﺭﻓﻌﺎﻥ ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻭﻴﺘﻌﺜـﺭﺍﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺸﻴﺘﻬﻤﺎ( ﺃﺴﺭﻋﺎ ﻫﻴﺎ.‬ ‫)ﻴﻔﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺒﻌﻨﻑ ﻭﻴﻨﺩﻓﻊ ﺍﻟﺯﻭﺝ ﺍﻟﻐﻴﻭﺭ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ ﻭﻤﻌﻪ ﺁﺨﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﺍﻗﺘﺭﺒﻭﺍ ﺃﺭﺠﻭﻜﻡ ﻭﺇﺫﺍ ﺜﺒﺕ ﻟﻜﻡ ﺃﻨﻲ ﺃﺸﻙ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ ﺒﻼ ﺴﺒﺏ ﻓﻠﻜﻡ ﺃﻥ ﺘﺘﺨﺫﻭﻨﻨﻲ ﺴﻠﻭﺘﻜﻡ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺘﺘﻨﺩﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺸـﺌﺘﻡ ﻓﻬـﺫﺍ ﻤـﺎ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﻘﻪ ﻻ ﻴﻘﻊ ﻨﻅﺭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨـﺩﻡ( ﻴـﺎ‬ ‫ﻫﺅﻻﺀ ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ ﺘﺤﻤﻠﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺔ؟‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺎﺴﻠﺔ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ‬ ‫: ﺃﻥ ﺘﺩﺨﻠﻙ ﻓﻲ ﺸﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﻠﺔ ﻟﻬﻭ ﺍﻟﺒﻼﺀ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ؟ ﺃﺘﻘﻭﻟﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺭﻥ؟ ﺍﻟﻤﻘـﺭﻥ ﻫـﻭ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﺱ.. ﺃﻭﺩ ﺃﻥ ﺃﻏﺴل ﻴﺩﻱ ﻤـﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﺱ ﻟﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﻥ ﻭﻤﻌﻬﻤﺎ ﺍﻟﺴـﻠﺔ(‬ ‫- ٢٤ -‬
  • ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺩﺓ ﻫﺎ ﻜـﻡ ﻤﻔـﺎﺘﻴﺤﻲ ﺨـﺫﻭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺍﺼﻌﺩﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻤﺨﺎﺩﻋﻲ ﺍﺒﺤﺜﻭﺍ ﻭﻓﺘﺸﻭﺍ..‬ ‫ﻭﺃﺅﻜﺩ ﻟﻜﻡ ﺃﻨﻨﺎ ﺴﻨﺨﺭﺝ ﺍﻟﺜﻌﻠﺏ ﻤﻥ ﻤﻜﻤﻨﻪ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻭﻤﻥ ﺨﻠﻔﻪ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﺇﻥ ﺯﻭﺠﻲ ﻟﺩﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﺒﻬﺎﺕ ﺍﻟﻘﻭﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺠﻭﺩ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻫﻨﺎ.. ﻷﻨﻲ ﻟـﻡ ﺃﺭﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺒل ﻓﻲ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎﺀ..‬ ‫: ﺴﺄﺩﺒﺭ ﺤﻴﻠﺔ ﺍﺨﺘﺒﺭ ﺒﻬﺎ ﺼﺤﺔ ﻫﺫﺍ.. ﺍﻟﻤﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫ﻫﻭ ﺃﻥ ﻨﻭﺍﺼل ﺃﻻﻋﻴﺒﻨـﺎ ﻭﺤﻴﻠﻨـﺎ ﻤـﻊ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻓﺈﻥ ﺩﺍﺀﻩ ﺍﻟﻌﻀﺎل ﻟـﻥ ﻴﺸـﻔﻴﻪ‬ ‫ﻤﺠﺭﺩ ﻤﻘﻠﺏ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫: ﻓﻠﻨﺭﺴل ﻟﻪ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺠﻴﻔﺔ ﺍﻟﺤﻤﻘﺎﺀ ﻜـﻭﻴﻜﻠﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫ﻟﺘﻌﺘﺫﺭ ﻟﻪ ﻋﻥ ﺇﻟﻘﺎﺌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺀ. ﻭﺘﺠﺩﺩ ﻟﻪ‬ ‫ﺍﻷﻤل ﻭﺘﺠﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﻋﻘﺎﺏ ﺁﺨﺭ.‬ ‫)ﻓﺄﺼل ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻭﻴﺴﻤﻌﻪ ﻤـﻥ ﺨﻼﻟـﻪ‬ ‫ﺘﺼﻔﻴﻕ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ(.‬ ‫- ٣٤ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﻀﺊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻴﺙ ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ ﻀﺨﻤﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘـﺔ ﻭﻨﺩﺴـﻭﺭ ﻴـﺩﺨل ﺠـﻭﻥ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻤﺘﺨﻔﻴﺎ ﻓﻲ ﺼـﻭﺭﺓ ﺍﻟﺼـﻴﺎﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻴﺭﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﻭﻀﻊ ﻓﻭﻕ ﺭﺃﺴـﻪ ﻗﺭﻨـﻲ‬ ‫ﺘﻴﺱ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺩﻕ ﻨﺎﻗﻭﺱ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ ﻋﺸـﺭ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺍﻗﺘﺭﺒﺕ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ.. ﻓﻠﺘﻜﻥ ﺍﻵﻟﻬﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻋﻭﻨﻲ )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﻗﺭﻭﻨﻪ( ﺃﻥ ﺍﻟﺤﺏ ﻴﻠﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺏ ﻗﺭﻭﻨﺎ )ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺩﻏل ﻭﺘﺘﺒﻌﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ(.‬ ‫: ﺃﺃﻨﺕ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ.. ﻴﺎ ﻏﺯﺍﻟﻲ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﻅﺒﻴﺘﻲ ﻴﺎ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺫﻴل ﺍﻷﺴـﻭﺩ..‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺒﺎﷲ ﻗﻭﻟﻲ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ ﺃﻥ ﺘﻤﻁـﺭ ﺒﻁـﺎﻁﺱ‬ ‫ﻤﺜﻴﺭﺓ ﻟﻠﺠﻨﺱ.. ﻭﻤﺭﻱ ﺍﻟﺭﻋـﺩ ﻴﺭﺴـل‬ ‫ﺃﻨﻐﺎﻡ ﺨﻀﺭﺍﺀ ﻭﻗﻭﻟﻲ ﻟﻠﺒـﺭﺩ ﺃﻥ ﻴﺴـﻘﻁ‬ ‫ﺸﻁﻔﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻜﺭ ﺍﻟﻌﻁﺭ ﻭﺩﻋﻲ ﻋﺎﺼـﻔﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٤٤ -‬
  • ‫ﻤﻥ ﺍﻹﺜﺎﺭﺓ ﺍﻟﺠﺎﻤﺤﺔ ﺘﻬﺏ ﻋﻠـﻲ ﻭﻗﺘﻬـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺄﺠﺩ ﻤﻠﺠـﺄﻱ ﺍﻷﻤـﻴﻥ ﻓـﻲ ﺼـﺩﺭﻙ‬ ‫)ﻴﻌﺎﻨﻘﻬﺎ(.‬ ‫: ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ ﻗﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﻤﻌﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺍﻗﺘﺴ ـﻤﺎﻨﻲ ﺇﺫﻥ ﻜﻤ ـﺎ ﻴﻘﺘﺴ ـﻡ ﺍﻟﻐﺯﺍﻟ ـﻲ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﻭﻕ ﻭﻟﺘﺄﺨﺫ ﻜـل ﻤﻨﻜﻤـﺎ ﺸـﻁﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺴﺄﺤﺘﻔﻅ ﺒﺄﻓﺨﺎﺫﻱ ﻟﻨﻔﺴﻲ.. ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻘﺭﻨـﺎﻥ‬ ‫ﻓﻠﺯﻭﺠﻴﻜﻤﺎ )ﻀﺠﺔ ﻤﻥ ﺼﻠﻴل ﺍﻟﻘﺭﻭﻥ(.‬ ‫: ﻭﺍ ﺃﺴﻔﺎﻩ.. ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻀﺠﺔ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺒﻴﺩﺝ‬ ‫: ﻓﻠﺘﻐﻔﺭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻟﻨﺎ ﺨﻁﺎﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﺠﻴﺞ؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻓﻠﻨﻬﺭﺏ.. ﻓﻠﻨﻬﺭﺏ )ﺘﺴﺭﻋﺎﻥ ﺒﺎﻟﻬﺭﺏ(.‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺘﺎﻥ‬ ‫: ﺇﻥ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻟﻴﺱ ﺒﻘﺎﺩﺭ ﺃﻥ ﻴﺤـل ﺒـﻲ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ ﺨﺸﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﺸﺘﻌل ﻨﻴﺭﺍﻥ ﺠﻬﻨﻡ ﺒﻤـﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺴﻤﻲ ﻤﻥ ﺸﺤﻭﻡ ﻭﺩﻫﻭﻥ.‬ ‫)ﻓﻲ ﻏﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﻔـﺎﺠﺊ ﺘﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺅﻭﺴـﻬﻥ ﺘﻴﺠـﺎﻥ ﺫﺍﺕ‬ ‫- ٥٤ -‬
  • ‫ﺸﻤﻭﻉ ﻭﺒﺄﻴـﺩﻴﻬﻥ ﺍﻟﺠﻼﺠـل ﻴﻘـﻭﺩﻫﻥ‬ ‫ﻋﻔﺭﻴﺕ ﻴﺤﻤل ﺸﻤﻌﺔ، ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﺘﺭﻗﺼـﻥ‬ ‫ﻤﺘﺠﻬﺎﺕ ﺇﻟﻰ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﻫﻥ ﻴﻐﻨﻴﻥ.‬ ‫: ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴـﻭﺩ ﺍﻟﺴـﻤﺭ ﺍﻟﺨﻀـﺭ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺽ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﺒﺜﺎﺕ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤـﺭ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺠﻨﺢ ﺍﻟﻠﻴل.. ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻗﺎﺕ ﻫﻴـﺎ‬ ‫ﺃﺩﻴﻥ ﻭﺍﺠﺒﻜﻥ.‬ ‫: ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻔﺎﺭﻴﺕ ﺍﻗﻔـﺯﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﻤﺩﺍﻓﺊ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﻭﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺠﺩﻥ ﺍﻟﻨﻴﺭﺍﻥ ﻟﻡ‬ ‫ﺘﻘﻠﺏ ﻭﺍﻟﻤﺩﺍﻓﺊ ﻟـﻡ ﺘﻨﻅـﻑ ﻓﺎﻗﺭﺼـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻓﺨـﺎﺫﻫﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺭﺯﻕ ﻓﺈﻥ ﻤﻠﻜﺘﻨـﺎ ﺍﻟﺼـﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻗﺔ‬ ‫ﺘﻤﻘﺕ ﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ ﻭﺍﻟﻜﺴل.‬ ‫: )ﻴﺭﺩﺩﻥ( ﻤﻠﻜﺘﻨﺎ ﺍﻟﺼﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸﺭﻗﺔ ﺘﻤﻘﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ ﻭﺍﻟﻜﺴل.‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﺇﻨﻬﻥ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ.. ﻭﻤـﻥ ﻴﺘﺤـﺩﺙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﻥ ﻓﺎﻟﻤﻭﺕ ﺠﺯﺍﺅﻩ.. ﺴﺄﻏﻤﺽ ﻋﻴﻨـﻲ‬ ‫ﻭﺃﺘﻭﺍﺭﻯ.. ﻴﺠـﺏ ﺃﻻ ﻴـﺭﻯ ﺃﻋﻤـﺎﻟﻬﻥ‬ ‫- ٦٤ -‬
  • ‫ﺇﻨﺴﺎﻥ.‬ ‫)ﻴﺭﻗﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺃﺴﻔل ﺍﻟﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ(.‬ ‫: ﻭﺍﻵﻥ ﻫﻴﺎ ﺘﻔﺭﻗﻥ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﻨﺴﻴﻥ ﻗﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺫﻫﺒﻥ ﺃﻥ ﺘﺭﻗﺼﻥ ﺭﻗﺼﺘﻜﻥ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ‬ ‫ﺤﻭل ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ ﻫﻴﺭﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﺩﻕ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ )ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ ﺘـﺘﺤﻠﻘﻥ ﻭﺘﺤﻁـﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ( ﻨﻅﻤﻥ ﺃﻨﻔﺴﻜﻡ ﻭﻟﺘﻜﻥ ﻗﻨﺎﺩﻴﻠﻨـﺎ‬ ‫ﻋﺸﺭﻴﻥ ﺸـﻤﻌﺔ ﻤﻀـﻴﺌﺔ ﺘﻀـﻲﺀ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﻭﺘﺭﺸﺩﻨﺎ ﻓـﻲ ﺨﻁﻭﺍﺘﻨـﺎ ﺤـﻭل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﻬﻼ ﺃﻨﻲ ﺃﺸـﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺠل ﻓﺈﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ.‬ ‫: ﻓﻠﺘﺤﻤﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﻔﺭﻴـﺕ ﻭﺇﻻ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺴﺤﺭﻨﻲ ﻗﻁﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺒﻥ.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻠﺤﺸﺭﺓ ﺍﻟﻭﻀﻌﻴﺔ.. ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺎﺒﺘﻙ ﺍﻟﻌﻴﻥ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻴﺭﺓ ﻤﻨﺫ ﻤﻭﻟﺩﻙ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﻭﺍ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ ﺒﺎﻟﻨـﺎﺭ ﻟﻨﺨﺘﺒـﺭ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﻋﻔﺘﻪ ﻓﺈﻥ ﻜﺎﻥ ﻋﻔﻴﻔﺎ ﺍﺭﺘﺩ ﺍﻟﻠﻬﺏ ﻋﻨﻪ ﻭﻟﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﻠﺤﻕ ﺒﻪ ﺃﺫﻯ ﻭﺇﺫﺍ ﺃﻤﺴﻜﺕ ﺒﻪ ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻓﻬﻭ‬ ‫- ٧٤ -‬
  • ‫ﺭﺠل ﻓﺎﺴﻕ ﺍﻟﻘﻠﺏ.‬ ‫ـﻪ‬ ‫ـﺭﻩ. )ﻴﺤﺭﻗﻭﻨـ‬ ‫ـﺎ ـﺎﺭ ﻟﻨﺨﺘﺒـ‬ ‫: ﻋﻠﻴﻨـ ﺒﺎﻟﻨـ‬ ‫ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ـﺎﺒﻌﻪ ـﺘﻔﺽ‬ ‫ﻓﻴﻨـ‬ ‫ـﻤﻭﻋﻬﻥ ـﻲ ﺃﺼـ‬ ‫ﻓـ‬ ‫ﺒﺸـ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ(.‬ ‫: )ﻴﺼﺭﺥ( ﺁﻩ ﺁﻩ ﺁﻩ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻓﺎﺴﻕ ﻓﺎﺴﻕ ﻓﺎﺴﻕ ﻏﺎﺭﻕ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﻬﻭﺓ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﻷﺫﻨﻴﻪ‬ ‫: ﺘﺠﻤﻌﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﻴﺎ ﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻨﺸـﺩﻥ ﻨﺸـﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻔﺭﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺨﺭﻴﺔ ﻭﺍﻋﻤﻠﻥ ﻓﻴـﻪ ﺍﻟﻘـﺭﺹ ﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﻗﺹ.‬ ‫: )ﺘﺭﻗﺼﻥ ﺤﻭل ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻭﺘﻐﻨﻴﻥ(‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﺨﻴﺎل ﺍﻵﺜﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﺸﻬﻭﺓ ﺍﻟﻌﺎﺭﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﻴل ﺍﻟﻭﻴل ﻟﻠﻌﺒﺙ ﺍﻟﻤﺫﻨﺏ‬ ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﻴﺎ ﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﻴﺎ ﺒﻨﺎﺕ ﺍﻟﺠﻥ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺠﺯﺍﺀ ﺨﺒﺙ ﻁﻭﻴﺘﻪ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫- ٨٤ -‬
  • ‫ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ ﺃﺤﺭﻗﻨﻪ ﺃﻗﺭﺼﻨﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﺨﺒﻭ ﺍﻟﺸﻤﻭﻉ ﻭﻴﻐﻴﺏ ﺍﻟﻨﺠﻡ‬ ‫ﻭﻴﺄﻓل ﺍﻟﻘﻤﺭ‬ ‫)ﻭﻓﻲ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺘﻘﺒل ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻓﺘﺨﺯﻩ ﻭﺘﻘﺭﺼﻪ ﻭﺒﻌـﺩ ﻓﺘـﺭﺓ‬ ‫ﺘﺴﻤﻊ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻴﺩ ﻤﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻐﺎﺒـﺔ،‬ ‫ﻓﺘﺠﺭﻱ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﻴﺨﻠﻊ ﻓﻭﻟﺴـﺘﺎﻑ ﻋـﻥ‬ ‫ﺭﺃﺴﻪ ﻗﺭﻨﻲ ﺍﻟﺘﻴﺱ ﺜﻡ ﻴـﻨﻬﺽ – ﻭﻫﻨـﺎ‬ ‫ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺯﻭﺠﺎﻥ ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ ﻭﺍﻟﺴـﻴﺩﺘﺎﻥ‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ ﻭﺒﻴﺩﺝ(.‬ ‫: ﻜﻼ.. ﻻ ﺘﻔﺭ.. ﻓﻠﻘﺩ ﺃﻤﺴﻜﻨﺎ ﺒﻙ ﻤﺘﻠﺒﺴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫)ﻴﻀﺤﻜﻭﻥ(‬ ‫: ﻫﺎ.. ﻟﻘﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺃﺩﺭﻙ ﺃﻨﻜﻡ ﻋﺒﺜﺘﻡ ﻭﺠﻌﻠﺘﻡ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻨﻲ ﺤﻤﺎﺭﺍ ﻤﻐﻔﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺒل ﺜﻭﺭﺍ ﺃﻗﺭﻥ ﻴﺎ ﺴﻴﺭ ﺠﻭﻥ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫)ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ ﺍﻟﻬـﺎﺩﺭ ﺜـﻡ ﻴﻀـﻲﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ. ﺤﻴﺙ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴـﺭﺩ‬ ‫- ٩٤ -‬
  • ‫ﺘﺤﻴﺔ ﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻩ ﻭﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ.‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌﻔﺭﻴـﺕ ﻟﻠﺘﺤﻴـﺔ،‬ ‫ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻤﺅﻟﻑ ﻴـﺭﺩ‬ ‫ﺘﺤﻴﺔ ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭﻩ.. ﺍﻟﺘﺼـﻔﻴﻕ ﻤﺴـﺘﻤﺭ‬ ‫ﻭﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﻭﺘﺘﺴﺎﻗﻁ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﻭﻓﻴﺘﺎ‬ ‫ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻤﺎﻟﻴﺔ(.‬ ‫)ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ ﻭﻴﻘﺘـﺭﺏ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻤﻴﻥ ﻴﺎ ﺃﺨﻴﻨﺎ؟ ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻁﻠﻌﻙ ﻤﻌﺎﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ؟‬ ‫: )ﻤﺴﺘﻤﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ( ﺃﻨﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺒﺎﺴﺘﻨﻜﺎﺭ( ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ؟ ﻤﻌﺎﻨـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ؟ ﻤﻥ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ؟‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺅﻟﻑ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻴﻤﺴﻙ ﺒﺘﻼﺒﻴﺒﻪ( ﻫﻭﻩ ﺃﻨﺕ.. ﻭﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﻙ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﺎﻨﺎ ﺴﺎﻴﺒﻙ.‬ ‫: )ﺒﺎﺴﺘﻨﻜﺎﺭ( ﺇﻴﻪ؟ ﺃﻨﺕ ﺃﻜﻴﺩ ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻓﻨﻲ..‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ‬ ‫- ٠٥ -‬
  • ‫: )ﺒﺎﻜﻴﺎ( ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﻗﻠﺕ ﻟﻙ ﺃﺨﻠﻘﻨﻲ؟ ﺃﺨـﺫﺕ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺭﺃﻴﻲ ﻟﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻨﻲ؟ ﻴﺎ ﺭﻴﺘﻙ ﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻨﻲ ﻴﺎ‬ ‫ﺸﻴﺨﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: ﺒﺘﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻭﺩﻙ ﻴﺎ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﺠﻭﺩﻱ؟ ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻓﻲ ﺴـﺒﺕ ﻏﺴـﻴل؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻱ ﻤﺩﻓﻭﻥ ﺘﺤﺕ ﻜﻭﻡ ﻫﺩﻭﻡ ﻭﺴـﺨﺔ‬ ‫ﺭﻴﺤﺘﻬﺎ.. ﺍﷲ ﻴﺴﺎﻤﺤﻙ ﻴﺎ ﺸﺨﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: )ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﻋﺸﺎﻥ ﺘﺒﻁل ﺘﻠﻌـﺏ ﺒـﺩﻴﻠﻙ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻴﺒﻁل ﺭﻴﻘـﻙ ﻴﺴـﻴل ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺴـﺘﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻤﺎﺕ ﻓﻲ ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ.‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ ﻜﺩﻩ؟ ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﺠﺭﻴﺕ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻭﺭﺍ ﻤﺩﺍﻡ ﺒﻴﺩﺝ ﺒﻤﺯﺍﺠﻲ؟‬ ‫: ﻫﻴﻪ.. ﻭﻻ ﺒﻤﺯﺍﺠﻲ ﻭﺤﻴﺎﺘﻙ ﻴﺎ ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ.‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺇﺯﺍﻱ ﺒﻘﻪ؟ ﺃﻤﺎل ﻤﺯﺍﺝ ﻤﻴﻥ ﻴﺎ ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ؟‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫: ﻤﺯﺍﺝ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ )ﻴﺭﺩﺩ ﻜﻠﻤـﺎﺕ ﺍﻟﺠﻨﻴـﺎﺕ(‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﻤﻠﻜﺘﻨﺎ ﺍﻟﺼﺒﻭﺡ ﺍﻟﻤﺸﺭﻗﺔ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﻤﻘـﺕ‬ ‫- ١٥ -‬
  • ‫ﺍﻟﻜﺴل ﻭﺍﻟﻜﺴﺎﻟﻰ.‬ ‫: ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻫﺎﻤﺴﺎ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟﻪ( ﺒﻁل ﻗﺭﻉ ﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺨﺎﻟﻘﻨﻲ.‬ ‫: ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺸﺎﻓﺘﻙ ﻗﺒل ﻜﺩﻩ ﻓﻲ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺘﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻫﻨﺭﻱ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ.. ﺨﻴﺸـﺕ ﻓـﻲ ﻨﺎﻓﻭﺨﻬـﺎ‬ ‫)ﺒﺯﻫﻭ( ﻭﻨﺎﻓﻭﺥ ﻜـل ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨـﺩﻥ‬ ‫)ﻤﺼﻔﺭﺍ ﺒﻔﻤﻪ ﻭﻴﺯﻋﻕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻭﻏﺎﺌﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻘﻠﺩﺍ ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ( ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ!! ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺎ ﺭﻴﺘﻨﻲ ﻤﺎ ﺨﻠﻘﺘﻙ!‬ ‫: ﺩﻩ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺨﻠﻘﺘﻙ ﺸﻬﺭﺘﻙ ﺨﻠﻴﺘﻙ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻨﺎﺯﻟﺔ ﻋﻠﻴﻙ ﻨﻁﺭﺓ.‬ ‫: ﻓﻲ ٤١ ﻴﻭﻡ ﻜﺘﺒﺕ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﺯﻭﺠـﺎﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻨﺩﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺭﺤﺎﺕ ﻭﺨﻠﻴﺘﻙ ﺒﻁﻠﻬﺎ.‬ ‫: ﺴﻠﻕ ﺒﻴﺽ.. ﺴﻠﻘﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺯﻱ ﻤﺎ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ‬ ‫ﺍﻨﺴﻠﻘﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﺩﻓﻭﻥ ﺠﻭﻩ ﺴﺒﺕ ﺍﻟﻬـﺩﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻭﺴﺨﺔ.. ﺭﻴﺤﺘﻬـﺎ.. ﺍﷲ ﻴﺴـﺎﻤﺤﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﺍﷲ ﻴﺴﺎﻤﺤﻙ )ﻴﺨﺭﺝ ﺒﺎﻜﻴﺎ(.‬ ‫‪‬‬ ‫- ٢٥ -‬
  • ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ ﻤﺘﻌﺎﻁﻔﺎ( ﺃﻜل ﺍﻟﻌـﻴﺵ ﻤـﺭ ﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻭﻟﺴﺘﺎﻑ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﻲ‬ ‫)ﻴﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ ﻤـﻊ ﺘﺴـﺎﻗﻁ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﻭﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﺎ(‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﺎﻥ : )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل ﻴﻌﻠﻨﻭﻥ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ(.‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔـﺭﺝ ﺃﺘﻔـﺭﺝ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ ﻜﻠﻪ ﺒﻴﻐﻠﻁ ﻓﻲ ﻜﻠﻪ‬ ‫ﻷﺠل ﻤﻥ ﻨﻀﺤﻙ ﻨﻀﺤﻙ ﻨﻀﺤﻙ ﺜﻼﺙ‬ ‫ﺴﺎﻋﺎﺕ ﻀﺤﻙ ﻤﺘﻭﺍﺼل ﻗـﺭﺏ ﻗـﺭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏـﻼﻁ )ﺃﺜﻨـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻴﻘﻭﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻤﺨﺭﺝ ﺒﺈﻋـﺩﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻌﺭﺽ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ(.‬ ‫- ٣٥ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل )ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ(‬ ‫: ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ ﺨـﺫ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﻤﺎﻟﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﺃﺤﻔﻅﻪ ﻟﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻟﺨﺎﺩﻤﻪ( ﻫﻴﺎ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺃﺤﻤـل ﻜـﻴﺱ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎل ﻫﺫﺍ.‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻥ ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ ﺤﻴﺙ ﻨﻘﻴﻡ ﻭﺃﺒﻕ ﻫﻨﺎﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺁﺘﻴﻙ ﻓﻔﻲ ﺨﻼل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﺴﻴﺤﻴﻥ‬ ‫ﻤﻭﻋﺩ ﺍﻟﻐﺩﺍﺀ.. ﻭﺤﺘﻰ ﺫﻟﻙ ﺴﺄﺘﻔﻘﺩ ﺃﺤﻭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻤﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻴﺘﻤﻨﻭﻥ ﺘﻨﻔﻴﺫ ﻜﻠﻤﺎﺘﻙ )ﻴﻤﺘﻁﻲ‬ ‫ﻜﻴﺱ ﺍﻟﻤﺎل( ﻓﻴﺫﻫﺒﻭﻥ ﻓﻌﻼ ﻭﻗـﺩ ﻓـﺎﺯﻭﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺒﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺴـﻴﻠﺔ ﺍﻟﺼـﺎﻟﺤﺔ ﻟﻠـﺫﻫﺎﺏ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻤﺴﺭﻋﺎ(.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : )ﻀﺎﺤﻜﺎ ﻟﻠﺘﺎﺠﺭ( ﺃﻨﻪ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻟﻌﺒﺩ ﺃﺜـﻕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻪ.. ﻭﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﻴﺭﻓﻪ ﻋﻨﻲ.. ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﺜﻘﻠﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻡ ﻭﺍﻷﺴـﻰ ﺒﻨﻜﺎﺘـﻪ ﺍﻟﻤﺭﺤـﺔ ﻭﺍﻵﻥ‬ ‫)ﻟﻠﺘﺎﺠﺭ(.‬ ‫- ٤٥ -‬
  • ‫ﻫل ﻟﻙ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺘﺘﺠﻭل ﻤﻌﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ‬ ‫ﺜﻡ ﻨﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻨﻲ ﻟﻨﺘﻐﺩﻯ ﻤﻌﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺃﻨﻨﻲ ﻤﺩﻋﻭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻋﻨﺩ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺘﺠـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺃﺘﻭﻗﻊ ﺃﻥ ﺃﺭﺒﺢ ﻤﻨﻬﻡ ﺭﺒﺤﺎ ﻭﻓﻴﺭﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ـﻭل..‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺤﺘـ‬ ‫ـﻰ ﺫﺍﻙ ﺇﺫﻥ.. ـﺄﻫﻴﻡ ﻭﺃﺘﺠـ‬ ‫ﺴـ‬ ‫ﺼﺎﻋﺩﺍ ﻫﺎﺒﻁﺎ ﻷﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻭﻤﺎ ﺘﺭﻴﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ )ﻭﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻥ ﻤﻥ ﻴﺴﻠﻤﻨﻲ ﻟﻸﻤﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺭﻴﺩﻩ.. ﺇﻨﻤﺎ‬ ‫ﻴﺴﻠﻤﻨﻲ ﻟﻤﺎ ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺒﻠﻭﻏﻪ ﺃﻨﻨﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻜﻘﻁﺭﺓ ﻤﺎﺀ.. ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﺒﺤـﺙ‬ ‫ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ ﻋﻥ ﻗﻁﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ ﻓﻠﻤـﺎ‬ ‫ﺴﻘﻁﺕ ﻓﻴﻪ ﻟﺘﺘﻌﻘﺏ ﺍﻟﺭﻓﻴﻕ.. ﻓﻲ ﺨﻔﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺘﻠﻬﻑ.. ﺃﻀﺎﻋﺕ ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﺃﺭﺩﺕ ﺃﻥ ﺃﺠﺩ ﺸـﻘﻴﻘﻲ ﺍﻟﺘـﻭﺃﻡ ﻓﻔﻘـﺩﺕ‬ ‫ﻟﺸﻘﻭﺘﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺙ ﻋﻨﻪ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﺍﻟﻨﺎﻁﻕ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ(‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺠﺭﻯ؟ ﻜﻴﻑ ﻋﺩﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ؟‬ ‫- ٥٥ -‬
  • ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻋﺩﺕ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ؟ ﺒل ﻗﺩ ﺠﺌﺕ ﺒﻌﺩ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﺨﻴﺭ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺩﻗﺕ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺔ ﺒﺄﺠﺭﺍﺴـﻬﺎ )ﺍﻟﺜﺎﻨﻴـﺔ‬ ‫ﻋﺸﺭﺓ( ﻭﺠﻌﻠﺘﻬﺎ ﺴﻴﺩﺘﻲ ﺘﺩﻕ )ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩﺓ(‬ ‫ﺒﻠﻁﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻫﺩﺉ ﻨﻔﺴﻙ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻭﺃﺨﺒﺭﻨﻲ ﺃﺭﺠﻭﻙ‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺘﺭﻜﺕ ﺍﻟﻤﺎل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﻁﻴﺘﻙ ﺇﻴﺎﻩ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻨﻌﻡ.. ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻘﺭﻭﺵ ﺍﻟﺴﺘﺔ؟ ﺍﻟﺘـﻲ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻤﻌﻲ ﺍﻷﺭﺒﻌﺎﺀ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻷﺩﻓﻊ ﻟﻠﺴـﺭﺍﺝ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﺠﺭ ﺇﺼﻼﺡ ﺴﺭﺝ ﺴﻴﺩﺘﻲ؟ ﻟﻘﺩ ﺃﺨـﺫﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺍﺝ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻭﻟﻡ ﺃﺤﺘﻔﻅ ﺃﻨﺎ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺇﻥ ﻤﺯﺍﺠﻲ ﺍﻵﻥ ﻻ ﻴﺤﺘﻤل ﻤﺯﺍﺤﺎ ﻗل ﻟﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺘﻌﺒﺙ ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻤﺎل؟ ﺇﻨﻨﺎ ﻏﺭﺒﺎﺀ ﻫﻨـﺎ..‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻓﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺘـﺄﻤﻥ ﻋﻠـﻰ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﻤﺎﻨﺔ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ ﻭﻫﻲ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﻋﻥ ﻋﻴﻨﻴﻙ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﻱ.. ﺃﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﺎﷲ ﻭﻓﺭ ﻓﻜﺎﻫﺎﺘﻙ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺤﻴﻥ ﺘﺠﻠﺱ ﻟﻠﻌﺸﺎﺀ ﻟﻘﺩ ﺠﺌﺘﻙ ﺒـﺄﻤﺭ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻓﻲ ﻁﻠﺏ ﻤﻠﺢ.‬ ‫- ٦٥ -‬
  • ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻜﻔﻰ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻜﻔﻰ.. ﺃﻥ ﻓﻜﺎﻫﺎﺘﻙ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﻓﻲ ﻏﻴﺭ ﺃﻭﺍﻨﻬﺎ.. ﻓﺎﺴﺘﺒﻘﻬﺎ ﻟﺴﺎﻋﺔ ﺃﻨﺴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﻭﺃﻤﺭﺡ.. ﺃﻴـﻥ ﺍﻟـﺫﻫﺏ ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﺍﺌﺘﻤﻨﺘﻙ ﻋﻠﻴﻪ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺍﺌﺘﻤﻨﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ؟ ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﺇﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﻌﻁﻨﻲ‬ ‫ﺫﻫﺒﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻜﻔﻰ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺫل.. ﺩﻋﻨﺎ ﻤـﻥ ﺤﻤﺎﻗﺎﺘـﻙ‬ ‫ﺘﻠﻙ ﻭﻗل ﻟﻲ ﻜﻴﻑ ﺃﻭﺩﻋـﺕ ﺃﻨـﺕ ﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﺌﺘﻤﻨﺘﻙ ﻋﻠﻴﻪ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺇﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺅﺘﻤﻥ ﺇﻻ ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺃﺤﻀﺭﻙ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴ ـﻭﻕ ﻟﻠﻌﺸ ـﺎﺀ ﻓ ـﻲ ﺍﻟﺒﻴ ـﺕ: ﺒﻴﺘ ـﻙ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫)ﺍﻟﻔﻭﻨﻜﺱ( ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺇﻥ ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻭﺃﺨﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭﺍﻨﻙ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺒﺩ.. ﺃﻱ ﺴﻴﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﻟﻙ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺯﻭﺝ ﺴﻴﺎﺩﺘﻙ.. ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﺭﺒﺔ )ﺍﻟﻔﻭﻨﻜﺱ(‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﻭﻡ ﺤﺘـﻰ ﺘـﺄﺘﻲ ﺍﻟﺒﻴـﺕ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﻠﻐﺩﺍﺀ.. ﻭﺘﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺘﺴﺭﻉ ﺒﻨﻔﺴﻙ ﺇﻟـﻰ‬ ‫- ٧٥ -‬
  • ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﺘﺘﻐﺩﻯ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﺃﺘﺴﺨﺭ ﻤﻨﻲ.. ﻫﻜﺫﺍ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨـﻲ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺫﺭﺘﻙ؟ ﺨﺫ ﻫﺫﻩ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﺫل.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﻱ.. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻘﺼﺩ؟ ﻜﻑ ﺒﺎﷲ ﻋﻨﻲ ﻴﺩﻙ‬ ‫ﻭﺃﻏﻠﻠﻬﺎ ﻓﺈﻥ ﻟﻡ ﺘﻔﻌل.. ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻓﺴﺄﻁﻠﻕ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﺴﺎﻗﻲ ﺍﻟﺭﻴﺢ )ﻴﺨﺭﺝ(.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻗﺴﻤﺎ ﺒﺤﻴﺎﺘﻲ ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺨﺩﻋﺔ ﺃﻭ ﺸﺒﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺩﻋﺔ ﻭﻗﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻓﺴﻠﺏ ﻤﻨﻪ ﻤﺎﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻜﻠﻪ. ﺇﻨﻬﻡ ﻴﻘﻭﻟﻭﻥ.. ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ﻤﻤﻠﻭﺀﺓ‬ ‫ﻏﺸﺎ ﻭﻀـﻼﻻ ﻓـﺈﻥ ﻜـﺎﻥ ﻫـﺫﺍ ﺤ ﹰـﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻸﺴﺭﻋﻥ ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻥ )ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ( ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻥ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺒﺩ ﻓﻭﺍ ﺨﻭﻓﻲ ﺃﻻ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺎﻟﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺭﺯ ﺃﻤﻴﻥ.‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫- ٨٥ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫)ﻭﻤﻨﺯل ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴـﻲ.. ﺘـﺩﺨل‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ ﻭﻟﻭﺴﻴﺎﻥ(.‬ ‫: ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﺯﻭﺠﻲ.. ﻭﻻ ﺍﻟﻌﺒﺩ ﻋـﺎﺩ.. ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺃﺭﺴﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﻁﻠﺏ ﺴـﻴﺩﻩ ﻭﺘﻌﺠﻠﺘـﻪ.. ﺇﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ ﻗﺩ ﺒﻠﻐﺕ ﺍﻟﺜﺎﻨﻴﺔ ﺤﻘﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ ﺩﻋﺎﻩ ﺘﺎﺠﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭ.. ﻓﺨﺭﺝ ﻤﻥ‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺇﻟﻰ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ ﻴﺘﻨﺎﻭل ﻏﺩﺍﺀﻩ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﻫﻠﻡ ﻴﺎ ﺃﺨﺘﻲ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯﺓ ﻨﺘﻨﺎﻭل ﻨﺤﻥ ﻏﺩﺍﺀﻨﺎ‬ ‫ﻭﻻ ﺘﻘﻠﻘﻲ ﺒﺎﻟﻙ ﺃﻥ ﺍﻟﺭﺠل ﺴﻴﺩ ﺤﺭ.‬ ‫: ﻭﻟﻜﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻟﻠﺭﺠﺎل ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺭﻴﺎﺕ ﺃﻜﺜﺭ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﻤﻤﺎ ﻟﻨﺎ؟‬ ‫: ﻷﻥ ﺃﻋﻤﺎﻟﻬﻡ ﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺩﺍﺌﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫: ﺘﺄﻤﻠﻲ ﻜﻴﻑ ﺃﻨﻪ ﻜﻠﻤﺎ ﺘﻔﺎﻨﻴﺕ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺘـﻪ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺴﺎﺀﻩ ﻤﺎ ﺃﻗﺩﻡ ﻟﻪ.‬ ‫: ﺍﻋﻠﻤﻲ ﺃﻨﻪ ﻜﻠﺠﺎﻡ ﻟﻤﺸﻴﺌﺘﻙ‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫: ﻟﻴﺱ ﻴﻠﺠﻡ ﻫﻜﺫﺍ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺤﻤﻴﺭ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫- ٩٥ -‬
  • ‫: ﺴﺎﺩ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻋﻠﻰ ﻜل ﻤﺎ ﺴﺎﺩﻭﺍ ﻋﻠﻴـﻪ..‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﻷﻨﻬﻡ ﺃﻜﺜﺭ ﺃﻟﻭﻫﻴﺔ.. ﻟﻘﺩ ﻤﻨﺤﻬﻡ ﺍﷲ ﺤﺴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻔﻜﺭﺍ ﻭﻨﻔﻭﺴﺎ ﻤﺘﺄﻤﻠﺔ.. ﻓﻌﻼ ﻗـﺩﺭﻫﻡ –‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺼﺒﺤﻭﺍ ﻟﻨﺴﺎﺌﻬﻡ ﺍﻟﺴـﺎﺩﺓ ﻭﺍﻷﺭﺒـﺎﺏ..‬ ‫ﻓﺎﺠﻌل ﺇﺭﺍﺩﺘﻙ ﺇﺫﻥ ﺭﻫ ﹰـﺎ ﻟﻤـﺎ ﻴﺸـﺎﺀ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل.‬ ‫: ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺒﻭﺩﻴﺔ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺠﻌﻠﺘﻙ ﺘﻌﺭﻀﻴﻥ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ؟!‬ ‫: ﻻ.. ﺒل ﻫﻤﻭﻡ ﺍﻟﺯﻭﺠﻴﺔ‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ(‬ ‫: ﻫﻴﻪ.. ﺃﺴﻴﺩﻙ ﺍﻟﻤﺘﺄﺨﺭ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻨﺎ؟‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻜﻼ.. ﻟﻘﺩ ﻤﺩ ﻴﺩﻴﻪ ﻜﻠﺘﻴﻬﻤﺎ ﻋﻠﻲ ﻭﺃﺫﻨـﺎﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺸﻬﺩ ﺒﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: ﻭﻟﻜﻥ.. ﺃﺭﺠﻭﻙ ﺨﺒﺭﻨﻲ.. ﻫل ﺴﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ؟ ﻟﺸﺩ ﻤﺎ ﻴﻬﺘﻡ ﺒﺄﻥ ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺴـﺭﻭﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺏ ﺯﻭﺠﻪ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﺘﻲ.. ﻻﺸﻙ ﺃﻥ ﺴـﻴﺩﻱ ﻗـﺩ ﺃﺼـﺒﺢ‬ ‫- ٠٦ -‬
  • ‫ﻜﺎﻟﺨﺭﻭﻑ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: ﺍﻟﺨﺭﻭﻑ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻭﻏﺩ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻟﻡ ﺃﻗﺼﺩ ﺃﻥ ﺃﻗﻭل ﺃﻥ ﻟﻪ ﻗﺭﻨﻴﻥ.. ﻭﻟﻜـﻥ‬ ‫ﻻﺸﻙ ﺃﻨﻪ ﻜﺎﻤل ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻓﻌﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﺭﺩﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻟﻠﻐﺩﺍﺀ.. ﺴﺄﻟﻨﻲ‬ ‫ﻋﻥ ﺃﻟﻑ "ﻤﺎﺭﻙ" ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﺏ.. ﻗﻠﺕ ﻟـﻪ:‬ ‫"ﻟﻘﺩ ﺤﺎﻥ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﻐﺩﺍﺀ" ﻓﺼﺎﺡ: "ﺫﻫﺒـﻲ".‬ ‫ﻓﻘﻠﺕ: "ﻁﻌﺎﻤﻙ ﻗﺩ ﺍﺤﺘﺭﻕ" ﻓﻘﺎل: "ﺫﻫﺒﻲ"‬ ‫ﺘﻠﺕ: "ﺃﻻ ﻋﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ" ﻓﻘﺎل "ﺫﻫﺒﻲ"‬ ‫ﻗﻠﺕ "ﺴﻴﺩﺘﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ" ﻓﺄﺠﺎﺏ: "ﻓﻠﺘﻨﺸـﻕ‬ ‫ﺴﻴﺩﺘﻙ" ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﺴﻴﺩﺘﻙ ﻫﺫﻩ.. ﺃﻟـﻕ‬ ‫ﺒﺴﻴﺩﺘﻙ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻭﺃﻏﺭﺏ ﻋﻥ ﻭﺠﻬﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻋﺩ ﺇﺫﻥ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺒﺩ ﻭﺃﺤﻀﺭﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ.‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻨﻌﻡ.. ﺃﺤﻀﺭﻩ.. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ﺃﻀﺭﺏ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ؟ ﺒﺤـﻕ ﺍﷲ.. ﺃﺒﻌـﺙ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺭﺴﻭﻻ ﺁﺨﺭ ﻏﻴﺭﻱ.‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﻋﺩ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺒﺩ.. ﻭﺇﻻ ﺸﻘﻘﺕ ﺭﺃﺴﻙ ﺸﻘﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻌﺒﺩ(.‬ ‫- ١٦ -‬
