ПРАВОВАЯ ПОМОЩЬ МУЗЫКАНТАМ И АВТОРАМ на страницах журнала « MusicBox » MusicBox №48 MusicBox №46 MusicBox №4 5 Авторы: Алексей Кондрин и Илья Кондрин

ПРАВОВАЯ ПОМОЩЬ МУЗЫКАНТАМ И АВТОРАМ MusicBox № 45 Настоящая статья открывает в журнале «Music Box» специальную рубрику, призванную рассказать творческим людям о существующих возможностях действующего и вступающего в силу законодательства об авторском праве. Чтобы они могли в дальнейшем на равных вести переговоры, заключать и расторгать соглашения с фирмами грамзаписи, музыкальными издательствами и авторскими обществами. Такая задача авторам и музыкантам вполне под силу. Поскольку, как сказал один умный человек: «Кто владеет информацией, тот владеет миром». А те же фирмы грамзаписи и издательства в настоящее время также очень заинтересованы в аналогичной информации, поскольку новые технологии создания и использования произведений и исполнений несут реальную угрозу их монополии. Автор и артист могут в современных условиях зарабатывать на своём творчестве без посредников – издателей и фирм грамзаписи. XXI век – столетие, в котором доминирующее положение во всех областях человеческой деятельности начинает прочно занимать самая загадочная разновидность собственности – интеллектуальная. Загадка права интеллектуальной собственности состоит в том, что в отличие от традиционных и привычных человечеству разновидностей собственности, например, недвижимости, интеллектуальная собственность не имеет в своей основе материальной субстанции. Её нельзя ни увидеть, ни пощупать рукой. Впрочем, точно так же, как и предмет охраны этой загадочной собственности – творчество. Прочитать полный текст статьи….

Настоящая статья открывает в журнале «Music Box» специальную рубрику, призванную рассказать творческим людям о существующих возможностях действующего и вступающего в силу законодательства об авторском праве. Чтобы они могли в дальнейшем на равных вести переговоры, заключать и расторгать соглашения с фирмами грамзаписи, музыкальными издательствами и авторскими обществами. Такая задача авторам и музыкантам вполне под силу. Поскольку, как сказал один умный человек: «Кто владеет информацией, тот владеет миром». А те же фирмы грамзаписи и издательства в настоящее время также очень заинтересованы в аналогичной информации, поскольку новые технологии создания и использования произведений и исполнений несут реальную угрозу их монополии. Автор и артист могут в современных условиях зарабатывать на своём творчестве без посредников – издателей и фирм грамзаписи.

XXI век – столетие, в котором доминирующее положение во всех областях человеческой деятельности начинает прочно занимать самая загадочная разновидность собственности – интеллектуальная. Загадка права интеллектуальной собственности состоит в том, что в отличие от традиционных и привычных человечеству разновидностей собственности, например, недвижимости, интеллектуальная собственность не имеет в своей основе материальной субстанции. Её нельзя ни увидеть, ни пощупать рукой. Впрочем, точно так же, как и предмет охраны этой загадочной собственности – творчество.

Прочитать полный текст статьи….

ТВОРЧЕСТВО В РОССИИ - ЭТО ПРЕДПРИНИМАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ИЛИ НЕТ? MusicBox № 46 В начале 90-х годов прошлого века наше государство в законодательном плане наконец-то изменило своё отношение к творческим работникам, отменив все ранее существовавшие ограничения на занятие творческой деятельностью и фактически легализовало на территории России Рекомендации ЮНЕСКО «О положении творческих работников». Но оказалось, что не все в России рады такой вольности со стороны государства в трактовке творческой деятельности. В конце 90-х годов прошлого века спонтанно возникло и стало набирать обороты новое движение, фактически направленное на ограничение свободы творческой деятельности. Движение живёт и развивается под лозунгом «Загоним всех творцов в ПБОЮЛ». Аббревиатура ПБОЮЛ расшифровывается как предприниматель без образования юридического лица. Апологетами этого странного движения являются не государственные чиновники и представители налоговых и правоохранительных органов, а устроители концертов (или как их ещё называют в музыкальной среде «каталы») и обслуживающие их интересы юристы и бухгалтеры. Прочитать полный текст статьи….

В начале 90-х годов прошлого века наше государство в законодательном плане наконец-то изменило своё отношение к творческим работникам, отменив все ранее существовавшие ограничения на занятие творческой деятельностью и фактически легализовало на территории России Рекомендации ЮНЕСКО «О положении творческих работников».

