HISTORIA Y CINEGUERRA CIVIL ESPAÑOLA, 1936-39PELÍCULAS A COMENTARO A VISIONAR POR LOS ALUMNOSPROPUESTAS DIDÁCTICAS   1. 19...
3. Aguiluchos de la FAI por las tierras de AragónFICHA TÉCNICA1936 España. Productora: SUEP (Sindicato Único de Espectácul...
dirigida principalmente para Hispanoamerica en la que se narra el avance de lastropas nacionales hacia la capital de la Re...
8. Nosotros somos asíFICHA TÉCNICA1936. España. Producción de la república dirigida por Valentín R. González.Interpretes: ...
1936. España. Cortometraje producido por la CNT y dirigido por el periodista MateoSantos.SINOPSIS: Dentro del bando republ...
Gutiérrez Molina también a proporcionado datos sobre los nombres de otrosimportantes anarquistas: Domingo Ascaso tuvo como...
10. Fortificaciones de Madrid.   11. Frente a frente.   12. Genio alegre, El.   13. Julio 1936.   14. Madrid tumba del fas...
pudiera ser Les, técnico que como guionista y realizador figura en numerososfilmes.SINOPSIS: Documental realizado por la C...
trincheras republicanas. El cementerio de Huesca ha sido destruido por losbombardeos y ocupado por fuerzas republicanas. L...
Cabo (Rosa), José Baviera (Floreal), Rafael Navarro (Ricardo), Pilar Torres (Mae),Matilde Artero (la celestina), Eduardo G...
cómplice lo apuñala por la espalda. El heroico estibador muere en brazos de susprotegidos, satisfecho de su obra y recomen...
•   El delegado come con su familia.   •   Un grupo de obreros hace la instrucción.   •   Unos obreros se sienten orgullos...
24.        Teruel ha caídoFICHA TÉCNICA1937. España. Director: Miguel Mutiñó. Productora: SIE Films. Comentario: Les.Fotog...
pasan por un pueblo entre saludos de la gente. Bandera de la Columna Durruti.Madrid, combates en la Casa de Campo, aviones...
Como hecho anecdótico cabe destacar que éste se llegó a proyectar en unaBarcelona todavía republicana.Esta obra tiene un g...
34.        Soldados campesinosFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo, Rafael Gil. 10 min.SINOPS...
SINOPSIS: Documental en el que se resalta la necesidad de una inminentecentralización de la organización político-económic...
9. Castillo de Liberta.10.Cuando el soldado es campesino.11.Children of Spain12.Defence of Madrid, The.13.Ejército del pue...
41.Patrioten.   42.Pesni o Lenin.   43.Reconstruyendo España .   44.Return to Life   45.¡Salud España!.   46.Semana Santa ...
Productora: S.I.A. (Solidaridad Internacional Antifascista). Director: Louis Frank.Director técnico: Juan Pallejá. Supervi...
Versión inglesa 2: Muy diferente a las versiones anteriores. Un texto describe laconvulsa situación que vive el mundo y có...
dedicados a las actividades productivas en retaguardia. Parte de los materiales quese conservan procedían de documentales ...
El guión de Howard Lawson es un plagio descarado de Las mocedades del Cid. En laasediada Castelmare, hay una quinta column...
en una versión, en francés, lo cual demuestra que éste era un intento desesperadode la Generalitat por recibir la ayuda de...
SINOPSIS: Documental producido por la Falange y montado en Berlín, enrespuesta al éxito internacional de la producción rep...
7. Cielo spagnolo.   8. Ciudad Universitaria, La.   9. Ciudades para la nueva España .   10. España ante el mundo.   11. F...
productores que se realizó siguiendo el modelo nazi, y por el cual el Ministerio dePropaganda, otorgaba subvenciones en fu...
60.        Sierra de TeruelFICHA TÉCNICA1939. Francia. Dirección: André MalrauxSINOPSIS: En julio de 1936 empieza para Max...
7. No pasarán.   8. Santa Rogelia.   9. Uber alles del Welt.   10.¡Vivan los hombres libres!.   11.Ya viene el cortejo.   ...
coronel Moscardó. Por supuesto la visión de los sitiados era la de héroes y no la derebeldes opuestos al Gobierno republic...
necesidad obsesiva del castigo (…) Esta neurosis no se nos presenta como tal en elfilm sino que se nos muestra como la pri...
la isla y a los militares españoles que la defienden a su suerte. Antes de partir haciael martirio, sin embargo, don Pedro...
70.       Rosa de ÁfricaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: José López Rubio. Argumento: Rafael de León. Guión:José Lópe...
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA

2,851

Published on

HISTORIA, CINE SOBRE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA

Published in: Education
0 Comments
3 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total Views
2,851
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
21
Actions
Shares
0
Downloads
17
Comments
0
Likes
3
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

HISTORIA Y CINE. GUERRA CIVIL ESPAÑOLA

  1. 1. HISTORIA Y CINEGUERRA CIVIL ESPAÑOLA, 1936-39PELÍCULAS A COMENTARO A VISIONAR POR LOS ALUMNOSPROPUESTAS DIDÁCTICAS 1. 1936. JulioFICHA TÉCNICA1936, España. Dirección: Fernando G Mantilla.SINOPSIS: Documental dirigido por Fernando G Mantilla donde un grupo demilitantes antifascistas graba las primeras imágenes de la lucha en los díasposteriores al golpe en los frentes de Guadarrama, Alcalá y Toledo con la intenciónde realizar un filme informativo. 2. España 1936FICHA TÉCNICALargometraje producido por la República española y dirigida por Jean-Paul Dreyfus.SINOPSIS: Este largometraje fue encargado por Buñuel desde la embajadaespañola en París al comunista Jean-Paul Dreyfus y su misión, al igual que la deEspoir, obra de André Malraux, era la de influir en la opinión pública internacional yromper el bloqueo de la No Intervención que penalizaba militarmente a laRepública.Ver en youtube la versión original subtitulada:https://www.youtube.com/watch?v=MeiSXKFbAgsVer también la España filmada de RTVE:http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-guerra-filmada/guerra-filmada-republica-guerra/552013/
  2. 2. 3. Aguiluchos de la FAI por las tierras de AragónFICHA TÉCNICA1936 España. Productora: SUEP (Sindicato Único de Espectáculos Públicos), paraCNT/AIT). Comentario: Jacinto Toryho. Locución: José Soler. Fotografía: AdriánPorchet, Pablo Willy. Sonido: J. Bosch Ferrán. Adaptación y dirección musical: JoséDotras Vila, Orquesta del SUEP. Estudios de sonido: La Voz de España. Laboratorio:Cinefoto. Duración: 20 minutos. Idioma original: castellano. Característicasoriginales: documental, 35 mm standard, ByN, sonora. Conservación: F.E.completa, 542,7 metros = 1952. Observaciones: Este documental es el primerode una serie que dedicó cuatro números a la actividad de la columna Durruti enAragón y, por lo menos, otros 5 con el título genérico de Madrid tumba del fascio, ala defensa de Madrid. En el material conservado la cabecera está incompleta,faltando la productora.SINOPSIS: Documental sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI(Durruti) en el Frente de Aragón durante los meses de julio y agosto de 1936.La columna descansa y se aprovisiona en el pueblo de Bujaraloz, reciénconquistado, que se convertirá en su cuartel general. El avión del capitán Meana,que protege el avance de la columna, aterriza cerca del pueblo. Prosigue la marchade la columna en autobuses y camiones; en una parada Durruti inspecciona elterreno y la columna se divide en dos para atacar a Pina del Ebro y Gelsa. En estepueblo, una vez conquistado, los milicianos colaboran en la esencial tarea derecoger la cosecha.Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=DGwn8XFy4v8 4. ¡¡Ayuda a Madrid!!FICHA TÉCNICA1936. España. Productora: SIE Films para CNT/FAI. Fotografía: Félix Marquet, JuanPallejá. Sonido: Francisco Gómez. Laboratorio: SIE, Nº 1. Idioma original:Castellano. Duración: 730. Características originales: Documental, 35mmstandard, ByN, sonora Conservación: F.E. completa, 720. Observaciones:Fernández Cuenca atribuye el comentario de esta película al periodista Les, elmontaje a Antonio Graciani y la dirección a Félix Marquet.SINOPSIS: Documental realizado como parte de la campaña de ayuda a Madrid,en los primeros meses del asedio. Sobre imágenes de edificios bombardeados enMadrid aparecen consignas, de CNT, reclamando solidaridad con Madrid. Vistas deBarcelona y su puerto. Estibadores trabajando en la descarga de víveres. Imágenesdel mercado del Born y del edificio del Comité Regional de la CNT. Camiones ytrenes, con pancartas de la campaña de ayuda a Madrid, preparados para salir conprovisiones para la ciudad asediada.Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=V6juEnvFNPc 5. El camino a MadridFICHA TÉCNICA1936. Portugal. Dirección: Aníbal Contreiras.SINOPSIS: Producción portuguesa dirigida por el director Luso Anibal Contreiras ,documental en blanco y negro de 60 minutos de duración. Es una producción
