HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
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HISTORIA, CINE SOBRE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA

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HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA Document Transcript

  • 1. HISTORIA Y CINEGUERRA CIVIL ESPAÑOLA, 1936-39PELÍCULAS A COMENTARO A VISIONAR POR LOS ALUMNOSPROPUESTAS DIDÁCTICAS 1. 1936. JulioFICHA TÉCNICA1936, España. Dirección: Fernando G Mantilla.SINOPSIS: Documental dirigido por Fernando G Mantilla donde un grupo demilitantes antifascistas graba las primeras imágenes de la lucha en los díasposteriores al golpe en los frentes de Guadarrama, Alcalá y Toledo con la intenciónde realizar un filme informativo. 2. España 1936FICHA TÉCNICALargometraje producido por la República española y dirigida por Jean-Paul Dreyfus.SINOPSIS: Este largometraje fue encargado por Buñuel desde la embajadaespañola en París al comunista Jean-Paul Dreyfus y su misión, al igual que la deEspoir, obra de André Malraux, era la de influir en la opinión pública internacional yromper el bloqueo de la No Intervención que penalizaba militarmente a laRepública.Ver en youtube la versión original subtitulada:https://www.youtube.com/watch?v=MeiSXKFbAgsVer también la España filmada de RTVE:http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-guerra-filmada/guerra-filmada-republica-guerra/552013/
  • 2. 3. Aguiluchos de la FAI por las tierras de AragónFICHA TÉCNICA1936 España. Productora: SUEP (Sindicato Único de Espectáculos Públicos), paraCNT/AIT). Comentario: Jacinto Toryho. Locución: José Soler. Fotografía: AdriánPorchet, Pablo Willy. Sonido: J. Bosch Ferrán. Adaptación y dirección musical: JoséDotras Vila, Orquesta del SUEP. Estudios de sonido: La Voz de España. Laboratorio:Cinefoto. Duración: 20 minutos. Idioma original: castellano. Característicasoriginales: documental, 35 mm standard, ByN, sonora. Conservación: F.E.completa, 542,7 metros = 1952. Observaciones: Este documental es el primerode una serie que dedicó cuatro números a la actividad de la columna Durruti enAragón y, por lo menos, otros 5 con el título genérico de Madrid tumba del fascio, ala defensa de Madrid. En el material conservado la cabecera está incompleta,faltando la productora.SINOPSIS: Documental sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI(Durruti) en el Frente de Aragón durante los meses de julio y agosto de 1936.La columna descansa y se aprovisiona en el pueblo de Bujaraloz, reciénconquistado, que se convertirá en su cuartel general. El avión del capitán Meana,que protege el avance de la columna, aterriza cerca del pueblo. Prosigue la marchade la columna en autobuses y camiones; en una parada Durruti inspecciona elterreno y la columna se divide en dos para atacar a Pina del Ebro y Gelsa. En estepueblo, una vez conquistado, los milicianos colaboran en la esencial tarea derecoger la cosecha.Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=DGwn8XFy4v8 4. ¡¡Ayuda a Madrid!!FICHA TÉCNICA1936. España. Productora: SIE Films para CNT/FAI. Fotografía: Félix Marquet, JuanPallejá. Sonido: Francisco Gómez. Laboratorio: SIE, Nº 1. Idioma original:Castellano. Duración: 730. Características originales: Documental, 35mmstandard, ByN, sonora Conservación: F.E. completa, 720. Observaciones:Fernández Cuenca atribuye el comentario de esta película al periodista Les, elmontaje a Antonio Graciani y la dirección a Félix Marquet.SINOPSIS: Documental realizado como parte de la campaña de ayuda a Madrid,en los primeros meses del asedio. Sobre imágenes de edificios bombardeados enMadrid aparecen consignas, de CNT, reclamando solidaridad con Madrid. Vistas deBarcelona y su puerto. Estibadores trabajando en la descarga de víveres. Imágenesdel mercado del Born y del edificio del Comité Regional de la CNT. Camiones ytrenes, con pancartas de la campaña de ayuda a Madrid, preparados para salir conprovisiones para la ciudad asediada.Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=V6juEnvFNPc 5. El camino a MadridFICHA TÉCNICA1936. Portugal. Dirección: Aníbal Contreiras.SINOPSIS: Producción portuguesa dirigida por el director Luso Anibal Contreiras ,documental en blanco y negro de 60 minutos de duración. Es una producción
  • 3. dirigida principalmente para Hispanoamerica en la que se narra el avance de lastropas nacionales hacia la capital de la República. 6. El azote del mundoFICHA TÉCNICA1936. España y Alemania. Dirección: Carl Junghas y Linz MoorstadtSINOPSIS: El primer objetivo de la Hispano-Film-Produktion fue la de elaborarfilmes propagandísticos para la causa Nacional, cuya distribución se entrega a laBavaria FilmKunst Verleih. Entre Octubre y Noviembre de 1936 se rueda estedocumental que presenta el conflicto español como el resultado de unaconfabulación del comunismo internacional. Según Carlos Fernández Cuenca estapelícula no se exhibió nunca ya que Goebbels la prohibió por dos veces: en laversión de Carl Junghans, tachada de demagogia barata y la " tonta " de LinzMoorstadt. Sin embargo otras fuentes aseguran que se estrenó en Alemania yAustria. 7. Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragón (Reportaje Nº 3) Otro título original: La Toma de SiétamoFICHA TÉCNICA1936. España. Productora: SUEP, para CNT/FAI. Texto comentario: Jacinto Toryho.Fotografía: Adrián Porchet. Estudios de sonido: La Voz de España. Laboratorio:CISAE, Cinefoto. Duración: 252. Idioma original: Castellano. Característicasoriginales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora. Conservación: F.E.completa, 686,2 m = 252 = 2257 pies. Observaciones: Este documental es eltercero de una serie que dedicó 4 números a la actividad de la columna Durruti enAragón y, por lo menos, otros 5 a la defensa de Madrid. Fernández Cuenca atribuyeel comentario a Les, y el sonido a los estudios Acoustic, datos que contradicen lacabecera del film; también atribuye el montaje a Antonio Graciani, en la cabeceraconservada no figura el responsable de esta función.SINOPSIS: Reportaje sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI(Durruti) en el frente de Aragón en Agosto de 1936. Se centra en la conquista delpueblo de Siétamo. Desde el cuartel general de la Columna, donde Durruti y otrosjefes hablan con los milicianos, se inicia la marcha hacia Siétamo. Los camionesparten entre saludos de la población. La columna para por varias poblaciones, hastatomar posiciones frente a Siétamo. El ataque se inicia con bombardeos de artilleríay aviación. Los milicianos se aproximan a través de un bosquecillo y penetran en elpueblo, avanzan perforando paredes y montando barricadas. Últimos combates enla plaza del pueblo. Imágenes de destrucciones en el pueblo y alrededores,destacándose la casita blanca desde la que se ofreció gran resistencia, incendio enla Iglesia. La población confraterniza con los milicianos y reanuda las tareas de lacosecha.Ver aquí el documental de la época:https://www.youtube.com/watch?v=DbtTi7NmirkVer aquí el reportaje nº 2 de los Aguiluchos de la FAI:https://www.youtube.com/watch?v=bVBPhnU-E6s
  • 4. 8. Nosotros somos asíFICHA TÉCNICA1936. España. Producción de la república dirigida por Valentín R. González.Interpretes: Miguel Ángel Navarro, Manuel Jiménez, Joaquín Regales y el grupoinfantil de la SIE.SINOPSIS: Extraña película anarquista: un filme musical a la española”, con niñoincluido (un niño rico que va descubriendo al proletariado y sus problemas), muyaferrado a los esquemas clásicos del espectáculo comercial. Se trata de unabúsqueda del entretenimiento y el escapismo en medio de la dureza de la guerra.Ver la película en este enlace:http://www.youtube.com/watch?v=oiadQSwGEnQ 9. Barcelona trabaja para el FrenteFICHA TÉCNICA1936. España. Productora: Comité Central de Abastos de Barcelona. Director:Mateo Santos. Asistente dirección: Clemente Plá. Comentario: Mateo Santos.Fotografía: Roberto Porchet. Ayte. cámara: J. Castillo. Montaje: Antonio Cánovas.Laboratorio: Cinefoto. Distribución: Nuevo Cinema. Idioma original: Castellano.Duración: 23 minutos. Características originales: Documental, 35 mm standard,ByN, sonora. Conservación: F.E. completa, 2253SINOPSIS: Documental sobre la Actividad del Comité Central de Abastos en elaprovisionamiento de Barcelona y del Frente de Aragón durante los primeros mesesde la guerra.Imágenes de fábricas y chimeneas. Calles de Barcelona. Los locales del Comité enplena actividad. Locales de almacenamiento y distribución de víveres. Matadero,fábricas de embutidos, de pastas alimenticias, industria de transformación deproductos lácteos y fábrica de galletas Victoria, donde se hace el "Postre delmiliciano". Mujeres cosiendo una bandera en los talleres "Calasanz". Camiones dereparto por las calles de Barcelona. Ciudadanos recogiendo sus raciones en eleconomato de Santa Coloma. El hotel Ritz de Barcelona convertido en "Hotelgastronómico nº 1", con emblemas de UGT y de CNT; imágenes de las cocinas y delcomedor donde brigadas de camareros sirven a comensales populares, sentados enlargas mesas. En el campamento de la Columna Durruti, cerca de Burjaraloz, sesirve una paella a los milicianos.Observaciones: El 17 de octubre de 1936 desapareció el Comité de Abastos,productor de esta película, sustituido por el Departamento de Abastos de laGeneralitat. Esta pérdida de poder político de la CNT, junto con la nueva situacióncreada por la implantación de la cartilla de racionamiento, debido a las dificultadesque tenía la República para alimentar a la población de las grandes ciudades, debióser la responsable de que esta película no llegará a ser exhibida, pues, en efecto,parecería improcedente la exhibición de tanta abundancia alimentaria en unasituación donde se iniciaba el racionamiento. R. Álvarez y R. SalaVer en este enlace el documental:http://www.youtube.com/watch?v=C9EiLot1nr0 10. Reportaje del movimiento revolucionario en BarcelonaFICHA TÉCNICA
  • 5. 1936. España. Cortometraje producido por la CNT y dirigido por el periodista MateoSantos.SINOPSIS: Dentro del bando republicano, el grupo que produjo mayor volumen defilmes durante la guerra fue la CNT anarquista, responsable de la creación del SUEP(Sindicato Único de Espectáculos Públicos). Nada más estallar la guerra produciríaen Barcelona el cortometraje, Reportaje del movimiento revolucionario enBarcelona, dirigido por el periodista Mateo Santos y que mostraba imágenes losacontecimientos antifascistas de los días 20 a 23 de Julio. Pero pecó de un excesivoanticlericalismo, lo que llevaría al bando contrario a mostrar la grabación comodenuncia de los excesos republicanos.Ver el documental en este enlace:https://www.youtube.com/watch?v=cXFtRjhfrR8 11. El entierro de DurrutiFICHA TÉCNICA1936. España. Título versión distribuida en EE.UU: THE MASS TRIBUTE TOBUENAVENTURA DURRUTI. Título versión distribuida en Suecia: BUENAVENTURADURRUTIS SISTA FÄRD. 1936 España. Productora: CNT/FAI. Realizada por: SUEP(Sindicato Único de Espectáculos Públicos). Fotografía: José Gaspar. Cámaras:Sebastián Perera, Juan Mariné. Idioma original: Castellano. Duración: Se desconocela duración en la versión original. La versión inglesa dura 1016 y la sueca 1010.Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora.Conservación: F.E. versión española, incompleta, 522 MOMA y F.E. versión sueca,completa, 1010.SINOPSIS: El fragmento conservado de la versión española corresponde alprincipio de la película y contiene un largo texto biográfico, en el que se intercalanimágenes fotográficas del "líder" desaparecido así como algunos fragmentos de laserie "Aguiluchos de la FAI" en los que aparece Durruti. El material termina a lospocos segundos de iniciarse las imágenes del cortejo fúnebre que recorrióBarcelona partiendo del edificio del sindicato en Vía Layetana.El material, conservado en el MOMA se inicia con una versión más reducida deltexto biográfico, montando a continuación las imágenes de Durruti en el frente deAragón, que proceden de "Aguiluchos de la FAI". La multitud aguarda la salida delféretro delante del edificio central de la CNT/FAI, la locución indica que más de400.000 personas acompañaron y contemplaron el paso del cortejo que recorre laPlaza de Cataluña y otros puntos céntricos de la ciudad. La locución va señalando lapresencia del President Companys, del Ministro García Oliver y otraspersonalidades. A su paso ante el consulado de los EE.UU, se señala que la banderaamericana ondea a media asta. El cortejo fúnebre se despide y el ataúd, en unautomóvil, sigue camino hacia el cementerio.La versión sueca es similar a la conservada en el MOMA.Observaciones: Se ignora las variantes que, aparte del texto de encabezamiento,pudieran haber existido entre la versión española y la distribuidainternacionalmente.Los datos sobre el equipo de fotografía proceden de Juan Mariné.Según informaciones facilitadas por José Luis Gutiérrez Molina, procedentes de sutesis doctoral sobre el Movimiento Confederal Español, el líder anarquista seapellidaba Durruti Domínguez, en vez de Durruti Domingo. El apellido Domínguezprocedería de una castellanización del francés Dumage, apellido original de suabuelo.
  • 6. Gutiérrez Molina también a proporcionado datos sobre los nombres de otrosimportantes anarquistas: Domingo Ascaso tuvo como segundo apellido el deAbadía, siendo primo y no hermano del mítico anarquista Francisco Ascaso Budria.Mariano Vázquez, "Marianet", tenía como segundo apellido Rodríguez y no Ramóncomo figura en varias obras.Por último también ha proporcionado los auténticos nombres de dos dirigentes queson conocidos por sus pseudónimos: Diego Abad de Santillán se llamaba SinesioBaudílio García, y Gastón Leval era el pseudónimo de Pierre R. Pillier.Ver en este enlace el Entierro de Durruti:https://www.youtube.com/watch?v=0MJbhMmG-EM 12. El entierro del General SanjurjoFICHA TÉCNICA1936. España. Producción española producida por CIFESA y dirigida por elrealizador José Nunes das Neves.SINOPSIS: El documental recoge la ceremonia del entierro del malogrado generalque murió en accidente de avión cuando se dirigía a ponerse al frente delalzamiento desde su exilio. 13. Bajo el signo libertarioFICHA TÉCNICA1936. España. Dirección y Guión: Les (Ángel Lescarboura Santos).SINOPSIS: Documental de propaganda política que, con un lenguaje militante,expone las concepciones anarquistas sobre la organización de la sociedadrevolucionaria. Un grupo de reporteros cinematográficos de la CNT marchan alfrente de Aragón para filmar la vida de un pueblo organizado en comunarevolucionaria. (FILMAFFINITY)Ver aquí el documental: http://www.youtube.com/watch?v=rodKdi7SDAI 14. Otras películas y documentales de 1936 sobre la Guerra Civil Española 1. Arriba Spagna. Scene Della guerra civile in Spagna. 2. Asilo naval 3. Batalla de Farlete, La 4. Caminho de Madrid. 5. Casta Susana, La. 6. Centinela abierta 7. Circo, El 8. Cruz Roja Española 9. Estampas guerreras
  • 7. 10. Fortificaciones de Madrid. 11. Frente a frente. 12. Genio alegre, El. 13. Julio 1936. 14. Madrid tumba del fascio. 15. Madrid vive la guerra 16. Manejo de la ametralladoras. 17. Morena y clara. 18. Organizacioni falangiste a Palma di Maiorca, Le 19. ¡Pasaremos! 20. Prostitución 21. San Francisco 1936. 15. Alas NegrasFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: SIE FILMS, para el Comisariado de Guerra de la 28División. Fotografía: Félix Marquet. Duración: 1255. Características originales:Documental, 35 mm standard, ByN, sonora. Conservación: F.E. completa, 1255 =354,4 metros. Observaciones: Las imágenes de los bombardeos sobre Lérida fuerontambién fotografiadas por Agustín Centellés y aparecen en su libro Años de muertey esperanza.SINOPSIS: Bombardeos sobre la retaguardia de Aragón y Cataluña. A principiosdel otoño de 1937, un equipo de SIE Films que se dirige a Belchite presencia unbombardeo sobre Lérida. A partir de las imágenes de este bombardeo, que produjonumerosas víctimas civiles, se construye el reportaje que, posteriormente, enlazacon la acción de las 29 y 45 divisiones en el frente de Aragón.Las imágenes de los efectos del bombardeo son impresionantes, entre losescombros del Liceo escolar aparecen los cadáveres destrozados de los niños. En elfrente de Aragón una comisión de la CNT visita a los comandantes Gregorio Jover yMáximo Franco. La población de Belchite confraterniza con los milicianos y prosiguelas faenas agrícolas.Ver aquí el documental: http://www.youtube.com/watch?v=iYOP9KX2Ufk 16. 20 de noviembreFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: Comité Nacional de la CNT, realizada por SIE Films.Realización: Ángel Lescarboura. Fotografía: Ramón de Baños y García Verchés.Idioma original: Castellano y catalán. Características originales: Documental,cortometraje, 35 mm, standard, ByN, sonora. Conservación: F.E. incompleta,1032. Observaciones: Los datos de realización, localizados por J.B. Heinink,aparecen en La Vanguardia, de 19 de febrero de 1938, en una crítica conjunta conun film, sobre el que nos e ha localizado ninguna otra referencia, titulado "Lavictoria de Teruel", atribuido al a misma productora y equipo. Ángel Lescarboura,
  • 8. pudiera ser Les, técnico que como guionista y realizador figura en numerososfilmes.SINOPSIS: Documental realizado por la CNT en homenaje a Durruti en el primeraniversario de su muerte y dedicado a su viuda Emiliana Morín y su hija ColetteDurruti.Imágenes del cementerio de Montjuich y de la multitud reunida en homenaje allíder desaparecido.Acto anarquista en el cine Tívoli de Barcelona. Entre los asistentes se destaca aEmiliana Morín. Discurso de García Oliver sobre la importancia de Durruti y surelación, y la de la CNT, con la lucha revolucionaria y las demás organizacionesrepublicanas. Otros dos dirigentes de la CNT hablan en el mismo acto, el primero deellos en catalán. En el cementerio de Montjuich, un antiguo miembro de la ColumnaDurruti, transformada en la 26 división, se dirige a la multitud prometiendo seguirla lucha por las ideas y el líder. García Oliver hace una semblanza de Durruti y delgrupo de acción anarquista "Los solidarios", la muerte de Salvador Seguí, al queaplicaron la Ley de Fugas, y la lucha que mantuvieron contra los pistoleros delSindicato Libre, menciona la muerte de Ascaso y Durruti, diciendo que su deuda yaestá saldada pero ellos deben seguir la lucha hasta la muerte.El documental se interrumpe bruscamente pero posiblemente faltando poco para elfinal. El discurso de García Oliver en el cementerio está ilustrado con imágenesintercaladas de documentales cenetistas y películas de ficción. 17. Alma y nervio de EspañaFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Joaquín Martínez Arboleya. Producción: Falangista,Españafranquista. Intérpretes: Documental, Antonio Locutor: Gentil Guión: JoaquínMartínez Arboleya. Argumento: Joaquín Martínez Arboleya. Director de fotografía:Antonio Solano. Sonido: Luis Marquina. Género: Documental de guerra. Tema:Guerra Civil Española (1936-1939), tropas franquistas en Marruecos, Falange,Legión, tropas marroquíes. 35 milímetros. Blanco y negro. Duración: 12 minutos.Lugares de rodaje: Marruecos (Ex-Colonia Española) - Tetuán - Algeciras (Cádiz) -Sierra de Ronda (Málaga).SINOPSIS: En los primeros momentos, y antes del control militar centralizado dela producción, Falange Española había tenido la iniciativa partidaria de rodar Alma ynervio de España, Frente de Vizcaya y 18 de Julio, éstas dos últimas versiones delbombardeo de Guernica en las que exponían que se debió a dinamiteros eincendiarios republicanos. 18. El cerco de HuescaFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: SIE Films Comentario: Carlos Martínez Baena y RamónOliveras Fotografía: Félix Marquet Sonido: Francisco Gómez aboratorio Nº 1 enBarcelona Idioma original: Castellano Duración: 1030 Características originales:Documental, 35 mm standard, ByN, sonoraConservación: F.E. completa, 1018SINOPSIS: Sinopsis: Documental, con algunas imágenes ficcionadas, sobre lasoperaciones y combates que tuvieron lugar en los alrededores de Huesca en losprimeros meses de 1937. Movimientos de fuerzas de la CNT/FAI en las poblacionescercanas a Huesca, desde donde se envían refuerzos a las líneas de frente querodean la ciudad. Bombardeo de la aviación nacionalista, combates desde las
  • 9. trincheras republicanas. El cementerio de Huesca ha sido destruido por losbombardeos y ocupado por fuerzas republicanas. La posición de Chimillas en poderde los franquistas, los milicianos leen prensa capturada en las trincheras. Doscampesinos, procedentes del bando contrario, muestran la cédula de identificaciónnecesaria para circular por la zona nacional. Unidad motorizada avanzando haciaHuesca. La locución, termina mostrando el creciente desbordamiento del Cinca queaísla Huesca de las fuerzas franquistas, completando el cerco. 19. Aurora de EsperanzaFICHA TÉCNICA1937. España. Drama: BLANCO Y NEGRO : 60 min. Productora: SIE Films. Director:Antonio Sau Olite. Guión: Antonio Sau Olite. Fotografía: Adrien Porchet. Música:Jaime Pahissa. Decorados: Antonio Burgos. Montaje: Juan Pallejá. Intérpretes: Félixde Pomés, Enriqueta Soler, Román González “Chispita”, Ana María Campoy, PilarTorres, Modesto Cid, Juana Mansó.SINOPSIS: Al regreso de vacaciones con su familia, un obrero se queda en paro.Tras una denodada búsqueda de trabajo, Juan se siente decepcionado y cobracierta inquietud social. Su mujer, Marta, se ve obligada a tomar un trabajohumillante para poder dar de comer a sus hijos. Juan reacciona enviando a suesposa y pequeños al pueblo, mientras él vagabundea por la ciudad. Indignado porel conformismo de la gente, monta un mitin, a la vez que organiza una Marcha deHambre entre los parados. Cuando se dirige con sus compañeros a protestar antelas autoridades, y precisamente cuando pasa por el pueblo donde está su familia,estalla la revolución. Juan toma las armas junto a los demás y marchan todos alfrente, con la esperanza de que amanezca una aurora mejor. (Del libro “Arte ypolítica en el cine de la República. 1931-1932, de José María Caparrós Lera).Cita: “En parte para llenar un vacío y en parte también para dar ejemploestimulante a los productores, el Sindicato de la C.N.T. se lanzó en el otoño de1936 a elaborar, paralelamente a sus películas de propaganda revolucionaria y deguerra, otras de índole comercial sin relación con lo esencial que estaba ocurriendo.El primero de esos films, “Aurora de esperanza”, tiene un acusado carácter socialdentro de las concepciones anarquistas y con claras influencias del cine soviético”.(Carlos Fernández Cuenca en “La Guerra de España y el cine”. Editora Nacional.Madrid, 1972.).“Esta primera producción sindical entraba de lleno en las aspiracionesanarcosindicalistas de ofrecer una alternativa al exponente de un cine “burgués”que, aún después de la sublevación militar del 18 de julio, continuaba presentandobatalla en las pantallas españolas. (…) La alternativa se encarnaría en un film“social”, un film en que “las masas” fueran protagonistas”. (Ramón Sala Noguer en“El cine en la España republicana durante la guerra civil 1936-1939″. EditorialMensajero. Bilbao, 1993.) “Antonio Sau nos dio el primer retrato auténtico delmundo proletario catalán -centrado en el obrero anónomo de una gran urbe- con elproblema del paro en el fondo y la vida familiar cotidiana como línea argumental”(J. M. Caparrós Lera en “Arte y política en el cine de la República (1931-1939)”.Ediciones Universidad de Barcelona, 1981). 20. Barrios bajosFICHA TÉCNICA1937. España. Pedro Puche. Delegado de producción: Julio Salvador. Regidor:Fernando Mourelle. Ayte. regidor: Manuel García Martínez. 1er ayte. dirección: LuisCortés. 2º ayte. dirección: Juan Moix. Controlador diálogos: Juan A. Díaz.Basadaen: La obra original de Luis Elías. Intérpretes: José Telmo (El Valencia), Rosita de
  • 10. Cabo (Rosa), José Baviera (Floreal), Rafael Navarro (Ricardo), Pilar Torres (Mae),Matilde Artero (la celestina), Eduardo Garro (Paco), Federico Gandía (El viruelas.Fotografía: José María Beltrán. Segundo operador: José Mata. Peluquero: PilarCampanals. Estudios: Estudios Nº1. Laboratorios: Laboratorios nº1. Idiomaoriginal: Castellano. Duración: 94 minutos. Características originales: Ficción, 35mm standard, ByN, sonora.SINOPSIS: Ricardo, un joven pequeño-burgúes, sorprende a su mujer con otrohombre y, arrebatado por los celos, mata al amante de un disparo. Huye,escondiéndose en un cafetín donde vive un antiguo amigo suyo, "El Valencia",fornido estibador del puerto de Barcelona. "El Valencia" le acoge y protege de lacuriosidad de Floreal, un peligroso hampón dedicado a la trata de blancas.Floreal, su ayudante y una vieja alcahueta, están, planeando prostituir a Rosa, unajoven conocida de ésta que trabaja de doncella en casa de un marqués. La policía,que ha identificado a Ricardo por la denuncia de su esposa, le busca por toda laciudad. Rosa huye de casa del marqués que ha intentado violarla. La alcahueta, queacechaba a Rosa, se hace la encontradiza ofreciéndose a acompañarla en labúsqueda de trabajo. La policía llega al cafetín buscando a Ricardo; el estibador leoculta, presentándole como un compañero de trabajo sordomudo. La alcahuetaacompaña a Rosa por toda la ciudad en la inútil búsqueda de trabajo; poco a poco,intenta convencerla de las ventajas que tendría si se ganase la vida con su belleza;agotadas tras caminar todo el día, Rosa y su falsa amiga llegan al cafetín. En elpuerto, Floreal que sigue interesado por identificar a Ricardo, intenta asustar a "ElValencia" pero éste se ríe de sus amenazas. "El Valencia" vuelve al cafetín despuésde su jornada de trabajo. Desde el primer momento se siente atraído por el aspectoingenuo de Rosa y, preocupado por lo que pueda estar intentando la vieja, seacerca a las dos mujeres. Rosa, pese a la oposición de la vieja, cuenta su vida alestibador. En el puerto, Floreal negocia un nuevo envío de mujeres con el capitánde un barco; vuelve al café, encontrando que "El Valencia" le ha arrebatado a Rosaofreciéndola trabajo en el cafetín. Floreal desafía al "Valencia", el tabernero adviertea Ricardo del peligro que corre el estibador pues el cómplice de Floreal prepara unatraición. Ricardo corre al lugar de la pelea a tiempo de impedir, interponiendo supropio cuerpo, que el matón dispare al estibador por la espalda. "El Valencia" hacehuir a los bandidos y ayuda a Ricardo, herido, a volver al cafetín. Un "randa" robael abrigo de Floreal que había quedado en la calle. Rosa trabaja en la taberna, estácontenta, se siente protegida por "El Valencia" al que ve como a un padre; éste, sinembargo, se está enamorando de ella y marcha feliz al trabajo. Floreal se reponeen su casa de la paliza, planea utilizar la belleza de Mae, su amante, para averiguarquién es Ricardo, a quién Rosa cura en su habitación. Mae llega al cafetín y,aprovechando que el estibador está disolviendo una pelea entre borrachos, sube ala habitación e intenta sonsacarle su identidad pero la oportuna vuelta del estibadorlo impide. Floreal y sus cómplices preparan el próximo embarque de mujeres,vuelve Mae y Floreal se indigna porque no ha conseguido descubrir la identidad deRicardo. Por la noche, en el puerto, un barco espera a las víctimas de Floreal que,conducidas por las alcahuetas, llegan en dos coches. Mientras tanto Rosa y Ricardose han ido enamorado poco a poco. En el puerto un marino pasa revista a lasmujeres y remata su compra. Por la mañana, Rosa y Ricardo hablan de su amor,Floreal descubre la identidad del joven a través de una fotografía que publican losperiódicos. "El Valencia" acelera los preparativos para la fuga. Rosa, que se ha dadocuenta de que el estibador está enamorado de ella, habla preocupada con Ricardo;decidiendo ambos separarse antes que causar un dolor a su protector. Floreal,desde la calle, ve a los amantes abrazados ante la ventana, busca a "El Valencia" yle conmina a entregarle a Rosa, éste se niega y Floreal le muestra a la pareja abrazada. El estibador exige una explicación a los enamorados y éstos reconocen suamor y la decisión de separarse para no herir al estibador: "El Valencia", volviendoal cafetín, desafía a Floreal. En la lucha, el obrero vence al hampón pero su
  • 11. cómplice lo apuñala por la espalda. El heroico estibador muere en brazos de susprotegidos, satisfecho de su obra y recomendándoles que se amen limpiamente.En varios momentos de la película y al final de la misma, aparece el tema musicalque, por su singularidad e importancia para la composición del ámbitoestético/ideológico de la película, copiamos a continuación. 21. En la brecha. Aspectos de la revolución proletariaFICHA TÉCNICA1937. España. Ramón Quadreny. Subtítulo en guión: Aspectos de nuestrarevolución proletaria 1937 España Productora: SIE Films Director: Ramón QuadrenyArgumento y guión: Ramón Oliveras, Carlos Martínez Baena Intérpretes: JoaquínPujol (Luis), María Alcaide (su compañera). Fotografía: José de la Mata Sonido:Rosendo Sagrera Montaje: Antonio Canovas Decorados: Fernando Calvo Estudios ylaboratorio: SIE Nº 1 Idioma original: Castellano Duración: 1730SINOPSIS: Sinopsis: "Aspectos de la revolución proletaria" se subtitula el guión deesta película, que a través de un día en la vida de un obrero militante de la CNT,muestra las concepciones que este sindicato mantuvo sobre la organización de laproducción en la sociedad revolucionaria.Las imágenes de un hormiguero funden con la sede del sindicato en la víaLayetana, rebosante de actividad. Luis, miembro del comité de su empresa, sedirige al Comité de Control para solicitar atención sanitaria a un compañero; sale dela sede y sube a un automóvil de los que hay aparcados con letreros de distintasorganizaciones. El reloj de la fábrica marca las 9. Diversos planos de la fábrica enplena actividad, es una hilatura. Luis trabaja analizando fibras. El reloj marca launa, la sirena suna y los trabajadores salen. Luis y su compañera, los tres niños ylos abuelos comen alrededor de una mesa; hablan con los niños y Luis acaricia,disimulada y cariñosamente a su compañera. El reloj marca las dos y media. En unparque, los trabajadores hacen instrucción con fusiles simulados, los ancianos leenprensa anarquista. En el cuarto de máquinas de la fábrica un grupo de obrerosestudia táctica militar; en otro departamento Luis da clase de alfabetización a ungrupo de obreras. El reloj marca las tres. La sirena llama al trabajo. Las máquinasse ponen en marcha y todos vuelven a trabajar, Luis se quedará después de la horapara asistir al comité de la fábrica. El reloj marca las siete. En el despacho dedirección, el comité establece planes de producción para la próxima temporada;una secuencia intercalada muestra cómo funcionaba la antigua dirección capitalista:en el mismo despacho, el antiguo propietario da ordenes despóticas al gerente ydespués acaricia a la guapa secretaria. El reloj marca las nueve y media. Luis cenacon su familia, después de cenar marcha al sindicato donde, esta noche, tieneguardia. En el sindicato y reunido hasta el amanecer, Luis elabora planes de accióncon los compañeros. Amanece, la ciudad se pone en marcha nuevamente, lasmultitudes trabajadoras la cruzan en todas las direcciones.En la brecha es un cortometraje político de 1937 producido por la Industria delEspectáculo de Barcelona colectivizada por la CNT. Se narra principalmente unajornada laboral en una fábrica textil catalana colectivizada durante la RevoluciónEspañola de 1936 por el sindicato anarquista CNT.Principales escenas: • Un trabajador de una empresa colectivizada se dirige a un comité para comentar que en el taller donde trabaja no existe delegado y recibe asesoramiento. • Un delegado de una empresa comunica la baja por enfermedad de una trabajadora. • Se ven distintos vehículos colectivizados por sindicatos. • El delegado se dirige a un taller textil donde se ven numerosas mujeres trabajando.
