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derechos de autor

  1. 1. Pertenece a : Kathy paolavelez ArteagaCurso: 10-aEntregado a : docente ninfa solanoColegio Emilio SotomayorMateria: informáticaFecha: 23-mayo-2013
  2. 2. Derecho de autorEl derecho de autor es un conjunto de normas jurídicas y principios que regulan losderechos morales y patrimoniales que la ley concede a los autores por el solo hecho de lacreación de una obra literaria, artística, musical, científica o didáctica, esté publicada oinédita. Está reconocido como uno de los derechos humanos fundamentales en laDeclaración Universal de los Derechos Humanos. Una obra pasa al dominio públicocuando los derechos patrimoniales han expirado. Esto sucede habitualmente trascurridoun plazo desde la muerte del autor (post mortem auctoris). El plazo mínimo, a nivelmundial, es de 50 años y está establecido en el Convenio de Berna. Muchos países hanextendido ese plazo ampliamente. Por ejemplo, en el Derecho europeo, son 70 añosdesde la muerte del autor. Una vez pasado ese tiempo, dicha obra entonces puede serutilizada en forma libre, respetando los derechos morales.Derecho de autor y copyrightEl derecho de autor y copyright constituyen dos concepciones sobre la propiedad literariay artística. El primero proviene de la familia del derecho continental, particularmente delderecho francés, mientras que el segundo procede del derecho anglosajón.El derecho de autor se basa en la idea de un derecho personal del autor, fundado en unaforma de identidad entre el autor y su creación. El derecho moral está constituido comoemanación de la persona del autor: reconoce que la obra es expresión de la persona delautor y así se le protege.La protección del copyright se limita estrictamente a la obra, sin considerar atributosmorales del autor en relación con su obra, excepto la paternidad; no lo considera como unautor propiamente tal, pero tiene derechos que determinan las modalidades de utilizaciónde una obra.
  3. 3. Antecedentes históricosAunque en la antigüedad es posible encontrar incipientes ideas acerca de un derechosobre las obras intelectuales, no es hasta la aparición de la imprenta, que permitió ladistribución y copia masiva de las obras, cuando surge la necesidad de proteger las obrasno como objetos materiales, sino como fuentes de propiedad intelectual.Aunque formalmente se tiende a situar el nacimiento del derecho de autor y del copyrightdurante el siglo XVIII, en realidad se puede considerar que el primer autor en reclamarderechos de autor en el mundo occidental, mucho antes que el Estatuto de la Reina Anade 1710 del Reino Unido o las disputas de 1662 en las que interfirió la Unión de lasCoronas, fue Antonio de Nebrija, creador de la célebre Gramática castellana e impulsor dela imprenta en la Universidad de Salamanca a fines del siglo XV.Más tarde, en la Inglaterra del siglo XVIII los editores de obras (los libreros) argumentabanla existencia de un derecho a perpetuidad a controlar la copia de los libros que habíanadquirido de los autores. Dicho derecho implicaba que nadie más podía imprimir copiasde las obras sobre las cuales tuvieran el copyright.El Estatuto de la Reina Ana entró en vigencia en 1710El Estatuto de la Reina Ana, aprobado por el parlamento inglés en 1710, fue la primeranorma sobre copyright de la historia. Esta ley establecía que todas las obras publicadasrecibirían un plazo de copyright de 14 años, renovable por una vez si el autor se manteníacon vida (o, sea, un máximo de 28 años de protección). Mientras que todas las obraspublicadas antes de 1710 recibirían un plazo único de 21 años a contar de esa fecha. Sinembargo, el dominio público en el derecho anglosajón solo nació en 1774, tras el casoDonaldson contra Beckett en que se discutió la existencia del copyright a perpetuidad (laCámara de los Lores resolvió 22 votos a 11 en contra de esa idea).Estados Unidos incorporó los principios sentados en Inglaterra sobre el copyright. Así laConstitución de 1787, en el artículo I, sección 8, cláusula 8 (la cláusula del progreso)permite establecer en favor de los autores "derechos sobre la propiedad creativa" portiempo limitado. En 1790, el Congreso de Estados Unidos promulgó la primera CopyrightAct (Ley sobre copyright), creando un sistema federal de copyright y protegiéndolo por unplazo de catorce años, renovable por igual término si el autor estaba vivo a suvencimiento (o sea, un máximo de 28 años de protección). Si no existía renovación, suobra pasaba al dominio público. Mientras en Estados Unidos, el copyright se convirtió enun derecho de propiedad comerciable, en Francia y Alemania se desarrolló el derecho deautor, bajo la idea de expresión única del autor. En esa línea, el filósofo alemán Kantdecía que "una obra de arte no puede separarse de su autor". En Francia en 1777,Beaumarchais (autor de la comedia El barbero de Sevilla), fundó la primera organizaciónpara promover el reconocimiento de los derechos de los autores. Pero hubo que esperar
