Ikus-entzunezko Sistemaren Egitura

Ikus-entzunezko Sistemaren Egitura - Presentation Transcript

Zinemagintzaren egitura

1. Produkzioa

Eskubideak/finantzazioa/subentzioak

Aurreprodukzioa:

gidoiaren garapena

dekoratuak eta jantziak

casting artistiko eta teknikoa

lokalizazioak

errodaje egutegia

aurrekontuaren zehaztapena

Produkzioa (II)

Produkzioa

Errodajea

Kostuen kontrola

Egutegiaren gaineko kontrola

Produkzioa (III)

Post-produkzioa

Muntaketa

Musika

Efektu optikoak

Efektu sonoroak

…

1.1. AEB: hegemonia

Arrazoi estetikoak : unibertsaltasuna, publiko heterogeneoa

Arrazoi politikoak : mesianismo politikoak, baloreen esportazioa, kanpo-merkatuen konkista.

Arrazoi ekonomikoak : merkatu handiagoak = etekin handiagoak

1.1.1 Hollywood: historia labur bat

Edison asmatzailea.

Patente gerra.

Trust: Motion Pictures Patents Company (MPPC)

Monopolioa

Vs.

Independienteak

Independienteak

Adolph Zukor (Paramount)

Carl Laemnle (Universal)

Wilhelm Fried (Fox)

Warner anaiak (Warner Bros.)

Marcus Loew (Metro-Goldwin-Mayer)

1913: MPPC epaitegietan, monopolioen aurkako Sherman legea.

Mendebalderako bidea

Lehenengo pioneroa LAn: William Selig produktorea.

The Count of Montecristo (Francis Boggs, 1907)

LAren abantailak:

Paisai ugaritasuna

Argia, eguzkia, klima

Puritanismotik urrun

Mexikoko muga gertu

Bi izen: Zukor eta Griffith

Adolph Zukor : zinea industria gisa.

Asteroko pelikula

Esklusibitatea

Block-booking eta blind-booking

Star System eta A,B,C serieak.

David Wark Griffith : zinea arte gisa.

Lengoi zinematografikoaren asmakuntza

Flash-back

Muntaketa paraleloa

Plano tamaina desberdinak

…

Hollywooden arrakasta: zenbait klabe

AEB: antzerkiarekiko independentzia

AEB: fordismoaren herrialdea

Star-system-aren asmakuntza

I Mundu Gerra: pelikula esportazioa

II Mundu Gerra: talentu inportazioa

AEB inperioaren industria estrategikoa

1.1.2 Major -en poterea

Estudio handiak: zinemagintzaren hiru sektoreak kontrolatzen zituztenak.

Hasierako big 5 major -ak: Paramount, Fox, Warner Bros., RKO, MGM.

1948: Paramount case

Star-systemaren bukaera

1950: telebista arerio

Gaurko 6 major -ak

Columbia Pictures

20th Century Fox

Walt Disney Pictures/ Touchstone Pictures

Warner Bros. Pictures

Paramount Pictures

Universal Studios

1.1.3. “Independienteak”

Major-ez gain Hollywood-en lanean dagoen produktora sarea.

Konglomeratuetatik kanpo

Lotura major-ekin: ko-finantzazioa, zabalketa…

Major-en lan nagusia gaur egun: finantzazioa, marketing-a, zabaltzea, merchandising-a…

Zenbait indie

The Weinstein Company (2005)

MGMrekin zabalketa akordioa

Our Stories Films filiala.

Blockbuster: bideo alokairu esklusiboa.

Ovation TV kable katearen jabeak.

Lionsgate (Robert Altman, 1976. Vancouver)

Zabaltzaile independenterik handiena.

DVD katalogo handien eskubideak

Produkzioa:

Ko-produkzioa:

1.1.4. Estatubatuar edo global?

Hollywoodek kanpo merkatua behar etekinak lortzeko.

Estrategia politikoaren parte.

Industria irekia tradizioz.

Zeri esaten diogu globalizazioa?

1.2. Europa: gobernuen bultzada

Zirkunstantzia historikoak

Tradizio interbentzionista

Industria kulturalak:oligopolioak sortzeko joera

AEB: industria edukiak sortzeko jaioa

Europa: edukiak erakusteko jaioak

80ko hamarkada: komunikazio taldeen liberalizazioa  talde asko  edukirik ez

Zine europarrari laguntza

50. Hamarkadan hasi

50-70. zine europarraren urre garaia

1970: zine europarraren gainbehera

 bideoaren agerpena

 telebistaren liberalizazioa

 aretoetako bizitza laburtu

 produktu gutxiago: inbertsio handiagoak

Zine europearraren mugak

Historiaren pisua

Joera protekzionista

Herrialde barruan amortizatzeko joera

Hizkuntza eta kultura propioak (20 esparru linguistiko)

1.2.1. Nork egiten du zinea Europan 862 815 770 746 732 715 EB-25 117 98 138 117 130 103 Italia 150 174 203 78 2006 142 146 240 78 2005 2004 2003 2002 2001 Herria 133 110 137 107 Espainia 121 107 117 107 Alemania 203 212 200 204 Frantzia 75 88 84 83 UK

1.2.2 Zine europarra laguntzeko: MEDIA

1990tik zine europarra laguntzen.