  • 12. • El delegado come con su familia. • Un grupo de obreros hace la instrucción. • Unos obreros se sienten orgullosos de lo que han conseguido y de la transformación de la sociedad en Cataluña. • Se ve una clase en la que se enseña a unas mujeres matemáticas aplicadas a la economía familiar. • Planos de obreros trabajando. • Reunión de unos obreros para discutir cuestiones relativas a la producción. A través de un feedback se ve una escena de la misma sala de reuniones en el año anterior donde se ve a un propietario burgués con pose de suficiencia sobre sus trabajadores dando órdenes y que se insinúa a una secretaria. Se vuelve a la reunión del presente de los obreros donde se propone la creación de una biblioteca científica. Luego se comenta que la situación de los obreros que se encuentran en el Ejército Popular es transitoria y que sus energías deben emplearse en los talleres y no en los cuarteles. • El cortometraje concluye con un plano en el que se muestran chimeneas industriales junto a un miliciano armado mientras suenan los acordes del himno A las barricadas. 22. La columna de hierroFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: SIE Films (Sindicato de la Industria del Espectáculo),para CNT/FAI. Comentario: Les. Fotografía: Miguel Mutiñó. Montaje: Juan PallejáLaboratorio SIE nº 1, Barcelona. Idioma original: Castellano. Duración: 18 minutos.Características originales: Documental, 35 mm, standard, B y N, sonora.Conservación: F.E. 1755, completa. Observaciones: La localidad mencionadacomo La Puebla, posiblemente sea La Puebla de Valverde, municipio del partidojudicial de Teruel, situado al S.E. de dicha ciudad.SINOPSIS: Sinopsis: Documental sobre la actividad de la "Columna de Hierro", delas milicias antifascistas, en la zona de Teruel a finales de 1936.Tras unos planos en los que se ve Teruel a lo lejos, la película arranca en el CuartelGeneral de la Columna, situado en La Puebla. Milicianos por las calles, ruinas de laiglesia, imágenes del pueblo y campesinos. Una reata de caballerías transportaarmas y pertrechos para el frente. En Aldehuela, los milicianos preparanfortificaciones y hacen su vida cotidiana de campaña. Se inicia un combate en elque interviene la artillería. La locución explica la actuación de la Guardia Civil en lazona que se sumó al bando insurrecto y está concentrada en Castralvo. Trabajos defortificación frente a este pueblo, combates. La locución señala que las fuerzas lasdirige un guerrillero de la zona llamado "El Carabinero". Explosiones en Castralvo,los milicianos avanzan con banderas de la CNT. Los sanitarios retiran heridos. 23. Sevilla rescatadaFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Alfredo Fraile. Duración: 10 minutosSINOPSIS: Uno de los mayores éxitos de la propaganda fue la de la reconstruccióny reconquista de las ciudades tomadas por los republicanos pues servía paraconfirmar la necesidad e inevitabilidad de la guerra y para mostrar las buenasacciones que el Bando Nacional hacía por salvar su patria. Dentro de variaspelículas de este estilo: "Asturias para España " (1937), "Bilbao para España"(1937), y series como "Reconstruyendo España" (1937) - (1938) o "Ciudades parala nueva España" (1938), se enmarca esta película.
  • 13. 24. Teruel ha caídoFICHA TÉCNICA1937. España. Director: Miguel Mutiñó. Productora: SIE Films. Comentario: Les.Fotografía: Miguel Mutiñó. Montaje: Juan Pallejá. Estudios de sonido: Acoustic.Idioma original: Castellano, (discurso en Castellano, Catalán y Francés). Duración:1022 Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora.SINOPSIS: Sinopsis: Reportaje sobre la manifestación celebrada en Barcelona el27 de diciembre de 1937, para conmemorar la toma de Teruel por las fuerzasrepublicanas. Tras un collage formado con titulares de periódicos que anuncian lavictoria y convocan para la manifestación, se abren imágenes de la tribuna quepreside el acto a la que van llegando diversas personalidades entre las quedestacan Lluis Companys, Presidente de la Generalitat, Federica Montseny, RafaelVidiella, Juan García Oliver, Francisco Esgleas, Juan Domenech, Diego Abad deSantillán y Emilio Jouhaux de la CGT francesa. Tras el desfile de distintasorganizaciones políticas y sindicales se pronuncian varios discursos. Hablan: LeónJouhaux, Francisco Esgleas, Rafael Vidiella. Cierra el acto un discurso de LluisCompanys. 25. Un pueblo en armasFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Juan Palleja y Louis Frank.SINOPSIS: Este documental de montaje fue realizado con materiales de lasproductoras vinculadas a los sindicatos anarquistas. El material utilizado abarcaacontecimientos hasta primeros meses de 1937, aunque la locución mencionahechos del verano de este mismo año.PARTE I: Las imágenes de Madrid, Barcelona, Granada, Salamanca y Burgos abrenel film, mientras la locución traza una presentación histórica de España y de supueblo alegre y trabajador. La proclamación de la República se presenta conimágenes de un mitin en la plaza de toros de Madrid y manifestaciones del 14 deabril en Madrid y Barcelona. Imágenes de la Guardia Civil reprimiendo unamanifestación en Madrid sitúan luego la posición anarquista frente a la República.La sublevación del 18 de julio se presenta con imágenes de Franco estudiando unmapa y junto con Queipo de Llano en Sevilla, y de Mola revistando fuerzas de laGuardia Civil. Imágenes de "Reportaje del Movimiento Revolucionario en Barcelona"ilustran la reacción popular. La Columna Durruti parte hacia Aragón. La actuaciónde las columnas de las Milicias Antifascistas se sigue muy detalladamente. Tras losprimeros avances los milicianos instalan el cuartel general en Bujaraloz; imágenesde las columnas marchando por carretera y dicha población se destaca la figura deDurruti. La locución indica: "las columnas han hecho retroceder al enemigo hastapasar el Ebro". Sietamo es conquistada por las milicias antifascistas (parte de estasimágenes proceden de la serie "Aguiluchos de la FAI"). Mitin en Barcelona, elpúblico abarrota la Plaza de Catalunya y entona el nuevo himno revolucionario"Hijos del Pueblo", los aviones lanzan octavillas. El buque "Zyrianin" llega al puertode Barcelona con ayuda soviética.PARTE II: Un mapa señala las zonas en las que estaba dividida España enseptiembre de 1936. Imágenes de fuego artillero, edificios ardiendo, aviones envuelo y del Alcázar de Toledo. La locución habla de las tropas mercenariasmarroquíes que combaten en Badajoz e Irún. "Todas las fuerzas antifascistas van adefender Madrid, Durruti lleva más de 6000 hombres". Autobuses con milicianos
  • 14. pasan por un pueblo entre saludos de la gente. Bandera de la Columna Durruti.Madrid, combates en la Casa de Campo, aviones, ruinas y cadáveres en la calle,unidades de las Brigadas Internacionales desfilan por la calle, combates artillerosen el Puente de los Franceses. La locución habla de la muerte de Durruti y de sutraslado a Barcelona. Entierro de Durruti, una enorme multitud en el cortejo. LaBanda Municipal, dirigida por Lamotte de Grignón, interpreta la "Marcha fúnebre"de Chopin. En la cabecera del cortejo figuran la esposa de Durruti y otraspersonalidades. Combates en la Ciudad Universitaria y en otros puntos de laperiferia de Madrid. La locución compara la destrucción de la ciudad con las de Irúny Guernica. Imágenes de evacuación, pancarta "No Pasarán" y de la Puerta del Sol,donde la multitud despide a los milicianos que marchan al frente, abren paso a unbloque de sobreimpresiones de armas, puños levantados, combates y banderas quecierran la película. 26. ¡Centinela, alerta!FICHA TÉCNICA1937. España. Jean Grémillon. Actores: Pablo Álvarez Rubio Raúl Cancio MapyCortés Ana María Custodio. Productor: Luis Buñuel Ricardo Urgoiti. Guión: CarlosArniches Luis Buñuel Fotografía: José María Beltrán.SINOPSIS: Candelas (Ana Mª Custodio) es seducida por Arturo (José Mª LinaresRivas), quien le abandona dejándola embarazada. La joven conoce a dos soldadosen maniobras, Tiburcio Canales (Luis Heredia) y el cantante aficionado Angelillo(Angelillo) que, para ayudarla, organizan un recital en el pueblo con el fin derecaudar fondos. Cinco años después, Angelillo ha abierto un popularestablecimiento en el que trabajan Candelas y Tiburcio. Arturo, al salir de la cárcel,trata de engañar nuevamente a la madre de su hija. 27. España 1936 - España leal en armasFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Jean-Paul Le Chanois. Guión: Luis Buñuel.SINOPSIS:ocumental producido por la Subsecretaría de Propaganda del Gobierno de laRepública para su difusión en el extranjero. Destinada a legitimar la políticarepublicana, la película abarca el período comprendido entre el fin de la monarquíade Alfonso XIII y el fin de la Guerra Civil y, en ella, aparecen imágenes de políticosespañoles como Azaña, Largo Caballero o Companys. (FILMAFFINITY) 28. Tierra de EspañaFICHA TÉCNICA1937. Estados Unidos. Dirección: Joris IvensSINOPSIS: Dirigida por Joris Ivens con un presupuesto de 2.000 dólares, Tierra deEspaña es uno de los más estremecedores documentos sobre la Guerra Civil, alestructurarse sobre dos ejes: la lucha de los milicianos y los movimientoscampesinos. Hemingway se encargaría de poner su voz al narrador de este filme.(FILMAFFINITY)Este documental fue filmado durante la Guerra Civil, es una pieza fundamental parapoder entender la visión internacional que se tenía acerca de este conflicto. Deigual modo en él aparece reflejada la situación del campo español en aquellos años.
  • 15. Como hecho anecdótico cabe destacar que éste se llegó a proyectar en unaBarcelona todavía republicana.Esta obra tiene un gran valor histórico ya que es uno de los mejores documentalesque se realizaron durante la guerra. De igual modo, este documental realizado enHollywood cuenta en su ficha técnica guionistas y narradores de la talla de ErnestHemingway y Orson Welles. 29. La silla vacíaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Valentín R. GonzálezSINOPSIS: Filme de propaganda que presenta en su comienzo a un jovendespreocupado y de clase acomodada, quien se siente conmovido al ver s variosmutilados de guerra. Llevado por la emoción, el hombre acude inmediatamente aalistarse en las milicias que luchan en el Frente de Aragón. Con cada silla vacía quegente como él dejaba en los cafés de Barcelona se sumaba un combatiente más ala lucha por la causa republicana. 30. En pie la juventud. Por la independencia de EspañaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Película Republicana. 18 min.SINOPSIS: Corto documental de alta calidad técnica que muestra el accionar delas Juventudes Socialistas Unificadas tanto en el frente como en la retaguardia. 31. Norteamérica en EspañaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Película Republicana. 7 min.SINOPSIS: Documental de carácter propagandístico que retrata la visita a Españade dos congresistas norteamericanos que se solidarizan con la causa republicana. Elobjetivo principal de este cortometraje es denunciar la política de No Intervenciónde los Estados extranjeros. 32. Industrias de guerraFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Antonio del AmoSINOPSIS: Documental sobre la vida y la producción en la retaguardia 33. SanidadFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Rafael GilSINOPSIS: El primer documental de Rafael Gil, que más tarde sería uno de losdirectores más prolíficos del cine franquista
  • 16. 34. Soldados campesinosFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo, Rafael Gil. 10 min.SINOPSIS: Una pareja de campesinos es separada por la guerra, él luchavalientemente en el frente y ella trabaja en la tierra con el arado 35. Fuego en EspañaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. 58 min.SINOPSIS: Documental propagandístico sobre la Guerra Civil Española, realizadopara exhibirse en el extranjero. Denuncia constante de los bombardeos depoblación civil por parte de la aviación fascista, la defensa de la CiudadUniversitaria, la lucha de las milicias vascas, la Escuela Popular de Guerra, el FrenteSur, los comedores populares, etc. 36. Entierro del benemérito sacerdote vasco José María de Korta y Uribarren, muerto en el frente de AsturiasFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Nemesio SobrevilaSINOPSIS: Documental de gran trascendencia política, pues desmentía lajustificación de la Guerra Civil como una cruzada por los generales sublevados y losobispos españoles 37. Traición: Mola, Franco, Queipo, Fanjul, CabanellasFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Partido Comunista de España, Film Popular.SINOPSIS: Documental que narra el papel fundamental del PCE y sobre todo de laURSS en la defensa de la República tras la traición de los militares facciosos.Aparecen “El Campesino”, Líster y Durruti. 38. La No IntervenciónFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Daniel Quiterio Prieto.SINOPSIS: Documental contra la No intervención de los países en la guerra deEspaña. 39. Mando únicoFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo.
  • 17. SINOPSIS: Documental en el que se resalta la necesidad de una inminentecentralización de la organización político-económica y del mando militar contra losrebeldes. 40. Por la unidad hacia la victoriaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Fernando G. MantillaSINOPSIS: Documental que presenta un enemigo común al que se alude como“invasor extranjero” (en referencia al apoyo nazi y fascista a la causa de losnacionalistas sublevados). 41. El último tren de MadridFICHA TÉCNICA1937. Estados Unidos. Dirección: James Hogan.SINOPSIS: Un drama humano sobre personas que escapan del bombardeo delMadrid republicano, en el que la guerra es simplemente un trágico telón de fondo.Una película de mala calidad. 42. GuernikaFICHA TÉCNICA1937. Francia. Dirección: Nemesio Sobrevila.SINOPSIS: Tras la caída de Bilbao, la labor del Gobierno Vasco se trasladó alexilio, y sobre todo a París, donde se este documental, que enlaza con uno de lossímbolos del autogobierno y de la libertad vasca, el árbol de Gernika, unido en estecaso al bombardeo del 26 de abril de 1937, con imágenes documentales del PaísVasco, las ruinas de Gernika después del bombardeo, y la salida de los niños vascosy su exilio en Francia, Gran Bretaña y Bélgica. 43. Otras películas y documentales de 1937 sobre la Guerra Civil Española 1. Alegres golondrinas. 2. Arrozales. 3. Así venceremos 4. Asturias para España 5. Bilbao para España . 6. camarada fusil, El. 7. Canción del trigo, La 8. Cantando en las trincheras.
  • 18. 9. Castillo de Liberta.10.Cuando el soldado es campesino.11.Children of Spain12.Defence of Madrid, The.13.Ejército del pueblo nace , El.14.España al día.15.España heroica.16.Euzcadi a Catalunya17.fiesta del niño, La18.frente del campo, El19.frente y la retaguardia, El20.Frente de Vizcaya y el 18 de Julio21.Guernica22.Heart of Spain23.Homenaje a las brigadas navarras24.last train from Madrid, The.25.Liberazione di Bilbao26.Liberazione di Gijon27.Liberazione di Malaga.28.Love under five29.Llegada del embajador Pascua a Moscú.30.Madrid en llamas.31.Manifiesto de la CNT-FAI32.mar, la mar, la mer, España33.Movilización en el campo.34.¡No quiero...No quiero!.35.Noticiario Cifesa36.Nuestro culpable37.Nuevos amigos.38.Nueva era en el campo.39.Obuses sobre Madrid.40.Para España .
  • 19. 41.Patrioten. 42.Pesni o Lenin. 43.Reconstruyendo España . 44.Return to Life 45.¡Salud España!. 46.Semana Santa en Bilbao. 47.Sentinelle di bronzo 48.Squadrone bianco. 49.Toma de Siétamo, La. 50.Toma de Teruel, La. 51.Topografía. 52.Tres canciones de Lenin, Las. 53.Tres minutos. 54.Unificación. 55.Verso Madrid. 56.Weather forecast. 44. La mujer y la guerraFICHA TÉCNICA1938. España Republicana. Dirección: A. M. Sol (Mauricio A. Sollín)SINOPSIS: Trata en tono documental el papel relevante que ocupa la mujer en lasociedad republicana, tanto en la retaguardia (talleres, fábricas) como en el frente,y menciona a algunas personalidades femeninas destacadas (Dolores Ibárruri «LaPasionaria», Federica Montseny, Victoria Kent, entre otras). 45. Refugiados en MadridFICHA TÉCNICA1938. México. Dirección: Alejandro Galindo. 104 min.SINOPSIS: El confuso guión hizo que el film sirviera más bien a la causafranquista que a la republicana. Una serie de banales intrigas melodramáticas, ycuyas connotaciones políticas eran muy confusas. 46. Amanecer en EspañaFICHA TÉCNICA1938 España. Título versión francesa: RÉVEIL EN ESPAGNE. Título versión inglesa:THE WILL OF A PEOPLE. Otro título utilizado en versión inglesa: SPAIN FIGHTS ON.
  • 20. Productora: S.I.A. (Solidaridad Internacional Antifascista). Director: Louis Frank.Director técnico: Juan Pallejá. Supervisor v. inglesa: Harry Foster. Productor,distribuidor y guionista: Louis Frank. Comentario v. francesa: Georges Durand.Comentario v. inglesa: John S. Martin. Fotografía: Seguismundo Pérez de Pedro"Segis", Félix Marquet, Juan García Verches, Adrián Porchet, Ricardo Baños.Sonido: Francisco Gómez. Montaje: Louis Frank. Archivos: SIE Films en Barcelona,Espartacus Films en Madrid. Distribución en EE.UU.: "A Friend of Spain". Idiomaoriginal: Castellano. Las locuciones para las versiones francesa e inglesa tambiéntienen características originales.Características originales: Documental, mediometraje 35 mm standard, ByN,sonora. Conservación: Versión castellana: F.E. 4456, 35mm. Versión francesa:F.E. 4514, 35mm. Versión inglesa 2: F.E. completa, 16mm 5216, sonora.SINOPSIS: Mediometraje, elaborado íntegramente en montaje, sobre la actitudopresora de la burguesía y la crítica situación de las masas populares antes de laguerra, y los logros de la revolución liberadora iniciada el 19 de julio. Se utilizanimágenes procedentes de reportajes y documentales producidos por SIE Films y porEspartacus Films, así como dramatizaciones ficcionadas, también procedentes deproducciones anteriores. Se han localizado cuatro versiones.Versión española: La locución hace una dramática exposición de la situación dedecadencia que vivía España: la aristocracia corrompida, la burguesía voraz y elcampesinado y el proletariado hundidos en la miseria. Imágenes de acoso de resesbravas en la ganadería andaluza y de dos corridas de toros (en la segunda toreaRafael "El Gallo"). Recolección de naranjas en la huerta valenciana. Olivares,imágenes de recolección y de almazara. Campesinos pobres comiendo en el campo.Madrid: visitas generales y de monumentos, la imagen de niños hambrientosmirando una charcutería se contraponen a la de un hombre "gordo" comiendoabundantemente. Barcelona: jardines y fuentes de la Exposición; un obrero buscatrabajo y acaba por pedir limosna y ser detenido; en una vivienda humilde agonizauna mujer. 19 de julio. Imágenes de acción, pistolas, puños, cañones, etc: larevolución. Barricadas, portadas de periódicos, campesinos derribando cercas,consignas. Las hojas de un calendario marcan el paso de un año. Combatestrincheras, cadáveres. Escenas de instrucción y reseñas periodísticas de victoriaspresentan la formación del Ejército Popular.Organización de la retaguardia: Fábricas de armamento, motores de aviación,vehículos blindados, el acorazado "Jaime I". Transporte de suministros desdeValencia y Cataluña para ayudar a Madrid; escenas de trincheras y de evacuaciónde la población civil en la ciudad sitiada; oficinas de la CNT, imprenta de la CNT yCastilla libre, consignas de unidas sindical. Unidad entre CNT y UGT en Barcelona.Los logros de la revolución: talleres colectivizados de ebanistería y de fabricación detoneles, fábricas textiles y de curtidos dirigidas por los trabajadores. Instalacionessanitarias y deportivas, bibliotecas y guarderías en las fábricas. Maquinaria agrícola,un impreso de la "Comuna Libre de la Alianza Fraternal de Brihuega", rebaños,yuntas, segadores.Transformación de la sociedad: labradores y milicianos confraternizan al llegar lanoche. Ataque de la aviación enemiga, ruinas. Los soldados construyen una línea deferrocarril; la locución describe la necesidad de aumentar la producción;campesinos y obreros en actividad. Residencias infantiles en la playa, demostracióngimnástica en un estadio..."la juventud despierta a una nueva vida."Versión francesa: "Réveil en Espagne" sigue el mismo esquema general que"Amanecer en España" con algunas diferencias en montaje y contenido; así, porejemplo, se mantienen las escenas de acoso de reses bravas pero las corridas detoros son sustituidas por una "tienta" en la placita de una ganadería; tras la imagende la mujer que agoniza en una habitación humilde se incorpora otra escena,también ficcionada, de un sacerdote que cuenta dinero. Versión inglesa 1: Igual a laversión francesa, no se ha localizado el sonido.
  • 21. Versión inglesa 2: Muy diferente a las versiones anteriores. Un texto describe laconvulsa situación que vive el mundo y cómo las masas españolas se han rebeladocontra invasores y dictadores. Sobre imágenes de calles, monumentos y vidacotidiana en Granada, Sevilla y Burgos y de temas agrarios (gran noria de elevaciónde naranjas, olivas y uvas y campesinos extremeños comiendo en el campo entorno a un caldero) la locución hace una dramática exposición de la situación dedecadencia que vive España, la avaricia de la burguesía y el proletariado hundidoen la miseria. Imágenes de un acoso de reses bravas y tentadero en una ganaderíaandaluza y de baile andaluz en el campo. Un texto sitúa la llegada de la República yla violenta oposición desatada por los reaccionarios. Madrid: montaje rápido devistas generales y monumentos; niños hambrientos mirando una charcutería, unamujer agoniza en una habitación humilde, un obrero buscando trabajo y pidiendolimosna, cargas de la policía en la calle. Montaje rápido de imágenes de Queipo,Franco, medallas militares, pistolas, puños, cañones: 19 de julio de 1936.Barricadas, portadas de periódicos. Salida de las columnas antifascistas haciaAragón. Un gráfico sitúa el avance hasta Barbastro. Columna de autobuses porcarretera y cruzando un pueblo entre saludos de la población. Gráfico del avancehasta Pina de Ebro. La columna parada en la carretera, Durruti habla con losmilicianos, avance campo a través, combates y bombardeos en Pina de Ebro,combates en las calles. Un herido es evacuado en camilla y operado en un hospitalimprovisado.Durruti hablando en la plaza de un pueblo (Bujaraloz). Sobre imágenes de losautobuses en marcha, la locución habla de la marcha de la columna hacia Madrid.Milicianos por las calles en Madrid, avances y combates en la Casa de Campo.Polrtada de The Times, titular: "Durruti killed in Defence of Madrid". Imágenes delentierro de Durruti en Barcelona.Un rápido montaje de sobreimpresiones lleva la acción de noviembre a julio.Combates y bombardeos en Madrid, escenas de desescombro y traslado devíctimas, de evacuación de no combatientes y colas para el abastecimiento dealimentos. Redacción, imprenta y distribución de los periódicos Castilla libre yLiberación, biblioteca pública, colegio, niños estudiando, jóvenes haciendogimnasia.Barcelona, barcos y camiones con alimentos para Madrid, talleres de ebanistería yfábrica de toneles, talleres de hilaturas, costura, fundición, armamento y motoresde aviación.Aviones en vuelo, obreros marchando y haciendo instrucción sin armamento, desfilepresidido por Miaja y otras autoridades. Columnas de motoristas, caballería,infantería y blindados avanzando. Un avión es alcanzado y derribado, imágenes delos restos y del aviador muerto. Prisioneros marroquíes y material de guerra ysoldados italianos capturados en Guadalajara. Escenas de vida rural y deconfraternización entre campesinos y milicianos en Pina de Ebro.Dos montajes rápidos, uno con escenas de combates, heridos, bombardeos ymonumentos destruidos y, otro, con escenas de soldados y obreros trabajando yjóvenes haciendo gimnasia, cierran el documental.Observaciones: Según comentarios obtenidos de Louis Frank, realizador y productorde esta película, y según se observa a través de los materiales conservados, lapelícula tuvo sucesivos montajes. Las diferencias entre las versiones española yfrancesa son relativamente pequeñas y algunas, pudiera deberse a deficiencias deconservación en los materiales recuperados. De la versión inglesa, estrenada condos títulos "The Will of a People" y "Spain Fights On", se conservan dos montajes:el primero, reseñado en esta ficha como "1", coincide prácticamente con el materialfrancés; el segundo, supone un nuevo montaje, muy diferenciado de los anteriores:realizado con mayor sentido cronológico y que incorpora materiales, procedentes dedocumentales de SIE Films, que no se encuentran en las otras versiones. En estemontaje se hace mucho más larga y detallada la introducción, se dedica granatención a la figura de Durruti y al avance de las columnas antifascistas en Aragóny se abrevian y suprimen casi todos los elementos de ficción y muchos de los
  • 22. dedicados a las actividades productivas en retaguardia. Parte de los materiales quese conservan procedían de documentales que, como "Motores de aviación" y"Madera" se han perdido.Según R. Álvarez y R. Sala en el "Noticiario Universal", de8 de Mayo de 1938, hay una reseña del estreno de esta película en el cine Astoria,fue presentada por la Oficina de Propaganda de los Comités Nacionales de CNT/FAI.Variety, 15 de febrero de 1938 sitúa el estreno americano, en el cine Belmont deNueva York, el 10 del 2 de 1939. Las duraciones originales de las tres primerasversiones, habida cuenta de las condiciones en las que han llegado los materialesrecuperados, no pueden establecerse con exactitud, pudiendo situarse en torno alos 46 minutos. La revista Variety da una duración de 58 minutos, pero el materialconservado en la versión inglesa 2, parece completo. 47. BloqueoFICHA TÉCNICA1938. Estados Unidos. Dirección: William Dieterle.SINOPSIS: Desde el comienzo de la Guerra Civil Española las simpatías del mundode la cultura de los diferentes países democráticos se decantaron hacia el bandorepublicano. Hollywood no fue una excepción. Inmediatamente se pensó en realizaruna película para apoyar la causa republicana. Pero tanto la postura oficial delgobierno estadounidense, como la de la sociedad norteamericana, eran hacia laneutralidad y el no intervencionismo en los conflictos europeos. No sólo eso, laderiva hacia la extrema izquierda de la República Española tampoco es quesuscitara muchas simpatías. Así que muy pocas de las grandes productoras estabaninteresadas en financiar una película a la que no le veían un posible beneficioeconómico y si futuros problemas.El productor independiente Walter Wanger fue uno de los pocos que se arriesgarona financiar una película sobre dicho conflicto. Para ello contó con el guionista JohnHoward Lawson, quien era considerado el comisario cultural del PCUSA.Inicialmente el director iba a ser Lewis Milestone (el director de “Sin novedad en elfrente”) pero al final se contrató a William Dieterle. En mi opinión, para el resultadomejor que cada uno se hubiera quedado en su casa. “Bloqueo” es un auténticofiasco. Aunque quizás el fracaso le sirvió de experiencia, porque un año despuésproduciría una de las grandes películas de todos los tiempos: La diligencia."Bloqueo" es una película mala en todos los sentidos. Su principal defecto es queintenta ser "neutral" (hoy lo llamaríamos políticamente correcto). Es tan "neutral"que en lugar de una guerra civil lo que contemplamos es una invasión de unaprovincia de España por parte de "ellos". Y que nadie me pregunte quienes son"ellos" porque honéstamente no lo se. En ningún momento se habla de unasublevación militar, los uniformes son totalmente ambiguos para no identificar a losbandos o países involucrados, no se ve a un solo sacerdote pero la gente rezaapasionadamente a la Virgen, y el fotograma que inicia y termina la película es unaestatua de un águila que probablemente será un guiño a la american eagle, perotiene un aire de aquila fascista que tira de espaldas. La película podría valer parapropaganda tanto de un lado como del otro.Sabemos que la acción se sitúa en la España de 1936 porque lo pone la película.Pero en el resto, cualquier parecido es pura coincidencia. Para empezar el pueblo sellama Castelmare, se supone que está cerca de Granada y es un ejemplo de paraísoagrícola-pesquero en la tierra. Henry Fonda es Marco, un agricultor que conoce aNorma (Madeleine Carroll), la típica niña rica mona cuyo padre tiene turbiosnegocios con los futuros invasores. Pero entonces viene la invasión de "ellos" yMarco se convierte en un líder de la resistencia frente al invasor. Sin embargo laprovincia queda aislada y el bloqueo enemigo parece que va a provocar la caída enmanos de los invasores. Castelmare es el único puerto por donde pueden entrarbarcos con alimentos.
  • 23. El guión de Howard Lawson es un plagio descarado de Las mocedades del Cid. En laasediada Castelmare, hay una quinta columna y el padre de Norma es en realidadun espía traidor al que Marco mata cuando lo descubre. Así que Norma juravenganza. Consigue contactar con el jefe de los espías, un francés llamado AndreGallinet, y se compromete a trabajar para ellos pasando información sobre la rutadel próximo carguero que debe de arribar a Castelmare para que pueda ser atacadopor un submarino. Pero tras entregar el mensaje se da cuenta del sufrimiento queestá causando la carencia de alimentos entre las mujeres y los niños por lo quearrepentida se confiesa a Marco. Como uno puede imaginar los espías sondescubiertos, el carguero llega, los buenos ganan y "ellos" pierden.La cinta es famosa por haber sido estrenada en plena 8Guerra Civil Española y porel discurso final de Henry Fonda. En el más puro estilo propagandístico se enfoca asu rostro mientras declama: - Esto no es una guerra entre soldados. Es unamatanza. ¿Por qué no la detiene este mundo? ¿Dónde está la conciencia de estemundo?Hay una secuencia de la película en la que casi se me caen los ojos de las órbitas.Debido a un bombardeo sobre Castelmare, el edificio donde están Marco y Normase derrumba y quedan atrapados por los escombros en un sótano. En undeterminado momento oyen a los equipos de rescate así que para llamar suatención a Marco se le ocurre ¡lanzar una granada!. 48. Camaradas en el marFICHA TÉCNICA1938. Alemania. Producción del III Reich dirigida por Heinz PaulSINOPSIS: En España se ha producido una revuelta comunista que ha instauradouna decadente república. En las Baleares está fondeado el vapor Marana, y unasoldadesca enfurecida sube al barco y la emprende a golpes únicamente con lospasajeros alemanes e italianos. Especialmente la emprenden con un alemán quepara más desgracia es cabo de la Wehrmacht. En el momento más intenso aparece(de la nada) un torpedero alemán que tras dudar de si intervenir o no finalmenteentra en aguas españolas, aborda al barco y libera a los ciudadanos italianos yalemanes.Cuestiones de Propaganda: Los “marinos rojos”: son presentados como una turbaindisciplinada, falta de modales, con los mismos esquemas cinematográficosreservados a los judíos. Se trata de construir de nuevo la idea de la conspiraciónjudeo-comunista. El lider de los marineros es Sakin, un ruso, lo que justifica a lapostre la intervención alemana, ya que los soviéticos lo estaban haciendo.Anécdotas: La peli fue proyectada en Heidelberg en una plaza pública a más de2000 personas para ilustrar los efectos del bolchevismo en España, y se insertabaun prólogo en el que se narraba como “los bolcheviques tomaron el poder al asaltoen España.”. En 1939 se envía a España una copia subtitulada en castellano. LaCensura franquista obliga a suprimir una escena en la que un Comisario interroga aun alemán y le sustrae unos documentos de la cartera. 49. Catalunya mártirFICHA TÉCNICA1938. Dirigido por J. Marsillach.SINOPSIS: Es el último film producido por Laya Films, y muestra la destruccióngenerada por los bombardeos de los aviones fascistas sobre Barcelona, Lleida,Martorell y Granollers hacia fines de 1938. Los comentarios son narrados, al menos
  • 24. en una versión, en francés, lo cual demuestra que éste era un intento desesperadode la Generalitat por recibir la ayuda del Estado francés. 50. Defensores de la feFICHA TÉCNICA1938. Reino Unido.SINOPSIS: Sorprende la muy escasa documentación disponible sobre el primerfilm realizado en color para describir un conflicto militar moderno del siglo XX,Defensors of the faith, rodado en 1938 por el inglés Russell Palmer. La película fuéemitida por TVE dentro del espacio "El laberinto español" dirigido por JavierMartínez Reverte.Desde su prólogo, Palmer no disimula sus claras simpatías por la causa nacional:"Destrozada por facciones opuestas, la república de 1931 estaba condenada desdeel principio"; que encuadra dentro de la lucha europea para frenar el avance delcomunismo. Aunque la película subraya también el "patriotismo" de los rebeldes,destaca esencialmente la interpretación anticomunista del conflicto español. Unaorientación, sin embargo, que no era tan frecuente en los análisis occidentales almenos hasta que terminaron de definirse nítidamente los dos bandos que iban amarcar la pauta de la guerra fría. Como es sabido, los cambios obrados en las dosversiones de Raza giraban en torno a este mismo asunto: mientras en Raza(1941)las palabras "comunismo" o "comunista" ni siquiera aparecen, en Espíritu de unaraza (1950) se añadían alusiones a la lucha contra el comunismo compatibles con lanueva política pro-americana del régimen de Franco.Defensores de la fe reune la perspectiva patriótica de la guerra civil, resaltando elnacionalismo de los alzados frente al bolchevismo y el cosmopolitismo desorientadodel Frente Popular, con la perspectiva religiosa, resaltando la lucha de ateos contracreyentes. Destacan, en este sentido, las imágenes de profanaciones "obra malignade los que no creen en Dios ni en la vida eterna". Es también un documental dedestacada factura y de un gran realismo (sin perjuicio de que algunas secuenciashayan podido ser manipuladas, como la famosa toma de una colina) que no ahorradetalles escabrosos y un relato bastante detallado de las labores en la retaguardia(por ejemplo, mostrando el papel de los oficios religiosos y de las mujeres en laasistencia de heridos). 51. El derrumbamiento del ejército rojoFICHA TÉCNICA1938. España. Dirección: Antonio Calvache. Producción: Ufilms.SINOPSIS: Narra las derrotas del ejercito popular de la República con unaduración de 80 minutos. Ufilms es propiedad de Saturnino Ulargui. Un año despuéscoproduce Sin Novedad en el Alcázar. Afiliado a FE de las JONS y de profesiónarquitecto, a parte, dirige una de las centurias de trabajo, formadas por albañiles,fontaneros, electricistas que reconstruyen los servicios básicos en las zonasconquistadas. 52. España Heroica. Estampas de la Guerra CivilFICHA TÉCNICA1938. Alemania. Dirección: Joaquín Reig. Guión: Paul Laven. Coproducción España-Alemania, Falange Española Tradicionalista y de las JONS.