  • ‫: ﻴﺎﷲ ﻜﻡ ﺠﻌل ﺍﻟﻀﺠﺭ ﻭﺠﻬـﻙ ﻋﺒﻭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﻤﺘﺠﻬﻤﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺇﻥ ﺨﻠﻴﻼﺘﻪ ﻴﻨﻌﻤﻥ ﺒﺼﺤﺒﺘﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﺘﻀﻭﺭ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺸﻭﻗﺎ ﺇﻟﻰ ﻨﻅﺭﺓ ﻤﻨﻪ ﺭﻀﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﻅﺒﻲ ﺸﺩﻴﺩ ﺍﻟﻨﻔﺎﺭ.. ﻗﺩ ﺘﺨﻁﻰ ﺍﻟﺤـﺩﻭﺩ‬ ‫ﻭﺭﺍﺡ ﻴﺭﻋﻰ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻥ ﺒﻴﺘﻪ ﻤـﺎ ﺃﻨـﺎ ﺇﻻ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻤﻴﺘﻪ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﻠﻴﺕ ﺠﺩﺘﻬﺎ ﻓﺭﺍﺡ ﻴﻐﺭﻱ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺼﻴﺩﻩ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻠﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺅﺫﻱ ﺼﺎﺤﺒﻬﺎ.. ﻜﻔـﻰ..‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺘﻐﻠﺒﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ..‬ ‫: ﻻ ﻴﺤﺘﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺴﺎﺀﺓ ﺇﻻ ﺍﻟﺤﻤﻘﻰ ﺍﻟﺫﻴﻥ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﻻ ﺸﻌﻭﺭ ﻟﻬﻡ.. ﻭﺃﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻴﻘﻴﻥ ﺃﻥ ﻋﻴﻨـﻪ‬ ‫ﻗﺩ ﻋﻠﻘﺕ ﺒﻐﻴﺭﻱ ﻭﺇﻻ ﻓﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻨﻌﻪ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎ ﺍﻵﻥ.‬ ‫)ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ(‬ ‫- ٢٦ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫ـﻭﻟﺱ‬‫) ـﺩﺍﻥ ـﺎﻡ ـﺩﺨل ﺍﻨﺘﻴﻔـ‬ ‫ﻋـ ﻴـ‬ ‫ﻤﻴـ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ(‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺇﻥ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﻁﻴﺘﻪ ﻟﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻤﺤﻔﻭﻅ‬ ‫ﻓﻲ ﺨﺎﻥ )ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ( ﻓﻲ ﻤﺄﻤﻥ ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻌﺒـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺹ.. ﻓﻘﺩ ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻫﻨﺎﻙ.. ﻤﺘﺠﻭﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻨﻲ ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺒﺩﻭ ﻟﻲ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺩﺭﻭﻤﻴـﻭ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴـﻲ ﺍﻟﺨـﺎﻟﻕ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻁﻕ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ(‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻜﻴﻑ ﺤﺎﻟـﻙ ﺍﻵﻥ.. ﺃﻭ ﺘﻐﻴـﺭ ﻤﺯﺍﺠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺡ؟ ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﺘﻌﺸﻕ ﺍﻟﻀﺭﺏ ﻓﺘﻔﺎﻜـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻤﻌﻲ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ.. ﺃﻨﺕ ﻻ ﺘﻌـﺭﻑ ﺨـﺎﻥ‬ ‫"ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ"؟ ﻭﻟﻡ ﺘﺘﺴﻠﻡ ﺫﻫ ‪‬ـﺎ؟ ﻭﺴـﻴﺩﺘﻙ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺘﻁﻠﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺃﻋﻭﺩ ﻟﻠﻐﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴـﺕ..‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺒﻴﺘﻲ "ﺍﻟﻔﻭﻨﻜﺱ"؟ ﺃﻜﻨﺕ ﻗـﺩ ﺠﻨﻨـﺕ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﺭﺩ ﻋﻠﻲ ﺒﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺃﻱ ﺭﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ؟ ﻭﻤﺘﻰ ﻗﻠﺕ ﻤﺜل ﻫـﺫﺍ‬ ‫- ٣٦ -‬
  • ‫ﺍﻟﻜﻼﻡ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺍﻵﻥ ﻓﻘﻁ.. ﻫﻨﺎ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ.. ﻟﻡ ﺘﻜﺩ ﺘﻤﻀﻲ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺴﺎﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺃﻨﺎ ﻟﻡ ﺃﺭﻙ ﻤﻨﺫ ﺃﺭﺴﻠﺘﻨﻲ ﻤﻥ ﻫﻨـﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻨﻘﻴﻡ ﺒﺨﺎﻥ "ﺍﻟﻘﻨﻁﻭﺭ" ﻭﺍﻟﺫﻫﺏ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﻋﻁﻴﺘﻨﻲ ﻤﻌﻲ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﺒﺩ.. ﻟﻘﺩ ﺃﻨﻜﺭﺕ ﺘﺴـﻠﻡ ﺍﻟـﺫﻫﺏ..‬ ‫ﻭﺤﺩﺜﺘﻨﻲ ﻋﻥ ﺴﻴﺩﺓ ﻭﻏـﺩﺍﺀ ﻭﺠﻌﻠﺘﻨـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﺴﺘﺎﺀ ﻭﺃﻏﻀﺏ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻴﺴﺭﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﺭﺍﻙ ﻓﻲ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺤـﺎل ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻭﺭ.. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﻌﻨﻲ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﺯﺍﺡ؟ ﻗـل‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻟﻲ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ: ﺃﺭﺠﻭﻙ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺤﻘﺎ.. ﺃﺘﻬﺯﺃ ﻤﻨﻲ ﻭﺘﺴـﺨﺭ ﺒـﻲ ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻙ.. ﺃﺘﻅﻨﻨﻲ ﺃﻤﺯﺡ؟ ﺇﻟﻴﻙ.. ﺨﺫ ﻫﺫﻩ..‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺜﻡ ﻫﺫﻩ )ﻴﻀﺭﺒﻪ(.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺩﻋﻨﻲ.. ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.. ﺒﺎﷲ.. ﺃﻀﺭﺒﻙ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺠﺩ ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﻫﺯﺍﺭ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺇﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﺃﺘﺒﺴﻁ ﻤﻌﻙ ﺃﺤﻴﺎﻨﺎ ﻓﺄﺘﺨﺫﻙ ﻨﺩﻴﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٤٦ -‬
  • ‫ﻴﻀﺤﻜﻨﻲ ﻭﺃﺘﺤﺎﺩﺙ ﻤﻌﻙ ﺃﻓﻴﻜـﻭﻥ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺴﺒﺒﺎ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺘﻬﺯﺃ ﻤـﻥ ﻋﻁﻔـﻲ ﺒﻁـﻭل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺴﺎﻨﻙ ﻭﺘﺠﻌل ﻤﻥ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺠﺩﻱ ﻤﺴﺘﺒﺎﺤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻤﺯﺍﺤﻙ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻗل ﻟﻲ ﺃﺭﺠﻭﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻟﻡ ﺃﻀﺭﺏ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻻ ﺘﻌﺭﻑ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﺸﻴﺌﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.. ﺃﻻ ﺃﻨﻨـﻲ‬ ‫ً‬ ‫ﺃﻀﺭﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻨﺎ ﺃﻀﺭﺒﻙ ﻷﻨﻙ ﺘﺴﺨﺭ ﻤﻨﻲ.‬ ‫)ﺘﺩﺨل ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ ﻭﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ(‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻴﺎ ﺃﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ.. ﻨﻌﻡ.. ﺃﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﻤﺘﻌﺠﺒﺎ ﻏﺎﻀﺒﺎ ﻓﺎﺒﺘﺴﺎﻤﺘﻙ ﺍﻟﺤﻠﻭﺓ ﺃﻀﺤﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻﻤﺭﺃﺓ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻨﺎ ﻟﺴﺕ ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ ﻻ ﻭﻟﺴﺕ‬ ‫ﺯﻭﺠﻙ ﻟﻘﺩ ﻤﺭ ﺯﻤﺎﻥ ﻜﻨﺕ ﺘﻘﺴﻡ ﻓﻴـﻪ..‬ ‫ﻭﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﺴﺄﻟﻙ ﺃﺤﺩ.. ﺇﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻻ ﻴﻜﻭﻥ‬ ‫ﻨﻐﻤﺎ ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻙ ﻭﺃﻥ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻻ ﺘﺭﻭﻕ ﻓﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٥٦ -‬
  • ‫ﻋﻴﻨﻴﻙ.. ﻭﺃﻥ ﻴﺩﻙ ﻻ ﻴﺤﻠﻭ ﻟﻬﺎ ﻤﻠﻤـﺱ..‬ ‫ﻭﺫﻭﻗﻙ ﻻ ﻴﺴﺘﺴﻴﻎ ﻁﻌﻤﺎ.. ﺤﺘﻰ ﺃﺤﺩﺜﻙ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻙ ﻭﺃﻟﻤﺴـﻙ ﺃﻭ ﺃﻗـﻭﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺨﺩﻤﺘﻙ.. ﻓﻜﻴﻑ ﺤﺩﺙ ﺍﻵﻥ ﻴﺎ ﺯﻭﺠـﻲ..‬ ‫ﻜﻴﻑ ﺤﺩﺙ ﺃﻨﻙ ﻨﻔﺭﺕ ﻤـﻥ ﺭﻭﺤـﻙ..‬ ‫ﻨﻌﻡ.. ﻤﻥ ﺭﻭﺤﻙ.. ﺇﺫ ﻨﻔﺭﺕ ﻤﻨﻲ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺴﻴﺩﺘﻲ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠـﺔ.. ﺃﺘﺒﺜﻴﻨﻨـﻲ ﺃﻨـﺎ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﻜﻭﻯ؟ ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻙ ﻓﻠﻡ ﻴﻤﺽ ﻋﻠـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻓﺴﻭﺱ ﺇﻻ ﺴﺎﻋﺘﺎﻥ.. ﻭﺃﻨﺎ ﻏﺭﻴﺏ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﺩﻴﻨﺘﻜﻡ ﻏﺭﺒﺘﻲ ﻋﻤﺎ ﺠﺎﺀ ﻓﻲ ﺤﺩﻴﺜﻙ.‬ ‫: ﻴﺎ ﺃﺨﻲ ﻜﻔﻰ.. ﻤﻨﺫ ﻤﺘﻰ ﺃﺨـﺫﺕ ﺘﻌﺎﻤـل‬ ‫ﻟﻭﺴﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺃﺨﺘﻲ ﻫﻜﺫﺍ؟ ﻟﻘﺩ ﺃﺭﺴﻠﺕ ﻤـﻊ ﺩﺭﻭﻤﻴـﻭ‬ ‫ﺘﻁﻠﺒﻙ ﻟﻠﻐﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﺕ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻤﻌﻪ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻤﻌﻲ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﻤﻌﻙ.. ﻭﺭﺠﻌﺕ ﺃﻨﺕ ﻤﻥ ﻋﻨﺩﻩ ﺘﻘﻭل‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫- ٦٦ -‬
  • ‫ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺼﻔﻌﻙ.. ﻭﺃﻨﻪ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﻀـﺭﺒﻪ ﻟـﻙ‬ ‫ﺃﻨﻜﺭ ﺃﻥ ﺒﻴﺘﻲ ﺒﻴﺘﻪ.. ﻭﺃﻨﻨﻲ ﺯﻭﺠﻪ.‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻫل ﺘﺤﺩﺜﺕ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ ﻤﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺴـﻴﺩﺓ؟‬ ‫ﺍﻷﻡ ﻴﻔﻀﻲ ﺒﻨﺎ ﺘﺼﺭﻓﻙ.. ﻭﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻤـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺒﺘﺂﻤﺭﻙ ﻋﻠﻲ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ؟ ﺃﻨﺎ ﻟﻡ ﺃﺭﻫﺎ ﺃﺒﺩﺍ ﻗﺒل ﺍﻵﻥ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻨﺕ ﺘﻜﺫﺏ ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﺸـﺭﻴﺭ.. ﺃﻥ ﻨﻔـﺱ‬ ‫ﻜﻠﻤﺎﺘﻬﺎ ﻫﺫﻩ.. ﺃﻋﺩﺘﻬﺎ ﺃﻨﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻤﻌﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻭﻕ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺃﻨﺎ ﻟﻡ ﺃﺘﺤﺩﺙ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻲ ﻤﻌﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻓﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﺎﻋﺕ ﺃﻥ ﺘﺩﻋﻭﻨﺎ ﺇﺫﻥ ﺒﺄﺴﻤﺎﺌﻨﺎ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﻭﺤﻴﺎ ﻤﻨﺯﻻ.‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫: ﻜﻡ ﻻ ﻴﻠﻴﻕ ﺒﻭﻗﺎﺭﻙ ﺃﻥ ﺘﻤﺜل ﺃﻨﺕ ﻭﻋﺒﺩﻙ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﺍﻟﺴﺨﻴﻑ ﻜﻔﺎﻙ ﺇﺴﺎﺀﺓ ﺇﻟﻰ ﺃﻨﻙ‬ ‫ﻗﺩ ﺒﻌﺩﺕ ﻋﻨﻲ ﻓﻼ ﺘﺯﺩ ﺍﻹﺴـﺎﺀﺓ ﺇﻴﻼ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺒﻤﺯﻴﺩ ﻤـﻥ ﺍﻻﺯﺩﺭﺍﺀ ﺘﻌـﺎل.. ﺴـﺄﺘﻌﻠﻕ‬ ‫- ٧٦ -‬
  • ‫ﺒﻜﻤﻙ ﻫﺫﺍ.. ﻓﺄﻨﺕ ﻴـﺎ ﺯﻭﺠـﻲ ﺸـﺠﺭﺓ‬ ‫ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﻪ ﻭﺃﻨﺎ ﻜﺭﻤﺔ ﻗﺩ ﺯﻓﺕ ﺒﻀﻌﻔﻬﺎ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻋﻭﺩﻙ ﺍﻷﺸﺩ.. ﻓﺸﺎﺭﻜﺘﻙ ﻗﻭﺘﻙ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻨﻬﺎ ﺘﻜﻠﻤﻨﻲ ﻭﺘﺩﻓﻊ ﺒﻲ ﻜﻴﻔﻤـﺎ ﺘﺭﻴـﺩ ﺃﻭ‬ ‫ﺘﺯﻭﺠﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﻡ؟ ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺃﺘﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺤﻘﻴﻘﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻟﻤﺭﻴﺏ ﺭﻴﺒـﺔ ﺃﻜﻴـﺩﺓ‬ ‫ﻓﻸﻟﻬﻭﻥ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻐﻠﻁﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺩﻤﺕ ﺇﻟﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺃﻨﻨﻲ ﺴﺄﺘﻐﺩﻯ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻤﻌـﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺯﻭﺠﻲ ﺒﺎﻟﻁـﺎﺒﻕ ﺍﻷﻋﻠـﻰ ﻭﺴـﺄﺠﻌﻠﻙ‬ ‫ﺘﻌﺘﺭﻑ ﺒﺤﻴﻠﻙ.. ﻓﺘﻜﻔﺭ ﺒﺫﻟﻙ ﻋﻥ ﺃﻟـﻑ‬ ‫ﻨﺯﻭﺓ ﻤﺎﺠﻨﺔ ﻭﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴـﻭ ﺃﺤـﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﻻ ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻤﺨﻠﻭﻕ ﺒﺎﻟﺩﺨﻭل.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ.. ﺃﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻨﺔ.. ﺃﻡ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ؟ ﺃﻤﺴﺘﻴﻘﻅ ﺃﻨﺎ ﺃﻡ ﻨﺎﺌﻡ؟.. ﺃﻤﺠﻨـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺃﻡ ﺒﻜﺎﻤل ﻋﻘﻠﻲ؟‬ ‫ﺃﻓﺘﻌﺭﻓﻨﻲ ﻫﺎﺘﺎﻥ ﺤﻘﺎ ﻭﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺴـﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﻻ ﻤﻥ ﺃﻨـﺎ؟ ﻓﻸﻗـل ﻤـﺎ‬ ‫ﺘﻘﻭﻻﻥ ﻭﻷﻭﺍﺼل ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﺫﻱ ﺒـﺩﺃﻨﺎﻩ‬ ‫- ٨٦ -‬
  • ‫ﻭﻷﺴﻴﺭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻀﺒﺎﺏ ﻨﺤﻭ ﻜل ﻤﻐﺎﻤﺭﺓ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺩﻱ.. ﺍﻟﺤﺭﺱ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺎﺏ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﻭﻻ ﺘﺩﻉ ﺃﺤﺩﺍ ﻴـﺩﺨل ﻭﺇﻻ ﻜﺴـﺭﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺭﺃﺴﻙ. ﻫﻴﺎ "ﺃﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ" ﻫﻴﺎ ﻟﻘﺩ ﺘﺄﺨﺭﻨـﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺩﺍﺀ )ﻴﺨﺭﺠﻭﻥ(.‬ ‫)ﺇﻅﻼﻡ(‬ ‫- ٩٦ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ‬ ‫)ﺃﻤﺎﻡ ﺒﻴﺕ ﺍﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﺍﻟﻨﺎﻁﻕ ﺃﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ(‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺃﻨﺘﻴﻔﻭﻟﺱ ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ.. ﻭﺩﺭﻭﻤﻴﻭ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ ﻭﺃﻨﺠﻴﻠﻴﻭ ﻭﺒﻠﺘﺎﺯﺍﺭ(.‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻨﺠﻴﻠﻴﻭ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﺎﺌﻎ ﺍﻟﻜـﺭﻴﻡ ﻻﺒـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺄﺫﻥ ﻟﻨﺎ ﻓﺈﻥ ﺯﻭﺠﺘﻲ ﺇﺫ ﻟﻡ ﺃﺭﻉ ﺍﻟﻤﻭﺍﻋﻴﺩ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺘﺴﺘﺸﻴﻁ ﻏﻀﺒﺎ ﻓﻬﻼ ﻗﻠـﺕ ﻟﻬـﺎ ﺃﻨﻨـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺄﺨﺭﺕ ﻓﻲ ﻤﺤﻠﻙ ﻷﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺼﻴﺎﻏﺔ‬ ‫ﻋﻘﺩﻫﺎ.. ﻏﻴـﺭ ﺃﻥ ﺩﺭﻭﻤﻴـﻭ ﺍﻟﺸـﺭﻴﺭ‬ ‫ﺴﻴﺨﺫﻟﻨﻲ ﻓﻴﻨﻘل ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺍﻓﺘﺭﺍﺀ ﺃﻨﻪ ﻟﻘﻴﻨﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻕ ﻭﺃﻨﻨﻲ ﻀﺭﺒﺘﻪ.. ﻭﺃﻨﻨﻲ ﺘﺭﻜﺕ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻤﺎﻨﺘﻪ ﺃﻟﻑ ﻤﺎﺭﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻫﺏ ﻭﺃﻨﻜـﺭﺕ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻲ ﻭﺒﻴﺘﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻜﻴﺭ ﻴﺎ ﻫﺫﺍ.. ﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﺘﻌﻨﻲ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻗل ﻤﺎ ﺸﺌﺕ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.. ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺃﻋﻠﻡ ﻤـﺎ‬ ‫ﺃﻋﻠﻡ.. ﺃﻋﻠﻡ ﺃﻨﻙ ﻀﺭﺒﺘﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫- ٠٧ -‬
  • ‫ﻭﻋﻨﺩﻱ ﻤﻥ ﺁﺜﺎﺭ ﻴﺩﻙ ﻤﺎ ﺃﺒﺭﺯﻩ ﺩﻟﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻨﻙ ﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺃﺠﻤل ﺤﻤﺎﺭ.. ﻭﻻﺒﺩ ﻟﻲ ﻤﻥ ﺃﺭﻜـل ﺇﺫﺍ‬ ‫ﺭﻜﻠﺕ.. ﻭﻤﻥ ﺍﻷﻓﻀل ﻟـﻙ ﻴـﺎ ﺴـﻴﺩﻱ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﻓـﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻤـﺄﺯﻕ ﺃﻥ ﺘﺘﺠﻨـﺏ‬ ‫ﺤﻭﺍﻓﺭﻱ ﻭﺃﻥ ﺘﺤﺫﺭ ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻴﺎ ﺴﻴﺩ ﺒﻠﺘﺎﺯﺍﺭ ﺃﻨﻲ ﻷﺩﻋﻭ ﺍﷲ ﺃﻥ ﻴﻜـﻭﻥ‬ ‫ﻁﻌﺎﻤﻨﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻘﺩﻤﻪ ﺇﻟﻴﻙ ﺠﺩﻴﺭﺍ ﺒﺭﻏﺒﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻻﺤﺘﻔﺎﺀ ﺒﻙ.‬ ‫: ﻻ ﻴﻬﻤﻨﻲ ﻁﻌﺎﻤﻙ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻭﻟﻜﻨﻲ‬ ‫ﺒﻠﺘﺎﺯﺍﺭ‬ ‫ﺃﻋﺘﺯ ﺒﺘﺭﺤﻴﺒﻙ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻤﺎﺫﺍ ﻤﻬـﻼ.. ﺃﻥ ﺒـﺎﺒﻲ ﻤﻐﻠـﻕ ﺃﺫﻫـﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺃﻤﺭﻫﻡ ﻴﻔﺘﺤﻭﺍ ﻟﻨﺎ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : )ﻤﻨﺎﺩﻴﺎ( ﺴﻴﺴﻴل‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﻴﺎ ﺃﺘﺎﻥ ﺍﻟﺭﺤﻰ.. ﻴﺎ ﻓﺴل..‬ ‫ﻴﺎ ﻁﺭﻁﻭﺭ.. ﻴﺎ ﺁﻟﻪ ﻴﺎ ﻤﺠﺫﻭﺏ.. ﺃﺒﺘﻌـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫- ١٧ -‬
  • ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺃﻭ ﺃﺨﺭﺱ ﺤﻴﺙ ﺃﻨﺕ.. ﻫﻴـﺎ‬ ‫ﺍﺒﺘﻌﺩ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ.‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻤﻥ ﺍﻷﺤﻤﻕ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻌﻠﻭﻩ ﺒﻭﺍﺒﻨﺎ؟ ﺴـﻴﺩﻱ‬ ‫ﻴﻨﺘﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ.‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺩﻋﻪ ﻴﻌﺩ ﻤﻥ ﺤﻴﺙ ﺃﺘﻰ ﻭﺇﻻ ﺃﺼﺎﺒﻪ ﺍﻟﺒﺭﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﻗﻔﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻜﻠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل؟ ﻫﻴـﻪ..‬ ‫ﺍﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ.‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﺴﺄﻓﺘﺢ ﻟﻙ ﺇﺫﺍ ﻗﻠﺕ ﻟﻲ ﻟﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﺃﻓﺘﺢ؟‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺃﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻟﻤﺎﺫﺍ؟ ﻟﻜﻲ ﺃﺘﻐﺩﻯ.. ﺃﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﺘﻐﺩﻯ ﺍﻟﻴﻭﻡ.‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﻭﻟﻥ ﺘﺠﺩ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﻏـﺩﺍﺀﻙ‬ ‫ﻫﻨﺎ.. ﻓﻌﺩ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ.. ﺇﻥ ﺃﺭﺩﺕ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻭﻤﻥ ﺃﻨﺕ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻨﻌﻨﻲ ﻋﻥ ﺒﻴـﺕ ﻫـﻭ‬ ‫ﺒﻴﺘﻲ؟‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺒﻭﺍﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻨﻭﺒﺔ ﻴﺎ ﺴـﻴﺩﻱ.. ﻭﺍﺴـﻤﻲ‬ ‫- ٢٧ -‬
  • ‫ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﻭﻴﺤﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻟﻘﺩ ﺴـﺭﻗﺕ ﻋﻤﻠـﻲ‬ ‫ﻭﺍﺴﻤﻲ ﻤﻌﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﻤﺎ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻀﺠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺴﻴﺴﻴل‬ ‫ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻤﻴﻭ؟ ﻤﻥ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺒﺎﻟﺒﺎﺏ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : ﺴﻴﺴﻴل ﺩﻋﻲ ﺴﻴﺩﻱ ﻴﺩﺨل.‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﻻ.. ﻭﺸﺭﻓﻙ ﺃﻨـﻪ ﺘـﺄﺨﺭ‬ ‫ﺴﻴﺴﻴل‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺍ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻻ ﺘﺴﻤﻌﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺒﻨﺕ؟ ﺩﻋﻴﻨﺎ ﻨـﺩﺨل..‬ ‫ﺃﻨﻲ ﺁﻤﺭﻙ.‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﻤﻌﻁﻠﻜﺵ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺴﻴﺴﻴل‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﺎﺠﺭﺓ.. ﺍﻓﺘﺤﻲ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻷﺩﺨل.‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﻤﻥ ﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺜﻴﺭ ﻜل ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﻀﺠﺔ ﺒﺎﻟﺒﺎﺏ؟‬ ‫ﺩﺭﻭﻤﻴــــﻭ : )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﻴﺒﺩﻭ ﻭﺍﷲ ﺃﻥ ﻤﺩﻴﻨﺘﻜﻡ ﻤﺒﺘﻼﺓ‬ ‫- ٣٧ -‬
  • ‫ﺒﺸﺒﺎﻥ ﻻ ﻴﺤﻜﻤﻬﻡ ﺃﺤﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﻗﻭﺴﻲ‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﺃﻨﺕ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺯﻭﺠﺘﻲ.. ﺃﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺒـﻙ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺄﺘﻲ ﻤﻥ ﺯﻤﻥ؟‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل( ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻭﻏﺩ.. ﻫﻴﺎ ﺍﺒﺘﻌﺩ ﻋﻥ‬ ‫ﺃﺩﺭﻴﺎﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺏ.‬ ‫: ﻻ ﺯﺍﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻫﻨﺎ ﻭﻻ ﺘﺭﺤﻴﺏ.‬ ‫ﺃﻨﺠﻴﻠﻴﻭ‬ ‫: ﻅﻠﻠﻨﺎ ﻨﺘﻨﺎﻅﺭ ﺃﻴﻬﻤﺎ ﺃﻓﻀـل.. ﻭﺇﺫ ﻨﺤـﻥ‬ ‫ﺒﻠﺘﺎﺯﺍﺭ‬ ‫ﻨﻌﻭﺩ ﺩﻭﻥ ﺍﻟﻅﻔﺭ ﺒﺄﺤﺩﻫﻤﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﻫﻴﺎ ﺃﺒﺤﺙ ﻟﻲ ﻋﻥ ﺸﻲﺀ.. ﻓﺴﺄﻜﺴﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫ﻜﺴﺭﺍ ﻷﻓﺘﺤﻪ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫: ﺃﺼﺒﺭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.. ﺃﻨﻙ ﺒﻌﻤﻠﻙ ﻫﺫﺍ ﺇﻨﻤـﺎ‬ ‫ﺒﻠﺘﺎﺯﺍﺭ‬ ‫ﺘﺸﻬﺭ ﺍﻟﺤﺭﺏ ﻋﻠﻰ ﺴﻤﻌﺘﻙ.. ﻭﺘﺭﻓﻊ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﻤﺭﺍﻗﻲ ﺍﻟﺸﻙ ﺸﺭﻑ ﺯﻭﺠﻙ ﺍﻟـﺫﻱ ﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻤﺱ.. ﺇﻥ ﺨﺒﺭﺘﻙ ﺍﻟﻁﻭﻴﻠـﺔ ﺒﺤﻜﻤﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻭﺒﺭﺯﺍﻨﺔ ﻓﻀﺎﺌﻠﻬﺎ ﻭﺒﻭﻗﺎﺭ ﺴﻨﻬﺎ ﻭﺒﺎﺤﺘﺸﺎﻡ‬ ‫ﺘﺤﻔﻅﻬﺎ.. ﻟﺘﺩﻓﻊ ﻋﻨﻬﺎ ﺴﻭﺀ ﻅﻨﻙ ﺒﻌﺫﺭ ﻗﺩ‬ ‫ﺘﺠﻬﻠﻪ ﺃﻨﺕ.. ﻓﻼ ﻨﺸﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻓﻲ ﺃﻨﻬﺎ‬ ‫ﺴﺘﻘﺩﻡ ﺃﺤﺴـﻥ ﺍﻷﻋـﺫﺍﺭ ﻋـﻥ ﺇﻏـﻼﻕ‬ ‫- ٤٧ -‬
  • ‫ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻵﻥ ﻓـﻲ ﻭﺠﻬـﻙ.. ﺃﻁﻌﻨـﻲ‬ ‫ﻭﺃﻨﺼﺭﻑ ﺼﺎﺒﺭﺍ.. ﻭﻫﻠﻡ ﻨﺘﻐﺩﻯ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻁﻌﻡ ﺍﻟﻨﻤﺭ.‬ ‫ﺍﻨﺘﻴﻔـــﻭﻟﺱ : ﺃﺼﺒﺕ.. ﺴﺄﺭﺤل ﻓﻲ ﻫﺩﻭﺀ‬ ‫ﺍﻷﻓﺴﻭﺴﻲ‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫- ٥٧ -‬
  • ‫)ﺘﺼﻔﻴﻕ ﻭﺘﻬﻠﻴل ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ(‬ ‫)ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻴﻅﻬﺭ ﻟﻴﺘﻭﺴﻁ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﻭﻴﺅﺩﻱ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ ﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭﻩ ﺍﻟﻭﻫﻤﻴﺔ‬ ‫– ﻓﺠﺄﺓ ﺘﺴﻤﻊ ﻜﻭﺍﻟﻴﺱ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﺠﻠﺒـﺔ‬ ‫ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺼﻔﺎﺭﺍﺕ ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻨﻔﺭ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺠﻴﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺒﻴﻥ ﻴﻁﺎﺭﺩﻫﻡ ﺭﺠـﺎل‬ ‫ﺍﻟﺸ ـﺭﻁﺔ – ﺘﺤ ـﺩﺙ ﺍﻟﻤﻁ ـﺎﺭﺩﺓ ﻋﻠ ـﻰ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻜﻠﻪ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﻴ ـﺔ ﺇﻟ ـﻰ ﺃﻥ ﻴﺼ ـﻁﺩﻡ ﺒ ـﻪ ﺃﺤ ـﺩ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺒﻴﻥ. ﺃﺤﺩ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻴﻭﺸـﻙ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻘﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺒﺩﻻ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺏ.. ﻭﻫﻨﺎ ﻓﻘـﻁ ﻴﺨـﺭﺝ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﻤﺸﻬﺩﻩ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴـﺭﻱ ﻭﺘﻌـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ ﻜﻠﻪ، ﻭﻴﻘـﺒﺽ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺒﻴﻥ ﻭﺍﻟﺒﻌﺽ ﺍﻵﺨـﺭ‬ ‫ﺘﺴﺘﻤﺭ ﻤﻁﺎﺭﺩﺘﻪ ﻤﻥ ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺇﺸﺭﺍﻑ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻨﻤﺎﻁ ﻜﺎﺭﻴﻜﺎﺘﻭﺭﻴﺔ ﺘﺭﺘﺩﻱ‬ ‫- ٦٧ -‬
  • ‫ﺃﻗﻨﻌﺔ ﺒﺸﻌﺔ ﺘﺭﻤﺯ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﺒـﺎﺀ ﺍﻟﺸـﺩﻴﺩ:‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﻭﻤﻤﺜـل‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ.‬ ‫ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻨﻔﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ‬ ‫– ﻭﺍﻟﻜﻭﻤﺒﺎﺭﺱ ﻭﺒﻌﺽ ﻓﻁﻨﺎﺀ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌـﺔ‬ ‫ﻭﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ.. ﺃﻨﻬـﻡ ﻴﺘـﺎﺒﻌﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺸﺭﻁﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻏﺒﻴﻥ ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ(.‬ ‫: ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺼل ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻌﺯﺓ ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻴﺼﺭﺥ( ﺼﺩﺍﻉ.. ﻗﻠﺔ ﺭﺍﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: )ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺯﻤﺕ( ﻤﺎﺨﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫: ﻓﻭﻀﻰ ﻏﻭﻏﺎﺌﻴﺔ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﺸﻐﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻤﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠﻴﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫: )ﻜﺭﻴﺴﺘﻭﻓﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺩﺍﺨـﻼ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻀﺠﺔ.. ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﻋﻤﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫٨٢ ﺴ ـﻨﺔ – ﻴ ـﺩﺨل ﻤﻨ ـﺩﻓﻌﺎ ﻜﺎﻟﺴ ـﻬﻡ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ‪‬‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫- ٧٧ -‬
  • ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻭﺘﺤﺕ ﺇﺒﻁﻪ ﻜﺘﺎﺒﺎ.. ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻴﺒﺩﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻌﺘﺯﺍ ﺒﻨﻔﺴﻪ ﺇﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻐﺭﻭﺭﺍ – ﺃﻨـﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺸﻌﺭ ﺒﺸﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻌﺒﻘﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺤﻤﻠﻬﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﻋﻤﺎﻗﻪ ﻜﺸﺎﻋﺭ ﻤﺴﺭﺤﻲ ﻜﺒﻴـﺭ.. ﺃﻨـﻪ‬ ‫ﻋﻨﻴﻑ ﻭﺸـﺭﺱ ﻓـﻲ ﻁﺒﺎﻋـﻪ ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﻴﻐﻀﺏ(.‬ ‫: ﺤﻴﻠﻜﻭ ﺤﻴﻠﻜﻭ ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺼل ﻴﺎ ﻋﻤﺩﺓ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺨﻨﺎﻗﺔ.. ﺸﻐﺏ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻗﺎل ﺇﻴﻪ ﺠﺎﻴﻴﻥ ﻴﺘﻔﺭﺠﻭﺍ ﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﺄﻟﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﻭﺃﻟﻑ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫: ﻻ ﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻥ؟ ﺩﻩ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻗﺒﻀﺘﻭﺍ ﻋﻠﻴﻬﻡ.. ﻤﺵ ﻜﺩﻩ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺘﻔﺘﺢ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﺓ ﺒﻘﻪ ﻴﺎ ﻋﻤﺩﺓ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺤﻨﻘﻔل ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻜل ﻤﺴﺎﺭﺡ ﻟﻨﺩﻥ ﺤﻨﻘﻔﻠﻬﺎ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: )ﺒﺸﻤﺎﺘﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ( ﻭﻗﺭﻴﺏ ﺤﻨﺠﻴـﺏ ﻟﻜـﻭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫ﻀ ـﻠﻑ ﻜ ـل ﺍﻟﻤﺴ ـﺎﺭﺡ ﻓ ـﻲ ﺍﻟﻌ ـﺎﻟﻡ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫- ٨٧ -‬
  • ‫ﺤﻨﺤﺭﻗﻬﺎ.. ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ.‬ ‫: ﻟﻴﻪ.. ﻟﻴﻪ ﻜﻔﻰ ﺍﷲ ﺍﻟﺸﺭ ﻴﺎ ﻤﺤﺘﺭﻡ.‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻁﻭﻓﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻭﻅﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻴﺎ ﺴﺎﺘﺭ ﻴﺎ ﺭﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻴﺎ ﺤﻔﻴﻅ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻁﺎﻋﻭﻥ؟!‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺃﻟﻌﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻤﺩﺭﺴﺔ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺸﻌﺒﻴﺔ ﻟﻠﺠﻤﺎﻫﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺭﻭﻤﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟﺘﻌﻠـﻴﻡ ﻓـﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘـﺭﺍ‬ ‫ﺍﻟﻌﻁﺸﺎﻨﺔ ﻟﻠﻤﻌﺭﻓﺔ.. ﻟﻠﻭﻋﻲ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺘﻔﻜﻴﺭﻜﻭ ﻫﻭ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻟﻌﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫)ﺨﻼل ﺫﻟﻙ ﺘﺘﻘﺎﺭﺏ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻭﻤﻥ‬ ‫ﺨﻼل ﻀﺤﻜﺎﺕ ﺨﺒﻴﺜﺔ ﻴﺴـﺘﻘﺭﻭﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﻤﺭ ﻤﺎ(‬ ‫: ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ ﺍﻟﻭﺒﺎﺀ ﺍﻷﺴﻭﺩ )ﺤﺎﻟﺔ ﺫﻋﺭ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫- ٩٧ -‬
  • ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(.‬ ‫: )ﻴﻘﺭﺃ ﻤﻥ ﻭﺭﻗﺔ ﻴﺨﺭﺠﻬﺎ ﻤﻥ ﺠﻴﺒﻪ( ﺘﻔﻴـﺩ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫ﺁﺨﺭ.‬ ‫ـﺩﺓ : )ﻤﻌﺎ ﺒﻘﺼﺩ ﺇﺯﻋﺎﺠﻬﻡ( ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻤــــ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫: ﻓﻲ ﺤﻭﺍﺭﻱ ﻟﻨﺩﻥ ﺒﺩﺃ ﻴﻅﻬﺭ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﻭﺨﻭﻓﺎ ﻋﻠﻰ ﺼﺤﺔ ﺸﻌﺏ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺍﻟﻁﻴﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﻤﻨﻭﻉ ﺍﻟﺘﺠﻤﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ‬ ‫: ﻭﻤﻼﻋﻴﺏ ﺍﻟﻜﻭﺭﺓ؟ ﻭﺍﻟﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﺸـﻌﺒﻴﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻟﻤﺼﺎﺭﻋﺔ ﺍﻟﺩﺒﺒﺔ؟‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ.. ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻭﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺍﺸﻤﻌﻨﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻭﺒـﺱ ﻴـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻋﻤﺩﺓ؟‬ ‫: ﺍﻷﻭﺍﻤﺭ ﻜﺩﻩ.. ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻭﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴـﺔ : )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫: ﻤﺘﻬﻴﺄﻟﻲ ﻻ ﻓﻴﻪ ﻁﺎﻋﻭﻥ ﻭﻻ ﻜﻭﻟﻴﺭﺍ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫- ٠٨ -‬
  • ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ ﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﺒـﺘﻤﻼ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺭﺡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺒﺎﻵﻻﻑ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ ﺸﺎﻴﻔﺔ ﺭﻭﺤﻬﺎ ﻭﻤﺸﺎﻜﻠﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﻜﺩﺍﺒﻴﻥ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺍﻟﺘﻘﺭﻴﺭ ﺍﻟﺭﺴﻤﻲ ﺒﻴﻘﻭل ﻓﻴﻪ ﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻴﺎ ﻤﺎ ﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﺭﺴﻤﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻴﻘﺎﻁﻌﻪ( ﻴﻜـﻭﻥ ﻓـﻲ ﻤﻌﻠﻭﻤﻜـﻭ ﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﺠﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻬـﺎﺭﺩﺓ ﻤﻤﻨـﻭﻉ ﻓـﺘﺢ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻟﻠﺠﻤﺎﻫﻴﺭ.‬ ‫: ﻭﻟﺤﺩ ﺃﻤﺘﻪ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻷﺠل ﻏﻴﺭ ﻤﺴﻤﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻭﺍﺴﻡ ﺍﻟﻨﺒﻲ ﺤﺎﺭﺴـﻪ ﺍﻷﺠـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺒﺘﺎﻋﻜﻭ ﺃﻤﺘﻪ ﺤﺘﺴﻤﻭﻩ؟‬ ‫- ١٨ -‬
  • ‫: ﻭﻟﺤﺩ ﻤﺎ ﻴﺘﺴﻤﻰ ﺍﻷﺠل‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺩﻩ ﺇﺫﺍ ﺃﺘﺴﻤﻰ ﺨﺎﻟﺹ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫: ﻤﻁﻠﻭﺏ ﻤﻥ ﻜل ﺼﺎﺤﺏ ﻓﺭﻗﺔ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﺭﺍﻋﺎﺓ ﺍﻵﺘﻲ:‬ ‫: )ﻤﻘﺎﻁﻌﺎ( ﺃﺤﻨﺎ ﻴﺎ ﻋﻤﺩﺓ ﻨﺭﻓﺽ ﺃﻱ ﻗﻴﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺘﻔﺭﻀﻬﺎ ﺃﻨﺕ ﺃﻭ ﻤﺠﻠﺱ ﺒﻠﺩﻴﺔ ﻟﻨﺩﻥ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫: )ﺒﺒﺭﻭﺩ ﻭﺜﻘﺔ( ﻻ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺩﻩ ﻜﺎﻥ ﺯﻤﺎﻥ ﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻜﺭﺴﺘﻭﻓﺭ ﻴﺎ ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺼﺎﺤﺏ ﻓﺭﻗﺘﻨﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻴﻘﺎﻁﻌﻪ( ﺃﻨﺎ ﻋﻤﺩﺓ ﻟﺤﻤﻲ ﻤﺭ.. ﻤﺵ ﺯﻱ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻋﻤﺩ ﺯﻤﺎﻥ.. ﺃﻨﺎ ﻟﻭﺭﺩ‬ ‫: ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺒﺘﺎﻋﻨﺎ ﺤﻴﻘﺩﻡ ﻟﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻤﺠﻠﺱ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﺤﺘﺠﺎﺝ ﺒﺎﺴﻡ ﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﻴﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﻟﻨﺩﻥ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻌﺒﻭﺍ ﻏﻴﺭﻫﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﻋﺼﻭﺭ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﺍﻨﺯﺍﺤﺕ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫- ٢٨ -‬
  • ‫: ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻓﻲ ﻟﻨﺩﻥ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺃﻭﺭﻭﺒﺎ ﻋﺎﻴﺸﺔ ﻋﺼﺭ ﺠﺩﻴـﺩ.. ﻋﺼـﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ ﻓﻲ ﺤﻭﺍﺭﻱ ﻟﻨﺩﻥ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻋﺎﻴﺸﺔ ﻋﺼـﺭﻫﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻭﺍﻻﻨﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻲ‬ ‫ﻭﺒﺘﺸﺠﻊ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ ﻓﻲ ﻜل ﻟﻨﺩﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺒﺘﻌﺸﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺘﻭﺍﻓـﻕ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻴﻭﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﺨﻨﻘﻭﺍ ﺒﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﺩ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﺒﺤﺎﻟﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﻻ ﻁﺎﻋﻭﻥ ﻭﻻ ﻜﻭﻟﻴﺭﺍ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻋﻤﻭﻤﺎ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﻌﻤﻭﻡ ﻭﺍﻓﻕ ﻴﻘﻔـل ﻜـل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ ﻓﻲ ﻟﻨﺩﻥ ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴـﺔ : ١١ ﻴﻭﻨﻴﻪ ﺴﻨﺔ ٢٩٥١‬ ‫)ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ ﻭﺘﺘﻘـﺎﺭﺏ ﺭﺅﻭﺴـﻬﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫- ٣٨ -‬
  • ‫ﻭﻴﺘﻬﺎﻤﺴﻭﻥ ﻀﺎﺤﻜﻴﻥ ﻓﻲ ﺸﻤﺎﺘﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ(‬ ‫: )ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ ﻭﻴﻬﻤﺱ ﻟﻶﺨـﺭﻴﻥ( ﺃﻤـﺎ ﺃﺭﻭﺡ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺃﻜﻤل ﻨﻭﻤﻲ.‬ ‫: )ﻫﻤﺴﺎ( ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻜﻤل ﻋﺩ ﺇﻴـﺭﺍﺩ ﺼـﻨﺩﻭﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺭﺘﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺒﺭﻋﺎﺕ ﻭﺍﻟﻨﺫﻭﺭ‬ ‫: )ﻫﻤﺴﺎ( ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻜﻤـل ﻗﺭﺍﻴـﺔ ﺍﻟﺠﺭﻨـﺎل..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫ﻭﺃﺤل ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﻁﻌﺔ.‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﻀﺎﺤﻜﻴﻥ(‬ ‫)ﺍﻟﻀﻴﻕ ﻭﺍﻷﺴﻰ ﻭﺍﻟﺤﺯﻥ ﻴﺴﻴﻁﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ – ﻋﻠﻰ ﻤﺎﺭﻟﻭ – ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ ﻭﻋﻠﻰ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫: ﻭﺒﻌﺩﻴﻥ.. ﺤﻨﻌﻴﺵ ﺇﺯﺍﻱ ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻤﺴﺭﺡ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻷﻭل‬ ‫: ﺴﻤﻙ ﺒﺭﻩ ﺍﻟﻤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫: ﻨﺘﺨﻨﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫: ﻨﻤﻭﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﺎﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﺒﻴﺩﻩ(‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻨﺤﺱ.. ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﻟﺴﺔ ﺤﺘﺴﻤﻊ‬ ‫- ٤٨ -‬
  • ‫ﺒﺎﺴﻡ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺇﺤﻨﺎ ﻻﺯﻡ ﻨﻌﻤل ﺤﺎﺠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻷﻭل‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﻻﺯﻡ ﻴﺤﺘﺞ ﻟﺠﻼﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜل ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫: ﻤﻔﻴﺵ ﻓﺎﻴﺩﺓ ﻴﺎ ﺠﻤﺎﻋـﺔ.. ﺍﻟﻁـﺎﻋﻭﻥ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﺨﻔﺎﺵ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻓﺎﺭﺩ ﺠﻨﺎﺤﺎﺘﻪ.. ﺴـﺤﺎﺏ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ ﻤﻀﻠﻡ ﺴﻤﺎ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻜﻠﻬﺎ.‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﺤﺼـﻰ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺎﻟﻴـﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﻴﺩﻩ( ﺍﻟﻘﺭﺵ ﻜﺎﻥ ﻟﺴﻪ ﺤﻴﺠﺭﻱ ﻓﻲ ﺇﻴﺩﻱ‬ ‫ﻴﺎ ﺨﺴﺎﺭﺓ.. ﺍﻟﺒﻠﻴﺔ ﻟﺴﻪ ﻜﺎﻨﺕ ﺤﺘﻠﻌﺏ ﻴـﺎ‬ ‫ﺨﺴﺎﺭﺓ.‬ ‫: )ﻭﻗﺩ ﺍﻗﺘﺭﺏ ﻤﻨﻪ ﻴﺘﺎﺒﻌﻪ ﻟﻔﺘﺭﺓ( ﺍﻁﻤﺌﻥ ﻴﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ.‬ ‫: )ﻴﻔﻴﻕ ﻤﻥ ﺸﺭﻭﺩﻩ( ﻫـ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻁﻤﺌﻥ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ.. ﻜﻠﻬﺎ ﻜﺎﻡ ﻴﻭﻡ ﻭﺠﻼﻟـﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﺒﻼﻁﻬﺎ ﻫﻴﻤﻠﻭﺍ ﺤﺼﺎﺭ ﺍﻟﻁﺎﻋﻭﻥ‬ ‫ﻭﺃﻨﻔﺎﺴﻬﻡ ﺤﺘﻜﺘﻤﻬﺎ ﺍﻟﺘﺨﻤﺔ ﻤﻥ ﻜﺘﺭ ﺍﻟﻠﺤﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴﺎﻜﻠﻭﻫﺎ.. ﻭﻗﺘﻬﺎ ﺤﺘﻠﺯﻤﻬﻡ ﻤﺭﻁﺒﺎﺕ‬ ‫ﻀﺤﻜﺎﺕ ﻤﻬﻀـﻤﺎﺕ ﺘﺨﻠـﻴﻬﻡ ﻴﺤـﺩﻓﻭﺍ‬ ‫- ٥٨ -‬
  • ‫ﺭﺀﻭﺴﻬﻡ ﻟﻭﺭﺍ ﻭﺭﺠﻠﻴﻬﻡ ﻟﻔﻭﻕ.. ﺠﺘـﺘﻬﻡ‬ ‫ﺘﺘﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ.. ﻤﻥ ﺘﺤـﺕ ﻟﻔـﻭﻕ‬ ‫ﺘﺘﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻀـﺤﻙ.. ﻓﻴﻬﻀـﻤﻭﺍ ﺍﻟﻠـﻲ‬ ‫ﺃﻜﻠﻭﻩ.. ﻭﻓﻲ ﺍﻻﺴﺘﺭﺍﺤﺔ ﻴﺎﻜﻠﻭﺍ ﺘـﺎﻨﻲ..‬ ‫ﻓﻴﺭﻭﺤﻭﺍ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﻴﺘﻔـﺭﺠﻡ.. ﻗﺼـﺩﻱ‬ ‫ﻴﻬﻤﻀﻤﻭﺍ ﺘﺎﻨﻲ.. ﻴـﺎﻜﻠﻭﺍ ﻭﻴﻬﻀـﻤﻭﺍ..‬ ‫ﻭﻴﻬﻀﻤﻭﺍ ﻭﻴﺎﻜﻠﻭﺍ.‬ ‫: )ﻴﺨﺭﺝ( ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻫﻤﻪ ﻴﻬﻀﻤﻭﺍ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺘﻘـﺒﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻫﻤﻪ ﻴﻬﻀﻤﻭﺍ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺘﺸﺘﻬﺭ ﻤﺵ ﻜﺩﻩ ﻴﺎ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ؟‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺃﻨﺎ ﻋـﺎﺭﻑ ﺃﻨـﻙ ﻤـﺵ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺭﺍﻀﻲ ﻋﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻲ ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ‬ ‫: ﻜﻭﻤﻴﺩﻱ ﺍﻷﻏﻼﻁ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻭل ﺃﻏﻼﻁﻙ ﻴﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ.. ﺃﻭل ﻤﻨﺯﻟﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻗﻌـﺕ‬ ‫ﻓﻴﻪ.‬ ‫: ﺤـ.. ﺤﺎﻋﻤل ﺇﻴﻪ؟ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﻤﺎ ﻫﻭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎ ﻫﻭ ﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺃﻋﻴﺵ.. ﺃﻨﺎ ﻭﺍﻷﻭﻻﺩ..‬ ‫- ٦٨ -‬