EB: Merkatu bakarra

AEBri aurre egin

Produkzio garapena, banaketa, hezkuntza, zine jaialdiak, promozioak…

2007-2013 aurrekontua: 755 milioi €

MEDIA programaren helburuak

Europako ikus-entzunezkoen dibertsitate kulturala mantendu eta baloratu.

Publikoaren sarbidea bermatu.

Hartu-eman kulturala bultzatu.

Europako ikus-entzunezko lanen banaketa eta audientzia handitu, EB barruan eta kanpoan.

Sektorearen konpetibitatea indartu, merkatu handi eta irekiaren testuinguruan, enplegua bultzatuz.

Non garatzen dira bere ekintzak

Aurreprodukzioa:

profesionalen heziketarako laguntzak

Proiektuen finantzazio laguntzak

Koprodukzioak bultzatu

Post-produkzioa:

Banatzaileei laguntzak, beste europar herrialdeetako pelikulak banatzeko.

Erakusketa digitala bultzatu.

1.2.3. Zine espainiarraren krisi

Lehenengo pelikula espainiarra: Salida de misa de doce de la Iglesia del Pilar (E. J. Correas, 1896)

Riña en un caf é (Fructuos Gelabert, 1897)

Zine-industria: Bartzelona.

“ Espainioladak”, drama historikoak, antzerki adaptazioak…

20ko hamarkadaren bukaera: Madril

1928: Lehenengo zine-kluba

Lehenengo krisia: soinua

Soinuaren agerpena: Espainian atzeratuta, kanpoko produkzioak.

1931: pelikula 1

1932:CIFESA produktoraren sorrera

Las Hurdes (L. Buñuel, 1933)

Errepublika garaia: Produktora eta produkzioen garapen eta egonkortasuna

Bigarren krisia: gerra eta diktadura

1936: produkzioa propagandara bideratu

Zinegileen exilioa

Frankismoa: zentsura, derrigorrezko bikoizketa, protekzionismoa.

Gaiak: ume prodigioak, kupleak, gerrako heroien gorazarrea.

NO-DO derrigorrezkoa.

50ko hamarkada: aldaketa garaia

Irekiera politikoa

Gai berriak, sozialak, kritika saioak.

Italiako neoerrealismoaren eragina.

1953: Donostiako zinemaldia

1956: Valladolideko Seminci

Salamancako elkarrizketak (J.A. Bardem)

“ El cine español actual es políticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente ínfimo, estéticamente nulo e industrialmente raquítico”

60ko hamarkada

Estatuaren sustapena (zentsura pasatuta)

Nouvelle Vague-aren eragina

Escuela Oficial de Cine

Bartzelonako mugimendua: “Escuela de Barcelona”

Nuevo Cine Español

Proiekzio internazionala

Frankismoaren bukaera

“ Destapea”

Beste hizkuntzetarako baimena

“ Euskal” zinearen eztanda

1982: Mir ó garaia.

Frankismoa aztarnak deuseztatu

Kalitatearen aldeko apustua

Frantziako eredua kopiatu

Subentzio handiak pelikula gutxirentzat

Mir ó legeari kritikak

Subentzioak ematerako orduko inpartzialtasuna

Deskapitalizazio azkarra

Zuzendari-produktore papera sustatu, produktore profesionalen kalterako

Finantzazio pribatuaren desagerpena

Estandarizazio estetikoa

Banaketa eta erakusketa ahaztu

Mir ó ereduaren deuseztapena

1996: PP gobernuan

A priori emandako subentzioak murriztu

Subentzioak a posteriori bultzatu.

Kuota pantailaren gaineko murrizpenak

Gaur egungo krisia

Klasean ikusi eta irakurritakoaren arabera, saia zaitez gaur eguneko zine espainiarraren krisiaren inguruan hausnartzen.

Zeintzuk dira krisiaren arrazoiak?

Eta ondorioak?

Zein da zine espainiarraren gaineko zure iritzia?

Nork laguntzen du: ICAA

Espainiako zinemagintza lagundu bere hiru esparruetan: produkzioa, banaketa eta erakusketa.

Patrimonio zinematografikoen babesa.

Profesionalen formakuntza sustatu

Autonomia-erkidegoekin lankidetza

Atzerriko instituzioekin lankidetza

1.2.4. “Euskal zinearen” kasua

Zeri esaten diogu “euskal”?

Euskal zinearen historia gorabeheratsua.

Arazo instituzionala: euskal zinemagintza euskal kulturaren arlo inportantea izatea nahi dugu?

Norabide argirik ez.