  • 25. SINOPSIS: Documental producido por la Falange y montado en Berlín, enrespuesta al éxito internacional de la producción republicana "España 1936". 53. España viviráFICHA TÉCNICA1938. Francia. Dirección: Henri Cartier-Bresson. Duración: 43 min. Voz en Off:Georges Sadoul. Formato: 35 mm, B/N. Producción: Secours Populaire.Distribución: Editada en España, en el Pack Henri Cartier-Bresson (2 Dvds),editado por Avalon.SINOPSIS: El Socorro Rojo era una organización que canalizaba las ayudas quesindicatos, organizaciones obreras y partidos de izquierda de todo el mundoenviaban en apoyo a la República Española. Cartier-Bresson documentó latremenda labor de ayuda a la población civil que desarrollaba la organización,cargado de ilusión y esperanza en la causa republicana.Henri Cartier-Bresson (22 de agosto de 1908 - 3 de agosto de 2004) fue un célebrefotógrafo francés considerado por muchos el padre del fotorreportaje. Predicósiempre con la idea de atrapar el instante decisivo, versión traducida de sus"images a la sauvette", que vienen a significar con más precisión "imágenes ahurtadillas". Se trataba, pues, de poner la cabeza, el ojo y el corazón en el mismomomento en el que se desarrolla el clímax de una acción.A lo largo de su carrera, tuvo la oportunidad de retratar a personajes de la talla dePablo Picasso, Henri Matisse, Marie Curie, Édith Piaf, Fidel Castro y ErnestoGuevara. También cubrió importantes eventos, como la muerte de Gandhi, laGuerra Civil Española, la SGM, en la que estuvo en la Unidad de Cine y Fotografíadel ejército galo o la entrada triunfal de Mao Zedong a Pekín. Cartier-Bresson fue elprimer periodista occidental que pudo visitar la Unión Soviética tras la muerte deIósif Stalin. 54. Juventudes de EspañaFICHA TÉCNICA1938. España. Producción en blanco y negro. 17 minutos. Argumento: EdgarNeville. Guión: Edgar Neville Fotografía: Enrique Guerner. Música: Montaje: JoaquínReig. Producción: Departamento Nacional de Cinematografia.SINOPSIS: 55. Otras películas y documentales de 1938 sobre la Guerra Civil Española 1. Air bombardement. 2. Barbero de Sevilla, El. 3. Battaglia dell´Ebro. 4. Behind the Spanish lines. 5. Cargo of innnocents 6. Carmen la de Triana.
  • 26. 7. Cielo spagnolo. 8. Ciudad Universitaria, La. 9. Ciudades para la nueva España . 10. España ante el mundo. 11. Fidanzati della morte. 12. Gran victoria de Teruel, La. 13. Hacia una nueva España . 14. Kamaraden aus see. 15. Marcha triunfal. 16. Minas del rey Salomón, Las. 17. Pour le mèrite. 18. Prisioners Prove Intervention in Spain. 19. Romancero Marroquí. 20. ¡Salvad la cosecha!. 21. Siegue of Alcazar, The. 22. Soldados campesinos. 23. S.O.S Spagne. 24. Spanish ABC. 25. Telar, El. 26. Testimoni of Non intervention. 27. Tierra de España . 28. Visit to the International Brigades. 29. Voluntari. 56. Legión CóndorFICHA TÉCNICA1939. Producción germana dirigida por Karl RitterSINOPSIS: La Alemania nazi ayudó al bando nacional en el terreno bélico ytambién en el cinematográfico, por un lado por el aspecto de defender una causaideológica común pero por otro porque esta ayuda supuso la penetración de su cineen el mercado español y de Latinoamérica, en definitiva la ayuda alemana fue unaestrategia comercial y exportadora basada en la realización de las "doblesversiones" que le permitió la distribución en los países de habla hispanafundamentalmente.El modelo cinematográfico de la Alemania nazi tuvo una gran influencia en el cinefranquista, como ocurrió con el establecimiento de subvenciones económicas a los
  • 27. productores que se realizó siguiendo el modelo nazi, y por el cual el Ministerio dePropaganda, otorgaba subvenciones en función del interés nacional de cadaproducción.La más importante productora alemana fue la Hispano-Film-Produktion constituidapor Johann Ther el cual aportó el capital y la infraestructura berlinesa y NorbertoSoliño español representante de Cifesa en Cuba.Karl Ritter fue una de los más famosos cineastas alemanes durante la SegundaGuerra Mundial destacando películas como Stukas o GPU. Durante la Guerra Civilespañola rodó tres películas Kadetten, Patrioten y esta que presentamos. 57. Frente de Madrid.FICHA TÉCNICA1939. Italia. Dirección: Edgar Neville. Producción: Film Basoli (Roma). Jefe deproducción: Baldassare Negroni. Director: Edgar Neville. Argumento: la novela deEdgar Neville. Guión: Edgar Neville. Fotografía: Jan Stallich, Francesco Izzarelli.Decorados: Guido Fiorini. Música: Enzio Carabella. Montaje: Fernando Tropea, SaraOntañón. Ayudante de dirección: José Martín, Guy Simor. Sonido: Ettore Forni.Intérpretes: Rafael Rivelles, Conchita Montes, Juan de Landa, Blanca Silos, CrisantaBlanco, Manuel Miranda, Luis López Estrada, Argimiro Guerra, Carlos Muñoz, CalistoBertramo, Manolo Morán, … Laboratorios: Cinecittá. Estudios: Cinecittá. Metraje:2.489 metros. Paso: 35 mm. Procedimiento: B/N. Duración: 91 min.SINOPSIS: El falangista Javier Navarro, destinado en la legión en la CiudadUniversitaria, un día recibe la orden de sus superiores de recorrer vestido demiliciano el Madrid republicano para entregar un mensaje a un jefe de laresistencia. Cumple la orden y aprovecha para visitar a su novia que vive en unpiso de la calle Serrano, protegida por el padre de su doncella, fiel a la República.Cuando vuelve a la Ciudad Universitaria, es herido de gravedad y se refugia en unahondanada en la que se encuentra con un miliciano también herido. Juntos pasaránlas últimas horas de su vida, comprendiéndose ambos en el trance decisivo yviendo la futilidad de una guerra fraticida. 58. PresenteFICHA TÉCNICA1939. Producción: Departamento Nacional de Cinematografía. Fotografía: EnriqueGuerner. Música: Richard Wagner. Locución: Ignacio Mateo. Paso: 35 mm.Procedimiento: B/N.SINOPSIS: Traslado de los restos de José Antonio desde Alicante hasta elMonasterio del Escorial y hasta el Valle de los caidos. 59. Romancero marroquíFICHA TÉCNICA1939. España. Dirección: Carlos Velo.SINOPSIS: Siguiendo la trayectoria de Aalami, un joven marroquí que se alista enlas tropas franquistas durante la Guerra Civil española, el documental muestra elmodo de vida en el protectorado español. (FILMAFFINITY)
  • 28. 60. Sierra de TeruelFICHA TÉCNICA1939. Francia. Dirección: André MalrauxSINOPSIS: En julio de 1936 empieza para Max Aub una odisea con la revueltamilitar franquista contra el gobierno republicano, que le lleva en 1942 a un campode concentración fascista en Francia y Argelia, y finalmente al exilio en México.Durante los años de la Guerra Civil Española filma con André Malraux la película´Sierra de Teruel.Comentario de Víctor Erice: “Para el realizador de El espíritu de la colmena, se tratade "una creación atípica. Se aparta del negocio cinematográfico por haberlafinanciado el Gobierno republicano, y es la única experiencia en cine del libro deMalraux La esperanza, lo que no quita que sea una película esencialmenteespañola". Erice subrayó la narración discontinua debido a que los planes de rodajeno pudieron cumplirse: "Los huecos que en otros serían una frustración decisiva, enSierra de Teruel reactivan las imágenes. Su estilo busca estimular la inteligenciadel espectador". Y alabó la "original" síntesis entre el documental y la ficción: "Seanticipa a los rasgos del neorrealismo italiano, con actores profesionales y otrosque no lo son". En 1939 se estrenó en Francia y hubo que esperar hasta 1977 paraverla en una pantalla española.” 61. Voluntarios alemanes en España. Primer informe sobre la lucha de la Legión Códor.FICHA TÉCNICA1939. Alemania. Producción del III Reich dirigida por Fritz Hippler.SINOPSIS: Documental estrenado el 2 de junio de 1939 con una duración de 16minutos, realizado por el Deutsche Wochenschau y del que se efectuaron 850copias para distribuir en los cines germanos. La realización muestra por medio deimágenes de monumentos la historia de España. De repente, por corte directo,aparecen desordenes sociales y manifestaciones: es la “República bolchevique”.Otro corte directo e imágenes de la Legion Condor que acude a España a ayudar enla lucha contra el comunismo. Se ofrecen los pormenores de un ataque: elStaatsbilderteilung estudia una serie de fotografías, organizan el ataque y losaviones parten a la misión. También se muestra como los oficiales de la LegionCondor instruyen a las tropas españolas en el manejo del “sofisticado” equipogermano. El final: entrada de Franco en Madrid y despedida de la Legión Condor enmayo de 1939. 62. Otras películas y documentales de 1939 sobre la Guerra Civil Española 1. Assedio di Barcelona. 2. Ametralladoras. 3. Canción de Aixa. 4. En China. 5. España una, grande, libre. 6. Ispanija.
  • 29. 7. No pasarán. 8. Santa Rogelia. 9. Uber alles del Welt. 10.¡Vivan los hombres libres!. 11.Ya viene el cortejo. 63. Arise, mi amorFICHA TÉCNICA1940. Estados Unidos. Dirección: Mitchell Leisen.SINOPSIS: Film antifascista donde una periodista norteamericana que cubre laGuerra Civil Española toma partido por la República. Mientras está en Europa losnazis invaden Polonia y ella se ve envuelta en el conflicto, enamorándose de unpiloto. 64. El crucero BalearesFICHA TÉCNICA1940. España. Dirección: Enrique del Campo. Drama: blanco y negro: 85 min.Productora: Radio Film. Guión: Antonio Guzmán Merino. Fotografía: Hans Scheib,Francesco Izzarelli. Música: Manuel L. Quiroga. Decorados: Antonio Simont.Montaje: Sara Ontañón. Intérpretes: Roberto Rey, Marta Ruel, Elena D´Algy,Manuel Kaiser, Juan Espantaleón, Julia Pachelo, …SINOPSIS: En la madrugada del día 6 de marzo de 1938, la escuadra republicana,bajo el mando del almirante González Ubieta, logra en aguas de Cartagena unimpacto directo bajo la línea de flotación del crucero Baleares, que escoltaba unconvoy con destino a Palma de Mallorca. Rematado por la flota enemiga, el buquede guerra nacionalista fue hundido irremisiblemente, arrastrando tras de sí cerca de800 víctimas -incluido el almirante Vierna, comandante de la flota- y sobreviviendo435 tripulantes gracias a la acción de tres destructores británicos.Comentario: La película fue exhibida en pase privado el 10 de abril de 1941 en elMinisterio de Marina de Madrid, ya que fue prohibida por las autoridadesfranquistas, ordenando su destrucción y no llegándose a estrenar comercialmentepese a su anuncio para el 12 de abril de 1941, en el cine Avenida de Madrid 65. Sin novedad en el AlcázarFICHA TÉCNICA1940. Italia y España. Dirección: Augusto Genina.SINOPSIS: Coproducción hispano-italiana dirigida por Augusto Genina Realizadaen coproducción con Italia, se hicieron dos versiones en italiano y español, ambasdirigidas por el italiano Augusto Genina. El negativo original se creía perdido, y lapelícula se conocía por la versión con la que fue reestrenada en los años 60, connumerosos cortes, realizados para acomodar el mensaje de la película a lascircunstancias de apertura que se vivían en esos momentos. Realizada a lo largo de1940, es una exaltación de la resistencia del Alcázar de Toledo durante la GuerraCivil española, defendido por un grupo de militares franquistas, al mando del
  • 30. coronel Moscardó. Por supuesto la visión de los sitiados era la de héroes y no la derebeldes opuestos al Gobierno republicano legalmente establecido. Para elrealizador Augusto Genina, su film era una respuesta a la "revolución destructora"de "El acorazado Potemkin" ya que lo que el presentaba era una "revoluciónconstructiva". El filme, premiado con la Copa Mussolini en la Mostra de Venecia de1940 -y alabado cinematográficamente incluso por alguien tan poco sospechoso detendencias fascistas como Michelangelo Antonioni-, fue recientemente restauradoen Italia con la colaboración de Filmoteca Española. 66. EscuadrillaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: Antonio Román.SINOPSIS: A principios de la guerra civil un grupo de oficiales que no quierensostener al Gobierno de la Segunda República tratan de incorporarse en las tropasnacionales y dirigirse hacia las zonas franquistas. El teniente Miguel Alarcón quehabía sido encarcelado consigue escaparse. Llega a su nuevo destino, un campo deaviación que están instalándose cerca de la finca de un rico terrateniente, el señorDon Enrique Cárdenas. Entre los oficiales ya llegados, se encuentra el capitán PabloCampos, un as entre los ases. La hija de Don Enrique, Ana María acaba de regresardel extranjero y tiene dificultades para entender el espíritu de sacrificio que anima atodos sus amigos y en particular a Merche que se ha hecho de enfermera en unhospital de sangre. A Ana María le gusta mucho Miguel mientras que Pablo se sientemuy atraído por la señorita Cárdenas. La película se termina por un primer planosobre el ataúd del capitán Campos que recibe los honores militares durante unaceremonia. Ana María y Miguel se casarán pero nunca olvidarán a su amigo Pablomuerto por la Patria. 67. HarkaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: Carlos Arévalo. BLANCO Y NEGRO : 81 min. Productora:Cifesa, Arévalo P.C.. Director: Carlos Arévalo. Guión: Luis García Ortega, CarlosArévalo. Fotografía: Alfredo Fraile. Música: José Ruiz de Azagra. Decorados: TeddyVillalba. Montaje: Margarita Ochoa. Intérpretes: Luis Peña, Alfredo Mayo, LuchySoto, Raúl Cancio, Luis Peña Sánchez.SINOPSIS:En el norte de Africa, la harka del capitán Valcázar y del tenienteHerrera, excelentes amigos, sobresale por su heroicidad en las acciones en queparticipa. La esposa y la cuñada de un capitán muerto viajan a Marruecos. Almomento, Herrera se enamora de la cuñada, Amparo, que le pide que regrese aMadrid. Así lo hace el teniente, pero poco después se entera de que la harka hasido deshecha en un combate, en el que ha muerto el capitán Valcázar. Herreracorre a ponerse al frente de la harka para reorganizarla.Cita: “En “Harka” se nos narra un episodio de la Guerra de Marruecos -no unepisodio histórico sino un episodio sentimental-. A pesar de lo banal que resulta laintriga central del argumento, la película tiene un determinado peso a determinadosniveles. Hay, por ejemplo, una gran insistencia en el sentimiento patriótico: lapelícula está dedicada “A la memoria de los que todo lo dieron por España” (…) Losegundo a destacar del film es la exaltación de la vida militar. Ahora bien, estaexaltación resulta muy curiosa porque, según mi entender, se efectúa resaltandouna serie de valores que no son los que se suelen privilegiar en estos casos. Laimagen de la vida militar que se deduce de “Harka” es una imagen de aventura,ciertamente, pero es, sobre todo, una imagen neurótica, dominada por una
  • 31. necesidad obsesiva del castigo (…) Esta neurosis no se nos presenta como tal en elfilm sino que se nos muestra como la primera y más pura de las virtudes militares.En “Harka” entre la vida y la muerte se elige la segunda como categoría moral yestética (…) Rompiendo contoda clase de cánones morales, narrativos, etc.“Harka”resultó un extrañísimo producto digno de unpaís descuartizado”. (Félix Fanés en“Cifesa, la antorcha de los éxitos”. Instituciones Alfonso el Magnánimo. Valencia,1981). 68. Porque te vi llorarFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: Juan de Orduña. BLANCO Y NEGRO : 86 min.Productora: Orduña P.C.. Productor: Juan de Orduña. Guión: Santiago de laEscalera, Juan de Orduña. Basado en: “PORQUE TE VI LLORAR” autor adaptadoJaime de Salas. Fotografía: Alfredo Fraile. Música: Juan Quintero. Decorados:Antonio Simont. Montaje: Juan Doria. Intérpretes: Luis Peña, Pastora Peña, ManuelArbó, Rafaela Satorres, Eloísa Muro, José María Seoane, Domingo Rivas,Alejandrina Caro, Fortunato Bernal, María Asquerino, Fernando Aguirre, Manuel SanRomán, María Saco. Derechos: Video Mercury.SINOPSIS: María Victoria, hija de los marqueses de Luanco, está a punto decasarse con el ingeniero José Ignacio, cuando estalla la guerra. El novio esasesinado a tiros y ella es violada, de resultas de lo cual nace un niño al que lafamilia mira con desprecio. Después de la guerra, y para paliar esa aversión haciasu hijo, María Victoria decide comprar a un hombre para que desempeñe el papelde padre. José, un electricista, se apresta a ello a cambio de cien mil pesetas, queese mismo día impone en un banco a nombre del pequeño. Pero María creereconocer en José al causante de su violación e interviene la policía. 69. RazaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: José Luis Sáenz de Heredia.SINOPSIS: Presentada como «la gran superproducción española», Raza es unapelícula de ficción que sintetiza el ideario del régimen franquista español en losprimeros años de la posguerra a través de la historia de tres hermanos y susvicisitudes durante la guerra civil. Se estrenó en 1941, dirigida por José Luis Sáenzde Heredia y con guión técnico del mismo director a partir de un argumento deJaime de Andrade, seudónimo bajo el que se ocultaba el general Francisco Franco.Patrocinada por el Consejo de la Hispanidad y con una banda sonora interpretadapor «las orquestas Nacional, Sinfónica, Filarmónica coaligadas», Raza pretendemostrar el espíritu abnegado y valeroso que sería propio del ser español y quecoincidiría completamente con el ideario nacional-católico del régimen puesto en pietras la guerra civil.Quizá por su proximidad temporal con la guerra civil, la película integraperfectamente material documental de la misma, así como una cuidadaambientación en cuanto a uniformes, cartelería y simbología republicanas, algo nomuy usual en películas realizadas bajo el franquismo.La película narra la historia de cuatro hermanos, Isabel, Pedro, José y Jaime, hijosdel capitán de navío Pedro Churruca y descendientes de Cosme Damián Churruca,«el más sabio y valeroso marino de su época». Churruca padre, emulando a suilustre antepasado, muere al principio de la película en Cuba, que aún es coloniaespañola, en una misión suicida contra la armada de los Estados Unidos. Su muertees producto de la masonería que domina la política española y que ha abandonado
  • 32. la isla y a los militares españoles que la defienden a su suerte. Antes de partir haciael martirio, sin embargo, don Pedro hace lo posible por transmitir a sus hijos elespíritu inherente al apellido Churruca, que es el espíritu de los almogávares:«guerreros elegidos, los más representativos de la raza española: firmes en lapelea, ágiles y decididos en el maniobrar».José hace gala desde su más tierna infancia de ese espíritu almogávar. No asíPedro, en quien vemos una preocupación constante por el dinero y una ciertatendencia a la mentira y la trampa. Isabel, por su parte, es una niña modelo. Joséseguirá, como su padre, la carrera militar. Isabel se casará con otro militar. Pedro,al contrario que su hermano, será diputado republicano y exigirá rápidamente suparte de la herencia familiar para sufragar su carrera política. El cuarto hijo, Jaime—aún un bebé cuando murió su padre— ingresará en una orden religiosa.Estalla la guerra civil. Isabel está con su marido en zona nacional. Pedro y José sehallan en el Madrid republicano asediado. El primero ocupa un importante cargo,aparentemente en las instituciones de defensa de la ciudad. El segundo escapturado a causa de sus actividades quintacolumnistas y condenado a muerte,sentencia que su hermano, preocupado por sí mismo, no intenta revocar. José esfusilado por un pelotón de milicianos malhablados y sin afeitar, pero un milagrohace que los impactos de bala no lleguen a quitarle la vida. Trasladado por unamujer que lo ama a la clínica de un médico partidario de Franco, se repone de susheridas y adquiere una nueva identidad que le permitirá pasarse a la zona nacional.Al fraile Jaime la guerra le pilla, para su desgracia, en zona republicana también: enBarcelona. Poco después del fusilamiento de su hermano, él es fusilado a su vez (ymuere) junto a los demás frailes por una turba de milicianos que asaltan ydestrozan el convento. Tiene la oportunidad de salvarse invocando el nombre de suhermano Pedro (que ha sido destinado a Barcelona), pero fiel a su apellido y a suscompañeros, rehúsa todo privilegio.José logra pasar a zona nacional gracias a la ayuda de un dentista que tuvo «unpasado malo de izquierdismo» lo cual le dio «influencia en aquella sociedadcorrompida» [sic]. Llega hasta el frente del País Vasco, donde se encuentra sucuñado, el capitán Echevarría, que siente tentaciones de desertar y cruzar las líneaspara reunirse con su esposa, Isabel Churruca y sus dos hijos, atrapados en elBilbao republicano. José Churruca lo evita, y pronto se resuelve la situación con undesenlace feliz: las tropas nacionales derrotan a las Brigadas Internacionales quedefienden la capital vizcaína y la familia se reúne. Hundido el frente norte, elejército de Franco se prepara para atacar en el frente de Aragón. En el estadomayor de Barcelona encontramos a Pedro, ahora vestido con un uniforme delejército republicano, preparando la defensa frente al inminente ataque. Pedro debehacer frente a los prejuicios de un individuo de mal aspecto y peores modales(puede que sea Valentín González, El Campesino), quien afirma que alguien con elapellido Churruca no puede servir debidamente a la causa de la República. Pedroaún no lo sabe, pero instantes después comprobará que el miliciano está en locierto: una mujer le visita para pedirle que le entregue una copia del estado defuerzas en el frente de Aragón para pasárselo a los nacionales. Pedro,escandalizado, le dice que no puede traicionar a los suyos. La mujer le replica que«no es posible que tenga como suyos a los asesinos de su familia y de tantasfamilias honorables y rectas». Tocado por el argumento, Pedro le entrega los planosdel frente. Sin embargo, la operación se descubre, para regocijo del jefe milicianomalencarado, y los planos no llegan a poder de los nacionales. Enfrentado a lamuerte, Pedro parece recuperar ese espíritu almogávar que no había acabado depenetrar en él: «sin planos y aún sin armas», les espeta a los rojos, las tropas deFranco «ganarán la batalla contra los hombres huecos», ya que ellos, quienes«sienten en el fondo de su espíritu la semilla superior de la raza» son los «elegidospara la gran empresa de devolver a España a su destino».La película se cierra con los supervivientes de la familia Churruca asistiendo aldesfile de la victoria en Madrid, presidido por Franco.