  • ‫ﺃﻨﺕ ﺒﺯﻭﺭﻙ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﻟﻜﻥ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻭﺭﺍﻴﺎ ﻋﻴﺎل.. ﻜﺒﺸﺔ ﻋﻴﺎل ﻭﺃﻤﻬﻡ ﺴﺎﻴﺒﻬﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﻭﺠﺎﻱ ﻟﻨﺩﻥ ﺃﺠﺭﻱ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭﺯﻗﻲ ﻭﺭﺯﻗﻬﻡ.‬ ‫: ﺨﺴﺎﺭﺓ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻤﺎﻫﻭ ﻴﺎ ﺃﻜﺘﺏ ﻴﺎﻤﺎ ﺃﻜﺘﺒﺵ.‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﻨﺕ ﻜﺎﺘﺏ.. ﺨﺎﻤﺔ ﻜﺎﺘـﺏ ﻤﺴـﺭﺤﻲ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻜﻭﻴﺱ.. ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨـﺎ ﻭﻋـﺩﺘﻙ‬ ‫ﺃﻗﺭﺃﻫﺎ ﻟﻙ ﻗﺭﻴﺘﻬﺎ ﻭﺍﻨﺒﺴﻁﺕ ﻭﺘﻭﻗﻌﺕ ﻟﻙ‬ ‫ﻤﺴﺘﻘﺒل ﻋﻅﻴﻡ ﻜﻜﺎﺘﺏ ﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫: ﺼﺤﻴﺢ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﻴﻌﻨﻲ ﻤﺤﺎﻭﻟﺘﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻷﻭﻟﻰ.. ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﻜﺎﺘﺒﻬﺎ ﻗﺒل ﻤـﺎ ﺁﺠـﻲ‬ ‫ﻟﻨﺩﻥ.. ﻭﺃﻨﺎ ﻟﺴـﻪ ﻓـﻲ ﺍﺴـﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ..‬ ‫ﻋﺠﺒﺘﻙ؟‬ ‫: ﻋﻤل ﺃﺼﻴل.. ﻤﻥ ﻁﻴﻥ ﻭﺘﺭﺍﺏ ﻗﺭﻴﺘﻙ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻴﺎ ﺭﻴﺘﻙ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺘﻔﻀل ﻤﺤـﺎﻓﻅ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﺼﺎﻟﺘﻙ..‬ ‫: ﻭﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺍﻷﻏﻼﻁ ﺒﺭﻀﻪ.‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ٧٨ -‬
  • ‫: )ﻤﻘﺎﻁﻌﺎ( ﺒﺩﺍﻴﺔ ﺍﻨﺯﻻﻗﻙ ﺴﻘﻭﻁﻙ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺒﺱ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻨﺒﺴﻁﺕ.. ﻀﺤﻜﺕ.. ﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﺭﻀﻪ ﻋﺎﻴﺯﻩ ﺘﺭﻴﺢ ﻋﻘﻠﻬﺎ ﻤـﻥ ﺍﻟﻬﻤـﻭﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻼﻁ ﻜﻤﺎﻥ.‬ ‫: )ﻴﻘﺎﻁﻌﻪ( ﺍﻟﺒﻼﻁ ﻫﻭ ﺍﻟﻠﻲ ﻋﺎﻴﺯ ﻋﻘـﻭل‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﻼﻁﺔ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ.. ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻠـﻲ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻅﺎﻟﻤﻬﻡ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ.. ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﻗﺒﻠﻭﺍ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺁﺨـﺭ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺎﺘﻲ.. ﺍﻟﻨﻀـﺎل..‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﺴﺎﺓ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ. ﻭﻗﺒل ﻜﺩﻩ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺕ ﻅﺎﻟﻤﻬﻡ ﺃﻗﺒﻠﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺘﻴﻤﻭﺭ ﻟﻨﻙ‬ ‫ـﺕ ﻭﺇﺩﻭﺍﺭﺩ ـﺎﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺜـ‬ ‫ـﺩﻜﺘﻭﺭ ﻓﺎﻭﺴـ‬ ‫ﻭﺍﻟـ‬ ‫ـﺎ..‬ ‫ـﺔ ﺃ ـﻭﺍ ﻋﻠﻴﻬـ‬ ‫ـﻭﺩﻱ ﻤﺎﻟﻁـ ﻗﺒﻠـ‬ ‫ﻭﻴﻬـ‬ ‫ﻭﺍﻨﺒﺴﻁﻭﺍ.. ﻭﻤﺘﻨﺴﺎﺵ ﻜﻤﺎﻥ.. ﺍﻟﻤﺄﺴـﺎﺓ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ ﻟﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ ﻫﻴﻪ.. ﻗﻠﺕ ﺇﻴﻪ ﻴـﺎ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ؟‬ ‫: )ﺒﺤﻴﺭﺓ( ﻤﺎ ﻫﻭ.. ﻤـﺎ ﻫـﻭ ﻴـﺎ ﻤﺴـﺘﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﻴﻠﺯﻤﻨﻲ ﺍﻷﻭل ﺸـﻭﻴﺔ ﺸـﻬﺭﺓ..‬ ‫ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ.. ﻤﺎل‬ ‫- ٨٨ -‬
  • ‫: ﺴﻘﻭﻁ.. ﺴﻘﻭﻁ.. ﺴﻘﻭﻁ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻓﻘﻠﺕ ﻓﻲ ﻋﻘل ﺒﺎﻟﻲ.. ﺍﺒﺘـﺩﻯ ﺒﻜﻭﻤﻴـﺩﻴﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺨﻔﻴﻔﺔ.. ﻭﺒﻌﺩ ﻜﺩﻩ ﺃﻗﺩﺭ ﺃﻜﺘﺏ ﺍﻟﻠـﻲ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻋﺎﻴﺯﻩ.‬ ‫: ﺃﻤﺘﻪ.. ﺃﻤﺘﻪ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺤﻴﺤﺼل.. ﺤﻴﺤﺼل.. ﻜﻠﻬﺎ ﻜﺎﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺨﻔﺎﻑ.. ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ..‬ ‫: ﻭﺒﻌـﺩﻫﺎ ﺘﻨـﺎﺯل ﻴﺠـﺭ ﻭﺭﺍﻩ ﺘﻨـﺎﺯل..‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻨﺎﺯل ﻭﺭﺍﻩ ﺘﻨﺎﺯل ﻟﺤـﺩ ﻤـﺎ ﺘﻼﻗـﻲ‬ ‫ﺭﻭﺤﻙ ﻏﺎﻴﺹ ﻟﻭﺩﺍﻨﻙ ﻓﻲ ﺩﻭﺍﻤﺔ ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ.. ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ.. ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ ﺍﻟﻤﻬﻀـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﺘﺫل ﺍﻟﻠﻬﺱ.‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺃﻨﺕ.. ﺃﻨﺕ ﺒﺘـﺘﻜﻠﻡ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺔ.. ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﻭﺼﻠﺕ.. ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺎ ﻟﺴﻪ.‬ ‫: ﺨﺴﺎﺭﺓ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﺨﺴﺎﺭﺓ ﻜﺒﻴﺭﺓ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺤﺘﺩﻓﻥ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﺓ ﺍﻷﺼﻴﻠﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﺠـﻭﺍﻙ..‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻟﺴﻪ ﺠﻭﺍﻙ.. ﺃﻨﺕ ﻟﺴﻪ ﻭﻟـﻴﻡ ﺍﺒـﻥ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ.. ﻟﺴﻪ ﺍﻹﻨﺴـﺎﻥ ﺍﻷﺼـﻴل..‬ ‫- ٩٨ -‬
  • ‫ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ.. ﻓﻭﻕ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﻗﺒل ﻤﺎ ﺍﻟﺠـﻭﻫﺭﺓ‬ ‫ﺠﻭﺍﻙ ﺘﻨﺩﻓﻥ ﻭﻴﻭﻡ ﻤﺎ ﺘﺤﺏ ﺘﺭﺠﻊ ﻟﻬـﺎ..‬ ‫ﺘﺒﻌﺜﻬﺎ ﻤـﻥ ﺠﺩﻴـﺩ.. ﺤﺘﻔﻀـل ﺘﺤﻔـﺭ‬ ‫ﺒﻀﻭﺍﻓﺭﻙ ﻭﺃﺴـﻨﺎﻨﻙ ﺘﺤﻔـﺭ.. ﺘﺤﻔـﺭ‬ ‫ﺠﻭﺍﻙ.. ﺤﺘﻼﻗﻴﻬﺎ ﺴﺭﺍﺏ ﺴﺭﺍﺏ ﺒﺎﻫـﺕ‬ ‫ﻫﻴﻜل ﻋﻅﻤﻲ ﻫﺵ ﻫﺵ ﻟﻘﻴﻤـﺔ.. ﻟﻘﻴﻤـﺔ‬ ‫ﺃﺼﻴﻠﺔ ﻜﺎﻨﺕ.. ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﻴـﺎﻡ‬ ‫ﺠﻭﺍﻙ.. ﺤﺘﻼﻗﻴﻬﺎ ﺸﺒﺢ )ﻴﺨـﺭﺝ ﻤـﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺒﺴﺭﻋﺔ.. ﺤﺎﻟﻴﺎ ﻟﻴﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺴﻭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﻭﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻨﻪ ﻴﺠﻠـﺱ ﺘﻭﻤـﺎﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻴﺩ(.‬ ‫)ﻴﺘﺎﺒﻊ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺃﺜﻨـﺎﺀ ﺨﺭﻭﺠـﻪ ﻜﺎﻟﺴـﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻭﻴﻐﻤﻐﻡ(.‬ ‫: ﺸﺒﺤﻙ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻤﻤﻜـﻥ ﻴﺭﻋـﺏ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺅﻟﻑ ﻨﺎﺸﻲﺀ ﺯﻱ ﺤﻼﺘﻲ.. ﻟﻜﻥ ﻴﻭﻡ ﻤﺎ‬ ‫ﺤﺎ ﺒﻘﻪ ﻤﺸﻬﻭﺭ..‬ ‫ﻤﻨﺘﺸﺭ ﻏﻨﻲ.. ﻴـﻭﻡ ﻤـﺎ ﺤﺎﺒﻘـﻪ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﻴﻭﻤﻬﺎ ﺤﺎ ﺤﺎﺭﺏ ﺃﺸﺒﺎﺡ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ‬ ‫- ٠٩ -‬
  • ‫ﻭﺍﻵﺨﺭﺓ ﻓﺎﺭﺱ ﻓﻲ ﺃﻴﺩﻱ ﺭﻤـﺢ ‪Spear‬‬ ‫ﻭﺃﻫﺯ ﺍﻟﺭﻤﺢ ‪ Shake‬ﺃﻨﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻫﺎﻫﺯ ﺍﻟﺭﻤﺢ.. ﺭﻤﺢ ﺩﻫﺏ ﻓـﻲ ﺩﻫـﺏ‬ ‫ﻭﺠﻨﺤﺘﻪ ﻤﺭﺼـﻌﺔ ﺒﺠـﻭﺍﻫﺭ ﺍﻟﺸـﻬﺭﺓ‬ ‫ﻭﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ )ﻫﻨﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ ﻭﻤﻥ ﺨﻠﻔـﻪ‬ ‫ﺸﺭﻁﻴﺎﻥ(.‬ ‫: )ﻏﺎﻀﺒﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ( ﻭﺒﻌﺩﻴﻥ ﻤﻌﺎﻜﻭ ﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﺭﺴﺤﺠﻴﺔ.. ﻤﺎﻟﺤﺘﻘﺵ ﺃﻨﺎﻡ.. ﻓﻴﻥ ﺍﻟﻤﺩﻋﻭ‬ ‫ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ؟‬ ‫: )ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ ٩٣ ﺴﻨﺔ( ﺃﻴﻭﻩ ﺃﻨﺎ ﻫﻨـﺎ ﻴـﺎ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﺤﻀﺭﺓ ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ.. ﺨﻴﺭ.. ﺨﻴﺭ‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴﺸﻴﺭ ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﻟﻴﻀﻊ ﻟﻔﺔ ﻜﺒﻴـﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﻭﻴﻘﻭل ﻭﻫﻭ ﻴﻔﺘﺤﻬﺎ(‬ ‫ﺨﻴﺭ.. ﻓﻴﻥ ﺍﻟﺨﻴﺭ؟ ﻭﺍﻷﺸﺒﺎﺡ ﺒﺘﻁـﺎﺭﺩﻨﻲ‬ ‫ﻟﻴل ﻨﻬﺎﺭ.‬ ‫: ﺍﻷﺸﺒﺎﺡ؟‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺎﺕ.. ﻓـﻲ ﺍﻟﻤـﺩﺍﺭﺱ.. ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﺤﺘﻰ ﻋﻠﻰ ﺴﻭﺭ ﺠﻨﻴﻨﺔ ﺍﻟﻬﺎﻴـﺩ‬ ‫- ١٩ -‬
  • ‫ﺒﺎﺭﻙ ﺃﺸﺒﺎﺡ ﺃﺸﺒﺎﺡ )ﻴﺭﻓﻊ ﻜﺘﺎﺒﺎ ﺒﻌﺩ ﺁﺨﺭ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺒﺘﻁﻠﻊ ﻟﻲ ﻟﺴﺎﻨﻬﺎ ﺒﺘﻐﻴﻅﻨﻲ.‬ ‫: ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺃﺸﺒﺎﺡ ﻴﺎ ﻋﻤﺩﺓ؟‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ.. ﺨﻔﺎﺵ ﺃﺴﻭﺩ.. ﺇﻴـﻪ ﻋﻼﻗﺘـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺒﺎﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ ﻴﺎ ﻜﻴﺩ؟‬ ‫: )ﻴﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﻜﺘﺎﺏ ﺒﻌـﺩ ﺍﻵﺨـﺭ( ﻜﺘـﺏ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻋﺎﺩﻴﺔ.. ﻜﻠﻬﺎ ﺒﺘﻨﺒـﺎﻉ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒـﺎﺕ..‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺴﻭﺭ ﺍﻟﺠﻨﻴﻨﺔ.‬ ‫: ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ ﻟﻘﻴﻨﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﺩﺘﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺃﻭﺩﺘﻲ؟ ﻭﺇﺯﺍﻱ ﺩﺨﻠﺘﻭﻫـﺎ.. ﻭﻤﻔﺘﺎﺤﻬـﺎ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﻌﺎﻴﺎ ﺃﻫﻭﻩ؟‬ ‫: )ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻔﺘﺎﺤﺎ( ﻭﻤﻌﺎﻨﺎ ﺇﺤﻨﺎ ﻜﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴﺤﺼل ﺒﺎﻟﻅﺒﻁ؟‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﺤﻀﺭﺘﻙ ﺒﺘﻭﺯﻉ ﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ ﺴﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ ﺴﺭﻴﺔ؟؟‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻀﺩ ﺤﻜﻭﻤﺔ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫- ٢٩ -‬
  • ‫: ﺠﺎﻨﺎ ﺘﻘﺭﻴﺭ ﺴﺭﻱ ﺒﻜﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺒﺎ ﻜﺘﺏ ﻤﺴﺭﺡ ﻴـﺎ ﻋﻤـﺩﺓ.. ﻤـﺵ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ‬ ‫: ﺤﻀﺭﺘﻙ ﺒﺘﻬﺎﺠﻡ ﺤﻜﻭﻤﺔ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻗﺎل ﺇﻴﻪ.. ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻓﺎﺘﺤﺔ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻉ ﺍﻟﺒﺤﺭﻱ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻟﻠﺘﺠﺎﺭ ﺍﻷﺠﺎﻨﺏ ﻭ..‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻤﻌﻨﺩﻴﺵ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ ﺒﺎﻟﺸﻜل‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﺩﻩ‬ ‫: ﻟﻸﺴﻑ ﻤﺎ ﻟﻘﻴﻨﺎﺵ ﺍﻟﻤﻨﺸﻭﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﺃﻭﺩﺘﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺃﻫﻪ ﺒﺭﻀﻪ.. ﻁﻠﻌﻨﺎ ﺒﺤﺎﺠﺔ )ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻜﺘﺏ(.‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺘﻁﻠﻌﻭﺍ ﻤﻥ ﺃﻭﺩﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﺒﺤﺎﺠﺔ ﻴﺎ ﻋﻤﺩﺓ ﻓﻘﻠﺒﺘﻭﺍ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺔ ﻭﺠﺒﺘـﻭﺍ‬ ‫ﻋﺎﻟﻴﻬﺎ ﻭﺍﻁﻴﻬﺎ‬ ‫: ﺇﻴﻪ ﻋﻼﻗﺘﻙ ﺒﺎﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ ﻴﺎ ﻜﻴﺩ؟‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: )ﻴﻨﻅﺭ ﻟﻐﻼﻑ ﻜﺘﺎﺏ ﺒﻌﺩ ﺁﺨـﺭ( ﻜﺘـﺏ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫- ٣٩ -‬
  • ‫ـﻼﺕ ـﺭﺡ‬ ‫ﻤﺴـ‬ ‫ـﺎ ﺭﺤـ‬ ‫ـﺎﺭﻴﺦ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴـ‬ ‫ﺘـ‬ ‫ﻜﻼﺴﻴﻜﻴﺎﺕ ﺇﻏﺭﻴﻘﻴﺎﺕ ﻻﺘﻴﻨﻴـﺎﺕ ﻋﻠـﻭﻡ‬ ‫ﻓﻠﺴﻔﺔ ﻜﺘﺏ ﻋﺎﺩﻴﺔ ﺃﻏﻠﺒﻬﺎ ﻤﺘﺭﺠﻡ.. ﻭﻓـﻲ‬ ‫ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﺒﻘﺕ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓـﺔ ﻟﻠﺸـﻌﺏ..‬ ‫ﻭﺒﺄﺭﺨﺹ ﺍﻷﺴﻌﺎﺭ.. ﺤﺘﻪ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﻴﻨﺔ ﺘﻼﻗﻴﻬﺎ.. ﻭﺒﺄﺭﺨﺹ ﺍﻷﺴﻌﺎﺭ.‬ ‫: ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﻟﻑ ﻭﻻ ﺩﻭﺭﺍﻥ ﻴـﺎ ﻜﻴـﺩ.. ﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﺅﺍﻟﻲ.. ﺇﻴﻪ ﻋﻼﻗﺘﻙ ﺒﺎﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ؟‬ ‫: ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ ﻤﻤﻜﻥ ﺘﻼﻗﻴﻬﺎ ﻋﻨﺩ ﺃﻱ ﻤﺜﻘـﻑ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﻟﻨﺩﻥ‬ ‫: ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ ﻜﻠﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺩ.. ﺯﻨﺩﻗـﺔ.. ﻜﺘـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﻤﻨﻭﻋﺔ‬ ‫: ﺒﺘﻨﺒﺎﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻜﺘﺒﺎﺕ ﻭﻉ ﺍﻟﺴﻭﺭ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﺘﻨﺒﺎﻉ ﺁﻩ ﺘﻨﻘﺭﻱ ﻷ ﺘﻨﻔﻬﻡ ﻻ ﻻ ﻻ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: )ﺒﻌﺩ ﺘﻔﻜﻴﺭ( ﻋﻤﻭﻤﺎ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﻤﺎﻫﻴﺎﺵ ﺒﺘﺎﻋﺘﻲ‬ ‫: ﻋﺎل.. ﺒﺘﺎﻋﺔ ﻤﻴﻥ؟ ﺃﺘﻜﻠﻡ ﺒﺴﺭﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫- ٤٩ -‬
  • ‫: ﻭﺍﺤﺩ ﺼﺎﺤﺒﻲ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻭﺼﺎﺤﺒﻙ ﺩﻩ ﺍﺴﻤﻪ ﺇﻴﻪ؟ ﺃﺘﻜﻠﻡ ﺒﺴﺭﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: )ﺒﺤﻴﺭﺓ ﻭﺍﺭﺘﺒﺎﻙ( ﻭﺍﺤﺩ ﺼﺎﺤﺒﻲ.. ﻭﺃﻅﻥ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻴﺵ ﻟﺯﻭﻡ ﻟـ..‬ ‫: ﻻﺯﻡ ﻨﻌﺭﻑ ﺼﺎﺤﺒﻙ.. ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻜﺘـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺩﻱ‬ ‫: ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ ﻤﺵ ﺸﺎﻴﻑ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﻟﻜﺩﻩ.. ﻜﺘﺏ..‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻭﻤﺴﻤﻭﺡ ﺒﻴﻬﺎ ﻭ..‬ ‫: ﺃﺘﻜﻠﻡ ﻻﺯﻡ ﺘﻌﺘﺭﻑ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻉ ﺍﻟﺴﻭﺭ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺩﻱ ﺒﺘﻨﺒﺎﻉ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﺃﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ.. ﻫﻨﺎﻙ.. ﻫﻨﻜﺭﻤﻙ.. ﻭﺃﻜﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻴﺎ ﻜﻴﺩ ﺤﺘﺨﺭ ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻴﺎﻥ ﻴﺴﺤﺒﺎﻥ ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴـﺩ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﻨﺎﻅﺭﻱ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(‬ ‫: )ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ ﻭﻫﻭ ﺨﺎﺭﺝ( ﻴﺎ ﻋﺎﻟﻡ ﻨﻔﺴﻲ ﺃﻜﻤل‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻨﻭﻤﻲ )ﻭﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫)ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻴﺨﻠﻭ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻴﻤـﺎ ﻋـﺩﺍ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٥٩ -‬
  • ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻬـﻡ ﻭﺍﻟﻘﻠـﻕ‬ ‫ﻭﻴﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﻴﻁﻠﺏ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺨﻤـﺭ‬ ‫ﻴﺄﺨﺫﻫﺎ ﻟﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﻴﺤﺘﺴﻲ ﻜﺄﺴﺎ ﺒﻌﺩ ﺁﺨﺭ.. ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺩﺨل ﻜﺭﻴﺴﺘﻭﻓﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻤﺘﻭﺘﺭﺍ ﻴﺴـﻴﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﻭﺍﻻﻜﺘﺌﺎﺏ ﺍﻟﺸﺩﻴﺩﻴﻥ.. ﻴﺘﺠﻪ‬ ‫ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺭ ﻭﻴﻁﻠﺏ ﺯﺠﺎﺠﺔ ﺨﻤـﺭ‬ ‫ﻭﻴﻌﻭﺩ ﻟﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﻓﻴﻔﺎﺠﺄ ﺒﻭﺠـﻭﺩﻩ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺃﻭﺸﻙ ﺃﻥ ﻴﻐﻴﺏ ﻋـﻥ ﻭﻋﻴـﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﺏ.. ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻴﺤﺘﺴﻲ ﻜﺄﺴﺎ ﺒﻌﺩ ﺁﺨﺭ(‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻜﻴﺩ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻤﺵ ﻜﻴﺩ.. ﻓﻭﻕ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻜﻴﺩ ﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻥ؟ ﺃﺘﻜﻠﻡ ﻓﻭﻕ ﻴـﺎ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﻤﻴﻥ؟‬ ‫: ﻜﻴﺩ ﻤﺴﺘﺭ ﻜﻴﺩ ﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻴﻪ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ٦٩ -‬
  • ‫: ﻟﻴﻪ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻜﺘﺏ.. ﻜﺘﺏ.. ﻜﺘﺏ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻜﺘﺏ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻜﺘﺏ ﻭﺍﺤﺩ ﺼﺎﺤﺒﻪ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﺎﻟﻬﻡ ﻤﻴﻥ ﺼﺎﺤﺒﻪ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺴﻜﺕ.. ﻓﺨﺫﻭﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟـ...‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﺯﻤﺎﻨﻬﻡ ﺒـ)ﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺨﺭﻭﺝ( ﺍﻟﻜﻼﺏ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﻨﺤﺎ ﻴﺠﺭﻱ ﺨﻠﻔﻪ ﻭﻴﺴـﺘﻭﻗﻔﻪ( ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻴﻥ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ؟‬ ‫: ﺭﺍﻴﺢ ﻟﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺯﻤﺎﻨﻬﻡ ﺒﻴﻜﺭﻤﻭﻩ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺒﺘﺎﻋﺘﻲ ﻤﺵ ﺒﺘﺎﻋﺘﻪ.. ﻜﻨﺕ ﻋﺎﻴﺵ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻤﻌﺎﻩ ﻓﻲ ﺃﻭﺩﺘﻪ.. ﻭﺴﺎﻴﺏ ﻋﻨـﺩﻩ ﺸـﻭﻴﺔ‬ ‫ﻜﺘﺏ )ﻭﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺨﺭﻭﺝ(‬ ‫: ﻭﺭﺍﻴﺢ ﻟﻬﻡ ﺒﺭﺠﻠﻴﻙ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻻﺯﻡ ﺃﻨﻘﺫ ﻜﻴﺩ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺭﺒﺎﺡ )ﻭﻴﺠﺫﺏ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻤﻥ ﺫﺭﺍﻋﻪ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ٧٩ -‬
  • ‫ﻟﻴﺠﻠﺴﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﻭﻴﻭﺍﺼﻼﻥ ﺍﺤﺘﺴﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺨﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﻴﻭﺸﻜﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﻘﺩﺍﻥ ﻭﻋﻴﻬﻤـﺎ‬ ‫ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ ﺨﺼﻭﺼﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨـﻼل ﺫﻟـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺨﻔﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ. ﻤﻊ ﺘﺭﻜﺯﻫﺎ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬـﻪ ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴـﺩ ﺜـﻡ‬ ‫ﺘﺭﻜﻴﺯﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟـﺩﺍﺨﻠﻲ ﺤﻴـﺙ‬ ‫ﻜﻬﻑ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ ﺘﻤﺎﺭﺴﻥ ﻁﻘﻭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺴﺤﺭ ﻭﺍﻟﺸﻌﻭﺫﺓ ﺤﻭل ﻗﺩﺭ ﺘﻐﻠﻲ.. ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺭﻋﻭﺩ ﺼﺎﺨﺒﺔ ﺍﻟﻜﻬﻑ ﻓﻲ ﻭﺴﻁﻪ ﻗـﺩﺭ‬ ‫ﺘﻐﻠﻲ – ﺭﻋﺩ.. ﺘﺩﺨل ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺜﻼﺙ(‬ ‫: ﺤﻠﻘﻭﺍ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻘﺯﺍﻥ ﻭﺍﻗﺫﻓﻭﺍ ﻓﻴﻪ ﻨﻘﻴﻊ ﺍﻟﺴﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫ﻤﻤﺎ ﺘﺤﺘﻭﻴﻪ ﺍﻟﻤﺼﺭﺍﻥ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻀﺎﻋﻔﻭﺍ ﺍﻟﻌﻨﺎ ﻀﺎﻋﻔﻭﺍ ﺍﻟﻀﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫ﻓﻭﺭﻱ ﻗﺩﺭﻨﺎ‬ ‫ﺍﺤﺭﻗﻲ ﻴﺎ ﻨﺎﺭ‬ ‫: ﺨﺫﻭﺍ ﻜﺒﺩ ﻴﻬﻭﺩﻱ ﻤﺤل ﺍﻟﺤﺭﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫ﺃﻨﻑ ﺘﺭﻜﻲ، ﺸﻔﺎﻩ ﺘﺘﺭﻯ‬ ‫ﻭﺍﺠﻌﻠﻭﺍ ﺍﻟﺨﻠﻴﻁ ﺜﺨﻴﻨﺎ ﻟﺯﺠﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺃﻀﻴﻔﻭﺍ ﺒﻌﺽ ﺃﻤﻌﺎﺀ ﺍﻟﻨﻤﺭ‬ ‫- ٨٩ -‬
  • ‫ﻨﻜﻤل ﺍﻷﺨﻼﻁ ﻓﻲ ﻭﻋﺎﺌﻨﺎ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻀﺎﻋﻔﻭﺍ ﺍﻟﻌﻨﺎ ﻀﺎﻋﻔﻭﺍ ﺍﻟﻀﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫ﺍﺤﺭﻗﻲ ﻴﺎ ﻨﺎﺭ ﻓﻭﺭﻱ ﻗﺩﺭﻨﺎ‬ ‫: ﺒﺭﺩﻭﻫﺎ ﺒﺩﻤﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫ﻴﺜﺒﺕ ﺍﻟﺴﺤﺭ ﻭﻴﺅﺘﻲ ﺃﻤﺩﻩ‬ ‫)ﺭﻗﺼﺔ ﺤﻭل ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﻜﺎﻓﻴﺔ(‬ ‫: ﻫﻠﻤﻭﺍ ﺴﺭﻴﻌﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫: ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺤﺴﻥ ﻗﺒﺤﺎ، ﻨﺭﻯ ﺍﻟﻘﺒﺢ ﺤﺴﻨﺎ ﻓﻬﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫ﻨﻁﺭ، ﻓﻲ ﻀﺒﺎﺏ ﻋﻜﺭ، ﻭﻫـﻭﺍﺀ ﻗـﺫﺭ‬ ‫)ﻴﻘﻔﺯﻭﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﻭﻴـﺘﺠﻬﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻜل ﻤﻥ ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻭﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﺭﻗﺼﻥ ﻓﻲ ﺤﻠﻘﺔ ﺤﻭﻟﻬﻤﺎ(.‬ ‫: ﻨﺤﻥ ﺃﺨﻭﺍﺕ ﺍﻟﻘﺩﺭ، ﺍﻟﻴﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻴﺩ، ﻨـﺫﺭﻉ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻭﺍﻷﺭﺽ، ﻭﻨﺩﻭﺭ ﻫﻜـﺫﺍ ﺜـﻼﺙ‬ ‫ﺨﻁﻭﺍﺕ ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻫﻙ، ﻭﺜﻼﺙ ﺨﻁـﻭﺍﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻫﻲ، ﻭﺜﻼﺙ ﺨﻁـﻭﺍﺕ ﺃﺨـﺭﻯ‬ ‫ﺘﻭﺼل ﺍﻟﻌﺩﺩ ﺇﻟﻰ ﺘﺴﻌﺔ.. ﺼﻪ.. ﻫﻜـﺫﺍ‬ ‫- ٩٩ -‬
  • ‫ﺍﻜﺘﻤﻠﺕ ﺍﻟﺘﻌﻭﻴﺫﺓ.‬ ‫: ﻟﻡ ﺃﺭ ﻓﻲ ﺤﻴﺎﺘﻲ ﻴﻭﻤﺎ ﻓﻲ ﻗﺒﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺭﻭﻋﺘﻪ.‬ ‫: )ﻴﻼﺤﻅ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ( ﻤﻥ ﻫـﺅﻻﺀ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ـﺎﺕ ـﺯﻱ؟‬ ‫ـﻭﺓ ـﺫﺍﺒﻼﺕ ﻏﺭﻴﺒـ ﺍﻟـ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴـ ﺍﻟـ‬ ‫ﻤﻅﻬﺭﻫﻥ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﺄﻨﻬﻥ ﻟﺴﻥ ﻤﻥ ﺃﻫل ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓﻬﻥ ﻋﻠﻴﻬﺎ )ﻴﺘﻭﺠـﻪ‬ ‫ﺒﺤﺩﻴﺜﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ( ﺍﻟﺤﻴـﺎﺀ ﺃﻨـﺘﻥ..‬ ‫ﻭﻫل ﺒﻭﺴﻊ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﺃﻥ ﻴﺤـﺎﺩﺜﻜﻥ؟ ﻴﺒـﺩﻭ‬ ‫ﺃﻨﻜﻥ ﺘﻔﻬﻤﻨﻨﻲ ﺇﺫﺍ ﺃﺭﺍﻜﻥ ﺘﺭﻓﻌﻥ ﺃﺼﺎﺒﻌﻜﻥ‬ ‫ﺍﻟﻐﻠﻴﻅﺔ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﻟﺤﻲ ﻭﺠﻭﻫﻜﻥ ﺘﺤـﻭل‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺘﺼﺩﻴﻕ ﺫﻟﻙ.‬ ‫: ﺘﻜﻠﻤﻥ ﺃﻥ ﻜﺎﻥ ﺒﻭﺴﻌﻜﻥ.. ﻤﻥ ﺃﻨﺘﻥ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ.. ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ.. ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ.. ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫ﻟﻠﻤﻠﻙ.‬ ‫: )ﻤﺎﺯﺤﺎ( ﺃﻨﺎ؟ ﻤﻠﻙ؟ ﻜﻭﻤﺒﺎﺭﺱ ﻭﺃﺒﻘﻪ ﻤﻠﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺃﻜﻴﺩ ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻜﻭﻤﺒﺎﺭﺱ )ﻴﻀﺤﻙ(‬ ‫: ﻤﻠﻙ ﻜﻜل ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫- ٠٠١ -‬
  • ‫: ﻭﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ؟ ﺤﺘﺭﻭﺡ ﻓﻴﻥ ﺃﻤﺎل؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ.. ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺵ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻷﻭﺤﺩ‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.. ﻁـﺏ ﻭﻤﺴـﺘﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ؟‬ ‫: ﻤﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻗﺩ ﺠﻔﻠﺕ؟.. ﻭﺒﺩﺍ ﻋﻠﻴـﻙ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﺨﻭﻑ ﻤـﻥ ﺃﻤـﻭﺭ ﻴﺤﻠـﻭ ﺴـﻤﺎﻋﻬﺎ‬ ‫)ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ( ﺃﻨﺎﺸﺩﻜﻥ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻟﺤﻕ.. ﺃﺃﻨﺘﻥ‬ ‫ﻤﺤﺽ ﺘﺨﻴﻼﺕ..؟ ﺃﻡ ﺃﻨﺘﻥ ﺤﻘﺎ ﻤﺎ ﻴﻭﺤﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻪ ﻤﻅﻬﺭﻜﻥ؟ ﻟﻘﺩ ﺤﺒﻴﺘﻥ ﺭﻓﻴﻘﻲ ﺍﻟﻨﺒﻴـل‬ ‫ﺒﻠﻘﺏ ﻗﺩ ﺤﺼل ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺒـﺎﻟﺘﻨﺒﺅ ﺍﻟﺨﻁﻴـﺭ‬ ‫ﺒﺤﺼﻭﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻟﻘﺏ ﻨﺒﻴل ﺁﺨﺭ.. ﺜﻡ ﺒﻨﻴـل‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺽ ﻤﻤﺎ ﺃﻫﻠﻪ ﻭﺍﺴﺘﻐﺭﻕ ﻓﻜﺭﻩ.. ﻏﻴﺭ‬ ‫ﺃﻨﻜﻥ ﻟﻡ ﺘﻭﺠﻬﻥ ﺇﻟﻲ ﺤﺩﻴﺜﺎ.. ﻓـﺈﻥ ﻜـﺎﻥ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫ﺒﻭﺴ ـﻌﻜﻥ ﺍﺴ ـﺘﻁﻼﻉ ﺍﻟﻐﻴ ـﺏ ﻭﺒ ـﺫﻭﺭ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺘﻘﺒل، ﻭﻤﻌﺭﻓﺔ ﺃﻱ ﺍﻟﺒـﺫﻭﺭ ﺴـﻴﻨﻤﻭ‬ ‫ﻭﺃﻴﻬﺎ ﻟﻥ ﻴﻨﻤﻭ.. ﻓﻠﺘﺘﺤﺩﺜﻥ ﺇﻟـﻲ.. ﺇﻟـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺠل ﻻ ﻴﺭﺠﻭ ﻤﻨﻜﻥ ﻓﻀﻼ ﻭﻻ ﻴﺨﺸـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ١٠١ -‬
  • ‫ﻤﻨﻜﻥ ﻋﺩﺍﻭﺓ.‬ ‫: ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ.. ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ ﻟﻠﺴﻬﻡ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ.‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫: ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ.. ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ ﻟﻠﺸﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﻨﻭﺭﺍﻨﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫: ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ.. ﺍﻟﺒﺸﺭﻯ ﻟﻠﺸﻌﻠﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﺤﻅﻙ ﺃﻗل ﻤﻥ ﺤﻅﻪ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﻟﻜﻥ ﺃﻨـﺕ ﺍﻷﺴـﻤﻰ ﺍﻷﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫ﺍﻷﺭﻓﻊ‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١، ٢ : ﺍﻷﺴﻤﻰ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻓﻊ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻤﻠﻙ ﻭﻫﻭ ﻤﻠـﻙ؟ )ﻟﻨﻔﺴـﻪ( ﺼـﺭﺍﻉ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺴﻠﻁﺔ ﺒﺤﺭ ﺩﻡ ﺩﻡ ﻟﻠﺭﻜﺏ‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﻤﻠﻙ ﻗﺩﺍﻡ ﻋﺭﺸﻪ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﻤﻠﻙ ﻓﻲ ﺒﻼﻁ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫: ﻤﻠﻙ ﻭﺨﺩﺍﻡ؟ ﻓﺯﻭﺭﺓ ﺸﻴﻁﺎﻨﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻜﻤﻥ ﺘﻨﺩﺏ ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﺍﻟﺴـﻬﻡ ﺍﻟﺨـﺎﻁﻑ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫ﻋﻤﺭﻩ ﺨﺎﻁﻑ ﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫- ٢٠١ -‬
  • ‫: )ﻜﻤﻥ ﺘﻨﺩﺏ ﻤﻊ ﺘﺼﺎﻋﺩﻫﺎ ﺃﻜﺜﺭ( ﺍﻟﺴـﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻋﻤﺭﻩ ﺨﺎﻁﻑ ﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫: )ﻜﻤﻥ ﺘﻨﺩﺏ ﻤﻊ ﺘﺼﺎﻋﺩﻫﺎ ﺃﻜﺜﺭ ﻭﺃﻜﺜـﺭ(‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫ﺍﻟﺴﻬﻡ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻋﻤﺭﻩ ﺨﺎﻁﻑ ﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫: )ﻟﻤـﺎﺭﻟﻭ( ﺭﻭﺤـﻙ ﻁﻴـﺭﻩ.. ﻁﻴـﺭﻩ..‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫ﻭﺒﺘﺼﺭﺥ ﺩﻡ ﺩﻡ ﺩﻡ ﺩﻡ‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﻁﻴﺭﻩ.. ﻁﻴﺭﻩ.. ﻭﻤﺯﺭﻭﻉ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫ﻗﺭﻨﻬﺎ ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﻁﻴﺭﻩ.. ﻁﻴﺭﻩ.. ﻭﻤﺯﺭﻭﻉ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫ﻗﺭﻨﻬﺎ ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﻁﻴﺭﻩ.. ﻁﻴﺭﻩ.. ﻭﻤﺯﺭﻭﻉ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫ﻗﺭﻨﻬﺎ ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ ﻴﺘﺭﺍﺠـﻊ ﻟﻠﺨﻠـﻑ ﺒﻅﻬـﺭﻩ ﺇﺫ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﻁﺎﺭﺩﻩ ﺨﻨﺠﺭ ﻭﻫﻤﻲ ﻭﻴﺼل ﺇﻟﻰ ﻭﺴـﻁ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴ ـﺭﺡ ﺍﻟ ـﺩﺍﺨﻠﻲ ﻭﺨﻠﻔﻴﺘ ـﻪ ﺍﻟ ـﺩﺨﺎﻥ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺼﺎﻋﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻐﻠﻲ(‬ ‫ﺃﻫـﺫﺍ ﺨﻨﺠـﺭ ﺫﺍﻙ ﺍﻟـﺫﻱ ﺃﺭﺍﻩ ﺃﻤـﺎﻤﻲ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫- ٣٠١ -‬
  • ‫ﻭﻤﻘﺒﻀﻪ ﻗﺒﺎﻟﺔ ﻴﺩﻱ؟ )ﻴﻭﺠﻪ ﺤﺩﻴﺜﻪ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺨﻨﺠﺭ( ﺘﻘﺩﻡ ﺤﺘﻰ ﺃﻤﺴﻙ ﺒﻙ! ﻟﻡ ﺃﻤﺴﻙ‬ ‫ﺒﻙ ﻭﺃﻥ ﻜﻨﺕ ﻻ ﺃﺯﺍل ﺃﺭﺍﻙ ﺃﺘﺩﺭﻜﻙ ﺃﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻡ ﺤﺎﺴﺔ ﺍﻟﺒﺼﺭ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﻤﺱ؟ ﺃﻡ ﺃﻨﻙ ﺨﻨﺠﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻘل ﻭﺤـﺩﻩ‬ ‫ﻭﻭﻫﻡ ﺯﺍﺌﻑ ﺨﻠﻘﻪ ﺍﻟﻌﻘل ﺍﻟﻤﺭﻫـﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﻁﻭل ﺍﻟﺘﻔﻜﻴـﺭ؟ ﻻ ﺃﺯﺍل ﺃﺭﺍﻙ.. ﻭﺃﻜـﺎﺩ‬ ‫ﺃﻟﻤﺴﻙ ﻜﻤﺎ ﺃﻟﻤﺱ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻨﺠﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺴﺘﻠﻪ‬ ‫ﺍﻵﻥ.. ﺃﻨﻙ ﺘﺸﻴﺭ ﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻜﻨﺕ ﺴﺄﺴﻠﻜﻪ.. ﻭﺃﻨﺕ ﻨﻔـﺱ ﺍﻷﺩﺍﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺕ ﺃﻨﻭﻱ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ.‬ ‫: )ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﻓﺭﺍﺸﺔ ﻁﻴﺭﻩ.. ﺤﻭﺍﻟﻴﻥ ﻜﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫ﻁﻴﺭﻩ.‬ ‫: )ﻤﻌﺎ ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ.. ﻤﺎل.. ﺸﻬﺭﺓ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺤﻭﺍﻟﻴﻥ ﻜﺎﺱ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻟﺩﻡ ﻁﻴﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫: )ﻤﻌﺎ ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ.. ﻤﺎل.. ﺸـﻬﺭﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫ﺩﻭﺨﻴﻨﻲ ﻴﺎ ﻟﻤﻭﻨﺔ.. ﻴﺎ ﻟﻤﻭﻨﺔ ﺩﻭﺨﻴﻨﻲ‬ ‫: ﺍﻟﻔﺭﺍﺸﺔ ﺩﺍﺨﺕ ﻋﻤﻴﺕ ﻭﻗﻌﺕ ﻓﻲ ﻜـﺎﺱ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫- ٤٠١ -‬
  • ‫ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻟﺩﻡ ﻏﺭﻗﺕ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺃﻏﺭﻕ.. ﺃﻏﺭﻕ.. ﺃﻏﺭﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ( ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﻟﺴﻪ ﻟﺤﻘﺕ ﺃﺒﻘﻪ ﻤﻠـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺤﺎ ﻏﺭﻕ ﺃﻤﻭﺕ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺠﻴﺒﻪ ﺩﻓﺘﺭ ﻤﺫﻜﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ‬ ‫ﻭﻴﺴﺠل( ﻓﻲ ﺩﺍﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺎﺝ ﺍﻷﺠـﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﻴﻁ ﺒﺠﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﺍﻟﻔﺎﻨﻲ ﻴﺘﺨـﺫ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺒﻼﻁﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺃﻏﺭﻕ.. ﺃﻏﺭﻕ.. ﺃﻏﺭﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: )ﻟﻬﻥ( ﻭﺃﻤﺘﻪ ﺤﺎ ﻤﻭﺕ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺨﻁ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻓﻲ ﻜﻔﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫: ﺃﻁﻭل ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫: ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻗﺩﺍﻤﻙ ﺴﻨﻴﻥ ﻭﺴﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﻭﺍﻟﺴﻬﻡ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻨﺩﺏ ﺍﻟﻤﺘﺼـﺎﻋﺩ( ﺍﻟﺴـﻬﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻋﻤﺭﻩ ﺨﺎﻁﻑ ﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫- ٥٠١ -‬
  • ‫ﺍﻟﺴﻬﻡ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻋﻤﺭﻩ ﺨﺎﻁﻑ ﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫ﺍﻟﺴﻬﻡ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻋﻤﺭﻩ ﺨﺎﻁﻑ ﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫: ﻭﺃﻭﻻﺩﻩ ﻤﻥ ﺒﻌﺩﻩ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻻ ﻤﺎل ﻭﻻ ﻋﻴﺎل‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: )ﺒﺎﺭﺘﻴﺎﺡ( ﻋﺎل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﻷﻭﻻﺩﻙ ﺃﻨﺕ ﺍﻷﺏ ﺍﻷﻡ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﺃﻭﻻﺩﻩ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻻ ﺭﺤﻡ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﺭﻓﻭﻩ ﻭﻻ ﺍﻟﻤﻤﺭ ﺍﻟﻤﻭﺤل‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫ﻋﺒﺭﻭﻩ‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﺃﻭﻻﺩﻙ ﻤﻠﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫: ﻭﺒﺩﺍل ﺼﻭﻟﺠﺎﻥ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫: ﺠﻨﺤﺔ ﺒﺘﻁﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٣‬ ‫: ﺘﻁﻴﺭ.. ﺘﻁﻴﺭ.. ﺘﻁﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫: ﻭﺃﻭﻻﺩﻱ ﺃﻨﺎ؟ )ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ ﻓﻲ ﻁـﺭﻴﻘﻬﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻟﻠﺨﺭﻭﺝ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻴﺠﺭﻱ ﺨﻠﻔﻬﻥ ﺒﻴﻨﻬﻤـﺎ‬ ‫ﻴﺼﺭﺥ ﻜﻤﻜﺒﺙ(‬ ‫ﻤﻬﻼ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻨﺎﻁﻘﺎﺕ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﺙ ﺍﻟﻐـﺎﻤﺽ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٦٠١ -‬
  • ‫ﻭﻫﺎﺘﻥ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ.. ﺃﻨﺎ ﺃﻋﻠﻡ ﺃﻥ ﻤﻭﺕ ﺴـﻴﺘل‬ ‫ﻗﺩ ﺠﻌﻠﻨﻲ ﺃﻤﻴﺭ ﺠﻼﻤﺱ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻥ‬ ‫ﻜﻭﺩﻭﺭ؟‬ ‫ﻓﺄﻤﻴﺭ ﻜـﻭﺩﻭﺭ ﻻ ﻴـﺯﺍل ﺤ ‪‬ـﺎ ﻭﺍﺴـﻊ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻟﺭﺯﻕ.. ﺃﻤﺎ ﻋﻥ ﺍﻟﻌـﺭﺵ ﻓـﺈﻥ ﻨﻴﻠـﻪ‬ ‫ﻤﺴﺘﺒﻌﺩ ﺸﺄﻥ ﻨﻴﻠﻲ ﻟﻘﺏ ﺴـﻴﺩ ﻜـﻭﺩﻭﺭ..‬ ‫ﻓﻤﻥ ﺃﻴﻥ ﺠﺎﺀﺘﻜﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒـﺔ؟‬ ‫ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﻌﺘﺭﻀﻥ ﻁﺭﻴﻘﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤـﺭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺠﻭﺭ ﻟﺘﺤﻴﻴﻨﺎ ﺒﻤﺜل ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻨﺒـﻭﺀﺍﺕ؟‬ ‫ﺘﻜﻠﻤﻥ.. ﺁﻤﺭﻜﻥ ﺒﺎﻟﻜﻼﻡ‬ ‫)ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ ﻴﺨﺘﻔﻴﻥ(‬ ‫: )ﻤﺎﺭﻟﻭ( ﻟﻸﺭﺽ ﻓﻘﺎﻗﻴﻊ ﻜﻤـﺎ ﻟﻠﻤـﺎﺀ..‬ ‫ﺒﺎﻨﻜﻭ‬ ‫ﻭﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ ﻤﺨﻠﻭﻗﺔ ﻤﻨﻬـﺎ ﺃﻴـﻥ‬ ‫ﺍﺨﺘﻔﻴﻥ؟‬ ‫: )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ.. ﻭﺫﺍﺏ ﻤﺎ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻴﺒﺩﻭ ﻜﺎﻷﺠﺴﺎﻡ ﺫﻭﺒﺎﻥ ﺍﻟﻨﻔﺱ ﻓﻲ ﺍﻟـﺭﻴﺢ‬ ‫ﻟﻴﺘﻬﻥ ﺒﻘﻴﻥ..‬ ‫: )ﺒﺎﻨﻜﻭ( ﺃﻜﺎﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﺎﺌﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺘﺤﺩﺙ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫- ٧٠١ -‬
  • ‫ﻋﻨﻬﺎ ﻫﻨﺎ ﻓﻌﻼ ﺃﻡ ﺃﻨﻨﺎ ﺃﻜﻠﻨﺎ ﻤـﻥ ﺠـﺫﻭﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺒﺎﺘﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺼـﻴﺏ ﺁﻜﻠﻬـﺎ ﺒـﺎﻟﺠﻨﻭﻥ‬ ‫ﻭﺘﺄﺴﺭ ﺍﻟﻌﻘﻭل؟‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺭﻭﺱ ﻭﺃﻨﺠﻭﺱ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺃﺴﻌﺩ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﺎ ﻤﻜﺒﺙ ﺃﻥ ﻴﺘﻠﻘـﻰ ﻨﺒـﺄ‬ ‫ﺭﻭﺱ‬ ‫ﺍﻨﺘﺼﺎﺭﻙ.. ﻭﺇﺫ ﻗﺩ ﺃﺤﻴﻁ ﻋﻠﻤﺎ ﺒﻤﺴﺎﻫﻤﺘﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻲ ﻗﺘﺎل ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﺘﻭﺍﻓﺩ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺴﻴل ﻻ ﻴﻨﻘﻁﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺴـل ﻜﻠﻬـﻡ‬ ‫ﻴﻤﺘﺩﺡ ﺩﻓﺎﻋﻙ ﺍﻟﺭﺍﺌﻊ ﻋﻥ ﻤﻤﻠﻜﺘﻪ.. ﻭﻴﻘﺩﻡ‬ ‫ﺇﻟﻴﻪ ﺍﻟﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﻋﻥ ﻓﻌﺎﻟﻙ ﻭﺍﻟﺜﻨﺎﺀ ﻋﻠﻴﻬﺎ.‬ ‫: ﻭﻗﺩ ﺃﻭﻓﺩﻨﺎ ﻤﻭﻻﻨﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺇﻟﻴﻙ ﻜﻲ ﻨﺒﻠﻐـﻙ‬ ‫ﺃﻨﺠﻭﺱ‬ ‫ﺸﻜﺭﻩ ﻭﻨﺩﻋﻭﻙ ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺎﺒﻠﺘﻪ.. ﻹﺒﻼﻏـﻙ‬ ‫ﺒﻤﺎ ﺴﻴﻜﺎﻓﺌﻙ ﺒﻪ.‬ ‫: ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ ﻁﻠﺏ ﻤﻨﻲ ﺇﺨﻁﺎﺭﻙ.. ﻜﻌﺭﺒﻭﻥ‬ ‫ﺭﻭﺱ‬ ‫ﻟﻤﻜﺎﻓﺄﺓ ﺃﻋﻅﻡ.. ﺒﺄﻨﻪ ﺃﻨﻌﻡ ﻋﻠﻴـﻙ ﺒﻠﻘـﺏ‬ ‫ﺃﻤﻴﺭ ﻜﻭﺩﻭﺭ.. ﻭﺃﻥ ﺃﻨﺎﺩﻴﻙ ﺒﻪ ﻓﺘﺤﻴﺔ ﻟﻙ‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻷﻤﻴﺭ ﺍﻟﺠﻠﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﺒﺎﺕ ﻴﺤﻤل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻠﻘﺏ.‬ ‫- ٨٠١ -‬
  • ‫: ﻤﺎ ﻫﺫﺍ؟ ﺃﻴﻤﻜـﻥ ﺃﻥ ﻴﻜـﻭﻥ ﺍﻟﺸـﻴﻁﺎﻥ‬ ‫ﺒﺎﻨﻜﻭ‬ ‫ﺼﺎﺩﻗﺎ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﻭﻟﻜﻥ ﺃﻤﻴﺭ ﻜﻭﺩﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺘﻠﺒﺴﻨﻲ ﺇﺫﻥ ﺜﺎﺒﺎ ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻲ؟‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻤﻥ ﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﺸﻲ ﺃﻤﻴـﺭ ﻜـﻭﺩﻭﺭ ﻻ‬ ‫ﺃﻨﺠﻭﺱ‬ ‫ﻴﺯﺍل ﺤﻴﺎ.. ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﺤﻜﻡ ﺍﻟﻌـﺎﺩل ﻗـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﺩﺭ ﺒﺈﻋﺩﺍﻤﻪ ﻟﺨﻴﺎﻨﺘﻪ ﺍﻟﻌﻅﻤـﻰ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻋﺘﺭﻑ ﺒﻬﺎ ﻭﺃﺜﺒﺘﺘﻬﺎ ﺍﻷﺩﻟﺔ.‬ ‫: )ﺠﺎﻨﺒﺎ( ﺃﻤﻴﺭ ﺠﻼﻤﺱ ﺜﻡ ﺃﻤﻴـﺭ ﻜـﻭﺩﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻘﻴﺔ ﺍﻷﻋﻅﻡ ﺘﺄﺘﻲ.. )ﻟﺭﻭﺱ ﻭﺃﻨﺠﻭﺱ(‬ ‫ﺸﻜﺭﺍ ﻟﻜﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﺒﺫﻟﺘﻤﺎﻩ ﻤـﻥ ﺠﻬـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫)ﻟﺒﺎﻨﻜﻭ( ﺃﻻ ﺘﺄﻤل ﺍﻵﻥ ﻓـﻲ ﺃﻥ ﻴﺼـﺒﺢ‬ ‫ﺃﻭﻻﺩﻙ ﻤﻠﻭﻜﺎ ﺒﻨﺎﺀ ﻋﻠﻰ ﻭﻋﺩ ﺃﻭﻟﺌﻙ ﺍﻟﺫﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻋﺩﻭﻨﻲ ﺒﻠﻘﺏ ﺃﻤﻴﺭ ﻜﻭﺩﻭﺭ؟‬ ‫: ﻟﻭ ﺼﺢ ﻜل ﻤﺎ ﺘﺤـﺩﺜﻭﺍ ﺒـﻪ ﻟﺸـﺠﻌﻙ‬ ‫ﺒﺎﻨﻜﻭ‬ ‫ﺤﺩﻴﺜﻬﻡ ﻋﻠﻰ ﻨﻴل ﺍﻟﻌﺭﺵ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﻟﻘﺏ‬ ‫ﺃﻤﻴﺭ ﻜﻭﺩﻭﺭ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻷﻤﺭ ﻴﺒﺩﻭ ﻏﺭﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻭﻜﺜﻴﺭﺍ ﻤﺎ ﺘﻠﺠﺄ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﻅﻼﻡ ﻤـﻥ ﺃﺠـل‬ ‫‪‬‬ ‫- ٩٠١ -‬