  3. 3. dirigida principalmente para Hispanoamerica en la que se narra el avance de lastropas nacionales hacia la capital de la República. 6. El azote del mundoFICHA TÉCNICA1936. España y Alemania. Dirección: Carl Junghas y Linz MoorstadtSINOPSIS: El primer objetivo de la Hispano-Film-Produktion fue la de elaborarfilmes propagandísticos para la causa Nacional, cuya distribución se entrega a laBavaria FilmKunst Verleih. Entre Octubre y Noviembre de 1936 se rueda estedocumental que presenta el conflicto español como el resultado de unaconfabulación del comunismo internacional. Según Carlos Fernández Cuenca estapelícula no se exhibió nunca ya que Goebbels la prohibió por dos veces: en laversión de Carl Junghans, tachada de demagogia barata y la " tonta " de LinzMoorstadt. Sin embargo otras fuentes aseguran que se estrenó en Alemania yAustria. 7. Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragón (Reportaje Nº 3) Otro título original: La Toma de SiétamoFICHA TÉCNICA1936. España. Productora: SUEP, para CNT/FAI. Texto comentario: Jacinto Toryho.Fotografía: Adrián Porchet. Estudios de sonido: La Voz de España. Laboratorio:CISAE, Cinefoto. Duración: 252. Idioma original: Castellano. Característicasoriginales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora. Conservación: F.E.completa, 686,2 m = 252 = 2257 pies. Observaciones: Este documental es eltercero de una serie que dedicó 4 números a la actividad de la columna Durruti enAragón y, por lo menos, otros 5 a la defensa de Madrid. Fernández Cuenca atribuyeel comentario a Les, y el sonido a los estudios Acoustic, datos que contradicen lacabecera del film; también atribuye el montaje a Antonio Graciani, en la cabeceraconservada no figura el responsable de esta función.SINOPSIS: Reportaje sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI(Durruti) en el frente de Aragón en Agosto de 1936. Se centra en la conquista delpueblo de Siétamo. Desde el cuartel general de la Columna, donde Durruti y otrosjefes hablan con los milicianos, se inicia la marcha hacia Siétamo. Los camionesparten entre saludos de la población. La columna para por varias poblaciones, hastatomar posiciones frente a Siétamo. El ataque se inicia con bombardeos de artilleríay aviación. Los milicianos se aproximan a través de un bosquecillo y penetran en elpueblo, avanzan perforando paredes y montando barricadas. Últimos combates enla plaza del pueblo. Imágenes de destrucciones en el pueblo y alrededores,destacándose la casita blanca desde la que se ofreció gran resistencia, incendio enla Iglesia. La población confraterniza con los milicianos y reanuda las tareas de lacosecha.Ver aquí el documental de la época:https://www.youtube.com/watch?v=DbtTi7NmirkVer aquí el reportaje nº 2 de los Aguiluchos de la FAI:https://www.youtube.com/watch?v=bVBPhnU-E6s
  4. 4. 8. Nosotros somos asíFICHA TÉCNICA1936. España. Producción de la república dirigida por Valentín R. González.Interpretes: Miguel Ángel Navarro, Manuel Jiménez, Joaquín Regales y el grupoinfantil de la SIE.SINOPSIS: Extraña película anarquista: un filme musical a la española”, con niñoincluido (un niño rico que va descubriendo al proletariado y sus problemas), muyaferrado a los esquemas clásicos del espectáculo comercial. Se trata de unabúsqueda del entretenimiento y el escapismo en medio de la dureza de la guerra.Ver la película en este enlace:http://www.youtube.com/watch?v=oiadQSwGEnQ 9. Barcelona trabaja para el FrenteFICHA TÉCNICA1936. España. Productora: Comité Central de Abastos de Barcelona. Director:Mateo Santos. Asistente dirección: Clemente Plá. Comentario: Mateo Santos.Fotografía: Roberto Porchet. Ayte. cámara: J. Castillo. Montaje: Antonio Cánovas.Laboratorio: Cinefoto. Distribución: Nuevo Cinema. Idioma original: Castellano.Duración: 23 minutos. Características originales: Documental, 35 mm standard,ByN, sonora. Conservación: F.E. completa, 2253SINOPSIS: Documental sobre la Actividad del Comité Central de Abastos en elaprovisionamiento de Barcelona y del Frente de Aragón durante los primeros mesesde la guerra.Imágenes de fábricas y chimeneas. Calles de Barcelona. Los locales del Comité enplena actividad. Locales de almacenamiento y distribución de víveres. Matadero,fábricas de embutidos, de pastas alimenticias, industria de transformación deproductos lácteos y fábrica de galletas Victoria, donde se hace el "Postre delmiliciano". Mujeres cosiendo una bandera en los talleres "Calasanz". Camiones dereparto por las calles de Barcelona. Ciudadanos recogiendo sus raciones en eleconomato de Santa Coloma. El hotel Ritz de Barcelona convertido en "Hotelgastronómico nº 1", con emblemas de UGT y de CNT; imágenes de las cocinas y delcomedor donde brigadas de camareros sirven a comensales populares, sentados enlargas mesas. En el campamento de la Columna Durruti, cerca de Burjaraloz, sesirve una paella a los milicianos.Observaciones: El 17 de octubre de 1936 desapareció el Comité de Abastos,productor de esta película, sustituido por el Departamento de Abastos de laGeneralitat. Esta pérdida de poder político de la CNT, junto con la nueva situacióncreada por la implantación de la cartilla de racionamiento, debido a las dificultadesque tenía la República para alimentar a la población de las grandes ciudades, debióser la responsable de que esta película no llegará a ser exhibida, pues, en efecto,parecería improcedente la exhibición de tanta abundancia alimentaria en unasituación donde se iniciaba el racionamiento. R. Álvarez y R. SalaVer en este enlace el documental:http://www.youtube.com/watch?v=C9EiLot1nr0 10. Reportaje del movimiento revolucionario en BarcelonaFICHA TÉCNICA
  5. 5. 1936. España. Cortometraje producido por la CNT y dirigido por el periodista MateoSantos.SINOPSIS: Dentro del bando republicano, el grupo que produjo mayor volumen defilmes durante la guerra fue la CNT anarquista, responsable de la creación del SUEP(Sindicato Único de Espectáculos Públicos). Nada más estallar la guerra produciríaen Barcelona el cortometraje, Reportaje del movimiento revolucionario enBarcelona, dirigido por el periodista Mateo Santos y que mostraba imágenes losacontecimientos antifascistas de los días 20 a 23 de Julio. Pero pecó de un excesivoanticlericalismo, lo que llevaría al bando contrario a mostrar la grabación comodenuncia de los excesos republicanos.Ver el documental en este enlace:https://www.youtube.com/watch?v=cXFtRjhfrR8 11. El entierro de DurrutiFICHA TÉCNICA1936. España. Título versión distribuida en EE.UU: THE MASS TRIBUTE TOBUENAVENTURA DURRUTI. Título versión distribuida en Suecia: BUENAVENTURADURRUTIS SISTA FÄRD. 1936 España. Productora: CNT/FAI. Realizada por: SUEP(Sindicato Único de Espectáculos Públicos). Fotografía: José Gaspar. Cámaras:Sebastián Perera, Juan Mariné. Idioma original: Castellano. Duración: Se desconocela duración en la versión original. La versión inglesa dura 1016 y la sueca 1010.Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora.Conservación: F.E. versión española, incompleta, 522 MOMA y F.E. versión sueca,completa, 1010.SINOPSIS: El fragmento conservado de la versión española corresponde alprincipio de la película y contiene un largo texto biográfico, en el que se intercalanimágenes fotográficas del "líder" desaparecido así como algunos fragmentos de laserie "Aguiluchos de la FAI" en los que aparece Durruti. El material termina a lospocos segundos de iniciarse las imágenes del cortejo fúnebre que recorrióBarcelona partiendo del edificio del sindicato en Vía Layetana.El material, conservado en el MOMA se inicia con una versión más reducida deltexto biográfico, montando a continuación las imágenes de Durruti en el frente deAragón, que proceden de "Aguiluchos de la FAI". La multitud aguarda la salida delféretro delante del edificio central de la CNT/FAI, la locución indica que más de400.000 personas acompañaron y contemplaron el paso del cortejo que recorre laPlaza de Cataluña y otros puntos céntricos de la ciudad. La locución va señalando lapresencia del President Companys, del Ministro García Oliver y otraspersonalidades. A su paso ante el consulado de los EE.UU, se señala que la banderaamericana ondea a media asta. El cortejo fúnebre se despide y el ataúd, en unautomóvil, sigue camino hacia el cementerio.La versión sueca es similar a la conservada en el MOMA.Observaciones: Se ignora las variantes que, aparte del texto de encabezamiento,pudieran haber existido entre la versión española y la distribuidainternacionalmente.Los datos sobre el equipo de fotografía proceden de Juan Mariné.Según informaciones facilitadas por José Luis Gutiérrez Molina, procedentes de sutesis doctoral sobre el Movimiento Confederal Español, el líder anarquista seapellidaba Durruti Domínguez, en vez de Durruti Domingo. El apellido Domínguezprocedería de una castellanización del francés Dumage, apellido original de suabuelo.