  • 33. 70. Rosa de ÁfricaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: José López Rubio. Argumento: Rafael de León. Guión:José López Rubio. Director de Fotografía: Ted Pahle Música: Manuel L. Quiroga.Montaje: Angelo L. Comitti. Productor: Saturnino Ulargui, Decorados: Pierre Schild.SINOPSIS: Es una película, de ficción, drama, espionaje., dirigida por José LópezRubio en 1941, estrenada el 10-11-1941 Madrid: Avenida... Rosa De Africa es denacionalidad española con la participación de España. El estreno en España fue el10-11-1941 Madrid: Avenida.. Producida por UFISA. 71. A mí la LegiónFICHA TÉCNICA1942. España. Dirección: Juan de Orduña. Productora: Cifesa, Upce, Hispania ArtisFilms. Guión: Raúl Cancio, Jaime G. Herránz, Luis Lucia. Fotografía: Alfredo Fraile.Música: Juan Quintero. Decorados: Emilio Ferrer. Montaje: Antonio Cánovas.Intérpretes: Alfredo Mayo, Luis Peña, Pilar Soler, Manuel Luna, Miguel Pozanco,Manuel Arbó, Rufino Inglés, Fortunato Bernal, Arturo Marín, Fred Galiana. Rodaje:Marruecos.SINOPSIS: Dos hombres de distinta condición social se encuentran en la Legión.Luego, los azares de la vida los separan, pero nunca olvidan que son caballeroslegionarios. Por eso, cuando sienten que el país está en peligro, vuelven aencontrarse de nuevo vistiendo uniforme. 72. Boda en el infiernoFICHA TÉCNICA1942. España. Dirección: Antonio Román. 1942: Drama: BLANCO Y NEGRO : 87min. Productora: Hércules Films. Guión: Antonio Román, Pedro de Juan, MiguelMihura. Basado en: “EN UN PUERTO RUSO” autor adaptado Rosa María Aranda.Fotografía: Enrique Guerner. Música: José Muñoz Molleda. Decorados: FranciscoEscriñá. Montaje: Juan Doria. Intérpretes: Conchita Montenegro, José Nieto, Tony D´Algy, Manuel Morán, Concha Tapia, Irene Caba Alba, Juan Calvo, Luis Latorre,José María Lado. Premios: 1942; Sindicato Nacional del Espectáculo, SegundoPremio, Mejor Película, Antonio Román.SINOPSIS: Blanca, una joven rusa que vive en Odesa, se ve obligada, paradefender su honra, a matar a un comisario comunista. Para salvarse de lapersecución, se casa con Carlos, capitán del vaporespañol “Campuzano”, yabandona Rusia. Mientras Carlos regresa a Madrid junto a su novia Mary Lis, Blancase dirige a París para anular su matrimonio. Tiempo después, en 1936, Carlosconsigue imponer su autoridad en el “Campuzano” frente a la marinería y que elbarco sea leal a los rebeldes franquistas. En uno de sus viajes, encuentra a Blancay le cuenta que Mary Lis está presa en una checa madrileña.Cita: “Al año siguiente de “Escuadrilla”, Antonio Román sorprende con una películaajena por completo a la imaginería de nuestro cine: “Boda en el infierno”. Enverdad, el tema era de lo más convencional y no exento de una muy elementalmoraleja política. Sin embargo, late en él una atmósfera totalmente infrecuente enel cine español. Y no porque la acción, en parte, suceda fuera de nuestrasfronteras. No es eso. Lo que nos sorprende es el clima de refinamiento queenvuelve a la película hasta el extremo de olvidarnos de su inverosímil trama yquedar sumergidos en la belleza interior, que no exterior, de sus imágenes. Signo
  • 34. éste inequívoco de un creador cinematográfico”. (Enrique Sanz de Soto en “Cineespañol, 1896-1983″. Ministerio de Cultura. Dirección General de Cinematografía.Madrid, 1984). 73. Rojo y negroFICHA TÉCNICA1942. España. Dirección: Carlos Arévalo.SINOPSIS: El director falangista Carlos Arévalo realizó esta película, quizá la únicade concepción claramente falangista realizada en España (los colores del título serefieren a la bandera). Curiosamente, dos semanas después de su estreno en elcine Capitol en Madrid, en mayo de 1942, y por razones nunca aclaradas, la películaes prohibida y permanece desaparecida hasta que en 1996 es restaurada por laFilmoteca Española. Luisa y Miguel son novios desde que eran unos niños, ysiempre han estado juntos. Madrid es su residencia. Durante la Segunda RepúblicaMiguel se afilia a un partido de izquierdas y Luisa a la Falange Española. Sesuceden las destrucciones de Iglesias, asesinatos en plena calle de militantespolíticos o propagandistas, y la quema de cultivos. Tras la imagen de una copallenándose de agua hasta que rebosa, estalla la Guerra Civil Española.Luisa comienza una labor de ayuda a los compañeros de partido, perseguidos ocapturados, cometiendo actos arriesgados. Con el fin de comprobar si uno de ellosse encuentra en la Checa del Convento de las Adoratrices, entra en ella haciéndosepasar por miembro de Las Juventudes Socialistas Unificadas. Pero el encargado dela misma sospecha de ella y la hace seguir cuando vuelve a su casa. Tras el registrode su casa, descubren un recibo de su cuota al partido y es detenida. En primerlugar es llevada a la Checa de las Adoratrices, donde es violada, y finalmente latrasladan a la Checa de Fomento. Cuando Miguel se entera de que está allí, correen su coche a buscarla, pero al llegar descubre que hacía un cuarto de hora que sela habían llevado. La película destaca en lo fotográfico por el uso del claro-oscuro, ypor la reconstrucción de la Checa de Fomento como un edificio en sección, en elque se observan sus distintas habitaciones y pasillos en un solo plano. 74. Legión de héroesFICHA TÉCNICA1942. España. Dirección: Armando Seville y Juan Fortuny. 88 min.SINOPSIS: Exalta desmesuradamente el patriotismo y es un ejemplo de laspelículas nacionales que se rodaron durante el franquismo. 75. PerseguidoFICHA TÉCNICA:1943. Estados Unidos. Dirección: Richard Wallace.SINOPSIS: John ‘Kit’ McKittrick (John Garfield), un hombre que combatió en laGuerra Civil española (1936-1939) dentro de las Brigadas Internacionales, ha huidode una cárcel nazi, en la que ha sufrido torturas durante dos años. Al volver aNueva York, se entera de que Louie Lepetino, su mejor amigo, se ha suicidadodurante una fiesta. Pero, sospechando que la muerte de su amigo obedece a unoscuro complot organizado por agentes extranjeros, decide investigar por su cuentahasta encontrar al asesino. (FILMAFFINITY)
  • 35. Protagonizada brillantemente por John Garfield y Maureen OHara, The FallenSparrow (Perseguido) rebosa intriga al estilo de Agatha Christie, sobre un fondo deGuerra Civil española y de colaboración entre nazis y franquistas. En nuestro país,al igual que ocurrió con la adaptación cinematográfica de la novela de ErnestHemingway For Whom the Bell Tolls (¿Por quién doblan las campanas?), tambiénproducida en 1943, fue vetada por la censura y no llegó a estrenarse en la época.Es hora de redescubrirla. -Información de la distribuidora- (FILMAFFINITY) 76. ¿Por quién doblan las campanas?FICHA TÉCNICA1943. Estados Unidos. Dirección Sam Wood. Protagonizada por Gary Cooper eIngrid Bergman, tuvo nueve nominaciones a los Premios Óscar, incluida MejorPelícula, de los que obtuvo el de Mejor Actriz Secundaria, en manos de KatinaPaxinou.SINOPSIS: Robert Jordan (Gary Cooper), apodado “El inglés” es unnorteamericano experto en demoliciones que apoya al bando republicano en laGuerra Civil Española, con la Brigada Lincoln. Le encargan destruir un puente queconstituye la principal arteria del ejército nacional, tarea en la que le ayudan ungrupo de combatientes entre los que se encuentran la joven idealista e inocenteMaría (Ingrid Bergman), la temperamental Pilar (Katina Paxinou, ganadora delOscar a mejor actriz de reparto) y su marido, el rudo Pablo (Akim Tamiroff).Paralela a la peligrosa operación de guerra, se desarrolla la historia de amor entrelos dos protagonistas que constituye una de las más grandes de la historia del cine.La dirección de la película había sido confiada a Cecil B. de Mille, que al parecer fuevetado por el propio autor de la novela, Ernest Hemingway. El guión de DudleyNichols había sido mutilado, y aun cuando la Oficina Hays (que regía el código deautocensura de los estudios) había aprobado la frase de despedida que dirigeCooper a la Bergman, "Yo soy tú y tú eres yo; tú eres todo lo que quedará de mí",el significado quedaba fuera del alcance del gran público. Ingrid Bergman resulta unpoco incongruente, alta y rubia, en el papel de María, en principio dotado de ciertaingenuidad y que termina siendo poco más real que los ya de por sí endeblesefectos especiales. Wood la somete a un bombardeo de sonrientes primeros planoscomo si se viera incapaz de manejarse con una actriz tan natural.Sin duda alguna Por quien doblan las campanas es la película más famosa sobre laGuerra Civil Española. Fue el gran éxito de 1943 obteniendo 9 nominaciones a lososcars, superando incluso a Casablanca (8 nominaciones). En mi opinión es unauténtico pestiño.La dictadura de Franco convirtió a esta película en un mito al prohibirla. Enrepresalia, la productora Paramount no estrenó ninguna película suya hasta 1953,cuando Ike visitó España. La película también fue prohibida en Argentina. Hasta lamuerte de Franco no fue estrenada en nuestro país. Dicho evento fue un 18 de juliode 1978 en el cine madrileño Bulevar, exactamente 42 años después del inicio de laGCE, siendo vista por 1 millón y medio de espectadores. En ese mismo año, "Elcazador” alcanzó los 2 millones doscientos mil personas, lo que muestra que habíauna gran expectación por ver dicha película.La famosa novela de Hemingway fue publicada en 1940 y enseguida vendió losderechos a la Paramount por 100.000 dólares. Rodada en 1942, cuando ya losEstados Unidos estaban metidos en la Segunda Guerra Mundial, la película secentró más en el melodrama que en el aspecto de propaganda de la lucha contra elfascismo. Inicialmente se pensó en Cecil B. de Mille como director, pero Hemingwaylo vetó. Ernest impuso también a la pareja protagonista: Gary Cooper e IngridBergman. Cooper va perfectamente para el papel de Robert, el idealista yanquiluchando por la democracia mundial contra el fascismo, pero la elección de laBergman como María en el papel de "española de pura raza", da mucho que pensar
  • 36. sobre lo que realmente estuvo haciendo Hemingway como corresponsal de guerraen la GCE. 77. Agente confidencialFICHA TÉCNICA:1945. Estados Unidos. Herman Shumlin.SINOPSIS: Durante la Guerra Civil Española, Louis Denard (Charles Boyer), unantiguo compositor y pianista, ahora agente republicano, viaja a Londres paraintentar comprar carbón para su bando e impedir que éste llegue al bando fascista.(FILMAFFINITY) 78. AlhucemasFICHA TÉCNICA:1947. España. Director: José López Rubio. BLANCO Y NEGRO : 100 min.Productora: Peña Films. Guión: Enrique Llovet, José López Rubio. Fotografía:Mariano G. Ruiz-Capillas, Andrés Pérez Cubero. Música: Manuel Parada. Decorados:Luis Santamaría. Montaje: Petra de Nieva. Intérpretes: Julio Peña, Nani Fernández,José Bódalo, Adriano Rimoldi, Rafael Calvo, Tony Leblanc, Sara Montiel, CarmenCobeña, Rafael Romero Marchent, Francisco Rabal, Conrado San Martín. Rodaje:Cádiz y Marruecos.SINOPSIS: En la Academia de Infantería, un conferenciante relata a los cadetes lahistoria del capitán Salas, que, recién ascendido, se incorporó en 1922 al TercerBatallón de Cazadores de Ceuta. Ya en tierras africanas, Salas descubre que carecede valor. Por esa razón, cuando el coronel solicita un oficial para un serviciocomprometido, designa un sustituto, que muere. Cuando ha cumplido el plazo desu estancia forzosa en Ceuta, Salas reclama el traslado a Madrid. El enemigo atacay el comandante debe persuadir al capitán para que venza su miedo y le hagafrente.Cita: “Alhucemas”, film heroico, hay que reconocerlo, fue uno de los mejores en sugénero”. (Enrique Sanz de Soto en “Cine Español: 1896-1983″. Dirección Generalde Cinematografía. Madrid, 1984). 79. Vida en sombrasFICHA TÉCNICA1948. España. 1948: Drama: BLANCO Y NEGRO : 78 min. Productora: P. C. CastillaFilms. Director: Lorenzo Llobet Gracia. Guión: Lorenzo Llobet Gracia, VictorioAguado. Fotografía: Salvador Torres Garriga. Música: Jesús García Leoz.Decorados: Ramón Matheu. Montaje: Ramón Biadiú. Intérpretes: Fernando FernánGómez, María Dolores Pradera, Isabel de Pomés, Alfonso Estela, Félix de Pomés,Graciela Crespo, Fernando Sancho, Mary Santpere, Camino Garrigó, María Severini.SINOPSIS: Nacido en una barraca de feria relacionada con el cine, y autor de unapelícula de aficionado con catorce años, Carlos Durán se convierte en operadorprofesional y contrae matrimonio con Ana, tras declararse durante una proyecciónde “Romeo y Julieta” en el cine Coliseum de Barcelona. Al estallar la Guerra Civil, sesepara de su esposa para filmar unos planos y ésta muere en un tiroteo. Huyendode los remordimientos, se convierte en reportero bélico, y tras el fin de la guerracae en la depresión. Comentario: Una de las películas más atípicas de los añoscuarenta, que supone el único largometraje de su no menos atípico director. Dada a
  • 37. conocer al espectador actual gracias a la reconstrucción de Ferrán Alberich se haconvertido en un clásico de nuestro cine. Cita: “La audacia de su planteamientollama la atención todavía hoy, permanece como una experiencia sin precedentes encuanto se hacía hasta entonces y no ha tenido continuidad en lo que se ha hechodespués: una pieza rara, única, irrepetible (…) Bajo la apariencia de una biografía,es en realidad una pesadilla, vivida por un hombre que intenta aprehender unaimagen siempre cambiante, cuya fugacidad hace este intento imposible. El cine vasiempre por delante de la vida de Carlos Durán, el incipiente director y héroe delcuento, en una carrera febril donde la realidad y su reflejo se intercambian lospapeles continuamente, en un juego de espejos que acaba por anularse en virtudde su propia multiplicación” (Ferrán Alberich en “Vida en sombras”, Ed. Semana deCine de Valladolid, 1985). “Vida en sombras” es, a mi juicio, la mejor películaespañola hasta “Bienvenido Mister Marshall” y es, además, un film sincero,entrañable, irrepetible y necesario. Su ubicación dentro del cine español de la épocaes por demás insólita: no existe en esa época ninguna otra película de un caráctertan personal y subjetivo como esta, y habrá que esperar a la década de los setentapara que aparezcan películas de similar significado. Es una película de un cineasta,no de un profesional de la dirección de películas, que habla sobre sí mismo, sobre laépoca que le tocó vivir, sobre la mujer a la que amó y sobre las películas que vio ylas que quiso hacer. Es, por tanto, una intensa y bella reflexión sobre las relacionesentre la vida y el cine, entre los espectadores y los cineastas, entre la pantalla y elpatio de butacas”. (Fernando Méndez Leite en “Historia del Cine Español en 100películas”. Guía del Ocio. Ediciones Jupey. Madrid, 1975). “El análisis de la únicaincursión profesional de Llobet Gracia descubre un método de trabajo ambiciosodesde el punto de vista creativo, pero que asume la modestia de la producción.Como demuestran los guiones previos al rodaje, dicho método se basó en la tareaprevia de planificación de las secuencias, destacando los aspectos de la puesta enescena y la delimitación de su significado en el conjunto de la trama. Esta manerade hacer se materializa en la compleja elaboración y personalidad de las imágenesde ‘Vida en sombras’, que varían desde la reconstrucción histórica, hasta laejemplificación de una idea, una abstracción” (Daniel Sánchez Salas en“Secuencias” nº 1, 1994). 80. El santuario no se rindeFICHA TÉCNICA1949. España. Dirección: Arturo Ruiz Castillo.SINOPSIS: Mientras sube por la rampa que conduce al Santuario de NuestraSeñora de la Cabeza, Marisa recuerda los terribles días que pasó en el, durante laGuerra Civil. Cuando las líneas republicanas empezaron a avanzar, Luis de Aracil,hombre de ideas extremistas, la había llevado hasta el Santuario, defendido por lospartidarios del alzamiento, donde estaría más segura.Allí dirigía la defensa el Capitán Cortés. Otra plaza cercana (El Palacio de LugarNuevo), también era defendida por las fuerzas nacionales, hasta que se replegaronal Santuario. El Santuario era provisto de víveres por avión desde Córdoba ySevilla, destacando en el abastecimiento el laureado Capitán Carlos Haya. Algunosasediados murieron a consecuencia de intoxicación por hierbas, con las que sealimentaban. El 1 de mayo de 1937, tras una dura resistencia de más de nuevemeses, el Santuario fue tomado por las fuerzas republicanas. Se cuenta que la tallade la Virgen de la Cabeza fue escondida durante el asedio, y jamás se encontró. 81. El espíritu de una razaFICHA TÉCNICA
  • 38. 1950. España. Dirección: José Luís Sáenz de Heredia, con guión de Jaime deAndrade (Francisco Franco).SINOPSIS: Cuando se hizo necesario para el régimen franquista abrirse aoccidente y recibir ayuda americana, se hizo una adaptación, con un nuevo doblaje,en la que se suprimieron elementos antisemitas y ciertas alusiones elogiosas alfascismo italiano y el régimen nazi. Todas las copias de la original fueron destruidas(se localizaron dos copias, una que provenía de un cine ambulante y otra en laCinemateca de Berlín.En realidad es una nueva versión de Raza. 82. GuernicaFICHA TÉCNICA1950. Francia. Dirección: Alain Resnais, Robert HessensSINOPSIS: Documental basado en la obra de Picasso sobre el cruento bombardeoa la ciudad de Guernica, realizado como denuncia del franquismo. 83. Truhanes de honorFICHA TÉCNICA1950. España. Director: Eduardo García Maroto. 1950: Aventuras: BLANCO YNEGRO : 91 min. Productora: Cooperativa del Cinema de Madrid. Guión: Jaime G.Herránz. Fotografía: Juan Mariné. Decorados: Teddy Villalba. Montaje: BienvenidaSanz. Intérpretes: José Bódalo, Gustavo Re, Antonio Almorós, Teófilo Palou, ManuelArbó, Emilio Santiago, Francisco Bernal, Emma Penella.SINOPSIS: Dos hombres, César y Carlos, pelean una noche en el puerto. Suenandos disparos y uno de ellos cae al agua. Carlos cree que lo ha matado, y para huir,se alista en la Legión, donde reencuentra a César, al que creía muerto. Durante lostres siguientes años se pasan el tiempo odiándose el uno al otro. Las argucias deCésar consiguen confinar a Carlos a un pelotón de castigo, cuyo sargento esasesinado una noche, sin encontrar un culpable.Comentario: Una de las últimas películas rodadas por García Maroto y cuyaproducción se hizo en régimen de cooperativa.Cita: “Rodamos en Dar Riffien, en el campamento de la Legión y todo fueronfacilidades. Sin embargo, cuando la presentamos a la censura, el general MillánAstray nos recibió en su despacho con un pistolón bien visible y quiso suspenderla.Nos dijo, muy indignado, que sus muchachos no eran truhanes, sino caballeroslegionarios. Nos entregó una cuartilla con las reformas que debíamos hacer, entreellas una fiesta en la que un legionario se disfrazaba de mujer. No sabemos cómose solucionó aquello, pero el caso es que la película pudo estrenarse en el cine“Actualidades” y octuvo un apreciable éxito taquillero”. (Eduardo García Maroto.“Aventuras y desventuras del cine español”. Plaza y Janés, 1988). 84. BalarrasaFICHA TÉCNICA1951. España. Dirección: José Antonio Nieves Conde.SINOPSIS: Balarrasa narra la historia de Javier Mendoza (Fernando FernánGómez), un misionero católico en Alaska, que rememora durante sus últimosinstantes lo que ha sido su vida y la relación con su familia y amigos. Con un flash-
  • 39. back de 90 minutos, Nieves Conde nos presenta la historia de un soldado que alfinalizar la Guerra Civil y tras un episodio en el que estuvo a punto de perder lavida, decide entrar en el seminario para ordenarse sacerdote. Mendoza empieza aestudiar y a aprender los gajes del seminarista con soltura, pero cuando va aordenarse, el rector del seminario le manda volver con su familia para arreglarlaantes de hacerse sacerdote. Mendozadescubre que su familia está perdidamoralmente y tendrá que ir uno a uno, a modo de detective pero vestido de cura(geniales escenas de cine negro policiaco), solucionando unos problemas de los queno podían salir. Todos estos ingredientes están presentados con el realismo de laépoca, componiendo un contundente documento histórico del inicio de los 50. Lapelícula está muy bien rodada, con planos que recuerdan al cine de Hitchcock (alinicio de la cinta, cuando pasan una botella en primer plano), y con un ritmo que seecha de menos en muchas películas actuales. El sacerdote (más bien el diácono,presacerdote) está lejos del tópico, y Fernán Gómez interpreta con brillantez a unhombre de religión que no se escandaliza como un pusilánime, sino que luchavirilmente y con rabiosa naturalidad contra un ambiente no muy apropiado para unclérigo. El humor está siempre presente con periódicas dosis que hacen brotar másde una risa. Es una obra sacada para muchos del baúl de los recuerdos, quedebería tener merecidamente más reconocimiento a la hora de hablar del cineespañol. 85. Cerca del cieloFICHA TÉCNICA1951. España. Dirección: Mariano Pombo.SINOPSIS: La película trata el tema de la Guerra Civil en Teruel y, sobre todo, elproceso y la ejecución el 7 de febrero de 1939 del obispo de la diócesis de Teruel,el Beato Anselmo Polanco Fontecha, proclamado mártir y beato por Juan Pablo II en1995, y que es uno de los trece obispos asesinados en la zona republicana durantela Guerra Civil Española, víctima de la persecución religiosa.El proyecto de esta película surgió por encargo expreso de las autoridades deAcción Católica, que pretendieron homenajear mediante esta biografía hagiográficaa la figura del obispo de Teruel, Anselmo Polanco, y apoyar de esa manera suproceso de beatificación. (FILMAFFINITY) 86. Las nieves del KilimanjaroFICHA TÉCNICA1952. Estados Unidos. Dirección: Henry King.SINOPSIS: Con una herida en una pierna que amenaza gangrena, el novelistaHarry Street y su esposa Helen se encuentran perdidos en el continente africano ytienen pocas esperanzas de sobrevivir. En esas circunstancias, Harry recuerda losepisodios más importantes de su vida: la educación que recibió de su tío Bill, susviajes a España y a Francia e incluso las causas que los han llevado a tan dramáticasituación. (FILMAFFINITY) 87. La patrullaFICHA TÉCNICA1954. España. Dirección: Pedro Lazaga.
  • 40. SINOPSIS: Cinco soldados de Infantería del Ejército nacional, reunidos en un lugarde Madrid, se hacen una fotografía el 28 de Marzo de 1939 -final de la guerra- yprometen volver a reunirse al cabo de diez años en el mismo lugar. (FILMAFFINITY) 88. Hospital GeneralFICHA TÉCNICA1956. España. Dirección: Carlos Arévalo. Producción: Hispamer Films. Guión:Manuel Pombo Angulo. Fotografía: Mario Pacheco de Usa. Música: FedericoContreras. Decorados: Teddy Villalba. Intérpretes: Silvia Morgan, Ferdinand Antón,Julita Martínez, Albert Hech, Gerard Tichy, Antonio Almorós. Estudios: Ballesteros.Metraje: 2.188 metros. Paso: 35 mm. Procedimiento: B/N. Duración: 80 min.SINOPSIS: 89. La esperaFICHA TÉCNICA1956. España. Producción: Ossa Films. Jefe de producción: Fernando Navarro.Guión: J. María Palacios, Mateo Cano, Vicente Lluch. Director: Vicente Lluch.Fotografía: Emilio Foriscot. Música: Asins Arbó. Montaje: Julio Peña. Ayudante defotografía: Manzano. Ayudante de producción: Gómez del Olmo. Intérpretes:Mónica Pastrana, Rafael Romero-Marchent, José María Lado, Rosario García Ortega,Rafael Arcos, Julio Riscal, Mario Morales, Alfredo Mayo. Estudios: Ballesteros.Metraje: 2.106 metros. Paso: 35 mm. Procedimiento: B/N. Duración: 77 min.Estreno: Rialto (Madrid). 23-4-56. Distribución: Cifesa.SINOPSIS: 90. El frente infinitoFICHA TÉCNICA1956. España. Director: Pedro Lazaga. Drama: BLANCO Y NEGRO : 82 min.Productora: E. C. Argemi. Guión: José Luis Comeron, Jorge Illa. Fotografía:Salvador Torres Garriga. Música: Xabier Montsalvatge. Intérpretes: AdolfoMarsillach, Gerard Tichy, Josefina Güell, Ramón Durán, José Marco, Jesús Colomer.SINOPSIS: El padre Barrera, un sacerdote recientemente ordenado, vuelve deRoma para incorporarse a las fuerzas nacionales como capellán militar. Los horroresde la guerra producen en él una reacción violenta que se traduce en un intensomiedo que no se siente capaz de vencer. Después de un cierto tiempo en primeralínea, el padre Barrera va a descansar a la retaguardia, donde su superior, elcapitán Estrada, conoce a Cristina, una joven enfermera.Cita: “Un capellán castrense (Adolfo Marsillach) se debate entre el miedo a laguerra y sus deberes como sacerdote en el interior de “El frente infinito”, unapelícula que Pedro lazaga reconocerá más tarde como “de encargo”, pero quevuelca todo su énfasis retórico en la misa de campaña que el protagonista debecelebrar bajo las bombas de la aviación republicana”. (Carlos F. Heredero. “Lashuellas del tiempo. Cine español 1951-1961. Ediciones Documentos Filmoteca.1993)
  • 41. 91. TorrepartidaFICHA TÉCNICA1956. España. Director: Pedro Lazaga.SINOPSIS: En los macizos montañosos de Albarracín, en los confines de lasprovincias de Teruel y Cuenca, partidas de bandidos recorren esos parajesabruptos, matando y desvalijando a todos los que encuentran en su camino.Después de asaltar un tren y asesinar a varios empleados de la compañía, unosbandoleros son perseguidos por la Guardia Civil. Manuel, uno de los cómplices de labanda, que odia a su hermano, el alcalde de Torrepartida, porque los dos aman a lamisma mujer, por temor a ser arrestado huye del pueblo y se une a los bandidos.(FILMAFFINITY) 92. La venganzaFICHA TÉCNICA1957. Italia y España. Director: Juan Antonio Bardem. 103 min.SINOPSIS: Una historia de venganzas campesinas en las que prevalece el amor yla reconciliación. Fue maltratada por la censura franquista que incluso le cambió eltítulo (se iba a llamar Los segadores) por no enaltecer a los catalanes y le cambió eltiempo en que se desarrollaba, adelantando al año 1935, en plena República,cuando todos los males eran posibles. Estuvo nominada al Oscar a la mejor películade habla no inglesa y a la Palma de Oro del Festival de Cannes. 93. Con la vida hicieron fuegoFICHA TÉCNICA1959. España. Dirección: Ana Mariscal.SINOPSIS:Adaptación de una novela de Jesús Evaristo Casariego en la que se planteaba unmelodrama sentimental cuyo trasfondo son los fantasmas de la guerra civil. AnaMariscal, actriz de cierto talento, nunca destacó demasiado como directora,demostrando más esfuerzo que logro. Supuso la incorporación al cine español deJorge Rigaud, después de una variopinta e interesante carrera internacional 94. La fiel infanteríaFICHA TÉCNICA1959. España. Dirección: Pedro Lazaga.SINOPSIS: Tras la Primera Guerra Mundial aparecieron varias obras literarias enlas que diversos combatientes exponían sus experiencias y vicisitudes.Generalmente estas obras se caracterizaban por su carácter antibelicista, tal es elcaso de "Sin novedad en el frente" de Erich María Remarque, o "Adiós a todo eso"de Robert Graves. Pero hubo también obras que parecían ensalzar la guerra tal esel caso de "Tempestades de acero" de Ernst Jürgen. Al parecer esta obra tuvo unagran influencia en el desarrollo del militarismo alemán, pero también influyó enotros movimientos políticos, sobre todo aquellos con un carácter de derechas y/onacionalista.Parece ser que uno de los lectores de las obras de Remarque y de Jürgen era unfalangista llamado Rafael García Serrano. Nacido en Pamplona, fue uno de los quese unió a la columna que partió hacia Madrid con el estallido de la Guerra Civil. Al
  • 42. igual que Jürgen, García Serrano estaba orgulloso de su experiencia bélica y de susheridas en el frente, llegando a despreciar la obra de Remarque (según él solo erabuena para limpiarse el trasero). Su segunda obra literaria se trató de la novela "Lafiel infantería" publicada en 1943 y ganadora del Premio Nacional de Literatura deese año. Todo parecía indicar que dicha novela iba a ser un éxito pero ¡la obra fuecensurada debido a las presiones de la Iglesia! El motivo: el lenguaje inmoderadoque utilizaban los personajes. En palabras del propio autor “gracias a la denunciadel arzobispo primado de Toledo y a la pasión eclesial de Gabriel Arias Salgado”.No debemos olvidar que en 1942 se había publicado "La familia de Pascual Duarte"y que había pasado la censura. Así que sorprende que una obra escrita por unfalangista no consiguiera pasarla por motivos tales como " se proponen comonecesarios e inevitables los pecados de lujuria en la juventud". Al parecer tuvieronque pasar 15 años para que la novela viera de nuevo la luz. Cuando lo hizo seconvirtió en un éxito por lo que se realizó su adaptación cinematográfica al añosiguiente.Dicha adaptación corrió a cargo del director Pedro Lazaga y del productor José LuisDibildos. Se acortó y suavizó algo la historia, insistiendo en el mensajereconciliatorio. Eran tiempos de apertura del régimen franquista. También seeliminaron las referencias a la prostitución pero se mantuvo el episodio deladulterio. También se conservó la idea principal de la novela. García Serrano decíaque su generación, con independencia del bando en que luchasen sus miembros,sacrificó su juventud para crear una España mejor que aquélla en que la quecrecieron. Y ese mensaje queda destacado en la dedicatoria final de la película quereza: "A todos los españoles que hicieron esta guerra, estén donde estén, vivos omuertos. ¡Larga Paz! ".En el aspecto cinematográfico la película es correcta. De hecho recuerda mucho alas producciones bélicas norteamericanas pero con toques de comedia ligera a laespañola. Comienza con una presentación de personajes: los mandos, elestudiante, el tendero, el caradura ligón, el padre de familia, el agricultor, etc.Posteriormente la unidad recibe unos días de permiso en su ciudad de origen, laimaginada Atarbe. Allí la película se ajusta más a los cánones de los melodramasromanticones tan al gusto de la época por lo que es bastante floja. Solo hay quever el bodorrio que protagoniza Arturo Fernández. En cuanto al toque de comediase consigue con la mamá del soldado estudiante o los tejemanejes entre TonyLeblanc y Jesús Puente. Supongo que se quería atraer al público femenino con lagran cantidad de historias románticas que se nos cuentan.La cinta rompía algunos moldes con respecto a películas bélicas producidasanteriormente en la dictadura. Por un lado mostraba a los soldados nacionalesemborrachándose cuando estaban de permiso, algo bastante raro de ver en obrasmás tempranas. También había alguna pullita hacia el régimen como la escenaberlanguiana en que "llama el ministro". Al parecer García Serrano ajustó algunascuentas con la Iglesia. En determinados momentos se hacen pequeños chistessobre ella, como por ejemplo sus proclamas sobre que el baile de la rumba o eltango podría considerarse un sabotaje de la guerra, o en la secuencia en la que unsoldado está de permiso en su casa y se queja de que no le dejan dormir en pazdiciendo "esta es la familia cristiana y española por la que uno es capaz dederramar hasta la última gota de su sangre". Adicionalmente, Lazaga intentó evitarque su película se considerase un instrumento de propaganda del régimen, así quesólo sale una imagen de Franco y es cuando las chicas de Atarbe preparan elrecibimiento de los soldados. Es un retrato al fondo y casi está desenfocado. Tras ladictadura y en el clásico ejercicio de valentía antifranquista a toro pasado, muchos"críticos" la despellejaron y la calificaron de elegía del heroísmo militar, olvidandoque está realizada en 1959.Tiene algunos errores. A mi me llamó mucho la atención la escena en la que IsmaelMerlo lee una carta a un soldado analfabeto. Vemos que están en la trinchera y sinembargo Merlo lee la carta por encima de la misma, situación que habría hecho feliza cualquier francotirador enemigo. Otra cosa que canta mucho es que las féminas
  • 43. van vestidas al estilo de finales de los años 50 en lugar de los años de la guerra.Curiosamente es el mismo error que cometerá Otto Preminger en la aburrida"Primera Victoria". También se ven señales de circulación de los años 50 que noexistían en los años 30 cuando las tropas entran desfilando en la ciudad. Y nodigamos nada del "avión republicano" que les bombardea.Es en la última media hora cuando la película retoma el aspecto bélico y vuelve acobrar ritmo y fuerza. Tiene secuencias bastante llamativas como es aquella en laque el comandante indica a su ordenanza que toque la armónica y así"espontáneamente" se ponga a cantar el batallón -Los de Barleta somos la bombaviva la madre que nos parió- para evitar que no se desmoralicen mientras por elmedio de las dos filas pasan los burros con los cadáveres de soldados de otrasunidades. También se nos muestra que las tropas beben alcohol antes de loscombates, el propio García Serrano opinaba que las laureadas las ganan Domecq yGonzález Byass.La escena de la toma de Cerro Quemado es bastante buena para los estándares dela época y creo que representa bastante bien el típico "asalto a las bravas" tancaracterístico y costoso de nuestra guerra incivil, secuencia que culmina con elsangriento contraataque republicano en el que muere hasta el apuntador. Hay queresaltar que los soldados y oficiales republicanos no son representados como lostípicos patanes desastrados y borrachines de películas anteriores tales como“Raza". Son soldados como los que tienen en frente y se nota que tienen lasmismas inquietudes que ellos. Aunque uno de los méritos de esta película es quepuede cambiarse perfectamente a los nacionales por los republicanos y la historiaseguiría siendo la misma, es muy probable que si a Pedro Lazaga se le hubierapermitido desarrollar algún personaje republicano estaríamos ante una granpelícula. 95. ¡Ahí va otro recluta!FICHA TÉCNICA1960. España. Producción: Aspa, P.C., S.A. Jefe de producción: José Antonio Pérez-Giner. Argumento: Vicente Escrivá. Guión: Vicente Escrivá. Director: RamónFernández. Fotografía: Godofredo Pacheco. Música: Antonio Ramírez Ángel, JoséPagán. Intérpretes: José Luis Ozores, J. L. Carbonell, “Kiko”, Manuel Zarzo, PilarCansino, Venancio Muro, Carmen Rodríguez, José Marco Davó, Vicente Baño, OscarCortina, J. A. González Rojas, Antonio Martínez, Roberto Camardiel. Estudios:BallesterosSINOPSIS: Orencio Cascales, modesto campesino, en vísperas de su serviciomilitar encuentra la solución de los meses que tiene que estar fuera de su familiaingresando en el Cuerpo de Paracaidistas, donde además de estar mantenido,podrá enviar dinero todos los meses a su casa. Desde el primer momento, Orencioes víctima de toda dase de bromas y novatadas. La madre, que vive en unpueblecito cercano, anuncia su visita. Y cuando el domingo la viejecita, en vez de iral campo, como él, angustiado, pide una y otra vez, prefiere comerse los quesosque ha traído del pueblo en el banco más visible de la plaza de Alcalá de Henareslos más asiduos bromistas se acercan para explicar a la madre que puede estarorgullosa de Orencio, y que todo el cuartel está dispuesto a ayudarle para queconsiga el título. Junto a la historia de la vida militar va hilvanándose una historiade amor entre Orencio y Julia. Poco a poco, la simplicidad y bondad de Orencio vaninteresando a la chica, que tiene que ir venciendo la gran timidez del recluta.Orencio consigue el título de paracaidista, y pocos días después, la Bandera enpleno es embarcada en aviones con destino a Sidi Ifni para devolver la paz aaquellos territorios. Aislados en un puesto avanzado y llenos de bajas, el grupo deamigos de Orencio, todos voluntarios para esta peligrosa misión, pasan horasdifíciles, en las que Orencio se comporta con heroísmo, destrozando un nido de
  • 44. ametralladoras, al mismo tiempo que el resto de la Bandera llega a socorrerles.Cuando recibe la Medalla del Mérito Individual Orencio contempla las lagrimas de sumadre y la sonrisa de Julia, que parece ser va a quererle bastante a pesar de lostemores del paleto. 96. El ángel vestía de rojoFICHA TÉCNICA1960. Estados Unidos e Italia. Dirección: Nunnally Johnson.SINOPSIS: 1936. Arturo, joven sacerdote en crisis de fe, debe escapar de lastropas republicanas, durante la II Guerra Mundial. Los soldados han destruido lacatedral y le buscan para detenerle, así como a otro sacerdote que posee unareliquia. Según la creencia popular, quien tenga esta reliquia ganará la guerra. Ensu huida, Arturo conocerá a una bella mujer.Poco conocido drama bélico de gran calidad fílmica, aunque su ambientación de laGuerra Civil española no está todo lo documentada que debería. Junto a la siemprecreíble Ava Gardner destaca el trabajo de Dirk Bogarde, capaz de expresar lasdudas interiores de su personaje. También resulta especialmente memorable eltrabajo Vittorio De Sica, como general republicano. 97. La paz empieza nuncaFICHA TÉCNICA1960. España. Dirección: León Klimovsky.SINOPSIS: Año l936. Un grupo de jóvenes se separan unos de otros para diversasmisiones, en los primeros momentos del Alzamiento Nacional. Jorge se despide deCarmina, su novia, y muere poco después. López es llevado a una checa, donde leofrecen la libertad si delata a sus compañeros. Se niega, y es conducido a la Casade Campo para fusilarlo. Pero sólo resulta herido y consigue escapar,escondiéndose en casa de Pedro, guarda de unos viveros. La mujer que vive conéste, Pura, le cuida y acaban enamorándose. Pero un día discuten por cuestionespolíticas Pedro y López, y entablan una feroz pelea en la que triunfa López. Pocodespués marchan al frente y López consigue pasarse, tras dura refriega con ungrupo de milicianos.Termina la guerra, tras diversas incidencias López y Carmina se casan. Estalla laguerra mundial y luego sucede la intromisión de la ONU en los asuntos internos deEspaña. Más tarde, los maquis empiezan su lucha de guerrillas en las montañas.Mencía habla con López: quiere que se haga cargo del exterminio de los maquis.López acepta. Su misión es difícil: lo detendrán como sospechoso y en la prisión seganará la confianza de Dóriga, jefe de guerrilleros; se escaparán y marcharánjuntos al maquis, desde donde López informará. Todo va bien hasta que, tras lasprimeras refriegas con la Guardia Civil, decide precipitar el final, pues Dóriga, queles sigue una vez en Madrid, empieza a sospechar. López consigue atraer a todoslos guerrilleros a un lugar con excusas de entregarles las armas, y allí los maquisson eliminados. Pero escapa Dóriga, quien comprende que Paula ha sido enlace conla Policía y la mata poco antes que la Policía acabe con él. Acabada su misión,López vuelve a la vida normal, perdiéndose en la vorágine de la gran ciudad. 98. Tierra de todosFICHA TÉCNICA1961. España. Dirección: Antonio Isasi-Isasmendi.