  4. 4. al final de la Revolución francesa para que la Asamblea Nacional aprobara la primera Loidu droitdauteur ("Ley de derecho de autor") en 1791.Evolución del copyrightEn 1790, las obras protegidas por la Copyright Act de Estados Unidos eran solo los"mapas, cartas de navegación y libros" (no cubría las obras musicales o de arquitectura).Este copyright otorgaba al autor el derecho exclusivo a publicar las obras, por lo que solose violaba tal derecho si reimprimía la obra sin el permiso de su titular. Además, estederecho no se extendía a las "obras derivadas" (era un derecho exclusivo sobre la obraen particular), por lo que no impedía las traducciones o adaptaciones de dicho texto. Conlos años, el titular del copyright obtuvo el derecho exclusivo a controlar cualquierpublicación de su obra. Sus derechos se extendieron, de la obra en particular, a cualquierobra derivada que pudiera surgir en base a la "obra original".Asimismo, el Congreso de Estados Unidos incrementó en 1831 el plazo inicial delcopyright de 14 a 28 años (o sea, se llegó a un máximo de 42 años de protección) y en1909 extendió el plazo de renovación de 14 a 28 años (obteniéndose un máximo de 56años de protección). Y, a partir de los años 50, comenzó a extender los plazos existentesen forma habitual (1962, 1976 y 1998).SímbolosEn la legislación española el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que seaprueba el texto refundido de la Ley de la Propiedad Intelectual, regula en su art. 141 lossímbolos o indicaciones de reserva de derechos: El titular o cesionario en exclusiva de underecho de explotación sobre una obra o producción protegidas por esta Ley podrá
  5. 5. anteponer a su nombre el símbolo © con precisión del lugar y año de la divulgación deaquéllas.También se establece que en las copias de fonogramas o las envolturas de los mismos sepodrán anteponer al nombre del productor o de su cesionario, el símbolo (p), indicando elaño de la publicación. Estos símbolos y referencias deberán hacerse constar de modoque se muestren claramente que los derechos de explotación están reservados. Elsímbolo ℗ representa la reserva de los derechos de autor sobre una grabación; y es laabreviatura de la palabra “fonógrafo”;phonograph en inglés, o registro fonográfico. Estesímbolo hace referencia al fonograma (máster de audio) no a la obra musical en sígrabada; es muy común verlo impreso en las contraportadas de los discos. Por otro lado,el símbolo © sí hace referencia al derecho de copia (copyright) que protege obrasintelectuales, como canciones, libros, obras dramáticas, obras cinematográficas yaudiovisuales; dibujos, pinturas; programas de ordenador, etc.Los derechos de autorEl titular de los derechos de autor goza de derechos exclusivos respecto de:- Reproducir la obra en copias o fonogramas.- Preparar obras derivadas basadas en la obra.
  6. 6. - Distribuir copias o fonogramas de la obra al público vendiéndolas o haciendo otrotipo de transferencias de propiedad tales como alquilar, arrendar o prestar dichascopias.- Presentar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales,dramáticas y coreográficas, pantomimas, películas y otras produccionesaudiovisuales.- Mostrar la obra públicamente, en el caso de obras literarias, musicales, dramáticascoreográficas, pantomimas, obras pictóricas, gráficas y esculturales, incluyendoimágenes individuales de películas u otras producciones audiovisuales.- En el caso de grabaciones sonoras, interpretar la obra públicamente a través de latransmisión audiodigital.La protección del derecho de autor existe desde que la obra es creada de una formafijada. El derecho de autor sobre una obra creada se convierte inmediatamente enpropiedad del autor que creó dicha obra. Solo el autor o aquellos cuyos derechosderivan del autor pueden reclamar propiedad.Los autores de una obra colectiva sonco-dueños del derecho de autor de dicha obra a menos que haya un acuerdo queindique lo contrario.El derecho de autor de cada contribución individual de una publicación periódica o enserie, o cualquier otra obra colectiva, existen a parte del derecho de autor de una obracolectiva en su totalidad y están conferidos inicialmente al autor de cada contribución.La mera posesión de un libro, manuscrito, pintura o cualquier otra copia o fonogramale otorga al dueño el derecho de autor.Los menores de edad pueden reclamar derechode autor, pero las leyes específicas pueden reglamentar cualquier transacciónrelacionada con este tema donde ellos sean parte.Campo de aplicaciónLa protección del derecho de autor abarca únicamente la expresión de un contenido,pero no las ideas. Para su nacimiento no necesita de ninguna formalidad, es decir, norequiere de la inscripción en un registro o el depósito de copias, los derechos de autornacen con la creación de la obra. Son objeto de protección las obras originales, delcampo literario, artístico y científico, cualquiera que sea su forma de expresión,soporte o medio. Entre otras:- Libros, folletos y otros escritos.- Obras dramáticas o dramático-musicales.- Obras coreográficas y las pantomimas.- Composiciones musicales con o sin letra.- Obras musicales y otras grabaciones sonoras.- Obras cinematográficas y otras obras audiovisuales.- Obras de dibujo, pintura, escultura, grabado, litografía.- Historietas gráficas, tebeos o cómics, así como sus ensayos o bocetos.- Obras fotográficas.