  6. 6. Gutiérrez Molina también a proporcionado datos sobre los nombres de otrosimportantes anarquistas: Domingo Ascaso tuvo como segundo apellido el deAbadía, siendo primo y no hermano del mítico anarquista Francisco Ascaso Budria.Mariano Vázquez, "Marianet", tenía como segundo apellido Rodríguez y no Ramóncomo figura en varias obras.Por último también ha proporcionado los auténticos nombres de dos dirigentes queson conocidos por sus pseudónimos: Diego Abad de Santillán se llamaba SinesioBaudílio García, y Gastón Leval era el pseudónimo de Pierre R. Pillier.Ver en este enlace el Entierro de Durruti:https://www.youtube.com/watch?v=0MJbhMmG-EM 12. El entierro del General SanjurjoFICHA TÉCNICA1936. España. Producción española producida por CIFESA y dirigida por elrealizador José Nunes das Neves.SINOPSIS: El documental recoge la ceremonia del entierro del malogrado generalque murió en accidente de avión cuando se dirigía a ponerse al frente delalzamiento desde su exilio. 13. Bajo el signo libertarioFICHA TÉCNICA1936. España. Dirección y Guión: Les (Ángel Lescarboura Santos).SINOPSIS: Documental de propaganda política que, con un lenguaje militante,expone las concepciones anarquistas sobre la organización de la sociedadrevolucionaria. Un grupo de reporteros cinematográficos de la CNT marchan alfrente de Aragón para filmar la vida de un pueblo organizado en comunarevolucionaria. (FILMAFFINITY)Ver aquí el documental: http://www.youtube.com/watch?v=rodKdi7SDAI 14. Otras películas y documentales de 1936 sobre la Guerra Civil Española 1. Arriba Spagna. Scene Della guerra civile in Spagna. 2. Asilo naval 3. Batalla de Farlete, La 4. Caminho de Madrid. 5. Casta Susana, La. 6. Centinela abierta 7. Circo, El 8. Cruz Roja Española 9. Estampas guerreras
  7. 7. 10. Fortificaciones de Madrid. 11. Frente a frente. 12. Genio alegre, El. 13. Julio 1936. 14. Madrid tumba del fascio. 15. Madrid vive la guerra 16. Manejo de la ametralladoras. 17. Morena y clara. 18. Organizacioni falangiste a Palma di Maiorca, Le 19. ¡Pasaremos! 20. Prostitución 21. San Francisco 1936. 15. Alas NegrasFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: SIE FILMS, para el Comisariado de Guerra de la 28División. Fotografía: Félix Marquet. Duración: 1255. Características originales:Documental, 35 mm standard, ByN, sonora. Conservación: F.E. completa, 1255 =354,4 metros. Observaciones: Las imágenes de los bombardeos sobre Lérida fuerontambién fotografiadas por Agustín Centellés y aparecen en su libro Años de muertey esperanza.SINOPSIS: Bombardeos sobre la retaguardia de Aragón y Cataluña. A principiosdel otoño de 1937, un equipo de SIE Films que se dirige a Belchite presencia unbombardeo sobre Lérida. A partir de las imágenes de este bombardeo, que produjonumerosas víctimas civiles, se construye el reportaje que, posteriormente, enlazacon la acción de las 29 y 45 divisiones en el frente de Aragón.Las imágenes de los efectos del bombardeo son impresionantes, entre losescombros del Liceo escolar aparecen los cadáveres destrozados de los niños. En elfrente de Aragón una comisión de la CNT visita a los comandantes Gregorio Jover yMáximo Franco. La población de Belchite confraterniza con los milicianos y prosiguelas faenas agrícolas.Ver aquí el documental: http://www.youtube.com/watch?v=iYOP9KX2Ufk 16. 20 de noviembreFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: Comité Nacional de la CNT, realizada por SIE Films.Realización: Ángel Lescarboura. Fotografía: Ramón de Baños y García Verchés.Idioma original: Castellano y catalán. Características originales: Documental,cortometraje, 35 mm, standard, ByN, sonora. Conservación: F.E. incompleta,1032. Observaciones: Los datos de realización, localizados por J.B. Heinink,aparecen en La Vanguardia, de 19 de febrero de 1938, en una crítica conjunta conun film, sobre el que nos e ha localizado ninguna otra referencia, titulado "Lavictoria de Teruel", atribuido al a misma productora y equipo. Ángel Lescarboura,
  8. 8. pudiera ser Les, técnico que como guionista y realizador figura en numerososfilmes.SINOPSIS: Documental realizado por la CNT en homenaje a Durruti en el primeraniversario de su muerte y dedicado a su viuda Emiliana Morín y su hija ColetteDurruti.Imágenes del cementerio de Montjuich y de la multitud reunida en homenaje allíder desaparecido.Acto anarquista en el cine Tívoli de Barcelona. Entre los asistentes se destaca aEmiliana Morín. Discurso de García Oliver sobre la importancia de Durruti y surelación, y la de la CNT, con la lucha revolucionaria y las demás organizacionesrepublicanas. Otros dos dirigentes de la CNT hablan en el mismo acto, el primero deellos en catalán. En el cementerio de Montjuich, un antiguo miembro de la ColumnaDurruti, transformada en la 26 división, se dirige a la multitud prometiendo seguirla lucha por las ideas y el líder. García Oliver hace una semblanza de Durruti y delgrupo de acción anarquista "Los solidarios", la muerte de Salvador Seguí, al queaplicaron la Ley de Fugas, y la lucha que mantuvieron contra los pistoleros delSindicato Libre, menciona la muerte de Ascaso y Durruti, diciendo que su deuda yaestá saldada pero ellos deben seguir la lucha hasta la muerte.El documental se interrumpe bruscamente pero posiblemente faltando poco para elfinal. El discurso de García Oliver en el cementerio está ilustrado con imágenesintercaladas de documentales cenetistas y películas de ficción. 17. Alma y nervio de EspañaFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Joaquín Martínez Arboleya. Producción: Falangista,Españafranquista. Intérpretes: Documental, Antonio Locutor: Gentil Guión: JoaquínMartínez Arboleya. Argumento: Joaquín Martínez Arboleya. Director de fotografía:Antonio Solano. Sonido: Luis Marquina. Género: Documental de guerra. Tema:Guerra Civil Española (1936-1939), tropas franquistas en Marruecos, Falange,Legión, tropas marroquíes. 35 milímetros. Blanco y negro. Duración: 12 minutos.Lugares de rodaje: Marruecos (Ex-Colonia Española) - Tetuán - Algeciras (Cádiz) -Sierra de Ronda (Málaga).SINOPSIS: En los primeros momentos, y antes del control militar centralizado dela producción, Falange Española había tenido la iniciativa partidaria de rodar Alma ynervio de España, Frente de Vizcaya y 18 de Julio, éstas dos últimas versiones delbombardeo de Guernica en las que exponían que se debió a dinamiteros eincendiarios republicanos. 18. El cerco de HuescaFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: SIE Films Comentario: Carlos Martínez Baena y RamónOliveras Fotografía: Félix Marquet Sonido: Francisco Gómez aboratorio Nº 1 enBarcelona Idioma original: Castellano Duración: 1030 Características originales:Documental, 35 mm standard, ByN, sonoraConservación: F.E. completa, 1018SINOPSIS: Sinopsis: Documental, con algunas imágenes ficcionadas, sobre lasoperaciones y combates que tuvieron lugar en los alrededores de Huesca en losprimeros meses de 1937. Movimientos de fuerzas de la CNT/FAI en las poblacionescercanas a Huesca, desde donde se envían refuerzos a las líneas de frente querodean la ciudad. Bombardeo de la aviación nacionalista, combates desde las
  9. 9. trincheras republicanas. El cementerio de Huesca ha sido destruido por losbombardeos y ocupado por fuerzas republicanas. La posición de Chimillas en poderde los franquistas, los milicianos leen prensa capturada en las trincheras. Doscampesinos, procedentes del bando contrario, muestran la cédula de identificaciónnecesaria para circular por la zona nacional. Unidad motorizada avanzando haciaHuesca. La locución, termina mostrando el creciente desbordamiento del Cinca queaísla Huesca de las fuerzas franquistas, completando el cerco. 19. Aurora de EsperanzaFICHA TÉCNICA1937. España. Drama: BLANCO Y NEGRO : 60 min. Productora: SIE Films. Director:Antonio Sau Olite. Guión: Antonio Sau Olite. Fotografía: Adrien Porchet. Música:Jaime Pahissa. Decorados: Antonio Burgos. Montaje: Juan Pallejá. Intérpretes: Félixde Pomés, Enriqueta Soler, Román González “Chispita”, Ana María Campoy, PilarTorres, Modesto Cid, Juana Mansó.SINOPSIS: Al regreso de vacaciones con su familia, un obrero se queda en paro.Tras una denodada búsqueda de trabajo, Juan se siente decepcionado y cobracierta inquietud social. Su mujer, Marta, se ve obligada a tomar un trabajohumillante para poder dar de comer a sus hijos. Juan reacciona enviando a suesposa y pequeños al pueblo, mientras él vagabundea por la ciudad. Indignado porel conformismo de la gente, monta un mitin, a la vez que organiza una Marcha deHambre entre los parados. Cuando se dirige con sus compañeros a protestar antelas autoridades, y precisamente cuando pasa por el pueblo donde está su familia,estalla la revolución. Juan toma las armas junto a los demás y marchan todos alfrente, con la esperanza de que amanezca una aurora mejor. (Del libro “Arte ypolítica en el cine de la República. 1931-1932, de José María Caparrós Lera).Cita: “En parte para llenar un vacío y en parte también para dar ejemploestimulante a los productores, el Sindicato de la C.N.T. se lanzó en el otoño de1936 a elaborar, paralelamente a sus películas de propaganda revolucionaria y deguerra, otras de índole comercial sin relación con lo esencial que estaba ocurriendo.El primero de esos films, “Aurora de esperanza”, tiene un acusado carácter socialdentro de las concepciones anarquistas y con claras influencias del cine soviético”.(Carlos Fernández Cuenca en “La Guerra de España y el cine”. Editora Nacional.Madrid, 1972.).“Esta primera producción sindical entraba de lleno en las aspiracionesanarcosindicalistas de ofrecer una alternativa al exponente de un cine “burgués”que, aún después de la sublevación militar del 18 de julio, continuaba presentandobatalla en las pantallas españolas. (…) La alternativa se encarnaría en un film“social”, un film en que “las masas” fueran protagonistas”. (Ramón Sala Noguer en“El cine en la España republicana durante la guerra civil 1936-1939″. EditorialMensajero. Bilbao, 1993.) “Antonio Sau nos dio el primer retrato auténtico delmundo proletario catalán -centrado en el obrero anónomo de una gran urbe- con elproblema del paro en el fondo y la vida familiar cotidiana como línea argumental”(J. M. Caparrós Lera en “Arte y política en el cine de la República (1931-1939)”.Ediciones Universidad de Barcelona, 1981). 20. Barrios bajosFICHA TÉCNICA1937. España. Pedro Puche. Delegado de producción: Julio Salvador. Regidor:Fernando Mourelle. Ayte. regidor: Manuel García Martínez. 1er ayte. dirección: LuisCortés. 2º ayte. dirección: Juan Moix. Controlador diálogos: Juan A. Díaz.Basadaen: La obra original de Luis Elías. Intérpretes: José Telmo (El Valencia), Rosita de