  • 45. SINOPSIS: Juan y Andrés se conocen en la Guerra Civil española. Uno esfranquista y el otro, republicano. Se odian a muerte, pero las circunstancias hacenque pernocten bajo el mismo techo, lo que les lleva a conocerse un poco y a pensarde otra manera. Es posiblemente el primer film español que abordó el tema de laguerra civil con voluntad objetiva y reconciliadora, apartándose de los esquemasoficiales. 99. Morir en MadridFICHA TÉCNICA1963. Francia. Año: 1963. Duración: 83 m. Dirección: Frederic Rossif. Documentalen blanco y negro. Narrador: John Gielgud. Idioma: Francés con subt. encastellano.SINOPSIS: Sinopsis: Morir en Madrid, reune varios documentos sobre la GuerraCivil Española y los integra capturando diferentes puntos de vista, destinados arepresentar la continuidad del sufrimiento de los españoles durante el régimen deFranco. La muerte de Federico García Lorca, Guernica, la defensa de Madrid, lasbrigadas internacionales, son algunas de las referencias que componen este filmmagistral. “Entre 1936 y 1939 explotaron en España mil años de historia. Fue laúltima guerra de hombres, la primera totalitaria. En esos años un mundo murió ynació otro, el nuestro. Ese momento es nuestra película, la historia de un giro, deesa noche del universo marcado por el signo de Guernica y de la 5ª columna, por lamuerte sistemática y el choque de ideologías” (Frédéric Rossif).Frédéric Rossif nacióen Montenegro en 1922 y participó en la II Guerra Mundial combatiendo en laLegión Extranjera. Su trayectoria es una de las más prestigiosas en el campo deldocumental histórico gracias a películas como “Morir en Madrid”, ”Un muro enJerusalén”, “Revolución de Octubre” y “De Nuremberg a Nuremberg”.En 1989 recibió el premio 7 de Oro por el conjunto de su obra Poeta de la imagen,Frédéric Rossif fue uno de los pioneros de la televisión francesa. Desde “La vida delos animales” hasta “Morir en Madrid”, en todas sus películas supo amalgamarhumanismo, cultura, civilización y memoria en un espíritu de libertad. 100. Franco: ese hombreFICHA TÉCNICA1964. España. Director: José Luis Sáenz de Heredia.SINOPSIS: Documental que sigue la figura del entonces jefe del Estado Español,Francisco Franco (1892-1975), desde sus primeros años de infancia. Convertido en1925 en el general más joven de Europa, se subleva contra la República el 18 dejulio de 1936 ganando la guerra civil y convirtiéndose en líder del MovimientoNacional. La figura del Generalísimo sale muy bien parada en un documentalpropuesto por el entonces ministro de Información y Turismo, Manuel Fraga, paraconmemorar lo que se dio en llamar “25 años de Paz”. 101. Y llegó la hora de la venganzaFICHA TÉCNICA1964. Estados Unidos. Dirección: Fred ZinnemannSINOPSIS: Manuel Artíguez (Gregory Peck), luchador en la Guerra Civil españolaen el bando republicano, vive exiliado en Francia, cerca de la frontera, desde
  • 46. donde, en su momento, hizo frecuentes incursiones a España, para realizaracciones de lucha armada contra la dictadura franquista. Estas han sido el blancode las iras del capitán Viñolas (Anthony Quinn), cuya única obsesión es darle caza yvengarse, de esa forma, de los constantes agravios que su incapacidad paracapturarlo, le reportan. La gravísima enfermedad (y posterior muerte) de la madrede Artíguez, servirán para que, pese a haber abandonado sus acciones deresistencia contra la dictadura, retorne una vez más a España, donde será blancode una estratagema urdida por Viñolas para acabar con él; trama en la que tendráuna intervención esencial la figura del padre Francisco (Omar Shariff), que sedebate entre las presiones de una Iglesia convertida en un poder fáctico vendido alrégimen dictatorial, y sus convicciones morales, que le empujan a situarse del ladode los luchadores antifranquistas. Un cóctel explosivo que desembocará en undrama anunciado..RESEÑA CRÍTICA.-Que en la filmografía de un director (en la que figuran títulos tanlegendarios como Solo ante el peligro, De aquí a la eternidad o Julia, por citar sólolos que resultan, quizá, más señeros) aparezcan, también, películas como esta Yllegó la hora de la venganza (Behold a pale horse, 1964)–indudablemente, una obramenor-, no hace más que confirmar la regla de la absoluta imposibilidad –en base amuy diversos factores: físicos, técnicos, anímicos, económicos.. de que un autormantenga un nivel homogéneo de calidad cuando su carrera ha sido, como en elcaso de Zinnemann, bastante prolífica.Pero también nos confirma otra regla de cumplimiento sobradamente acreditado,que es la que nos indica que, incluso en esas obras que solemos calificar comomenores, siempre asoman destellos de calidad y rasgos del genio creativo en losque se ponen de manifiesto los talentos del autor. Y así sucede en ésta que ahoranos ocupa, en la cual encontramos elementos que merecen (y muy mucho) la penadisfrutar.En primer lugar, las interpretaciones de sus tres protagonistas, un auténtico trío deases –Gregory Peck, Anthony Quinn y Omar Shariff- en momentos particularmentedulces de sus carreras, y que despliegan sus dotes al máximo nivel, bienexprimidos por un director que los explota a fondo con primeros planos largos ysostenidos de una profundidad introspectiva (y su consecuente intensidaddramática) muy fuerte. Un verdadero derroche de facultades actorales, que seconstituye en uno de los puntos álgidos del film.Otros elementos destacables son el ritmo narrativo, muy bien pausado; o lafotografía, en un blanco y negro “sucio” que imprime a la imagen una turbiedadmuy apropiada al toque realista que se pretende transmitir; o algunas secuenciaspuntuales, de una brillantez tanto formal como de contenido realmente encomiable:la de la pelota que se aleja botando calle abajo, observada por Artíguez (G. Peck),que ve en ella (y nosotros junto a él) la alegoría de un destino inexorable, el suyopropio; o la de la conversación telefónica entre el capitán Viñolas (A. Quinn) y suesposa postrada en el lecho de enfermedad, en la que la contraposición de lostonos de ambos (entre hastiado y culpable, el de él; de abnegada resignación, el deella), junto al juego de planos y contraplanos, con la presencia interpuesta de laamante socarrona y exigente, ofrece una composición memorable. Son, endefinitiva, y como ya comenzaba apuntando, destellos de gran cine y notas muybrillantes en una partitura cuyo tono general no es tan elevado.No obstante, donde la película falla, y lo hace de forma ostensible, es en la elecciónde su caracterización histórica. Obviamente, el cine de connotaciones históricas,bien sea por recreación (cine histórico, propiamente dicho) o por ambientación(cine de otro género, pero con un fuerte peso de componentes históricos; lo quecomúnmente se dio en llamar, hace tiempo, “cine de época”), en tanto se trata decine de ficción, no documental, dispone siempre de la posibilidad de jugar con“licencias narrativas” tan audaces como se pretendan, en función del nivel deinfidelidad a la verdad histórica que el autor esté dispuesto a asumir. Dado que noestamos ante un film estrictamente histórico (su trama no está basada en hechosreales, sino que es ficticia), pero sí de los que indicábamos como de ambientación
  • 47. histórica, es importante el grado de credibilidad, o adecuación, de estaambientación. Y el retrato que del contexto histórico (la posguerra española, con sudictadura interior y su exilio exterior) se hace peca de un excesivo pintoresquismofolklórico, que denota una escasa profundización en el conocimiento de ese mundoque se pretende que sirva de marco de referencia para el desarrollo de la acción,con una excesiva atención a determinados clichés y prejuicios más cercanos a lostópicos hemingwayianos sobre la España de la época que a una visión realista yajustada de la misma. Esa actitud despótica del capitán Viñolas, guardia civilcaballista y toreador con querindonga (y olé....), en la más rancia tradición delmacho ibérico; ese estoicismo casi místico del refugiado Artíguez, héroe íntegro ysin fisuras morales, dispuesto a la lucha hasta sus últimas consecuencias; eseanticlericalismo visceral de los vencidos... Son elementos que, globalmente, ofrecenuna imagen de un halo romántico innegable, que puede resultar tremendamenteatractiva para alguien alejado de nuestro entorno (y poco conocedor del mismo),pero que a cualquiera con una mínima perspectiva histórica y un ciertoconocimiento de tal realidad le permiten advertir (más allá de afinidades odiscrepancias ideológicas que con tal visión se puedan mantener) una serie degraves distorsiones que terminan degenerando en la planitud de los personajes yen un planteamiento muy sesgado que si, en último extremo, no llega a lopanfletario se debe a su contención emocional y a algún apunte personal decontrapeso (como el del personaje del sacerdote, ese padre Francisco encarnadopor Omar Shariff, situado en un punto de equilibrio, duro y difícil, entre la maldad –colectiva, de la Iglesia como institución- y la bondad –personal-), que la alejan delmismo borde de ese abismo.Algún tópico (menos) y alguna complejidad moral en el dibujo de los personajes(más) no hubieran hecho de ésta, posiblemente, una gran película, pero sí hubierancontribuido enormemente a dotarla de un “músculo artístico” y unos valores porcuyas carencias más se resiente. 102. Morir en EspañaFICHA TÉCNICA1965. España. Dirección: Mariano Ozores.SINOPSIS: Evocación de la reciente historia española, desde los últimosmomentos de la monarquía de Alfonso XIII hasta la construcción, ya en laposguerra, del Valle de los Caídos, con especial énfasis en las gestas del bandofranquista durante la Guerra Civil. Se le considera la respuesta franquista al "Mourirà Madrid" de Frédéric Rossif. (FILMAFFINITY) 103. Posición avanzadaFICHA TÉCNICA1966. España. Dirección: Pedro Lazaga.SINOPSIS: “Posición Avanzada” está dirigida por Pedro Lazaga y es del año 1965,es decir, está filmada durante la dictadura de Franco. Es cierto que se realizódurante una época en la que ya comenzaba a haber un cierto aperturismo en dichadictadura, pero la película tiene que pagar algunos “peajes” para con el régimen.Sin embargo, en mi opinión esas concesiones al poder están bastante bienresueltas, e incluso quedan como un chiste. De hecho la película también tienealgunas críticas soterradas a la situación de la GCE. Y personalmente creo que haycosas que luego las tomará prestadas Berlanga para “La vaquilla” realizada veinteaños después.
  • 48. Aunque el guión de “Posición Avanzada” no es muy original si lo comparamos concualquier película bélica norteamericana la película promete desde el primermomento. Nada más empezar vemos un tranquilo río, y entonces mientras se rasgauna guitarra, se suceden diversas explosiones acompañando al acorde. Como hedicho la historia es simple. Comienza con un niño que encuentra un cascoagujereado y se lo lleva a su padre. Este comienza a recordar que el cascoperteneció a uno de sus camaradas y comienza a relatar su historia.Un pelotón del ejército de los nacionales recibe la orden de dirigirse a una posiciónavanzada al lado de un río y que cubre las líneas de suministro de un regimiento.La posición es conocida por “La sartén” pues siempre están saltando chispas. Almando del pelotón está un alférez recién salidito de la academia con cara de tiernoinfante que no ha roto nunca un plato y que no se ha ido de putas tal y como dejaclaro una insinuación del coronel y de su ayudante de campo sobre el lugar dondeha realizado los estudios. Pero quien realmente manda “de facto” el pelotón es eltípico sargento que se las sabe todas, interpretado en este caso por AntonioFerrandis (si, si, el posteriormente famoso “Chanquete”). Es una de los mejoresinterpretaciones del típico “sargentos chusquero español” de la subespecie“bonachona” que he visto en mi vida. El pelotón está integrado por los típicossoldados de las películas, el “filosofo” interpretado por Manuel Tejada, el“caradura”, el veterano, el manitas, el campesino cuyo pueblo, su mujer y su hijoestá justo al otro lado de las líneas, el patoso, etc.El pelotón inicia la marcha cantando una canción que hace referencia al nombre desu unidad, “los gatos”, pero enseguida se tienen que callar pues deben de pasar porun lugar que está batido por la artillería enemiga. La escena tiene un puntogracioso cuando se ve a todo el pelotón corriendo para ponerse a cubierto cuantoantes menos el soldado veterano que va solo y andando despacio. Ante los gritosdel sargento apremiándole este responde “¡Anda ya! pero si estos no gastan unabomba para uno solo”. Y efectivamente tiene razón.Tras llegar a “La sartén” el alférez releva a un teniente. El relevo estáperfectamente representado. El teniente, un veterano, le explica la situación, ladisposición de la trinchera, donde está escondido el cañón y por supuesto, dondeestá el puesto de escucha.Nada más despedirse las tropas relevadas el sargento comienza a tramar algo conotros soldados. Se dirigen a la trinchera y comienzan a agitar una bandera mientrasAntonio Ferrandis comienza a vocear para llamar a un paisano suyo del pueblocantabro de donde proviene. Los dos son antiguos amigos y entre chanzas de losunos y los otros se ponen a pescar en el río ¡con granadas! Evidentemente elalférez llega corriendo pensando en un ataque, pero el sargento le tranquilizadiciéndole que el coronel permite la pesca siempre y cuando le manden las mejorescapturas. La escena completa es totalmente berlanguiana.Todo parece indicar que la guardia en “La sartén” va a ser tranquila, pero al díasiguiente cuando se quiere reanudar la “pesca”, el soldado que levanta la banderablanca es abatido por un “paco” o francotirador. Evidentemente, el sargento lesquiere dar de lo suyo a los del otro lado, pero el alférez consigue “calmarle”demostrando que también sabe dar órdenes. Nadie se explica lo ocurrido, hasta queles llegan informes que les comunican que las tropas republicanas han sidorelevadas por una brigada internacional alemana.Esto es significativo. A pesar de que es una película sobre la Guerra Civil Española,Lazaga no quiere representar dicho enfrentamiento en su película, y en su lugarutiliza el recurso de sustituir a los republicanos por “alemanes”, los típicos malos delas películas de guerra.El “paco” consigue que nadie levante la cabeza de las trincheras más de lonecesario así que se hace necesario librarse de él. Al final le localizan y le encarganla tarea de eliminarle al mejor tirador. Este resulta ser el “filósofo”, del queanteriormente sabemos que se cambió de bando y que ahora hace más las laboresde sanitario que de soldado pues la violencia le repugna. Sin embargo, no tienemás remedio que acabar con el “paco”.
  • 49. Como se teme un ataque en la zona, llega una unidad de zapadores y se disponenuna serie de minas. El sargento tiene una charla bastante curiosa con su homólogode los zapadores. Hablan de ascensos y de cuantos tienen delante. El sargentointerpretado por Ferrandis dice que a el le quedan 9, pero rectifica a 8, pues uno hacaído recientemente. Mientras se colocan las minas, el soldado originario del pueblocercano aprovecha para ir a ver a su mujer y su hijo. Evidentemente, en “Lasartén” descubren su ausencia pero el sargento consigue convencer al alférez deque no de parte hasta que se haga de día, pues confía en que volverá.La historia de este soldado es lo que menos me gusta de la película. Aparte detener que atravesar el pueblo, llegar a su casa, ver a su hijo y acostarse con sumujer tiene tiempo de ponerlos a ambos a salvo en el pueblo de al lado. Yevidentemente vuelve a “La sartén” y de paso hace una heroicidad. Vuelve herido,of course! pero tras haber hecho explotar una posición de morteros que él suponíaque debía de estar en un altozano cercano, que evidentemente él conoceperfectamente pues no en vano es su pueblo. Además, avisa que el ataque esinminente.Nada más amanecer comienza el ataque. Y no está mal hecho. Primero se ve elcañoneo por la artillería y luego el asalto por los brigadistas. Evidentemente laposición es heroicamente defendida por todos ellos y el ataque fracasará, pero solohabrá un superviviente. La película termina con un plano que nos muestra a todoslos muertos de uno y otro bando acabando en el casco agujereado encontrado porel hijo de este último soldado al comienzo de la película.Ciertamente una película bastante maja para cualquier aficionado al cine bélicoespañol y que me sorprende que sea casi una desconocida 104. Los ojos perdidosFICHA TÉCNICA1967. España. Dirección: Rafael García Serrano.SINOPSIS: Luis, alférez provisional, es trasladado al frente del Norte. Pasa porSan Sebastián y allí conoce a Margarita. Ambos se enamoran y durante las horasque Luis vive en San Sebastián hacen planes para el futuro. Pero Margarita, quesabe que de donde va destinado Luis es muy difícil volver, sufre en silencio y animaa Luis, como si creyera ciegamente en la realización de sus planes. Luis, optimista,está convencido de que volverá, y en esta creencia se despide contento. Los dospiensan en el feliz futuro, pero ella sabe que esto no se realizará, aunque unpequeña esperanza la conforta. Poco tiempo después, Margarita recibe la noticia dela muerte de Luis, y por su imaginación pasan como remembranza las horas felicesque vivió con su prometido durante el único día que estuvieron juntos. 105. El otro árbol de GuernicaFICHA TÉCNICA1968. España. Dirección: Pedro Lazaga.SINOPSIS: Durante la Guerra Civil española, un grupo de niños vascos, comomuchos otros de toda España, fueron evacuados a países extranjeros para ponerlosa salvo de los bombardeos y los horrores de la guerra. Lejos de su hogar, varios deestos niños trataron de vencer las dificultades apoyándose los unos a los otros, a lavez que intentaban adaptarse a su nuevo país y a sus padres adoptivos. Pero susmayores deseos y esperanzas pasaban por regresar a España.
  • 50. 106. Golpe de manoFICHA TÉCNICA1969. España. Director: José Antonio de la Loma. Productora: Promofilm.Fotografía: Mario Pacheco. Música: Gianni Marchetti. Decorados: Juan Alberto.Montaje: Gabi Peñalba. Intérpretes: Simón Andreu, Patty Shepard, Daniel. Martín,Rafael Hernández, Frank Braña, Fernando. Sancho, José Calvo, Antonio Casas,Adriano. Domínguez. Premios: 1969; Sindicato Nacional del Espectáculo, SegundoPremio, Mejor Película, José Antonio de la Loma. 1969; Sindicato Nacional delEspectáculo, Mejor Actor de Reparto, Rafael Hernández.SINOPSIS: Durante la guerra civil española, un cabo decide llevar a cabo unavenganza con una fría premeditación y una tenacidad casi enfermizas. Para él, nocuentan sus obligaciones como militar ni las vidas de los hombres que dependen desu mando, que destacan por su valor individual en las misiones más peligrosas. 107. España otra vezFICHA TÉCNICA1969. España. Dirección: Jaime CaminoSINOPSIS: Un antiguo brigadista americano llega a Barcelona para participar enun congreso médico. Una vez en la ciudad, intentará encontrar a una enfermeraque conoció durante la Guerra Civil. Camino retoma el tema de la guerra civilaunque a partir de una situación que transcurre durante el desarrollismo; el film, apesar de las dificultades habituales con la censura, puede estrenarse.(FILMAFFINTIY) 108. La orillaFICHA TÉCNICA1971. España. Luis Lucía. Productor: Picasa, Producciones Benito Perojo, S.A.Argumento: Rafael Sánchez Campoy. Guión y Adaptación: Florentino Soria, RafaelSánchez Campoy. Fotografía: Antonio Ballesteros. Música: Alfonso Santisteban.Decorados: Eduardo Torre de la Fuente. Montaje: Antonio Rojo. Intérpretes: JuliánMateos, Dianik Zurakowska, María Dolores Pradera, Yelena Samarina, Tina Sainz,Maruja Isbert, Lola Lemos, Antonio Pica, Tomás Blanco. Procedimiento: Color. Paso:35 mm. Duración: 1 h. 30 m.SINOPSIS: Una historia de amor entre un hombre y una mujer, y de amor alprójimo. Una historia de integración y de concordia sobre el fondo de nuestraguerra civil. Un teniente anarquista, que ha intentado un golpe de mano, llegamalherido a un convento de monjas que, llevadas por un sentimiento de caridad, nose deciden a entregarle. El teniente es, desde entonces, huésped y prisionero de lasreligiosas. El ambiente del convento, el afecto y generosidad de aquellas mujeres,la limpia inclinación que siente por una novicia, el noble comportamiento de uncapitán nacional, producen efectos positivos en el teniente, y así, poco a poco, seabre camino en él sobre los viejos rencores unos sentimientos de comprensión, defraternidad y de amor. 109. La montaña rebeldeFICHA TÉCNICA1971. España. Dirección: Ramón Torrado.
  • 51. SINOPSIS: Abel Garrido, médico, regresa a su pueblo natal para quedarse a vivir.Allí conocerá a Mingo y a su novia Rita, con los que entablará una buena amistad.Pero cuando llega la guerra, en 1936, debe ir a combatir. Los hechos quesucederán le llevarán a enfrentarse con Mingo. (FILMAFFINITY) 110. Canciones para después de una guerraFICHA TÉCNICA1971. España. Dirección: Basilio Martín Patiño y la colaboración de José Luis GarcíaSánchez. Fotografía, José Luis Alcaine. Montaje, José Luis Peláez, Productor, JulioPérez TaberneroSINOPSIS: Radiografía implacable, emotiva, lúdica, de aquel tiempo, aquellaposguerra. Una propuesta original, en complicidad con el espectador, juego deritmos, imágenes y sonidos, sutiles asociaciones mentales, sin necesidad de recurrira ninguna convención argumental. La magdalena proustiana que activa susmecanismos interiores consiste en un collage de signos naïf, rescatados de laescombrera del olvido: cantares de patio de vecindad, de exaltación patriótica, dedevoción religiosa, de formación escolar o de tugurio; tebeos infantiles, anunciosradiofónicos; escenografías del hambre, del miedo, de la desolación. Y la másparadójica necesidad de cantar, llevados del impulso por sobrevivir.Insólito y audaz espectáculo, libre, disidente respecto a toda normativa, académicao industrial, política o estética. Tuvieron que prohibirla durante años, inútilmente,hasta la muerte del dictador. Estremeció a cientos de millares de españoles detodas las edades y conformaciones. Es el ‘después’ de nuestra guerra, -decualquiera de las guerras-, su reverso desmitificador que objetiva, tántos añosdespués, los restos del naufragio. 111. La casa de las ChivasFICHA TÉCNICA1972. España. Dirección: León Klimovsky.SINOPSIS: Durante la Guerra Civil Española (1936-1939) un destacamentorepublicano ocupa un enorme caserón próximo al frente. Una de las hijas de lospropietarios de la casa se enamora de uno de los soldados, un joven sacerdote quepretende mantener oculta su condición. (FILMAFFINITY) 112. La prima AngélicaFICHA TÉCNICA1973. España. Dirección: Carlos Saura.SINOPSIS: Un hombre vuelve a su pueblo natal al entierro de su madre. Allí,rememora su infancia y adolescencia... especialmente el amor hacia su primaAngélica. (FILMAFFINITY)"Saura continúa con su labor de seguir el rastro a las miserias, tumores y secuelasde la guerra civil" (Luis Martínez: Diario El País) 113. El árbol de GuernicaFICHA TÉCNICA1975. Francia. Dirección: Fernando Arrabal.
  • 52. SINOPSIS: Cuando estalla la Guerra Civil española, un excéntrico pintoramericano, Goya, se encuentra alojado en el castillo del conde de Cerralbo.(FILMAFFINITY) 114. Las largas vacaciones del 36FICHA TÉCNICA1976. España. Dirección: Jaime Camino.SINOPSIS: La Guerra Civil española (1936-1939) cogió por sorpresa a muchagente que estaba en plenas vacaciones estivales. Muchos se quedaron e intentaronsobrevivir en las zonas rurales, donde la contienda sonaba como un eco lejano. Enun pueblecito cercano a Barcelona, varias familias amigas decidieron seguir en suscasas de veraneo hasta que terminara la guerra. Para los niños fueron éstas unaslargas e inesperadas vacaciones. A medida que la guerra se recrudecía, la actitudde los adultos empezó a cambiar: algunos iban diariamente a la ciudad paramantener su trabajo; otros, en cambio, tuvieron que permanecer escondidosdebido a su ideología. 115. A la legión le gustan las mujeresFICHA TÉCNICA1976. España. Rafael Gil. Productora: Coral P.C. Guión: Rafael García Serrano,Rafael J. Salvia. Fotografía: Francisco Sempere. Música: Gregorio García Segura.Decorados: Enrique Alarcón. Montaje: José Luis Matesanz. Intérpretes: FernandoSancho, Manuel Codeso, Luis Varela, Francisco Cecilio, Ricardo Palacios, RafaelHernández, Manuel Gil, Susana Mayo, Juanito Navarro, María Salerno, Mirta Miller,Venancio Muro, José Nieto.SINOPSIS: El alférez Josele y cuatro compañeros de legión están celebrando unapequeña fiesta, cuando el toque de generala les hace salir en marcha hacia elfrente. El alférez tiene su novia en un pueblo enemigo situado a unos veintekilómetros, y sus cuatro compañeros montan una singular operación pararescatarla. 116. Retrato de familiaFICHA TÉCNICA1976. España. Dirección: Antonio Giménez Rico,SINOPSIS: Castilla, 1936. Cecilio Rubes trata de permanecer neutral ante lainminente guerra civil. Poco a poco se nos muestra su presente y su pasado através de su mujer Adela y de su antigua amante Paulina. Adaptación de la novela"Mi idolatrado hijo Sisi", de Miguel Delibes. Retrata las pasiones familiares,amorosas, sexuales y políticas de unos personajes destrozados por la Guerra CivilEspañola (1936-1939). (FILMAFFINITY) 117. CaudilloFICHA TÉCNICA1977. España. Dirección: Basilio Martín Patiño.
  • 53. SINOPSIS: Basilio Martín Patiño dirige este documento sobre el dictador FranciscoFranco dos años después de su muerte y un año después del rodaje de Cancionespara después de una guerra. La película se vale de imágenes de archivo para haceruna radiografía de lo que fue el caudillo y lo que hizo. 118. La vieja memoriaFICHA TÉCNICA1977. España. Dirección: Jaime Camino. Documental.SINOPSIS: Filme que gira en torno a la Guerra Civil y a la posguerra española.Intercala imágenes de archivo con declaraciones de Abad Santillán, RaimundoFernández Cuesta, Federico Escofet, José María Gil Robles y Dolores Ibárruri, entreotros.En este documental se intenta encontrar una visión más o menos objetiva de laGuerra Civil, uniendo los recuerdos de algunos de sus más destacadosprotagonistas de la época. Por tanto, encontramos varias versiones subjetivassobre un mismo asunto, creándose así un contraste que el espectador puedeapreciar fácilmente.Aquí, podemos ver interesantes entrevistas a Dolores Ibarruri, Josep Tarradellas,Federica Montseny, Gil-Robles, la viuda de Durruti, Jato Líster, así como un largoetcétera de destacados dirigentes políticos. El formato creado de cine-entrevistaresulta muy atractivo para aquel que busca tener una información desde variospuntos de vista. En conclusión, se puede afirmar que este documental no sirve paraconocer lo que ocurrió sino para aprender lo que la gente recuerda de la Guerra.Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=DSJvWzvT1OM 119. ¿Por qué perdimos la guerra?FICHA TÉCNICA1978. España. Dirección: Francisco Galindo.SINOPSIS: Alegato valiente y decidido, con el cual se pretende exponer lasrazones que, según Santillán, conllevaron a la derrota militar republicana, alegatoque, dicho sea de paso, Santillán ya había desarrollado, con lujo de detalles, en unvoluminoso y conocido libro con idéntico título. (FILMAFFINITY) 120. Los días del pasadoFICHA TÉCNICA1978. España. Dirección: Mario CamusSINOPSIS: Seis años después del fin de la Guerra Civil, Juana, una chicamalagueña, se traslada a un pueblecito montañoso del Norte para ocupar una plazade maestra; pero su llegada tiene otra finalidad. Al acabar la guerra, su novioAntonio huyó a Argelia: sin embargo, la muchacha sabe que ahora vive refugiadoen las montañas, con los maquis, y tiene la esperanza de encontrarlo. Cuando seextiende el rumor de que hay una partida de maquis en las montañas de losalrededores, le pide a Gelín, uno de sus alumnos, que la ayude a encontrarlo. Elchico le revela que la partida bajará al pueblo, durante la noche, a buscarprovisiones. (FILMAFFINITY)
  • 54. 121. Companys, proceso a CataluñaFICHA TÉCNICA1979. España. Dirección: Josep Maria Forn.SINOPSIS: Los restos del ejército republicano cruzan la frontera francesa. Entrelos exiliados Lluis Companys, presidente de la Generalitat catalana y Aguirre,presidente de Euskadi. Con la invasión de Francia por las tropas alemanas, terminaviolentamente el exilio de Companys. La Gestapo lo entrega, no respetando sucarácter de refugiado político al gobierno de Franco. Conducido por el Conde deMayalde es trasladado a Madrid y posteriormente a Barcelona. De las torturaspolíticas se pasa al ¿simulacro? de juicio y el Presidente es condenado a muerte.Con el fusilamiento, motivado por el odio y no por razones de seguridad, se tratabade cerrar un proceso de democratización y libertad que había adquirido susexpresiones más clarividentes en Cataluña. (FILMAFFINITY) 122. RocíoFICHA TÉCNICA1980. España. Dirección: Fernando Ruiz Vergara.SINOPSIS: documental sobre los orígenes de la hermandad del Rocío, tristementecélebre por ser la primera película en sufrir la censura durante la Transición.(FILMAFFINITY). 123. La plaza del diamanteFICHA TÉCNICA1982. España. Dirección: Francesc Betriú (Novela: Mercè Rodoreda).SINOPSIS: Durante el verano de 1928, en el entoldado de la Plaza del Diamante,la fiesta mayor del barrio de Gracia de Barcelona, Natalia conoce a un jovenllamado Quimet. Este encuentro marca la vida de Natalia, que por expreso deseo desu marido se llamará desde ahora Columeta (FILMAFFINITY). 124. La Guerra Civil EspañolaFICHA TÉCNICA1983. Reino Unido. Dirección: David Hart y John Blake.SINOPSIS: Serie de TV (1983). 6 episodios. La Guerra Civil Española (The SpanishCivil War) es una serie documental británica producida por John Blake, David Hart yDavid Kemp para Granada Television, y emitido por Channel 4 en 1983. Fue dirigidapor David Hart y John Blake, escrita por Neal Ascherson y James Cameron (con elasesoramiento histórico de Hugh Thomas, Javier Tusell y Ronald Fraser) y narradapor Frank Finlay. La música de la banda sonora, compuesta por Patrick Gowers, fuedirigida por John Williams con el Gabrieli Quartet y Chris Laurence. En España, laserie fue emitido por la primera cadena de Televisión Española en el verano de1988. Entre 1936 y 1939 España sufrió un trágico conflicto bélico que ahondó lasdiferencias en el seno de la sociedad, causó cientos de miles de víctimas, ademásde llevar al país a una situación de miseria generalizada. Tras varios años de lucha,el general Francisco Franco se convirtió en caudillo del nuevo Estado autoritario quese prolongó hasta su muerte en 1975.