  • ‫ﺘﺩﻤﻴﺭﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻗﻭل ﺍﻟﺤـﻕ ﻟﻨـﺎ.. ﻭﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺘﻔﺎﻫﺎﺕ ﺼـﺤﻴﺤﺔ ﻤـﻥ ﺃﺠـل‬ ‫ﺍﺼﻁﻴﺎﺩﻨﺎ.. ﺜﻡ ﺘﺨﻭﻨﻨﺎ ﻭﺘﺘﺨﻠﻰ ﻋﻨﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺤﺎﺴﻤﺔ )ﻟـﺭﻭﺱ ﻭﺃﻨﺠـﻭﺱ(‬ ‫ﻟﺩﻯ ﻤﺎ ﺃﻗﻭﻟﻪ ﻟﻜﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﺃﺫﻨﺘﻤﺎ ﻟـﻲ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﻴﻘﺎﻥ.‬ ‫: )ﺠﺎﻨﺒﺎ( ﻗﺩ ﺫﻜﺭﻥ ﺤﻘﻴﻘﺘﻴﻥ ﻫﻤـﺎ ﺒﻤﺜﺎﺒـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻤﻘ ـﺩﻤﺘﻴﻥ ﺴ ـﻌﻴﺩﺘﻴﻥ ﻟﻠﻔﺼ ـل ﺍﻟﺯﺍﺨ ـﺭ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺒﻤﻭﻀﻭﻉ ﺍﻟﻌﺭﺵ )ﻟـﺭﻭﺱ ﻭﺃﻨﺠـﻭﺱ(‬ ‫ﺸﻜﺭﺍ ﻟﻜﻤﺎ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩﺍﻥ )ﺠﺎﻨ ‪‬ـﺎ( ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺸﺠﻴﻊ ﻤﻥ ﻗﻭﻯ ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌـﺔ ﻻ‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺸﺭﺍ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜـﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻴﺭﺍ.. ﻓﺈﻥ ﻜﺎﻥ ﺸﺭﺍ.. ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻭﻋـﺩﺘﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﻨﺠﺎﺡ؟.. ﺒﺎﺩﺌﺔ ﺒﺫﻜﺭ ﻤﺎ ﻫﻭ ﺼـﺤﻴﺢ..‬ ‫ﻭﻫﻭ ﺃﻨﻲ ﺴﺄﺼﺒﺢ ﻜـﻭﺩﻭﺭ؟ ﻭﺃﻥ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺨﻴﺭﺍ ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﺃﺴﺘﺴﻠﻡ ﻹﻏﺭﺍﺀ ﺒﺸﻊ ﻴﻘﻑ ﻟﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻌﺭ ﺭﺃﺴﻲ.. ﻭﻴﺠﻌل ﻗﻠﺒﻲ ﺍﻟﺜﺎﺒﺕ ﻴﺨﺭﺝ‬ ‫ﻋﻥ ﻁﺒﻴﻌﺘﻪ ﻓﻴﻘﻔﺯ ﻤﺼﻁﺩﻤﺎ ﺒﺄﻀﻼﻋﻲ؟‬ ‫‪‬‬ ‫- ٠١١ -‬
  • ‫ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺭﻭﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻌﺎﻨﻴﻬﺎ ﻷﻫﻭﻥ ﺸﺄﻨﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻭﻫﻤﻨﺎ ﻟﺸﺭﻭﺭ ﻤﺴـﺘﻘﺒﻠﻪ.. ﻭﺃﻥ ﻓﻜـﺭﻱ‬ ‫ﻟﻴﺯﻟـﺯل ﺇﻨﺴـﺎﻨﻴﺘﻲ ﺍﻟﻭﺍﻫﻨـﺔ ﺭﻏـﻡ ﺃﻥ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺠﺭﻴﻤﺔ ﻟﻡ ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻟﻤﺨﻴﻠﺔ ﻓـﺈﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤل ﺍﻹﻴﺠﺎﺒﻲ ﻴﺨﻨﻘﻪ ﺇﻁـﻼﻕ ﺍﻟﻌﻨـﺎﻥ‬ ‫ﻟﻠﺨﻴﺎل.. ﻭﺇﺫﺍ ﺒﻲ ﻻ ﺃﺭﻯ ﻭﺠﻭﺩﺍ ﺇﻻ ﻟﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻭﺠﻭﺩ ﻟﻪ..‬ ‫: )ﻟﻠﺴﻴﺩﻴﻥ( ﺍﻨﻅﺭﺍ ﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻐﺭﻕ ﺯﻤﻴﻠﻨـﺎ‬ ‫ﺒﺎﻨﻜﻭ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﻴﻕ.‬ ‫: )ﺠﺎﻨﺒﺎ( ﺃﻥ ﻜﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﺩﺭ ﻟﻲ ﺃﻥ ﺃﻏـﺩﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻤﻠﻜﺎ.. ﻓﻘﺩ ﻴﺘﻭﺠﻨﻲ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻤﻠﻜﺎ ﺩﻭﻥ ﺤﺎﺠﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺒﺫل ﺃﻱ ﺠﻬﺩ‬ ‫: ﺃﻥ ﺍﻷﻟﻘﺎﺏ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻨﻌﻡ ﺒﻬﺎ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﺒﺎﻨﻜﻭ‬ ‫ﻷﺸﺒﻪ ﺒﺎﻟﺜﻴﺎﺏ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ ﺍﻟﺘـﻲ ﻻ ﻨﺭﺘـﺎﺡ‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺇﻻ ﺒﻌﺩ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻟﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻌﻭﺩ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫: )ﺠﺎﻨﺒﺎ( ﻓﻠﻴﺤﺩﺙ ﻤﺎ ﻴﺤﺩﺙ.. ﻓﻼﺸـﻙ ﺃﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺼﺔ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺒﺔ ﺴﺘﺤﻴﻥ‬ ‫: )ﻴﻨﻔﺠﺭ ﻀﺎﺤﻜﺎ ﻭﻗﺩ ﻋﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺭﺸﺩﻩ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫- ١١١ -‬
  • ‫: )ﺒﻐﻴﻅ( ﺴﻴﻐﺩﻭ ﺒﻨﻭﻙ ﻤﻠﻭﻜﺎ ﻴﺎ ﺒﺎﻨﻜﻭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻬﻘﻪ( ﺒل ﺃﻨﺕ ﺘﻐﺩﻭ ﻤﻠ ﹰـﺎ‬ ‫ﻜ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻴﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻴﻔﻴﻕ ﻤﻥ ﺘﺄﺜﻴﺭ ﺍﻟﺨﻤﺭ.. ﻭﻴﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻟﻔﺘﺭﺓ ﺜﻡ ﻴﻨﻔﺠﺭ ﻀﺎﺤﻜﺎ ﻭﻴﺸـﺘﺭﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻌﺎ ﻓﻲ ﻀﺤﻜﺔ ﻤﺠﻠﺠﻠﺔ(.‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻴﺎﻩ.. ﺒﺎﻴﻨﻨﺎ ﺘﻘﻠﻨﺎ ﺍﻟﻌﻴﺎﺭ ﺤﺒﺘﻴﻥ ﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ.‬ ‫: ﺍﻟﻌﻔﻭ ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﺃﻨﺎ ﺘﻠﻤﻴﺫﻙ.. ﻭﺤﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻀل ﺘﻠﻤﻴﺫﻙ.‬ ‫: ﻴﺎﻩ.. ﺩﻩ ﺃﻨﺎ ﻨﺴﻴﺕ ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺭﺒﺎﺡ.. ﻴﺎ ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻻ.. ﺃﻨﺎ ﻗﻠﻘﺎﻥ ﻋﻠﻴـﻪ.. ﻻﺯﻡ ﺃﺭﻭﺡ ﻟـﻪ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺩﻟﻭﻗﺘﻲ.. ﻭﺃﻋﺘﺭﻑ ﻟﻠﻜـﻼﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﻜﺘـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﻅﺒﻁﻭﻫﺎ ﻓﻲ ﺃﻭﺩﺓ ﻜﻴﺩ.. ﻜﺘﺒﻲ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻤﺵ ﻜﺘﺏ ﻜﻴﺩ‬ ‫)ﻴﻬﻡ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺒﺎﻟﺨﺭﻭﺝ ﻭﺇﺫﺍ ﺒﺜﻼﺜﺔ ﺒﻠﻁﺠﻴﺔ‬ ‫- ٢١١ -‬
  • ‫ﻴﺩﺨﻠﻭﻥ ﻭﻜﻠﻬﻡ ﺘﺤﺩ ﻭﺸﺭ ﺘﺠﺎﻩ ﻤﺎﺭﻟﻭ(.‬ ‫: )ﺒﺤﺩﺓ( ﺃﻨﺘﻭﺍ ﻤﻴﻥ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻴﻁﺎﺭﺩﻭﻨﻪ ﻭﻗﺩ ﺘﺤﻠﻘﻭﺍ ﺤﻭﻟﻪ ﻤﻊ ﺘﺼﺎﻋﺩ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﻀﺤﻜﺎﺘﻬﻡ ﺍﻟﻐﺎﻤﻀﺔ(‬ ‫: ﺃﺸﻜﺎﻟﻜﻭﺍ ﻏﺭﻴﺒﺔ.. ﻤﻌﺭﻓﻜﻭﺵ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺃﺴﺄل ﺭﻭﺤﻙ ﻴﺎ ﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺩﻜﺘﻭﺭ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺩﻜﺘﻭﺭ ﻓﺎﻭﺴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻴﺎ ﺠﻤﺎﻋﺔ ﻭﺍﻀﺢ ﺃﻨﻜﻭ ﻏﻠﻁﺎﻨﻴﻥ.. ﻤﺴﺘﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﺘﻭﻓﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ.. ﻤﻬﻭﺍﺵ ﺩﻜﺘﻭﺭ‬ ‫: )ﻴﻘﺎﻁﻌﻭﻨـ ـﻪ( ﻤـ ـﺎﺭﻟﻭ.. ﺍﻟﺴـ ـﺎﺤﺭ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﻜﺎﻓﻴﻠﻼﻭﻱ ﻻﺤﻤﺭ‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴـﺭﺡ ﻓـﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ‬ ‫: )ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ( ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ( ﻭﺃﻭﻻﺩﻩ ﻤﻥ ﺒﻌﺩﻩ ﻤﻠﻭﻙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺴﺎﺤﺭ ﻁﻘﻭﺴﻪ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺸﻴﻁﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫- ٣١١ -‬
  • ‫: ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺴﺤﺭﻱ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻭﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﻭﺴﻴﻁﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺸﻴﻁﺎﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻗﺘﺤﺎﻡ.. ﻗﻭﺓ.. ﺸﻤﺱ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺸﻤﺱ ﺤﻤﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺸﻤﺱ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻨﻭﺭ ﻴﺒﺩﺩ ﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ..‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻨﺎﺭ ﺘﺤﺭﻕ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﺍﻟﺯﻭﺭ ﻭﺍﻟﺒﻬﺘﺎﻥ‬ ‫: ﺃﻓﻜﺎﺭ ﻫﺩﺍﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: )ﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺨﺭﻭﺝ(‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺭﺍﻴﺢ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻥ؟‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺃﻨﺘﻭﺍ ﻋﺎﻴﺯﻴﻥ ﺇﻴﻪ ﻤﻨﻲ؟‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺭﻭﺤﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺭﻭﺤﻲ؟ ﺘﺎﻨﻲ؟ ﻻ ﻻ ﻤﺴﺘﺤﻴل )ﻭﻴﻭﺍﺼل‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ(‬ ‫: )ﻴﺤﺎﺼﺭﻭﻨﻪ ﻭﻴﻘﻁﻌﻭﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺨﺭﻭﺠﻪ(‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﻤﺵ ﺯﻱ ﺩﺨﻭﻟﻪ‬ ‫- ٤١١ -‬
  • ‫: ﺴﻴﺒﻭﻨﻲ.. ﺃﺭﻭﺡ ﻟﺼﺎﺤﺒﻲ ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ.. ﺨﻼﺹ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ( ﻜﻴﺩ ﺍﻨﺘﻬﻰ؟ ﻗﺘﻠﻭﻩ ﺍﻟﻜﻼﺏ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺭﺠﻌﻭﻟﻪ ﻋﻘﻠﻪ.. ﻋﻘﻠﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻴﺼﺭﺥ ﻜﺎﻟﻤﺠﻨﻭﻥ( ﻤﺤﻼﻫﺎ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻋﻴﺸﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ.. ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫)ﻴﻅﻬﺭ ﻜﻴﺩ ﻭﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﻤﺴـﺨﺎ ﺒﺸـﺭﻴﺎ‬ ‫ﻴﻬﻠﻭﺱ( ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺍﻹﻤﻜـﺎﻥ ﺃﺒـﺩﻉ ﻤﻤـﺎ‬ ‫ﻜﺎﻥ.. ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ ﻴﺤﻴﺎ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ‬ ‫: ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻋﺎﺸﺕ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻜﻴﺩ.. ﺃﻨﺎ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺼﺎﺤﺒﻙ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻻ ﺠﺩﻴﺩ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺸﻤﺱ.. ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻜﻴﺩ ﻓﻭﻕ ﻟﺭﻭﺤﻙ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻴﺤﻴﺎ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ.. ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﺨﺴﺎﺭﺓ ﻴﺎ ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ( ﻤﺄﺴﺎﺘﻙ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺃﻟﻌـﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ٥١١ -‬
  • ‫ﻤﺄﺴﺎﺘﻙ ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ ﻴﺎ ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻜﻴﺩ ﺭﺠﻊ ﻟﻌﻘﻠﻪ.. ﻋﻘﺒﺎﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻗﺘﻠﻭﻩ ﻤﻭﺵ ﻋﻘﻠﻭﻩ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ ﺠﺎﻨﺒﺎ( ﻋﻘﻠﻭﻩ؟ ﻗﺘﻠﻭﻩ؟ ﺘﻠـﻙ ﻫـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‬ ‫: ﻗﺘﻠﻭﻩ ﺒﺎﻟﺤﻴﺎ.. ﻜﻴﺩ ﺤﻲ ﻤﻴﺕ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻜﻠﺏ ﺤﻲ ﻭﻻ ﺃﺴﺩ ﻤﻴﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺍﻷﺸﺭﻑ ﺃﻜﻭﻥ ﻤﻴﺕ.. ﺤﻲ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻤﺤﻼﻫﺎ ﻋﻴﺸﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ.. ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻜﻼﺏ.. ﻗﺘﻠﻪ.. ﻗﺘﻠﻪ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻤﺵ ﻨﺎﻭﻱ ﺘﻌﻘل؟‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻜﻼﺏ )ﻭﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺨﺭﻭﺝ(‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻴﺤﺎﺼﺭﻭﻨﻪ ﻭﻴﻤﻨﻌﻭﻥ ﺨﺭﻭﺠﻪ( ﺭﺍﻴـﺢ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻥ؟‬ ‫: ﺭﺍﻴﺢ ﻤﻁﺭﺡ ﻤﺎﻨﺎ ﺭﺍﻴﺢ.. ﺃﻨﺎ ﺤـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺭﻭﺤﻲ‬ ‫: ﺭﻭﺤﻙ ﻤﻠﻜﻨﺎ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫- ٦١١ -‬
  • ‫: ﻤﻠﻜﻜﻭﺍ؟ ﻤﺴﺘﺤﻴل‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻭﺍﻟﻌﻘﺩ ﺒﺩﻤﻙ ﻤﻤﻀﻲ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ ﺠﺎﻨﺏ( ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻻ.. ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺩﻩ ﻜﺎﻥ ﺯﻤﺎﻥ.. ﺃﻴﺎﻤﻬﺎ ﻜﻨـﺕ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻟﺴﻪ ﺼﻐﻴﺭ.. ﻁﺎﻟﺏ ﺠﺎﻤﻌﻲ ﺠﺎﻱ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻷﻗﺎﻟﻴﻡ‬ ‫: ﺍﺒﻥ ﺼﺭﻤﺎﺘﻲ ﻓﻘﺭﺍﻥ ﻭﻤﺤﺘﺎﺝ ﻟﻠﻘﺭﺵ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: )ﻴﺼﺭﺥ ﻤﻬﻠﻭﺴﺎ( ﻤﺤﻼﻫﺎ ﻋﻴﺸﺔ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫: ﺃﻴﺎﻤﻬﺎ ﻜﻨﺕ ﻟﺴﻪ ﻁﺎﻟﻊ ﻟﻠـﺩﻨﻴﺎ.. ﺒﺄﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺨﻀﺭﺓ ﻤﺜﺎﻟﻴﺔ.. ﺴﺎﺫﺠﺔ‬ ‫: )ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ( ﺴﺎﺫﺠﺔ.. ﺩﻟﻭﻗﺘﻲ ﺒﺱ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺃﻓﻜﺎﺭﻙ ﺍﻟﺴﺎﺫﺠﺔ؟‬ ‫: ﺒﻌﺩﻫﺎ ﻋﺭﻓﺕ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻜل ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻻ ﺠﺩﻴﺩ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺸﻤﺱ.. ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻜل ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻗﺩﺍﻡ ﻋﻴﻨﻴـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺃﻴﺎﻡ ﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﻤﻌﺎﻨﺎ‬ ‫- ٧١١ -‬
  • ‫: ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜﺎﻨﺕ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﺃﻴﺎﻤﻬﺎ ﻜﻨﺕ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺃﻋﻤﻰ‬ ‫: )ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ( ﻗﻁﻌﺔ ﻤﻐﻤﻀﺔ.. ﻴﺎ ﺤﺭﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻗﺭﻴﺕ ﺃﻜﺘﺭ.. ﻋﺭﻓﺕ ﺃﻜﺘﺭ ﻭﺃﻜﺘﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ.. ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ ﺃﺒﺩﻉ ﻤﻤـﺎ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻜﺎﻥ‬ ‫: ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻤﺭﺕ ﺒﻴﻬﺎ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺨﻁﻴﺭﺓ ﻤﺅﺍﻤﺭﺍﺕ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻏﺘﻴﺎﻻﺕ ﻤﺤﺎﻜﻤﺎﺕ ﺼﻭﺭﻴﺔ ﺤـﺭﻭﺏ..‬ ‫ﻫﺯﻴﻤﺔ ﺘﺠﺭ ﻭﺭﺍﻫـﺎ ﻫﺯﻴﻤـﺔ ﻭﺃﺨﻴـﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﻜﺒﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻤﺎﺩ ﺍﻷﺴﺒﺎﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﻻ ﺘﻘﻬـﺭ ﺒﻔﻀـل ﺍﻟﺒﺤـﺎﺭ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴـﺯﻱ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ.‬ ‫: ﺒﻔﻀل ﻤﻌﺠﺯﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﺴـﻤﺎﺀ.. ﺍﻟﻌﺎﺼـﻔﺔ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ ﺃﺜﺎﺭﻫﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴﻴﻥ ﻫﻲ ﺴﺭ ﺍﻨﺘﺼـﺎﺭﻨﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﻤﺎﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﻘﻬﺭ..‬ ‫: ﺘﻀﻠﻴل.. ﻤﺤﺎﻭﻟـﺔ ﻟﺴـﺭﻗﺔ ﺍﻻﻨﺘﺼـﺎﺭ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻤﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ ﺍﻟﻠﻲ ﺍﻨﺘﺼـﺭ‬ ‫ﺒﺸﺠﺎﻋﺘﻪ ﻭﺇﻴﻤﺎﻨﻪ‬ ‫- ٨١١ -‬
  • ‫: ﺍﻟﺤﺎﺩ.. ﻜﻔﺭ.. ﻗﻠﺏ ﻟﻠﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻜـل ﺍﻟﺤﻘﻴﻘـﺔ ﻋﺭﻓﺘﻬـﺎ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ.. ﻭﺍﻟﺨﻁﻴﺭﺓ ﺍﻟﻠﻲ ﻏﻴﺭﺕ‬ ‫ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﺒﻠﺩ.. ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺃﻭﺭﻭﺒـﺎ.. ﺍﻟﻌـﺎﻟﻡ‬ ‫ﺒﺤﺎﻟﻪ.. ﻭﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺘﻐﻴﺭﻨﻲ.. ﺘﻔﺘﺢ ﻋﻴﻨﻴﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻜل ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫: ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ.. ﻭﻻ ﺠﺩﻴﺩ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺸﻤﺱ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻭﺍﻟﻤﻬﻤﺔ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ؟‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺃﻴﺎﻤﻬﺎ ﻜﻨﺕ ﻓﺎﻜﺭ ﺭﻭﺤﻲ ﺒـﺄﻗﻭﻡ ﺒﻤﻬﻤـﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻭﻁﻨﻴﺔ‬ ‫: ﺴﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺃﻴﺎﻤﻬﺎ ﻜﻨﺕ ﻤﻌﺘﻘـﺩ ﺃﻥ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴـﺙ ﻫﻴـﻪ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻋﺎﺸﺕ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻜﻨﺕ ﻓﺎﻜﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺤﺘﻔﻀل ﺒـﺕ ﺃﺒﻭﻫـﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﻭﻁﻨﻲ ﺍﻟﺜﺎﺌﺭ ﺍﻟﻠﻲ ﻭﻗـﻑ ﻀـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﺒﻭﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬ ‫- ٩١١ -‬
  • ‫: ﻭﺍﻟﺠﻬﺎﺯ ﻜﺎﻥ ﻓﺎﻜﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺤﻴﻔﻀل ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻭﻤﺎﺭﻟﻭ ﺍﻷﺼﻴل ﻜـﺎﻥ ﻓـﺎﻜﺭ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺤﺘﻔﻀل ﺜﻭﺭﺓ‬ ‫: ﻻ ﺠﺩﻴﺩ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺸﻤﺱ.. ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ.. ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻹﻤﻜﺎﻥ ﺃﺒﺩﻉ ﻤﻤﺎ ﻜﺎﻥ‬ ‫: ﻟﻜﻥ ﻴﺎ ﺨﺴﺎﺭﺓ ﻜﻨﺕ ﺴﺎﺫﺝ ﺃﻋﻤﻰ ﺃﻋﻤﻰ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ( ﺍﻷﻋﻤﻰ ﺍﻷﺨـﺭﺱ ﺍﻷﻁـﺭﺵ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺃﻋﻅ ـﻡ ﺃﺭﻴ ـﺢ ﺤﻜﻤ ـﻪ ﺤﻜﻤ ـﺔ ﻷﻜ ـل‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﻭﺭ.. ﻟﻜل ﺍﻟﻘﺭﻭﺩ‬ ‫: ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻓﺘﺤﺕ ﻋﻴﻨﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﻤﺱ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻭﻜل ﻴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺭ ﺍﻟﺭﻴﺸﺔ ﺍﻟﺤﻤﺭﺓ ﺘﻠـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺒﺎﻥ ﺍﻟﺴﺫﺝ ﺍﻟﻌﻤﻲ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﺍﻟﻤﻐﻤﻀﺔ‬ ‫: ﻻﺯﻡ ﻴﻌﺭﻓﻭﺍ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻜل ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: )ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺘﺴﻠل ﻟﻠﺨﺎﺭﺝ(‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻴﻘﻁﻌﻭﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺘﺴﻠﻠﻪ( ﻋﻠﻰ ﻓـﻴﻥ ﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫- ٠٢١ -‬
  • ‫ﻤﺴﺘﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻫﻪ.. ﻻ.. ﻻ ﺃﻨـﺎ.. ﻭﻜﻤـﺎﻥ ﻋـﺎﺭﻓﻴﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﺴﻤﻲ؟‬ ‫: )ﺒﺴﺨﺭﻴﺔ( ﺨﺎﻴﻑ ﻻ ﻨﺎﺭ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺘﺤﺭﻗﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻻ ﻻ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺃﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﺼﺎﺤﺒﻙ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺘﺴﻠﻡ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴﺭﺡ ﻜﺒﻴـﺭ ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﺎﺤﺎﻭل ﺃﺘﻌﻠﻡ ﻤﻨﻪ ﺘﻜﻨﻴﻙ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻤﺵ ﺃﻜﺘﺭ‬ ‫: ﻭﺒﺘﻘﻌﺩ ﻤﻌﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺭ ﺒﺎﺭ ﺍﻟﺭﻴﺸﺔ ﺍﻟﺤﻤﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺃﻨﺎ ﻤﻠﻴﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ ﺃﻨﺎ ﺃﻨﺎ ﻓﻨـﺎﻥ..‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻨﺎﻥ ﻭﺒﺱ‬ ‫: ﺃﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﻤـﺎﺭﻟﻭ ﺘﺘﻔـﺘﺢ ﻟـﻙ ﺒﻭﺍﺒـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ.. ﺍﻟﻤﺎل.. ﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ‬ ‫: ﺴﻘﻭﻁ.. ﺴﻘﻭﻁ.. ﺴﻘﻭﻁ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﻭﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﻭﻟﻴﻠﺔ ﻤﻤﻜﻥ ﺘﻼﻗﻲ ﺭﻭﺤﻙ ﻤﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻤﻠﻙ ﻓﻲ ﺒﻼﻁ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺨﺩﺍﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫- ١٢١ -‬
  • ‫: ﻋﺎﺸﺕ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻓﻭﻕ ﻜﻴﺩ.. ﺃﺭﺠﻊ ﻟﻌﻘﻠﻙ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻟﻤﺎﺭﻟﻭ( ﺃﻨﺕ ﺩﻭﻥ ﻜﻴﺸﻭﺕ ﻏﻠﺒﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺒﻜﻠﻤﺎﺘﻲ ﺤﺎ ﺤـﺎﺭﺏ ﻁـﻭﺍﺤﻴﻥ ﺍﻟﻨﻅـﺎﻡ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ‬ ‫: ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﺠﺫﻭﺭﻩ ﻤﺩﺕ.. ﺘﺸﻌﺒﺕ ﺭﺴـﺨﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻁﻥ ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫: ﺒﻜﻠﻤﺎﺘﻲ ﺤﺎ ﻗﺘﻠﻊ ﺠﺫﻭﺭ ﺍﻟﻌﻔﻥ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ ﻓﺭﻭﻋﻪ ﺘﻀﺨﻤﺕ.. ﻏﻭﻟﺕ.. ﺒﻘﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫ﺇﺨﻁﺒﻭﻁ‬ ‫: )ﻴﺴﺘﺭﺠﻊ ﺒﻌﺽ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﻤﻘﻭﻻﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ( ﺃﻥ ﻭﻗﻭﻉ ﻓﺭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻘﺭ ﻟﺨﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺎﻋﺔ ﺃﻓﻀل ﻤﻥ ﺃﻥ ﺘﻬﻠﻙ ﺍﻟﺠﻤﺎﻋـﺔ‬ ‫ﻟﺨﻴﺭ ﻓﺭﺩ ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫: ﺩﻩ ﻜﻼﻤﻙ ﻓﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻙ ﻴﻬﻭﺩﻱ ﻤﺎﻟﻁﺔ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺃﻥ ﻓﺭﻁ ﺍﻟﺜﺭﺍﺀ ﻴﻭﻟـﺩ ﺍﻟﻁﻤـﻊ ﻭﺍﻟﻁﻤـﻊ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻜﺒﺭﻯ ﺍﻟﺨﻁﺎﻴﺎ‬ ‫- ٢٢١ -‬
  • ‫: ﺍﻹﺨﻁﺒﻭﻁ ﻗﺎﺩﺭ ﻴﻔﻌﺼﻙ ﺤﺎ ﻴﻔﻌﺼﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻟﺤﺩ ﻤﺎ ﺃﻤﻭﺕ.. ﻤﺴـﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﺤﺘﻔﻀـل‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺴﻬﺎﻡ.. ﺴﻴﻭﻑ ﻨﺎﺭﻴﺔ ﺘﺤـﺭﻕ ﺇﺨﻁﺒـﻭﻁ‬ ‫ﺍﻟﻘﻬﺭ ﻭﺍﻟﻅﻠﻡ‬ ‫: ﻤﺵ ﺨﺎﻴﻑ؟‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻜﻠﻪ ﺘﻤﺎﻡ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﻜﺘﺭ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺤﻭﺍﻟﻴﺎ.. ﻗﺘل ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺠﻭﺍﻴﺎ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﻤﺎﺯﺤﺎ( ﺍﻟﺤﻴﻁﺎﻥ ﻟﻬﺎ ﻭﺩﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﻋﺎﺸﺕ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫: ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻬﺎ ﻤﺨﺎﻟﺏ ﻭﺜﻴﺎﺏ )ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻁﻭﺍﺓ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل( ﺴﻴﺒﻭﻨﻲ ﺃﺨﺭﺝ‬ ‫: )ﻴﺤﺎﺼﺭﻭﻨﻪ ﻀﺎﺤﻜﻴﻥ(‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: )ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻗﺘﺤﺎﻡ ﻁﺭﻴﻘﻪ( ﺒﺎﻗﻭﻟﻜﻭ ﺴﻴﺒﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺃﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻫﻨﺎ‬ ‫: )ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻗﺘﺤﺎﻡ ﻁﺭﻴﻘﻪ( ﺒﺎﻗﻭﻟﻜﻭ ﺴﻴﺒﻭﻨﻲ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ـﻭﻥ ـﻼﺙ ـﺎﻭﻱ‬ ‫ﻤﻁـ‬ ‫ـﺭﺝ )ﻴﺨﺭﺠـ ﺜـ‬ ‫ﺃﺨـ‬ ‫ﻴﺭﺸﻘﻭﻨﻬﺎ ﻓـﻲ ﺭﺃﺴـﻪ ﻓﻴﺴـﻘﻁ ﻋﻠـﻰ‬ ‫- ٣٢١ -‬
  • ‫ﺍﻷﺭﺽ(‬ ‫: ﻭﻟﻴﻡ.. ﻗﺭﺏ ﻤﻨﻲ.. ﻭﻟﻴﻡ ﺒﻼﺵ ﺘﻔﻬﻤﻨـﻲ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﻏﻠﻁ.. ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺼل ﻗﺩﺍﻤﻙ ﻭﺴﻤﻌﺘﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻭﻴﺔ ﻤﻨﻲ.. ﻤﻤﻜﻥ ﻴﺨﻠﻴﻙ ﺘﻔﻘﺩ ﺍﻹﻴﻤـﺎﻥ‬ ‫ﺒﻜل ﺤﺎﺠﺔ.. ﻻ ﻻ ﺃﻨﺎ. ﺃﻨـﺎ ﻟﻤـﺎ ﻜﻨـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻜﻠﻤﻙ ﻋﻥ ﺍﻟﺠﻭﻫﺭﺓ ﺍﻷﺼـﻴﻠﺔ ﻭﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﻴﻡ.. ﻤﻜﻨﺘﺵ ﺒﺎﺨﺩﻋﻙ.. ﻻ ﺃﻨﺎ ﺃﻨﺎ ﻜﻨﺕ‬ ‫ﺒﺎﻜﻠﻤﻙ ﻋﻥ ﺘﺠﺭﺒﺔ.. ﺘﺠﺭﺒـﺔ ﻗﺎﺴـﻴﺔ..‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺒﺎﻜﻠﻤﻙ.. ﺒﺎﻜﻠﻤﻙ ﻭﺃﻜﻠﻡ ﺭﻭﺤﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻏﻠﻁﺔ ﻭﺍﻨﺤﺴﺒﺕ ﻋﻠﻲ ﻟﻜﻥ ﺃﻨـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻜﺩﻩ ﻜﻔﺭﺕ ﻋﻨﻬﺎ.. ﺒﻨﻘﻁﺔ ﺩﻡ ﻭﺍﺤـﺩﺓ‬ ‫ﻤﻀﻴﺕ ﻋﻘﺩ ﺍﻹﺫﻋﺎﻥ ﻭﺍﻟﻤﻬﺎﻨـﺔ ﻭﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺃﻜﻔﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻐﻠﻁﺔ.. ﺒﺎﻟﺩﻡ.. ﻋﻠﺸـﺎﻥ‬ ‫ﺃﺘﻭﻟﺩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺃﺘﻌﻤﺩ ﻓﻲ ﻨﻬﺭ‬ ‫ﺩﻡ.. ﺩﻤﻲ.. ﻭﺒﻜﺩﻩ ﺃﻜﻔﺭ ﻋﻥ ﻏﻠﻁﺘـﻲ..‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺤﺎﺴﺏ ﻋﻠﻰ ﺭﻭﺤـﻙ.. ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﺤﻭﺍﻟﻴﻙ ﻤﻠﻴﺎﻥ ﺤﻔﺭ ﻤﺯﺍﻟـﻕ ﻤﻐﺭﻴـﺎﺕ..‬ ‫ﺃﺤﻀﺎﻥ ﻟﺯﺠﺔ ﺘﻜﺘﻡ ﺃﻨﻔﺎﺱ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺤـﺭﺓ‬ ‫- ٤٢١ -‬
  • ‫ﻭﺘﺨﺼﻲ ﺍﻷﻗﻼﻡ ﺍﻟﺸﺭﻴﻔﺔ )ﻴﻤﻭﺕ(.‬ ‫: ﻤﺴﺘﺭ ﻤـﺎﺭﻟﻭ )ﻴﻨـﺩﻓﻊ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﻭﺒـﺎﻗﻲ ﺃﻓـﺭﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﻭﻴﻠﺘﻔﻭﻥ ﺤﻭل ﺠﺜﺔ ﻤﺎﺭﻟﻭ(‬ ‫: )ﺠﺎﻨﺒﺎ( ﻁﻴﺭﻩ.. ﻁﻴﺭﻩ.. ﻭﻤﺯﺭﻭﻉ ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻗﺭﻨﻬﺎ ﻗﺭﻥ ﻏﺯﺍل‬ ‫: )ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻴﺠﻬـﺵ ﺒﺎﻟﻜﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻜﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ(‬ ‫ﻫﻭﻯ ﺍﻟﻐﺼﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺴﻴﻨﻤﻭ ﻜﺎﻤﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﺭﻕ ﺇﻜﻠﻴل ﻏﺎﺭ ﺃﺒﻭﻟﻭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻭﺭﻭﺭﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ‬ ‫)ﻴﺤﻤل ﺠﺜﻤـﺎﻥ ﻤـﺎﺭﻟﻭ ﻋﻠـﻰ ﺃﻜﺘـﺎﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ(‬ ‫ﺃﺼــــﻭﺍﺕ : )ﺘﻨﺸﺩ(‬ ‫ﻫﻭﻯ ﺍﻟﻐﺼﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻴﻨﻤﻭ ﻜﺎﻤﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠﻤﺎﻋﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﺤﺘﺭﻕ ﺇﻜﻠﻴل ﻏﺎﺭ ﺃﺒﻭﻟﻠﻭ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻭﺭﻭﺭﻕ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﺤﻴﺎﻥ‬ ‫- ٥٢١ -‬
  • ‫)ﻭﻴﺨﺭﺠﻭﻥ ﺒﺠﺜﻤﺎﻥ ﻤﺎﺭﻟﻭ(‬ ‫: )ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻔﻜﺭﺓ ﺘﺄﻤﻼﺘـﻪ ﻴﺴـﺠل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﻐﻤﻐﻡ(‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﺠﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺯل ﺃﺒﻌﺩ ﻋﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﺘﺠﺭﻙ ﻭﺭﺍﻫﺎ ﺘﻜﺴﺭ ﺭﻗﺒﺘﻙ.‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺎﻟﻊ ﺃﻤﺴﻙ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﻴﻁﻠﻌﻙ ﻤﻌﺎﻩ‬ ‫)ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ(‬ ‫- ٦٢١ -‬
  • ‫א‬ ‫א‬ ‫)ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﻲ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻠـﻰ ﺇﻴﻘـﺎﻉ‬ ‫ﺍﻟﻁﺒﻭل ﻴﻌﻠﻨﻭﻥ(‬ ‫: ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﻲ‬ ‫: ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ ﺼﻴﻑ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ‬ ‫ﻜﻭﻤﻴﺩﻴﺎ ﺘﻔﻁﺱ ﻤﻥ ﺍﻟﻀﺤﻙ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ‬ ‫ﻋﻔﺎﺭﻴﺕ ﺴﺤﺭ ﺘﺨﺎﺭﻴﻑ ﺃﺤﻼﻡ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ‬ ‫ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ ﺼﻴﻑ‬ ‫)ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺜﻨﺎﺀ ﻴﻘﻭﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻜﻤﺨـﺭﺝ‬ ‫ﺒﺈﻋﺩﺍﺩ ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻟﻌﺭﺽ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ ﺼﻴﻑ ﺜﻡ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﻌﺭﺽ(‬ ‫- ٧٢١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل ﺤﻠﻡ ﻟﻴﻠﺔ ﺼﻴﻑ‬ ‫)ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ(‬ ‫: )ﻤﻠﻙ ﺍﻟﺠﺎﻥ( ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ ﻴﺎ ﺯﻭﺠﺘﻲ ﺃﻋﻁﻴﻨـﻲ‬ ‫ﺃﻭﺒﺭﻭﻥ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻐﻼﻡ ﻓﺄﻤﻀﻲ ﻤﻌﻜﻡ‬ ‫: ﻤﺤﺎل ﻭﻟﻭ ﻭﻫﺒﺘﻨﻲ ﻤﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠـﺎﻥ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺘﺤﻜﻤﻬﺎ ﻫﻴﺎ ﺒﻨﺎ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﺇﺫﺍ ﺍﻨﺘﻅﺭﻨﺎ‬ ‫ﻟﺤﻅﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﺩﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻨﺯﺍﻉ ﺍﻟﺴﺎﻓﺭ‬ ‫)ﺘﺨﺭﺝ ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ ﻭﺤﺎﺸﻴﺘﻬﺎ(‬ ‫: ﻻ ﻴﻬﻡ ﺃﻓﻌﻠﻲ ﻤﺎ ﺘﺸـﺎﺌﻴﻥ ﻭﻟﻜﻨـﻙ ﻟـﻥ‬ ‫ﺃﻭﺒﺭﻭﻥ‬ ‫ﺘﻐﺎﺩﺭﻴﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺤﺘﻰ ﺃﻨﺘﻘﻡ ﻤﻨﻙ ﻟﻬﺫﻩ‬ ‫ﺍﻹﻫﺎﻨﺔ.. ﺘﻌﺎل ﻴﺎ ﺼﺩﻴﻘﻲ ﺒﺎﻙ.. ﺘﻌـﺎل‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺭﻓﻴﻕ‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺴﺩﺩ ﻜﻴﻭﺒﻴﺩ ﺴﻬﻡ ﺍﻟﺤﺏ.. ﻨﺤﻭ ﻋﺫﺭﺍﺀ‬ ‫ﺭﺍﺌﻌﺔ ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺴﻬﻡ ﺴﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﺯﻫـﺭﺓ..‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻥ ﻗﺒل ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﻓﺄﺼـﺒﺤﺕ‬ ‫ﺤﻤﺭﺍﺀ ﻤﻥ ﺠـﺭﺡ ﺍﻟﺤـﺏ.. ﻭﺘﺴـﻤﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺫﺍﺭﻯ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﺒﺎﻨﺴﻴﻪ ﺃﺭﻴﺩﻙ ﻴﺎ ﺒﺎﻙ..‬ ‫- ٨٢١ -‬
  • ‫ﺃﻥ ﺘﺤﻀﺭ ﻟﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺭﻴﺘـﻙ‬ ‫ﺃﻋﺸﺎﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻭﺇﺫﺍ ﺃﻨﺯﻟﻨﺎ ﻗﻁﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫ﺭﺤﻴﻘﻬﺎ.. ﻋﻠﻰ ﺠﻔﻥ ﻨﺎﺌﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺃﻭ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻭﻗﻊ ﻓﻲ ﺤﺏ ﺃﻭل ﻤﻥ ﺘﻘﻊ ﻋﻠﻴـﻪ‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻩ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﻴﺼﺤﻭ.. ﻭﻫﺎﻡ ﺒﻪ ﺒﺠﻨـﻭﻥ‬ ‫ﺃﺤﻀﺭ ﻟﻲ ﺃﻋﺸﺎﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺯﻫﺭﺓ.. ﻭﻋـﺩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺒﺄﺴﺭﻉ ﻤﻤﺎ ﻴﺴﺒﺢ ﺍﻟﺘﻨﻴﻥ‬ ‫ﻓﺭﺴﺨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺴﺄﺭﺒﻁ ﺤﺯﺍﻤﺎ ﺤﻭل ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻲ ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻙ‬ ‫ﺩﻗﻴﻘﺔ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫: ﺇﺫﺍ ﺠﺎﺀﻨﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺤﻴﻕ ﺍﻨﺘﻅﺭﺕ ﺘﻴﺘﺎﻨﻴـﺎ‬ ‫ﺃﻭﺒﺭﻭﻥ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﻨﺎﻡ ﺜﻡ ﻭﻀﻌﺕ ﻗﻁـﺭﺓ ﻤﻨـﻪ ﻓـﻲ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻓﺈﺫﺍ ﻤﺎ ﺍﺴﺘﻴﻘﻅﺕ ﻭﻗﻌﺕ ﻓﻲ ﺤﺏ‬ ‫ﺃﻭل ﻤﻥ ﺘﺭﺍﻩ ﻭﻁﺎﺭﺩﺘﻪ ﻓﻲ ﺠﻨﻭﻥ ﻭﻟـﻭ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﺴﺩﺍ ﺃﻭ ﺩ ‪‬ـﺎ ﺃﻭ ﺫﺌ ‪‬ـﺎ ﺃﻭ ﺜـﻭﺭﺍ ﺃﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﻭﺭﻴﻠﻼ ﺒﺸﻌﺔ ﺃﻭ ﻗﺭﺩﺍ ﻜﺜﻴﺭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻥ ﺃﺯﻴل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺤﺭ ﻤﻥ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‬ ‫- ٩٢١ -‬
  • ‫ﻭﻫﺫﺍ ﻤﻤﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﻭﻀﻌﺕ ﻓﻴﻬﻤـﺎ ﺭﺤﻴـﻕ‬ ‫ﻋﺸﺏ ﺁﺨﺭ – ﺇﻻ ﺇﺫﺍ ﺃﻋﻁﻴﺘﻨـﻲ ﺍﻟﻐـﻼﻡ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﺘﻔﻅ ﺒﻪ‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫- ٠٣١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫)ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ – ﻋﻠﻰ ﺘل ﻤﻥ ﺯﻫﻭﺭ ﺘﻨـﺎﻡ‬ ‫ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﺎﻥ – ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ – ﻴﻅﻬﺭ ﺃﻭﺒـﺭﻭﻥ‬ ‫ﻭﻴﻀﻊ ﺍﻟﺭﺤﻴﻕ ﻋﻠﻰ ﺠﻔﻨﻲ ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ(‬ ‫: ﺃﻭل ﻤﺎ ﺘﺸﻬﺩ ﻋﻴﻨﺎﻙ ﻟﺩﻯ ﺼﺤﻭﻙ‬ ‫ﺃﻭﺒﺭﻭﻥ‬ ‫ﺃﻋﺘﺒﺭﻴﻪ ﺤﺒﻴﺏ ﻓﺅﺍﺩﻙ ﻤﻥ ﻓﻭﺭﻙ‬ ‫ﻭﺃﺤﺒﻴﻪ ﻭﻋﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻪ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻴﻙ ﻓﻬﺩﺍ ﺃﻭ ﻗﻁﺎ ﺃﻭ ﺩﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭ ﻨﻤﺭﺍ ﺃﻭ ﺨﻨﺯﻴﺭﺍ ﺫﺍ ﺸﻌﺭ ﺸﺎﺌﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺫ ﻴﺘﺒﺩﻯ ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻙ ﻋﻨﺩ ﺍﺴﺘﻴﻘﺎﻅﻙ‬ ‫ﺤﺒﺎ ﻤﺤﻔﻭﺭﺍ ﻓﻲ ﻭﺠﺩﺍﻨﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﺼﺤﻲ ﺤﻴﻥ ﻴﻤﺭ ﻗﺒﻴﺢ ﺒﺸﻊ ﺒﺠﻭﺍﺭﻙ‬ ‫)ﻴﺨﺘﻔﻲ(‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﻅﻬﺭ ﺭﺠل ﺒﺭﺃﺱ ﺤﻤﺎﺭ(‬ ‫: )ﻴﻐﻨﻲ ﻏﻨﺎﺀﺍ ﻜﺎﻟﻨﻬﻴﻕ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺸﺤﺭﻭﺭ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺫﻭ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻟﻔﺎﺤﻡ‬ ‫- ١٣١ -‬
  • ‫ﻭﺍﻟﺫﻴل ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻓﻲ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺤﻨﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﻠﺒل ﻏﻨﻲ ﺒﺎﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ‬ ‫: )ﺘﺼﺤﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻭﻡ( ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻼﻙ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺃﻴﻘﻅﻨﻲ ﻤﻥ ﻓﺭﺍﺵ ﺯﻫﻭﺭﻱ‬ ‫: )ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﺃﻭ ﻟﻨﻘل ﺍﻟﻨﻬﻴﻕ(‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫: ﺃﺭﺠﻭﻙ ﻴﺎ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ ﻋـﺩ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ ﻓﺈﻥ ﺃﺫﻨﻲ ﺴﺤﺭﺘﻬﺎ ﺃﻟﺤﺎﻨﻙ ﻭﻋﻴﻨﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﻭﻟﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺼﻭﺭﺘﻙ ﻭﻗـﻭﺓ ﺸـﻤﺎﺌﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺼﻌﺔ ﺘﺜﻴﺭﻨﻲ ﺭﻏﻤﺎ ﻋﻨﻲ ﻓﺄﻗﻭل ﻟـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻗﺴﻡ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺤﺒﺒﺘﻙ ﻤﻥ ﺃﻭل ﻨﻅﺭﺓ‬ ‫: ﺃﻋﺘﻘﺩ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﺘﻲ ﺃﻨﻪ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﺴﺒﺏ ﻤﻨﻁﻘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﻴﺩﻋﻭﻙ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ.. ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻓـﺎﻟﺤﻕ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻘل ﻭﺍﻟﺤﺏ ﻻ ﻴﺠﺘﻤﻌﺎﻥ ﻜﺜﻴـﺭﺍ ﻫـﺫﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﻡ‬ ‫: ﺃﻥ ﺤﻜﻤﺘﻙ ﻓﻲ ﻤﺜل ﺠﻤﺎﻟﻙ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫: ﻟﺴﺕ ﺤﻜﻴﻤﺎ ﻭﻻ ﺠﻤﻴﻼ.. ﻭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻟـﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻘل ﻤﺎ ﻴﻌﻴﻨﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫- ٢٣١ -‬
  • ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﻟﻜﻔﻲ..‬ ‫: ﻻ ﺘﻨﺸﺩ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻤﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻐﺎﺒـﺔ ﺒـل‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺴﺘﺒﻘﻰ ﻫﻨﺎ.. ﺸﺌﺕ ﺃﻡ ﺃﺒﻴﺕ ﺃﻨﻨﻲ ﺠﻨﻴـﺔ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﻤﻨﺯﻟﺔ ﺴﺎﻤﻴﺔ ﻭﻜل ﻤﺎ ﻴﻨﺘﻤﻲ ﻟﻠﺼﻴﻑ‬ ‫ﻴﺨﺩﻤﻨﻲ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺤﺒﻙ.. ﻓﻬﻴـﺎ ﺇﺫﻥ ﻤﻌـﻲ‬ ‫ﺴﺄﻋﻴﻥ ﻟﻙ ﺨﺩﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻥ ﻴـﺄﺘﻴﻥ ﻟـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﺠﻭﺍﻫﺭ ﻤﻥ ﺃﻋﻤﺎﻕ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﻭﻴﻐﻨﻴﻥ ﻟﻙ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﻨﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺍﺵ ﻤـﻥ‬ ‫ﺯﻫﻭﺭ ﻨﺎﻋﻤﺔ ﻭﺴﻭﻑ ﺃﻁﻬﺭﻙ ﻤﻥ ﻁﻴﻨﺘﻙ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﺘﻁﻴﺭ ﻜﺄﻨﻙ ﻋﻔﺭﻴـﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ )ﺘﻨﺎﺩﻱ(‬ ‫ﻴﺎ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﺒﺎﺯﻻﺀ.. ﻴﺎ ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒـﻭﺕ..‬ ‫ﻴﺎ ﻓﺭﺍﺸﺔ.. ﻴﺎ ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫: ﺤﺎﻀﺭﺓ‬ ‫ﺒﺎﺯﻻﺀ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﻓﺭﺍﺸﺔ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫- ٣٣١ -‬