  10. 10. Cabo (Rosa), José Baviera (Floreal), Rafael Navarro (Ricardo), Pilar Torres (Mae),Matilde Artero (la celestina), Eduardo Garro (Paco), Federico Gandía (El viruelas.Fotografía: José María Beltrán. Segundo operador: José Mata. Peluquero: PilarCampanals. Estudios: Estudios Nº1. Laboratorios: Laboratorios nº1. Idiomaoriginal: Castellano. Duración: 94 minutos. Características originales: Ficción, 35mm standard, ByN, sonora.SINOPSIS: Ricardo, un joven pequeño-burgúes, sorprende a su mujer con otrohombre y, arrebatado por los celos, mata al amante de un disparo. Huye,escondiéndose en un cafetín donde vive un antiguo amigo suyo, "El Valencia",fornido estibador del puerto de Barcelona. "El Valencia" le acoge y protege de lacuriosidad de Floreal, un peligroso hampón dedicado a la trata de blancas.Floreal, su ayudante y una vieja alcahueta, están, planeando prostituir a Rosa, unajoven conocida de ésta que trabaja de doncella en casa de un marqués. La policía,que ha identificado a Ricardo por la denuncia de su esposa, le busca por toda laciudad. Rosa huye de casa del marqués que ha intentado violarla. La alcahueta, queacechaba a Rosa, se hace la encontradiza ofreciéndose a acompañarla en labúsqueda de trabajo. La policía llega al cafetín buscando a Ricardo; el estibador leoculta, presentándole como un compañero de trabajo sordomudo. La alcahuetaacompaña a Rosa por toda la ciudad en la inútil búsqueda de trabajo; poco a poco,intenta convencerla de las ventajas que tendría si se ganase la vida con su belleza;agotadas tras caminar todo el día, Rosa y su falsa amiga llegan al cafetín. En elpuerto, Floreal que sigue interesado por identificar a Ricardo, intenta asustar a "ElValencia" pero éste se ríe de sus amenazas. "El Valencia" vuelve al cafetín despuésde su jornada de trabajo. Desde el primer momento se siente atraído por el aspectoingenuo de Rosa y, preocupado por lo que pueda estar intentando la vieja, seacerca a las dos mujeres. Rosa, pese a la oposición de la vieja, cuenta su vida alestibador. En el puerto, Floreal negocia un nuevo envío de mujeres con el capitánde un barco; vuelve al café, encontrando que "El Valencia" le ha arrebatado a Rosaofreciéndola trabajo en el cafetín. Floreal desafía al "Valencia", el tabernero adviertea Ricardo del peligro que corre el estibador pues el cómplice de Floreal prepara unatraición. Ricardo corre al lugar de la pelea a tiempo de impedir, interponiendo supropio cuerpo, que el matón dispare al estibador por la espalda. "El Valencia" hacehuir a los bandidos y ayuda a Ricardo, herido, a volver al cafetín. Un "randa" robael abrigo de Floreal que había quedado en la calle. Rosa trabaja en la taberna, estácontenta, se siente protegida por "El Valencia" al que ve como a un padre; éste, sinembargo, se está enamorando de ella y marcha feliz al trabajo. Floreal se reponeen su casa de la paliza, planea utilizar la belleza de Mae, su amante, para averiguarquién es Ricardo, a quién Rosa cura en su habitación. Mae llega al cafetín y,aprovechando que el estibador está disolviendo una pelea entre borrachos, sube ala habitación e intenta sonsacarle su identidad pero la oportuna vuelta del estibadorlo impide. Floreal y sus cómplices preparan el próximo embarque de mujeres,vuelve Mae y Floreal se indigna porque no ha conseguido descubrir la identidad deRicardo. Por la noche, en el puerto, un barco espera a las víctimas de Floreal que,conducidas por las alcahuetas, llegan en dos coches. Mientras tanto Rosa y Ricardose han ido enamorado poco a poco. En el puerto un marino pasa revista a lasmujeres y remata su compra. Por la mañana, Rosa y Ricardo hablan de su amor,Floreal descubre la identidad del joven a través de una fotografía que publican losperiódicos. "El Valencia" acelera los preparativos para la fuga. Rosa, que se ha dadocuenta de que el estibador está enamorado de ella, habla preocupada con Ricardo;decidiendo ambos separarse antes que causar un dolor a su protector. Floreal,desde la calle, ve a los amantes abrazados ante la ventana, busca a "El Valencia" yle conmina a entregarle a Rosa, éste se niega y Floreal le muestra a la pareja abrazada. El estibador exige una explicación a los enamorados y éstos reconocen suamor y la decisión de separarse para no herir al estibador: "El Valencia", volviendoal cafetín, desafía a Floreal. En la lucha, el obrero vence al hampón pero su
  11. 11. cómplice lo apuñala por la espalda. El heroico estibador muere en brazos de susprotegidos, satisfecho de su obra y recomendándoles que se amen limpiamente.En varios momentos de la película y al final de la misma, aparece el tema musicalque, por su singularidad e importancia para la composición del ámbitoestético/ideológico de la película, copiamos a continuación. 21. En la brecha. Aspectos de la revolución proletariaFICHA TÉCNICA1937. España. Ramón Quadreny. Subtítulo en guión: Aspectos de nuestrarevolución proletaria 1937 España Productora: SIE Films Director: Ramón QuadrenyArgumento y guión: Ramón Oliveras, Carlos Martínez Baena Intérpretes: JoaquínPujol (Luis), María Alcaide (su compañera). Fotografía: José de la Mata Sonido:Rosendo Sagrera Montaje: Antonio Canovas Decorados: Fernando Calvo Estudios ylaboratorio: SIE Nº 1 Idioma original: Castellano Duración: 1730SINOPSIS: Sinopsis: "Aspectos de la revolución proletaria" se subtitula el guión deesta película, que a través de un día en la vida de un obrero militante de la CNT,muestra las concepciones que este sindicato mantuvo sobre la organización de laproducción en la sociedad revolucionaria.Las imágenes de un hormiguero funden con la sede del sindicato en la víaLayetana, rebosante de actividad. Luis, miembro del comité de su empresa, sedirige al Comité de Control para solicitar atención sanitaria a un compañero; sale dela sede y sube a un automóvil de los que hay aparcados con letreros de distintasorganizaciones. El reloj de la fábrica marca las 9. Diversos planos de la fábrica enplena actividad, es una hilatura. Luis trabaja analizando fibras. El reloj marca launa, la sirena suna y los trabajadores salen. Luis y su compañera, los tres niños ylos abuelos comen alrededor de una mesa; hablan con los niños y Luis acaricia,disimulada y cariñosamente a su compañera. El reloj marca las dos y media. En unparque, los trabajadores hacen instrucción con fusiles simulados, los ancianos leenprensa anarquista. En el cuarto de máquinas de la fábrica un grupo de obrerosestudia táctica militar; en otro departamento Luis da clase de alfabetización a ungrupo de obreras. El reloj marca las tres. La sirena llama al trabajo. Las máquinasse ponen en marcha y todos vuelven a trabajar, Luis se quedará después de la horapara asistir al comité de la fábrica. El reloj marca las siete. En el despacho dedirección, el comité establece planes de producción para la próxima temporada;una secuencia intercalada muestra cómo funcionaba la antigua dirección capitalista:en el mismo despacho, el antiguo propietario da ordenes despóticas al gerente ydespués acaricia a la guapa secretaria. El reloj marca las nueve y media. Luis cenacon su familia, después de cenar marcha al sindicato donde, esta noche, tieneguardia. En el sindicato y reunido hasta el amanecer, Luis elabora planes de accióncon los compañeros. Amanece, la ciudad se pone en marcha nuevamente, lasmultitudes trabajadoras la cruzan en todas las direcciones.En la brecha es un cortometraje político de 1937 producido por la Industria delEspectáculo de Barcelona colectivizada por la CNT. Se narra principalmente unajornada laboral en una fábrica textil catalana colectivizada durante la RevoluciónEspañola de 1936 por el sindicato anarquista CNT.Principales escenas: • Un trabajador de una empresa colectivizada se dirige a un comité para comentar que en el taller donde trabaja no existe delegado y recibe asesoramiento. • Un delegado de una empresa comunica la baja por enfermedad de una trabajadora. • Se ven distintos vehículos colectivizados por sindicatos. • El delegado se dirige a un taller textil donde se ven numerosas mujeres trabajando.