Но оказалось, что не все в России рады такой вольности со стороны государства в трактовке творческой деятельности. В конце 90-х годов прошлого века спонтанно возникло и стало набирать обороты новое движение, фактически направленное на ограничение свободы творческой деятельности. Движение живёт и развивается под лозунгом «Загоним всех творцов в ПБОЮЛ». Аббревиатура ПБОЮЛ расшифровывается как предприниматель без образования юридического лица. Апологетами этого странного движения являются не государственные чиновники и представители налоговых и правоохранительных органов, а устроители концертов (или как их ещё называют в музыкальной среде «каталы») и обслуживающие их интересы юристы и бухгалтеры.

Прочитать полный текст статьи….

ЧТО ГЛАВНОЕ В РАБОТЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОДЮСЕРА? MusicBox № 49 После возрождения в российском законодательстве творческой фигуры «музыкального продюсера» разгорелся и до сих пор продолжается спор, суть которого можно сформулировать одним предложением: «музыкальный продюсер» это «денежный мешок» или это творческая личность. Апологетами мнения о том, что «музыкальный продюсер» это «денежный мешок», выступают российские торговцы недвижимостью, мебелью, банкиры, «короли бензоколонок», вышедшие в тираж топ-менеджеры радио и телекомпаний, а также люди любых других занятий, «заработавшие» свои колоссальные состояния в период перестройки и приватизации. А также их молодые жены и просто очаровательные «спутницы жизни». Их поддерживают некоторые артисты, журналисты, владельцы российских фирм грамзаписи и устроители концертов. Апологетами же другого мнения (музыкальный продюсер это творческая личность, работающая только со звуком) выступают музыканты, звукорежиссеры, российские и зарубежные законодатели, разрабатывающие и принимающие нормативные акты, посвященные деятельности «музыкального продюсера».

После возрождения в российском законодательстве творческой фигуры «музыкального продюсера» разгорелся и до сих пор продолжается спор, суть которого можно сформулировать одним предложением: «музыкальный продюсер» это «денежный мешок» или это творческая личность.

Апологетами мнения о том, что «музыкальный продюсер» это «денежный мешок», выступают российские торговцы недвижимостью, мебелью, банкиры, «короли бензоколонок», вышедшие в тираж топ-менеджеры радио и телекомпаний, а также люди любых других занятий, «заработавшие» свои колоссальные состояния в период перестройки и приватизации. А также их молодые жены и просто очаровательные «спутницы жизни». Их поддерживают некоторые артисты, журналисты, владельцы российских фирм грамзаписи и устроители концертов.

Апологетами же другого мнения (музыкальный продюсер это творческая личность, работающая только со звуком) выступают музыканты, звукорежиссеры, российские и зарубежные законодатели, разрабатывающие и принимающие нормативные акты, посвященные деятельности «музыкального продюсера».

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПРОМОУТЕР MusicBox № 50 В разных правовых культурах предпринимателя, занимающегося организацией и проведением концертных выступлений, называют антрепренером (Франция), импресарио (Италия), музыкальным промоутером, музыкальным менеджером (англосаксы). Подобная практика разрешения конфликтов в промоутерском бизнесе России базируется на нежелании и не умении российских промоутеров использовать легальные способы оформления своих контрактных обязательств перед музыкантами и, как следствие этого «показывать» официально свои доходы от концертной деятельности. Взамен официальных контрактов и соглашений, взаимоотношения музыкантов и промоутеров до последнего времени в основном оформлялись «джентльменскими соглашениями», которые заключались или в устной, или в письменной форме. В последние несколько лет некоторыми российскими промоутерами предпринимались безуспешные попытки заключения официальных контрактов с музыкантами. Но, судебная практика свидетельствует о том, что все такие «официальные» контракты в основной своей массе признавались судами документами, не имеющими юридической силы. Российские промоутеры игнорируют тот факт, что любой контракт с музыкантом должен быть составлен с участием юриста, обладающим определенным опытом работы в музыкальном бизнесе.

В разных правовых культурах предпринимателя, занимающегося организацией и проведением концертных выступлений, называют антрепренером (Франция), импресарио (Италия), музыкальным промоутером, музыкальным менеджером (англосаксы).

Подобная практика разрешения конфликтов в промоутерском бизнесе России базируется на нежелании и не умении российских промоутеров использовать легальные способы оформления своих контрактных обязательств перед музыкантами и, как следствие этого «показывать» официально свои доходы от концертной деятельности. Взамен официальных контрактов и соглашений, взаимоотношения музыкантов и промоутеров до последнего времени в основном оформлялись «джентльменскими соглашениями», которые заключались или в устной, или в письменной форме.

В последние несколько лет некоторыми российскими промоутерами предпринимались безуспешные попытки заключения официальных контрактов с музыкантами. Но, судебная практика свидетельствует о том, что все такие «официальные» контракты в основной своей массе признавались судами документами, не имеющими юридической силы. Российские промоутеры игнорируют тот факт, что любой контракт с музыкантом должен быть составлен с участием юриста, обладающим определенным опытом работы в музыкальном бизнесе.