  • ‫: ﺃﻴﻥ ﻨﺫﻫﺏ؟‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺃﻜﺭﻤﻭﺍ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻭﺍﻋﺘﻨﻭﺍ ﺒﻪ ﺍﻨﺤﻨﻭﺍ ﻟـﻪ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺠﺎﻥ ﻭﺤﻴﻭﻩ‬ ‫: ﻤﺭﺤﺒﺎ ﺒﻙ ﻴﺎ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﺯﻻﺀ‬ ‫: ﻤﺭﺤﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ‬ ‫: ﻤﺭﺤﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺭﺍﺸﺔ‬ ‫: ﻤﺭﺤﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫ـﻤﻭ ﺃﻥ‬ ‫ـﺤﺎﺏ ﺍﻟﺴـ‬ ‫ـﻭﻙ ـﺎ ﺃﺼـ‬ ‫ﻴـ‬ ‫: ﺃﺭﺠـ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺘﺭﺤﻤﻭﻨﻲ.. ﺃﺘﻭﺴل ﺇﻟﻴـﻙ ﻴـﺎ ﺼـﺎﺤﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﻭ ﺃﻥ ﺘﺨﺒﺭﻨﻲ ﻤﻥ ﺃﻨﺕ‬ ‫: ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ‬ ‫ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ‬ ‫: ﺃﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺃﺯﺩﺍﺩ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺒـﻙ ﻴـﺎ ﺃﺴـﺘﺎﺫ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺨﻴﻁ.. ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺠﺭﺡ ﺇﺼﺒﻌﻲ ﻓﺴـﻭﻑ‬ ‫ﺘﺘﻭﺜﻕ ﻋﻼﻗﺘﻲ ﺒﻙ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﺴـﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.. ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻙ؟‬ ‫: ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﺒﺎﺯﻻﺀ‬ ‫ﺒﺎﺯﻻﺀ‬ ‫: ﺃﺭﺠﻭﻙ ﺃﻥ ﺘﻨﻘل ﺘﺤﻴﺘﻲ ﺇﻟﻰ ﻭﺍﻟﺩﺘﻙ ﺒﺭﻋﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫- ٤٣١ -‬
  • ‫ﻭﺇﻟﻰ ﻭﺍﻟﺩﻙ ﻗﺭﻥ ﺍﻟﺒﺎﺯﻻﺀ ﻭﺃﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺃﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺒﻙ ﺃﻨﺕ ﺃﻴﻀﺎ ﻴﺎ ﺃﺴﺘﺎﺫ ﺯﻫﺭﺓ.. ﻭﺃﻨﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺎ ﺴﻴﺩ.. ﻤﺎ ﺍﺴﻤﻙ ﻟﻭ ﺴﻤﺤﺕ؟‬ ‫: ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫: ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﺨﺭﺩل ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.. ﺃﻋﺭﻑ ﺠﻴـﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﻤﺩﻯ ﺼﺒﺭﻙ.. ﻭﺃﻋﺭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﺜﻭﺭ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺠﺒﺎﻥ ﺍﻟﻌﻤﻼﻕ.. ﻗﺩ ﺍﻟﺘﻬﻡ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﻴﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻫل ﻤﻨﺯﻟﻙ ﻭﺃﺅﻜﺩ ﻟﻙ ﺃﻨﻨﻲ ﺒﻜﻴﺕ ﻜﺜﻴـﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻗﺭﺒﺎﺌﻙ.. ﻭﺃﺭﺠﻭ ﺃﻥ ﺘﺯﺩﺍﺩ ﻤﻌﺭﻓﺘﻲ‬ ‫ﺒﻙ ﻴﺎ ﺃﺴﺘﺎﺫ ﺨﺭﺩل‬ ‫- ٥٣١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫)ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ ﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﺠﺎﻥ ﻭﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤـﺎﺭ –‬ ‫ﻭﻭﺭﺍﺀﻫﻤﺎ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ(‬ ‫: ﺃﺠﻠﺱ ﻫﻨﺎ.. ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺍﺵ ﺯﻫﺭﻨﺎ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﺩﺍﻋﺏ ﺍﻟﺨﺩﻭﺩ ﺍﻟﺭﺍﺌﻌﺔ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﺯﻴﻥ ﺒﺎﻟﻭﺭﻭﺩ ﺍﻟﻌﻁﺭﺓ‬ ‫ﺨﺼﻼﺘﻙ ﺍﻟﻤﺼﻔﻭﻓﺔ ﺍﻟﻤﻨﺴﺩﻟﺔ‬ ‫ﻭﺃﻁﺒﻊ ﺍﻟﻘﺒﻼﺕ ﻓﻭﻕ ﺃﺫﻨﻴﻙ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺘﻴﻥ‬ ‫ﻴﺎ ﻓﺭﺤﺘﻲ ﺍﻟﺭﻫﻴﻔﺔ‬ ‫: ﺃﻴﻥ ﺒﺎﺯﻻﺀ؟‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫: ﺃﻤﺭﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ‬ ‫ﺒﺎﺯﻻﺀ‬ ‫: ﺃﻫﺭﺸﻲ ﺭﺃﺴﻲ ﻴﺎ ﺒﺎﺯﻻﺀ ﺃﻴـﻥ ﺍﻟﻤﺴـﻴﻭ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ؟‬ ‫: ﺤﺎﻀﺭ‬ ‫ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ‬ ‫: ﻤﺴﻴﻭ ﺨﻴﻁ ﻋﻨﻜﺒـﻭﺕ.. ﺃﻴﻬـﺎ ﺍﻟﻤﺴـﻴﻭ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.. ﺠﻬﺯ ﺃﺴﻠﺤﺘﻙ ﻭﺍﺴﺘﻌﺩ ﺤﺘﻰ ﺘﻘﺘل‬ ‫- ٦٣١ -‬
  • ‫ﻟﻲ ﺍﻟﻨﺤﻠﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻑ ﻓﻭﻕ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺸﻭﻜﺔ..‬ ‫ﻭﺃﺭﺩﺍﻓﻬﺎ ﺤﻤﺭﺍﺀ.. ﺜﻡ ﺃﺤﻀﺭ ﻟـﻲ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻴﻭ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ ﻗﺭﺹ ﺍﻟﻌﺴل.. ﻭﻻ ﺘﺠﻬﺩ‬ ‫ﻨﻔﺴﻙ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤل ﻴﺎ ﻤﺴﻴﻭ.. ﻭﺤﺫﺍﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﻴﻭ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ ﺃﻥ ﻴﻨﻜﺴﺭ ﻤﻨﻙ ﻗﺭﺹ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴل ﻓﻼ ﺃﺤﺏ ﺃﻥ ﻴﻐﻤﺭﻙ ﺍﻟﻌﺴـل ﻴـﺎ‬ ‫ﺴﻨﻴﻭﺭ ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻤﺴﻴﻭ ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫: ﺤﺎﻀﺭﺓ‬ ‫ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫: ﺼﺎﻓﺤﻨﻲ ﻴﺎ ﻤﺴﻴﻭ ﺨﺭﺩل ﺃﺭﺠﻭﻙ ﺘﻜﻔـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻻﻨﺤﻨﺎﺀﺍﺕ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﻴﻭ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻴﺩ؟‬ ‫ﺨﺭﺩﻟﺔ‬ ‫: ﻻ ﺸﻲﺀ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴـﻴﻭ ﺍﻟﻜـﺭﻴﻡ ﺴـﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﻤﺴﺎﻋﺩﺓ ﺍﻟﻔﺎﺭﺱ ﺍﻟﻬﻤﺎﻡ ﺍﻟﻤﺴﻴﻭ ﻋﻨﻜﺒﻭﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺭﺵ ﺭﺃﺴﻲ.. ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺃﺫﻫﺏ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺤﻼﻕ ﻴﺎ ﻤﺴـﻴﻭ.. ﻓـﺄﻅﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﺸـﻌﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﺜﻴﻑ ﻴﻐﻁﻲ ﻭﺠﻬـﻲ.. ﻭﺃﻨـﺎ ﺤﻤـﺎﺭ‬ ‫ﺭﻗﻴﻕ.. ﻤﺎ ﺃﻥ ﺃﺤﺱ ﺒﺩﻏﺩﻏﺔ ﺤﺘﻰ ﺃﺴﺭﻉ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻬﺭﺵ.‬ ‫- ٧٣١ -‬
  • ‫: ﻫل ﺘﻭﺩ ﺍﻻﺴﺘﻤﺎﻉ ﺇﻟﻰ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺍﻟﺠﻤﻴل؟‬ ‫: ﺇﻥ ﺃﺫﻨﻲ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ ﻻ ﺒﺄﺱ ﺒﻬﺎ.. ﻓﻠﻨﺴـﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﺠﺎﺕ ﻭﺍﻟﺸﺨﺎﻟﻴل‬ ‫: ﺃﻭ ﻗل ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﺍﻟﺠﻤﻴل ﻤﺎ ﺘﺭﻴـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ؟‬ ‫: ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻠﻑ.. ﺃﺸـﺘﻬﻲ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻭﻓﺎﻥ ﺍﻟﺠﺎﻑ ﺍﻟﻤﻤﺘـﺎﺯ ﻭﺃﻅـﻥ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺸـﺘﻬﻲ ﺤﺯﻤـﺔ ﻤـﻥ ﺍﻟـﺩﺭﻴﺱ..‬ ‫ﺃﺸﺘﻬﻴﻬﺎ ﺠﺩﺍ ﻓﺎﻟﺩﺭﻴﺱ ﺍﻟﺠﻤﻴل.. ﺍﻟﺩﺭﻴﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻠﺫﻴﺫ ﻟﻴﺱ ﻟﻪ ﺃﺥ‬ ‫: ﻟﺩﻯ ﻋﻔﺭﻴﺕ ﻤﻐﺎﻤﺭ ﺴﺄﺭﺴﻠﻪ ﺇﻟﻰ ﻤﺨﺎﺯﻥ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﺎﺠﺏ ﺤﺘﻰ ﻴﺤﻀﺭ ﻟﻙ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺒﻨـﺩﻕ‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﺯﺝ‬ ‫: ﻻ.. ﺃﻓﻀل ﺤﻔﻨﺔ ﺃﻭ ﺤﻔﻨﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺯﻻﺀ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺤﻤﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻓﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺭﺠـﻭﻙ.. ﻻ ﺃﺭﻴـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺯﻋﺠﻨﻲ ﺃﺤﺩ ﻤﻥ ﺭﻋﻴﺘﻙ.. ﻓﺎﻟﻨﻌﺎﺱ ﻴﻜﺎﺩ‬ ‫ﻴﻐﻠﺒﻨﻲ‬ ‫- ٨٣١ -‬
  • ‫: ﻓﻠﺘﻨﻡ ﻴﺎ ﺤﺒﻴﺒﻲ ﻭﺴـﻭﻑ ﺃﻀـﻤﻙ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺫﺭﺍﻋﻲ ﻓﻠﺘﻨﺼﺭﻑ ﻜل ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ ﻭﻟﺘﺘﻔﺭﻕ‬ ‫ﻓﻲ ﻜل ﺍﺘﺠﺎﻩ )ﺘﺨﺭﺝ ﺍﻟﺠﻨﻴﺎﺕ(‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﺘﺘﻌﺎﻨﻕ ﺃﻏﺼﺎﻥ ﺍﻟﻴﺎﺴـﻤﻴﻥ ﻭﺘﻠﺘـﻑ‬ ‫ﺒﺭﻗﺔ ﺤﻭل ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺍﻟﺒﻌﺽ.. ﻭﻫﻜﺫﺍ ﺘﻠﺘﻑ‬ ‫ﻓﺭﻭﻉ ﺍﻟﻠﺒﻼﺒﺔ ﺤﻭل ﺃﻓﻨﺎﻥ ﺸﺠﺭ ﺍﻟﺩﺭﺩﺍﺭ‬ ‫ﺍﻟﻀﺨﻡ.. ﻜﺄﻨﻬﺎ ﺍﻟﺨﻭﺍﺘﻡ ﺤﻭل ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ..‬ ‫ﻤﺎ ﺃﺸﺩ ﺤﺒﻲ ﻟﻙ ﻭﻤﺎ ﺃﺸﺩ ﺍﻗﺘﺘﺎﻨﻲ ﺒﻙ‬ ‫)ﻴﻨﺎﻤﺎﻥ(‬ ‫: )ﻴﺘﻘﺩﻡ( ﻤﺭﺤﺒﺎ ﻴﺎ ﺒﺎﻙ ﺍﻟﻤﺎﻫﺭ ﺃﺘﺭﻯ ﻫـﺫﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻭﺒﺭﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺠﻤﻴل؟ ﻟﻘﺩ ﺒﺩﺃﺕ ﺃﻋﻁﻑ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﺭﺜﻲ ﻟﻐﺭﺍﻤﻬﺎ.. ﻭﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺤﺼﻠﺕ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻐﻼﻡ ﺴﺄﺯﻴل ﺍﻟﺴﺤﺭ ﺍﻟﺒﻐﻴﺽ ﻤﻥ ﻋﻴﻨﻬﺎ‬ ‫)ﻴﻌﺼﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻷﻋﺸـﺎﺏ ﻓـﻲ ﻋﻴﻨـﻲ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ(‬ ‫ﻓﻠﺘﻌﻭﺩﻱ ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺒﺨﻴﺭ‬ ‫ﻭﻟﻴﺯل ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎل ﻓﻌل ﺍﻟﺴﺤﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﺯﻫﺭﺍﺕ ﻜﻴﻭﺒﻴﺩ ﻭﺒﺭﺍﻋﻡ ﺩﻴﺎﻨﺎ ﺴـﻭﻑ‬ ‫- ٩٣١ -‬
  • ‫ﺘﻤﺤﻭ ﺍﻟﺸﺭ‬ ‫ﻗﺩ ﺁﻥ ﻴﺎ ﻤﻠﻴﻜﺘﻲ ﺃﻥ ﺘﺭﺠﻌـﻲ ﻟﻴـﺎ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﻭﻗﺕ ﺍﻟﺼﺤﻭ ﻴﺎ ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫: )ﺘﺴﺘﻴﻘﻅ( ﺃﻭﺒﺭﻭﻥ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ ﺍﻟﺤﺒﻴﺏ ﻤـﺎﺫﺍ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ ﻓﻲ ﻤﻨﺎﻤﻲ؟‬ ‫ﺤﻠﻤﺕ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺤﺒﺒﺕ ﺤﻤﺎﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻭﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺤﺒﻴﺒﻙ ﻨﺎﺌﻡ‬ ‫ﺃﻭﺒﺭﻭﻥ‬ ‫: ﻜﻴﻑ ﺤﺩﺙ ﻜل ﻫﺫﺍ؟ ﻤﺎ ﺃﺸﺩ ﻤـﺎ ﺘﻜـﺭﻩ‬ ‫ﺘﻴﺘﺎﻨﻴﺎ‬ ‫ﻋﻴﻨﺎﻱ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻬﻪ‬ ‫)ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ(‬ ‫)ﺘﺼﻔﻴﻕ ﻭﺘﻬﻠﻴل ﻤـﻥ ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨـﺩﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻭﻥ ﻴﻌﺎﻭﺩﻭﻥ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﻟﺘﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ.. ﺜﻡ ﻴﻅﻬـﺭ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻟﺘﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ(‬ ‫)ﻤﻊ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﺕ ﺍﻟﻁﺒـﻭل ﺘﺘﺯﺍﻴـﺩ ﻏـﺯﺍﺭﺓ‬ ‫ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻭﺴﺭﻋﺔ ﺘﺴـﺎﻗﻁﻬﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻭﻓﻴﺘﺎ ﻭﺇﻟﻘﺎﺌﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﻜﻭﺍﻟﻴﺱ‬ ‫- ٠٤١ -‬
  • ‫ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﺘﺼﺒﺢ ﺘﻼ ﻤﻥ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺎﻟﻴـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻴﺩﻓﻥ ﺘﺤﺘﻪ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﻅل ﻫﻜﺫﺍ ﻤـﺩﻓﻭﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺘل ﺍﻟﻤﺎﻟﻲ.. ﺒﻌﺩ ﻓﺘﺭﺓ ﺘﻅﻬﺭ ﻭﻓﻲ‬ ‫ﺠﻭ ﻀﺒﺎﺒﻲ ﺩﺨﺎﻨﻲ ﺘﻅﻬـﺭ ﺍﻟﺴـﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺙ – ﻭﻜل ﻤﻨﻬﻥ ﺘﺤﻤل ﻋﻘﺩ ﺘﻤﻠﻴـﻙ‬ ‫ﺃﺒﻴﺽ.. ﻭﺘﺭﻗﺼﻥ ﺤﻭل ﺍﻟﺘل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻐﻁﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(.‬ ‫: )ﺒﺼﻭﺕ ﻏﻨـﺎﺌﻲ( ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸـﺎﺭ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ )ﺘﺒﺯﻍ ﺭﺃﺱ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﺒﻁﺀ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﺘل ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺔ(‬ ‫: ﺤﻠﻡ ﻭﻻ ﻋﻠﻡ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻋﻠﻡ ﻤﻬﻭﻭﺵ ﺤﻠﻡ ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻋﻠﻡ ﺃﻏﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻓﻲ ﺃﻴﺩﻴﻜﻭ ﺸﺎﻴﻑ ﻋﻘﻭﺩ ﺒﻴﻀﻪ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻜل ﺘﻤﺩ ﻋﻘﺩﻫﺎ ﻭﻗﻠﻡ ﺒﻴﺩﻫﺎ ﺍﻷﺨﺭﻯ(‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫- ١٤١ -‬
  • ‫ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫: )ﻤﺘﺭﺩﺩﺍ( ﻋﻘﺩ ﺸﻴﻁﺎﻨﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﺒﺎﻟﺩﻡ.. ﺒﺩﻤﻲ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻋﻥ ﺤﺭﻴﺘﻲ ﺃﺘﻨﺎﺯل؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻋﻥ ﺃﺼﺎﻟﺘﻲ ﺃﺘﻨﺎﺯل؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻋﻥ ﺃﻓﻜﺎﺭﻱ ﺃﺘﻨﺎﺯل؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻋﻥ ﺫﺍﺘﻲ ﺃﺘﻨﺎﺯل؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻋﻥ ﺭﻭﺤﻲ ﺃﺘﻨﺎﺯل؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﺃﻨﺘﻭﺍ ﻤﻴﻥ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ٢٤١ -‬
  • ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﺃﻜﻴﺩ ﺯﺒﺎﻨﻴـﺔ ﺴـﻘﻭﻁﻲ ﻭﻤﻴﻔﺴـﺘﻭﻓﻠﻴﺱ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺤﺭﻀﻜﻭ ﻀﺩﻱ‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻓ ـﺎﻜﺭﻴﻨﻲ ﻓﺎﻭﺴـﺕ ﺍﻟـﺩﻜﺘﻭﺭ ﻓﺎﻭﺴ ـﺕ‬ ‫ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﺎﻜﺭﻴﻨﻲ؟‬ ‫: ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ ﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: ﻻ ﻻ ﻻ ﺃﻨﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺤﺘﻭﻗﻊ ﺤﺘﻭﻗﻊ ﺤﺘﻭﻗﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: )ﺒﺎﻨﻬﺯﺍﻡ( ﻭﺍﻟﺘﻤﻥ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺘﻐﻨﻲ ﻜﻠﻤﺎﺘﻬﺎ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﺘﻌﻠﻥ ﻋﻥ ﺸﻬﺎﺩﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﺜﻤﺎﺭ – ﻟﺤﻥ ﺨﻔﻴﻑ ﺭﺍﻗﺹ(‬ ‫ﻋﺯﺏ ﻋﺯﺏ ﻋﺯﺏ ﻋﻘـﺎﺭﺍﺕ ﻋﻘـﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﻋﻘﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﺃﺴﻬﻡ ﺃﺴﻬﻡ ﺃﺴﻬﻡ ﺒﻴﻭﺕ ﺒﻴﻭﺕ ﺒﻴﻭﺕ‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻭﻴﺩﻩ ﺘﻤﺘﺩ ﻤﻬﺘﺯﺓ ﻟﺘﺄﺨﺫ ﺍﻟﻘﻠﻡ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ( ﺒﻴﻭﺕ؟ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ‬ ‫- ٣٤١ -‬
  • ‫ﻓﻴﻪ ﺒﻴﺕ.. ﺒﻴﺕ ﺍﺴﻤﻪ ﻨﻴـﻭﺒﻼﺱ ‪New‬‬ ‫‪ Place‬ﻭﺃﻨﺎ ﻋﻴل ﺼﻐﻴﺭ ﻜﻨﺕ ﺃﺒﺹ ﻟـﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﺭﻩ.. ﻭﻜﻨﺕ ﺒﺎﻟﻠﻴل ﺃﺤﻠـﻡ ﺒﺭﻭﺤـﻲ‬ ‫ﺒﺎﺘﻤﺸﻲ ﻓﻲ ﺠﻨﻴﻨﺘﻪ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﻨﺔ..‬ ‫ﺠﻭﺍﻩ‬ ‫: ﺸﺒﻴﻙ ﻟﺒﻴﻙ ﻨﻴﻭﺒﻼﺱ ﺒﻴﻥ ﺇﻴـﺩﻴﻙ ﻭﻗـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ١‬ ‫ﺃﻤﻀﻰ ﺃﺒﺼﻡ‬ ‫: ﺸﺒﻴﻙ ﻟﺒﻴﻙ ﻋﺯﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺓ ٢‬ ‫ﺇﻴﺩﻴﻙ ﻭﻗﻊ ﺃﻤﻀﻰ ﺃﺒﺼﻡ‬ ‫)ﻴﺭﻗﺼﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﻋﺩﺓ ﻟﻔﺎﺕ ﺜـﻡ ﺘﺨـﺭﺠﻥ‬ ‫ﻤﻐﻨﻴﺎﺕ(‬ ‫: ﺸﺒﻴﻙ ﻟﺒﻴﻙ ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺒﻴﻥ ﺇﻴﺩﻴﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫: )ﺘﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ(‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫)ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻴﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻨﻀـﺩﺓ‬ ‫ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭ(‬ ‫: )ﻴﺤﺎﺩﺙ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﻜﻠﻪ ﺭﻀﺎﺀ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻪ(‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺒﻘﻪ ﻋﻠﻡ ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٤٤١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺎﻜﺘﺏ ﻟﻬﺎ ﻤﻜﺘﺴﺤﺔ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﻔﺭﻕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻲ ﻟﻨﺩﻥ.. ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫ﺒﺘﺤﺏ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﺘﺘﻔﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺼﺭﻫﺎ.. ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﺒﺘﺒﺴﻁﻬﺎ..‬ ‫: )ﻴﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ(‬ ‫ﺸﺒﺢ ﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫: )ﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺫﻫﻥ ﻴﻬﺒﻁ ﺍﻟﺩﺭﺠﺎﺕ.. ﻟﻴﻌﻭﺩ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻀﺩﺓ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺒﺎﺭ(‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ.. ﻤﺵ ﺭﺍﻀﻲ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻲ..‬ ‫ﻤﺵ ﺭﺍﻀﻲ ﻗﻭﻱ.. ﺤﺎﺴﺱ ﺇﻨﻲ ﺼﻨﺎﻴﻌﻲ‬ ‫ﻤﺴﺭﺡ ﻤﺵ ﻤﺅﻟﻑ ﻤﺴﺭﺡ ﻟﻲ ﺸﺨﺼﻴﺘﻲ.‬ ‫ﻭﺒﺎﻜﺘﺏ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﺤﺎﺴﺱ ﺇﻨﻲ ﻋﺎﻴﺯ ﺃﻜﺘﺒﻪ‬ ‫ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻑ.. ﺃﻨﺎ ﻓﻌﻼ ﺤﻘﻘـﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺠﺎﺡ.. ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺍﻟﺤﻠﻡ ﺒﻘﻪ ﻋﻠﻡ‬ ‫)ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﺸﺒﺢ(‬ ‫ﻋﻠﻡ ﺃﻏﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺎل‬ ‫ﺃﻜﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﻭﻥ ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‬ ‫ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﻤﺵ ﻜﻔﺎﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﺏ ﻭﺍﻟﻨﺴﺏ ﻭﺍﻷﺼل ﻭﺍﻟﻔﺼل ﺸﺠﺭﺓ‬ ‫- ٥٤١ -‬
  • ‫ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺒﻁﻥ ﺍﻟـﺯﻤﻥ ﺠـﺫﻭﺭﻫﺎ ﻤـﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﻐﺭﻭﺴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺎﺩﺓ ﺃﻭ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﺘﺸﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺤﺴﺏ ﻭﺍﻟﻨﺴﺏ ﺒﺎﻟﻔﻠﻭﺱ‬ ‫ﺍﻷﺼل ﻭﺍﻟﻔﺼل ﺒﺎﻟﻔﻠﻭﺱ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻌﻴﻠـﺔ‬ ‫ﺒﺎﻟﻔﻠﻭﺱ ﺍﻷﻟﻘﺎﺏ ﺒـﺎﻟﻔﻠﻭﺱ ﺃﻜـﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ‬ ‫ﺃﻜﻭﻥ ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤﻤﺜل ﻤﺸﺨﺼﺎﺘﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻷﺼل ﺃﻟﻌﻭﺒﺎﻥ‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﻤﻬﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﻘﺏ ﻤﻥ ﻁﺒﻘﺔ ﻟﻁﺒﻘﺔ ﻴﻨﻘﻠﻙ ﻟﻘﺏ ﻓـﺎﺭﺱ‬ ‫ﺒﻥ ﻓﺎﺭﺱ ﺍﺒﻥ ﻓﺎﺭﺱ‬ ‫ﻋﻴﻠﺔ ﻓﺭﺴﺎﻥ ﻻﺒﺱ ﺒﺩﻟﺔ ﻓﺭﺴﺎﻥ ﻭﻋﻠـﻴﻬﻡ‬ ‫ﺸﻌﺎﺭ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ‬ ‫ﺃﻜﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﻭﻥ ﺘﻠﻙ ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﻠﻭﺱ ﻤﻌﺎﻴﺎ ﺃﻜﻭﻥ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﻭﻥ ﺒﺎﻟﻔﻠﻭﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤﻌﺎﺩﺘﺵ ﻤﺸﻜﻠﺔ )ﻫﻨﺎ ﻴﻅﻬﺭ ﺸﺒﺢ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻓﻴﻬﺏ ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ ﻭﻴﺼـﺭﺥ( ﺃﻨـﺕ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺎﻨﻲ.. ﺃﻨﺎ ﺨﻼﺹ ﻨﺴﻴﺘﻙ.. ﻤﺵ ﻋـﺎﻴﺯ‬ ‫- ٦٤١ -‬
  • ‫ﺃﺸﻭﻓﻙ.. ﺃﻨﺕ ﻋﺎﻴﺯ ﺇﻴﻪ ﻤﻨﻲ؟ ﻏﻴـﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﻤﻨﻲ؟ ﺒﺘﺤﻘﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﺍﻟﺴـﻴﺩ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ.. ﺃﻨﺎ ﻗﺭﻴﺏ‬ ‫ﺤﺎﺒﻘﻪ ﺴﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺎﺩﺓ.. ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺕ ﻋﺸـﺕ‬ ‫ﻭﻤﺕ ﺍﺒﻥ ﺼﺭﻤﺎﺘﻲ.. ﻟﻭ ﻜﻨـﺕ ﻋـﺎﻴﺵ‬ ‫ﺃﻜﻴﺩ ﻜﻨﺕ ﺤﺘﺸﺘﺭﻱ ﻟﺭﻭﺤﻙ ﻟﻘﺏ.. ﻟﻘـﺏ‬ ‫ﻴﻨﻘﻠﻙ ﻤﻥ ﻁﺒﻘﺔ ﻟﻁﺒﻘﺔ.. ﺃﻜﻴﺩ ﻜﻨﺕ ﻋﻤﻠﺕ‬ ‫ﺯﻱ ﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﺒﻴﺸـﺘﻐﻠﻭﺍ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻤﺜﻴل.. ﺭﺘﺸﺎﺭﺩ ﺒﻴـﺭﺒﻴﺞ.. ﻜﻴﻤـﺏ..‬ ‫ﻜﻭﻨﺩل.. ﻜﻠﻬﻡ ﺍﺸـﺘﺭﻭﺍ ﺍﻟﻠﻘـﺏ.. ﺒﻘـﻭﺍ‬ ‫ﺴﺎﺩﺓ.. ﻤﺵ ﻤﺸﺨﺼﺎﺘﻴﺔ.. ﺍﻟﻠﻘﺏ ﺭﻓﻊ ﻤﻥ‬ ‫ﻗﻴﻤﺔ ﺍﻟﻤﻤﺜل )ﻁﻭﺍل ﺫﻟـﻙ ﺍﻟﻤﻭﻨﻭﻟـﻭﺝ‬ ‫ﺍﻟﺸﺒﺢ ﺒﻁﺎﺭﺩﻩ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻥ ﻵﺨﺭ(‬ ‫ﺍﻟﻠﻘﺏ ﺨﻠﻰ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺭﺍﻗﻲ ﻭﻏﻴﺭ ﺍﻟﺭﺍﻗﻲ‬ ‫ﻴﺤﺘﺭﻡ ﺍﻟﻤﻤﺜل.. ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻓﻲ ﺃﻴﺎﻤﻨﺎ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﺩ ﺒﺘﺴـﻭﻴﻪ ﺒﺎﻟﺼـﻌﺎﻟﻴﻙ ﻭﺍﻷﻓـﺎﻗﻴﻥ..‬ ‫ﻭﺯﻴﻬﻡ ﻤﻤﻜﻥ ﻴﻨﺠﻠﺩ ﺠﻠﺩ ﺘﺎﻨﻲ ﻻ.. ﻤـﺵ‬ ‫ﺤﺎﺴﻤﺢ ﻟﻙ ﺒﻌﺩ ﻜﺩﻫﻪ ﺘﺠﻠﺩﻨﻲ ﻴﺎ ﻤﺎﺭﻟﻭ..‬ ‫- ٧٤١ -‬
  • ‫ﺃﻨﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺒﻌﺩ ﻜل ﻴـﻭﻡ ﺴـﻴﺩﻱ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻴﻥ ﺤﻴﻘﻠﺩﻨﻲ ﻟﻘـﺏ ﺴـﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.. ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ..‬ ‫ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ.‬ ‫: )ﻓﻲ ﺒﻘﻌﺔ ﻀﻭﺀ ﺃﺨﺭﻯ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﻟﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺘﻘﺭﺃ ﺭﺴﺎﻟﺔ.. ﺘﺤﺭﻙ ﺸﻔﺘﻴﻬﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻨﺴـﻤﻊ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﺴﺠﻼ(‬ ‫ﹰ‬ ‫: )ﻤﺴﺠﻼ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: "ﻗﺎﺒﻠﻨﻨﻲ ﻴﻭﻡ ﺍﻨﺘﺼﺎﺭﻱ.. ﻭﻴﻘﻴﻨﻲ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻌﺭﻓﻨﻪ ﻴﺠﺎﻭﺯ ﻤﻌﺎﺭﻑ ﺍﻟﺒﺸـﺭ.. ﻭﺇﺫ‬ ‫ﺩﻓﻌﺘﻨﻲ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﺍﻟﻌﺎﺭﻤﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻀﻲ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻻﺴﺘﻔﺴﺎﺭ ﻤﻨﻬﻥ.. ﺘﺤﻭﻟﻥ ﺇﻟﻰ ﻫـﻭﺍﺀ..‬ ‫ﻭﺍﺨﺘﻔﻴﻥ ﻋﻥ ﺍﻷﻨﻅﺎﺭ. ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﻭﺍﻗﻔﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺘﻤﻠﻜﻨﻲ ﺍﻟﻌﺠﺏ ﻟﻤﺎ ﺭﺃﻴﺕ ﻭﺴﻤﻌﺕ..‬ ‫ﺠﺎﺀﻨﻲ ﺭﺴل ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻴﺤﻴﻭﻨﻨﻲ ﺒﻠﻘﺏ ﺃﻤﻴـﺭ‬ ‫ﻜﻭﺩﻭﺭ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻠﻘﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﺒﻕ ﺃﻥ ﺤﻴﺘﻨﻲ‬ ‫ﺒﻪ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ ﻤﻀﻴﻔﺎﺕ ﻨﺒﻭﺀﺘﻬﻥ ﺒـﺄﻨﻲ‬ ‫- ٨٤١ -‬
  • ‫ﺴﺄﻟﻘﺏ ﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻤﻠ ﹰـﺎ.. ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﺇﺨﺒﺎﺭﻙ ﺒﻜل ﻫـﺫﺍ.. ﺃﻱ‬ ‫ﺸﺭﻜﺘﻲ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﺔ ﻓـﻲ ﺍﻟﻤﺠـﺩ ﺤﺘـﻰ ﻻ‬ ‫ﺃﺤﺭﻤﻙ ﻤﻥ ﻨﺼﻴﺒﻙ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻌﺎﺩﺓ ﻟﻭ ﺃﻨـﻲ‬ ‫ﺘﺭﻜﺘﻙ ﺠﺎﻫﻠﺔ ﺒﻤﺎ ﺘﺤﻤﻠﻪ ﻟﻙ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻤـﻥ‬ ‫ﺴﺅﺩﺩ.. ﻓﻔﻜﺭﻱ ﺇﺫﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﻗﻠﺘـﻪ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺒﻭﺤﻲ ﺒﻪ ﻷﺤﺩ.. ﻭﺇﻟﻰ ﺍﻟﻠﻘﺎﺀ".‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺃﻤﻴﺭ ﺠﻼﻤﺱ.. ﻭﺃﻤﻴـﺭ ﻜـﻭﺩﻭﺭ..‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻭﺴﺘﻜﻭﻥ ﻤﺎ ﻭﻋﺩﺕ ﺒﻪ.. ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﻁﺒﻴﻌﺔ‬ ‫ﺸﺨﺼﻴﺘﻙ ﺘﻘﻠﻘﻨﻲ.. ﻓﺄﻨﺕ ﺃﻜﺜـﺭ ﺭﺤﻤـﺔ‬ ‫ﻭﺇﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻤﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﻤﻤﺎ ﺴـﻴﺤﻭل ﺒﻴﻨـﻙ‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻙ ﺃﻗﺼﺭ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺇﻟـﻰ ﻨﻴـل‬ ‫ﻤﺭﺍﻤﻙ.. ﺃﻨﻙ ﺘﺭﻴـﺩ ﺍﻟﻤﺠـﺩ.. ﻭﻟﺴـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﺨﺎﻟﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﻤﻭﺡ.. ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻙ ﺘﺭﻓﺽ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻭﺭ ﺍﻟﻤﻼﺯﻤﺔ ﻟﻠﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺠـﺩ..‬ ‫ﺘﺭﻴﺩ ﻨﻴل ﺍﻟﻤﻐﺎﻟﻲ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺭﺘﻜـﺏ ﻤـﺎ‬ ‫ﻴﺨل ﺒﺎﻟﺸﺭﻑ.. ﺘﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺘﻜﺴﺏ ﻤﺎ ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻘﻙ ﻭﻟﻜـﻥ ﺩﻭﻥ ﻏـﺵ ﺃﻭ ﺨـﺩﺍﻉ‬ ‫- ٩٤١ -‬
  • ‫ﻭﺘﻁﻤﺢ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﺎﺸﺩﻙ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﻓﻌﻠﺔ ﻤﻌﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺃﺠل ﻨﻴﻠﻪ..‬ ‫ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﻔﻌﻠﺔ ﺃﻥ ﺘﺘﻡ ﻭﻟﻜﻨﻙ ﺘﺨﺸﻰ ﺍﻹﻗﺩﺍﻡ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﺎ.. ﻋﺠل ﺒﺎﻟﻌﻭﺩﺓ ﺇﻟﻲ ﺤﺘﻰ ﺃﻟﻘﻲ ﻓﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺎﻤﻌﻙ ﻤﺎ ﻴﺸﺠﻌﻙ. ﻭﺤﺘﻰ ﻴﺒﺩﺩ ﻟﺴﺎﻨﻲ‬ ‫ﺒﺸﺠﺎﻋﺘﻪ ﻜل ﻤﺎ ﻴﺤﻭل ﺒﻴﻨﻙ ﻭﺒﻴﻥ ﻨﻴـل‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺝ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﺩﺭ ﻭﻗـﻭﻯ‬ ‫ﻤﺎ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﺘﺭﻴﺩﻙ ﺃﻥ ﺘﻠﺒﺴﻪ.‬ ‫)ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ(‬ ‫ﺍﺤﺘﻔﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻘﺏ‬ ‫)ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ ﺍﻟﺴﺎﺒﻕ ﺍﻟﻤﺩﺭﺝ ﺍﻟﺼﺎﻋﺩ –‬ ‫ﻭﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻌﺭﺵ – ﻴﻀﺎﻑ ﺇﻟـﻰ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻤﻨﻀﺩﺓ ﻤﺴﺘﻁﻴﻠﺔ ﻤﺎﺌـﺩﺓ ﻁﻌـﺎﻡ ﻤﻌـﺩﺓ‬ ‫ﻟﻠﻭﻟﻴﻤﺔ – ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﺤﺘﻔﺎﻟﻲ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﻘﻑ ﻤﺴﺘﻌﺩﺍ ﻻﺭﺘـﺩﺍﺀ ﺼـﺩﻴﺭﻱ ﺒﺩﻟـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﺸﺭﻓﻴﺔ ﻭﻋﻠﻴﻬﺎ ﺸﻌﺎﺭ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ ﺯﻤﻼﺌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ..‬ ‫ﻴﺘﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻟﻭﺭﺩ ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ ﻤﻤﺴﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٠٥١ -‬
  • ‫ﺒﺴﻴﻑ ﻁﻭﻴل.. ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﺭﺘﺩﺍﺀ ﺒﺩﻟﺔ ﺍﻟﻔﺭﺴﺎﻥ ﺍﻟﺸﺭﻓﻴﺔ ﻴﺠﻠﺱ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻌﺭﺵ.. ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺘﺸـﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻴﻀﻊ ﻁﺭﻑ ﺍﻟﺴـﻴﻑ ﻋﻠـﻰ ﺭﺃﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(‬ ‫ـﻭﺭﺩ : ﺒﺎﺴﻡ ﻭﺒﺈﺫﻥ ﺼـﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟـﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴـﺔ‬‫ﺍﻟﻠــــ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻨﻤﻨﺤﻙ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻟﻘـﺏ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺭ – ﺍﻟﺴﻴﻴﺭ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ.. ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ – ﺁﺒﻭﻥ – ﺁﻓﻭﻥ‬ ‫: ﺃﺸﻜﺭﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫)ﺯﻤﻼﺅﻩ ﻴﺼﻔﻘﻭﻥ ﻟﻪ ﻭﻴﺘﻘـﺩﻤﻭﻥ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﻤﻬﻨﺌﻴﻥ ﻤﻌﺎﻨﻘﻴﻥ(‬ ‫: ﻭﺩﻟﻭﻗﺘﻲ ﺃﺘﻔﻀﻠﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﻟﻴﻤـﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﻤـﺔ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺍﺤﺘﻔﺎﻻ ﺒﺤﺼﻭل ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ – ﺍﻟﺴـﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻠﻘﺏ.. ﺃﺘﻔﻀﻠﻭﺍ‬ ‫)ﻴﺄﺨﺫ ﺍﻟﺯﻤﻼﺀ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﻡ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺎﺌـﺩﺓ..‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﻗﻤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ(‬ ‫: ﻫل ﻟﻜﻡ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺭﻓﻌﺔ ﺃﻥ ﺘﺠﻠﺴﻭﺍ‬ ‫ﺍﻷﻭل‬ ‫- ١٥١ -‬
  • ‫)ﻴﺩﺨل ﺸﺒﺢ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻭﻴﺠﻠﺱ ﻓـﻲ ﻤﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(‬ ‫: )ﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﺠﻠﻭﺱ ﻭﻟﻜﻨﻪ ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ(‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ ﺃﺭﻯ ﺍﻟﻤﻘﺎﻋﺩ ﻤﻸﻯ‬ ‫: ﻫﺎ ﻫﻨﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﻤﻜﺎﻥ ﺨﺎل‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫: ﺃﻴﻥ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﻤﻘﻌﺩ ﺨﺎل‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫: ﻟﻜﻥ ﻤﺎﺫﺍ ﻴﺜﻴﺭ ﺴﻤﻭﻙ؟‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫: ﻤﻥ ﻤﻨﻜﻡ ﻓﻌل ﻫﺫﺍ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻓﻌل ﻤﺎﺫﺍ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ؟‬ ‫ﺍﻷﺸﺭﺍﻑ‬ ‫: )ﻜﻤﻜﺒﺙ ﻟﻠﺸﺒﺢ( ﻻ ﻴﻤﻜﻨـﻙ ﺃﻥ ﺘﺘﻬﻤﻨـﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﺎﺭﺘﻜﺎﺒﻬﺎ.. ﻭﻻ ﺁﺫﻥ ﻟﻙ ﺒﺄﻥ ﺘﻬﺯ ﺭﺃﺴﻙ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﻤﻲ ﻓﻲ ﺍﺘﺠﺎﻫﻲ.‬ ‫: ﻗﻭﻤﻭﺍ ﻴﺎ ﺴﺎﺩﺓ.. ﻓﻘـﺩ ﺃﺼـﺎﺒﺕ ﻤﻭﻻﻨـﺎ‬ ‫ﺃﺤﺩﻫﻡ‬ ‫ﻭﻋﻜﺔ‬ ‫: ﺒل ﺃﺠﻠﺴﻭﺍ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻷﺼﺩﻗﺎﺀ ﺍﻟﻜﺭﺍﻡ.. ﻓﻜﺜﻴﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﻨﺘﺎﺏ ﻤﻭﻻﻱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ‬ ‫- ٢٥١ -‬
  • ‫ﻤﻨﺫ ﺸﺒﺎﺒﻪ.. ﺃﺭﺠـﻭﻜﻡ ﺃﻥ ﺘﺒﻘـﻭﺍ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻘﺎﻋﺩﻜﻡ.. ﻓﻬﻲ ﻭﻋﻜﺔ ﻤﺅﻗﺘـﺔ ﻭﺴـﻴﻔﻴﻕ‬ ‫ﻟﻠﺘﻭ ﺇﻟﻰ ﻨﻔﺴﻪ.. ﻟـﻭ ﻅﻠﻠـﺘﻡ ﺘﺭﻤﻘﻭﻨـﻪ‬ ‫ﺒﺄﺒﺼﺎﺭﻜﻡ ﻓﺘﺴﺘﻐﻀﺒﻭﻨﻪ ﻭﻴﺸﺘﺩ ﻤﺭﻀﻪ..‬ ‫ﻜﻠﻭﺍ ﻭﻻ ﺘﻨﻅﺭﻭﺍ ﺇﻟﻴﻪ )ﻟﻤﻜﺒﺙ( ﺃﺘﺴـﻤﻲ‬ ‫ﻨﻔﺴﻙ ﺭﺠﻼ؟‬ ‫ﹰ‬ ‫: )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﺃﺠل.. ﺒـل ﻭﺭﺠـل ﺸـﺠﺎﻉ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻴﺠﺭﺅ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻤﺎ ﻴﺨﻴﻑ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ‬ ‫ﻨﻔﺴﻪ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻩ.‬ ‫: ﻜﻔﺎﻙ ﻫﺭﺍﺀ ﺃﻨﻪ ﺨﻭﻓﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﻭﺭ ﻟـﻙ‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻤﺎ ﺘﺭﺍﻩ.. ﻜﻤﺎ ﺼﻭﺭ ﻟـﻙ ﻓـﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺨﻨﺠﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﻠﺕ ﺇﻨﻪ ﻗﺎﺩﻙ ﺇﻟﻰ ﺩﺍﻨﻜﺎﻥ..‬ ‫ﻋﺎﺭ ﻋﻠﻴﻙ.. ﻤﺎ ﻜل ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﺘﻐﻴﻴـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺴﺨﻨﺘﻙ ﻭﻤﺎ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨﻴﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﻜﺭﺴﻲ ﺸﺎﻏﺭ؟‬ ‫: )ﻟﻸﺸﺭﺍﻑ( ﺒﺎﷲ ﻋﻠـﻴﻜﻡ ﺃﻥ ﺘﻨﻅـﺭﻭﺍ..‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﻫﻨﺎﻙ.. ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﻤـﺎ ﻗـﻭﻟﻜﻡ؟ ﻻ‬ ‫ﺒﺄﺱ )ﻟﻠﺸﺒﺢ( ﺇﻥ ﻜﺎﻥ ﺒﻭﺴﻌﻙ ﺃﻥ ﺘﻬـﺯ‬ ‫- ٣٥١ -‬
  • ‫ﺭﺃﺴﻙ ﻓﺘﻜﻠﻡ ﺃﻴﻀﺎ )ﻟﻸﺸﺭﺍﻑ( ﺇﻥ ﻜـﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺩﺍﻓﻥ ﻭﻗﺒﻭﺭﻨﺎ ﺃﻥ ﺘﻠﻔﻅ ﺍﻟﻤـﻭﺘﻰ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ.. ﻓﺨﻴﺭ ﻟﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺩﻓﻥ ﻓﻲ ﺒﻁﻭﻥ ﺍﻟﻁﻴﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﺸﺒﺢ(‬ ‫: ﻗﺩ ﺴﻠﺒﺘﻙ ﺍﻟﺤﻤﺎﻗﺔ ﺇﺫﻥ ﺭﺠﻭﻟﺘﻙ؟‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫: ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻭﺃﻨﺎ ﻭﺍﻗﻑ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻲ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫: ﺴ ـﻴﺩﻱ ﺍﻟﺠﻠﻴ ـل.. ﺃﺼ ـﺩﻗﺎﺅﻙ ﺍﻟﻜ ـﺭﺍﻡ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻴﻔﺘﻘﺩﻭﻨﻙ‬ ‫: )ﻟﻠﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ( ﻗﺩ ﻨﺴﻴﺕ )ﻟﻸﺸﺭﺍﻑ(. ﻻ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺘﻌﺠﺒﻭﺍ ﻷﻤﺭﻱ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻷﺼﺩﻗﺎﺀ ﺍﻟﻜـﺭﺍﻡ..‬ ‫ﻏﺒﻲ ﻤﺭﺽ ﻏﺭﻴﺏ ﻴﻌﻠﻡ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁﻭﻥ ﺒـﻲ‬ ‫ﺃﻨﻪ ﻻ ﺨﻁﺭ ﻤﻨﻪ ﻫﻴﺎ.. ﻟﻨﺸـﺭﺏ ﻨﺨـﺏ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺒﺔ ﻭﺍﻟﺼﺤﺔ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ.. ﺜـﻡ ﺃﺠﻠـﺱ‬ ‫ﺒﻴﻨﻜﻡ.. ﻨﺎﻭﻟﻭﻨﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﺒﻴﺫ.. ﻭﺍﻤﻠﺌـﻭﺍ‬ ‫ﺍﻟﻜﺄﺱ.. ﺴﺄﺸﺭﺏ ﻨﺨـﺏ ﺴـﻌﺎﺩﺓ ﻜـل‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺎﺌـﺩﺓ.. ﻭﻨﺨـﺏ‬ ‫ﺼﺩﻴﻘﻨﺎ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﺒﺎﻨﻜﻭ ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻔﺘﻘﺩﻩ.. ﻟﻴﺘـﻪ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻤﻌﻨﺎ‬ ‫- ٤٥١ -‬
  • ‫)ﻴﻌﻭﺩ ﺸﺒﺢ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻅﻬﻭﺭ(‬ ‫: )ﻟﻠﺸﺒﺢ( ﺃﻏﺭﺏ ﻋﻥ ﻭﺠﻬـﻲ ﻭﻨـﺎﻅﺭﻱ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻭﻟﺘﺒﺘﻠﻌﻙ ﺍﻷﺭﺽ.. ﻋﻅﺎﻤـﻙ ﻻ ﻨﺨـﺎﻉ‬ ‫ﻓﻴﻬﺎ.. ﻭﺩﻤﻙ ﺒـﺎﺭﺩ.. ﻭﻋﻴﻨـﺎﻙ ﺍﻟﻠﺘـﺎﻥ‬ ‫ﺘﺤﻤﻠﻕ ﺒﻬﻤﺎ ﻻ ﺘﺩﺭﻜﺎﻥ ﺸﻴﺌﺎ.‬ ‫ً‬ ‫: )ﻟﻸﺸﺭﺍﻑ( ﻻ ﺘﻅﻨﻭﺍ ﺃﻥ ﻤﺎ ﺘﺭﻭﻨﻪ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﺭﺩﺍﺕ ﺃﻤﺭ ﻏﻴﺭ ﻁﺒﻴﻌﻲ.. ﻫـﻭ ﺃﻤـﺭ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﻲ ﻟﻭﻻ ﺃﻨﻪ ﺃﻓﺴﺩ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺒﻬﺠـﺔ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺤﻔل..‬ ‫: ﺒﻤﻘﺩﻭﺭﻱ ﺃﻥ ﺃﻓﻌل ﻜل ﻤﺎ ﻴﺠﺭﺅ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﻱ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺇﻨﺴﺎﻥ.. ﺘﻌﺎل ﺇﻟﻲ ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺩﺏ ﺭﻭﺴﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺸﻌﺕ.. ﺃﻭ ﺨﺭﺘﻴﺕ ﺴﻤﻴﻙ ﺍﻟﺠﻠـﺩ.. ﺃﻭ‬ ‫ﻨﻤﺭ ﻓﺎﺭﺴﻲ.. ﺃﻭ ﻓﻲ ﺃﻱ ﺼﻭﺭﺓ ﺸـﺌﺕ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ.. ﻭﺴـﺘﺠﺩﻨﻲ ﺩﺍﺌ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺜﺎﺒﺕ ﺍﻟﺠﺄﺵ ﻻ ﺃﺭﺘﻌﺩ ﺃﻭ ﻓﻠﺘﻌﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﻟﺘﺩﻋﻭﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺒﺎﺭﺯﺓ ﺒﺎﻟﺴﻴﻑ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ‬ ‫ﻗﻔﺭ. ﻓﺈﻥ ﺭﺃﻴﺘﻨﻲ ﺃﺭﺘﻌﺩ ﻭﺃﺭﻓﺽ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ‬ ‫ﻓﻠﺘﺴﻤﻨﻲ ﻁﻔﻠﺔ ﺭﻀﻴﻌﺔ.. ﻟﺘﺨﺭﺝ ﺇﺫﻥ ﺃﻴﻬﺎ‬ ‫- ٥٥١ -‬
  • ‫ﺍﻟﺸﺒﺢ ﺍﻟﺒﺸﻊ.. ﺃﺨﺭﺝ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻭﻫﻡ ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ‬ ‫)ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﺸﺒﺢ(‬ ‫ﺃﺠل ﻭﺇﺫ ﻗﺩ ﻤﻀﻰ ﻓﻘﺩ ﻋﺩﺕ ﺭﺠﻼ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺠﺩﻴﺩ.. ﺃﺭﺠﻭﻜﻡ ﺃﻥ ﺘﺒﻘﻭﺍ ﻓﻲ ﻤﻘﺎﻋﺩﻜﻡ‬ ‫: ﻗﺩ ﺃﻓﺴﺩﺕ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻟﻬﻭﻨﺎ ﻭﺃﺸﻌﺕ ﻓﻲ ﺠﻤﻌﻨﺎ‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻓﻭﻀﻰ ﻻ ﺤﺩ ﻟﻬﺎ‬ ‫: ﺃﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﺤﺩﺙ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻤﻭﺭ.. ﻭﺃﻥ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺘﻐﺸﺎﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﻐﺸﺎﻨﺎ ﺴﺤﺎﺒﺔ ﺼـﻴﻑ.. ﺩﻭﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﻌﺠﺏ ﻟﻬﺎ؟ ﺃﻨﻲ ﻷﺒﺩﻭ ﻏﺭﻴ ‪‬ـﺎ.. ﺒـل‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻭﺃﺸﻙ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﺤﻴﻥ ﺃﺭﺍﻜـﻡ ﺘﺘﻁﻠﻌـﻭﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺜل ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻨﺎﻅﺭ ﻤﺤﺘﻔﻅﻴﻥ ﺒﺭﺒﺎﻁﺔ‬ ‫ﺠﺄﺸﻜﻡ ﻭﻭﺠﻬﻲ ﺸﺎﺤﺏ ﻤﻥ ﻫﻭﻟﻬﺎ.‬ ‫: ﺃﻴﺔ ﻤﻨﺎﻅﺭ ﻴﺎ ﻤﻭﻻﻱ؟‬ ‫ﺃﺤﺩﻫﻡ‬ ‫: )ﻟﻸﺸﺭﺍﻑ( ﺭﺠـﺎﺌﻲ ﺃﻻ ﺘﻜﻠﻤـﻭﻩ.. ﺇﻥ‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﺤﺎﻟﺘﻪ ﺘﺯﺩﺍﺩ ﺴﻭﺀﺍ ﻭﺃﺴـﺌﻠﺘﻜﻡ ﺘﻐﻀـﺒﻪ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁﺎﺒﺕ ﻟﻴﻠﺘﻜﻡ.. ﻭﻟﺘﻨﺼﺭﻓﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ..‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺍﻟﺘﺯﺍﻡ ﺒﺘﺭﺘﻴﺏ ﺃﻭ ﻤﺭﺍﺴﻡ.. ﻫﻴـﺎ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﻭﺭ.‬ ‫- ٦٥١ -‬
  • ‫: ﻁﺎﺒﺕ ﻟﻴﻠﺘﻙ.. ﻭﺩﻋﺎﺅﻨﺎ ﻟﻠﻤﻠـﻙ ﺒﺼـﺤﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺃﻭﻓﺭ‬ ‫: ﻁﺎﺏ ﻟﻴﻠﻜﻡ ﺃﺠﻤﻌﻴﻥ‬ ‫ﻟﻴﺩﻱ ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻷﺸﺭﺍﻑ ﻭﺍﻷﺘﺒﺎﻉ(‬ ‫: ﻤﺎ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﺇﻻ ﻭﻟﻲ ﻓﻲ ﺩﺍﺭﻩ ﺨﺎﺩﻡ‬ ‫ﻤﻜﺒﺙ‬ ‫ﻴﺭﺍﻗﺒﻪ. ﻏﺩﺍ.. ﺴﺄﻤﻀﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴـﺎﺤﺭﺍﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺤﺩﺜﻨﻲ ﺒﺎﻟﻤﺯﻴﺩ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﻤﺼﺭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺃﺴﻭﺃ ﻤﺎ ﺴﻴﺤﺩﺙ ﻟﻲ ﻤـﻥ ﺃﺴـﻭﺃ‬ ‫ﻤﺼﺩﺭ.. ﻭﻗﺩ ﺁﻥ ﻟﺼﺎﻟﺤﻲ ﺍﻟﺸﺨﺼﻲ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺃﻱ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭ ﺁﺨﺭ.. ﻟﻘﺩ ﻗﻁﻌﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﺒﺤﺭ ﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﻟﻭ ﺃﻨﻲ ﺘﻭﻗﻔﺕ ﻋﻨﺩﻫﺎ‬ ‫ﻟﺒﺩﺃ ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﺍﻹﻗﺩﺍﻡ ﻭﻜﺄﻨﻤﺎ ﻫﻤﺎ ﺴـﻴﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻲ.. ﻭﻓـﻲ ﺭﺃﺴـﻲ ﺍﻵﻥ ﺃﻓﻜـﺎﺭ‬ ‫ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺴﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻓﻌﺎل.. ﻭﻋﻠـﻲ ﺃﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻨﻔﺫﻫﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺩﺭﻜﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠﺎل..‬ ‫)ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ(‬ ‫- ٧٥١ -‬