  12. 12. • El delegado come con su familia. • Un grupo de obreros hace la instrucción. • Unos obreros se sienten orgullosos de lo que han conseguido y de la transformación de la sociedad en Cataluña. • Se ve una clase en la que se enseña a unas mujeres matemáticas aplicadas a la economía familiar. • Planos de obreros trabajando. • Reunión de unos obreros para discutir cuestiones relativas a la producción. A través de un feedback se ve una escena de la misma sala de reuniones en el año anterior donde se ve a un propietario burgués con pose de suficiencia sobre sus trabajadores dando órdenes y que se insinúa a una secretaria. Se vuelve a la reunión del presente de los obreros donde se propone la creación de una biblioteca científica. Luego se comenta que la situación de los obreros que se encuentran en el Ejército Popular es transitoria y que sus energías deben emplearse en los talleres y no en los cuarteles. • El cortometraje concluye con un plano en el que se muestran chimeneas industriales junto a un miliciano armado mientras suenan los acordes del himno A las barricadas. 22. La columna de hierroFICHA TÉCNICA1937. España. Productora: SIE Films (Sindicato de la Industria del Espectáculo),para CNT/FAI. Comentario: Les. Fotografía: Miguel Mutiñó. Montaje: Juan PallejáLaboratorio SIE nº 1, Barcelona. Idioma original: Castellano. Duración: 18 minutos.Características originales: Documental, 35 mm, standard, B y N, sonora.Conservación: F.E. 1755, completa. Observaciones: La localidad mencionadacomo La Puebla, posiblemente sea La Puebla de Valverde, municipio del partidojudicial de Teruel, situado al S.E. de dicha ciudad.SINOPSIS: Sinopsis: Documental sobre la actividad de la "Columna de Hierro", delas milicias antifascistas, en la zona de Teruel a finales de 1936.Tras unos planos en los que se ve Teruel a lo lejos, la película arranca en el CuartelGeneral de la Columna, situado en La Puebla. Milicianos por las calles, ruinas de laiglesia, imágenes del pueblo y campesinos. Una reata de caballerías transportaarmas y pertrechos para el frente. En Aldehuela, los milicianos preparanfortificaciones y hacen su vida cotidiana de campaña. Se inicia un combate en elque interviene la artillería. La locución explica la actuación de la Guardia Civil en lazona que se sumó al bando insurrecto y está concentrada en Castralvo. Trabajos defortificación frente a este pueblo, combates. La locución señala que las fuerzas lasdirige un guerrillero de la zona llamado "El Carabinero". Explosiones en Castralvo,los milicianos avanzan con banderas de la CNT. Los sanitarios retiran heridos. 23. Sevilla rescatadaFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Alfredo Fraile. Duración: 10 minutosSINOPSIS: Uno de los mayores éxitos de la propaganda fue la de la reconstruccióny reconquista de las ciudades tomadas por los republicanos pues servía paraconfirmar la necesidad e inevitabilidad de la guerra y para mostrar las buenasacciones que el Bando Nacional hacía por salvar su patria. Dentro de variaspelículas de este estilo: "Asturias para España " (1937), "Bilbao para España"(1937), y series como "Reconstruyendo España" (1937) - (1938) o "Ciudades parala nueva España" (1938), se enmarca esta película.
  13. 13. 24. Teruel ha caídoFICHA TÉCNICA1937. España. Director: Miguel Mutiñó. Productora: SIE Films. Comentario: Les.Fotografía: Miguel Mutiñó. Montaje: Juan Pallejá. Estudios de sonido: Acoustic.Idioma original: Castellano, (discurso en Castellano, Catalán y Francés). Duración:1022 Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora.SINOPSIS: Sinopsis: Reportaje sobre la manifestación celebrada en Barcelona el27 de diciembre de 1937, para conmemorar la toma de Teruel por las fuerzasrepublicanas. Tras un collage formado con titulares de periódicos que anuncian lavictoria y convocan para la manifestación, se abren imágenes de la tribuna quepreside el acto a la que van llegando diversas personalidades entre las quedestacan Lluis Companys, Presidente de la Generalitat, Federica Montseny, RafaelVidiella, Juan García Oliver, Francisco Esgleas, Juan Domenech, Diego Abad deSantillán y Emilio Jouhaux de la CGT francesa. Tras el desfile de distintasorganizaciones políticas y sindicales se pronuncian varios discursos. Hablan: LeónJouhaux, Francisco Esgleas, Rafael Vidiella. Cierra el acto un discurso de LluisCompanys. 25. Un pueblo en armasFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Juan Palleja y Louis Frank.SINOPSIS: Este documental de montaje fue realizado con materiales de lasproductoras vinculadas a los sindicatos anarquistas. El material utilizado abarcaacontecimientos hasta primeros meses de 1937, aunque la locución mencionahechos del verano de este mismo año.PARTE I: Las imágenes de Madrid, Barcelona, Granada, Salamanca y Burgos abrenel film, mientras la locución traza una presentación histórica de España y de supueblo alegre y trabajador. La proclamación de la República se presenta conimágenes de un mitin en la plaza de toros de Madrid y manifestaciones del 14 deabril en Madrid y Barcelona. Imágenes de la Guardia Civil reprimiendo unamanifestación en Madrid sitúan luego la posición anarquista frente a la República.La sublevación del 18 de julio se presenta con imágenes de Franco estudiando unmapa y junto con Queipo de Llano en Sevilla, y de Mola revistando fuerzas de laGuardia Civil. Imágenes de "Reportaje del Movimiento Revolucionario en Barcelona"ilustran la reacción popular. La Columna Durruti parte hacia Aragón. La actuaciónde las columnas de las Milicias Antifascistas se sigue muy detalladamente. Tras losprimeros avances los milicianos instalan el cuartel general en Bujaraloz; imágenesde las columnas marchando por carretera y dicha población se destaca la figura deDurruti. La locución indica: "las columnas han hecho retroceder al enemigo hastapasar el Ebro". Sietamo es conquistada por las milicias antifascistas (parte de estasimágenes proceden de la serie "Aguiluchos de la FAI"). Mitin en Barcelona, elpúblico abarrota la Plaza de Catalunya y entona el nuevo himno revolucionario"Hijos del Pueblo", los aviones lanzan octavillas. El buque "Zyrianin" llega al puertode Barcelona con ayuda soviética.PARTE II: Un mapa señala las zonas en las que estaba dividida España enseptiembre de 1936. Imágenes de fuego artillero, edificios ardiendo, aviones envuelo y del Alcázar de Toledo. La locución habla de las tropas mercenariasmarroquíes que combaten en Badajoz e Irún. "Todas las fuerzas antifascistas van adefender Madrid, Durruti lleva más de 6000 hombres". Autobuses con milicianos
  14. 14. pasan por un pueblo entre saludos de la gente. Bandera de la Columna Durruti.Madrid, combates en la Casa de Campo, aviones, ruinas y cadáveres en la calle,unidades de las Brigadas Internacionales desfilan por la calle, combates artillerosen el Puente de los Franceses. La locución habla de la muerte de Durruti y de sutraslado a Barcelona. Entierro de Durruti, una enorme multitud en el cortejo. LaBanda Municipal, dirigida por Lamotte de Grignón, interpreta la "Marcha fúnebre"de Chopin. En la cabecera del cortejo figuran la esposa de Durruti y otraspersonalidades. Combates en la Ciudad Universitaria y en otros puntos de laperiferia de Madrid. La locución compara la destrucción de la ciudad con las de Irúny Guernica. Imágenes de evacuación, pancarta "No Pasarán" y de la Puerta del Sol,donde la multitud despide a los milicianos que marchan al frente, abren paso a unbloque de sobreimpresiones de armas, puños levantados, combates y banderas quecierran la película. 26. ¡Centinela, alerta!FICHA TÉCNICA1937. España. Jean Grémillon. Actores: Pablo Álvarez Rubio Raúl Cancio MapyCortés Ana María Custodio. Productor: Luis Buñuel Ricardo Urgoiti. Guión: CarlosArniches Luis Buñuel Fotografía: José María Beltrán.SINOPSIS: Candelas (Ana Mª Custodio) es seducida por Arturo (José Mª LinaresRivas), quien le abandona dejándola embarazada. La joven conoce a dos soldadosen maniobras, Tiburcio Canales (Luis Heredia) y el cantante aficionado Angelillo(Angelillo) que, para ayudarla, organizan un recital en el pueblo con el fin derecaudar fondos. Cinco años después, Angelillo ha abierto un popularestablecimiento en el que trabajan Candelas y Tiburcio. Arturo, al salir de la cárcel,trata de engañar nuevamente a la madre de su hija. 27. España 1936 - España leal en armasFICHA TÉCNICA1937. España. Dirección: Jean-Paul Le Chanois. Guión: Luis Buñuel.SINOPSIS:ocumental producido por la Subsecretaría de Propaganda del Gobierno de laRepública para su difusión en el extranjero. Destinada a legitimar la políticarepublicana, la película abarca el período comprendido entre el fin de la monarquíade Alfonso XIII y el fin de la Guerra Civil y, en ella, aparecen imágenes de políticosespañoles como Azaña, Largo Caballero o Companys. (FILMAFFINITY) 28. Tierra de EspañaFICHA TÉCNICA1937. Estados Unidos. Dirección: Joris IvensSINOPSIS: Dirigida por Joris Ivens con un presupuesto de 2.000 dólares, Tierra deEspaña es uno de los más estremecedores documentos sobre la Guerra Civil, alestructurarse sobre dos ejes: la lucha de los milicianos y los movimientoscampesinos. Hemingway se encargaría de poner su voz al narrador de este filme.(FILMAFFINITY)Este documental fue filmado durante la Guerra Civil, es una pieza fundamental parapoder entender la visión internacional que se tenía acerca de este conflicto. Deigual modo en él aparece reflejada la situación del campo español en aquellos años.