“ Euskal zinemaren” urre aroa (80ak)

Aurrekariak: 60 eta 70ko hamarkadak

Euskal kulturaren berpizkundea

Zinea ekimen sozialaren bitartez egingo da.

1968: Ama Lur (N. Basterretxea eta F. Larruquert)

Suskripzio popularrez eginda.

1979: autonomia

1981: Eusko Jaurlaritzak EAEn egiten den zinea laguntzeko asmoa

1981-1984: urgentziazko laguntza diskrezionalak

Kapital soziala metatu eta sareak estutzeko garaia

1984-1991: diru-laguntzen arautzea

Mir ó legearen efektua ( Tasio , 1984)

EJk EAEn egindako filmak bultzatu

Euskadin errodatu

Ordainketen %75a EAE erresidentzia duten enpresa eta partikularrei (aktore nagusiak kenduta)

Euskarara bikoizketa (banaketan kale)

Laguntzez aparte…

ETB koprodukzioan sartu

Zergatik panpox (Xabier Elorriaga, 1986)

Ehun metro (Alfonso Ungr ía, 1985)

Hamaseigarrenean aidanez (Anjel Lertxundi, 1985)

AIPV-rekin hitzarmena

ETBk AIPVko produkzio-etxeek egindako filmen antena eta emisio eskubideak erosi.

Hiru oinarri hauen ondorioz

1980-1990: 60 euskal film luzek laguntza jaso zuten

EJ: 34

Espainiako Kultura Ministerioa: 23

ETB: 19

TVE: 5

1990-1996: Euskalmedia

Euskalmedia: Elkarte publikoa

Eusko Jaurlaritza produkzioaren arloan

Administrazioaren kontrola?

Kapital sozialaren galera

Pelikula kopurua mantendu

Inbertsioa mantendu

Zertan desberdintzen da?

Euskadin errodatzea ez da beharrezkoa

Latinoamerikarekin koprodukzioak

Donostian saritutako zuzendariak finantzatu

Inbertsioaren dibertsifikazioa: gidoia, dokumentala, tb-serieak…

Euskalmediaren porrota

Filmeen arrakasta eta etekin eza

Bertako produkzioak abandonatuta

Zirkulu konkretu batetik kanpo geratzen zirenak, dirurik ez.

Zinegileak Madrilera

Euskalmedia eta gero zer

1996: Diru-laguntzen ereduaren itzulera

Deialdi publikoak http://www.kultura.ejgv.euskadi.net/r46-5352/eu/

Murritzak eta dibertsifikatuak

ETBren parte-hartzea

Azken urteetan, sektorearen suspertze apala.

Bestelako zinemagintza: hirugarren mundua

Eragozpen politiko eta ekonomikoak

Produkzio handia

Banaketa murritza:

Barnekoa

Emigrantea

Pirata

Historia apur bat…

“ Hirugarren mundua”: Alfred Sauvy, 1952

Hiru eremu geopolitiko:

Lehenengo mundu kapitalista

Bigarren mundu sozialista

Hirugarren mundu kolonizatu, neokolonizatu edo deskonolizatua

Testuinguruak laguntzen du:

Bandungo konferentzia (1955)

Vietnamgo garaipen anti-koloniala (1945-1954)

Argeliako independentzia gerra (1954-1962)

Kubako Iraultza (1959)

Latinoamerika (1960-1970)

Hacia el Tercer Cine (F. Solanas, O. Getino, 1969)

Lehenengo zinema: Hollywood. Zine eskapista, indibidualista, burgesa eta audientzia pasiboa.

Bigarren zinema: Frantziako art zinema, artistikoa, intelektuala.

Hirugarren zinema: zine iraultzailea, deskolonizatzailea

Hirugarren zinearen salaketa

Hollywooden eragin maltzurra:

Merkatuaren monopolioa, banaketa kanalak hartuta

Gustu eta gaien estandarizazioa

Publikoaren alienazioa, kolonizazioa

Hirugarren Munduaren eta kultura indigenen errepresentazio karikatureskoa

Hirugarren zinearen zenbait manifestu

Uma Estética da Fome (Glauber Rocha, 1965) Cinema Novo mugimenduaren barruan

Por un cine imperfecto (J. García Espinosa, 1969) Cuba. Zine teknikoki perfektuaren kontrakoa.

Hirugarren Munduko zine jaialdiak: Kairo, 1967 eta Argel, 1973. Iraultza trikontinentala

Hirugarren munduko zinemagintza gaur

Bollywood

Nollywood

http://www.youtube.com/watch?v=g1OqgqV5SUA

Nollywood: Nigeriako zinea

Azken hamarkadaren booma

Formatu digitala

Kamara eskuan

Platotik kanpo

Hausa, Yoruba, Igbo eta Ingelesa

Banaketa: bideo eta DVDa

Afrika eta Erresuma Batua

Ikus-entzunezko Sistemaren Egitura

0 comments

Notes on slide 1

Favorites, Groups & Events