  • ‫: )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل(‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﻲ‬ ‫: ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻭﺒـﺱ.. ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺭﺍﺌﻌﺔ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻗﺭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻭﺒﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻓﺭﺼـﺔ ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ ﺩﻱ‬ ‫ﻭﺒﺱ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺠﺔ ﺤﺎﺠﺔ ﺒﺒﻼﺵ ﻜﺩﻩ ﻗﺭﺏ ﻗـﺭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﻭﺒـﺱ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺭﻴﺘﺸـﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜـﺎﻨﻲ )ﻴﻀـﻲﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ – ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻓﻲ ﻗﺎﻋـﺔ ﺍﻟﻌـﺭﺵ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﻤﺅﻟـﻑ ﻴﻘـﻭﻡ ﺒـﺩﻭﺭ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ – ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺭﺵ ﻭﻤﻥ‬ ‫ﺤﻭﻟﻪ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩﺍﺕ ﻭﻤـﻥ ﺨﻠﻔـﻪ ﺤـﺭﺱ‬ ‫ﻤﺴﻠﺤﻭﻥ(‬ ‫: )ﺃﻱ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺒﺄﺩﺍﺀ ﺍﻨﻔﻌﺎﻟﻲ ﻤﻔﻌﺘل(‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫- ٨٥١ -‬
  • ‫ﻓﻠﻴﺅﺕ ﺒﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﺘﻨﺎﺯل ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﻻ ﻴﻜـﻭﻥ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﻤﺠﺎل ﻟﻠﺸﻙ‬ ‫: ﺴﺂﺘﻲ ﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ )ﻭﻴﺨﺭﺝ(‬ ‫ﻴﻭﺭﻙ‬ ‫: )ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﻔﺘﻌـل ﺍﻟﻤﺒـﺎﻟﻎ ﻓﻴـﻪ –‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﻴﺨﺎﻁﺏ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩﺍﺕ(‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩﺍﺕ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺼﺩﺭ ﺍﻷﻤﺭ ﺒﺎﻟﻘﺒﺽ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺘﻘـﺩﻤﻭﺍ ﺒﻀـﺎﻤﻨﻴﻜﻡ ﺇﻟـﻰ ﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺎﻜﻤﺔ‬ ‫ﻻ ﻓﻀل ﻟﻜﻡ ﻓﻲ ﺘﺄﻴﻴﺩﻱ.. ﻭﻟـﻡ ﺃﻋﺘﻤـﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺒﻜﻡ ﻭﻟﻡ ﺃﻨﺘﻅﺭ ﻤﻨﻜﻡ ﻗﻁ ﺍﻟﻤﺴﺎﻋﺩﺓ‬ ‫)ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻴﺤﺭﻙ ﺫﺭﺍﻋﻴـﻪ ﻓـﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ‬ ‫ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ ﻭﺘﻭﺘﺭ ﺸـﺩﻴﺩﻴﻥ ﺃﺜﻨـﺎﺀ ﺇﻟﻘـﺎﺀ‬ ‫ﻜﻼﻤﻪ(‬ ‫)ﻫﻨﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻫﺎﻤﻠﺕ(‬ ‫: ﺤﻴﻠﻙ.. ﺤﻴﻠﻙ ﻴﺎ ﻋﻤﻭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫: )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻷﺩﺍﺀ ﺍﻟﻤﺒﺎﻟﻎ ﻓﻴﻪ( ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫- ٩٥١ -‬
  • ‫ﺒﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺤﺎﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺇﻴﻪ.. ﻤﺵ ﻋﺎﺭﻓﻨﻲ؟‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫: )ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻻﻓﺘﻌﺎل( ﺃﺭﺴﻭل ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺃﻨﺕ؟‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: )ﻴﻘﻠﺩﻩ ﺒﻨﻔﺱ ﺃﺩﺍﺀﻩ ﺍﻟﻤﻔﺘﻌل( ﺃﻨﺎ ﻫﺎﻤﻠﺘﻙ ﻴﺎ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ‬ ‫: )ﻏﺎﻀﺒﺎ( ﻤﺎﺫﺍ؟ ﺃﻴﻤﺘﻨـﻊ ﺭﺘﺸـﺎﺭﺩ ﻋـﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺜﻭل ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻱ؟‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺇﻴﻪ؟ ﺤﻀﺭﺘﻙ ﻤﻨـﺩﻤﺞ ﻗـﻭﻱ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻁﺏ ﺨﺩ ﻋﻨﺩﻙ ﻴﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭﻱ ﺤﺎﻋﻠﻤـﻙ‬ ‫ﺇﺯﺍﻱ ﺘﻤﺜل‬ ‫: ﻓﻠﻴﺅﺕ ﺒﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻭﻓـﻲ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎل‬ ‫: ﺃﺭﺠﻭﻙ ﺃﻥ ﺘﻠﻘﻲ ﺍﻟﻌﺒـﺎﺭﺓ ﻜﻤـﺎ ﺃﻟﻘﻴﺘﻬـﺎ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻙ ﺒﻠﺴﺎﻥ ﻫـﺎﺩﺉ ﻭﻻ ﺘﺴـﺭﻑ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﻜﻤﻥ ﺒﻴﺩﻩ ﻤﻨﺸﺎﺭ ﻴﻨﺸـﺭ ﺒـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ.. ﺒل ﻴﺠﺏ ﻋﻠﻴﻙ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻁﻭﻓـﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﺼﻑ.. ﻭﻓﻲ ﺤﻭﻤﺔ ﺍﻟﻐﻀـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﻌﻲ ﻜﻠﻤﺎﺘﻙ ﻭﺘﻌﺘﺩل ﻓﻲ ﺃﺩﺍﺌﻬﺎ ﺍﻋﺘـﺩﺍﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٠٦١ -‬
  • ‫ﻴﻀﻔﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻨﻌﻭﻤﺔ ﻭﺍﻟﺴﻼﺴﺔ‬ ‫: )ﺃﻱ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻴﺅﺩﻱ ﻜﻠﻤﺎﺘﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﺒﻬﺩﻭﺀ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﻤﺒﺎﻟﻎ ﻓﻴﻪ ﻟﺩﺭﺠﺔ ﺘﺼـل ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﻨﻌﻭﻤـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻨﻭﺜﺔ(‬ ‫ﻓﻠﻴﺅﺕ ﺒﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ.. ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻴﺘﻨﺎﺯل ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﻻ ﻴﻜـﻭﻥ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﻤﺠﺎل ﻟﻠﺸﻙ‬ ‫: ﻜﺫﻟﻙ ﻻ ﺘﺴﺭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻬـﺩﻭﺀ ﻭﺍﻟﻠـﻴﻥ..‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻓﻠﺘﻜﻥ ﻓﻁﻨﺘﻙ ﺃﺴﺘﺎﺫﻙ ﻓﻠﻴﻜﻥ ﺃﺩﺍﺀ ﺍﻟﻜﻠﻤـﺔ‬ ‫ﻤﻁﺎﺒﻘﺎ ﻟﻠﻜﻠﻤﺔ.. ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﻤﻁﺎﺒﻘﺔ ﻟﻸﺩﺍﺀ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻﺌﻡ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺤﺭﻜﺘﻬﺎ.. ﻭﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻜﻠﻤﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻻ ﺘﺘﺠﺎﻭﺯ ﺍﻻﻋﺘﺩﺍﺀ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻲ.. ﻓﻜل‬ ‫ﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﻭل ﺃﻭ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺨﺭﻭﺝ ﻋﻥ‬ ‫ﻏﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل.. ﻭﻏﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻤﻨﺫ ﺯﻤﺎﻨﻪ‬ ‫ﺍﻷﻭل ﺃﻭ ﻓﻲ ﻋﺼﺭﻨﺎ ﻫﺫﺍ.. ﻫﻭ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ‬ ‫ﻤﺭﺁﻩ ﺘﻨﻌﻜﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ.‬ ‫ـﺒﻴﺭ( ـﺕ ـﻪ ﺤﻜﺎﻴﺘـ‬ ‫ـﻙ‬ ‫ﺃﻨـ ﺇﻴـ‬ ‫: )ﺃﻱ ﺸﻜﺴـ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ.. ﺃﻨﺕ ﻤﻴﻥ؟‬ ‫- ١٦١ -‬
  • ‫: )ﻤﺎﺯﺤﺎ( ﺃﻨـﺎ ﻫﺎﻤﻠـﺕ ﺃﻤﻴـﺭ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻲ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺨﺎﻟﻘﻙ ﺫﺍﺕ ﻨﻔﺴﻪ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫)ﻫﻨﺎ ﻴﻌﻭﺩ ﻴﻭﺭﻙ ﻭﻤﻌﻪ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜـﺎﻨﻲ‬ ‫ﻭﻀﺒﺎﻁ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﻠﻙ(‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ : )ﻭﻫﻭ ﺩﺍﺨل(‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﺴﻠﻭﻥ ﺇﻟﻲ ﻷﻗﺎﺒل ﻤﻠﻜﺎ ﻗﺒـل ﺃﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫ﺃﻨﻔﺽ ﻋﻥ ﺭﺃﺴﻲ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺤﻜﻤﺕ ﺒﻬﺎ؟ ﻟﻡ ﺃﻜﺩ ﺒﻌﺩ ﺃﺘﻌﻠﻡ ﻜﻴﻑ ﺃﻗﻨـﻊ‬ ‫ﻭﺃﺘﻤﻠﻕ ﻭﺃﻁﺄﻁﺊ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻭﺃﺤﻨﻲ ﺍﻟﻘﺎﻤﺔ..‬ ‫ﺃﻓﺴﺤﻭﺍ ﻟﻸﺤﺯﺍﻥ ﻤﺠﺎﻻ.. ﺘﻌﻠﻤﻨـﻲ ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺨﻀﻭﻉ.. ﺇﻨﻲ ﻻ ﺃﺯﺍل ﺃﺫﻜـﺭ ﻭﺠـﻭﻩ‬ ‫ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﺭﺠﺎل؟ ﺃﻟﻡ ﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﺭﺠﺎﻟﻲ؟ ﺃﻟـﻡ‬ ‫ﻴﻜﻭﻨﻭﺍ ﻤﻥ ﻗﺒل ﻴﻬﺘﻔﻭﻥ ﻟﻲ ﻭﻴﺤﻴﻭﻨﻨﻲ "ﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺩ" ﻜﺫﺍ ﻓﻌل ﻴﻬﻭﺫﺍ ﺒﺎﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴـﻴﺢ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﻭﺠﺩ ﺇﺨﻼ ‪‬ـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺍﺜﻨﻲ ﻋﺸﺭ ﺭﺠﻼ.. ﻋﺩﺍ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻤﻨﻬﻡ.. ﺃﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻼ ﺃﺠﺩ ﻤﺨﻠﺼﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻓﻲ ﺍﺜﻨﻲ ﻋﺸﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫- ٢٦١ -‬
  • ‫ﺃﻟ ﹰﺎ ﻭﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺃﻱ ﺨﺩﻤﺔ ﺃﺭﺴﻠﺘﻡ ﻟﻲ؟‬ ‫ﻔ‬ ‫َ‬ ‫: ﻟﺘﻘﻭﻡ ﺒﻤﺤﺽ ﺍﺨﺘﻴﺎﺭﻙ ﺒﺎﻟﻌﻤـل ﺍﻟـﺫﻱ‬ ‫ﻴﻭﺭﻙ‬ ‫ﻋﺭﻀﺘﻪ ﺤﻴﻥ ﻤﻠﻠﺕ ﺠﻼل ﺍﻟﺤﻜﻡ ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺍﻟﻌـﺭﺵ ﻭﺍﻟﺘـﺎﺝ ﻟﻬﻨـﺭﻱ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ : ﻨﺎﻭﻟﻨﻲ ﺍﻟﺘﺎﺝ.. ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﻴـﺎ ﺍﺒـﻥ ﺍﻟﻌـﻡ‬ ‫ﺃﻨﺘﺯﻋﻪ ﻤﻨﻲ ﻫﺎﻙ ﻫﻭ ﻴﺎ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻌﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﻴﺩﻱ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻵﺨـﺭ‬ ‫ﻴﺩﻙ.. ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺎﺝ ﺍﻟﺫﻫﺒﻲ ﻷﺸﺒﻪ ﺸﻲﺀ‬ ‫ﺒﺒﺌﺭ ﺒﻌﻴﺩﺓ ﺍﻟﻐﻭﺭ ﻟﻬـﺎ ﺩﻟـﻭﺍﻥ.. ﺘﻤـﻸ‬ ‫ﺃﺤﺩﺍﻫﻤﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﺨﺭﻯ.. ﻭﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻓﻴﻬﻤـﺎ‬ ‫ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﻓـﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﻭﺍﻷﺨـﺭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻐﻁﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺌﺭ.. ﻟﺘﻤﻸ ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ.. ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺩﻟﻭ ﺍﻟﻐﺎﻁﺴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﺩﻤﻭﻉ ﻫﻭ ﺃﻨـﺎ..‬ ‫ﺃﺸﺭﺏ ﻤﻥ ﺃﺤﺯﺍﻨﻲ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺼﻌﺩ ﺃﻨﺕ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻼ..‬ ‫: )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﻅﻨﻨﺘﻙ ﺭﺍﻏﺒﺎ ﻓـﻲ ﺍﻋﺘـﺯﺍل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫- ٣٦١ -‬
  • ‫: ﺇﻨﻲ ﺭﺍﻏﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻨﺎﺯل ﻋـﻥ ﺍﻟﻌـﺭﺵ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺃﺤﺯﺍﻨﻲ ﻟﻨﻔﺴﻲ ﻻ ﺃﺘﻨﺎﺯل ﻋﻨﻬﺎ ﻟﻙ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺘﺼﺭﻑ ﻓﻲ ﺃﻤﺠﺎﺩﻱ ﻭﺩﻭﻟﺘـﻲ ﺃﻤـﺎ‬ ‫ﺃﺤﺯﺍﻨﻲ ﻓﺈﻨﻲ ﻻﺯﻟﺕ ﻤﻠﻜﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫: )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﺃﻨﻙ ﺘﻌﻁﻴﻨـﻲ ﻗﺴـﻁﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﻫﻤﻭﻤﻙ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﺎﺝ‬ ‫: ﺃﻥ ﺍﻟﻬﻤﻭﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﻭﻡ ﻋﻨﺩﻙ ﻻ ﺘﻨﻘﺹ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﻫﻤﻭﻤﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻨﺩﻱ. ﻓﺈﻥ ﻫﻤﻲ ﻫﻭ ﻓﻘﺩﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﻬﻡ ﺒﺎﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﻬﻡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺃﻤﺎ ﻫﻤـﻙ ﻓﻬـﻭ‬ ‫ﻜﺴﺏ ﻟﻠﻬﻡ ﺒﺎﻜﺘﺴﺎﺏ ﻫﻡ ﺠﺩﻴﺩ.‬ ‫: ﺃﻟﺴﺕ ﺭﺍﻀﻴﺎ ﺒﺎﻟﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺭﺵ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: ﻻ.. ﻨﻌﻡ ﻨﻌﻡ ﻻ.. ﻟﻴﺱ ﻟﻲ ﺃﻥ ﺃﻗﻭل ﻨﻌـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﻓﻠﻡ ﺃﻋﺩ ﺸﻴﺌﺎ.. ﻭﻴﺠﺏ ﺃﻻ ﺃﻗـﻭل ﺃﻻ ﻻ..‬ ‫ً‬ ‫ﻷﻨﻨﻲ ﺘﻨﺎﺯﻟﺕ ﻋـﻥ ﻜـل ﺸـﻲﺀ. ﺍﻵﻥ‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﻜﻴﻑ ﺃﺠﺭﺩ ﻨﻔﺴﻲ، ﺃﻨﻲ ﺃﺭﻓﻊ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺜﻘل ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺭﺃﺴـﻲ ﻭﺃﺒﻌـﺩ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﻟﺠﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺴﻥ ﺤﻤﻠﻪ ﻤﻥ ﻴـﺩﻱ‬ ‫ﻭﺃﻨﺯﻉ ﻜﺒﺭﻴﺎﺀ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﻭﺘﺴﻠﻁﻬﻡ ﻤﻥ ﻗﻠﺒﻲ‬ ‫- ٤٦١ -‬
  • ‫ﻭﺒﺩﻤﻊ ﻋﻴﻨﻲ ﺃﻤﺴﺢ ﺃﺜﺭ ﺍﻟﺯﻴﺕ ﺍﻟﻤﻘـﺩﺱ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺒﻪ ﺘﻭﺠﺕ ﺃﻨﺎ ﺃﻫﺏ ﺘﺎﺠﻲ ﻭﺒﻠﺴـﺎﻨﻲ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺃﺭﻓﻊ ﺍﻟﻘﺩﺍﺴﺔ ﻋﻥ ﻤﺭﻜﺯﻱ.. ﻭﺒﺄﻨﻔﺎﺴﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺒﻲ ﺃﺤل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻤﻥ ﻜل ﻭﺍﺠﺒـﺎﺘﻬﻡ‬ ‫ﻨﺤﻭﻱ.. ﺃﻨﻲ ﻷﻨﺯل ﻟﻙ ﻋﻥ ﻜل ﻓﺨﺎﻤﺘﻲ‬ ‫ﻭﺠﻼﻟﻲ.. ﻭﺃﺘﻨﺎﺯل ﻋﻥ ﺃﺭﺍﻀﻲ ﻭﺃﻤﻼﻜﻲ‬ ‫ﻭﺃﻤﻭﺍﻟﻲ.. ﻭﺃﺒﻁل ﻗـﻭﺍﻨﻴﻨﻲ ﻭﻟـﻭﺍﺌﺤﻲ‬ ‫ﻭﻗﺭﺍﺭﺍﺘﻲ ﻭﻟﻴﻌﻑ ﺍﷲ ﻋﻥ ﺇﻴﻤﺎﻥ ﻭﻋﻬﻭﺩ‬ ‫ﻗﻁﻌﻬﺎ ﺃﺼﺤﺎﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻲ ﺜﻡ ﻨﻜﺜﻭﺍ ﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻭﻟﻴﺤﻔﻅ ﻟﻙ ﺍﷲ ﻤﺎ ﻴﺒﺭﻡ ﻤﻥ ﺃﺠﻠـﻙ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﻬﻭﺩ.. ﻭﻟﻴﺒﻌﺩ ﺍﷲ ﻋﻨﻲ ﺃﻱ ﺤﺯﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺩ ﻟﻲ ﺸﻲﺀ.‬ ‫ﻟﻴﺤﻔﻅ ﺍﷲ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻫﻨﺭﻱ.. ﻜﺫﺍ ﻴﺩﻋﻭ ﻟـﻙ‬ ‫ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻉ ﻭﻟﻴﺠﻌل ﺃﻴـﺎﻡ ﻤﻠﻜـﻙ‬ ‫ﻋﺩﻴﺩﺓ ﺯﺍﻫﺭﺓ ﻤﺸﻤﺴﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ.. ﻫل ﺒﻘـﻲ‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺸﻲﺀ؟‬ ‫‪‬‬ ‫: ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺘﻘﺭﺃ.. ﻫـﺫﻩ ﺍﻻﺘﻬﺎﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻴﻭﺭﻙ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺭﺍﺌﻡ ﺍﻟﺨﻁﻴﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺭﺘﻜﺒﺘﻬﺎ ﺸﺨﺼﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٥٦١ -‬
  • ‫ﻭﺍﺭﺘﻜﺒﻬﺎ ﺃﺘﺒﺎﻋﻙ ﺍﻤﺘﻬﺎﻨﺎ ﻟﻠﺩﻭﻟﺔ ﻭﺇﻫـﺩﺍﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻤﺼﻠﺤﺔ ﺍﻟﺒﻼﺩ ﻜﻲ ﻴﻁﻤـﺌﻥ ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﺇﺫ‬ ‫ﺘﻌﺘﺭﻑ ﺒﻬﺎ ﺃﻥ ﻋﺯﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﻋﺩﻻ ﺤﻘﺎ‬ ‫ﹰ ﹰ‬ ‫: ﻫل ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺃﻓﻌل ﻫﺫﺍ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﻟﻭ ﺃﻥ ﺫﻨﻭﺒﻙ ﻴﺎ ﻴﻭﺭﻙ ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ ﻫﻲ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﺤﺘﻭﺍﻫﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺴﺠل ﺃﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺘﺨﺠل ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺠﻌل ﻤﻨﻬﺎ ﺩﺭﺴﺎ ﻟﻤﺜل ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻟﻨﺒﻼﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻴﻥ؟‬ ‫ﺃﻨﻙ ﻟﻭ ﻓﻌﻠﺕ ﻟﻭﺠﺩﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺴـﺠل ﻤـﻥ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﺎ ﺒﻨﺩﺍ ﺩﻨﻴﺌﺎ ﺃﻻ ﻭﻫﻭ ﻋﺯﻟﻙ ﻤﻠﻜﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪ً ‬‬ ‫: ﻫﻠﻡ ﻴﺎ ﻤﻭﻻﻱ ﺃﺴﺭﻉ ﺒﻘﺭﺍﺀﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺕ‬ ‫ﻴﻭﺭﻙ‬ ‫: ﻻ ﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﻴﺎ ﻟﻭﺭﺩ ﻴﻭﺭﻙ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: ﻤﻭﻻﻱ.. ﻟﻥ ﻴﺭﻀﻰ ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ ﺒﻐﻴﺭ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻴﻭﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ : ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﻁﻴﺏ.. ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﻌﻅـﻴﻡ‬ ‫ﻭﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻋﻅﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﻁﻴﺒﺘﻙ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻠﻤﺘﻲ ﻟﻡ ﺘﺯل ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻤﺘﺩﺍﻭﻟﺔ‬ ‫ﻓﻤﺭ ﺒﺄﻥ ﻴﺅﺘﻲ ﺇﻟﻰ ﻫﻨـﺎ ﺒﻤـﺭﺁﻩ ﻷﺭﻯ‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺠﻬﻲ ﺍﻵﻥ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﻓﻠﺱ ﺼﺎﺤﺒﻪ‬ ‫- ٦٦١ -‬
  • ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ.‬ ‫: ﻓﻠﻴﺫﻫﺏ ﺒﻌﻀﻜﻡ ﻭﻟﻴﺄﺕ ﺒﻤـﺭﺁﻩ )ﻴﺨـﺭﺝ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺘﺎﺒﻊ(‬ ‫: ﺍﻗﺭﺃ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻭﺜﻴﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﺃﻥ ﻴﺅﺘﻲ ﺒﺎﻟﻤﺭﺁﻩ‬ ‫ﻴﻭﺭﻙ‬ ‫: ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ ﺃﻨﻙ ﺘﻌﺫﺒﻨﻲ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﺼﻠﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﻋﺫﺍﺏ ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺘﺎﺒﻊ ﺒﺎﻟﻤﺭﺁﻩ(‬ ‫: ﻨﺎﻭﻟﻨﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﻩ ﻭﺴﺄﻗﺭﺃ ﻤﺎ ﺃﺭﺍﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺁﻩ ﺍﻟﻤﺘﻤﻠﻘﺔ ﻜﻤﺎ ﻜـﺎﻥ ﻴﺘﻤﻠﻘﻨـﻲ‬ ‫ﺃﺘﺒﺎﻋﻲ ﺃﻴﺎﻡ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ‬ ‫ﺃﻨﻙ ﻟﺘﺨﺩﻋﻴﻨﻲ.. ﻓﻬل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠـﻪ ﻫـﻭ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﻤﻊ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻋﺸـﺭﺓ‬ ‫ﺁﻻﻑ ﺘﺤﺕ ﺴﻘﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﺍﺭ ﺒﻌﻴﻨﻬﺎ؟‬ ‫ﻫل ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻌﺎﻋﻪ ﻴﻐﻀﻭﻥ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﻜﻤﺎ ﻴﻐﻀـﻭﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻤﺱ؟‬ ‫ﻫل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻁﺎﻟﻊ ﺍﻟﻜﺜـﺭ ﻤـﻥ‬ ‫- ٧٦١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﻔﺎﺴﺩ ﺜﻡ ﻜﺴﻔﻪ ﺃﺨﻴﺭﺍ ﻭﺠﻪ ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻥ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺒﺭﻴﻕ ﻤﺠـﺩ ﺤﺎﺌـل‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺠﻪ ﻨﻔﺴﻪ ﺯﺍﺌل ﻜﺯﻭﺍل ﺍﻟﻤﺠﺩ..‬ ‫)ﻴﻠﻘﻲ ﺒﺎﻟﻤﺭﺁﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻟﻴﺤﻁﻤﻬﺎ(‬ ‫ﻫﺎﻜﻡ ﺍﻟﻤﺭﺁﻩ.. ﻜﺴﺭﺕ ﻭﺘﻨﺎﺜﺭﺕ ﻤﺌـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻘﻁﻊ ﻓﺘﺄﻤل ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ ﻤﻐﺯﻯ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.. ﻭﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﺤﺯﻨﻲ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺸﻭﻩ ﻭﺠﻬﻲ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﺴﺭﻋﺔ..‬ ‫: ﺇﻥ ﺍﻟﺤﺯﻥ ﻤﺭﺘﺴﻡ ﻓﻲ ﺨﻴﺎﻟﻙ ﻭﻤﺎ ﻗﺩ ﺤﻁﻡ‬ ‫ﻟﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺼﻭﺭﺓ ﻭﺠﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﻩ‬ ‫: ﺇﻨﻲ ﻷﺸﻜﺭﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﻨﻌﻤﺎﺌـﻙ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺇﺫ ﺃﻨﻙ ﻟﻡ ﺘﻜﺘﻑ ﺒﺄﻥ ﺘﻤﻨﺤﻨﻲ ﺴﺒﺒﺎ ﻟﻠﻌﻭﻴل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒل ﺯﺩﺕ ﻓﻌﻠﻤﺘﻨﻲ ﻜﻴـﻑ ﺃﻨـﺩﺏ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺴﺒﺏ..‬ ‫ﺇﻨﻲ ﻷﻟﺘﻤﺱ ﻤﻨﻙ ﺍﻟﺘﻤﺎﺴﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺃﺫﻜﺭﻩ ﻴﺎ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻌﻡ ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: ﻴﺎ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻌﻡ ﺍﻟﺭﻗﻴﻕ؟ ﺇﻨﻲ ﺍﻵﻥ ﻷﻋﻅﻡ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﻤﻠﻙ ﻷﻨﻨﻲ ﺤﻴﻥ ﻜﻨﺕ ﻤﻠﻜﺎ ﻜـﺎﻥ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٨٦١ -‬
  • ‫ﺘﻤﻠﻘﻭﻨﻨﻲ ﻤﻥ ﺭﻋﻴﺘﻲ.. ﻭﺃﻨـﺎ ﺍﻵﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻋﻴﺔ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﻤﻠﻘﻨﻲ ﻫﻨﺎ ﻤﻠﻙ ﻓﻤﺎﺩﻤﺕ‬ ‫ﻗﺩ ﺒﻠﻐﺕ ﻫﺫﻩ ﻓﺈﻨﻲ ﻟﺴﺕ ﻓﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻟﺘﻤﺱ‬ ‫: ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﺃﻁﻠﺏ ﻤﺎ ﺘﺭﻴﺩ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: ﻭﻫل ﺃﺠﺎﺏ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: ﺴﺘﺠﺎﺏ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﺒﺘﻌﺩ ﻋﻥ ﺃﻨﻅﺎﺭﻜﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: ﺍﺫﻫﺒﻭﺍ ﺒﻪ.. ﺴﻭﻗﻭﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺭﺝ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: ﺤﺴﻨﺎ.. ﺴﻭﻗﻭﻩ.. ﺇﻨﻜـﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ ﺴـﻭﻗﻪ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺘﺭﻴﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺭﺘﻘﻭﺍ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﺘـﺎﻑ‬ ‫ﻤﻠﻙ ﺤﻕ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﻴﻘﻭﺩﻩ ﺤﺭﺍﺴﻪ ﺇﻟﻰ‬ ‫ﺒﺭﺝ ﻟﻨﺩﻥ(‬ ‫: )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺘﻠﻲ ﺍﻟﻌﺭﺵ( ﺘﺤﺩﺩ ﻴﻭﻡ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﺍﻷﺭﺒﻌﺎﺀ ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻟﻠﺘﺘﻭﻴﺞ ﻓﺎﺴﺘﻌﺩﻭﺍ ﻟﻪ ﺃﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺩﺓ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩﺍﺕ‬ ‫- ٩٦١ -‬
  • ‫)ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﻌﻤـﺩﺓ ﻭﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻠﻔﻪ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﻤـﻥ ﺭﺠـﺎل ﺍﻷﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻠﺤﻭﻥ ﻓﻀﻼ ﻋـﻥ ﻤﻤﺜـل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ(‬ ‫: ﺍﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: )ﻴﺼﺭﺥ( ﻤﺅﺍﻤﺭﺓ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫: ﺍﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺘـﺂﻤﺭﻴﻥ ﻀـﺩ ﺠﻼﻟـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﻬـﺭﺏ( ﻤـﺅﺍﻤﺭﺓ..‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ‬ ‫ﻤﺅﺍﻤﺭﺓ ﻀﺩﻱ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻠـﻙ ﺍﻟﻤﺨﻠـﻭﻉ‬ ‫ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ.. ﻤﺅﺍﻤﺭﺓ‬ ‫: ﻫﺎﺘﻭﻟﻲ ﻫﻨﺎ ﺍﺴﻜﺱ ﻭﺸﻠﺘﻪ ﻭﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ.. ﺤﺎ ﺤﻘﻕ ﻤﻊ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ‬ ‫)ﺘﺤﺩﺙ ﻤﻌﺭﻜﺔ ﺒﺎﻟﺴﻴﻭﻑ ﺒـﻴﻥ ﺤـﺭﺱ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ.. ﺤﺭﺱ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ‬ ‫ﻭﺭﺠﺎل ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ.. ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﻘـﺒﺽ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ ﺃﻱ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﺜـﻡ ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺭﺠﺎل ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﺁﺨﺭﻭﻥ ﻭﻗﺩ ﻗﺒﻀﻭﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫- ٠٧١ -‬
  • ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﺂﻤﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﺒﻴﻨﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺏ ﺃﺴﻜﺱ.. ﻭﻤﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻤﺜﻠـﻪ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﻤﻤﺜل ﻤﺎﺭﻟﻭ(‬ ‫: ﺃﻫﻼ ﺃﻫﻼ ﻴﺎ ﻭﻻﺩ ﺍﻟﺫﻭﺍﺕ ﻭﺍﻷﺼﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴـﺔ : )ﺴﺎﺨﺭﻴﻥ( ﺃﻫﻼ ﺒﺎﻟﺜﻭﺭﺠﻴﺔ ﺍﻟﺨﻭﻨﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫: )ﺒﺎﺤﺘﻘﺎﺭ ﺸﺩﻴﺩ( ﻟﻡ ﻟﺴﺎﻨﻙ ﺃﻨﺕ ﻭﻫﻭ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﺒﺸﻤﺎﺘﺔ ﻭﺍﻀﺤﺔ ﻴﺴﺨﺭ ﻤﻨﻪ( ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴـﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺃﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﻴﺨﺭﺝ ﺩﻓﺘﺭﻩ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻴﺴﺠل ﻓﻴﻪ ﺘﺄﻤﻼﺘﻪ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻐﻤﻐﻤﺎ( ﺭﺠل ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺔ ﻜﻠـﺏ.. ﻫـﺎﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻴﺭ ﺼﻭﺭﺓ ﻟﻠﺴﻠﻁﺔ‬ ‫: )ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺒﻭﺠﻬﻪ ﻤﻥ ﻭﺠﻪ ﺃﺴﻜﺱ ﻭﻴﻬﻤﺱ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻟﻪ ﺒﻜﻠﻤﺎﺕ ﺤﺎﻗﺩﺓ ﺴﺎﺨﺭﺓ(‬ ‫ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺩﻴﻔﻴﺭﻴﻪ.. ﺍﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ.. ﺍﻟﻌﺎﻴﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻐﻨﺩﺭ )ﻴﺴﺘﺩﺭﻙ( ﻋﻴﻭﻗﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ‬ ‫: )ﺒﺎﺤﺘﻘﺎﺭ ﻴﺒﺼﻕ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ( ﻭﺃﻨﺕ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫- ١٧١ -‬
  • ‫ﻜﻠﺏ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.‬ ‫: )ﻴﺼﻔﻌﻪ( ﻋﻠﺸﺎﻥ ﻋﻴﻭﻗﻙ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻴﺎ ﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻜﺴﺭﺕ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ.. ﻴﺎﻤﺎ ﻟﻌﺒﺕ ﺒﺭﺠﺎل‬ ‫: )ﺒﺎﺤﺘﻘﺎﺭ( ﻴﺎﻤﺎ ﻟﻌﺒـﺕ ﺒﻜـﻼﺏ ﻋﺎﺸـﻭﺍ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻜﻼﺏ.. ﻭﺤﻴﻤﻭﺘﻭﺍ ﻜﻼﺏ‬ ‫: )ﻴﺼﻔﻌﻪ( ﻜﻠﺏ ﺒﻥ ﻜﻠﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻜﻼﺏ ﺒﺘﻠﺤﺴﻭ ﻟﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﺠﺯﻤﺘﻬﺎ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﻴﺼﻔﻌﻪ ﻭﻴﺭﻜﻠﻪ( ﺃﺨﺭﺴﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫)ﺭﺠ ـﺎل ﺍﻷﻤ ـﻥ ﻴﺤﺎﺼ ـﺭﻭﻥ ﺃﺴ ـﻜﺱ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺒﺤﺭﺍﺒﻬﻡ(‬ ‫: )ﻴﺴﺠل ﻓﻲ ﺩﻓﺘﺭﻩ( ﺃﻋﻁ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺍﻟﺴـﻠﻁﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺘﺠﺩ ﻤﻥ ﻴﻁﻴﻌﻪ ﺃﻟﻔﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﻫﻨﺎ ﻴﺴﻤﻊ ﺍﻟﺴﻼﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ(‬ ‫)ﺼﻭﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﻴﻌﻠﻥ(‬ ‫: ﺤﻀﺭﺓ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: )ﺠﺎﻨﺒﺎ ﻴﻐﻤﻐﻡ( ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ.. ﻟﺴﻪ ﺨﺎﻴﻔﺔ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺒﺴﻼﻤﺘﻪ ﻋﺸﻴﻘﻬﺎ )ﺒﺂﻟﻴﺔ ﻴﻬﺘﻑ( ﻋﺎﺸـﺕ‬ ‫- ٢٧١ -‬
  • ‫ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ.‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴـﺔ : )ﻴﻬﺘﻔﺎﻥ( ﻋﺎﺸﺕ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ )ﺒﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻴﺭﻜﻊ‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫ﺠﻤﻴﻊ ﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻬﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﺍﻴﺭل ﺃﺴـﻜﺱ ﻭﺒﻘﻴـﺔ ﺍﻟﻨـﺒﻼﺀ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﻴﻥ ﻴﺭﻓﻀﻭﻥ ﺍﻟﺭﻜﻭﻉ ﺒﺎﻟﺭﻏﻡ ﻤﻥ‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺭﺠﺎل ﺍﻷﻤﻥ ﻤﻌﻬﻡ( )ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺤﻠﻘﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻌﺔ ﻤﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ.. ﻋﺠﻭﺯ‬ ‫ﺸﻤﻁﺎﺀ ﻤﺘﺼﺎﺒﻴﺔ ﻴﻅﻬـﺭ ﺨﻠﻔﻬـﺎ ﻟـﻭﺭﺩ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ.. ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ ﺘﺴـﺘﻌﺭﺽ ﻭﺠـﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻤﺭﺩﻴﻥ ﺒﺎﺤﺜﺔ ﻋﻥ ﻀﺎﻟﺘﻬﺎ ﻋﻥ ﺍﻴـﺭل‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ ﻭﺘﻭﺍﺠﻬﻪ(.‬ ‫ـﺔ : )ﺒﺸﻤﺎﺘﺔ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﻤـﻥ ﻋﺸـﻴﻕ ﺴـﺎﺒﻕ(‬‫ﺍﻟﻤﻠﻜــــ‬ ‫ﺭﻭﺒﺭﺕ ﻭﺍﷲ ﻭﻭﻗﻌﺕ ﺒﻴﻥ ﺇﻴﺩﻴﺎ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ ﺒﺎﺸﻤﺌﺯﺍﺯ( ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﻌﺫﺭﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﺘﺼﻔﻌﻪ( ﺨﺎﻴﻥ )ﺍﻴﺭل ﺃﺴـﻜﺱ ﻴﺤـﺎﻭل‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺘﺨﻠﻴﺹ ﺫﺭﺍﻋﻴـﻪ ﻤـﻥ ﺤﺭﺍﺴـﻪ ﻟﻴـﺭﺩ‬ ‫ﺍﻹﻫﺎﻨﺔ(‬ ‫- ٣٧١ -‬
  • ‫: )ﻴﺴﺠل ﻓﻲ ﺩﻓﺘﺭﻩ ﻤﻐﻤﻐﻤﺎ( ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺒﻨﻔﺴﻲ ﺤﺎ ﺤﻘﻕ ﻤﻌﺎﻙ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺍﻟﺠﻼﺩ ﺍﻟﻘﺎﻀﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ـﻭﻕ‬ ‫: ) ـﺠل ﻤﻐﻤﻐﻤ ـﺎ( ـﺭﺃﺓ ﻤﺨﻠـ‬ ‫‪‬ـ ﺍﻟﻤـ‬ ‫ﻴﺴـ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻀﻌﻴﻑ.. ﻗﺎﺩﺭ ﻏﺎﺩﺭ‬ ‫: ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺼل ﻴﺎ ﻋﻤﺩﺓ؟‬ ‫ﺍﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺘﻘﺎﺭﻴﺭﻨﺎ ﺘﺤﺕ ﺃﻤﺭ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴـﺔ : )ﻤﻌﺎ( ﺘﻘﺎﺭﻴﺭ ﻤﺎ ﺘﺨﺭﺵ ﺍﻟﻤﻴﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫: ﺇﻴﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺼل ﻤﻥ ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺒﺎﻟﺘﻔﺼﻴل؟‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺃﻓﺎﺩﺕ ﺘﺤﺭﻴﺎﺕ ﺭﺠﺎﻟﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺴـﺎﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺩﻴﺔ ﻋﺸﺭ‬ ‫: ﻤﻥ ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﻐﺩ ﺍﻷﺤﺩ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻕ ٨ ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ١٠٦١‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﻜﺎﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﺘﻔـﻕ ﻋﻠﻴـﻪ ﻭﺍﻟﻤﻘـﺭﺭ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻴﺘﺠﻤﻬﺭ ﻋﺩﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﻼﺀ ﻭﺍﻟﻠﻭﺭﺩﺍﺕ‬ ‫: ﻋﺎل.. ﻋﺎل ﻴﺎ ﻭﻻﺩ ﺍﻟﺫﻭﺍﺕ ﻭﺍﻷﺼﻭل‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٤٧١ -‬
  • ‫: ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻬﻡ ﺍﻟﺨﺎﺌﻥ ﺭﻭﺒﺭﺕ ﺩﻴﻔﻴﺭﻴﻪ..‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫ﺍﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﺘﺼﻔﻊ ﺭﻭﺒﺭﺕ(‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻓﻲ ﻤﻅﺎﻫﺭﺓ ﻤﺴﻠﺤﺔ ﺘﺴﻴﺭ ﻓﻲ ﺸـﻭﺍﺭﻉ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫ﻟﻨﺩﻥ ﺍﻟﺭﺌﻴﺴﻴﺔ‬ ‫: )ﺠﺎﻨﺒﺎ ﺘﺨﻨﻘﻬﺎ ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﻭﺒﺸـﺒﻕ ﻭﺍﻀـﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺘﻠﻌﻕ ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺭﺍﺤﺔ ﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻔﻌﺕ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ( ﺤﺒﻴﺏ ﻋﺸﺎﻗﻲ ﻜﻠﻬﻡ ﻓـﻲ ﻜﻔـﺔ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﻟﻭﺤﺩﻙ ﻓﻲ ﻜﻔﺔ‬ ‫)ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻤﺠﻨﻭﻨﺔ ﺘﺘﺠـﻪ ﺇﻟﻴـﻪ ﻟﺘﺼـﻔﻌﻪ‬ ‫ﻭﺘﺭﻜﻠﻪ( ﺨﺎﻴﻥ ﺨﺎﻴﻥ‬ ‫)ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻓﻲ ﺘﺴﺠﻴل ﺘﺄﻤﻼﺘﻪ(‬ ‫: ﻭﻜ ـﺎﻥ ﺍﻟﻬ ـﺩﻑ ﺍﻷﺴﺎﺴ ـﻲ ﻟﻠﻤﺘ ـﺂﻤﺭﻴﻥ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺘﺤﺭﻴﺽ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ‬ ‫: )ﺘﺠﺄﺭ( ﻜﻼﺏ.. ﺨﻭﻨﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻟﻘﻠﺏ ﻨﻅﺎﻡ ﺤﻜﻭﻤﺔ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﺨﻭﻨﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٥٧١ -‬
  • ‫: ﻭﻟﻜﻥ ﺒﻔﻀل ﺍﻟﺭﺏ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫: ﻭﻴﻘﻅﺔ ﺭﺠﺎﻟﻨﺎ ﻓﻲ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻷﻤﻥ ﺍﻨﻜﺸـﻔﺕ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ ﻭﻗﺒﻀﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﻔﺘﻨﺔ‬ ‫: ﻭﻫﻡ ﺒﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺘﺂﻤﺭ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺨﻴﺎﻨﺔ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺓ( ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺨﻴﺎﻨﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺽ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻭﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺭﻴﺘﺸـﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜـﺎﻨﻲ.. ﻭﺴـﻴﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﺤﺭﻴﺽ‬ ‫: )ﻜﻤﻥ ﺘﻠﺩﻏﻬﺎ ﻋﻘﺭﺏ( ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜـﺎﻨﻲ..‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺘﺎﻨﻲ؟ )ﺘﺼﺭﺥ( ﻓـﻴﻥ ﻭﻟـﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ؟‬ ‫ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻫﺎ ﺘﻭﻟﻲ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺒﻌﺩ ﺘﺭﺩﺩ ﺒﺘﻘﺩﻡ ﺒﺨﻁﻭﺍﺕ ﻭﺠﻠﺔ( ﺨـﺩﺍﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺓ( ﺤﺘﻰ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺒﺭﻭﺘﺱ؟‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺍﺴﺘﻐﻔﺭ ﺍﷲ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺃﻨﺎ ﻁـﻭل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻋﻤﺭﻱ ﺨﺩﺍﻡ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺓ( ﻓﻼﺡ ﺍﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﺍﻟﻔﺼﻴﺢ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٦٧١ -‬
  • ‫: ﺨﺩﺍﻡ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻟﻐﺭﺍﺏ ﺍﻟﻨﻭﺤﻲ ﺨﻼﺹ ﺒﻘﻪ ﻁﺎﻭﻭﺱ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻁﻭل ﻋﻤﺭﻱ ﺨﺩﺍﻡ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺨﺩﺍﻡ ﺠﻼﻟﺘﻲ ﻭﺒﺘﺘﺂﻤﺭ ﻋﻠﻰ ﺠﻼﻟﺘﻲ؟‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟ ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﻤﺴﺘﺤﻴل ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺤﺎﻨﺘﻔﻠﻙ ﺭﻴﺸﻙ ﺍﻟﻤﺴﺘﻌﺎﺭ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺨﺩﺍﻡ ﺠﻼﻟﺘﻙ ﺒﺱ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻗﺼﻭﺭﻱ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻓﺘﺤﺘﻬﺎ ﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻙ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻭﻗﻔﻠﺘﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﻭﺵ ﻜـل ﻜﺎﺘـﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺸﺭﻴﻑ ﺠﺎﺩ ﻭﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺠﻬﺎﺯﻙ ﺍﻟﺴﺭﻱ‬ ‫ﺍﻟﻨﺸﻴﻁ‬ ‫: ﺒﻼ ﻏﻡ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻭﻨﺎﺵ ﻭ..‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﻤﺎﺭﻟﻭ ﺩﻤﻪ ﺘﻘﻴل ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺘﻐﻡ ﺘﻨﻭﻡ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺒﺘﻘﻠﻕ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﻴﻤﻭﺕ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٧٧١ -‬
  • ‫: ﻭﻤﺎﺕ ﻭﺒﺭﻀﻪ ﺍﻟﺒﺭﻜﺔ ﻓﻲ ﺠﻬﺎﺯﻙ ﺍﻟﻨﺸﻁ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﺒﺒﺭﺍﺀﺓ ﺸﺩﻴﺩﺓ( ﺍﷲ ﻴﺭﺤﻤﻪ ﻤﺎﺕ ﻗﻀـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺙ‬ ‫ﻭﻗﺩﺭ‬ ‫: ﺃﺘﻘﺘل ﻗﻀﺎﺀ ﻭﻗﺩﺭ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﺒﺎﺴﺘﺨﻔﺎﻑ( ﺍﷲ ﻴﺭﺤﻤﻪ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻭﻴﺭﺤﻡ ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻴـﻭﻁ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ.. ﺍﻟﺩﺭﻋﺔ ﺍﻟﻠﺯﺠـﺔ ﻹﺨﻁﺒـﻭﻁ‬ ‫ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫: )ﺒﺯﻫﻭ ﻭﺘﻔﺎﺨﺭ( ﻓﻲ ﻋﺼـﺭﻱ ﺇﻨﺠﻠﺘـﺭﺍ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺒﻘﺕ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ‬ ‫: )ﺒﺄﺴﻰ ﺸﺩﻴﺩ( ﻋﺠﻭﺯ ﻤﺘﺼﺎﺒﻴﺔ ﺠﺴـﻤﻬﺎ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻭﺭﻭﺤﻬﺎ ﻟﻠﻲ ﻴﺩﻓﻊ ﺃﻜﺘﺭ‬ ‫: ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺃﻜﻴﺩ ﺤﻴﺘﺴﻤﻰ ﺒﺎﺴﻤﻲ.. ﺍﻟﻌﺼـﺭ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻹﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺜﻲ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﻌﺫﺭﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﺍﻟﻌﺼﺭ ﻋﺼﺭ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺼﺭﺍﻋﺎﺕ ﺍﻟﻤﺠﻬﻀـﺔ ﺍﻵﻤـﺎل‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫- ٨٧١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﺤﺒﻁﺔ‬ ‫: ﻋﺼﺭﻱ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺍﻟﻨﻬﻀﺔ ﻟﺠﻼﻟﺘﻙ ﻟﻁﺒﻘﺔ ﺠﻼﻟﺘﻙ ﻭﺍﻟﺸﻌﺏ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻀﻴﺽ‬ ‫: ﺃﺤﻀﺎﻨﻲ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﻓﺎﺘﺤﺎﻫﺎ ﻟﻴل ﻨﻬﺎﺭ ﻟﻜـل‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻤﻭﻫﺒﺔ ﺨﻼﻗﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﺩ ﻟﻜل ﻋـﺎﻟﻡ ﻟﻜـل‬ ‫ﺴﻴﺎﺴﻲ ﻟﻜل ﻓﻨـﺎﻥ ﻟﻜـل ﺸـﺎﻋﺭ ﻟﻜـل‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻲ‬ ‫)ﺒﻌﺘﺎﺏ ﻤﻤﺭﻭﺭ ﻷﺴـﻜﺱ( ﻟﻜـل ﻗﺎﺌـﺩ‬ ‫ﻋﺴﻜﺭﻱ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻟﻜل ﺸﺎﺏ ﻓﺤل ﻋﻭﺩﻩ ﺃﺨﻀـﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻭﺩﻤﻪ ﻓﺎﻴﺭ ﺒﺎﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫: ﺒﻨﻔﺴﻲ ﺒﺄﺭﻋﻰ ﺍﻟﻤﻭﺍﻫﺏ ﺍﻟﺒﺭﺍﻋﻡ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻭﺒﺩﺭﻋﺘﻙ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻠﺯﺠـﺔ ﺒﺘﺨـﺩﺭﻴﻬﺎ..‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺒﺘﻔﻘﺩﻴﻬﺎ ﺍﻟﺒﺼﻴﺭﺓ.. ﺒﺘﺨﻨﻘﻴﻬﺎ‬ ‫: ﺒﺤﺒﻲ ﺒﺭﻋﺎﻴﺘﻲ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ ﺒﺩﺍﺩﻴﻬﺎ ﺒﺄﻏﺫﻴﻬﺎ..‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﻫﺏ‬ ‫- ٩٧١ -‬