  • 55. La Guerra Civil Española narra la historia de este conflicto en seis episodios con unanálisis completo y pormenorizado de todos los acontecimientos que influyeron enel inicio, desarrollo y fin de la contienda, así como las secuelas de la represión quese prolongó durante largo tiempo después de que terminaran las hostilidades en elcampo de batalla. Este documental histórico cuenta con el testimonio de muchos dequienes vivieron la guerra y protagonizaron los hechos principales, dando unavisión objetiva de la guerra, situándola en su contexto internacional y examinandosu trascendencia en la historia de España. (Fuente: Wikipedia) (FILMAFFINITY) 125. Crónica del albaFICHA TÉCNICA1983. España. Dirección: Antonio José Betancor.SINOPSIS: La acción transcurre en 1939. José Garcés es un prisionero quepermanece recluido en un campo de concentración francés, tras haber formadoparte del ejército republicano, durante la Guerra Civil Española. Mientras estáencerrado, rememora su primera historia de amor, cuando tenía 12 años y se fijóen la niña Valentina. Sólo su maestro, Mosén Joaquín, le comprendía. Adaptaciónde la célebre novela del aragonés Ramón J. Sender, que utilizó numerososelementos autobiográficos, y describió con pelos y señales la España de su época.El film se divide en dos partes: Valentina y 1919. 126. Las bicicletas son para el veranoFICHA TÉCNICA1984. España. Dirección: Jaime Chávarri.SINOPSIS: En el verano de 1936 estalla la guerra civil en España. En la ciudad deMadrid, la familia formada por don Luis, su esposa Dolores y sus hijos, Manolita yLuisito, comparten la cotidianidad de la guerra con la criada y los vecinos de lafinca.Fiel adaptación de la obra de Fernando Fernán Gómez se centra más en la quehacerdiario de los protagonistas y las dificultades para sobrevivir que en temas políticos.Esta película que cuenta con un exclusivo reparto, está inspirada en una obrateatral de Fernando Fernán Gómez que lleva el mismo nombre.Este filme nos trata de mostrar el punto de vista de la Guerra Civil por parte de loshabitantes de la ciudad de Madrid que no van al frente, pero viven en él. Lasbombas cayendo en sus propios barrios, el racionamiento, la inestabilidad política,el hambre y la incertidumbre acerca de lo que va a ocurrir al día siguiente aparecenperfectamente expresadas.Sus protagonistas son una familia corriente de clase media, que viven incréduloscomo el mundo que conocían se desmorona y cambia radicalmente. La madreconoce de primera mano los problemas de abastecimiento, el padre es nombradoencargado de una fábrica colectivizada, la hija comienza a trabajar en el sindicato yel joven Luisito se queda sin escuela y sin la bicicleta que su padre le iba acomprar. Todo ello muestra la realidad más sangrante de toda guerra, que no essino que la destrucción de la vida civil, representada a través de esta familia quenunca había tenido nada que ver con la política 127. Memorias del General EscobarFICHA TÉCNICA1984. España. Dirección: José Luis Madrid.
  • 56. SINOPSIS: Un amanecer de 1940, el general Antonio Escobar Huerta fue fusiladocon honores militares en los fosos del castillo de Montjuich. Su delito fue ser fiel ala República y a sus juramentos de fidelidad a ella. Él mismo dirigió su propiaejecución, con serenidad, sin presunción, con la tranquilidad de los que saben quehan cumplido con su deber. El general Escobar fue uno más entre este simbólicomillón de muertos de uno y otro bando... Porque con él, se fueron para siempre,José Antonio, Buenaventura Durruti, el general Goded y un largo etcétera. En lasnotas de su diario, escrito en la prisión, puede leerse lo siguiente: "... Dios escribeDerecho con renglones torcidos... Sin mi vida y la de todos los que han caído, sirvepara que no vuelva a repetirse, nuestra sangre no habrá sido estéril." 128. España, Historia Inmediata. Los anarquistas.FICHA TÉCNICA1984. España. Documental presentado por Eduardo de Guzmán.SINOPSIS: Documental de 1984 presentado por Eduardo de Guzmán sobre losanarquistas, su arraigo en España, auge, caída, el fin de la guerra, el exilio, elfranquismo… Con intervenciones de Federica Montseny, Cipriano Damiano, RamónÁlvarez, Juanel, Luis Andrés Edo, Eliseo Bayo y otros. 129. La vaquillaFICHA TÉCNICA1985. España. Dirección: Luis García Berlanga.SINOPSIS: Después de varios años de contienda en las trincheras se percibe unambiente rutinario en donde los soldados se dedican a dormir o a escribir cartas. Elaltavoz de la zona nacional romperá tal monotonía cuando anuncia que en conmotivo de la festividad de la Virgen de Agosto, está a punto de celebrarse unafiesta en donde se celebrará un espectáculo taurino. Es entonces cuando cincomilitares de la zona republicana, comandados por el brigada Castro (Alfredo Landa),deciden raptar la vaquilla.En clave de divertida comedia, nos narra la relación absurda, sin sentido, queexistió entre la tropa de ambos bandos, reclutada al azar, dependiendoexclusivamente, de donde estaban ellos y donde estaba el frente. Ante estasituación irracional, Berlanga y Azcona, desgranan una serie de peripecias en tornoal frente de Aragón, a las fiestas de un pueblo y a una simbólica vaquilla(¿España?), tan disparatadas, como la propia contienda. 130. El hermano bastardo de DiosFICHA TÉCNICA1986. España. Dirección: Benito Rabal, Agustín Cerezales (Novela: José Luis Coll)SINOPSIS:Pepe Luis recuerda su infancia en Cuenca durante la Guerra Civil Española.(FILMAFFINITY
  • 57. 131. La guerra de los locosFICHA TÉCNICA1986. España. Dirección: Manolo Matji.SINOPSIS: A principios de la guerra civil española (1936-1939) un grupo deinternos de un hospital psiquiátrico aprovecha la confusión de la llegada de lastropas "nacionales" para evadirse del centro, con cuyo control ya se habían hechotras el abandono del director médico, que había delegado la responsabilidad en lasreligiosas. En su huida, los enfermos se encuentran con un grupo de anarquistascon quienes compartirán cruentos episodios bélicos. (FILMAFFINITY) 132. La guerra civil española. Preludio de la tragedia.FICHA TÉCNICA1986. Francia.SINOPSIS: documental que recurre a imágenes de la época.Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=t7ge6JE1SnM 133. Dragon RapideFICHA TÉCNICA1986. España. Dirección: Jaime Camino.SINOPSIS: Producción española dirigida por Jaime Camino. El capitán general delas Islas Canarias en julio de 1936, el general Francisco Franco, está al frente delgrupo de militares que se apresta a derribar el Gobierno del Frente Popular durantela Segunda República española. Para que la operación llegue a buen puerto, Francodebe trasladarse secretamente hasta Marruecos para tomar el mando de las tropassublevadas. El Dragon Rapide, un avión británico, será clave en el desarrollo de laoperación.Con el hilo conductor de este vuelo, que concluirá en Tetuán (Marruecos), lapelícula narra la trama golpista en los días inmediatos al estallido de la Guerra CivilEspañola.Por primera vez, una película muestra la vida íntima, las motivaciones secretas delhombre que después de una larga guerra iba a gobernar España durante 40 años. 134. Luna de lobosFICHA TÉCNICA1987. España. Dirección: Julio Sánchez Valdés (Novela: Julio Llamazares)SINOPSIS: Al término de la Guerra Civil Española, combatientes republicanoscontinúan hostigando a los vencedores con operaciones guerrilleras. Una de laszonas de resistencia fueron las montañas de León, donde un grupo de hombresacosados por la Guardia Civil han de sobrevivir -o morir matando- en dramáticascondiciones. Así, en la comarca de Riaño, media docena de maquis sostienen unalucha imposible y desigual con la fuerza pública movilizada para el aniquilamientode la guerrilla. Ramiro, Santiago y Gildo, tres soldados republicanos, huyenperseguidos por una patrulla de la Guardia Civil al mando de un sargento que estáenamorado de la misma mujer que Ramiro. Con el fin de conseguir el dinero
  • 58. suficiente para llegar a Francia, los milicianos secuestran al dueño de una mina yexigen 150.000 pesetas a cambio de dejarlo en libertad. (FILMAFFINITY) 135. Lorca, muerte de un poetaFICHA TÉCNICA1987. España. Dirección: Juan Antonio BardemSINOPSIS: Federico García Lorca fue asesinado el 19 de agosto de 1936, un mesdespués de que se incendiase España con la Guerra Civil, no lejos de su pequeñopueblo natal, donde había visto la luz 38 años antes. La serie de TV “Lorca, muertede un poeta” pretende recrear con precisión y amor ese viaje maravilloso y terriblede un niño que oía cómo las hojas de los chopos mecidas por la brisa cantaban sunombre, hasta un hombre que se vuelve atónito al escuchar cómo sus verdugosamartillan los fusiles que acabarán con su vida. 136. ¡Biba la banda!FICHA TÉCNICA1987. España. Dirección: Ricardo Palacios.SINOPSIS: En 1938, en plena guerra civil, la banda de música está muypreocupada por el concierto que debe dar dentro de unos días. Agustín recibe unacarta de su novia Rosa, que le cuenta los apuros que está pasando con la recogidade la cosecha de arroz. Decide entonces pedir permiso para ir a ayudarla, perocomo el teniente Urquiza se lo niega, se escapa. Dos compañeros lo siguen parallevarlo de vuelta, pero se quedan. Los persiguen el sargento Pérez y variosmúsicos que también se quedan. El concierto debe celebrarse, la carrera escontrarreloj, y el tiempo se acaba. (FILMAFFINITY) 137. España en GuerraFICHA TÉCNICA1987. España. Dirección: Pascual Cervera.SINOPSIS: Serie de 31 capítulos producida por TVE sobre la Guerra Civil Española.Elaborada conjuntamente por un equipo técnico de profesionales de TelevisiónEspañola y un grupo de historiadores. Entre todos pretenden una revisión imparcialy alejada de partidismos sobre las causas, el desarrollo y las consecuencias delconflicto bélico. El título de los capítulos son:1. El declive de un régimen 15. Guadalajara2. La República: Reforma y reacción 16. Guernika3. El Frente Popular 17. Los hechos de Mayo4. La sublevación 18. El hundimiento de Euzkadi5. La tormenta de julio 19. Brunete6. España partida en dos 20. La caída del Norte7. Un país en llamas 21. El Nuevo Estado8. Agosto sangriento 22. Bajo las bombas9. La República retrocede 23. Los 13 puntos de Negrín10. Franco Caudillo 24. Dos años de guerra11. No pasarán 25. La batalla del Ebro12. Madrid resiste 26. La caída de Cataluña13. Valencia capital de la República 27. La República se hunde14. El Jarama 28. La derrota
  • 59. 29. La victoria 30. Los desastres de la Guerra 138. A los Cuatro VientosFICHA TÉCNICA1987. España. José A. Zorrilla.SINOPSIS: El largometraje se centra en la figura de Esteban Urkiana, conocidocomo Lauaxeta, poeta que tuvo cargos importantes en el seno del Gobierno Vascodurante la guerra civil española. Fue apresado por las tropas franquistas cuandoinvestigaba en las ruinas de la Gernika bombardeada por la aviación nazi aliada deFranco para ser fusilado posteriormente. Hasta el momento de su estreno fue lapelícula más cara de la historia del cine en Euskadi. Una apuesta similar a laadoptada por el ejecutivo autónomo con La conquista de Albania, cosechando, porotra parte, resultados más mediocres todavía. Hay en Lauaxeta un mensajeremarcado de manera constante a lo largo de todo el metraje. La agresión salvajede un ejército fanático contra una población civil pacífica y laboriosa.Continuamente además se refuerza el lado artístico de Urkiaga, contraponiéndolo asu forzada carrera militar. Y no es que esa idea no se corresponda con la realidad.El problema es que la continua insistencia en ese aspecto acaba por dar a lapelícula, y sobre todo al personaje principal de la misma, un aire ingenuo y simpleque dificulta mucho la credibilidad del film. A pesar de ser el largometraje más carode la historia de la cinematografía vasca el presupuesto no alcanzaba para abordarcon rigor una reconstrucción épica de la historia. Por ello es inevitable sentir unacierta decepción cuando aparece en pantalla la maqueta que recrea el incendio dela villa foral tras el bombardeo alemán. También tieneLauaxeta momentos logrados.Las escenas finales de evacuación de los niños en el puerto de Bilbao, filmadas enmontaje paralelo con la ejecución de Esteban, rebosan emoción y acierto. Lasimágenes de los padres despidiéndose de sus hijos están realizadas con unaverosimilitud casi documental y son en sí mismas una vigorosa denuncia en contrade la represión militar fascista contra los pueblos civilizados del mundo. En todocaso la película recibió críticas furibundas y su paso por taquilla supuso un granfracaso económico. 139. La forja de un rebeldeFICHA TÉCNICA1988. España. Dirección: Mario Camus.SINOPSIS: Serie basada en la trilogia autobiográfica de Arturo Barea, que vadesde su infancia en Madrid, su paso por el ejército de Marruecos y la Guerra CivilEspañola, hasta su exilio. Se refleja fielmente el ambiente de la España de principiode siglo, sobre todo de Madrid. Arturo Barea: De origen humilde (su madre era unalavandera viuda madrileña), hasta la Guerra Civil fue un perfecto desconocido.Trabajó como meritorio en un banco y allí hizo contactos con los sindicatossocialistas y anarquistas. Hizo su servicio militar en Ceuta y Marruecos, luchando enla llamada Guerra del Rif. Durante la Guerra Civil se casó con una periodistaaustriaca y marchó al exilio a mediados de 1938. Desde 1940 hasta su muerte,Barea trabajó para los servicios de la BBC en español, singularmente con destino aAmérica Latina, donde su voz (sus charlas escritas hablando de Inglaterra, delibros, de vida, y sólo indirectamente de política) llegó a ser muy famosa.
  • 60. 140. Los jinetes del albaFICHA TÉCNICA1990. España. Dirección: Vicente Aranda.SINOPSIS: En España, el 5 de octubre de 1934 se produjo un levantamiento delproletariado asturiano que mantuvo el poder en sus manos durante quince días, yque fue un hecho clave dentro de un período revolucionario que se extiende desdela caída de la monarquía, en abril de 1931, hasta el fin de la Guerra Civil Española.La acción transcurre en un balneario en Las Caldas, una pequeña población deOviedo. Marian (Victoria Abril), la sobrina de la dueña, sueña con ser la propietariadel lugar algún día. Su deseo se cumplirá al morir su madre tras el levantamientode julio de 1936. Se inicia la revolución de Octubre. Raquel (Maribel Verdú) cuida laespalda de Martín (Jorge Sanz), pero Marian desconfía de esa relación. Martín seune a los revolucionarios que forman la fábrica de armas de Trubia. Entonces, elgobierno manda al ejército para sofocar la rebelión.. 141. ¡Ay, Carmela!FICHA TÉCNICA1990. España. Dirección: Carlos Saura.SINOPSIS: Un grupo de cómicos ameniza como puede a los soldados republicanosdurante la Guerra Civil, pero están cansados ya de pasar penalidades en el frente.Carmela, Paulino y Gustavete se dirigen a Valencia pero, por error, van a dar a lazona nacional. Allí, son hechos prisioneros. La única manera de salvar sus vidas esinterpretando una comedia que choca de lleno contra las ideas de los cómicos.(FILMAFFINITY)Alabada película de Saura con guión de Rafael Azcona. Una tragicomediaambientada en la Guerra Civil Española que cosechó excelentes críticas y un granéxito de público. (FILMAFFINITY) 142. Santa Cruz, el cura guerrilleroFICHA TÉCNICA1991. España. Dirección: José María TuduriSINOPSIS: Juán Auzmendi, sacristán de un pequeño pueblo, decide emigrar aAmérica en busca de nuevos horizontes. Para costearse el viaje, roba los ahorros desu párroco e inicia el camino hacia el puerto de Pasajes donde espera poderembarcar. Pero los tiempos están revueltos. Una vez más, el país camina por lasenda de la guerra civil y el viaje hacia la costa se complica. (FILMAFFINITY) 143. El largo inviernoFICHA TÉCNICA1991. España. Dirección: Jaime Camino.SINOPSIS: Las vivencias de Casimiro Casals, un partidario de Franco en laBarcelona de 1939 que abandona el hogar familiar. Su hermano Jordi se hará cargode su casa y familia, mientras que el mayordomo Claudio sigue en su puesto hastael final de la contienda.
  • 61. 144. HuidosFICHA TÉCNICA1993. España. Dirección: Sancho Gracia.SINOPSIS: Un grupo de hombres, a causa de la guerra civil española, ha quedadoatrapados en los montes perseguidos por el ejercito y la Guardia Civil. Juan, unanarquista maduro, y Marcial, un joven rebelde, tiene dos posiciones distintas dever la vida y la situación bélica que están viviendo pero les unen las mismascircunstancias, aunque eso no bastará par mantenerles juntos. A su lado, dosmujeres, María, mujer de Marcial, y Luisa, amante de Juan, se verán zarandeadaspor la misma situación víctimas de la desesperación y frustración general.(FILMAFFINITY) 145. FiestaFICHA TÉCNICA1995. Francia. Dirección: Pierre Boutron.SINOPSIS: Nacido en el seno de una familia aristocrática y de héroes militares,Rafael cursa sus estudios en una prestigiosa academia militar francesa. En octubrede 1936 participa en la guerra Civil Española (1936-1939). Cuando llega, lodestinan a un pelotón de ejecución y se convierte a su pesar en una máquina dematar. (FILMAFFINITY) 146. Tierra y libertadFICHA TÉCNICA1995. Reino Unido. Dirección: Ken Loach.SINOPSIS: Otoño de 1936. En la Guerra Civil Española, David, un ciudadanoinglés, se enrola en el ejército popular. El inglés se enamora de Blanca, una guapaanarquista. David y Blanca están convencidos de luchar por la defensa de lalibertad. La igualdad entre las personas y el compartir tierra y bienes, sin existenciade clases sociales son los ideales que defienden. Pero a veces el enemigo no soloestá entre las filas del bando adversario.Otro. David Carr (Ian Hart), un joven comunista en paro, deja Liverpool paraintervenir en la guerra civil española, dentro del bando republicano, e ingresa en laBrigada Internacional del frente de Aragón. Allí conocerá a muchos milicianosprocedentes de toda Europa y Estados Unidos, en especial la española Blanca(Rosana Pastor), una atractiva anarquista. David y Blanca están convencidos deluchar por la defensa de la libertad. La igualdad entre las personas y el compartirtierra y bienes, sin existencia de clases sociales son los ideales que defienden. Peroa veces el enemigo no solo está entre las filas del bando adversario. 147. LibertariasFICHA TÉCNICA1996. España. Dirección: Vicente Aranda.SINOPSIS: En los primeros días de la Guerra Civil Española una joven monja quehuye de su convento, conoce casualmente a un grupo de milicianasanarquistas dela organización feminista del movimiento libertario español llamada Mujeres Libres.Las acompañará al frente del Ebrocerca de Zaragoza, donde vivirá los rigores de laguerra y de la Revolución social española de 1936.
  • 62. Durante la Guerra Civil española, las mujeres se organizan en milicias para luchar,igual que los hombres, contra las tropas nacionales. La película narra las vivenciasde un grupo de mujeres libertarias en diferentes frentes de guerra. Una monja quedescubre la solidaridad fuera de la fé, prostitutas, obreras, etc., unidas paracombatir a los rebeldes y hacer entender a sus compañeros los cambios ideológicosy sociales por lo que realmente luchan.Aranda agrupa a un extraordinario reparto femenino que le hacen honor a susfascinantes personajes: Ana Belén en Pilar interpreta a la pura guerrera feminista,apasionada y fiera; Loles León es Charo, la prostituta del corazón de oro; AriadnaGil es María, la santa inocente. Miguel Bosé es el ex-cura, moralmente confundido.Por último, la inigualable Victoria Abril se adueña de la película como la psíquicaque predice el futuro.Aranda recrea con un realismo muy suyo, no sólo los detalles físicos del conflicto --las escenas en Zaragoza son unas maravillosas recreaciones bélicas -- sino tambiénlos ideales políticos derrotados. 148. La Guerra Civil EspañolaFICHA TÉCNICA1996. Reino Unido. La BBC.SINOPSIS: Serie documental realizada coincidiendo con el sesenta aniversario delcomienzo de la Guerra Civil Española, coproducida por BBC y Granada Televisión enla que se analiza a lo largo de seis episodios los años previos al conflicto, los tresque duró la contienda y la represión que siguió al final de la guerra. El equipo derealización necesitó más de dos años de investigación para conseguir materialfotográfico y el testimonio de personas clave de la época. La serie intenta ofreceruna visión objetiva de la guerra, situándola en su contexto internacional yexaminando su trascendencia en el Estado español a través de "El preludio de latragedia" (hoy), episodio que narra los orígenes de la guerra; "Revolución ycontrarrevolución" (21 julio), "La guerra de los ideales" (28 julio), "Franco y losnacionalistas" (4 agosto), "Cara y cruz de la revolución" (11 agosto) y "Victoria yderrota" (18 agosto).CAPÍTULO 1: EL PRELUDIO DE LA TRAGEDIACon la proclamación de la Segunda República, el 14 de abril de 1931, se abría en España unperíodo democrático cuyos principios quedaban recogidos en la nueva constituciónrepublicana. Contando con un amplio apoyo popular, la República afrontó un ambiciosoprograma de reformas (el ejército, la educación, el campo, las autonomías) que encontrófuertes resistencias entre los militares, la Iglesia y la oligarquía. La victoria electoral delFrente Popular en febrero de 1936 dio inicio a un período de radicalización política y agitaciónsocial. En este clima se produjo, el 18 de julio de 1936, el levantamiento militar que lossublevados llamarían después Alzamiento Nacional. Empezaba la Guerra Civil Española.CAPÍTULO 2: REVOLUCIÓN Y CONTRARREVOLUCIÓNDurante la Guerra Civil Española la República vivió bajo una crisis permanente, en la que lasluchas intestinas no dejaron nunca de estar presentes. El enfrentamiento de losrevolucionarios anarcosindicalistas y del POUM con los comunistas y las fuerzas republicanasdebilitaron el gobierno constitucional. Mientras que los comunistas postergaban el inicio deuna posible revolución al triunfo en la guerra, los anarquistas intentaban compaginar guerray revolución. Al final, el curso de la guerra, que dio la victoria a los sublevados, frustró lasexpectativas de unos y otros.CAPÍTULO 3: LA GUERRA DE LOS IDEALISTASLa Guerra Civil Española no fue tan sólo un conflicto bélico interno, sino que fue unverdadero preludio de la Segunda Guerra Mundial, en el que intervinieron la Alemania nazi yla Italia fascista en apoyo del bando nacional y, de manera menos directa, las potenciasaliadas junto con la Unión Soviética en auxilio de la causa republicana. La confrontaciónideológica del período de Entreguerras tuvo, pues, su primer estallido en esta guerra. Así,
  • 63. miles de voluntarios se integraron en las Brigadas Internacionales, viendo en la defensa de lacausa republicana la ocasión de defender las libertades democráticas.CAPÍTULO 4: FRANCO Y LOS NACIONALISTASFrancisco Franco tuvo una meteórica carrera militar que lo convirtió en 1926 en el generalmás joven de Europa. Sirvió al gobierno de la República dirigiendo la represión dellevantamiento revolucionario de Asturias, en octubre de 1934, y posteriormente comandó lasfuerzas de la Legión. Participó en el pronunciamiento del 18 de julio de 1936 y pronto seerigió en guía y jefe absoluto del bando nacional, colocando bajo su mando, comogeneralísimo, a todos los ejércitos. La victoria de los nacionales dio inicio a casi cuarentaaños de gobierno autoritario que convirtieron el franquismo en la dictadura más larga deEuropa durante el siglo XX.CAPÍTULO 5: CARA Y CRUZ DE LA REVOLUCIÓNEl gobierno de la República tuvo que hacer frente a innumerables conflictos entre lasdistintas ideologías que integraban la defensa del régimen constitucional. La falta decohesión en los intereses de las fuerzas republicanas, avivada por los enfrentamientos decomunistas, socialistas y anarquistas, facilitó la victoria del ejército nacional en la GuerraCivil Española. Con una ideología común y un ejército unificado y fuertemente apoyado poralemanes e italianos, los nacionales acabaron por aplastar las aspiraciones revolucionarias dela izquierda e instauraron un régimen autoritario que imponía la ideología de los vencedores.CAPÍTULO 6: VICTORIA Y DERROTADespués de casi tres años de conflicto armado, el 1 de abril de 1939 culminó la derrota delas fuerzas republicanas. Desde entonces, el general Francisco Franco, cabeza delMovimiento Nacional, acumuló en su persona los principales cargos del nuevo Estado. Elperíodo inmediatamente posterior al conflicto, conocido como posguerra, se caracterizó en loeconómico por la adopción de un sistema autárquico, dentro de un contexto de aislamientopolítico internacional y de penuria generalizada, y en lo político por la imposición de unsistema autoritario y la represión contra los vencidos. La Guerra Civil Española había abiertoen la sociedad española heridas que tardarían mucho tiempo en cicatrizar.Los documentales de la BBC están en Youtube. 149. La Guerra Civil EspañolaFICHA TÉCNICA1996 (?). España. Realización: Triángulo Producciones. Proyecto Arlanza Ediciones,para la La aventura de la historia.SINOPSIS: Serie documental en trece capítulos. La Guerra Civil Española [2] 01 – El nacimiento de la II República La Guerra Civil Española [2] 03 – El frente popular La Guerra Civil Española [2] 02 – El triunfo de las derechas La Guerra Civil Española [2] 04 – La guerra de las columnas La Guerra Civil Española [2] 05 – La batalla por Madrid La Guerra Civil Española [2] 06 – Los otros frentes La Guerra Civil Española [2] 07 – La campaña del norte La Guerra Civil Española [2] 08 – Ataque republicano en Teruel La Guerra Civil Española [2] 09 – Una sociedad en guerra La Guerra Civil Española [2] 10 – Del Alfambra al Ebro La Guerra Civil Española [2] 11 – La ofensiva sobre Cataluña La Guerra Civil Española [2] 12 – Resistencia desesperada La Guerra Civil Española [2] 13 – El desfile de la victoriaLos documentales están en Youtube. 150. Muerte en GranadaFICHA TÉCNICA1996. España. Dirección: Marcos Zurinaga.
  • 64. SINOPSIS: Esta película documental trata sobre el poeta andaluz, Federico GarcíaLorca. En ella se repasa la última etapa de su vida, desde el estreno en Madrid deYerma en 1934 hasta su asesinato en los primeros días de la Guerra Civil. Todoello, es narrado a través de un niño, Ricardo que tiene el gusto de conocerle lamisma noche del estreno. Este chaval queda impresionado con el poeta, años mástarde cuando trabaja como novelista decide regresar del exilio, con el fin deinvestigar en Granada la muerte de tal genial poeta.En Granada, encontrará a mucha gente que desea olvidar lo ocurrido aunquefinalmente descubre importantes datos, inspirados en las investigaciones de IanGibson. Sin embargo, esta película no estuvo exenta de críticas ya que al ser unaproducción extranjera aparecen reflejados ciertos tópicos de España poco fieles alos hechos. 151. Vivir la utopíaFICHA TÉCNICA1997. España. Dirección: Juan A. GameroSINOPSIS: Documental en el que se describe la experiencia anarcosindicalista yanarco-comunista vivida en España que transformó radicalmente las estructuras dela sociedad en amplias zonas del bando republicano, evento denominado revoluciónespañola, durante la guerra civil de 1936-39. (FILMAFFINITY) 152. La banda de PérezFICHA TÉCNICA1997. España. Dirección: Ricardo Palacios.SINOPSIS: Serie de TV. 26 episodios. Cuenta las peripecias de una banda demúsica militar en plena guerra civil española en el pequeño pueblo de Villagona.Jeremías Pérez lidera una banda de música. Cuando estalla la Guerra Civil españolase encuentra en Sevilla, en pleno territorio del bando nacional. Siemprepragmático, ante la disyuntiva de marchar al frente o seguir con su banda, Pérezopta por lo segundo y emprende su peripecia personal para entretener a las tropasde Franco durante la contienda. Pérez y su banda, son entonces destinados alpequeño pueblo de Villagona, donde viven. 153. Pasiones rotasFICHA TÉCNICA1998. Estados Unidos. Dirección: Nick Hamm.SINOPSIS: Basada en la historia real de Lavelle según la periodista OBrien, narrala historia romántica de una institutriz en una España al borde de la guerra civil(FILMAFFINITY) 154. La niña de tus ojosFICHA TÉCNICA1998. España. Dirección: Fernando Trueba.
