Your SlideShare is downloading. ×
Ikus-entzunezko Sistemaren Egitura
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×
Saving this for later? Get the SlideShare app to save on your phone or tablet. Read anywhere, anytime – even offline.
Text the download link to your phone
Standard text messaging rates apply

Ikus-entzunezko Sistemaren Egitura

953
views

Published on

Klasean ikusitako 2008ko martxotik maiatzera

Klasean ikusitako 2008ko martxotik maiatzera


0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total Views
953
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0
Actions
Shares
0
Downloads
13
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

Report content
Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
No notes for slide

Transcript

  • 1. Zinemagintzaren egitura
  • 2. 1. Produkzioa
    • Eskubideak/finantzazioa/subentzioak
    • Aurreprodukzioa:
    • gidoiaren garapena
    • dekoratuak eta jantziak
    • casting artistiko eta teknikoa
    • lokalizazioak
    • errodaje egutegia
    • aurrekontuaren zehaztapena
  • 3. Produkzioa (II)
    • Produkzioa
    • Errodajea
    • Kostuen kontrola
    • Egutegiaren gaineko kontrola
  • 4. Produkzioa (III)
    • Post-produkzioa
    • Muntaketa
    • Musika
    • Efektu optikoak
    • Efektu sonoroak
  • 5. 1.1. AEB: hegemonia
    • Arrazoi estetikoak : unibertsaltasuna, publiko heterogeneoa
    • Arrazoi politikoak : mesianismo politikoak, baloreen esportazioa, kanpo-merkatuen konkista.
    • Arrazoi ekonomikoak : merkatu handiagoak = etekin handiagoak
  • 6. 1.1.1 Hollywood: historia labur bat
    • Edison asmatzailea.
    • Patente gerra.
    • Trust: Motion Pictures Patents Company (MPPC)
    • Monopolioa
    • Vs.
    • Independienteak
  • 7. Independienteak
    • Adolph Zukor (Paramount)
    • Carl Laemnle (Universal)
    • Wilhelm Fried (Fox)
    • Warner anaiak (Warner Bros.)
    • Marcus Loew (Metro-Goldwin-Mayer)
    • 1913: MPPC epaitegietan, monopolioen aurkako Sherman legea.
  • 8. Mendebalderako bidea
    • Lehenengo pioneroa LAn: William Selig produktorea.
    • The Count of Montecristo (Francis Boggs, 1907)
    • LAren abantailak:
    • Paisai ugaritasuna
    • Argia, eguzkia, klima
    • Puritanismotik urrun
    • Mexikoko muga gertu
  • 9. Bi izen: Zukor eta Griffith
    • Adolph Zukor : zinea industria gisa.
    • Asteroko pelikula
    • Esklusibitatea
    • Block-booking eta blind-booking
    • Star System eta A,B,C serieak.
    • David Wark Griffith : zinea arte gisa.
    • Lengoi zinematografikoaren asmakuntza
    • Flash-back
    • Muntaketa paraleloa
    • Plano tamaina desberdinak
  • 10. Hollywooden arrakasta: zenbait klabe
    • AEB: antzerkiarekiko independentzia
    • AEB: fordismoaren herrialdea
    • Star-system-aren asmakuntza
    • I Mundu Gerra: pelikula esportazioa
    • II Mundu Gerra: talentu inportazioa
    • AEB inperioaren industria estrategikoa
  • 11. 1.1.2 Major -en poterea
    • Estudio handiak: zinemagintzaren hiru sektoreak kontrolatzen zituztenak.
    • Hasierako big 5 major -ak: Paramount, Fox, Warner Bros., RKO, MGM.
    • 1948: Paramount case
    • Star-systemaren bukaera
    • 1950: telebista arerio
  • 12. Gaurko 6 major -ak
    • Columbia Pictures
    • 20th Century Fox
    • Walt Disney Pictures/ Touchstone Pictures
    • Warner Bros. Pictures
    • Paramount Pictures
    • Universal Studios