  • ‫: ﺒﺘﻤﺼﻲ ﺨﻀﺭﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺵ ﺠﻼﻟﺘـﻙ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺫﻫﺏ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ‬ ‫: ﺠﻭﺍﻴﺯ ﻭﺃﻟﻘﺎﺏ.. ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﻭﺒﻜﺩﻩ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺍﻋﻡ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ ﺒﺘﺼﻠﺏ ﻋﻭﺩﻫﺎ‬ ‫: ﻭﻓﻲ ﺃﺤﻀﺎﻥ ﺭﻋﺎﻴﺘﻙ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴـﺔ ﺭﺤﻴـﻕ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ ﻓﻲ ﻤﻌﺒﺩ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ‬ ‫: ﺒﻴﻨﻁﻠﻕ ﻟﻠﺴﻤﺎ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: )ﺒﻤﺭﺍﺭﺓ ﺴﺎﺨﺭﺓ( ﺒﻴﻨﻁﻠﻕ ﺒﺨﻭﺭ ﻤﻌﻁـﺭ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻹﻨﻌﺎﺵ ﻤﺯﺍﺝ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫: ﻓﻲ ﺃﺤﻀﺎﻥ ﺭﻋﺎﻴﺘﻲ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴـﺔ ﺍﻟﺒـﺭﺍﻋﻡ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ ﺒﺘﺨﻀﺭ ﺒﺘﺯﻫﺭ‬ ‫: ﻭﺒﺩﻡ ﺍﻟﻤﻭﺍﻫﺏ ﺍﻟﻔﺎﻴﺭ ﻓﻲ ﻋﺭﻭﻗﻬﻡ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﺒﻴﺭﺴﻤﻭﺍ ﺒﻴﻜﺘﺒﻭﺍ ﺒﻴﻤﺯﻜﻭﺍ ﺒﻴﺨﻠﻘﻭﺍ ﻓﻨـﻭﻥ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻭﻓﻨﻭﻥ‬ ‫: ﻤﻬﺭﺠﻴﻥ ﺒﻴﺩﻫﻨﻭﺍ ﻭﺸﻭﺸﻬﻡ ﺃﺤﻤﺭ ﻭﺃﺒﻴﺽ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻭﺃﺴﻭﺩ ﻋﻠﺸﺎﻥ ﻴﺒﺴﻁﻭﺍ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫: ﻋﺼﺭﻱ ﺒﺴﺘﺎﻥ ﻤﻭﺍﻫﺏ‬ ‫ﺍﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٠٨١ -‬
  • ‫: ﺯﻫﻭﺭ ﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﻋﻠﻤﺎﺀ ﻤﻔﻜﺭﻴﻥ ﻓﻼﺴﻔﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺃﺒﺤﺎﺙ ﻋﻘﻴﻤﺔ ﺃﺒﺭﺍﺝ ﻋﺎﺠﻴﺔ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﺸﻌﺭﺍ ﻜﺘﺎﺏ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺃﻗﻼﻡ ﻤﺨﺼﻴﺔ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﻓﻲ ﻋﺼﺭﻱ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺠـﻭﻥ ﻟﻠـﻲ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻭ...‬ ‫: ﻓﻲ ﺒﻼﻁﻙ ﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﻓﻲ ﺫﺭﻭﺓ ﻤﻌﺎﻨﺎﺘﻪ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﻴﺼﺭﺥ ﺭﻏﻤﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻋﻨﻪ( ﻤﻠﻙ ﻓﻲ ﺒﻼﻁ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﺨﺩﺍﻡ‬ ‫: )ﺒﺤﺩﺓ( ﺸﻬﺭﺓ ﻤﺎل ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﻤﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺠﺎﻱ ﺘﺨﻠﻌﻨﻲ ﻤﻥ ﻋﺭﺸﻲ؟‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ( ﻻ ﻻ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺃﻨﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﻌﺭﻓﺵ ﺃﻱ ﺤﺎﺠﺔ ﻋﻥ ﺃﻱ ﺤﺎﺠﺔ ﻋﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ‬ ‫: ﻭﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ؟‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻡ ﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﺠﺭﺩ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﻜﺎﺘﺒﻬـﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ١٨١ -‬
  • ‫ﺒﻘﺎﻟﻲ ﺨﻤﺱ ﺴﺕ ﺴﻨﻴﻥ‬ ‫: ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﻋﺭﻀﺘﻬﺎ ﺃﻜﺘﺭ ﻤﻥ ﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﻋﺭﺽ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫: ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﺒﺘﻁﻠﺒﻬﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺇﺯﺍﻱ ﺘﺴ ـﻤﺤﻭﺍ ﻟﻠﻨ ـﺎﺱ ﺘﺘﻔ ـﺭﺝ ﻋﻠ ـﻰ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻠﻙ ﺒﻴﺨﻠﻊ ﻋﻥ ﻋﺭﺸﻪ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻭﺃﻨﺕ ﻤﻠﻜﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﻅل ﺍﷲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫: ﻤﻠﻙ ﻅل ﺍﷲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻴﺨﻠـﻊ ﻋـﻥ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻋﺭﺸﻪ؟‬ ‫: ﺤﺼﻠﺕ ﻭﺒﺘﺤﺼل ﻭﺤﺘﺤﺼل‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻤﺴﺘﺤﻴل‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻴﻠﺯﻡ ﺠﻼﻟﺘـﻙ ﺩﺭﺱ ﺨﺼﻭﺼـﻲ ﻓـﻲ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‬ ‫: ﺘﺤﺩﻱ ﻟﻘﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﺘﻤﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤـﻕ ﺍﻹﻟﻬـﻲ.. ﻟﺼـﺎﺤﺒﺔ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺍﻟﺤﻕ ﺍﻹﻟﻬﻲ ﻤﻥ ﺤﻘﻭﻕ ﺍﻟﺸﻌﺏ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫- ٢٨١ -‬
  • ‫: )ﺒﻐﻴﻅ ﻤﻜﺘﻭﻡ( ﺃﻨﺎ ﻤﻼﺤﻅﺔ ﻋﻠﻴﻙ ﻤﻥ ﺃﻴﺎﻡ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻨﺘﺼﺎﺭﻱ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﺒﺎﻥ ﻭﺃﻨﺕ‬ ‫: ﺍﻻﻨﺘﺼﺎﺭ ﺍﻨﺘﺼﺎﺭﻨﺎ.. ﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﺸـﻌﺒﻨﺎ..‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﺤﻘﻘﺘﻪ ﺸﺠﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺤـﺎﺭﺒﻴﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﺍﻟﺸﻌﺏ‬ ‫: ﻭﻜﻤﺎﻥ ﺒﺭﻜـﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﺴـﻴﻥ ﻭﺍﻟﻌﻭﺍﺼـﻑ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ‬ ‫: ﺨﺭﺍﻓﺔ ﺘﻀﻠﻴل ﻤﺤﺎﻭﻟﺔ ﺭﺨﻴﺼﺔ ﻟﻠﺘﺸﻜﻴﻙ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻓﻲ ﺸﺠﺎﻋﺔ ﺃﺒﻁﺎل ﺍﻟﺸﻌﺏ.. ﻭﺍﻟﺘﻘﻠﻴل ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻨﺘﺼﺎﺭﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﺒﺎﻥ‬ ‫: ﻤﻥ ﺃﻴﺎﻤﻬﺎ ﻭﺃﻨﺕ ﻓﺎﻜﺭ ﺭﻭﺤﻙ ﺒﻁل ﺸﻌﺒﻲ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫)ﺴﺎﺨﺭﺓ( ﺤﺒﻴﺏ ﺍﻟﺸﻌﺏ‬ ‫: ﻜل ﺍﻟﺸﻌﺏ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﻤﺘﻬﻴﺄ ﻟﻙ‬ ‫ﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺍﻟﺸﻌﺏ ﺸﻌﺒﻲ ﺃﻨﺎ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺤﻴـﺎﷲ ﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻤﻨﻪ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺒﻁل ﻤﻥ ﺃﺒﻁﺎﻟﻪ.. ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨـﺕ ﻤـﺵ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫- ٣٨١ -‬
  • ‫ﻁﺎﻴﻘﻬﻡ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺤﻘﻘﻭﺍ ﺍﻟﻨﺼـﺭ ﺒﺘﺼـﻔﻴﻬﻡ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺭﺍ ﺍﻟﺘﺎﻨﻲ‬ ‫: ﺍﻓﺘﺭﺍﺀﺍﺕ ﺇﺸﺎﻋﺎﺕ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫: ﻤﻥ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﺘﺼﺎﺭ ﺃﺴﻁﻭل ﺍﻟﺸـﻌﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﺎﻥ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺨﺎﻴﻔﺔ ﻋﻠـﻰ ﻋﺭﺸـﻙ‬ ‫ﺨﺎﻴﻔﺔ ﻋﻠﻴﻪ ﺤﺘﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫: ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﺩﺍﻤﺔ ﻤﺨﺭﺒـﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺃﺒﻘﻰ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫ﻤﺵ ﺩﻩ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺘـﻭﺍ ﻋـﺎﻴﺯﻴﻥ ﺘﻭﺼـﻠﻭﻩ‬ ‫ﻷﻤﺨﺎﺥ ﺍﻟﻨﺎﺱ؟ )ﺘﺼﺭﺥ( ﺃﻋﺩﻤﻭﻩ ﺃﻋﺩﻤﻭﺍ‬ ‫ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺠﻼﻟﺘﻪ ﺍﻨﻌﺩﻡ ﺨﻼﺹ ﻴﺎ ﺠﻼﻟﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺃﻋﺩﻤﻭﻫﺎ.. ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﻤـﺵ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺃﻋﺩﻤﻬﺎ ﻴﺎ ﻋﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻨﺤﺭﻗﻬﺎ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﻭﺭﻗﺔ ﻭﺭﻗـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﻜﻠﻤﺔ ﻜﻠﻤﺔ‬ ‫: ﻜﻼﺏ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٤٨١ -‬
  • ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺭﻋﺎﻴﺎ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: ﺍﺤﺭﻗﻭﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.. ﺒﻌـﺩ ﻜـﺩﻩ ﻤـﺵ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻋﺎﻴﺯﺍﻫﺎ ﺘﺘﻌﺭﺽ ﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺩﻱ ﻜل ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﺃﺘﻔﺭﺠﺕ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: )ﻴﻨﻅﺭ ﻟﻠﻤﺘﻔﺭﺠﻴﻥ ﺒﺄﺴﻰ( ﻭﻟﺴﻪ ﺒﻴﺘﻔﺭﺠﻭﺍ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺒﻴﺘﻔﺭﺠﻭﺍ ﻭﺒﺱ )ﻴﺼﺭﺥ ﻓـﻴﻬﻡ( ﻓﻭﻗـﻭﺍ‬ ‫ﺍﺘﺤﺭﻜﻭﺍ‬ ‫: ﺍﻟﺨﻭﻨﺔ ﺤﻀـﺭﻭﺍ ﺍﻟﻌـﺭﺽ ﻭﻓﻀـﻠﻭﺍ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺍﻟﺒﻠﺩﻴﺔ‬ ‫ﻴﺼﻔﻘﻭﺍ ﻭﻴﺤﻀﺭﻭﺍ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ‬ ‫: ﻋﺎل.. ﻭﻤﻨﺘﻅﺭﻴﻥ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﺘﻔﻭﻕ ﺘﺘﺤﺭﻙ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻭﺭﺍﻜﻭﺍ ﻭﺘﺨﻠﻌﻭﻨﻲ ﻋﻥ ﺍﻟﻌﺭﺵ ﻤﺵ ﻜﺩﻩ؟‬ ‫: )ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺠﻴﻥ( ﻓﻭﻗﻭﺍ ﺃﺘﺤﺭﻜﻭﺍ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻜﻔﺎﻴﺎﻜﻭﺍ ﻨﻭﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺴل‬ ‫: )ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺭ( ﺨﻼﺹ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺒﻘﻪ ﺘﺤﺭﻴﺽ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﻓﻭﻀﻰ ﺨﻴﺎﻨﺔ؟‬ ‫: ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﺩﺍﻴﻤﺎ ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ.. ﻟﻴﻪ ﻭﺍﻓﻘﺕ ﺘﻌﺭﻀـﻬﺎ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٥٨١ -‬
  • ‫ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ؟‬ ‫: ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ ﻤﻌﻨﺩﻴﺵ ﻓﻜﺭﺓ ﻋﻥ ﻜﺩﻩ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻟﻴﻪ ﻟﻐﻴﺘﻭﺍ ﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ.. ﻏﻴﺭﺘـﻭﺍ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺒﺭﻨﺎﻤﺞ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ.. ﻭﻋﺭﻀـﺘﻭﺍ ﺭﻴﺘﺸـﺎﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ؟‬ ‫: ﻤﻥ ﺃﺴﺒﻭﻉ ﺠﺎﻨﺎ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻟـ...‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻡ ﺍﻟﺨﻭﻨﺔ.. ﺍﻟﻤﺘﺂﻤﺭﻴﻥ ﻗﻭﻟﻬﺎ ﻭﻻ ﺨـﺎﻴﻑ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺘﺯﻋﻠﻬﻡ‬ ‫: ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ﺠﺎﻨﺎ ﻭﻁﻠﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﺘﺠﻬﻴﺯ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺴ ـﺭﺤﻴﺔ ﺭﻴﺘﺸ ـﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜ ـﺎﻨﻲ ﻋﻠﺸ ـﺎﻥ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻨﻌﺭﻀﻬﺎ‬ ‫: ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.. ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﺎﻥ ﺒﻘﺎﻟﻬﺎ ﻤﺩﺓ ﻤﺎ ﺘﻌﺭﻀﺘﺵ..‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺼﻌﺏ ﻋﺭﻀﻬﺎ ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺒﺭﻭﻓﺎﺕ ﻜﺎﻓﻴﺔ‬ ‫: ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻋﺭﻀﺘﻭﻫﺎ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫: ﺍﻗﺘﺭﺤﻨﺎ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺎﻨﻴﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﻁﺒﻌﺎ ﺭﻓﻀﻭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫- ٦٨١ -‬
  • ‫: ﺃﺼﺭﻭﺍ ﻋﻠﻰ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺘﺎﻨﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺒﺸﻤﺎﺘﺔ ﺴﺎﺨﺭﺓ( ﻤﺼﺭﻴﻥ ﻋﻠـﻰ ﺨﻠـﻊ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ. ﻤﺼﺭﻴﻥ ﻋﻠـﻰ ﺨﻠﻌـﻲ‬ ‫)ﻭﺘﻨﻔﺠﺭ ﻀﺎﺤﻜﺔ ﺒﻌﺼﺒﻴﺔ(‬ ‫: ﺇﺼﺭﺍﺭﻫﻡ ﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﻴﺨﻠﻴﻜﻭﺍ ﺘﺸﻜﻭﺍ ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺍﻷﻤﺭ‬ ‫: ﺁﻩ ﻓﻌﻼ ﺒﺱ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻭﺸﻜﻭﻜﻭ ﺃﻗﻠﻪ ﺘﺒﻠﻐﻭﻨﻲ ﺃﻨﺎ ﻜﺄﺏ ﺭﻭﺤـﻲ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﻟﻠﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻤﺎ ﻫﻭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺘﺒﻠﻐﻭﺍ ﺍﻷﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺁﻩ ﺒﺱ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺘﻭﺍﻁﺅ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻻ.. ﻤﺎ ﻫﻭ.. ﻜﺎﻥ ﻤﻌﺎﻫﻡ ﺠﻭﺍﺏ ﺘﻭﺼﻴﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻨﺭﻱ ﺴﻭﺜﺎﻤﺒﺘﻭﻥ‬ ‫: )ﺒﺩﻋﺎﺭﺓ ﺘﻀﺤﻙ( ﻫﻨﺭﻱ ﺼﺎﺤﺒﻙ ﺍﻟﺭﻭﺡ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺒﺎﻟﺭﻭﺡ‬ ‫- ٧٨١ -‬
  • ‫: ﻭﻋﺭﻀﺘﻭﺍ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻭﺩﺘﻭﻨﻲ ﻓﻲ ﺩﺍﻫﻴﺔ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫: ﺃﺼﻠﻬﻡ ﻋﺭﻀﻭﺍ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻓﻠﻭﺱ ﻜﺜﻴﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻜﻨﺕ ﺒﻠﻐﺘﻨﺎ ﻭﺇﺤﻨﺎ ﻨﺩﻓﻊ ﻟﻙ ﺃﻜﺘﺭ ﻭﺃﻜﺘﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﻫﻴﻪ ﻭﺒﻌﺩﻴﻥ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫: ﺍﻟﻔﺭﻗ ـﺔ ﻋﻤﻠ ـﺕ ﺍﻟ ـﺘﺤﻴل ﻭﺠﻬﺯﻨ ـﺎ‬ ‫ـ‬ ‫ﻤﺴـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫: ﻭﻋﺭﻀﺘﻭﻫﺎ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺩﻱ.. ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫: ﻋﺸﺎﻥ ﺘﺤﺭﻀﻭﺍ ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻀﺩ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ.. ﻀﺩﻱ ﻭﺒﻜﺩﻩ ﺘﺨﻠﻌـﻭﻨﻲ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺵ.. ﻤﺵ ﻜﺩﻩ؟‬ ‫: ﺒﻌﺩ ﺇﺫﻥ ﺠﻼﻟﺘﻙ.. ﺒﻨﻔﺴﻲ ﺤـﺎﺤﻘﻕ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ.. ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺍﺤﺩ ﻭﺤـﺎﺨﻠﻴﻬﻡ‬ ‫ﻴﺨﺭﻭﺍ ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻜل ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ )ﻟﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺒﻘﻴﺔ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﻤﺘﻭﻋﺩﺍ( ﻭﺍﺴـﺄﻟﻭﺍ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺼل ﻟﺘﻭﻤﺎﺱ ﻜﻴﺩ ﻭﻨﺎﺵ‬ ‫: )ﺒﺎﺘﻬﺎﻡ( ﻭﻤﺎﺭﻟﻭ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ( ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ ﻓﻨﺎﻥ.. ﻓﻨـﺎﻥ ﻭﺒـﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ٨٨١ -‬
  • ‫ﻭﻤﻠﻴﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴﺔ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﻤﻠﻜﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﺴﻴﺎﺴـﺔ ﻭﺒﺘـﺄﻟﻑ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﻤﺴﺭﺡ ﺴﻴﺎﺴﻲ؟‬ ‫: ﻤﺴﺭﺡ ﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻤﻭﺵ ﺴﻴﺎﺴﻲ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ‬ ‫: )ﺴﺎﺨﺭﺍ( ﺒﺨﻴﺎﻟﻙ ﻴﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺘﺨﻠﻕ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺃﺒﻁﺎل ﺜﻭﺍﺭ ﻟﻜﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ‬ ‫ﻤﻠﻜﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻁﻭﻟﺔ ﻨﺼﻴﺏ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻓﻨﺎﻥ.. ﻓﻨﺎﻥ ﻭﺒﺱ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻻﺯﻡ ﻴﻜﻭﻥ ﻓـﻲ ﺨﺩﻤـﺔ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.. ﺍﻟﺨﻴﺭ ﺍﻟﺜـﻭﺭﺓ.. ﻓـﻲ ﺨﺩﻤـﺔ‬ ‫ﻤﺴﺘﻘﺒل ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ.. ﺍﻟﺠﻤﺎﻫﻴﺭ‬ ‫: ﻜﻼﺏ )ﻭﻓﺠﺄﺓ ﺘﻨﻔﺠـﺭ ﻀـﺎﺤﻜﺔ ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺃﻀﻤﺭﺕ ﺃﻥ ﻴﺭﺘﺠـل ﺃﻤﺎﻤﻬـﺎ ﻤﺸـﻬﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻭﺃﻨﺎ ﺭﻴﺘﺸـﺎﺭﺩ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ، ﻭﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ ﻫﻭ ﺍﻴﺭل ﺃﺴـﻜﺱ..‬ ‫ﻟﻌﺒﺔ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻅﺭﻴﻔﺔ )ﺘﻘـﻑ ﻭﺘﺘﺤـﺭﻙ‬ ‫- ٩٨١ -‬
  • ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻜﺄﻨﻬﺎ ﻤﺨـﺭﺝ ﻤﺴـﺭﺤﻲ‬ ‫ﻴﻭﺠﻪ ﻤﻤﺜﻠﻴﻪ( ﻓﻴﻥ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ؟ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠﻭﻉ؟ )ﻟﻠﺤﺭﺍﺱ، ﺴـﻴﺒﻭﻩ )ﺍﻟﺤـﺭﺍﺱ‬ ‫ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ ﺴﺭﺍﺡ ﻤﻤﺜل ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜـﺎﻨﻲ(‬ ‫ﺍﺴﻤﻙ ﺇﻴﻪ ﻴﺎ ﺠﻼﻟـﺔ ﺍﻟﻤﻠـﻙ ﺍﻟﻤﺨﻠـﻭﻉ‬ ‫ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ.‬ ‫: )ﺭﺍﻜﻌﺎ( ﺃﻨﺎ.. ﻴـﺎ ﺼـﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟـﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﺭﺒﻴﺞ‬ ‫ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺒﻴﺭﺒﻴﺞ.‬ ‫: ﺍﻟﺸﻬﻴﺭ ﺒﺩﻴﻙ ﻋﺎﺭﻓﺎﻙ ﺃﻨﺎ ﻋﺎﻴﺯﺍﻙ ﻭﻤﻌﺎﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫)ﺘﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟﻬﺎ( ﻓﻴﻥ ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ؟ ﺍﻟﺨـﺎﺌﻥ‬ ‫ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ )ﺘﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ(‬ ‫ﺴﻴﺒﻭﻩ )ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ ﻴﻁﻠﻘﻭﻥ ﺴﺭﺍﺤﻪ( ﺍﺴﻤﻙ‬ ‫ﺇﻴﻪ ﻴﺎ ﺒﻭﻟﻨﺠﺒﺭﻭﻙ؟‬ ‫: )ﺭﺍﻜﻌﺎ ﺃﻤﺎﻤﻬﺎ( ﺃﻨﺎ.. ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻤﺅﻟﻔﻨﺎ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ.. ﻋﺎل.. ﻭﻟﻴﻡ.. ﺃﻨﺎ ﻋﺎﻴﺯﺍﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺃﻨﺕ ﻭﺩﻴﻙ ﺘﻤﺜﻠـﻭﺍ.. ﺘﺭﺘﺠﻠـﻭﺍ ﻗـﺩﺍﻤﻲ‬ ‫ﺩﻟﻭﻗﺘﻲ ﻤﺸﻬﺩ ﻤﺴﺭﺤﻲ )ﻟـﻭﻴﻠﻴﻡ( ﺃﻨـﺕ‬ ‫- ٠٩١ -‬
  • ‫ﺤﺘﻠﻌﺏ ﺩﻭﺭ ﺍﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ.. ﺩﻭﺭ ﺍﻟﺨﺎﻴﻥ.‬ ‫: ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻟﺩﻴﻙ( ﻭﺃﻨﺕ ﺤﺘﻠﻌﺒﻨﻲ ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨـﺎ ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ.. )ﻭﺍﻀﺢ ﻤﺘﻌﺘﻬﺎ ﺍﻟﺨﺎﺼﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻁﻠﺒﻬﺎ ﻜﻭﺴﻴﻠﺔ‬ ‫ﻟﻠﺘﺸﻔﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺘﺂﻤﺭﻴﻥ ﺃﻭ ﺭﺒﻤﺎ ﻟﻌﺸـﻘﻬﺎ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴﺭﺡ(‬ ‫: ﺍﻟﻌﻔﻭ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ.. ﺃﻨﺎ‬ ‫ﺩﻴﻙ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ ﺤﺎﺘﻔﺭﺝ ﻋﻠﻴﻜـﻭ.. ﻴـﺎﻟﻼ.. ﺍﺒﺘـﺩﻭﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫)ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺘﺨﻁﻑ ﺴﻴﻔﺎ ﻤـﻥ ﺤـﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ ﻭﺒﻤﺅﺨﺭﺘﻪ ﺘﺩﻕ ﻋﻠـﻰ ﺨﺸـﺒﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴـﺔ – ﺜـﻡ‬ ‫ﺘﺼﺒﺢ( ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻤﺴﺭﺡ.. ﻭﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻴـﺎﺓ‬ ‫)ﺜﻡ ﺘﺘﺨﺫ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﻤﻜﺎﻨﺎ ﻟﺘﺘﻔﺭﺝ ﻤﻨﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﻤﺭﺘﺠل ﺒﻴﻥ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﻭﺩﻴـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺘﻌﺒﺎﻥ ﻭﺨﺎﺼﺔ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(‬ ‫: )ﻭﻗﺩ ﺍﻋﺘﻠﻰ ﺍﻟﻌـﺭﺵ.. ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺘﺒـﺎﺩل‬ ‫ﺩﻴﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺒﻴﻨﻪ ﻭﺒﻴﻥ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(‬ ‫- ١٩١ -‬
  • ‫ﺍﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ.. ﻟﻴﻪ ﺒﺘﺘﺂﻤﺭ ﻋﻠـﻰ؟ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﻠﻴﻜﺘﻙ؟‬ ‫: )ﻤﺭﺘﻌﺸﺎ( ﺠـ.. ﺠﻼ ﺠﻼﻟﺘﻙ ﺍﻟـ.. ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺴﺘﺤﻴل ﺃﻨﺎ‬ ‫: )ﻤﺩﺍﻓﻌﺎ( ﺃﻨﺕ ﺍﻟﺴﺒﺏ.. ﺤﺭﻤﺘﻴﻨـﻲ ﻤـﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺃﻤﻭﺍﻟﻲ.. ﺃﻟﻘﺎﺒﻲ ﻭﻨﺴﻴﺘﻲ ﻜـل ﺨـﺩﻤﺎﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺠﻠﻴﻠﺔ ﻟﻠﻭﻁﻥ.. ﻭﻟﻴﻜﻲ..‬ ‫: ﻜﺎﻥ ﻻﺯﻡ ﺴﺄﻋﻤل ﻤﻌﺎﻙ ﻜﺩﻩ ﻴﺎ ﺃﺴﻜﺱ..‬ ‫ﺩﻴﻙ‬ ‫ﻷﻨﻙ ﻓﺸﻠﺕ ﻓﻲ ﺘﺼﻔﻴﺔ ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻴﺭﻟﻨﺩﻩ‬ ‫: ﺍﻟﺜﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻴﺭﻟﻨـﺩﻩ.. ﺜـﻭﺭﺓ ﺸـﻌﺒﻴﺔ..‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫ﺠﺫﻭﺭﻫﺎ ﻀﺎﺭﺒﺔ ﻓـﻲ ﺒﻁـﻥ ﺍﻷﺭﺽ..‬ ‫ﺠﺫﻭﺭ ﺼﻌﺏ ﺍﻗﺘﻼﻋﻬﺎ..‬ ‫: )ﻏﺎﻀﺒﺎ( ﻭﺴﻬل ﺍﻗﺘﻼﻉ ﺠﺫﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴـﺔ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻴﻙ‬ ‫ﺴﻬل ﺨﻠﻌﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺭﺵ‬ ‫: ﻷﻨﻙ ﺼﺎﺩﺭﺘﻲ ﺃﻤﻭﺍﻟﻲ.. ﺃﻟﻘﺎﺒﻲ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻲ‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ‬ ‫: )ﺘﻬﺏ ﻭﺍﻗﻔﺔ ﻭﺘﺄﺨﺫ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺭﺵ(‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ ﺤﺎ ﺼـﺎﺩﺭ ﺭﻭﺤـﻙ ﺤﻴﺎﺘـﻙ‬ ‫- ٢٩١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭﺩﻩ ﺤﺘﻌﺩﻡ ﻴﺎ ﺍﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ )ﻟﻠﺤﺭﺍﺱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻫﻲ ﺘﺸﻴﺭ ﻟﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(‬ ‫ﺴﻭﻗﻭﻩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺭﺝ ﻟﻴﻌﺩﻡ‬ ‫: )ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ( ﺃﻨﺎ.. ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ؟ ﻫـﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻲ.. ﺃﻨﺎ.‬ ‫: ﻭﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺴﺘﻌﺩﻡ ﻴﺎ ﺍﻴﺭل ﺃﺴـﻜﺱ ﻭﻤﻌـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﺍﻴﺭل ﺭﻭﺘﻼﻨﺩ ﻭﺍﻴﺭل ﺴﻭﺜﺎﻤﺒﺘﻭﻥ ﺴﻭﻗﻭﻫﻡ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺭﺝ ﻟﻴﻌﺩﻤﻭﺍ ﻓﺠﺭ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫: )ﻴﺯﺩﺍﺩ ﺫﻋﺭﻩ( ﺃﻨـﺎ.. ﺃﻨـﺎ ﻴـﺎ ﺼـﺎﺤﺒﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ.. ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﻤـﺵ‬ ‫ﺍﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ.. ﻭﻋﻤﺭﻱ ﻤﺎ ﻋﺭﻓﺕ ﺤﺎﺠﺔ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺅﺍﻤﺭﺓ.. ﺃﻨﺎ ﻓﻨﺎﻥ ﻭﺒﺱ.‬ ‫: )ﺘﻜﺘﻡ ﻀﺤﻜﺘﻬﺎ( ﺴـﻴﺒﻭﺍ ﺍﻟﻔﻨـﺎﻥ ﻭﺒـﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﻭﺍﺴﺠﻨﻭﺍ ﺍﻴﺭل ﺃﺴـﻜﺱ ﻭﺒﻘﻴـﺔ ﺍﻟﺨﻭﻨـﺔ‬ ‫ﺍﺴﺤﺒﻭﻫﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﺝ.. ﻭﻓـﻲ ﺍﻟﻔﺠﺭﻴـﺔ‬ ‫ﺃﻋﺩﻤﻭﻫﻡ‬ ‫: ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻨﺤﺎﻜﻤﻪ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺩﺓ‬ ‫: ﺃﻋﺩﻤﻭﻩ ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺤﺎﻜﻤﻭﻩ ﻤﻌﻪ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﺨﻭﻨﺔ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫- ٣٩١ -‬
  • ‫: ﺍﻟﻜﺎﺜﻭﻟﻴـﻙ ﺍﻟﻤﺘﻁـﺭﻓﻴﻥ ﻴﻔﻀـﺤﻭﻨﺎ ﻴـﺎ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﻤﻭﻻﺘﻲ.. ﻻﺯﻡ ﻨﺤﺘﺭﻡ ﺍﻟﺩﺴﺘﻭﺭ ﻭﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻥ‬ ‫ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺠﻼﻟـﺔ.. ﻭﻨﺤﺎﻜﻤـﻪ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﻨﻌﺩﻤﻪ‬ ‫: ﺘﻌﺩﻤﻭﻩ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺘﺤﺎﻜﻤﻭﻩ.. ﺘﺤﺎﻜﻤﻭﻩ ﺒﻌﺩ ﻤﺎ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺘﺩﻤﻭﻩ ﺴﻴﺎﻥ ﺍﻟﻤﻬﻡ ﻴﻨﻌﺩﻡ ﻭﺍﻟﺴﻼﻡ.. ﻭﻤﻌﺎﻩ‬ ‫ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﺨﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﺸــ ـﻤﺒﺭﻟﻥ : ﺃﻤﺭ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻟﺜﻼﺜﻲ‬ ‫: ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.. ﻋـﺎﻴﺯﺓ ﺃﻨﺒﺴـﻁ.. ﺃﻀـﺤﻙ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫ﺃﻓﺭﻓﺵ ﺃﻏﻨﻲ ﺃﺭﻗﺹ ﺍﻟﻠﻴﻼﺩﻱ ﺘﻌﺎﻟﻰ ﻟﻲ‬ ‫ﻭﻤﻌﺎﻙ ﻓﺭﻗﺘﻙ ﺴﻠﻭﻨﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺼﺭ‬ ‫: ﺃﻤﺭ ﺠﻼﻟﺘﻙ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻭﻤﻴﺩﻱ.. ﻤﺵ ﺭﻴﺘﺸﺎﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ‬ ‫)ﺘﺨﺭﺝ ﻀﺎﺤﻜﺔ(‬ ‫: )ﺒﻤﻔﺭﺩﻩ ﻴﺴﺠل ﻓﻲ ﺩﻓﺘﺭﻩ( ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ..‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﺴﻤﻙ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫- ٤٩١ -‬
  • ‫)ﻴﺴﻤﻊ ﻨﻔﻴﺭ، ﻭﻴﺘﺩﻟﻰ ﺨﻠـﻑ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﺭﺍﻤـﺎ‬ ‫ﺤﺒل ﻤﺸﻨﻘﺔ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺩﺭﺝ ﻴﺼﻌﺩﻩ ﺍﻴـﺭل‬ ‫ﺃﺴﻜﺱ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﺭﺍﻤﺎ.. ﻭﺃﻗﺼـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﺭﺍﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺘﻅﻬﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﻌﺯﻑ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺜﺎﺭﺘﻬﺎ ﻭﺘﻀﺤﻙ ﻓﻲ ﺘﺸﻔﻲ‬ ‫ﻭﺸﻤﺎﺘﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ(‬ ‫: ﺍﻴﺭل ﺃﺴﻜﺱ.. ﺒﻁﻠﻨﺎ ﺍﻟﻘﻭﻤﻲ ﻴﻤﻭﺕ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻫﻨﺭﻱ.. ﺍﻴـﺭل ﺴـﺎﻭﺜﺎﻤﺒﺘﻭﻥ ﺼـﺩﻴﻘﻲ‬ ‫ﻭﺤﺒﻴﺒﻲ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺒﺎﻟﺭﻭﺡ ﻴﻤﻭﺕ؟ ﺍﻟﻤـﻭﺕ‬ ‫ﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﺃﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻤـﻭﺕ.. ﻜﺤﻘﻴﻘـﺔ..‬ ‫ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.. ﺒﺎﻁل‬ ‫ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ. ﻤﻼﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﺎﻓﻨﺎ.. ٧٣ ﺴﻨﺔ ﻋﻤﺭﻱ.‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻭﺕ ﻓﻭﻕ ﻜﺘﺎﻓﻲ.. ﺃﻤﻭﺕ.. ﺃﻨﺘﻬـﻲ..‬ ‫ﺃﻨﺘﻬﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ؟‬ ‫ﺼﺭﺼﺎﺭ.. ﻜﺄﻨﻪ ﻭﻻ ﻜﺎﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻴﺎﻡ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻴﻨﺴﺎﻨﻲ.. ﺃﻗـﺭﺏ ﺍﻟﻨـﺎﺱ‬ ‫ﺤﻴﻨﺴﻭﻨﻲ.. ﺤﻴﻔﻀل ﺇﻴﻪ ﻤﻨﻲ؟‬ ‫- ٥٩١ -‬
  • ‫ﻭﻤﻥ ﺒﻌﺩﻱ؟ ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ؟ ﺍﻟﻤﺎل؟ ﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ؟‬ ‫ﺒﺎﻁل ﺍﻷﺒﺎﻁﻴل ﺍﻟﻜل ﺒﺎﻁل ﻭﻗﺒﺽ ﺍﻟﺭﻴﺢ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻤﺎﺕ ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻋﺎﻴﺵ ﺘﻴﻤـﻭﺭ ﻟﻨـﻙ‬ ‫ﻓﺎﻭﺴﺕ ﺇﺩﻭﺍﺭﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﻴﻬـﻭﺩﻱ ﻤﺎﻟﻁـﺔ‬ ‫ﻤﺎﺭﻟﻭ ﻋﺎﻴﺵ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻪ ﺃﻭﻻﺩﻩ ﺨﻠﻭﺩﻩ..‬ ‫ﻫﻭﻤﻴﺭﻭﺱ ﻋﺎﻴﺵ ﺍﻹﻟﻴـﺎﺫﺓ ﺍﻷﻭﺩﻴﺴـﺔ..‬ ‫ﺨﻠﻭﺩﻩ.. ﺍﺴﺨﻴﻠﻭﺱ ﻋﺎﻴﺵ ﺍﻷﻭﺭﻴﺴـﺘﻴﻪ‬ ‫ﺨﻠﻭﺩﻩ ﺴﻭﻓﻭﻜل ﻋﺎﻴﺵ ﺍﻟﻴﻜﺘـﺭﺍ ﺨﻠـﻭﺩﻩ‬ ‫ﻴﻭﺭﺒﻴﺩﺱ ﻋﺎﻴﺵ ﻓﻴﺩﺭﺍ ﺨﻠﻭﺩﻩ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ؟ ﻭﻻ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﻤـﻥ‬ ‫ﺒﻌﺩﻱ ﺤﺘﻔﻀل ﻋﺎﻴﺸﺔ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﻤﻭﻟﺩﺓ ﻤﻴﺘﺔ! ﻭﺨﻠﻭﺩﻱ؟‬ ‫ﺤﻭﺍﺀ ﺤﺭﻤﺕ ﺁﺩﻡ ﻤﻥ ﺨﻠـﻭﺩﻩ.. ﺤـﻭﺍﺀ‬ ‫ﺤﺭﻤﺘﻨﻲ ﻤﻥ ﺨﻠﻭﺩﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺤـﻭﺍﺀﻱ ﻭﺃﻨـﺎ ﺁﺩﻤﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺭﺓ ﺍﻟﻤﺎل ﺍﻻﻨﺘﺸﺎﺭ ﺘﻔﺎﺡ ﺠﻨﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺘﻲ ﺒﺎﻜﺘﺒﻬـﺎ ﻟﻤـﺯﺍﺝ ﺠﻼﻟﺘﻬـﺎ.‬ ‫ﻟﻔﺭﻓﺸﺔ ﺒﻼﻁ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻟﺯﻏﺯﻏﺔ ﻀـﻴﻭﻑ‬ ‫- ٦٩١ -‬
  • ‫ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ.. ﺴﻘﻭﻁ ﺴﻘﻭﻁ ﺴﻘﻭﻁ ﻭﺨﻠﻭﺩﻱ؟‬ ‫ﻻ ﺨﻠﻭﺩ ﺤﺭﻤﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﻠـﻭﺩ ﻤﺄﺴـﺎﺓ..‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.. ﻤﻥ ﻏﻴﺭ ﺃﻤل ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻭﺩ ﻤﺄﺴـﺎﺓ‬ ‫ﻤﺠﺭﺩ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩ ﺒﻼ ﺨﻠﻭﺩ ﻤﺄﺴﺎﺓ.. ﺒﺎﻟﻤﺄﺴﺎﺓ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎ ﺠﺎﻴﺯ ﺃﺤﻘﻕ ﺨﻠﻭﺩﻱ ﺒﺎﻟﻤﺄﺴـﺎﺓ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎ ﺃﺼﻤﺩ ﻟﻠـﺯﻤﻥ.. ﻭﺃﻻﻋﻴـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫)ﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻀﺤﻜﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻤـﻥ ﺨﻠـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﺭﺍﻤﺎ ﺤﻴﺙ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺇﻋﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﺘـﺂﻤﺭﻴﻥ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺒﺎﻨﻭﺭﺍﻤﺎ ﻤﺴﺘﻤﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ(‬ ‫: )ﻴﺅﺩﻱ ﻤﻭﻨﻭﻟﻭﺝ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ(‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﺘﺘﻜﻠـﻑ ﺍﻻﺒﺘﺴـﺎﻡ..‬ ‫ﺘﺘﻅﺎﻫﺭ ﺒﺎﻟﺨﺠل ﻭﺘﻬﺯ ﺭﺃﺴﻬﺎ ﺍﻤﺘﻌﺎ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻟﻤﺠﺭﺩ ﺫﻜﺭ ﺍﻟﻠﺫﺓ.. ﻭﻟﻜﻨﻬﺎ ﻋﻨـﺩ ﺍﻟﻔﻌـل‬ ‫ﺃﻓﺴﻕ ﻤﻥ ﻋﺎﻫﺭﺓ ﺃﻭ ﺤﺼﺎﻥ ﻤﻌﻠـﻭﻑ..‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻗﻨﻁﻭﺭ ﻓﺭﺱ ﺒﺭﺃﺱ ﺇﻨﺴـﺎﻥ..‬ ‫- ٧٩١ -‬
  • ‫ﻭﻟﻴﺱ ﻟﻶﻟﻬﺔ ﻤﻥ ﺴﻠﻁﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻥ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺤﺯﺍﻡ.. ﻓﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻨﻁﻘـﺔ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻤﻴﻥ ﻤﻠﻙ ﺍﻟﺸﻴﻁﺎﻥ.. ﻭﻫﻨـﺎ ﺍﻟﺠﺤـﻴﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﻅﻼﻡ ﻭﺤﻔﺭﺓ ﺠﻬﻨﻡ ﺍﻟﺤﺎﺭﻗﺔ‬ ‫ﺜﻼﺜﻲ ﻤﻬﺭﺠﻲ : )ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﻁﺒﻭل(‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ‬ ‫ﺍﻹﻋﻼﻥ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻟﻤﺅﻟﻔﻬﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ‬ ‫ﻭﻜل ﻟﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺠﻠﻭﺏ‬ ‫ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻗﺭﺏ ﻭﺃﺘﻔﺭﺝ‬ ‫: )ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﺍﻟـﺩﺍﺨﻠﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻜﻤﺨﺭﺝ ﻴﺸﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﺇﻋـﺩﺍﺩ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ‬ ‫ﻟﻤﺸﻬﺩ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻤﻊ ﺃﻤﻪ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘـﺭﻭﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺠﺭﺓ ﻨﻭﻤﻬﺎ(‬ ‫: )ﻭﻗﺩ ﺠﺜﻡ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻔﺎﺱ ﺃﻤﻪ(‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﻟﺯﻤﻲ ﺍﻟﺴﻜﻭﻥ ﻭﻜﻔﻲ ﻋﻥ ﻋﺼﺭ ﻴـﺩﻴﻙ‬ ‫ﻭﺩﻋﻴﻨﻲ ﺃﻋﺼﺭ ﻗﻠﺒﻙ ﺫﻟﻙ ﻤﺎ ﺃﺭﻴـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺃﻓﻌﻠﻪ.. ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻗﻠﺒﻙ ﻤﺼﻨﻭﻋﺎ ﻤﻥ ﻤـﺎﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺄﺜﺭ ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﺤﺎل ﻨﺤﺎﺴﺎ ﺠﺎﻤﺩﺍ..‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫- ٨٩١ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﻤﺎﺫﺍ ﻓﻌﻠﺕ ﺤﺘﻰ ﺘﺠﺭﺃﺕ ﻭﺃﺨﺫﺕ ﺘﺤـﺭﻙ‬ ‫ﻟﺴﺎﻨﻙ ﺒﺼﻴﺤﺎﺕ ﻤﻠﺅﻫﺎ ﺍﻟﻘﺤﺔ ﻭﺍﻟﺴﻔﺎﻫﺔ؟‬ ‫: ﺃﺘﻴﺕ ﻋﻤﻼ ﻴﺴﻠﺏ ﺍﻟﻌﻔﺎﻑ ﺠﻤﺎﻟﻪ ﻭﺒﻬﺠﺘﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻭﻴﺴﻡ ﺍﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ﺒﺎﻟﺭﻴﺎﺀ.. ﻭﻴﻨﺘـﺯﻉ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺏ ﺍﻟﻁﺎﻫﺭ ﻤﺎ ﻴﺯﻴﻥ ﺠﺒﻴﻨﻪ ﻤﻥ ﺍﻟـﻭﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻨﻀﺭ ﻭﻴﻀﻊ ﻤﻜﺎﻨﻪ ﺍﻟﺠﺭﺃﺓ ﻭﺍﻻﺴﺘﻬﺘﺎﺭ‬ ‫ﻭﻴﺠﻌل ﻤﻴﺜﺎﻕ ﺍﻟﺯﻭﺍﺝ ﻜﺫﺒﺎ ﻭﺒﻬﺘﺎﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺃﻱ ﻋﻤل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻌﻠﻭ ﺯﺌﻴﺭﻩ ﻭﻴﻘﺼﻑ‬ ‫ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ‬ ‫ﺭﻋﺩﻩ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﻜﻨﻬﻪ؟‬ ‫: ﺍﻨﻅﺭﻱ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ... ﻭﺇﻟﻰ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺼﻭﻴﺭ ﻤﺘﻔﻨﻥ ﻷﺨﻭﻴﻥ ﺍﺜﻨﻴﻥ ﺘـﺄﻤﻠﻲ‬ ‫ﺃﻱ ﺠﻼل ﻭﺭﻭﻋﺔ ﻴﺯﻴﻨﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺒـﻴﻥ..‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺯﻭﺠﻙ.. ﻓﺎﻨﻅﺭﻱ ﺍﻵﻥ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺯﻭﺠﻙ ﺍﻵﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﻜﺎﻟﺴﻨﺒﻠﺔ ﺍﻟﻤﺭﻴﻀﺔ‬ ‫ﺃﺼﺎﺒﺕ ﻋﺩﻭﺍﻫﺎ ﻤﺎ ﺤﻭﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻨﺎﺒل‬ ‫ﻫل ﻟﻙ ﻋﻴﻨﺎﻥ ﺘﻨﻅﺭﺍﻥ؟ ﻓﻜﻴـﻑ ﺴـﻠﻭﺕ‬ ‫ﺇﺫﻥ ﺍﻟﻤﺭﻋﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺒل ﺍﻟﻭﺴﻴﻡ ﻟﻜـﻲ‬ ‫- ٩٩١ -‬
  • ‫ﺘﻁﻤﻌﻲ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺭﻋﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﺭ؟‬ ‫ﺃﻤﺎ ﻟﻙ ﻋﻴﻨﺎﻥ ﺘﻨﻅﺭﺍﻥ؟ ﺃﻨﻙ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻌﻴﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺯﻋﻤﻲ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺏ ﻓﻘﺩ ﺒﻠﻐـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻥ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻬﺩﺃ ﻓﻴﻬﺎ ﺜﻭﺭﺓ ﺍﻟـﺩﻡ ﻭﺘﺨﻤـﺩ‬ ‫ﻭﺘﺼﺒﺢ ﺨﺎﻀﻌﺔ ﻟﺴﻠﻁﺎﻥ ﺍﻟﻌﻘـل ﻓـﺄﻱ‬ ‫ﺸﻴﻁﺎﻥ ﺨﺩﻋﻙ ﻭﻭﻀـﻊ ﻋﻠـﻰ ﻋﻴﻨﻴـﻙ‬ ‫ﻋﺼﺎﺒﺔ؟ ﻟﻭ ﺃﻥ ﻟﻙ ﻗﺩﺭﺍ ﻀﺌﻴﻼ ﻤﻥ ﺃﻴـﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺎﺴﺔ ﺼﺎﺩﻗﺔ ﻟﻤﺎ ﺒﻠﻐﺕ ﺒﻙ ﺍﻟﺒﻼﻫﺔ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩ‬ ‫ﻓﻴﺎ ﻟﻠﻌﺎﺭ.. ﺃﻴﻥ ﺫﻫﺏ ﺤﻴﺎﺅﻙ ﻭﺨﺠﻠﻙ؟‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﺃﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ.. ﻻ ﺘﺯﺩ ﺤﺭ ﹰـﺎ.. ﺃﻨـﻙ ﻗـﺩ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻭﺠﻬﺕ ﻋﻴﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻤﺎﻕ ﻨﻔﺴﻲ ﻓﺄﺨـﺫﺕ‬ ‫ﺃﺒﺼﺭ ﻫﻨﺎﻙ ﺒﻘﻌﺎ ﺴﻭﺩﺍﺀ.. ﺤﺎﻟﻜﺔ ﺍﻟﺴﻭﺍﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﺘﺯﻭل ﺼﺒﻐﺘﻬﺎ‬ ‫: ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻠﻬﺎ ﻋﺭﻕ ﻤﻨﺘﻥ ﻴﺘﺼﺒﺏ‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﺭﺍﺵ ﻤﻠﻭﺙ ﻜﻠﻪ ﻓﺴﺎﺩ ﻭﺩﻨﺱ ﺤﻴﺙ‬ ‫ﺘﺠﺭﻱ ﺍﻟﻤﻐﺎﺯﻻﺕ ﻭﺍﻟﻐﺭﺍﻤﻴﺎﺕ ﻓﻲ ﺒﺅﺭﺓ‬ ‫ﻓﺴﻕ ﻭﻓﺠﻭﺭ‬ ‫- ٠٠٢ -‬
  • ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﺤﺴﺒﻙ ﻭﻻ ﺘﻔﻘﻪ ﺒﻜﻠﻤﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺃﻥ ﻜﻠﻤﺎﺘﻙ‬ ‫ﻜﺎﻟﺨﻨﺎﺠﺭ ﺘﻨﻔﺫ ﻤﻥ ﻤﺴﺎﻤﻌﻲ ﺤﺴﺒﻙ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻌﺯﻴﺯ ﻫﺎﻤﻠﺕ.. ﺃﻱ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﺸﻘﻘﺕ ﻗﻠﺒﻲ‬ ‫ﺸﻁﺭﻴﻥ‬ ‫: ﺍﻁﺭﺤﻲ ﺒﻌﻴﺩﺍ ﻋﻨـﻙ ﺃﻗـﺒﺢ ﺍﻟﺸـﻁﺭﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫ﻭﻋﺒﺸﻲ ﺃﻜﺜﺭ ﻁﻬﺭﺍ ﺒﺎﻟﺸﻁﺭ ﺍﻵﺨﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻤﻲ ﻤﺴﺎﺀ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﺘﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﻓﺭﺍﺵ‬ ‫ﻋﻤﻲ ﻭﺇﺫﺍ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺍﻟﻔﻀﻴﻠﺔ ﻋﻨﺩﻙ ﻁﺒ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻠﺘﻜﻥ ﺘﻁﺒﻌﺎ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺘﻌﻭﺩ ﻗﻭﺓ ﺠﺒﺎﺭﺓ ﻭﻫﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺎﺭﺓ ﺸﻴﻁﺎﻥ ﻓﺈﺫﺍ ﺍﻤﺘﻨﻌﺕ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.. ﻓﺈﻥ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﻴﺠﻌل ﺍﻻﻤﺘﻨﺎﻉ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ ﺴﻬﻼ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠﻴـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﺴﻬل ﻭﺃﻴﺴﺭ.‬ ‫ـﻭﺕ : )ﻴﺼﺭﺥ ﻤﻭﻟﻭﻻ ﻤـﻥ ﺨﻠـﻑ ﺍﻟﺴـﺘﺎﺭﺓ(‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼــــ‬ ‫ﻤﺼﻴﺒﺔ! ﻜﺎﺭﺜﺔ!‬ ‫ﺒﻭﻟﻭﻨﻴﻭﺱ‬ ‫: )ﻴﻁﻌﻥ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﺓ ﺒﺴﻴﻔﻪ( ﺨﺫ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟـ..‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫: )ﻴﻅﻬﺭ ﻤﻥ ﻤﺩﺨل ﺁﺨﺭ ﻭﻴﺼﺭﺥ( ﻜﻔﺎﻴﺎﻜﻭ‬ ‫ﺒﻭﻟﻭﻨﻴﻭﺱ‬ ‫ﺘﻤﺜﻴل ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻤﺎﺘﺕ‬ ‫: )ﻤﺎ ﻴﺯﺍل ﻤﻨﺩﻤﺠﺎ( ﻴﺎ ﻟﻙ ﻤﻥ ﺸﻘﻲ ﻓﻀـﻭﻟﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫- ١٠٢ -‬