  • 65. SINOPSIS: Huyendo de la guerra civil (1936-1939), un grupo de artistasespañoles va a rodar una película de carácter folclórico a los estudios alemanes dela UFA nazi. El contraste ideológico entre españoles y germanos da lugar asituaciones conflictivas como, por ejemplo, el choque entre la protagonista, hija deun preso republicano, y el mismísimo Goebbels, jefe de la propaganda nazi delTercer Reich. (FILMAFFINITY) 155. La hora de los valientesFICHA TÉCNICA1998. España. Dirección: Antonio Mercero.SINOPSIS: En plena guerra civil española, los bombardeos amenazan el Museo delPrado. Las autoridades ordenan la evacuación de las obras de arte. Manuel, uncelador del Museo encuentra un autorretrato de Goya perdido en el traslado de lasobras. El joven no duda en proteger a toda costa el cuadro poniendo en peligro suvida y la de su familia.Ante la amenaza de las bombas, que ya empiezan a caer, Manuel escapa del Museocon el autorretrato bajo su ropa, con la intención de defenderlo de los posiblesdaños que pudiera sufrir el cuadro. 156. Tierra de cañonesFICHA TÉCNICA1999. España. Dirección: Antoni RibasSINOPSIS: Eduard de Siscart, primogénito de una familia aristocrática, apoya laresistencia contra las fuerzas franquistas. Precisamente por ello, cuando acaba laGuerra Civil (1936-1939) se ve obligado a exiliarse. Por su parte, Conxita Yáñez,una chica de origen humilde, alcanza una buena posición gracias a su implicaciónen negocios fraudulentos; mantiene, además, un breve pero intenso romance conLluís Rañé, un joven miliciano que también tiene que huir de España. Fruto de esarelación nace Flora. Conxita y Eduard se conocen en una fiesta, se enamoran y secasan, pero su matrimonio no irá bien debido a la vida clandestina que debe llevarEduard. Harta de de esta situación, se traslada a Barcelona con sus hijos. Allívolverá a ver a Lluís, que se encuentra en la ciudad para atentar contra la vida deFranco. (FILMAFFINITY) 157. La lengua de las mariposasFICHA TÉCNICA1999. España. Dirección: José Luis Cuerda.SINOPSIS: Finales de invierno de 1936. En un pequeño pueblo gallego, Moncho,un niño de 8 años, se incorpora a la escuela tras una larga enfermedad. A partir deese momento comienza su aprendizaje del saber y de la vida de la mano de suamigo Roque y de su peculiar maestro (Fernando Fernán-Gómez), que les inculcaconocimientos tan variados como el origen de la patata o la necesidad de que laslenguas de las mariposas tengan forma de espiral. El 18 de Julio todo se romperá.En este nuevo marco, los valores y principios inculcados serán relegados, y larelación entre aprendiz y maestro se verá truncada. (FILMAFFINITY)"Conmovedora, bella pero durísima, triste y sin embargo llena de entusiasmo y defuturo. Una película de niños republicanos" (Eduardo Haro Tecglen: Diario El País)
  • 66. 158. El marFICHA TÉCNICA2000. España. Dirección: Agustí Villaronga (Novela: Blai Bonet)SINOPSIS: Manuel Tur y Andreu Ramallo tienen diez años cuando la Guerra Civilllega a la isla de Mallorca. Su primer encuentro con la crueldad de la guerra seproduce al ver cómo fusilan al padre de un amigo frente a la tapia del cementerio.Transcurridos diez años, Manuel y Ramallo vuelven a encontrarse en un sanatoriopara enfermos de tuberculosis, situación que afrontan de manera diferente:Ramallo procura olvidar la enfermedad mientras que Manuel se refugia en lareligión. La amistad entre ellos se basa en la fascinación que siente Manuel por lavitalidad de Ramallo y en la admiración de éste por la entereza de Manuel. Peropoco a poco las creencias religiosas de Manuel entran en crisis al darse cuenta deque lo que siente por Ramallo es algo más que amistad. (FILMAFFINITY) 159. Extranjeros de sí mismosFICHA TÉCNICA2001. España. Dirección: José Luis López-Linares y Javier Rioyo.SINOPSIS: Es una investigación sobre los jóvenes que lucharon en la guerra civilpor algo en lo que creían. El documental recoge los testimonios de antiguoscombatientes ahora ya más que octogenarios que lucharon en diferentes bandos:los italianos que vinieron a España a apoyar el fascismo con las armas, losextranjeros que se alistaron a las Brigadas Internacionales y los españolesintegrantes de la División Azul que marcharon a Rusia a combatir el comunismo.Intentando evitar las valoraciones políticas, "Extranjeros de sí mismos" refleja losdiferentes sentimientos que impulsaron a aquellos jóvenes a presentarsevoluntarios a coger las armas y arriesgar su vida por unos ideales en los que creían,fueran los que fueran. 160. Silencio rotoFICHA TÉCNICA2001. España. Dirección: Montxo Armendáriz.SINOPSIS: Invierno de 1944. Lucía (Lucía Jiménez), de apenas 21 años, vuelve aun pequeño pueblo de montaña. Allí se reencuentra a Manuel (Juan Diego Botto),un joven herrero que colabora con los del monte, los maquis: guerrilleros que,ocultos en la sierra, no se resignan al triunfo del franquismo. Lucía se siente atraídapor Manuel, por su sonrisa, y por el valor de esos hombres que continúan peleandopor sus ideas, aun a costa de sus vidas. Cuando Manuel huye al monte, Lucíadescubre la inhóspita realidad que oculta la montaña y, también, que por las vacíascalles del pueblo sólo deambulan el silencio, el horror y el miedo. A pesar de ello, lapasión que siente por Manuel hace que Lucía mantenga viva la ilusión y laesperanza de que llegarán días mejores. (FILMAFFINITY) 161. Los niños de RusiaFICHA TÉCNICA2001. España. Dirección: Jaime Camino
  • 67. SINOPSIS: Documental sobre los niños exiliados a Rusia durante la Guerra CivilEspañola. 162. El espinazo del diabloFICHA TÉCNICA2001. España. Dirección: Guillermo del Toro.SINOPSIS: España, finales de los años 30. Carlos, un niño de 12 años, esabandonado por su tutor en el orfanato de Santa Lucía, una construcción imponenteaislada en medio de un páramo desolado. El colegio esconde, a lo largo de suslúgubres pasillos, una serie de relaciones viciadas entre los adultos que viven allí,principalmente entre el cuarteto protagonista compuesto por Carmen (la directora),Casares (un maduro profesor), Jacinto (el agresivo portero) y Conchita (una jovenmaestra). Pronto surgirá una violenta rivalidad entre Carlos y Jaime, unadolescente de carácter tortuoso y hostil que ejerce de líder natural para el resto delos alumnos. Inmerso en este universo cerrado cuyas normas desconoce y rodeadode muchachos abandonados o sin familia, Carlos irá vislumbrando poco a poco eltrágico secreto que permanece en sus muros. 163. LauburuFICHA TÉCNICA2001. España. Dirección: Luis Ángel Ramírez.SINOPSIS: Guernika, año 1937. La ciudad es salvajemente bombardeada desde elaire por un batallón de tropas fascistas. Durante el bombardeo, la artilleríarepublicana derriba un avión italiano. El piloto consigue saltar en paracaídas muycerca de un caserío habitado por tres mujeres. Mal herido en el suelo, va a serrematado por una de ellas, Ikerne. Esta, sin embargo, se siente turbada por lapresencia del hombre, y en un acto puramente impulsivo decide llevarle al granerode la casa. La presencia del hombre en la casa, revela el deseo aletargado de lastres mujeres. Pero también hará aflorar los pequeños conflictos y contradiccionesque han generado las duras condiciones de supervivencia en la casa. La solución seabre camino entre el deseo por el hombre y el odio por el enemigo. (FILMAFFINITY) 164. Líneas de fuegoFICHA TÉCNICA2002. España. Dirección: Jorge Dorado.SINOPSIS: Historia de amor durante la guerra civil española en un hospitalpsiquiátrico. (FILMAFFINITY) 165. La guerrilla de la memoriaFICHA TÉCNICA2002. España. Javier Corcuera. Duración: 67 min. Género: Documental.Interpretación: Esperanza Martínez, Remedios Montero, Florián García, ManuelZapico, Eduardo Pons Prades. Guión: Carlos Muguiro, Alberto Lorente, JavierCorcuera, Fernando León de Aranoa y David Planell. Producción: MontxoArmendáriz y Puy Oria. Fotografía: Jordi Abusada. Montaje: Rori Sáinz de Rozas.
  • 68. SINOPSIS: Montxo Armendáriz produce este documental que ahonda en latemática que ya tocara en su película Silencio roto: la historia de los maquis,aquellos combatientes que se resistieron tras la Guerra Civil Española a la victoriadel bando franquista y prosiguieron desde el monte su lucha contra el fascismo. 166. El viaje de CarolFICHA TÉCNICA2002. España. Dirección: Imanol Uribe.SINOPSIS: Carol (Clara Lago), una adolescente de madre española y padrenorteamericano, viaja por primera vez a España en la primavera de 1938 encompañía de su madre (María Barranco). Separada de su padre, piloto en lasBrigadas Internacionales al que ella adora, su llegada al pueblo materno transformaun entorno familiar lleno de secretos. Armada de un carácter rebelde, se opone alos convencionalismos de un mundo que le resulta desconocido. La complicidad conMaruja (Rosa Mª Sardá), las lecciones de vida de su abuelo (Álvaro de Luna) y suamor por Tomiche (Juanjo Ballesta) le abrirán las puertas a un universo desentimientos adultos que harán de su viaje un trayecto interior desgarrado, tierno,vital e inolvidable. 167. Rejas en la memoriaFICHA TÉCNICA2002. España. Dirección: Manuel Palacios.SINOPSIS: El Congreso de los Diputados de España condenó en el año 2002 elgolpe de Estado de 1936 contra el Gobierno democrático de la República. Habíanpasado 28 años desde la muerte de Franco y el país había logrado una transiciónpacífica a la democracia. Sin embargo, la voz de los vencidos, olvidados y borradosde la geografía española durante cuarenta años de dictadura no ha alcanzado lamemoria colectiva democrática del país. El exilio interior, formado por miles depresos contrarios ideológicamente a la dictadura franquista, comienza en 1936 enel devastador conflicto fratricida que fue la guerra civil española y concluyeprácticamente con la muerte del dictador en 1975. (FILMAFFINITY) 168. El lápiz del carpinteroFICHA TÉCNICA2003. España. Dirección: Antón Reixa.SINOPSIS: Herbal (Luis Tosar) siempre lleva un lápiz de carpintero que leacompaña desde el año en que España se partió en dos. Poco antes, sehabía ofrecido voluntario para seguir a Daniel Da Barca (Tristán Ulloa),joven médico e intelectual republicano, cuya novia, Marisa Mallo (MaríaAdánez) es hija de un conocido oportunista reaccionario. Herbal, invisible alos ojos de la pareja, se convierte en su sombra, fascinado por losconocimientos de Daniel, la belleza de Marisa y el amor de ambos. Prontoempieza a mezclar el odio con la pasión, la admiración con los celos y laobligación con la obsesión. Daniel es encarcelado por sus ideas, pero no esun recluso cualquiera; su cultura, su imaginación y su compromiso lehacen popular entre sus compañeros y le convierten en centro de atenciónpara los guardianes. Desde fuera, Marisa lucha contra la intolerancia de supadre e intenta desesperadamente que su novio recupere la libertad.Herbal, que en casa sufre sin rebelarse ante los maltratos que su hermana
  • 69. recibe de un marido violento y egoísta, asiste, entre atónito y furioso, a lashistorias y conversaciones que mantienen los presos para hacer másllevadera su condena. La sinrazón sacude el país. Muchos presos sonfusilados clandestinamente en terroríficas decisiones aleatorias; prontollegará el turno de Daniel y será de nuevo Herbal quien, víctima y verdugode sus propios miedos, se debata entre la violencia y la conciencia. 169. Una pasión singularFICHA TÉCNICA2003. España. Dirección: Antonio Gonzalo.SINOPSIS: Agosto del 36. Durante el doloroso peregrinar de Blas Infante deprisión en prisión, siempre al borde de la muerte, aparecen las imágenes quecruzan su mente: retazos de su propio pasado, figuras, recuerdos, ensoñaciones Enmedio de la oscuridad, del hacinamiento, de aquellos días terribles defratricidasluchas, frustratorias de vidas y esperanzas; en medio de todas esas sombrasaparece, en un contrapunto conceptual, la brillantez de una serie de escenas decuidada plasticidad, libres de la esclavitud que imponen el tiempo y el espacio, ylibres también de la brutal separación entre lo real y lo imaginado. Todo elloconfigurando una trama que pretende ser apasionante y singular, como la vida desu protagonista, y como el propio título de la película. Se trata de que, de unamanera amena, a veces desgarrada, y con frecuencia emocionante, el espectadorvaya adquiriendo, a lo largo de la película, una visión global no solo de la figura deBlas Infante, sino también de su época y de todo aquello a lo que dedica su vida.(FILMAFFINITY) 170. La guerra dibujadaFICHA TÉCNICA2003. España. Dirección: Xavier Cortés y Amanda GascóSINOPSIS: El documental La guerra dibujada recoge la historia de los dibujos de laGuerra Civil y la de sus autores. Presenta el punto de vista de los niños querealizaron aquellos dibujos y a los que la historia no suele dar la oportunidad decontar su versión de los hechos. (FILMAFFINITY) 171. Coronas de vidaFICHA TÉCNICA2003. España. Dirección: Xavier Cortés.SINOPSIS: Documental que presenta la Guerra Civil Española desde la perspectivade la ayuda humanitaria. Durante el conflicto miles de escandinavos recaudaronmás de un millón de coronas para crear un hospital y una red de orfanatos enEspaña. Los testimonios de Coronas de vida son las personas que participaron eneste movimiento de ayuda. (FILMAFFINITY) 172. Guerra civil Española. El sueño derrotadoFICHA TÉCNICA2003. España. Género: Película documental. Dirección: Jaume Serra y Daniel Serra.Producción: Sagrera TV / Planeta. País: España. Duración: 60 minutos.
  • 70. SINOPSIS: El 18 de julio de 1936, un grupo de militares encabezado por elgeneral Franco, se alza contra el gobierno democrático de la República. Sindicatos,ateneos y agrupaciones obreras de toda clase se apresuran a defender el régimenlegal. El ejército se divide y una buena parte se pone del lado de los rebeldes,mientras los regímenes totalitarios de Adolf Hitler y Benito Mussolini presta todotipo de apoyo a los facciosos. A finales de 1938, el régimen que creó lasautonomías, que dio el derecho a voto a las mujeres, instituyó la educación gratuitaobligatoria y abordó la Reforma Agraria fue abolido. La república tenía los díascontados, y tendría que pasar casi medio siglo para que su espíritu renaciera denuevo. A través de 10 historias narradas por sus protagonistas, el documentalrevive la experiencia de miles de españoles que buscaron refugio en el extranjero,de cómo vivieron en los campos de concentración y más tarde bajo las órdenes delejército nazi, hasta su liberación por las fuerzas aliadas.Ver aquí el documental:http://www.youtube.com/watch?v=5c0sZPQVCOY&playnext=1&list=PL83960E6F1203F63C&feature=results_main 173. Soldados de SalaminaFICHA TÉCNICA2003. España. Dirección: David TruebaSINOPSIS: Una novelista que ha dejado de escribir rastrea una historia realsucedida en los últimos días de la Guerra Civil: el escritor y falangista RafaelSánchez Mazas fue fusilado junto a otros cincuenta prisioneros, pero logró huir yesconderse en un bosque. Al parecer, un soldado de los que peinaban la zona paracapturarlo lo encontró, pero lo dejó escapar. La escritora recompone las piezas deeste rompecabezas plagado de contradicciones y personajes enigmáticos. Con susinvestigaciones, aunque no sea consciente de ello, no sólo busca la verdad de esahistoria, sino encontrarse a sí misma. (FILMAFFINITY) 174. Días de transiciónFICHA TÉCNICA2004. España. Dirección: Francesc Escribano.SINOPSIS: Serie documental de 16 capítulos sobre los años de transición políticaen Cataluña, desde el tardofranquismo hasta la recuperación de la democracia.(FILMAFFINITY) 175. Mujeres en pie de guerra.FICHA TÉCNICA2004. España. Dirección: Susana Koska.SINOPSIS: 7 mujeres en pie de guerra. 7 mujeres en son de paz, la voz de lasmujeres que lucharon por la libertad y contra el fascismo desde el inicio de laguerra civil española hasta la muerte de Franco. Sara Berenguer, María Salvo, RosaLaviña, Rosa Díaz, Neus Catalá, Teresa Buígues, Carme y Merçona Puig Antich.Revolución, guerra, exilio, resistencia, cárcel y sindicalismo. Sus experiencias, sus
  • 71. sentimientos, su voz. La historia no oficial, la que no aparece en los libros dehistoria. (FILMAFFINITY) 176. Los niños de MoreliaFICHA TÉCNICA2004. México. Dirección: Juan Pablo Villaseñor.SINOPSIS: En 1937 llegaron a la ciudad de Morelia 456 niños procedentes deEspaña. Venían con la promesa de regresar con sus padres en cuanto terminara laGuerra Civil, misma que, pensaban, ganaría la causa republicana. Pero no fue así, ylos niños envejecieron solos, lejos de casa. Solamente seis de ellos continúanviviendo en Morelia. Este documental recoge su historia 23,936 días después.(FILMAFFINITY) 177. Juegos de mujerFICHA TÉCNICA2004. España. Dirección: John Duigan.SINOPSIS: En 1933, mientras estudia en Cambridge, un joven irlandés llamadoGuy se enamora de la atractiva joven Gilda, entre francesa y americana, de vida ycostumbres libertinas. Años después los dos se encuentran en París, y compartenpiso con Mia, una española que ha huido de la guerra civil y se ha convertido enuna especie de protegida de Gilda. La vida bohemia y hedonista de Gilda parececontrastar rápidamente con las preocupaciones políticas de Guy y Mia, que ven conhorror la amenaza de los nazis. La situación llega a un punto tal, que ambosdeciden dejar a Gilda en París e irse a luchar con los republicanos a España. Y esoque Guy sigue enamorado de Gilda… 178. Días rojosFICHA TÉCNICA2004. España. Dirección: Gonzalo BendalaSINOPSIS: En los primeros días de la Guerra Civil española, la ocupación militarde un pueblo por parte del bando nacional obliga a Juan, el hijo del alcalderepublicano, y al Bicho, otro muchacho, a darse a la fuga, echándose al monte conla finalidad de llegar a las minas, donde un grupo de huidos está organizando laresistencia. (FILMAFFINITY) 179. Las cajas españolasFICHA TÉCNICA2004. España. Dirección: Alberto Porlan.SINOPSIS: Documental. Durante la Guerra Civil Española, el gobierno republicanocreó la Junta de Defensa del Tesoro Artístico, con el objetivo de preservar las obrasdel Museo del Prado y evitar que fueran destruidas en el transcurso de la contienda.La película reconstruye las vicisitudes y el recorrido de esas obras de arte, desdeque fueron embaladas en un total de 1.868 cajas hasta su llegada a Ginebra. Allí secreó un Comité Internacional para el Salvamento del Tesoro Español, y secustodiaron las cajas hasta su regreso al museo, el 9 de septiembre de 1939
  • 72. 180. El perro negro: historias de la Guerra Civil EspañolaFICHA TÉCNICA2004. Hungría. Dirección: Péter Forgács.SINOPSIS: Usando material de la Guerra Civil Española de dos autores amateursde la época (Joan Salvans y Ernesto Diaz Noriega), el húngaro Péter Forgács realizaun collage que retrata la barbarie del conflicto español de finales de la década delos años 30. Premiado en el Festival de Cine Documental de Tribeca, Nueva York. 181. El convoy de los 927FICHA TÉCNICA2004. España. Dirección: Montse Armengou y Ricard Belis. Imagen: Walter Ojeda.ENG: Eduard Quesada. Documentación: Montse Bailac. Producción: Muntsa Tarrés yMeritxell Ribas. Montaje: M. Josep Tubella. Montaje musical: Albert Carlota.Postproducción de audio: Carles GarcíaSINOPSIS: Esta es la historia del primer tren de Europa en trasladará poblacióncivil a un campo de concentración nazi. Los republicanos españoles inauguran losconvoyes de la muerte.El 24 de agosto de 1940, un tren con 927 refugiados españoles- muchos de elloscatalanes- salía de la estación de Angouleme, en la región francesa de la Charente.Las tropas alemanas de Hitler acababan de dividir Francia en dos, y los refugiadoscreían que los llevaban a la zona no ocupada. Pero pronto se dieron cuenta de queiban hacia el norte. Cuatro días más tarde, llegaron al pueblo de Mauthausen. Noles sonaba de nada el nombre de un campo de concentración que, en unos años,sería uno de los símbolos del holocausto y el exterminio. En aquel lugar se produjouna dramática separación: los soldados alemanes obligaron a apearse a loshombres, a partir de los 13 años de edad, sin importa que se tratara de ancianos oniños. Era el inicio de la tragedia. 470 personas quedaron prisioneras en el campode Mauthausen. De éstas, el 87 por ciento murieron..Los 457 restantes, mujeres y niños pequeños, iniciaron un largo recorrido devuelta. A la desesperación de ver como los hombres habían sido arrancados de susbrazos se añadía la incertidumbre de no conocer su destino final. La parada en uncampo de concentración femenino- que podría haber sido Ravensbrück- hacíatemer lo peor. Finalmente, y después de 18 días de viaje en condiciones infames,las mujeres y los niños fueron devueltos a la España de Franco, el lugar del quehabían huido al acabar la Guerra Civil. Allí les espera prisión, persecución y laangustia de no poder saber de sus familiares dejados en Mauthausen. Losespañoles fueron los primeros en llegar al campo de concentración. De hechopodría decirse que ellos lo construyeron. Y también fueron los primeros de sufrir lasconsecuencias de la ira de los nazis: en un momento en que ni los judíos ni losrusos habían llegado todavía para ser objeto de su locura exterminadora. Pero losque sobrevivieron no callaron. Los más jóvenes de este convoy formarían parte delcomando de los "Poschacer"; piezas clave para sacar al exterior los clichés yfotografías de Francesc Boix, que fueron aportadas como pruebas fundamentales delas crueldades de los nazis en el juicio de Nuremberg. Este convoy fue el primertren de deportados de toda Europa occidental, cargado con familias enteras condestinación a un campo de exterminio nazi. Población civil, refugiados en estadopuro, que serían considerados "apátridas" cuando el ministro de Franco, RamonSerrano Suñer decidió desatenderse de ellos. La documentación encontrada pruebaque, en cuatro ocasiones, las autoridades nazis preguntaron a sus homólogosespañoles que debían hacer con los "dos mil rojos españoles de Angouleme". No se
  • 73. molestaron nunca en contestar, a pesar que sabían que la mitad de los pasajerosfueron a parar a Mauthausen. Algunos documentos tienen una nota manuscrita almargen en la que se pide que se archive el asunto, "puesto que no parece oportunohacer nada al respecto". La historia de este convoy ha quedado escondida bajo elolvido y el silencio generalizado que envuelve a las víctimas del franquismo.Además, la potencia del acuerdo de colectivos como el judío, ha acabado dearrinconar la tragedia de estos españoles que murieron en los campos deconcentración alemanes. Los pocos que se salvaron, no pudieron volver a la Españade Franco o lo tuvieron que hacer callando. Tal vez en este silencio y en este olvidopodemos encontrar una explicación en los brotes neonazi y fascistas cada día másfrecuentes. A lo mejor, el hecho que no haya ningún monumento en homenaje aestos compatriotas nos tendría que hacer temer que se cumpla aquello que diceque quien no conoce su historia, corre el riesgo de repetirla.El reportaje ha recopilado los testimonios de una treintena de supervivientes delconvoy, tanto de los que terminaron en Mauthausen, como los que volvieron aEspaña, así como de refugiados en Angouleme que se salvaron de subir al tren. Elrodaje se ha hecho en Francia, Austria y España y se han consultado una veintenade archivos españoles, europeos y norte-americanos. 182. Días azulesFICHA TÉCNICA2005. España. Dirección: Israel Sánchez Prieto.SINOPSIS: Esta es la historia de un grupo de personas que, además de habersufrido una guerra civil (la española), perdieron a sus familiares en la misma.Después de mucho sufrimiento, empiezan a vislumbrar la posibilidad de rescatar asus seres queridos de las fosas comunes que están esparcidas por las carreteras detoda España. Una historia que parte del corazón de los afectados vista desde unprisma humano. Una realidad que pretende contribuir a cerrar una herida que aúnhoy en día permanece abierta en la sociedad española. 183. Guerrilla antifranquista en la Guerra Civil. Los maquisFICHA TÉCNICA2005. España. Documental de los Maquis de RTVE, … Canal de Historia.SINOPSIS: En el documental “Los Maquis en España”, realizado por AlfonsoDomingo, encontramos entrevistas a guerrilleros y enlaces, algunos de los cualesya han fallecido, como Pons Prades, “Zapico” o Moreno Salazar “Quincallero”.Intervienen el enlace de la guerrilla del Bierzo, Antonio Martínez, hermano delguerrillero Fco. Martínez “Quico”, y Amada Martínez, huida al monte en la zona dela AGLA. Dos concepciones distintas del fenómeno guerrillero unidas esa tarde, porun lado un enlace de la zona de León, donde la guerrilla se ubicaba en casas dadala dureza de la climatología, y por otro una refugiada en la zona de Levante yAragón donde la AGLA actuaba y donde los campamentos en el monte eran lousual. Alfonso Domingo moderó una posterior rueda de preguntas a los verdaderosprotagonistas del acto, que no fueron otros que los implicados en la guerrilla de laposguerra.
  • 74. 184. Los perdedoresFICHA TÉCNICA2006. España. Dirección: Driss Deiback.SINOPSIS: Cuando el 18 de julio de 1936 se produjo el levantamiento contra laEspaña republicana, las urgentes necesidades militares y el escaso apoyo popularhicieron que el general Franco ordenara la movilización obligatoria de todos losmusulmanes con capacidad para portar armas que habitaban en el norte deMarruecos (antiguo protectorado español). Hubo entre noventa y cien milreclutados a la fuerza. Muchos estudiosos respaldan que la Guerra Civil no la ganóFranco gracias al apoyo directo que le suministraron Hitler y Mussolini, sino a lacontribución de esas fuerzas de choque llevadas desde el norte de África la que hizocambiar el curso de la guerra. La película realiza un recorrido por aquellos episodiosque vinculan los hechos históricos de los años treinta en España con el crecienteconflicto actual que enfrenta a las culturas. (FILMAFFINITY 185. La memoria recobradaFICHA TÉCNICA2006. España. Dirección: Alfonso Domingo. Título Original: LA MEMORIARECOBRADA Año de producción: 2006. Duración: 275 min. Clasificación: Todos lospúblicos Distribuida por: Divisa Home VideoSINOPSIS: Personas que vivieron los difíciles años de la Guerra Civil y laposguerra, relatan la realidad de la que fueron protagonistas, acercándonos aexperiencias que muestran un punto de vista especial, personal y diferente de laHistoria. Un repaso en cinco capítulos presentado por los escritores Manuel Rivas yJuan Madrid; los cantantes Pedro Guerra y Luis Pastor, y el cineasta ManuelGutiérrez Aragón.Los cincos documentales son: La Tempestad del 36, Los del monte, La carretera dela muerte (Málaga 1937), Huesos, Extremadura amarga 186. El laberinto del faunoFICHA TÉCNICA2006. España. Dirección: Guillermo del Toro.SINOPSIS: “El laberinto del fauno” nos sitúa en el año 1944, quinto año de paz, ycuenta el apasionante viaje de Ofelia (Ivana Baquero), una niña de 13 años quejunto a su madre, Carmen (Ariadna Gil), convaleciente a causa de un avanzadoestado de gestación, se traslada hasta un pequeño pueblo en el que se encuentradestacado Vidal (Sergi López), un cruel capitán del ejército franquista, nuevomarido de Carmen y por el que Ofelia no siente ningún afecto.La misión de Vidal es acabar con los últimos vestigios de la resistencia republicana,escondida en los montes de la zona.También ahí se halla el molino donde Vidal tiene su centro de operaciones; en él lesaguardan Mercedes (Maribel Verdú), una joven que se encuentra a cargo de losdemás miembros del servicio, y el doctor (Alex Angulo), que se hará cargo deldelicado estado de salud de Carmen.Una noche Ofelia descubre las ruinas de un laberinto donde se encuentra con unfauno (Doug Jones), una extraña criatura que le hace una increíble revelación:Ofelia es en realidad una princesa, última de su estirpe, a la que los suyos llevanmucho tiempo esperando. Para poder regresar a su mágico reino, la niña deberáenfrentarse a tres pruebas antes de la luna llena. En el transcurso de esta misión,fantasía y realidad se abrazan para dar rienda suelta a una maravillosa historia
  • 75. donde la magia que rodea a Ofelia nos transporta a un universo único, lleno deaventuras y cargado de emoción. 187. Ezkaba. La gran fuga de las cárceles franquistasFICHA TÉCNICA2006. España. Dirección: Iñaki Alforja.SINOPSIS: A través de numerosas entrevistas a sus protagonistas más directos-presos fugados, familiares, amigos- revive la histórica fuga de 795 presos delFuerte de San Cristóbal, en Pamplona, que tuvo lugar el 22 de mayo de 1938.Combinando imágenes históricas y actuales, el documental no sólo levanta elmanto de silencio que se extendió sobre aquel heroico episodio, sino que denuncialas extremas condiciones de vida de aquel penal en el que se hacinaban cerca dedos mil quinientas personas, la mayoría presos republicanos y nacionalistas traídosde todos los puntos del Estado Español, en los negros años del alzamientofranquista. Sólo tres de los fugados consiguieron escapar, doscientos diez losasesinaron en la huida. Catorce fueron condenados a muerte y fusilados en lavuelta del castillo el 8 de septiembre. Concebido para dignificar su recuerdo y el desu memoria, el documental es una denuncia de la manipulación informativa a quese somete a la historia reciente de este país y una reflexión sobre la memoriahistórica y la amnesia social. (FILMAFFINITY) 188. La guerra filmadaFICHA TÉCNICA2006. España. Documentales de RTVE.SINOPSIS: La guerra filmada - La España Sublevada 24 jul. 2006 CAPITULO 2 La España heroica es el título del documental que se incluye en este programa sobre la España que comenzaron a forjar los militares sublevados y las fuerzas políticas que los apoyaron. Estampas de la guerra civil española, es un largo documental de 77 minutos, de producción hispano-alemana, enteramente construido en montaje. La guerra filmada - La República en guerra 17 jul. 2006 Este primer programa, incluye tres documentales. El primero, "España, 1936", que tuvo también el título de "España leal en armas" fue producido por la Subsecretaría de Propaganda del Gobierno de la Republica, con dirección de Jean Paul Le Chanois y producción, selección de material y guion de Luis Buñuel. El segundo documental es "El entierro de Durruti", del que se conserva la versión inglesa, traducida para esta ocasión al castellano. El protagonista es Buenaventura Durruti, dirigente anarquista de la CNT y de la FAI. El tercer y último documental es un breve testimonio excepcional sobre la primera reunión de las Cortes republicanas tras el golpe de Estado, celebrada en Valencia el 1 de diciembre de 1936. La guerra filmada - La revolución social 31 jul. 2006 El primer documental de este programa es un documento anarquista que muestra la destrucción de los símbolos del poder, el anticlericalismo la
  • 76. violencia revolucionaria. El documental resume, como ningún otro, el radicalismo del lenguaje y de la acción revolucionaria. Se muestra, en el segundo documental, las milicias anarquistas en el frente de Aragón, la revolución, la colectivización de la tierra, la apología del pueblo y de los desheredados. Durruti aparece como el líder de la revolución, el héroe del pueblo. El último documental anarquista de este capítulo es: Barcelona trabaja para el frente, producido por el Comité Central de Abastos de la CNT. El documental trata de mostrar que esa revolución no solo llega a los medios de producción, sino también a los bienes de consumo.La guerra filmada - La defensa de Madrid 07 ago. 2006 Los dos primeros están producidos por el Socorro Rojo Internacional y la Alianza de Intelectuales Antifascistas. En el primero, la actriz Montserrat Blanch invita a los madrileños a emular las jornadas gloriosas de mayo de 1808. El segundo se cierra con Rafael Alberti recitando -Madrid, corazón de España-. Los dos siguientes documentales fueron filmados por un equipo del noticiario cinematográfico oficial soviético, enviado a España como corresponsales de guerra. Por último,-Madrid, cerco y bombardeo de la capital de España-, es un documental franquista sobre el avance de las tropas sublevadas en el otoño de 1936. Es la visión del bando sublevado contra la Republica, rodado por un equipo cinematográfico que viajo desde Salamanca al frente de Madrid.La guerra filmada - Campos de batalla 14 ago. 2006 Se han seleccionado para este programa 7 documentales que reflejan la evolución de la guerra y de la política en los dos bandos en lucha. El primero es un documental franquista sobre un acto de homenaje a las Brigadas Navarras celebrado en Pamplona después de la conquista del Norte por las tropas de Franco. Ceremonias religiosas, desfiles militares y homenajes al Caudillo seguían siendo las señas de identidad de la España de los militares sublevados. Los otros dos documentales también ensalzan esa visión de España. Los dos siguientes documentales son republicanos, de la productora catalana Laya Films. Cierra el programa otros 2 documentales sobre la toma de Teruel por las tropas nacionales.La guerra filmada - La guerra internacional 20 ago. 2006 La intervención internacional es lo que se refleja en los ocho documentales que incluye este programa. En los tres primeros, los protagonistas son los prisioneros de ambos bandos y tanto la propaganda republicana como la franquista trataban de mostrar, para eso sirve la propaganda en guerra, para falsear la realidad, el exquisito trato que se les daba. Los siguientes documentales transmiten abundantes muestras de la intervención fascista y soviética. Podemos destacar el documental británico sobre los actos de despedida a las brigadas internacionales en el otoño de 1938 y un fragmento del documental alemán sobre la Legion Condor, que muestra el traslado de esa unidad de combate desde España a Alemania, concluida ya la guerra civil española.La guerra filmada - Resistir, vencer. Hacia el final de la guerra 28 ago 2006
  • 77. Los dos documentales que cierran este programa son franquistas y pertenecen al Noticiario Español, de febrero de 1939. El primero presenta imágenes históricas de la conquista de Cataluña por las tropas de Franco y del avance hasta la frontera francesa. El segundo proporciona nuevos detalles de la ocupación de Barcelona. La guerra filmada - La victoria 04 sep. 2006 Este capítulo refleja el triunfo de los sublevados y la puesta en marcha del nuevo Estado presidido por el poder absoluto del General Francisco Franco. 189. Donantes de memoriaFICHA TÉCNICA2006. España. Documental. Dirección: José A. Colinet. Realización: Iván Puente.Editado con Canopus Edius 3.Año: 2006.SINOPSIS: Documental producido para la cadena CRN Giralda en 2006, conmotivo de la ley de la Memoria Histórica. Historiadores, cronistas y personajesanónimos reviven algunas de las más tristes escenas de la Guerra Civil Española. 190. Paisajes de la Historia - MaquisFICHA TÉCNICA2006. España. RTVE.SINOPSIS: Análisis de la figura de los maquis, guerrilleros de la Guerra CivilEspañola, a través de sus propios testimonios. El régimen de Franco les obligó aexiliarse en montañas y pueblos españoles. Nos acercamos a una Historia humanadesconocida a través de sus impresionantes vidas e imágenes históricas.Histórico de emisiones: 12/11/2006 191. La Batalla del Jarama. 19 días.FICHA TÉCNICA2006. España. Documental de Producciones: Miguel Angel Nieto. Canal de Historia.SINOPSIS: La Batalla del Jarama fue un importante encuentro militar de la GuerraCivil Española, que se desarrolló entre el 6 y el 27 de febrero de 1937.La ofensiva la inició el ejército sublevado con la intención de cortar lascomunicaciones de Madrid. Para algunos historiadores, esta ofensiva entra dentrode la Batalla de Madrid. El diseño de la operación inicial era una acción de granenvergadura por el este de Madrid, que incluía la toma de Arganda del Rey,cortando las comunicaciones hacia Valencia y subir hasta Alcalá de Henares paraalcanzar la carretera de Barcelona. La batalla toma el nombre de las primerasoperaciones con la conquista en poco más de cuatro días de la zona del río Jarama.Las unidades republicanas, dispersas en el inicio de la ofensiva, se agruparon almando del general José Miaja el 15 de febrero, conformando en total cuatroDivisiones o Agrupaciones que consiguen evitar el avance hacia Arganda. El ejércitorepublicano contó entre los combatientes con las Brigadas Internacionales, enconcreto las brigadas XI, XII, XIV y XV, que combatieron entre el Jarama y Moratade Tajuña.