  • 13. 1.1.3. “Independienteak”
    • Major-ez gain Hollywood-en lanean dagoen produktora sarea.
    • Konglomeratuetatik kanpo
    • Lotura major-ekin: ko-finantzazioa, zabalketa…
    • Major-en lan nagusia gaur egun: finantzazioa, marketing-a, zabaltzea, merchandising-a…
  • 14. Zenbait indie
    • The Weinstein Company (2005)
    • MGMrekin zabalketa akordioa
    • Our Stories Films filiala.
    • Blockbuster: bideo alokairu esklusiboa.
    • Ovation TV kable katearen jabeak.
  • 15.
    • Lionsgate (Robert Altman, 1976. Vancouver)
    • Zabaltzaile independenterik handiena.
    • DVD katalogo handien eskubideak
    • Produkzioa:
    • Ko-produkzioa:
  • 16. 1.1.4. Estatubatuar edo global?
    • Hollywoodek kanpo merkatua behar etekinak lortzeko.
    • Estrategia politikoaren parte.
    • Industria irekia tradizioz.
    • Zeri esaten diogu globalizazioa?
  • 17. 1.2. Europa: gobernuen bultzada
    • Zirkunstantzia historikoak
    • Tradizio interbentzionista
    • Industria kulturalak:oligopolioak sortzeko joera
    • AEB: industria edukiak sortzeko jaioa
    • Europa: edukiak erakusteko jaioak
    • 80ko hamarkada: komunikazio taldeen liberalizazioa  talde asko  edukirik ez
  • 18. Zine europarrari laguntza
    • 50. Hamarkadan hasi
    • 50-70. zine europarraren urre garaia
    • 1970: zine europarraren gainbehera
    •  bideoaren agerpena
    •  telebistaren liberalizazioa
    •  aretoetako bizitza laburtu
    •  produktu gutxiago: inbertsio handiagoak
  • 19. Zine europearraren mugak
    • Historiaren pisua
    • Joera protekzionista
    • Herrialde barruan amortizatzeko joera
    • Hizkuntza eta kultura propioak (20 esparru linguistiko)
  • 20. 1.2.1. Nork egiten du zinea Europan 862 815 770 746 732 715 EB-25 117 98 138 117 130 103 Italia 150 174 203 78 2006 142 146 240 78 2005 2004 2003 2002 2001 Herria 133 110 137 107 Espainia 121 107 117 107 Alemania 203 212 200 204 Frantzia 75 88 84 83 UK
  • 21. 1.2.2 Zine europarra laguntzeko: MEDIA
    • 1990tik zine europarra laguntzen.
    • EB: Merkatu bakarra
    • AEBri aurre egin
    • Produkzio garapena, banaketa, hezkuntza, zine jaialdiak, promozioak…
    • 2007-2013 aurrekontua: 755 milioi €
  • 22. MEDIA programaren helburuak
    • Europako ikus-entzunezkoen dibertsitate kulturala mantendu eta baloratu.
    • Publikoaren sarbidea bermatu.
    • Hartu-eman kulturala bultzatu.
    • Europako ikus-entzunezko lanen banaketa eta audientzia handitu, EB barruan eta kanpoan.
    • Sektorearen konpetibitatea indartu, merkatu handi eta irekiaren testuinguruan, enplegua bultzatuz.
  • 23. Non garatzen dira bere ekintzak
    • Aurreprodukzioa:
    • profesionalen heziketarako laguntzak
    • Proiektuen finantzazio laguntzak
    • Koprodukzioak bultzatu
    • Post-produkzioa:
    • Banatzaileei laguntzak, beste europar herrialdeetako pelikulak banatzeko.
    • Erakusketa digitala bultzatu.
  • 24. 1.2.3. Zine espainiarraren krisi
    • Lehenengo pelikula espainiarra: Salida de misa de doce de la Iglesia del Pilar (E. J. Correas, 1896)
    • Riña en un caf é (Fructuos Gelabert, 1897)
    • Zine-industria: Bartzelona.
    • “ Espainioladak”, drama historikoak, antzerki adaptazioak…
    • 20ko hamarkadaren bukaera: Madril
    • 1928: Lehenengo zine-kluba
  • 25. Lehenengo krisia: soinua
    • Soinuaren agerpena: Espainian atzeratuta, kanpoko produkzioak.
    • 1931: pelikula 1
    • 1932:CIFESA produktoraren sorrera