  15. 15. Como hecho anecdótico cabe destacar que éste se llegó a proyectar en unaBarcelona todavía republicana.Esta obra tiene un gran valor histórico ya que es uno de los mejores documentalesque se realizaron durante la guerra. De igual modo, este documental realizado enHollywood cuenta en su ficha técnica guionistas y narradores de la talla de ErnestHemingway y Orson Welles. 29. La silla vacíaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Valentín R. GonzálezSINOPSIS: Filme de propaganda que presenta en su comienzo a un jovendespreocupado y de clase acomodada, quien se siente conmovido al ver s variosmutilados de guerra. Llevado por la emoción, el hombre acude inmediatamente aalistarse en las milicias que luchan en el Frente de Aragón. Con cada silla vacía quegente como él dejaba en los cafés de Barcelona se sumaba un combatiente más ala lucha por la causa republicana. 30. En pie la juventud. Por la independencia de EspañaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Película Republicana. 18 min.SINOPSIS: Corto documental de alta calidad técnica que muestra el accionar delas Juventudes Socialistas Unificadas tanto en el frente como en la retaguardia. 31. Norteamérica en EspañaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Película Republicana. 7 min.SINOPSIS: Documental de carácter propagandístico que retrata la visita a Españade dos congresistas norteamericanos que se solidarizan con la causa republicana. Elobjetivo principal de este cortometraje es denunciar la política de No Intervenciónde los Estados extranjeros. 32. Industrias de guerraFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Antonio del AmoSINOPSIS: Documental sobre la vida y la producción en la retaguardia 33. SanidadFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Rafael GilSINOPSIS: El primer documental de Rafael Gil, que más tarde sería uno de losdirectores más prolíficos del cine franquista
  16. 16. 34. Soldados campesinosFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo, Rafael Gil. 10 min.SINOPSIS: Una pareja de campesinos es separada por la guerra, él luchavalientemente en el frente y ella trabaja en la tierra con el arado 35. Fuego en EspañaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. 58 min.SINOPSIS: Documental propagandístico sobre la Guerra Civil Española, realizadopara exhibirse en el extranjero. Denuncia constante de los bombardeos depoblación civil por parte de la aviación fascista, la defensa de la CiudadUniversitaria, la lucha de las milicias vascas, la Escuela Popular de Guerra, el FrenteSur, los comedores populares, etc. 36. Entierro del benemérito sacerdote vasco José María de Korta y Uribarren, muerto en el frente de AsturiasFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Nemesio SobrevilaSINOPSIS: Documental de gran trascendencia política, pues desmentía lajustificación de la Guerra Civil como una cruzada por los generales sublevados y losobispos españoles 37. Traición: Mola, Franco, Queipo, Fanjul, CabanellasFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Partido Comunista de España, Film Popular.SINOPSIS: Documental que narra el papel fundamental del PCE y sobre todo de laURSS en la defensa de la República tras la traición de los militares facciosos.Aparecen “El Campesino”, Líster y Durruti. 38. La No IntervenciónFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Daniel Quiterio Prieto.SINOPSIS: Documental contra la No intervención de los países en la guerra deEspaña. 39. Mando únicoFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo.
  17. 17. SINOPSIS: Documental en el que se resalta la necesidad de una inminentecentralización de la organización político-económica y del mando militar contra losrebeldes. 40. Por la unidad hacia la victoriaFICHA TÉCNICA1937. España Republicana. Dirección: Fernando G. MantillaSINOPSIS: Documental que presenta un enemigo común al que se alude como“invasor extranjero” (en referencia al apoyo nazi y fascista a la causa de losnacionalistas sublevados). 41. El último tren de MadridFICHA TÉCNICA1937. Estados Unidos. Dirección: James Hogan.SINOPSIS: Un drama humano sobre personas que escapan del bombardeo delMadrid republicano, en el que la guerra es simplemente un trágico telón de fondo.Una película de mala calidad. 42. GuernikaFICHA TÉCNICA1937. Francia. Dirección: Nemesio Sobrevila.SINOPSIS: Tras la caída de Bilbao, la labor del Gobierno Vasco se trasladó alexilio, y sobre todo a París, donde se este documental, que enlaza con uno de lossímbolos del autogobierno y de la libertad vasca, el árbol de Gernika, unido en estecaso al bombardeo del 26 de abril de 1937, con imágenes documentales del PaísVasco, las ruinas de Gernika después del bombardeo, y la salida de los niños vascosy su exilio en Francia, Gran Bretaña y Bélgica. 43. Otras películas y documentales de 1937 sobre la Guerra Civil Española 1. Alegres golondrinas. 2. Arrozales. 3. Así venceremos 4. Asturias para España 5. Bilbao para España . 6. camarada fusil, El. 7. Canción del trigo, La 8. Cantando en las trincheras.
  18. 18. 9. Castillo de Liberta.10.Cuando el soldado es campesino.11.Children of Spain12.Defence of Madrid, The.13.Ejército del pueblo nace , El.14.España al día.15.España heroica.16.Euzcadi a Catalunya17.fiesta del niño, La18.frente del campo, El19.frente y la retaguardia, El20.Frente de Vizcaya y el 18 de Julio21.Guernica22.Heart of Spain23.Homenaje a las brigadas navarras24.last train from Madrid, The.25.Liberazione di Bilbao26.Liberazione di Gijon27.Liberazione di Malaga.28.Love under five29.Llegada del embajador Pascua a Moscú.30.Madrid en llamas.31.Manifiesto de la CNT-FAI32.mar, la mar, la mer, España33.Movilización en el campo.34.¡No quiero...No quiero!.35.Noticiario Cifesa36.Nuestro culpable37.Nuevos amigos.38.Nueva era en el campo.39.Obuses sobre Madrid.40.Para España .
  19. 19. 41.Patrioten. 42.Pesni o Lenin. 43.Reconstruyendo España . 44.Return to Life 45.¡Salud España!. 46.Semana Santa en Bilbao. 47.Sentinelle di bronzo 48.Squadrone bianco. 49.Toma de Siétamo, La. 50.Toma de Teruel, La. 51.Topografía. 52.Tres canciones de Lenin, Las. 53.Tres minutos. 54.Unificación. 55.Verso Madrid. 56.Weather forecast. 44. La mujer y la guerraFICHA TÉCNICA1938. España Republicana. Dirección: A. M. Sol (Mauricio A. Sollín)SINOPSIS: Trata en tono documental el papel relevante que ocupa la mujer en lasociedad republicana, tanto en la retaguardia (talleres, fábricas) como en el frente,y menciona a algunas personalidades femeninas destacadas (Dolores Ibárruri «LaPasionaria», Federica Montseny, Victoria Kent, entre otras). 45. Refugiados en MadridFICHA TÉCNICA1938. México. Dirección: Alejandro Galindo. 104 min.SINOPSIS: El confuso guión hizo que el film sirviera más bien a la causafranquista que a la republicana. Una serie de banales intrigas melodramáticas, ycuyas connotaciones políticas eran muy confusas. 46. Amanecer en EspañaFICHA TÉCNICA1938 España. Título versión francesa: RÉVEIL EN ESPAGNE. Título versión inglesa:THE WILL OF A PEOPLE. Otro título utilizado en versión inglesa: SPAIN FIGHTS ON.