  7. 7. - Gráficos, mapas y diseños relativos a la geografía, a la topografía o a las ciencias.- Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y deingeniería.- Programas informáticos.- Entrevistas.-Clases de derechos de autorDentro de la tradición jurídica del Derecho continental, Derecho internacional, yDerecho mercantil, se suelen distinguir los siguientes tipos de derechos de autor:- Derechos patrimoniales: son aquellos que permiten de manera exclusiva laexplotación de la obra hasta un plazo contado a partir de la muerte del último delos autores, posteriormente pasan a formar parte del dominio público pudiendocualquier persona explotar la obra.- Derechos morales: son aquellos ligados al autor de manera permanente y sonirrenunciables e imprescriptibles.- Derechos conexos: son aquellos que protegen a personas distintas al autor, comopueden ser los artistas, intérpretes, traductores, editores, productores, etc.- Derechos de reproducción: es un fundamento legal que permite al autor de la obraimpedir a terceros efectuar copias o reproducciones de sus obras.- Derecho de comunicación pública: derecho en virtud del cual el autor o cualquierotro titular de los derechos puede autorizar una representación o ejecución viva oen directo de su obra, como la representación de una pieza teatral o la ejecuciónde una sinfonía por una orquesta en una sala de concierto. Cuando losfonogramas se difunden por medio de un equipo amplificador en un lugar público,como una discoteca, un avión o un centro comercial, también están sujetos a estederecho.- Derechos de traducción: para reproducir y publicar una obra traducida se debesolicitar un permiso del titular de la obra en el idioma original.Regulación del derecho de autorLa legislación sobre derecho de autor cambia de un país a otro, aunque en susformulaciones básicas está armonizada por tratados internacionales, el primero de loscuales fue el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias yArtísticas, firmado en 1886. La WIPO (Organización Mundial de la Propiedad
  8. 8. Intelectual), una organización de Naciones Unidas, coordina y homologa laslegislaciones nacionales y las prácticas comerciales que afectan al derecho de autor.Para ciertas obras y otro material objeto de protección, puede obtener unaautorización acudiendo a una organización de gestión colectiva. Éstas autorizan lautilización de obras y otro material protegido por el derecho de autor y los derechosconexos cuando resulta impracticable el ejercicio individual de los derechos por lostitulares.7 Sin embargo, varias organizaciones internacionales no gubernamentalespromueven el contacto entre distintas organizaciones de gestión colectiva nacionales.Las leyes de cada país difieren especialmente en los siguientes puntos:- Plazo de protección. En la mayoría de los países, los derechos de autor expiran nomás allá de 70 años tras la muerte del autor.- Situación de la obras del Estado. En muchos países (pero no en todos), losdocumentos publicados por el Estado para uso oficial están en el dominio público.- Tipo de material sujeto a derecho de autor.Críticas al sistema de copyrightProtección desproporcionalmente prolongada del derecho de autor: Según laConvención de Berna, la mayor parte de las obras deberán estar protegidas durantetoda la vida del autor y no menos de 50 años después de su muerte. En la mayoría depaíses, este plazo de protección ha sido prolongado hasta 70-90 años después de lamuerte del autor.El enlace con la prolongación de la vida del autor coloca en condiciones desiguales aautores longevos y a autores fallecidos a temprana edad. Las primeras obras de losautores pueden estar bajo protección hasta aproximadamente 150 años (dependiendodel término de vida del autor), mientras que las obras tardías, aproximadamente unos70 años después de la muerte del autor. Las patentes de invención se otorgan solopor un plazo de 20-25 años, mientras que el derecho de autor son protegidos durantetoda la vida y unos 70 años después de la muerte del autor. Este hecho pone ainventores e ingenieros en condiciones desiguales en comparación con los autoresprotegidos con el derecho de autor.Cálculo infundado de la duración de la protección del derecho de autor: Si el derechopatrimonial de autor pertenece a una organización, el plazo de protección de la obrase calcula de todas maneras partiendo de la longevidad del autor, que a fin de cuentasya no le pertenece más.Falta de información sobre el poseedor: Es difícil encontrar a un titular de derechos deautor, ya que los derechos pueden pertenecer no al autor y no existe un sistema deregistro de derechos de autor.