    • Las Hurdes (L. Buñuel, 1933)
    • Errepublika garaia: Produktora eta produkzioen garapen eta egonkortasuna
  • 26. Bigarren krisia: gerra eta diktadura
    • 1936: produkzioa propagandara bideratu
    • Zinegileen exilioa
    • Frankismoa: zentsura, derrigorrezko bikoizketa, protekzionismoa.
    • Gaiak: ume prodigioak, kupleak, gerrako heroien gorazarrea.
    • NO-DO derrigorrezkoa.
  • 27. 50ko hamarkada: aldaketa garaia
    • Irekiera politikoa
    • Gai berriak, sozialak, kritika saioak.
    • Italiako neoerrealismoaren eragina.
    • 1953: Donostiako zinemaldia
    • 1956: Valladolideko Seminci
  • 28. Salamancako elkarrizketak (J.A. Bardem)
    • “ El cine español actual es políticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente ínfimo, estéticamente nulo e industrialmente raquítico”
  • 29. 60ko hamarkada
    • Estatuaren sustapena (zentsura pasatuta)
    • Nouvelle Vague-aren eragina
    • Escuela Oficial de Cine
    • Bartzelonako mugimendua: “Escuela de Barcelona”
    • Nuevo Cine Español
    • Proiekzio internazionala
  • 30. Frankismoaren bukaera
    • “ Destapea”
    • Beste hizkuntzetarako baimena
    • “ Euskal” zinearen eztanda
    • 1982: Mir ó garaia.
    • Frankismoa aztarnak deuseztatu
    • Kalitatearen aldeko apustua
    • Frantziako eredua kopiatu
    • Subentzio handiak pelikula gutxirentzat
  • 31. Mir ó legeari kritikak
    • Subentzioak ematerako orduko inpartzialtasuna
    • Deskapitalizazio azkarra
    • Zuzendari-produktore papera sustatu, produktore profesionalen kalterako
    • Finantzazio pribatuaren desagerpena
    • Estandarizazio estetikoa
    • Banaketa eta erakusketa ahaztu
  • 32. Mir ó ereduaren deuseztapena
    • 1996: PP gobernuan
    • A priori emandako subentzioak murriztu
    • Subentzioak a posteriori bultzatu.
    • Kuota pantailaren gaineko murrizpenak
  • 33. Gaur egungo krisia
    • Klasean ikusi eta irakurritakoaren arabera, saia zaitez gaur eguneko zine espainiarraren krisiaren inguruan hausnartzen.
    • Zeintzuk dira krisiaren arrazoiak?
    • Eta ondorioak?
    • Zein da zine espainiarraren gaineko zure iritzia?
  • 34. Nork laguntzen du: ICAA
    • Espainiako zinemagintza lagundu bere hiru esparruetan: produkzioa, banaketa eta erakusketa.
    • Patrimonio zinematografikoen babesa.
    • Profesionalen formakuntza sustatu
    • Autonomia-erkidegoekin lankidetza
    • Atzerriko instituzioekin lankidetza
  • 35. 1.2.4. “Euskal zinearen” kasua
    • Zeri esaten diogu “euskal”?
    • Euskal zinearen historia gorabeheratsua.
    • Arazo instituzionala: euskal zinemagintza euskal kulturaren arlo inportantea izatea nahi dugu?
    • Norabide argirik ez.
  • 36. “ Euskal zinemaren” urre aroa (80ak)
    • Aurrekariak: 60 eta 70ko hamarkadak
    • Euskal kulturaren berpizkundea
    • Zinea ekimen sozialaren bitartez egingo da.
    • 1968: Ama Lur (N. Basterretxea eta F. Larruquert)
    • Suskripzio popularrez eginda.
  • 37. 1979: autonomia
    • 1981: Eusko Jaurlaritzak EAEn egiten den zinea laguntzeko asmoa
    • 1981-1984: urgentziazko laguntza diskrezionalak
    • Kapital soziala metatu eta sareak estutzeko garaia
  • 38. 1984-1991: diru-laguntzen arautzea
    • Mir ó legearen efektua ( Tasio , 1984)
    • EJk EAEn egindako filmak bultzatu
    • Euskadin errodatu
    • Ordainketen %75a EAE erresidentzia duten enpresa eta partikularrei (aktore nagusiak kenduta)