  • ‫ﺃﺤﻤﻕ ﺤﺴﺒﺘﻙ ﺍﻟﺸﺨﺹ ﺍﻷﺴﻤﻰ ﻤﺭﺘﺒﺔ.‬ ‫: ﻗﻭﻡ ﻴﺎ ﺩﻴﻙ.. ﻜﻔﺎﻴﺎﻙ ﺘﻤﺜﻴـل.. ﺍﻟﻤﻠﻜـﺔ‬ ‫ﺒﻭﻟﻭﻨﻴﻭﺱ‬ ‫ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻤﺎﺘﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺠﺭﺘﺭﻭﺩ : ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻤﺎﺘﺕ؟‬ ‫: ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻤﺎﺘﺕ؟‬ ‫ﻫﺎﻤﻠﺕ‬ ‫)ﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻜﻠﻪ ﻭﻴﺤﺩﺙ ﻫﺭﺝ ﻭﻤﺭﺝ‬ ‫– ﻭﻴﻨﺩﻓﻊ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﺸﺩ ﻜﺒﻴﺭ ﻭﻗـﺩ‬ ‫ﺒﺩﺕ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺭﺩﻭﺩ ﻓﻌل ﺍﻟﻜﺎﺭﺜﺔ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴـﺔ‬ ‫ﺒﻤﻭﺕ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺃﺘﺭﻙ ﺘﺼـﻭﻴﺭﻫﺎ‬ ‫ﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﻭﺍﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻥ ﺜﻡ ﻴﻅﻬﺭ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻗﺩ ﺒﺩﺕ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﺭﺤـﺔ ﻴﺤـﺎﻭل‬ ‫ﺇﺨﻔﺎﺅﻫﺎ(‬ ‫: ﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﺎ ﻫﻨـﺭﻱ ﻴـﺎ ﺤﺒﻴﺒـﻲ ﺤﺘﺭﺠـﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ.. ﻟﻠﺤﺭﻴﺔ ﺒﻌﺩ ٣ ﺴﻨﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺒـﺭﺝ‬ ‫ﻟﻭﺭﺩ ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ ﺘـﺩﺨل ﺸﺨﺼـﻴﺎ ﻋﻨـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺤﻭﻤﺔ ﺠﻼﻟﺘﻬﺎ ﻭﺃﻨﻘـﺫﻙ ﻤـﻥ ﺤﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻨﻘﺔ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺃﺼﺭﺕ ﺘﻔﻀل ﻤﺤﺒﻭﺱ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﺝ.. ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﺤﺘﺭﺠﻊ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ.. ﻟﻠﺤﺭﻴﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٢٠٢ -‬
  • ‫ﻭﻟﺼﺎﺤﺒﻙ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺒﺎﻟﺭﻭﺡ ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ.‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ( ﻤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫ﻋﺎﺵ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫: )ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ( ﻓﻠﻴﺤﻴﺎ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ‬ ‫: )ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل ﺨﻠﻴﻔـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻋﺎﻡ ٣٠٦١(.‬ ‫: )ﻗﺎﻋﺔ ﺍﻟﺒﺭﻭﺘﻭﻜﻭﻻﺕ ﻓﻲ ﻗﺼـﺭ ﺍﻟﻤﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻅﺭ‬ ‫ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل.. ﻴﺘﺼﺩﺭﻫﺎ ﻜﺭﺴﻲ ﻓﺨـﻴﻡ‬ ‫ﻴﻤﺜل ﺍﻟﻌﺭﺵ ﻭﺤﻭﻟﻪ ﺃﻜﺜﺭ ﻤـﻥ ﻜﺭﺴـﻲ‬ ‫ﻟﻠﻤﻠﻙ ﻭﻀﻴﻭﻑ ﺍﻟﻤﻠﻙ.. ﺍﻟﺩﻴﻜﻭﺭ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻨﻌﻜـﺎﺱ ﻟﻁـﺎﺒﻊ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ.. ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻤﻠـﻙ ﺠـﻴﻤﺱ‬ ‫ﺍﻷﻭل ﺍﻟﻘﺎﺩﻡ ﻤﻥ ﺍﺴـﻜﻭﺘﻼﻨﺩ ﻭﺍﻟﻤﺘـﺄﺜﺭ‬ ‫ﺒﻤﺯﺍﺝ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻲ ﻭﺍﻟﻔﺭﻨﺴﻲ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺒﺫﺥ ﻭﺍﻟﺜـﺭﺍﺀ ﻓـﻲ ﺍﻟـﺩﻴﻜﻭﺭﺍﺕ‬ ‫ﻭﺍﻻﻜﺴﺴﻭﺍﺭﺕ ﻭﺍﻀﺢ ﺠﺩﺍ ﺒﻌﻜﺱ ﺍﻟﺤﺎل‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٠٢ -‬
  • ‫ﺃﻴﺎﻡ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﺍﻟﻤﻘﺘﺭﺓ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ.. ﻴﺒﺩﺃ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺠﺯﺀ ﺒﻤﺸﻬﺩ ﺘﻌﺒﻴﺭ ﺴﺭﻴﻊ ﺍﻹﻴﻘﺎ ﺨﻠﻔﻴﺘـﻪ‬ ‫ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺴﺭﻴﻌﺔ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺘﻤﺜـل ﺍﻟﻌﺼـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﻴﺩ.. ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻗﺩ ﺒﻠﻎ ٧٣ ﺴﻨﺔ ﻭﻤﻌﻪ‬ ‫ﺃﺤﺩ ﻋﺸﺭ ﻤﻥ ﻤﻤﺜﻠـﻲ ﻓﺭﻗـﺔ ﺍﻟﺠﻠـﻭﺏ‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻓﺔ ﺤﺎﻟﻴﺎ ﺒﻔﺭﻗﺔ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺠﻼﻟـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﺍﻟﺯﻱ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﺍﻟﻤﻭﺤﺩ – ﺍﻟـﺯﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺤﺩ ﻟﺨﺩﻤﺔ ﺠﻼﻟﺘﻪ.. ﻭﻫﻭ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ‬ ‫ﺠﺎﻜﺕ.. ﻭﺠﻭﺭﺏ ﻁﻭﻴل ﺠﺩﺍ.. ﻭﻋﺒـﺎﺀﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫– ﻭﻜﻠﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺤﻤﺭ.. ﻭﻋﻠﻰ ﺃﻜﻤﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻜﺕ ﻤﻁﺭﺯ ﺍﻟﺸﻌﺎﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ ﺒﺨﻴـﻭﻁ‬ ‫ﺫﻫﺒﻴﺔ.. ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺤﺎﻟﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺒﺭﻭﻓﺔ‬ ‫ﺃﻭ ﺘﺩﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺭﻭﺘﻭﻜﻭﻻﺕ ﺍﻟﻼﺯﻤـﺔ‬ ‫ﻟﻤﺄﺩﺒﺔ ﻤﻠﻜﻲ ﻴﺨﺩﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺼﺤﺒﻪ‬ ‫ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﻀﻴﻭﻓﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻭﻓﺔ ﺘﺤﺕ ﺇﺸﺭﺍﻑ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺘﺸـﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﻋﻀﻭ ﻤﺠﻠﺱ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻌﺭﺵ ﻭﻜﺄﻨﻪ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫- ٤٠٢ -‬
  • ‫ﻭﺼﺤﺒﻪ ﻴﺘﺤﺭﻜـﻭﻥ ﺩﺨـﻭﻻ ﻭﺨﺭﻭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘـﺎﻉ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ‬ ‫ـﺤﺎﻑ‬ ‫ـﻰ ـﺩﻴﻬﻡ ﺍﻟﺼـ‬ ‫ـﻁ.. ﻭﻋﻠـ ﺃﻴـ‬ ‫ﺍﻟﻨﺸـ‬ ‫ﻭﺍﻷﻁﺒﺎﻕ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻠﻴﺌﺔ ﺒﺎﻟﺩﻴﻭﻙ ﺍﻟﺭﻭﻤﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﻠﺤﻭﻡ.. ﻭﻏﻴﺭ ﺫﻟﻙ ﻤﻤﺎ ﻴﻠﻴﻕ ﺒﻤﺄﺩﺒـﺔ‬ ‫ﻤﻠﻜﻴﺔ ﻓﺨﻴﻤﺔ..‬ ‫ﻴﻅل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺭﻱ ﻓﺘﺭﺓ.. ﻭﺃﺘﺭﻙ‬ ‫ﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﺨﺭﺝ ﺨﻠـﻕ ﻭﺍﺒﺘﻜـﺎﺭ ﻤﺸـﻬﺩﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺭﻭﺘﻭﻜﻭﻟﻴﺎ ﻴﻘﻭﻡ ﻓﻴﻪ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺼـﺤﺒﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ ﺘﺸـﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﻟﺱ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻲ ﺍﻟﻌﺭﺵ ﻜﺒﺩﻴل ﻟﻠﻤﻠﻙ‬ ‫ﺍﺴﺘﻌﺩﺍﺩﺍ ﻟﻠﻤﺄﺩﺒﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﺃﻭ ﻟﻨﻘل ﺍﻟﻌﺭﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﻌﻠﻲ ﻟﻠﻤﺄﺩﺒﺔ ﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل.‬ ‫ﺘﺘﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﻭﺴﻴﻘﻰ – ﻭﺒﺎﻟﺘـﺎﻟﻲ ﻴﺘﻭﻗـﻑ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﺼﺤﺒﻪ ﻭﻗﺩ ﺒﺩﺍ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺍﻹﺭﻫﺎﻕ‬ ‫ﻭﺍﻟﻠﻬﺎﺙ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ(‬ ‫: ﻋﺎل ﻋﺎل ﻴﺎ ﻭﻻﺩ.. ﺒﺭﻭﻓﺔ ﻨﺎﺠﺤﺔ ﻤﻴـﻪ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻴﻥ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﻪ.‬ ‫- ٥٠٢ -‬
  • ‫ـﺩ ـﻥ : )ﻤﺎﺯﺤﺎ( ﺍﻁﻤﺌﻥ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ.. ﻓـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﺤـ ﻤـ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺽ ﺤﻨﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﻜﺩﻩ ﺃﻟﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻴﻪ..‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺤﻴﺴﺨﻨﺎ ﻭﻴﺸﺩﻨﺎ ﺃﻜﺘﺭ.‬ ‫: ﺩﻩ ﻻﺯﻡ.. ﺨﺼﻭﺼﺎ ﺠﻤﻬﻭﺭﻜﻡ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺩﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺤﻴﻜﻭﻥ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠـﻙ ﺠـﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل..‬ ‫ﻭﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻤﺭﺍﺕ ﺠﻼﻟﺘﻪ ﻭﻀـﻴﻭﻑ‬ ‫ﻤﻬﻤﻴﻥ ﺠﺩﺍ ﺠﺩﺍ.. ﻨﺎﺌﺏ ﻤﻠـﻙ ﺃﺴـﺒﺎﻨﻴﺎ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭﻷﻭل ﻤﺭﺓ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻤـﻥ ﺴـﻨﻴﻥ‬ ‫ﻜﺜﻴﺭﺓ.‬ ‫: )ﻴﺴﺘﺠﻤﻊ ﺸﺠﺎﻋﺘﻪ( ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ.. ﻜﺎﻥ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻤﻜﻥ ﻨﻘﺩﻡ ﻟﺠﻼﻟـﺔ ﺍﻟﻤﻠـﻙ ﻭﻀـﻴﻭﻓﻪ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﺩﺍل ﺍﻟـ)ﻭﻴﻐﻤﻐﻡ(‬ ‫: )ﺒﺤﺩﺓ( ﻋﺎﻴﺯ ﺘﻘﻭل ﺇﻴﻪ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ؟‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫: ﻋﺎﻴﺯ ﺃﻗـﻭل.. ﺃﺤﻨـﺎ ﻓﻨـﺎﻨﻴﻥ.. ﻓﺭﻗـﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.. ﺸﻐﻠﺘﻨﺎ ﺍﻟﺘﻤﺜﻴل ﻤﺵ ﺍﻟـ...‬ ‫: )ﻏﺎﻀﺒﺎ( ﻻﺯﻡ ﺘﻌﺭﻑ ﻴـﺎ ﻭﻟـﻴﻡ ﺃﻨـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺒﺘﺸﺘﻐل ﻓﻲ ﻓﺭﻗﺔ ﺠﻼﻟﺘـﻪ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ..‬ ‫ﻭﺒﺘﻘﺒﺽ ﺭﺍﺘﺏ ﺸﻬﺭﻱ ﻤﻥ ﻤﺨﺼﺼـﺎﺕ‬ ‫- ٦٠٢ -‬
  • ‫ﺠﻼﻟﺘﻪ.. ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺒﺩﻟﺔ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺕ ﻻﺒﺴﻬﺎ ﻤﻥ‬ ‫ﻓﻠﻭﺱ ﺠﻼﻟﺘﻪ.. ﻭﻋﻠﻴﻬﺎ ﺸﻌﺎﺭ ﺠﻼﻟﺘـﻪ..‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﺭﺤﺕ ﻭﻻ ﺠﻴﺕ ﻤﻥ ﺨﺩﻡ ﺠﻼﻟﺘﻪ‬ ‫: )ﻤﺎﺯﺤﺎ( ﻤﺘﺯﻋﻠﺵ ﺭﻭﺤـﻙ ﻴـﺎ ﺴـﻴﺩﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺁﺨﺭ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ.. ﻭﻟﻴﻡ ﻤﺎ ﻴﻘﺼﺩﺵ‬ ‫: ﻴﻘﺼ ـﺩ ﻭﻻ ﻤﻴﻘﺼ ـﺩﺵ.. ﻤ ـﺵ ﻭﻗﺘ ـﻪ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺩﻟﻭﻗﺘﻲ.. ﻟﻜﻥ ﻻﺯﻡ ﺘﻌـﺭﻑ ﻴـﺎ ﻭﻟـﻴﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺇﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺕ ﻓﻴـﻪ ﺩﻩ ﺸـﺭﻑ..‬ ‫ﺨﺩﻤﺔ ﺠﻼﻟﺘﻪ ﺸﺭﻑ ﻜﺒﻴﺭ ﻜﺘﻴـﺭ ﺯﻴـﻙ‬ ‫ﺒﻴﺘﻤﻨﻭﻩ.‬ ‫: ﻫﺩﻱ ﺭﻭﺤﻙ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﻠﻭﺭﺩ.. ﻋﻤﻭ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤﻤﺜل ﺜﺎﻟﺙ‬ ‫ﻭﻟﻴﻡ ﻗﺼﺩﻩ..‬ ‫: ﺤﻨﻌﺭﻑ ﻗﺼﺩﻩ ﺒﻌﺩﻴﻥ.. ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺩﻟـﻭﻗﺘﻲ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﻻﺯﻡ ﺘﻌﺭﻓﻭﺍ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺩﻱ ﻟﻴﻠﺔ ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻨﺎﺌﺏ‬ ‫ﻤﻠﻙ ﺃﺴﺒﺎﻨﻴﺎ ﺠﻪ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ.. ﻓـﻲ ﻤﻨﺎﺴـﺒﺔ‬ ‫ﻗﻭﻤﻴﺔ.. ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺠﺎﻱ ﻴﻭﻗﻊ ﻤﻊ ﺠﻼﻟـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺠـﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل.. ﻴﻭﻗـﻊ ﻤﻌﺎﻫـﺩﺓ‬ ‫ﺼﻠﺢ.. ﻤﻌﺎﻫﺩﺓ ﺴﻼﻡ.‬ ‫- ٧٠٢ -‬
  • ‫: )ﻴﻬﺘﻑ( ﻋﺎﺵ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺠﻤﻴﻌﻬﻡ‬ ‫: ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺩﻱ ﺤﻨﺒﺘﺩﻱ ﺼﻔﺤﺔ ﺠﺩﻴـﺩﺓ ﻤـﻊ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﺎﻥ.. ﻭﺩﻩ ﻤﻌﻨﺎﻩ ﺍﻟﺴﻼﻡ.. ﺍﻟﺭﺨـﺎﺀ..‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﻌﺎﺵ ﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻱ ﻟﺸﻌﺒﻨﺎ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴـﺯﻱ‬ ‫ﺍﻟﻁﻴﺏ‬ ‫: )ﻫﺘﻑ( ﻋﺎﺵ ﺍﻟﺴﻼﻡ.. ﻋﺎﺵ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫ﺠﻤﻴﻌﻬﻡ‬ ‫ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل‬ ‫: ﺍﻟﻠﻲ ﺤﺘﻌﻤﻠﻭﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺩﻱ.. ﻭﺃﻨﺘﻭﺍ ﺒﺘﺨﺩﻤﻭﺍ‬ ‫ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻭﻀﻴﻭﻓﻪ ﺍﻷﺴﺒﺎﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﻗﺎﻋﺔ ﺍﻟﻤﺂﺩﺏ ﺍﻟﻤﻠﻜﻴﺔ.. ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺘﻌﻤﻠـﻭﻩ ﺩﻩ‬ ‫ﺤﻴﺘﺴﺠل ﻓﻲ ﺘﺎﺭﻴﺦ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ.. ﻭﺃﻨﺎ ﻭﺍﺜﻕ‬ ‫ﺃﻨﻜﻭﺍ ﺤﺘﺸﺭﻓﻭﻨﻲ.. ﻗﺩﺍﻡ ﺠﻼﻟـﺔ ﺍﻟﻤﻠـﻙ‬ ‫ﻭﺤﺘﺸﺭﻓﻭﺍ ﺠﻼﻟﺔ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻗـﺩﺍﻡ ﻀـﻴﻭﻓﻪ‬ ‫ﺍﻷﺴﺒﺎﻥ.. ﻭﺤﺘﺸﺭﻓﻭﺍ ﺇﻨﺠﻠﺘﺭﺍ ﻜﻠﻬﺎ ﻗـﺩﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ..‬ ‫)ﻴﺼﻔﻘﻭﻥ ﻟﻠﻭﺭﺩ ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻨﺴـﺎﻕ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻤﺎﺱ ﻭﺍﻟﺨﻁﺎﺒﺔ ﻓﻲ ﻜﻼﻤﻪ.. ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ـﻁﺭﺍ ـﺎﺭﻴﻬﻡ ـﻲ‬ ‫ﻓـ‬ ‫ـﺒﻴﺭ ﻤﻀـ ‪ ‬ﻴﺠـ‬ ‫ﺸﻜﺴـ‬ ‫- ٨٠٢ -‬
  • ‫ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ..(‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻟﻭﺭﺩ ﺘﺸﻤﺒﺭﻟﻥ ﻭﺍﻟﻔﺭﻴﻕ ﻴﺘﺴﻠﻠﻭﻥ‬ ‫ﻟﻠﺨﺎﺭﺝ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ ﻓﻴﻤﺎ ﻋﺩﺍ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ(‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴﻌﺎﻴﻥ ﺃﺯﻤﺔ ﻨﻔﺴﻴﺔ(‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺃﻋﻁ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ ﺘﺠﺩ ﻤﻥ ﻴﻁﻴﻌﻪ ﺃﻟﻔﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﺇﻤﻌﺎﻨﺎ ﻓﻲ ﺠﻠﺩ ﻨﻔﺴﻪ ﻭﺘﻌﺫﻴﺒﻬﺎ ﻜﻨﻭﻉ ﻤﻥ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺘﻁﻬﻴﺭ.. ﻴﺘﺠﻪ ﺇﻟـﻰ ﻜﺭﺴـﻲ ﺍﻟﻌـﺭﺵ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺭﻍ ﻓﻲ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻭﻴﻘﻭﻡ ﺒﻤﺸـﻬﺩ‬ ‫ﺒﺎﻨﺘﻭﻤﺎﻴﻡ.. ﺃﺘﺭﻜﻪ ﻟﺨﻴﺎل ﺍﻟﻤﻤﺜل ﻭﺍﻟﻤﺨﺭﺝ‬ ‫ﻴﺘﺤﻭل ﻓﻴﻪ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﻜﻼﻭﻥ ﺃﻭ ﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﻴﺨﺩﻡ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﻠـﻙ.. ﺃﻨـﻪ ﻴﺘﺤـﻭل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺃﻜﺭﻭﺒﺎﺕ ﻴﺘﺸﻘﻠﺏ ﻭﺍﻟﻁﺒﻕ ﺒﻴﺩﻩ.. ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﻓﺎﺭﻍ ﺘﻘﺭﻴﺒﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻤﻬﺭﺝ ﻟﻴﺭ.. ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺘﻔـﺭﺠﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﺼﺎﺭﺨﺎ ﻭﻤﻨﺎﺩﻴﺎ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻤﻭ ﻟﻴﺭ.. ﻴﺎ ﻋﻤﻭ ﻟﻴﺭ.. ﻓﻴﻨﻙ ﻴﺎ ﻋﻤـﻭ‬ ‫ﻟﻴﺭ )ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻤﺴﺘﻤﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﺒﺎﻨﺘﻭﻤـﺎﻴﻡ‬ ‫- ٩٠٢ -‬
  • ‫ﺍﻟﺨﺎﺹ ﺒﺄﺯﻤﺘﻪ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ ﺃﻤـﺎﻡ ﺍﻟﻌـﺭﺵ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺭﻍ. ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ ﻭﻗﺩ ﻭﺼل ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ‬ ‫ﻴﻭﺠﻪ ﻜﻼﻤﻪ ﻟﻠﺼﺎﻟﺔ(‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﺠﻠﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﺎﺯل ﺃﺒﻌﺩ ﻋﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﺘﺠﺭﻙ ﻭﺭﺍﻫﺎ ﺘﻜﺴﻥ ﺭﻗﺒﺘﻙ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺎﻟﻊ ﺃﻤﺴﻙ ﻓﻴﻪ‬ ‫ﻴﻁﻠﻌﻙ ﻤﻌﺎﻩ.. ﺨـﺩﻭﻫﺎ ﻨﺼـﻴﺤﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻤﻬﺭﺝ.. ﻤـﻥ ﻴﺨـﺩﻤﻙ ﻭﻴﺠـﺭﻱ ﻭﺭﻩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺼﻠﺤﺔ ﻤﺼﻠﺤﺠﻲ ﻴﻌﻨﻲ‬ ‫ﻭﻤﻥ ﻴﺴﻴﺭ ﻭﺭﺍﻙ ﻷﺠل ﻤﺭﻜﺯﻙ.. ﻴﻬﺭﺏ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺸﺩﺓ ﻭﻴﺘﺭﻜﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺭﺩ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻌﺒﻴﻁ ﻋﻤﺭﻱ ﻤﺎ ﺍﻨﻘﻠـﺏ ﻨـﺩل ﻴـﺎ‬ ‫ﻋﻴﻨﻲ.. ﻋﻴﻨﻲ ﻋﻠﻴﺎ )ﻴﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟﻪ(‬ ‫ﻋﻤﻭ ﻟﻴﺭ.. ﻓﻴﻨﻙ ﻴﺎ ﻋﻤﻭ ﻟﻴـﺭ )ﻴﻼﺤـﻅ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭﻡ ﺒﺎﻟﺒﺎﻨﺘﻭﻤﺎﻴﻡ ﺍﻟﺨـﺎﺹ‬ ‫ﺒﺄﺯﻤﺘﻪ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ( ﺍﺴﻤﻊ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺒﻲ ﻤﺎﻓﺘﺵ‬ ‫ﻋﻠﻴﻙ ﺭﺍﺠل ﻜﺒﺎﺭﻩ.. ﻭﺍﺴﻤﻪ ﻟﻴﺭ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ )ﻭﻤﺴـﺘﻤﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﺸـﻘﻠﺒﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫- ٠١٢ -‬
  • ‫ﻭﺍﻟﺒﺎﻨﺘﻭﻤﺎﻴﻡ(‬ ‫: ﺸﻜﺴﺒـ.. ﻴﺭ.. ﻴﺒﻘﻰ ﺃﻜﻴﺩ ﺸـﻔﺕ ﻟــ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﻴﺭ.. ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺕ ﺒﺘﻌﻤل ﻓﻲ ﺭﻭﺤﻙ ﻜﺩﻩ ﻟﻴﻪ‬ ‫ﻴﺎ ﻋﻤﻭ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ؟ ﻨﺩﻤﺎﻥ؟ ﺃﻜﻴﺩ ﺍﺘﻨﺎﺯﻟـﺕ‬ ‫ﻋﻥ ﻋﺭﺸﻙ.. ﻭﻭﺯﻋﺕ ﺃﻤﻼﻜـﻙ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺒﻨﺎﺘﻙ‬ ‫: )ﻴﺘﺫﻜﺭ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺴﺎﺤﺭﺍﺕ( ﺃﻨﺎ ﻤﻠﻙ ﻓـﻲ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﻼﻁ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ ﺨﺩﺍﻡ‬ ‫: ﺒﻼﻁ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ؟ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻨﺎ ﺩﻟﻭﻗﺘﻲ ﻭﺍﻗﻑ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﺒﻼﻁ ﻤﻠﻭﻙ‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟـﻪ ﻭﻴﺘﺸـﻤﻡ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﺒﻜـل‬ ‫ﺨﻴﺎﺸﻴﻤﻪ(‬ ‫ﻴﺎﻩ ﺭﻴﺤﺔ ﻟﺤﻤﺔ ﻟﺤﻤﺔ ﻟﺤﻤﺔ ﻴﺒﻘﻪ ﺃﻜﻴﺩ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻼﻁ ﻤﻠﻭﻙ‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺤﻭﻟـﻪ ﻭﻴﺘﺸـﻤﻡ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﺒﻜـل‬ ‫ﺨﻴﺎﺸﻴﻤﻪ(‬ ‫ﻴﺎﻩ ﺭﻴﺤﺔ ﻟﺤﻤﺔ ﻟﺤﻤﺔ ﻟﺤﻤﺔ ﻴﺒﻘﻪ ﺃﻜﻴﺩ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺒﻼﻁ ﺍﻟﻤﻠﻙ‬ ‫- ١١٢ -‬
  • ‫: ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻴﻨﻔﺠﺭ ﻀﺎﺤﻜﺎ( ﻭﺃﻨﺕ ﺃﻜﻴـﺩ ﺍﻟﻤﻬـﺭﺝ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﺍﻟﻤﻀﺤﻜﺎﺘﻲ ﺒﺘﺎﻉ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺤﺎﺠﺔ ﻜـﺩﻩ ﺯﻱ‬ ‫ﺤﻼﺘﻲ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺕ ﻤﻴﻥ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻤﻴﻥ؟ ﺃﻨﺎ ﺃﻨﺎ )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﻫﻭ ﺃﻨﺎ ﺍﺴﻤﻲ ﺇﻴﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﺼﺤﻴﺢ؟‬ ‫ﺃﻨﺎ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ.. ﻤﻀﺤﻜﺎﺘﻲ ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴﺭ‬ ‫: ﻴﺎ ﺒﺨﺘﻙ.. ﺃﻗﻠﻪ ﺃﻨﺕ ﻭﺍﺨﺩ ﺭﺍﺤﺘـﻙ ﻤـﻊ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻠﻙ ﺒﺘﺎﻋﻙ.. ﺴﺎﻴﻕ ﺍﻟﻌﺒﺎﻁﺔ ﻉ ﺍﻟﻠﻘﺎﻁﺔ‬ ‫ﻭﺒﺘﻘﻭل ﻟﻠﻤﻠﻙ ﺍﻟﻠﻲ ﻨﻔﺴﻙ ﺘﻘﻭﻟﻪ.. ﻟﻜـﻥ‬ ‫ﺃﻨﺎ؟‬ ‫: )ﻴﻌﻭﺩ ﻟﺘﺸﻤﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ ﺍﻟﺸـﻭﺍﺀ( ﻟﻜـﻥ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﺒﺭﻀﻪ ﺃﺤﺴﻥ ﻤﻥ ﺤﻼﺘﻲ.. ﺃﻗﻠـﻪ ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﺒﺘﺎﻜل ﻟﺤﻤﺔ.. ﺍﻟﻠﺤﻤﺔ ﺃﻜﻴﺩ ﻋﻨﺩﻜﻭ ﻫﺒﺭ..‬ ‫ﻫﺒﺭ.. ﻟﻜﻥ ﺃﻨﺎ ﻴﺎ ﺤﺴﺭﺓ ﺒﺎﺸﺘﻐل ﻤﻊ ﻤﻠﻙ‬ ‫ﻋﺭﻴﺎﻥ ﺤﻔﻴﺎﻥ ﻤﺠﻨﻭﻥ )ﺨﻼل ﺤﻭﺍﺭﻫﻤـﺎ‬ ‫ﻴﻐﻴﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ ﺇﻟـﻰ‬ ‫- ٢١٢ -‬
  • ‫ﻤﻨﻁﻘﺔ ﺠﺭﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺍﺀ ﺃﻤﺎﻡ ﺯﺭﻴﺒـﺔ..‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺭﻋﻭﺩ ﻭﺭﻴـﺎﺡ ﺸـﺩﻴﺩﺓ ﺘﻨﻁﻠـﻕ..‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ ﻴﻘﻠﺩ ﻟﻴﺭ ﺯﺍﻋﻘﺎ ﻭﻫﻭ ﻴﺘﺠﻪ ﻟﻴﺼﻌﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺨﺎﺭﺠﻲ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻴﺨـﺭﺝ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ(‬ ‫: )ﻴﻘﻠﺩ ﻟﻴﺭ( ﺍﻋﺼﻔﻲ ﻴﺎ ﺭﻴﺎﺡ ﺤﺘﻰ ﺘﻨﻔﺠـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﻤﻨﻙ ﺍﻷﺸﺩﺍﻕ‬ ‫ﺍﻋﺼﻔﻲ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﻭل ﻭﺍﻷﻤﻁﺎﺭ‬ ‫ﺼﺒﻲ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻤﺎﺀﻙ ﺤﺘﻰ ﺘﻐﺭﻗﻲ ﺍﻟﻜﻨـﺎﺌﺱ‬ ‫ﻭﺍﻷﺒﺭﺍﺝ )ﻭﻫﻨﺎ ﻴﻨﺩﻓﻊ ﻟﻴﺭ.. ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻴـﺭ‬ ‫ﻭﻤﻌﻪ ﻜﻨﺕ ﻤﻥ ﺼﺩﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻲ(‬ ‫: ﻓﻠﻴﺯﻤﺠﺭ ﺍﻟﺭﻋﺩ ﻤﺎ ﺸﺎﺀ.. ﻭﻟﺘﻘﺫﻑ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﻟﻴﺭ‬ ‫ﻨﺎﺭﻫﺎ ﻭﻤﺎﺀﻫﺎ ﻓﻼ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻭﻻ ﺍﻟـﺭﻴﺢ ﻭﻻ‬ ‫ﺍﻟﺭﻋﺩ ﻭﻻ ﺍﻟﺒﺭﻕ ﻤﻥ ﺃﺒﻨـﺎﺌﻲ.. ﺃﻨـﺎ ﻻ‬ ‫ﺃﺭﻤﻴﻙ ﺒﺎﻟﻘﺴﻭﺓ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔ ﻓﻠﻡ ﺃﻤﻨﺤـﻙ‬ ‫ﻤﻠﻜﺎ ﻭﻟﻡ ﺃﻗل ﺃﻨﻙ ﻓﻠﺫﺓ ﻜﺒﺩﻱ.. ﻻ ﺃﻤﻠـﻙ‬ ‫ﻗﺒﻠﻙ ﺤﻘﺎ ﻭﻻ ﺃﺩﻴﻨﻙ ﺒﻭﺍﺠﺏ ﻓﻠﺘﺼﺒﻲ ﺠﺎﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴﺨﻁﻙ ﻜﻤﺎ ﺘﺸﺎﺌﻴﻥ.. ﻭﻫـﺎ ﺃﻨـﺎ ﻋﺒـﺩ‬ ‫- ٣١٢ -‬
  • ‫ﻤﺸﻴﺌﺘﻙ ﻋﺠﻭﺯ ﻀﻌﻴﻑ ﻤﻨﺒﻭﺫ ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ‬ ‫ﻓﺄﻨﺕ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﻨﺎﺼﺭ ﻤﺴﺨﺭﺓ ﺫﻟﻴﻠﺔ.. ﻜﻴﻑ‬ ‫ﺘﻨﺎﺼﺭﻴﻥ ﻗﻭﻯ ﺍﻟﺸﺭ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻓـﻲ ﺍﺒﻨﺘـﻲ‬ ‫ﻭﺘﺤﺸﺩﻴﻥ ﻗﻭﺍﻙ ﻜﻠﻬﺎ ﻀﺩ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﺭﺃﺱ‬ ‫ﺍﻷﺸﻴﺏ؟ ﻤﺎ ﺃﻗﺴﺎﻙ‬ ‫: )ﻤﻐﻨﻴﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻬﺭﺝ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﻋﻨﺩﻙ ﻗﻼﻤﺔ ﻤﺦ‬ ‫ﺍﻀﺤﻙ ﻭﻏﻥ ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻭﺍﻟﺭﻴﺢ‬ ‫ﻭﺍﺭﺽ ﺒﻤﺎ ﻗﺴﻡ ﻟﻙ ﻓﺎﻟﻤﻁﺭ ﻨﺎﺯل ﻜـل‬ ‫ﻴﻭﻡ‬ ‫: ﺼﺤﻴﺢ ﻴﺎﺒﻨﻲ‬ ‫ﻟﻴﺭ‬ ‫: ﻤﻭﻻﻱ ﺍﻟﺯﻴﺯ ﺘﻔﻀـل ﺒﺎﻟـﺩﺨﻭل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻜﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﺯﺭﻴﺒﺔ.. ﺇﻥ ﻟﺫﻋﺔ ﺍﻟﺒﺭﺩ ﻓـﻲ ﺍﻟﻌـﺭﺍﺀ‬ ‫ﺃﻗﺴﻰ ﻤﻥ ﺃﻥ ﻴﺤﺘﻤﻠﻬﺎ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫)ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ ﻤﺎ ﻴﺯﺍل ﻴﺩﻭﻱ(‬ ‫: ﺃﺘﻅﻨﻨﻲ ﺃﻋﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ ﺍﻟﻬﻭﺠﺎﺀ‬ ‫ﻟﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺨﺭ ﻋﻅﺎﻤﻨﺎ ﺒﺭﺩﺍ ﻭﻤﻁـﺭﺍ؟ ﻗـﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫- ٤١٢ -‬
  • ‫ﺘﻌﺎﻨﻲ ﺃﻨﺕ ﻤﻨﻬﺎ ﻭﻟﻜﻥ ﻤﺎ ﺃﻗﺎﺴـﻴﻪ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﺫﺍﺏ ﺍﻟـﻨﻔﺱ ﻻ ﻴﺘـﺭﻙ ﻤﺘﺴـﻌﺎ ﻵﻻﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﺩ.. ﻭﻜﻠﻨﺎ ﻴﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺏ ﺍﻟﻀﺎﺭﻱ‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻭﺭﺍﺀﻨـﺎ ﻭﺍﻟـﻭﺤﺵ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻨﺎ ﺼﻤﺩﻨﺎ ﻟﻠﻭﺤﺵ ﻭﺠﻬﺎ ﻟﻭﺠـﻪ.. ﺃﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻘﻠﻲ ﻴﻬﺩﺭ ﺒﻌﺎﺼﻔﺔ ﺘﺴﺩ ﻋﻠـﻰ ﺤـﻭﺍﺱ‬ ‫ﻤﺴﺎﻟﻙ ﺍﻟﺸـﻌﻭﺭ ﺇﻻ ﺒﻤـﺎ ﻴـﺩﻕ ﻫﻨـﺎﻙ‬ ‫ﻜﺎﻟﻤﻁﺎﺭﻕ.. ﻋﺠﺒﺎ ﻟﻌﻘﻭﻕ ﺍﻷﺒﻨﺎﺀ.. ﺃﻴﻌﻘل‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻤﺯﻕ ﺍﻟﻔﻡ ﺍﻟﻴـﺩ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘـﺩﻓﻊ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ.. ﻭﻟﻜﻨﻲ ﺴﺄﻋﺎﻗﺒﻬﻡ ﻋﻘﺎﺒﺎ ﺭﺍﺩﻋﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻼ ﺴﺄﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ.. ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻜﻬـﺫﻩ‬ ‫ﻴﻭﺼﺩﻭﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻓﻲ ﻭﺠﻬـﻲ.. ﻓﻠﻴﻨﻬﻤـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻓﻠﻥ ﺃﻀﻌﻑ.. ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻜﻬﺫﻩ.. ﺁﻩ‬ ‫ﻴﺎ ﺭﻴﺠﺎﻥ.. ﺁﻩ ﻴﺎ ﺠﻭﻨﺭﻴـل... ﺃﺒﻭﻜﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻁﻴﺏ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻋﻁﺎﻜﻤﺎ ﻜل ﺸﻲﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﻠﺒﻪ..‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﺴﺘﻘﻭﺩﻨﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻨﻭﻥ‬ ‫ﺇﻅﻼﻡ ﺴﺭﻴﻊ‬ ‫- ٥١٢ -‬
  • ‫)ﺘﺼﻔﻴﻕ ﻓﺎﺘﺭ ﻀﻌﻴﻑ ﺘﻌﺒﻴﺭﺍ ﻋـﻥ ﻗﻠـﺔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺠﻴﻥ ﺭﺩﺍ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠـﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺭ ﻭﺒﻘﻴﺔ ﻤﻤﺜﻠﻲ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻭﻓﻲ ﻭﺴﻁﻬﻡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ ﻟﺘﺤﻴﺔ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﻤﻤﺎ ﻴﻌﺭﻀـﻬﻡ‬ ‫ﻟﻠﺨﺯﻱ ﻭﺨﻴﺒﺔ ﺍﻷﻤل.. ﺒﻌـﺩ ﺍﻨﻔﻀـﺎﺽ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭ ﺍﻟﻘﻠﻴل ﻟﻠﻤﺴـﺭﺤﻴﺔ.. ﻭﺘﻼﺸـﻲ‬ ‫ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻻﺴﺘﻬﺠﺎﻥ..‬ ‫ﻴﺩﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺤﻭﺍﺭ ﺒﻴﻥ ﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ ﻭﺒﻘﻴـﺔ‬ ‫ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ ﻭﻗـﺩ ﺍﻓﺘﺭﺸـﻭﺍ ﺃﺭﻀـﺔ‬ ‫ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﻓﻲ ﺤﺯﻥ ﻭﻴﺄﺱ(‬ ‫: )ﻴﻐﻤﻐﻡ( ﺒﺎﻴﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻘﻪ ﺩﻗﺔ ﻗﺩﻴﻤـﺔ ﻴـﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻻﺩ‬ ‫: )ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ(‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﻤﻌﺎﺩﺘﺵ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﻴﺎ ﻭﻟﻴﻡ‬ ‫ﻤﻭﻀﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ.. ﺭﺍﺤﺕ ﻋﻠﻴﻙ ﻭﻋﻠﻴﻨﺎ‬ ‫: ﺍﻟﻌﺼﺭ.. ﻋﺼﺭ ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺴﻼﻡ ﺒﻌﺩ ﺤﺭﻭﺏ ﻁﻭﻴﻠﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫- ٦١٢ -‬
  • ‫ﺍﻨﻁﻼﻕ ﺒﻌﺩ ﺍﻨﻐﻼﻕ‬ ‫ﻓﺸﺨﺭﻩ ﺒﻌﺩ ﺤﺭﻤﺎﻥ‬ ‫: ﻭﺍﻟﻤﺴﺎﺭﺡ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻤﻌﺎﺩﺵ ﺒﻴﺩﺨﻠﻬﺎ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﻋﻠﺏ ﻋﻠﺏ ﻋﻠﺏ‬ ‫: ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺴﻤﺎﻫﺎ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ ﻋﻤﺩﺍﻨﻬﺎ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺠﻤﺎﻫﻴﺭ ﻟﻨﺩﻥ ﻤﻌـﺎﺩﺘﺵ ﺠﻤـﺎﻫﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫ﻟﻨﺩﻥ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻟﻠﺒﻼﻁ ﺒﺘﺘﻜﺘﺏ ﻤﺵ ﻟﻠﻨﺎﺱ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺒﻘﻪ ﺫﻭﻗﻬﺎ ﻤﻥ ﺫﻭﻕ ﺍﻟﺒﻼﻁ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻋﺼﺭ.. ﻋﺼﺭ ﺠﻴﻤﺱ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ(‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻋﺼﺭ ﻨﻔﺴﻪ ﻤﻜﺭﻭﺵ‬ ‫-‬ ‫: ﻋﺼﺭ ﺍﻟﺼﻔﻘﺎﺕ ﺍﻟﺘﺠﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﻁﻔﺔ‬ ‫-‬ ‫: ﺨﻁﻑ ﻓﻲ ﺨﻁﻑ.. ﺍﺨﻁﻑ ﻭﺍﻫﺭﺏ‬ ‫-‬ ‫- ٧١٢ -‬
  • ‫: ﻋﺼﺭ ﺍﻻﺴﺘﻬﻼﻙ ﺍﻟﺴﺭﻴﻊ‬ ‫-‬ ‫: ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻭﺠﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﻔﻴﻔﺔ‬ ‫-‬ ‫: ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻤﻜﺒﺙ ﻟﻴﺭ ﻋﻁﻴل‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻨﻴﻤﻭﻥ ﺍﻷﺜﻴﻨﻲ ﻜﺎﺭﻩ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫: ﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎﺕ ﺘﻐﻡ ﺍﻟﺒﺸﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻭﺠﺒﺎﺕ ﺜﻘﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻬﻀﻡ‬ ‫-‬ ‫: ﻭﺍﻟﻌﺼﺭ ﻋﺼﺭ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻻﺴﺘﻬﻼﻜﻴﺔ‬ ‫-‬ ‫: ﻭﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﺴﻌﻴﺩﺓ‬ ‫-‬ ‫: ﺒﻼ ﺘﻔﻜﻴﺭ ﺒﻼ ﻏﻡ‬ ‫-‬ ‫: ﺒﻼ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺒﻼ ﻫﻡ‬ ‫-‬ ‫: ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺴﻭﺭ ﺍﻟﺠﻨﻴﻨﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺒﺘﻌﻴﺵ ﺨﺭﻴﻑ ﻋﻤﺭﻫﺎ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻭﺭ ﻜﻤﺜﺎﻟﻪ‬ ‫-‬ ‫: ﺨﺎﻴﻔﺔ ﻤﻥ ﻀﻼﻡ ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ‬ ‫-‬ ‫: ﻤﺭﻋﻭﺒﺔ ﻤﻥ ﻓﻴﺭﺍﻥ ﺍﻟﻤﺨﺎﺯﻥ‬ ‫-‬ ‫: ﺒﺘﺤﺩﻑ ﺭﻭﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﻨﻬﺭ ﺍﻟﺘﺎﻴﻤﺯ‬ ‫-‬ ‫- ٨١٢ -‬
  • ‫: ﺍﻨﺘﺤﺎﺭ ﺠﻤﺎﻋﻲ‬ ‫-‬ ‫: ﻓﻲ ﻨﻬﺭ ﺍﻻﻨﻬﻴﺎﺭ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺘﻌﺒﺎﻥ ﺒﻴﺭﻗﺹ ﻁﻴﺭ ﻤﺩﺒﻭﺡ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻭﻋﻠﻰ ﺠﺘﺘﻪ ﻻﺒﺱ ﺃﻭﺭﺍﻕ‬ ‫-‬ ‫: ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﻨﺘﺤﺭﺓ‬ ‫-‬ ‫: ﺃﺸﺠﺎﺭ ﺍﻟﺠﻨﻴﻨﺔ ﻓﻲ ﺨﺭﻴﻑ ﻋﻤﺭﻫﺎ‬ ‫-‬ ‫: ﺒﺘﻘﻠﻊ ﺒﺘﻘﻠﻊ‬ ‫-‬ ‫: ﺍﻟﺠﺫﻭﻉ ﻋﺭﻴﺎﻨﺔ ﺒﺘﺴﺘﺭ ﺭﻭﺤﻬﺎ‬ ‫-‬ ‫: ﺒﺂﺨﺭ ﺍﻟﻤﻭﻀﺎﺕ ﺍﻟﻁﻠﻴﺎﻨﻲ‬ ‫-‬ ‫: ﻭﺍﻟﻔﺭﻨﺴﺎﻭﻱ‬ ‫-‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﺒﻼ ﺜﻘﺎﻓﺔ ﺒﻼ ﻫﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻟﻴﺭ ﻤﺎﻜﺒﺙ ﺼﻨﺎﻋﺎﺕ ﺜﻘﻴﻠﺔ ﺘﺘﺤﺩﻯ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺨﺎﻟﺩﺓ‬ ‫: )ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﺨﺭ(‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﺨﺎﻟﺩﺓ ﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻻﺴﺘﻬﻼﻙ؟‬ ‫-‬ ‫: ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻋﺎﻴﺯﺓ ﺘﻌﻴﺵ ﻟﺤﻅﺘﻬﺎ‬ ‫-‬ ‫- ٩١٢ -‬
  • ‫: ﺘﻌﻴﺵ ﻟﺤﻅﺘﻬـﺎ ﺘﺴـﺘﻬﻠﻙ.. ﺘﺴـﺘﻬﻠﻙ..‬ ‫-‬ ‫ﺘﺴﺘﻬﻠﻙ ﻭﺒﺱ‬ ‫: ﺍﻟﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺎ ﻋﻭﺍﻁﻑ ﺠﻠﻴﻠﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻭﺩﻩ ﻭﻗﺘﻪ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﺼﺭﺍﻋﺎﺕ ﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻴﺔ ﻨﺒﻴﻠﺔ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﺒﻁﻠﻭﺍ ﻋﻘﺩ ﻭﻜﻠﻜﻌﺔ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﺴﻬﻠﻬﺎ ﺍﷲ ﻴﺴﻬل ﻋﻠﻴﻙ‬ ‫-‬ ‫: ﺒﺴﻁﻬﺎ ﺘﻨﺒﺴﻁ‬ ‫-‬ ‫: ﺴﻁﺤﻬﺎ ﺘﻭﺼل ﻟﻠﺴﻁﺢ.. ﻟﻠﻘﻤﺔ‬ ‫-‬ ‫: ﻭﺍﻟﺨﻠﻭﺩ؟ ﺍﻟﺨﻠﻭﺩ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: ﻤﺵ ﻋﺎﻴﺯ ﺘﺴﻬﻠﻬﺎ ﻴﺎ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﺒﻨﺎﻗﺹ.. ﻏﻴﺭﻙ.. ﻏﻴﺭﻙ ﻜﺘﻴﺭ ﻤﺴﻬﻠﻬﺎ‬ ‫-‬ ‫: ﻭﺭﺒﻨﺎ ﺴﻬﻠﻬﺎ ﻟﻬﻡ‬ ‫-‬ ‫: ﻓﺭﺍﻨﺴﻴﺱ ﺒﻭﻤﻭﻨﺕ ﻭﺃﺨﺘﻪ ﻓـﻲ ﺍﻟﻘﺼـﺭ‬ ‫-‬ ‫ﻭﺼﻴﻔﺔ‬ ‫: ﻭﺠﻭﻥ ﻓﻠﺒﺘﺸﺭ ﻭﺼﺎﺤﺒﻪ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺒﺎﻟﺭﻭﺡ‬ ‫-‬ ‫- ٠٢٢ -‬
  • ‫: ﻭﻤﺎ ﺘﻨﺴﺎﺵ ﻓﻭﺭﺩ‬ ‫-‬ ‫: ﻭﺼﺎﺤﺒﻨﺎ ﺸﻴﺭﻟﻲ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ.. ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ‬ ‫-‬ ‫: ﻤﺅﻟﻔﻴﻥ ﻋﺎﻴﺸﻴﻥ ﻋﺼﺭﻫﻡ‬ ‫-‬ ‫: ﻤﺵ ﺩﻗﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ‬ ‫-‬ ‫: ﺍﻟﻘﻴﻡ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻁﻅ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻭﺍﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻁﻅ ﻁﻅ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻭﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻁﻅ ﻁﻅ ﻁﻅ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫: ﻭﺍﻷﺨﻼﻗﻴﺔ؟‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫: )ﻤﻌﺎ( ﻁﻅ ﻁﻅ ﻁﻅ ﻁﻅ‬ ‫ﺍﻟﻔﺭﻗﺔ‬ ‫)ﻭﻫﻨﺎ ﻴﺯﺭﻉ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ ﺤﻭل ﻭﻟﻴﻡ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺒﻐﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻘﺎﻥ.. ﻻ ﺍﻟﺴﻴﻘﺎﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭﻴﺔ..‬ ‫ﻭﻟﻜﻥ ﺴﻴﻘﺎﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻟﺨﺸـﺒﻴﺔ ﻤﺜﺒـﺕ‬ ‫ـﺎﺕ ـﺄﻟﻭﺍﻥ ـﺎﺭﺨﺔ‬ ‫ﺼـ‬ ‫ﺒـ‬ ‫ـﺎ ﺃﻓﻴﺸـ‬ ‫ﻋﻠﻴﻬـ‬ ‫ﻟﻠﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻌﻠﻥ ﻋﻨﻬﺎ. ﻭﺘﻤﺴـﻙ‬ ‫- ١٢٢ -‬
  • ‫ﺒﻜل ﺤﺎﻤل ﺴﻴﺩﺓ ﺘﺭﺘﺩﻱ ﻤﻼﺒﺱ ﻤﺒﻬﺭﺠﺔ‬ ‫ﺼﺎﺭﺨﺔ ﺠﺩﺍ ﻭﺘﻤﺴﻙ ﺒﻴـﺩﻫﺎ ﺯﻭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﺎﺠﺎﺕ.. ﻴﻘﻑ ﻤﻊ ﻜل ﺴﻴﺩﺓ ﺭﺠـل..‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﺭﺠل ﻴﺘﺨﺫﺍﻥ ﺘﺸـﻜﻴﻼ ﺠﻨﺴـﻴﺎ‬ ‫ﺨﺎﺼﺎ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﻴﻌﻠﻥ‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ.. ﻜل ﺴﻴﺩﺓ ﻭﺭﺠﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺒﻘﻌﺔ ﻀﻭﺀ‬ ‫ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻬﺎ.. ﻭﺴﻴﻌﻠﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﺍﻟﺼﺎﺠﺎﺕ..‬ ‫ﻭﺒﻌﺩ ﺍﻻﻨﺘﻬﺎﺀ ﻤﻥ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺫﻜﺭﻫﺎ ﻭﻤﺘـﺭﻭﻙ‬ ‫ﺘﺭﺘﻴﺒﻬﺎ ﻟﻠﻤﺨﺭﺝ.. ﻴﻌﺎﺩ ﺍﻹﻋـﻼﻥ ﻋﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﺃﺴﺭﻉ ﺒﻤﺼﺎﺤﺒﺔ ﺍﻟﺼﺎﺠﺎﺕ ﻭﻫﻜﺫﺍ‬ ‫ـﺔ‬ ‫ـﻼﻥ ـﻥ ﻤﺠﻤﻭﻋـ‬ ‫ﻋـ‬ ‫ـﺭﺭ ﺍﻹﻋـ‬ ‫ﻴﺘﻜـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ ﺒﻌﺩ ﺍﻷﺨﺭﻯ.. ﻭﻤﻊ‬ ‫ﻜل ﻤﺭﺓ ﻴﺴﺭﻉ ﺍﻹﻴﻘﺎﻉ ﺃﻜﺜﺭ ﻓﺄﻜﺜﺭ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﺩﻑ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺃﺤﺩﺍﺙ ﺴـﻌﺎﺭ‬ ‫ﻭﺼﺨﺏ ﺇﻋﻼﻨﻲ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺴ ـﻴﺔ ﺍﻟﺼ ـﺎﺭﺨﺔ.. ﻤ ـﻊ ﺍﺴ ـﺘﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫- ٢٢٢ -‬
  • ‫ﺍﻟﺼﺎﺠﺎﺕ ﻓﻲ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﺕ ﺭﺍﻗﺼﺔ ﻭﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‬ ‫ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ.. ﻭﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻼﺕ ﺍﻟﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ ﻭﺍﻟﺭﺠل.. ﻤـﻥ ﺍﻟﻤﻤﻜـﻥ ﻋﻤـل‬ ‫ﻤﻴﺯﺍﻨﻴﻥ ﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻫﺫﻩ ﻓﻴﺤﺩﺙ‬ ‫ﺘﺒﺎﺩل ﺒـﻴﻥ ﻫـﺫﻩ ﺍﻟﺤﻭﺍﻤـل.. ﻴﺴـﺭﻉ‬ ‫ﺘﺩﺭﻴﺠﻴﺎ.. ﻜل ﻫﺫﺍ ﻴﺠـﺭﻱ ﻭﺸﻜﺴـﺒﻴﺭ‬ ‫ﻴﺼﺭﺥ ﻤﻌﺘﺭﻀﺎ ﻭﺭﺍﻓﻀﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺍﻟﻀﺠﻴﺞ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﺨﺏ ﺍﻹﻋﻼﻨﻲ ﻋـﻥ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺤﻴﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻟﻴﺔ:‬ ‫ﺍﻟﺯﻭﺠﺔ ﺍﻟﺨﺎﺌﻨﺔ – ﻜﺎﺭﻩ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ – ﺍﻟﺨﺎﺌﻥ‬ ‫– ﻗﻠﻭﺏ ﻤﺤﻁﻤﺔ – ﺍﻟﻌﺎﺒﺜـﺔ – ﻋـﺎﻫﺭﺓ‬ ‫ﺒﺎﺒل – ﺍﻟﺴﺘﺎﺕ ﺨﺎﻴﻔﻥ ﻤـﻥ ﺍﻟﺴـﺘﺎﺕ –‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻟﻠﻤﺘﻌﺔ ﻓﻘﻁ – ﺃﺸـﺭﻑ ﻋـﺎﻫﺭﺓ –‬ ‫ﺃﺴﺭﺓ ﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ.‬ ‫)ﻭﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﻤﻥ ﺤـﻕ ﺍﻟﻤﺨـﺭﺝ ﺃﻥ ﻴﻌﻴـﺩ‬ ‫ﺘﺭﺘﻴﺏ ﺍﻹﻋﻼﻥ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻜﻤﺎ‬ ‫ﻴﺸﺎﺀ ﻟﻴﺤﻘﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻤﻘﺼﻭﺩ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻹﻋﻼﻨﻲ ﺍﻟﺼﺎﺨﺏ.. ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ‬ ‫- ٣٢٢ -‬
  • ‫ﺘﺸﻜل ﺍﻟﻤﻌﻠﻨﺎﺕ ﺒﺤﻭﺍﻤل ﺇﻋﻼﻨﺎﺘﻬﻥ ﺸـﺒﻪ‬ ‫ﺤﺎﺠﺯ ﺃﻭ ﺴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻘﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ ﻟﻬﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺤﻭﺍﻤل ﺍﻹﻋﻼﻨﻴﺔ – ﺴﺩ ﻴﺨﻔﻲ ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺨﻠﻔﻪ ﺘﻤﺎﻤﺎ.. ﺍﻟﺼـﺎﺠﺎﺕ ﺘﺘﺼـﺎﻋﺩ‬ ‫ﻭﺘﺘﺼﺎﻋﺩ ﻭﺘﺤﺩﺙ ﺠﻭﺍ ﺼﺎﺨﺒﺎ ﺭﺍﻗﺼﺎ(‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫: )ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺸﻕ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺜﻐﺭﻩ ﻭﺴﻁ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺸﻜﺴﺒﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﻤﻥ ﺴﻴﻘﺎﻥ ﺤﻭﺍﻤل ﺍﻹﻋﻼﻨﺎﺕ ﻭﻫﻭ‬ ‫ﻴﺼﺭﺥ( ﻁﻭﻓﺎﻥ ﻁﻭﻓـﺎﻥ ﻁﻭﻓـﺎﻥ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺨﺹ ﻁﻭﻓﺎﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻬﺭ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻁﻭﻓﺎﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻻﻨﺤﻼل ﻁﻭﻓﺎﻥ ﻁﻭﻓﺎﻥ ﻁﻭﻓﺎﻥ.‬ ‫)ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺴﺩ ﺍﻟﻤﻨﻴـﻊ ﺃﻤﺎﻤـﻪ‬ ‫ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺘﺴﻠل ﺒﺭﺃﺴﻪ ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﺴـﻴﻘﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺩﺍﺨﻠﺔ( ﺤﺎﺘﺨﻨﻕ ﺤـﺎﺘﺨﻨﻕ ﺤـﺎﺘﺨﻨﻕ‬ ‫ﻤﺴﺘﺤﻴل ﺃﻤﺸﻲ ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻴـﺎﺭ ﻓـﻲ ﻨﻬـﺭ‬ ‫ﺍﻻﻨﻬﻴﺎﺭ ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻤﺴﺘﺤﻴل.‬ ‫)ﺼﻤﺕ( ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ.. ﺘﻠﻙ ﻫـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ ﻤﺴﺘﺤﻴل ﺃﻤﺸﻲ ﻤﻊ ﺘﻴﺎﺭ ﺍﻻﻨﻬﻴﺎﺭ‬ ‫ﻭﺼﻌﺏ ﺼﻌﺏ ﺃﻗﻑ ﻀﺩ ﺍﻟﺘﻴـﺎﺭ ﻀـﺩ‬ ‫- ٤٢٢ -‬
  • ‫ﺍﻟﻌﺼﺭ.. ﺃﻜﺘﺏ ﺃﻭ ﻻ ﺃﻜﺘﺏ ﺘﻠـﻙ ﻫـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺘﺭﺍﺠﻴﺩﻱ ﻜﻭﻤﻴـﺩﻱ ﻤﻤﻜـﻥ‬ ‫ﺃﻜﺘﺏ ﻟﻜﻥ ﻓﺎﺭﺱ ﻫﻠﺱ ﻨﻜـﺕ ﺨﺎﺭﺠـﺔ‬ ‫ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺤﺏ ﻤﻤﻜﻥ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﻟﻠﻌﻭﺍﻁـﻑ ﺍﻟﻤﺒﺘﺫﻟـﺔ..‬ ‫ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻤﺴﺘﺤﻴل‬ ‫ﺴﻴﺒﻴﻠﻴﻥ.. ﻨﺎﺩﺭﺓ ﻟﻴﻠﺔ ﺸﺘﺎﺀ.. ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ ﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﺤﺩ ﺍﻷﺩﻨﻰ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺎﺕ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﻤﻜﻥ‬ ‫ﺃﺘﻨﺎﺯل ﻭﺃﻜﺘﺒﻬﺎ ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﻜﺘﺒﺕ ﻫﺎﻤﻠﺕ ﻟﻴﺭ‬ ‫ﻤﺎﻜﺒﺙ ﻋﻁﻴل ﻭ.. ﻟﻜﻥ ﻻ ﻻ.‬ ‫ﺍﻟﺤل ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.. ﻫﻭ ﻫﺭﻭﺒﻲ ﻤﻥ ﻟﻨـﺩﻥ..‬ ‫ﺨﻼﺹ.. ﺃﻨﺎ ﺒﻘﻴﺕ ﻤﻭﻀﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﻌﺼﺭ‬ ‫ﻤﺎ ﻋﺎﺩﺸﻲ ﻗﺎﺒﻠﻨﻲ.. ﺇﻻ ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﺃﻤﺸﻲ ﻤﻊ‬ ‫ﺍﻟﺘﻴﺎﺭ.‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻬﺭ ﺍﻻﻨﻬﻴﺎﺭ ﻭﺩﻩ ﻤﺴﺘﺤﻴل ﻤﺴﺘﺤﻴل‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﻭﻉ ﻟﻠﺭﺤﻡ ﻟﻠﺒﻁﻥ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨـﺎ ﻁﻠﻌـﺕ‬ ‫ﻤﻨﻪ.. ﻫﻭ ﺩﻩ ﺍﻟﺤل‬ ‫- ٥٢٢ -‬
  • ‫ﺍﻟﺨﻼﺹ ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩ.. ﺍﻟﺭﺠـﻭﻉ ﻟﻘﺭﻴﺘـﻲ‬ ‫ﻻﺴﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ ﺤﺎﺭﺠﻊ ﻟﺠﻨﻴﻨﺘﻲ ﺤـﺎﺭﺠﻊ‬ ‫ﻟﺤﻔﻴﺩﺘﻲ ﺇﻟﻴﺯﺍﺒﻴﺙ ﺤﺎﺭﺠﻊ ﻻﺴـﺘﺭﺍﺘﻔﻭﺭﺩ‬ ‫ﺤﺎﺭﺠﻊ ﻟﻠﺭﺤﻡ‬ ‫ﻟﺒﻁﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﻠﻲ ﺃﻨﺎ ﻁﻠﻌﺕ ﻤﻨﻬﺎ‬ ‫ﺤﺎﺭﺠﻊ‬ ‫ﺤﺎﺭﺠﻊ‬ ‫***‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ‬ ‫- ٦٢٢ -‬