  20. 20. Productora: S.I.A. (Solidaridad Internacional Antifascista). Director: Louis Frank.Director técnico: Juan Pallejá. Supervisor v. inglesa: Harry Foster. Productor,distribuidor y guionista: Louis Frank. Comentario v. francesa: Georges Durand.Comentario v. inglesa: John S. Martin. Fotografía: Seguismundo Pérez de Pedro"Segis", Félix Marquet, Juan García Verches, Adrián Porchet, Ricardo Baños.Sonido: Francisco Gómez. Montaje: Louis Frank. Archivos: SIE Films en Barcelona,Espartacus Films en Madrid. Distribución en EE.UU.: "A Friend of Spain". Idiomaoriginal: Castellano. Las locuciones para las versiones francesa e inglesa tambiéntienen características originales.Características originales: Documental, mediometraje 35 mm standard, ByN,sonora. Conservación: Versión castellana: F.E. 4456, 35mm. Versión francesa:F.E. 4514, 35mm. Versión inglesa 2: F.E. completa, 16mm 5216, sonora.SINOPSIS: Mediometraje, elaborado íntegramente en montaje, sobre la actitudopresora de la burguesía y la crítica situación de las masas populares antes de laguerra, y los logros de la revolución liberadora iniciada el 19 de julio. Se utilizanimágenes procedentes de reportajes y documentales producidos por SIE Films y porEspartacus Films, así como dramatizaciones ficcionadas, también procedentes deproducciones anteriores. Se han localizado cuatro versiones.Versión española: La locución hace una dramática exposición de la situación dedecadencia que vivía España: la aristocracia corrompida, la burguesía voraz y elcampesinado y el proletariado hundidos en la miseria. Imágenes de acoso de resesbravas en la ganadería andaluza y de dos corridas de toros (en la segunda toreaRafael "El Gallo"). Recolección de naranjas en la huerta valenciana. Olivares,imágenes de recolección y de almazara. Campesinos pobres comiendo en el campo.Madrid: visitas generales y de monumentos, la imagen de niños hambrientosmirando una charcutería se contraponen a la de un hombre "gordo" comiendoabundantemente. Barcelona: jardines y fuentes de la Exposición; un obrero buscatrabajo y acaba por pedir limosna y ser detenido; en una vivienda humilde agonizauna mujer. 19 de julio. Imágenes de acción, pistolas, puños, cañones, etc: larevolución. Barricadas, portadas de periódicos, campesinos derribando cercas,consignas. Las hojas de un calendario marcan el paso de un año. Combatestrincheras, cadáveres. Escenas de instrucción y reseñas periodísticas de victoriaspresentan la formación del Ejército Popular.Organización de la retaguardia: Fábricas de armamento, motores de aviación,vehículos blindados, el acorazado "Jaime I". Transporte de suministros desdeValencia y Cataluña para ayudar a Madrid; escenas de trincheras y de evacuaciónde la población civil en la ciudad sitiada; oficinas de la CNT, imprenta de la CNT yCastilla libre, consignas de unidas sindical. Unidad entre CNT y UGT en Barcelona.Los logros de la revolución: talleres colectivizados de ebanistería y de fabricación detoneles, fábricas textiles y de curtidos dirigidas por los trabajadores. Instalacionessanitarias y deportivas, bibliotecas y guarderías en las fábricas. Maquinaria agrícola,un impreso de la "Comuna Libre de la Alianza Fraternal de Brihuega", rebaños,yuntas, segadores.Transformación de la sociedad: labradores y milicianos confraternizan al llegar lanoche. Ataque de la aviación enemiga, ruinas. Los soldados construyen una línea deferrocarril; la locución describe la necesidad de aumentar la producción;campesinos y obreros en actividad. Residencias infantiles en la playa, demostracióngimnástica en un estadio..."la juventud despierta a una nueva vida."Versión francesa: "Réveil en Espagne" sigue el mismo esquema general que"Amanecer en España" con algunas diferencias en montaje y contenido; así, porejemplo, se mantienen las escenas de acoso de reses bravas pero las corridas detoros son sustituidas por una "tienta" en la placita de una ganadería; tras la imagende la mujer que agoniza en una habitación humilde se incorpora otra escena,también ficcionada, de un sacerdote que cuenta dinero. Versión inglesa 1: Igual a laversión francesa, no se ha localizado el sonido.
  21. 21. Versión inglesa 2: Muy diferente a las versiones anteriores. Un texto describe laconvulsa situación que vive el mundo y cómo las masas españolas se han rebeladocontra invasores y dictadores. Sobre imágenes de calles, monumentos y vidacotidiana en Granada, Sevilla y Burgos y de temas agrarios (gran noria de elevaciónde naranjas, olivas y uvas y campesinos extremeños comiendo en el campo entorno a un caldero) la locución hace una dramática exposición de la situación dedecadencia que vive España, la avaricia de la burguesía y el proletariado hundidoen la miseria. Imágenes de un acoso de reses bravas y tentadero en una ganaderíaandaluza y de baile andaluz en el campo. Un texto sitúa la llegada de la República yla violenta oposición desatada por los reaccionarios. Madrid: montaje rápido devistas generales y monumentos; niños hambrientos mirando una charcutería, unamujer agoniza en una habitación humilde, un obrero buscando trabajo y pidiendolimosna, cargas de la policía en la calle. Montaje rápido de imágenes de Queipo,Franco, medallas militares, pistolas, puños, cañones: 19 de julio de 1936.Barricadas, portadas de periódicos. Salida de las columnas antifascistas haciaAragón. Un gráfico sitúa el avance hasta Barbastro. Columna de autobuses porcarretera y cruzando un pueblo entre saludos de la población. Gráfico del avancehasta Pina de Ebro. La columna parada en la carretera, Durruti habla con losmilicianos, avance campo a través, combates y bombardeos en Pina de Ebro,combates en las calles. Un herido es evacuado en camilla y operado en un hospitalimprovisado.Durruti hablando en la plaza de un pueblo (Bujaraloz). Sobre imágenes de losautobuses en marcha, la locución habla de la marcha de la columna hacia Madrid.Milicianos por las calles en Madrid, avances y combates en la Casa de Campo.Polrtada de The Times, titular: "Durruti killed in Defence of Madrid". Imágenes delentierro de Durruti en Barcelona.Un rápido montaje de sobreimpresiones lleva la acción de noviembre a julio.Combates y bombardeos en Madrid, escenas de desescombro y traslado devíctimas, de evacuación de no combatientes y colas para el abastecimiento dealimentos. Redacción, imprenta y distribución de los periódicos Castilla libre yLiberación, biblioteca pública, colegio, niños estudiando, jóvenes haciendogimnasia.Barcelona, barcos y camiones con alimentos para Madrid, talleres de ebanistería yfábrica de toneles, talleres de hilaturas, costura, fundición, armamento y motoresde aviación.Aviones en vuelo, obreros marchando y haciendo instrucción sin armamento, desfilepresidido por Miaja y otras autoridades. Columnas de motoristas, caballería,infantería y blindados avanzando. Un avión es alcanzado y derribado, imágenes delos restos y del aviador muerto. Prisioneros marroquíes y material de guerra ysoldados italianos capturados en Guadalajara. Escenas de vida rural y deconfraternización entre campesinos y milicianos en Pina de Ebro.Dos montajes rápidos, uno con escenas de combates, heridos, bombardeos ymonumentos destruidos y, otro, con escenas de soldados y obreros trabajando yjóvenes haciendo gimnasia, cierran el documental.Observaciones: Según comentarios obtenidos de Louis Frank, realizador y productorde esta película, y según se observa a través de los materiales conservados, lapelícula tuvo sucesivos montajes. Las diferencias entre las versiones española yfrancesa son relativamente pequeñas y algunas, pudiera deberse a deficiencias deconservación en los materiales recuperados. De la versión inglesa, estrenada condos títulos "The Will of a People" y "Spain Fights On", se conservan dos montajes:el primero, reseñado en esta ficha como "1", coincide prácticamente con el materialfrancés; el segundo, supone un nuevo montaje, muy diferenciado de los anteriores:realizado con mayor sentido cronológico y que incorpora materiales, procedentes dedocumentales de SIE Films, que no se encuentran en las otras versiones. En estemontaje se hace mucho más larga y detallada la introducción, se dedica granatención a la figura de Durruti y al avance de las columnas antifascistas en Aragóny se abrevian y suprimen casi todos los elementos de ficción y muchos de los
  22. 22. dedicados a las actividades productivas en retaguardia. Parte de los materiales quese conservan procedían de documentales que, como "Motores de aviación" y"Madera" se han perdido.Según R. Álvarez y R. Sala en el "Noticiario Universal", de8 de Mayo de 1938, hay una reseña del estreno de esta película en el cine Astoria,fue presentada por la Oficina de Propaganda de los Comités Nacionales de CNT/FAI.Variety, 15 de febrero de 1938 sitúa el estreno americano, en el cine Belmont deNueva York, el 10 del 2 de 1939. Las duraciones originales de las tres primerasversiones, habida cuenta de las condiciones en las que han llegado los materialesrecuperados, no pueden establecerse con exactitud, pudiendo situarse en torno alos 46 minutos. La revista Variety da una duración de 58 minutos, pero el materialconservado en la versión inglesa 2, parece completo. 47. BloqueoFICHA TÉCNICA1938. Estados Unidos. Dirección: William Dieterle.SINOPSIS: Desde el comienzo de la Guerra Civil Española las simpatías del mundode la cultura de los diferentes países democráticos se decantaron hacia el bandorepublicano. Hollywood no fue una excepción. Inmediatamente se pensó en realizaruna película para apoyar la causa republicana. Pero tanto la postura oficial delgobierno estadounidense, como la de la sociedad norteamericana, eran hacia laneutralidad y el no intervencionismo en los conflictos europeos. No sólo eso, laderiva hacia la extrema izquierda de la República Española tampoco es quesuscitara muchas simpatías. Así que muy pocas de las grandes productoras estabaninteresadas en financiar una película a la que no le veían un posible beneficioeconómico y si futuros problemas.El productor independiente Walter Wanger fue uno de los pocos que se arriesgarona financiar una película sobre dicho conflicto. Para ello contó con el guionista JohnHoward Lawson, quien era considerado el comisario cultural del PCUSA.Inicialmente el director iba a ser Lewis Milestone (el director de “Sin novedad en elfrente”) pero al final se contrató a William Dieterle. En mi opinión, para el resultadomejor que cada uno se hubiera quedado en su casa. “Bloqueo” es un auténticofiasco. Aunque quizás el fracaso le sirvió de experiencia, porque un año despuésproduciría una de las grandes películas de todos los tiempos: La diligencia."Bloqueo" es una película mala en todos los sentidos. Su principal defecto es queintenta ser "neutral" (hoy lo llamaríamos políticamente correcto). Es tan "neutral"que en lugar de una guerra civil lo que contemplamos es una invasión de unaprovincia de España por parte de "ellos". Y que nadie me pregunte quienes son"ellos" porque honéstamente no lo se. En ningún momento se habla de unasublevación militar, los uniformes son totalmente ambiguos para no identificar a losbandos o países involucrados, no se ve a un solo sacerdote pero la gente rezaapasionadamente a la Virgen, y el fotograma que inicia y termina la película es unaestatua de un águila que probablemente será un guiño a la american eagle, perotiene un aire de aquila fascista que tira de espaldas. La película podría valer parapropaganda tanto de un lado como del otro.Sabemos que la acción se sitúa en la España de 1936 porque lo pone la película.Pero en el resto, cualquier parecido es pura coincidencia. Para empezar el pueblo sellama Castelmare, se supone que está cerca de Granada y es un ejemplo de paraísoagrícola-pesquero en la tierra. Henry Fonda es Marco, un agricultor que conoce aNorma (Madeleine Carroll), la típica niña rica mona cuyo padre tiene turbiosnegocios con los futuros invasores. Pero entonces viene la invasión de "ellos" yMarco se convierte en un líder de la resistencia frente al invasor. Sin embargo laprovincia queda aislada y el bloqueo enemigo parece que va a provocar la caída enmanos de los invasores. Castelmare es el único puerto por donde pueden entrarbarcos con alimentos.