  • 78. 192. Revolución y Guerra Civil española.FICHA TÉCNICA2006. España. Documental.SINOPSIS: 193. El resplandor de las AtochasFICHA TÉCNICA2007. España. Dirección: Jorge Gil.SINOPSIS: Documental que trata sobre los acontecimientos ocurridos en LaCoruña en el año 1937 cuando la Guarda Civil desmantela la red anarquista de laciudad. (FILMAFFINITY) 194. Mirando al cieloFICHA TÉCNICA2007. España. Dirección: Jesús Garay.SINOPSIS: En los años treinta, las modernas tecnologías industriales aplicadas alas guerras crean una nueva situación: la destrucción masiva, instantánea eindiscriminada, que afecta tanto a civiles como a combatientes. Barcelona fue laprimera ciudad bombardeada desde el aire, después del trágico bombardeo deGuernica. Entre el 16 y el 18 de marzo de 1938, Barcelona fue continuamentebombardeada día y noche durante tres días; miles de ciudadanos perdieron su casay mil trescientos murieron (entre ellos 118 niños). Los sucesos, más allá del casoconcreto de Barcelona, fueron determinantes para establecer las bases de lafatídica II Guerra Mundial y los bombardeos de Dresde, Colonia, Londres,Hiroshima, Nagasaki... (FILMAFFINITY) 195. PaseoFICHA TÉCNICA2007. España. Dirección: Arturo Ruiz Serrano.SINOPSIS: Un homenaje a todas las víctimas de la última Guerra Civil española(1936-1939), las vivas y las muertas, de derecha y de izquierda. Un poeta bohemio(José Sacristán), un campesino analfabeto e inofensivo (Paco Tous) y un jovensoldado herido (Carlos Santos), comparten sus últimos minutos de existencia antesde ser paseados. (FILMAFFINITY) 196. Noticias de una guerraFICHA TÉCNICA2007. España. Dirección: Eterio Ortega SantillanaSINOPSIS: El 1 de enero de 1936 se convocan elecciones generales en España. Esla segunda vez que las mujeres pueden votar. La campaña electoral muestra conclaridad la diferencia entre las pasiones de la derecha y de la izquierda. El 1 de
  • 79. febrero vota el 72% del censo. Por estrecho margen, gana el Frente Popular. Apartir de ese momento, las diferencias entre la izquierda y la derecha pasan conrapidez de las palabras a los hechos. Muy pronto se pone en marcha la conspiraciónmilitar dirigida por el general Mola, que consigue la colaboración de los altosmandos que el Gobierno de la República ha desplazado a lugares periféricos: entreellos, Franco. Calvo Sotelo y el teniente Castillo son asesinados. El Dragón Rapidevuela desde Londres para recoger a Franco. Las tropas del Norte de África selevantan. La guerra se hace imparable. (FILMAFFINITY) 197. Del olvido a la memoria. Presas de FrancoFICHA TÉCNICA2007. España. Dirección: Jorge J. Montes Salguero.SINOPSIS: Jorge Montes Salguero, Subdirector General de la Biblioteca Nacional,responsable de la dirección histórica de este documental en el que 10 mujeresrepublicanas recuerdan su calvario en las cárceles franquistas. “Algunas le pusieroncuñas en las uñas; a mi cuñada corrientes en los dedos y en los pezones; a algunaslas han violado”; “como primero pegan y después preguntan, me pegaron”. “Peque,nos han puesto pena de muerte. Yo le dije: pero, Virtudes, ¡te conmutarán!”. Estosson algunos de los testimonios de diez mujeres republicanas en las cárceles deFranco que Tomasa Cuevas, una ex militante del Partido Comunista que pasó másde 6 años de su juventud en prisión, recogió en una vieja grabadora escondida ensu bolso para que no se perdieran en el olvido. (FILMAFFINITY) 198. La sombra del icebergFICHA TÉCNICA2007. España. Dirección: Hugo Doménech.SINOPSIS: Robert Capa es mundialmente famoso por la fotografía que tomódurante la Guerra Civil española que se conoció como “Muerte de un miliciano”. Lafama de la instantánea estuvo acompañada de un buen número de estudios quequerían demostrar la veracidad del retrato. Muchas teorías demostraron,aparentemente, que era completamente real, e incluso se llegó a identificar almiliciano como Federico Borrell García. Muchos de los que defienden suautenticidad, consideran esta fotografía como una de las mejores que se ha tomadonunca en un campo de batalla, pues recoge el momento preciso en que una balaalcanza al miliciano y muere. Ahora, La sombra del iceberg vuelve a sembrar laduda razonable.Realmente la foto es un retrato fidedigno de la realidad o es un estupendo montajeque consiguió dar la vuelta al mundo? Estamos ante un interesante documental quellamará la atención especialmente de los amantes de la fotografía y de la historia deEspaña. La idea de las dudas sobre la foto del film recuerda a las planteadas enBanderas de nuestros padres. 199. Las grandes batallas de la Guerra Civil EspañolaFICHA TÉCNICA2007. Reino Unido. Título: PACK LAS GRANDES BATALLAS DE LA GUERRA CIVILESPAÑOLA. Duración: 800 min. Distribuida por: Llamentol.
  • 80. SINOPSIS: (1936-1939) fue la última guerra de ideales. Antesala de la SegundaGuerra Mundial, sirvió de campo de pruebas para el desarrollo del nuevoarmamento y tácticas militares para las grandes potencias.Considerada la primera guerra moderna, marcó el inicio de una nueva forma decombatir. Por primera vez, también la población civil sufrió la guerra en laretaguardia, como consecuencia del bombardeo masivo de ciudades y pueblos.Nombres de batallas como Jarama, el Alcázar de Toledo, Belchite o la Batalla delEbro escribieron páginas fundamentales en la historia militar del siglo XX. 200. La batalla del EbroFICHA TÉCNICA2007. España.SINOPSIS: Documental dividido en dos partes construidas a partir de la miradapersonal de los combatientes de la batalla. La Batalla del Ebro es un trabajodirigido por Jorge Martínez Reverte y está basado en su libro del mismo título,escrito en septiembre de 2003. 201. Las 13 rosasFICHA TÉCNICA2007. España. Dirección: Emilio Martínez Lázaro.SINOPSIS: El 1º de abril de 1939, con la entrada en Madrid de las tropas deFranco, termina la guerra civil española. Temiendo la sangrienta represión que seavecinaba, muchos republicanos huyen del país pero otros no pueden o no quieren.Como las jóvenes muchachas protagonistas de esta historia real. Franco prometeque solamente serán castigados los que tengan las manos manchadas de sangre. Yninguna de esas chicas las tiene. Como Carmen, por ejemplo, de 16 años, quemilitaba en las Juventudes Socialistas pero nunca tuvo un arma. Ni su amigaVirtudes, que servía en casa de unos nuevos ricos franquistas y pasó la guerradando de comer a ancianos y niños en el Socorro Rojo. O Julia, una cobradora detranvías, que se había afiliado a las Juventudes Socialistas para poder hacerdeporte en las instalaciones de la sede. Y el caso de Blanca Brisac, hija de un judíofrancés, es más evidente todavía. Es católica, votante de la derecha, madre de unhijo y que ha acudido a ayudar económicamente a un músico, militante comunista,compañero de orquesta de su marido. Eran muchachas jóvenes, con ilusiones, quetenían novio, que iban al cine o a bailar y se divertían como podían en aquellosduros y grises días de la posguerra. Las detuvieron al mes de acabar la guerra.Algunas se conocían entre sí pero otras no. Sufrieron duros interrogatoriospoliciales y finalmente fueron trasladadas a la cárcel de Ventas donde había milesde mujeres hacinadas en las celdas de la presión. A las 13 detenidas, a las que suscompañeras bautizaron como “las menores” por su corta edad, las incluyen en lamisma causa bajo la acusación de ayuda a la rebelión y haber planeado unatentado contra Franco, un atentado irreal pero que daba base a la acusación. Todomuy abstracto, sin pruebas. Ellas y sus familiares estaban tranquilos, a lo máximoles caerían unos cuantos años de cárcel. Pero unos días antes de que se celebre eljuicio se produce un atentado contra un militar franquista en el que mueren trespersonas. Nada tienen que ver con ello las 13 jóvenes porque estaban en la cárcelcuando ocurrió todo. Pero se fraguó una venganza y el Tribunal Militar las condenaa muerte y en menos de 48 horas son fusiladas. Carmen, la más joven de todas, laúnica superviviente, escucha desolada los trece tiros de gracia desde la ventana desu celda.
  • 81. 202. La marineraFICHA TÉCNICA2008. España. Dirección: Antón Dobao.SINOPSIS: Retrato de la vida de unas mujeres en un pueblo marinero durante laGuerra Civil Española y la posguerra. (FILMAFFINITY) 203. Los girasoles ciegosFICHA TÉCNICA2008. España. José Luis CuerdaSINOPSIS: Galicia, años 40. Cada vez que Elena (Maribel Verdú) cierra la puertade su casa, echa la llave de sus secretos. Al mismo tiempo que sortea los rigores dela posguerra, Elena levanta junto a su hijo Lorenzo (Roger Princep) una fachada deapariencia para ocultar la verdad sobre su familia: Elenita (Irene Escolar), la hijaadolescente, se ha fugado embarazada con su novio Lalo (Martín Rivas), un jovenque lleva meses en las listas de la policía; y Ricardo (Javier Cámara), su marido,vive oculto en un hueco practicado en el dormitorio matrimonial.... Adaptación de laaclamada novela de Alberto Méndez, Premio Nacional de Narrativa y el Premio de laCrítica en 2005. 204. La buena nuevaFICHA TÉCNICA2008. España. Dirección: Helena Taberna.SINOPSIS: Miguel (Unax Ugalde) es un joven sacerdote que es nombrado párrocode un pueblo socialista coincidiendo con la sublevación de 1936. En su lucha pordefender a los represaliados, el protagonista se enfrentará a la jerarquíaeclesiástica y militar, poniendo en juego su propia vida. A lo largo de tres años deGuerra Civil, Miguel siente que el propio clero se aleja del Evangelio al amparar larepresión de los sublevados contra la población civil. Encuentra refugio en suamistad con Margari, la maestra del pueblo, cuyo marido ha sido asesinado al iniciode la contienda. La relación con ella será el contrapunto al desencanto del jovenpárroco y su único apoyo en un camino que deberá recorrer solo. (FILMAFFINITY 205. L´escauzu. Recuerdos del 37FICHA TÉCNICA2008. España. Dirección: Lucia Herrera y Juan Luis Ruiz.SINOPSIS: El 23 de septiembre de 1937, en plena Guerra Civil española, más de1.000 niños salieron del puerto gijonés de El Musel evacuados, fundamentalmentehacia la Unión Soviética, huyendo de un conflicto recrudecido, sin final aparente enel horizonte. Ellos fueron los llamados “Niños de la Guerra”. Crecieron en el paíscomunista sin olvidar sus raíces. A partir de 1956 comenzó el regreso para muchos;otros no volverían nunca a España. Setenta años después, el grupo musicalasturiano Mus viajó a Moscú para actuar para aquellos niños de la guerra quetodavía viven en Rusia. Las historias personales de aquellas víctimas reviven en suspropias palabras. Para eliminar la amnesia, para recuperar los fragmentos de lahistoria y evitar del olvido. (FILMAFFINITY)
  • 82. 206. La mujer del anarquistaFICHA TÉCNICA2008. España. Dirección: Peter Sehr y Marie Noëlle.SINOPSIS: Narra la historia de amor entre Manuela (María Valverde), una mujerapasionada y adelantada a su tiempo, y su marido Justo (Juan Diego Botto),abogado y líder anarquista. Es el final de la Guerra Civil Española, y Manuela esperael retorno de Justo, a quien quiere por encima de la revolución y sus ideales. Enmedio del infierno de la guerra, su amor por él es lo que la mantiene viva, y lo quele hará remover cielo y tierra hasta intentar encontrarlo... (FILMAFFINITY) 207. El libro de las aguasFICHA TÉCNICA2008. España. Dirección: Antonio Giménez Rico.SINOPSIS: Después de muchos años de exilio, Ángel Pedrosa (Álex González/Fernando Luján) regresa a Bruma (Córdoba), su pueblo natal, de donde tuvo quehuir durante la Guerra Civil (1936-1939). Vuelve para reconstruir la historia de sufamilia y perdonarse a sí mismo. Allí, hilvana los retazos de su vida: su primeramor, los parajes que recorrió hasta que se vio obligado a huir. Al mismo tiempo,vive la intolerancia y los resentimientos típicos de la postguerra. (FILMAFFINITY) 208. El genocidio franquista en ValenciaFICHA TÉCNICA2008. España. Facultad de Ciencias de la Comunicación Blanquerna de Barcelona,bajo la dirección de Daniel López Izquierdo.SINOPSIS: El genocidio franquista en Valencia (2008) es un documental realizadoen la Facultad de Ciencias de la Comunicación Blanquerna de Barcelona, bajo ladirección de Daniel López Izquierdo. Familiares de desaparecidos, testigospresenciales de los acontecimientos sucedidos en Valencia durante la represión ypersonas implicadas en la investigación, dan una visión del terror vivido en Valenciadurante la represión franquista.En abril de 1939 fue ocupada la ciudad de Valencia. El ejército franquista detuvo yencarceló a miles de personas; tantas, que tuvieron que usar como prisiones elconvento de Santa Clara, el monasterio de San Miguel de los Reyes, el monasteriode Santa María del Puig, edificios públicos, e incluso la plaza de toros. Después delos primeros fusilamientos caóticos, algunos en plena calle, empezaron a fusilar a lagente que estaba en la cárcel. Además, muchos de aquellos que no fueronajusticiados murieron por las terribles condiciones de su encierro y por lasenfermedades relacionadas con la miseria y las pésimas condiciones de vida. Perofue tal el ambiente de terror que se creó, pánico a la ejecución o a la cárcel y sustorturas, que pasaron más de 60 años hasta que alguien tuvo el valor de investigarla matanza sistemática que se llevó a cabo desde 1939 hasta los años cincuenta enValencia.No se conoce, ni probablemente llegue a conocerse, la magnitud de la represión enesta ciudad, y en todo el país. España entera se llenó de fosas comunes, muchasaún por localizar.
  • 83. 209. Celuloide colectivoFICHA TÉCNICA2009. España. Dirección: Óscar Martín.SINOPSIS: En 1936, en España, la industria del espectáculo inicia un proceso decolectivización, quedando bajo el control directo de los empleados de cines, teatrosy music hall. Por primera vez, el cine realizaba documentales, especialmente sobrela guerra civil (1936-1939). En esta época, a pesar de las circunstancias, sellegaron a realizar más de un centenar de películas y reportajes que consiguieronmantener la industria cinematográfica. Este documental reconstruye estaexperiencia colectivizadora. (FILMAFFINITY) 210. Carta de FranciaFICHA TÉCNICA2009. España. Dirección: Diego López CotilloSINOPSIS: España, 1939. Finalizada la Guerra Civil Española, José y su madreviven aislados en una casa de campo con la ilusión de la llegada de Pedro, elcartero... (FILMAFFINITY) 211. La patrulla perdidaFICHA TÉCNICA2009. España. Dirección: Guillermo RojasSINOPSIS: Una patrulla de soldados republicanos se pierde al adentrarse enterritorio enemigo para destruir un importante nudo de comunicaciones franquistas.Aislados y rodeados de enemigos, el comando conocido como "Los Niños de laNoche", se debatirá entre completar su difícil misión o encontrar el camino devuelta a su campamento. (FILMAFFINITY) 212. Azaña, cuatro días de julioFICHA TÉCNICA2008. España. Dirección: Santiago San MiguelSINOPSIS: Azaña cuenta la historia del último presidente de la II RepúblicaEspañola después del alzamiento militar que desembocó en la trágica Guerra Civil.El film recrea y humaniza la vida de la insigne figura política, Azaña, hasta susúltimos días en Montauban pasando por la dureza del exilio. La película narra lasvivencias de esos días y, a la vez, explora la relación entre la historia y la ficción yreflexiona sobre cómo los artistas intentan explicar una realidad histórica.(FILMAFFINITY) 213. Vivir de pie. Las guerras de Cipriano MeraFICHA TÉCNICA2009. España. Dirección: Valentí Figueres.SINOPSIS: "Vivir de pie" narra la historia oculta de uno de los personajes másinteresantes de la Guerra Civil Española: Cipriano Mera Sanz. Dirigido por Valentí
  • 84. Figueres, el documental “resucita la voz del héroe anarquista y su memoria,esperando a que regresen, tras 62 años de exilio, su cuerpo y su maleta”. Exploralos ideales y hechos de una época que hicieron de su vida una gran aventura de lautopía, y de él, un protagonista privilegiado del viaje de la Historia. El documentalnarra a través de documentos inéditos la odisea de un trapero y cazador furtivo quese hizo albañil sindicado en la UGT y se convirtió en revolucionario y hombre deacción de la CNT. Es la vida del albañil que mandó el IV Cuerpo de Ejército en laGuerra Civil y venció a los generales italianos; del General que retomó la paletapero mantuvo su objetivo: matar a Franco. También es la historia desconocida deun camarero, un sastre, un ferroviario... que en sus dobles vidas eran El Viejo, LaLeona, El Fraile...; la vida de aquellos que enarbolaron las banderas de la libertad yosaron soñar con “Un Mundo Nuevo”. 214. Estrellas que alcanzarFICHA TÉCNICA2010. España. Dirección: Mikel RuedaSINOPSIS: Victoria es una viuda republicana que ingresa en la cárcel deSaturrarán (Vizcaya), lugar de experimento de una de las más macabras teorías delrégimen franquista: la separación de los hijos de sus madres para darlos enadopción a familias afines al régimen, con el fin de romper la cadena delcomunismo. Victoria aprenderá a vivir con la esperanza de recuperar a su hijo.(FILMAFFINITY) 215. Balada triste de trompetaFICHA TÉCNICA2010. España. Dirección: Álex de la IglesiaSINOPSIS: Año 1937. En plena guerra civil, tropas republicanas irrumpen en uncirco, durante el espectáculo, para reclutar a sus empleados para luchar contra lastropas nacionales. Mucho tiempo después, en los últimos años del franquismo, dospayasos (Carlos Areces y Antonio de la Torre) luchan por el amor de una atractivatrapecista (Carolina Bang). (FILMAFFINITY) 216. Campo de batallaFICHA TÉCNICA2010. España. Dirección: Fran CasanovaSINOPSIS: Antonio, un joven soldado republicano, se encuentra inmerso junto alresto de sus compañeros en el asalto a una trinchera nacional durante la GuerraCivil española. En mitad del terrible conflicto, se percata de la presencia de un niñoperdido y asustado. Decide ir en su ayuda separándose del resto del grupo yadentrándose en un cuartel nacional subterráneo. En ese momento, comienza unmisterioso juego en el que Antonio trata de alcanzar al niño dentro del laberínticolugar. (FILMAFFINITY) 217. Pájaros de papelFICHA TÉCNICA2010. España. Dirección: Emilio Aragón.
  • 85. SINOPSIS: Pájaros de papel” es la historia de un grupo de artistas de vodevildespués de que la guerra les haya quitado todo menos el hambre. El músico Jorgedel Pino, el ventrílocuo Enrique Corgo, la cupletista Rocío Moliner y el huérfanoMiguel forman, junto a otras almas perdidas, una curiosa familia que intenta vivir ypelear cada día como cualquier otra, con sus miserias y sus alegrías, con el alicientede su música y sus canciones. Y a falta de pan, buenos les resultan los aplausos.Entre vencedores y vencidos buscan, más que una oportunidad en la vida, algo quecomer o un lugar donde dormir. Pero antes de lo que se imaginan, son puestos aprueba y tienen que tomar decisiones que se convierten en una cuestión desupervivencia. 218. La Nueve, los olvidados de la victoriaFICHA TÉCNICA2010. España. Dirección: Alberto Marquardt.SINOPSIS: Documental que narra la historia de los republicanos españoles de “LaNueve”, compañía de la división Leclerc cuyas tropas fueron las primeras queliberaron París, el 24 de agosto de 1944. La Nueve -cuyos tanques y vehículos decombate habían sido bautizados con nombres procedentes de la Guerra Civilespañola, como Madrid, Guernica o Guadalajara- había participado en lacampaña de África contra Rommel y no sólo liberaron París, sino que participaronen la ofensiva en Alsacia y en el definitivo asalto en Alemania contra el Nido deÁguilas de Hitler. Perecieron más de mil hombres. La historia de La Nueve erahasta hoy prácticamente desconocida, pues la historia oficial en Francia ha echadouna cortina de silencio y de olvido sobre esa participación española y extranjera enla liberación de París y en la resistencia contra el nazismo. Alberto Marquardt,director argentino afincado en Francia, se interesó en 2002 por esta epopeya de LaNueve y por su carácter simbólico para restablecer la verdad histórica. Siete añosdespués, Marquardt consiguió montar la producción y con magníficas imágenes dearchivo y las entrevistas a dos de los supervivientes: el catalán Luis Royo y elasturiano Manuel Fernández, sin amarguras ni recriminaciones, reconstruyen conemoción la historia de la Nueve. En su aventura, esos republicanos españolesderrotados en España prosiguieron en Francia la lucha armada contra el fascismo yel nazismo -aliados de Franco en la Guerra Civil-, con la esperanza de que una vezterminada la Guerra Mundial caería también la dictadura franquista. La historia deLa Nueve es la de los campesinos, los artesanos, los maestros, "proyectados" degolpe y porrazo a la Historia, arrancados a su condición, a su cotidianidad, y queaceptaron el desafío a pesar de las dificultades. (FILMAFFINITY) 219. Ispansi (¡Españoles!)FICHA TÉCNICA2011. España. Dirección: Carlos IglesiasSINOPSIS: Poco después de estallar la Guerra Civil española, la República envió a3.000 niños a Rusia para protegerlos de los bombardeos de los nacionales. Losprimeros en salir fueron los niños de los orfanatos. Beatriz, hija de una acaudaladafamilia de derechas, cuyo padre y hermano eran falangistas, se quedó embarazadade un hombre que se negó a casarse con ella y decidió ocultar a su hijo en unorfanato de Madrid. Al enterarse del inminente viaje del niño a Rusia, roba losdocumentos de identidad de una republicana muerta (Paula) y se ofrece comovoluntaria para cuidar a los niños. Emprenderá así un viaje terrible, rodeada deenemigos, y a miles de kilómetros de su país y de su mundo. En junio del 41, Hitler
  • 86. invadió Rusia. La continua llegada de tropas de refresco para la defensa de Moscúentorpece una y otra vez el viaje de los españoles. En una de estas paradas se lesune Álvaro, un comisario político del Partido Comunista de España. (FILMAFFINITY) 220. Memoria de nuestras abuelasFICHA TÉCNICA2011. España. Dirección: Juan Luis Ruiz.SINOPSIS: Nuestras abuelas nos cuentan desde su memoria la revolución del 34,la guerra civil, la posguerra, el exilio, la resistencia, la lucha por la libertad. Elrégimen franquista a través de la Sección Femenina estableció su patrón de mujeren torno al hogar, la procreación y la religión. Un régimen que negaba la igualdad ycastigaba el desafío.Desde la militancia o desde el hogar; desde la lucha o elsilencio, desde el socialismo, el comunismo o el anarquismo; todas ellas fueronpresas de una época y de una dictadura que marcaría su porvenir y el destino detodos nosotros. Es un homenaje a ellas, a todas las abuelas anónimas víctimas deun tiempo, de un régimen. (FILMAFFINITY) 221. El rebeldeFICHA TÉCNICA2011. Italia. Dirección: Giancarlo BocchiSINOPSIS: Un recorrido por la vida del anarquista italiano Guido Picelli, que murióluchando en la Guerra Civil española, a través de documentos secretos yfilmaciones inéditas. (FILMAFFINITY) 222. La maleta mexicanaFICHA TÉCNICA2011. México. Dirección: Trisha ZiffSINOPSIS: Cuenta la historia de los 4500 negativos que los prestigiosos fotógrafosRobert Capa, Gerda Taro y David ”Chim” Seymour tomaron durante la Guerra Civilespañola, que desaparecieron y fueron recuperados 70 años después en Ciudad deMéxico. Descubre además el papel que México jugó durante la Guerra Civil y suapoyo a la República en el exilio, y desvela la forma en que España afronta hoy supropio pasado, treinta años después de la Transición. (FILMAFFINITY) 223. Años despuésFICHA TÉCNICA2011. México. Dirección: Laura Gardós.SINOPSIS: Andrés se da cuenta que su abuelo Justino, a quien creía muerto hacemuchos años, vive todavía. Justino está en España, y no ha sabido nada de su hijaClara, quién se marchó a México durante el régimen Franquista afectada por lasterribles consecuencias que la situación política provocó en su núcleo familiar.(FILMAFFINITY)
  • 87. 224. Encontrarás dragonesFICHA TÉCNICA2011. Reino Unido. Dirección: Roland Joffé.SINOPSIS: Encontrarás dragones (en inglés, There be Dragons, una referencia ala antigua expresión cartográfica Here be Dragons, Hic sunt dracones) es un dramahistórico escrito y dirigido en 2011 por el director británico Roland Joffé. La películanarra la historia de Robert, un joven periodista que vive y trabaja en Londres ydescubre la relación que unió, desde la niñez, a su padre con el sacerdote JoséMaría Escrivá (1902 - 1975), fundador del Opus Dei. 225. 30 años de oscuridadFICHA TÉCNICA2011. España. Dirección: Manuel H. Martín.SINOPSIS: Tras el final de la Guerra Civil, Manuel Cortés, antiguo alcalde de lalocalidad malagueña de Mijas, no tuvo ocasión de escapar de España. Tras un largoy peligroso camino de regreso a casa, consiguió llegar de noche a su hogar sin serdescubierto. Su mujer, Juliana, le advirtió de los numerosos fusilamientos que seestaban llevando a cabo en el pueblo. Ambos decidieron abrir un pequeño hueco enla pared donde Manuel podría esconderse. Manuel Cortés nunca pudo imaginar queaquel pequeño espacio tras la pared se convertiría en su cárcel particular durante30 años. Esta es la historia de los llamados “topos de la posguerra”, que tuvieronque sacrificar una vida entera para huir de la represión. 226. Plaza de EspañaFICHA TÉCNICA2011. España. Dirección: Abraham Sastre.SINOPSIS: Serie de TV (2011). 1 temporada. 18 episodios. Agosto de 1936. En suavance hacia Madrid, las tropas Nacionales hacen escala en Peñaseca, donde habitadesde antaño el Marqués del mismo nombre. Aparentemente, todo está en orden;es decir, el pueblo entero sigue trabajando para el Marqués. Pero un teniente delbatallón descubre que allí hay gato encerrado. Y, peor aún, que más le vale nodenunciarlo. El pueblo tiene apenas 300 habitantes, en la provincia de Segovia,junto a la sierra de Guadarrama. Sus vecinos, recios y nobles, trabajan de sol a solen estas tierras desde tiempos inmemoriales. Y desde tiempos inmemoriales rindencuentas al marqués. Hasta que muere, sin descendencia y en plena Guerra Civil.Todo forman un retrato esperpéntico de la España de 1936, como un secretario quese hace pasar por marqués, un joven teniente del Ejército nacional que se pasarátoda la contienda viviendo con su abuela, y un coronel que quiere dar paso a losjóvenes (Franco y compañía) y solo desea terminar cuanto antes y poder retirarse aPalencia a jugar al mus. (FILMAFFINITY) 227. CombatidosFICHA TÉCNICA2011. España. Dirección: Javier San Román.SINOPSIS: La Batalla del Jarama se prolonga sin tregua ni vencedores. En un niodde ametralladoras republicano, un miliciano español y un brigadista inglés hacenlo posible por entenderse mientras esperan la hora de entrar en combate.
  • 88. 228. Gernika bajo las bombasFICHA TÉCNICA2012. España. Dirección: Luis MaríasSINOPSIS: Documental. Se trata de una producción de dos capítulos de 75minutos cada uno que narra varias historias que se entrecruzan, algunas depersonajes reales e históricos y otras de personajes de ficción. Historias muydistintas, todas ellas marcadas por el brutal bombardeo aéreo al que fue sometidaGernika el 26 de abril de 1937 por la legión Cóndor. (FILMAFFINITY) 229. La conspiraciónFICHA TÉCNICA2012. España. Dirección: Pedro Olea.SINOPSIS: Telefilm centrado en las actividades del general Mola, que dieron lugaral golpe militar de julio del 36 y a la guerra civil (1936-1939). Mola, que había sidoapartado del servicio activo por el gobierno de la Segunda República (1931-1936),llega a Pamplona para tomar posesión del gobierno militar de la plaza. Allí pone enmarcha la conspiración militar que desemboca en una alocución radiofónica queanuncia el levantamiento. (FILMAFFINITY) 230. La mulaFICHA TÉCNICA2012. España. Michael Radford, Juan Eslava Galán (Novela: Juan Eslava Galán)SINOPSIS: Guerra Civil española. Juan Castro, un joven de Jaén que combate enel bando nacional, encuentra una mula en medio del campo de batalla y decideesconderla para llevársela a casa al final de la guerra. (FILMAFFINITY) 231. El bosqueFICHA TÉCNICA2012. España. Dirección: Óscar Aibar.SINOPSIS: Una familia del Bajo Aragón esconde un secreto ancestral: dos veces alaño, por la noche, cerca de su masía aparecen unas misteriosas luces, un fulgorsobrenatural, entre la maleza de un extraño bosque. Según la tradición familiaresas luces son una puerta que conduce a otro mundo, del que no se puede volver.Cuando, en 1936, estalla la guerra civil, las milicias anarquistas toman el poder enel Bajo Aragón, y Ramón, el cabeza de familia de la masía, es perseguido más porrazones personales que ideológicas: el “Cojo”, uno de los anarquistas del pueblo,está enamorado de Dora, la mujer de Ramón, y trata de aprovecharse de lasituación. Dadas las circunstancias, Ramón se ve obligado a cruzar el umbral de lasluces. Dora tendrá entonces que afrontar la soledad y el acoso del Cojo. Parasobrevivir a la guerra y sus penalidades, Dora solo contará con la ayuda deGernsback, un oficial de las Brigadas Internacionales, o “Lo Fusteret”, un viejoanarquista enfrentado con el Cojo. (FILMAFFINITY)
  • 89. 232. Fallas 37. El arte en guerraFICHA TÉCNICA2013. España. Dirección: Óscar MartínSINOPSIS: Durante la guerra civil, mientras Valencia es la capital de la Repúblicay sufre constantes bombardeos, un grupo de artistas e intelectuales impulsan lacreación de cuatro Fallas antifascistas, sátira y crítica mediante muñecos hitlerianosy elementos de la reacción. (FILMAFFINITY)