  9. 9. Mark Twain dijo sobre las leyes de derechos de autor:“Sólo una cosa es imposible para Dios: encontrarle algún sentido a cualquier ley decopyright del planeta” Mark Twain en su cuaderno de notas, el 23 de mayo de 1903.Esta cita se utiliza frecuentemente para significar la oposición del gran escritor acualquier tipo de copyright, falsificando así tanto su postura como los numerosostextos en que la fijó. Mark Twain habló el 6 de diciembre de 1906 ante el Congreso deEstados Unidos sobre la propuesta de Copyright Bill (Ley de Copyright) en discusión:"Soy consciente de que el copyright debe tener un límite, porque así lo exige laConstitución de los Estados Unidos, que deroga la anterior constitución, la quellamamos el decálogo. El Decálogo dice que no debes quitarle a un hombre suprovecho. No me gusta usar palabras duras, porque lo que realmente dice el Decálogoes no robarás pero estoy intentando usar un lenguaje educado".Mark Twain se manifestó firme partidario de que los herederos de los autoresdispusieran de la propiedad intelectual a perpetuidad, como si de otra cualquiera setratase.refEn su libro titulado Un mundo sin Copyright, JoostSmiers, profesor de Ciencia Políticade las Artes en el Grupo de Investigación Artes y Economía en el UtrechSchool oftheArts de Holanda, basándose en otros autores, observa que:La base filosófica del sistema de copyright actual se apoya en un malentendido: laoriginalidad de los artistas es inagotable, concepto que se aplica a creadores eintérpretes. Pero la realidad indica otra cosa, porque los artistas siempre tienen encuenta las obras creadas en el pasado y en el presente, y agregan elementos alcorpus existente. Esos agregados merecen respeto y admiración, pero seríainadecuado otorgar a sus creadores, intérpretes y productores derechos deexclusividad monopólicos sobre algo que se inspira en el conocimiento y la creatividadque forman parte del dominio público y son producto de la labor de otros artistas.(Barthes, 1968; Boyle, 1996:42, 53-59)El mismo JoostSmiers, en su libro posterior titulado Imagine... No Copyright6 afirma:Desde una perspectiva cultural podemos preguntarnos si está justificado reconocer apersonas individuales los derechos de propiedad sobre las expresiones. ¿Por qué? Lapropiedad coincide con el derecho exclusivo y monopolista sobre el uso de unaexpresión. Ese derecho tal vez se atenúe, por ejemplo, cuando se trata de fineseducativos; no obstantes, el propietario tiene mucho poder para excluir a los otros deluso de una manifestación artística determinada. La consecuencia es que así seprivatiza una parte sustancial de nuestra comunicación humana. Aquí defenderemosque no solo se trata de un pequeño defecto en un sistema, por lo demás benigno, quese ha desbaratado por los “Jack Valenti” de principios de la década de 1980. No, elprincipio básico del copyright socava nuestra democracia. ¿Cómo podría ser de otromodo si condiciona estrictamente, o incluso posibilita que se prohíba, el uso de
  10. 10. grandes porciones de palabras, imágenes, melodías e imaginaciones quenecesitamos, de modo apremiante, para el desarrollo de la comunicación humana?Monopolización de la expresión:El copyright establece que cualquier combinación de estímulos, ya sean sonoros,visuales u olfativos pertenezcan exclusivamente a la persona que los ha hechoefectivos. Por lo que podría considerarse como una monopolización de la libertad deexpresión de una persona en determinado ámbito. El copyright haría propietario deuna determinada combinación de elementos. A la hora de realizar efectiva laexpresión individual de cada persona, la misma no podría usar esa mismacombinación ya "registrada" o "Protegida" por la ley por lo que sería una limitaciónindebida de la libertad individual de expresión, ya sea en un medio u otro.Propuestos del azar:El azar se ve contemplado como una cualidad matemática (y las matemáticas comocualidad en derecho) la cual no tiene finalidad (la expresión humana misma) ni patrónlógico, pero si origen. Por tanto, considerar una obra como "Registrada" sería coartarla libertad de expresión usando como medio el azar mismo. Usar un conjunto depalabras, sonidos, imágenes o cualquier elemento de forma azarosa declinaríaautomáticamente cualquier intención de violación de copyright. Además,evidentemente, de obligar a la persona conocer todo tipo de combinaciones deelementos que pudieran ser considerados como una obra intelectual. Así, que porlógica, no debe ser considerado delito en ningún sistema penal y perfectamenteutilizable como recurso a la hora de defenderse de una demanda de estos tipos. Unejemplo claro sería usar un programa para generar palabras al azar, a la hora degenerarlas, sin querer, daría lugar a algún paralelismo con alguna combinación yaexistente y registrada. Bien, no podría considerarse delito puesto que el medio queproduce una finalidad es previsto mediante el azar y no de forma consciente o usandoun patrón lógico.

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