    • Euskarara bikoizketa (banaketan kale)
  • 39. Laguntzez aparte…
    • ETB koprodukzioan sartu
    • Zergatik panpox (Xabier Elorriaga, 1986)
    • Ehun metro (Alfonso Ungr ía, 1985)
    • Hamaseigarrenean aidanez (Anjel Lertxundi, 1985)
  • 40.
    • AIPV-rekin hitzarmena
    • ETBk AIPVko produkzio-etxeek egindako filmen antena eta emisio eskubideak erosi.
  • 41. Hiru oinarri hauen ondorioz
    • 1980-1990: 60 euskal film luzek laguntza jaso zuten
    • EJ: 34
    • Espainiako Kultura Ministerioa: 23
    • ETB: 19
    • TVE: 5
  • 42. 1990-1996: Euskalmedia
    • Euskalmedia: Elkarte publikoa
    • Eusko Jaurlaritza produkzioaren arloan
    • Administrazioaren kontrola?
    • Kapital sozialaren galera
    • Pelikula kopurua mantendu
    • Inbertsioa mantendu
  • 43. Zertan desberdintzen da?
    • Euskadin errodatzea ez da beharrezkoa
    • Latinoamerikarekin koprodukzioak
    • Donostian saritutako zuzendariak finantzatu
    • Inbertsioaren dibertsifikazioa: gidoia, dokumentala, tb-serieak…
  • 44. Euskalmediaren porrota
    • Filmeen arrakasta eta etekin eza
    • Bertako produkzioak abandonatuta
    • Zirkulu konkretu batetik kanpo geratzen zirenak, dirurik ez.
    • Zinegileak Madrilera
  • 45. Euskalmedia eta gero zer
    • 1996: Diru-laguntzen ereduaren itzulera
    • Deialdi publikoak http://www.kultura.ejgv.euskadi.net/r46-5352/eu/
    • Murritzak eta dibertsifikatuak
    • ETBren parte-hartzea
    • Azken urteetan, sektorearen suspertze apala.
  • 46. Bestelako zinemagintza: hirugarren mundua
    • Eragozpen politiko eta ekonomikoak
    • Produkzio handia
    • Banaketa murritza:
    • Barnekoa
    • Emigrantea
    • Pirata
  • 47. Historia apur bat…
    • “ Hirugarren mundua”: Alfred Sauvy, 1952
    • Hiru eremu geopolitiko:
    • Lehenengo mundu kapitalista
    • Bigarren mundu sozialista
    • Hirugarren mundu kolonizatu, neokolonizatu edo deskonolizatua
  • 48. Testuinguruak laguntzen du:
    • Bandungo konferentzia (1955)
    • Vietnamgo garaipen anti-koloniala (1945-1954)
    • Argeliako independentzia gerra (1954-1962)
    • Kubako Iraultza (1959)
  • 49. Latinoamerika (1960-1970)
    • Hacia el Tercer Cine (F. Solanas, O. Getino, 1969)
    • Lehenengo zinema: Hollywood. Zine eskapista, indibidualista, burgesa eta audientzia pasiboa.
    • Bigarren zinema: Frantziako art zinema, artistikoa, intelektuala.
    • Hirugarren zinema: zine iraultzailea, deskolonizatzailea
  • 50. Hirugarren zinearen salaketa
    • Hollywooden eragin maltzurra:
    • Merkatuaren monopolioa, banaketa kanalak hartuta
    • Gustu eta gaien estandarizazioa
    • Publikoaren alienazioa, kolonizazioa
    • Hirugarren Munduaren eta kultura indigenen errepresentazio karikatureskoa
  • 51. Hirugarren zinearen zenbait manifestu
    • Uma Estética da Fome (Glauber Rocha, 1965) Cinema Novo mugimenduaren barruan
    • Por un cine imperfecto (J. García Espinosa, 1969) Cuba. Zine teknikoki perfektuaren kontrakoa.
    • Hirugarren Munduko zine jaialdiak: Kairo, 1967 eta Argel, 1973. Iraultza trikontinentala
  • 52. Hirugarren munduko zinemagintza gaur
    • Bollywood
    • Nollywood
    • http://www.youtube.com/watch?v=g1OqgqV5SUA
  • 53. Nollywood: Nigeriako zinea
    • Azken hamarkadaren booma
    • Formatu digitala
    • Kamara eskuan
    • Platotik kanpo
    • Hausa, Yoruba, Igbo eta Ingelesa
    • Banaketa: bideo eta DVDa
    • Afrika eta Erresuma Batua

×