  23. 23. El guión de Howard Lawson es un plagio descarado de Las mocedades del Cid. En laasediada Castelmare, hay una quinta columna y el padre de Norma es en realidadun espía traidor al que Marco mata cuando lo descubre. Así que Norma juravenganza. Consigue contactar con el jefe de los espías, un francés llamado AndreGallinet, y se compromete a trabajar para ellos pasando información sobre la rutadel próximo carguero que debe de arribar a Castelmare para que pueda ser atacadopor un submarino. Pero tras entregar el mensaje se da cuenta del sufrimiento queestá causando la carencia de alimentos entre las mujeres y los niños por lo quearrepentida se confiesa a Marco. Como uno puede imaginar los espías sondescubiertos, el carguero llega, los buenos ganan y "ellos" pierden.La cinta es famosa por haber sido estrenada en plena 8Guerra Civil Española y porel discurso final de Henry Fonda. En el más puro estilo propagandístico se enfoca asu rostro mientras declama: - Esto no es una guerra entre soldados. Es unamatanza. ¿Por qué no la detiene este mundo? ¿Dónde está la conciencia de estemundo?Hay una secuencia de la película en la que casi se me caen los ojos de las órbitas.Debido a un bombardeo sobre Castelmare, el edificio donde están Marco y Normase derrumba y quedan atrapados por los escombros en un sótano. En undeterminado momento oyen a los equipos de rescate así que para llamar suatención a Marco se le ocurre ¡lanzar una granada!. 48. Camaradas en el marFICHA TÉCNICA1938. Alemania. Producción del III Reich dirigida por Heinz PaulSINOPSIS: En España se ha producido una revuelta comunista que ha instauradouna decadente república. En las Baleares está fondeado el vapor Marana, y unasoldadesca enfurecida sube al barco y la emprende a golpes únicamente con lospasajeros alemanes e italianos. Especialmente la emprenden con un alemán quepara más desgracia es cabo de la Wehrmacht. En el momento más intenso aparece(de la nada) un torpedero alemán que tras dudar de si intervenir o no finalmenteentra en aguas españolas, aborda al barco y libera a los ciudadanos italianos yalemanes.Cuestiones de Propaganda: Los “marinos rojos”: son presentados como una turbaindisciplinada, falta de modales, con los mismos esquemas cinematográficosreservados a los judíos. Se trata de construir de nuevo la idea de la conspiraciónjudeo-comunista. El lider de los marineros es Sakin, un ruso, lo que justifica a lapostre la intervención alemana, ya que los soviéticos lo estaban haciendo.Anécdotas: La peli fue proyectada en Heidelberg en una plaza pública a más de2000 personas para ilustrar los efectos del bolchevismo en España, y se insertabaun prólogo en el que se narraba como “los bolcheviques tomaron el poder al asaltoen España.”. En 1939 se envía a España una copia subtitulada en castellano. LaCensura franquista obliga a suprimir una escena en la que un Comisario interroga aun alemán y le sustrae unos documentos de la cartera. 49. Catalunya mártirFICHA TÉCNICA1938. Dirigido por J. Marsillach.SINOPSIS: Es el último film producido por Laya Films, y muestra la destruccióngenerada por los bombardeos de los aviones fascistas sobre Barcelona, Lleida,Martorell y Granollers hacia fines de 1938. Los comentarios son narrados, al menos
  24. 24. en una versión, en francés, lo cual demuestra que éste era un intento desesperadode la Generalitat por recibir la ayuda del Estado francés. 50. Defensores de la feFICHA TÉCNICA1938. Reino Unido.SINOPSIS: Sorprende la muy escasa documentación disponible sobre el primerfilm realizado en color para describir un conflicto militar moderno del siglo XX,Defensors of the faith, rodado en 1938 por el inglés Russell Palmer. La película fuéemitida por TVE dentro del espacio "El laberinto español" dirigido por JavierMartínez Reverte.Desde su prólogo, Palmer no disimula sus claras simpatías por la causa nacional:"Destrozada por facciones opuestas, la república de 1931 estaba condenada desdeel principio"; que encuadra dentro de la lucha europea para frenar el avance delcomunismo. Aunque la película subraya también el "patriotismo" de los rebeldes,destaca esencialmente la interpretación anticomunista del conflicto español. Unaorientación, sin embargo, que no era tan frecuente en los análisis occidentales almenos hasta que terminaron de definirse nítidamente los dos bandos que iban amarcar la pauta de la guerra fría. Como es sabido, los cambios obrados en las dosversiones de Raza giraban en torno a este mismo asunto: mientras en Raza(1941)las palabras "comunismo" o "comunista" ni siquiera aparecen, en Espíritu de unaraza (1950) se añadían alusiones a la lucha contra el comunismo compatibles con lanueva política pro-americana del régimen de Franco.Defensores de la fe reune la perspectiva patriótica de la guerra civil, resaltando elnacionalismo de los alzados frente al bolchevismo y el cosmopolitismo desorientadodel Frente Popular, con la perspectiva religiosa, resaltando la lucha de ateos contracreyentes. Destacan, en este sentido, las imágenes de profanaciones "obra malignade los que no creen en Dios ni en la vida eterna". Es también un documental dedestacada factura y de un gran realismo (sin perjuicio de que algunas secuenciashayan podido ser manipuladas, como la famosa toma de una colina) que no ahorradetalles escabrosos y un relato bastante detallado de las labores en la retaguardia(por ejemplo, mostrando el papel de los oficios religiosos y de las mujeres en laasistencia de heridos). 51. El derrumbamiento del ejército rojoFICHA TÉCNICA1938. España. Dirección: Antonio Calvache. Producción: Ufilms.SINOPSIS: Narra las derrotas del ejercito popular de la República con unaduración de 80 minutos. Ufilms es propiedad de Saturnino Ulargui. Un año despuéscoproduce Sin Novedad en el Alcázar. Afiliado a FE de las JONS y de profesiónarquitecto, a parte, dirige una de las centurias de trabajo, formadas por albañiles,fontaneros, electricistas que reconstruyen los servicios básicos en las zonasconquistadas. 52. España Heroica. Estampas de la Guerra CivilFICHA TÉCNICA1938. Alemania. Dirección: Joaquín Reig. Guión: Paul Laven. Coproducción España-Alemania, Falange Española Tradicionalista y de las JONS.
  25. 25. SINOPSIS: Documental producido por la Falange y montado en Berlín, enrespuesta al éxito internacional de la producción republicana "España 1936". 53. España viviráFICHA TÉCNICA1938. Francia. Dirección: Henri Cartier-Bresson. Duración: 43 min. Voz en Off:Georges Sadoul. Formato: 35 mm, B/N. Producción: Secours Populaire.Distribución: Editada en España, en el Pack Henri Cartier-Bresson (2 Dvds),editado por Avalon.SINOPSIS: El Socorro Rojo era una organización que canalizaba las ayudas quesindicatos, organizaciones obreras y partidos de izquierda de todo el mundoenviaban en apoyo a la República Española. Cartier-Bresson documentó latremenda labor de ayuda a la población civil que desarrollaba la organización,cargado de ilusión y esperanza en la causa republicana.Henri Cartier-Bresson (22 de agosto de 1908 - 3 de agosto de 2004) fue un célebrefotógrafo francés considerado por muchos el padre del fotorreportaje. Predicósiempre con la idea de atrapar el instante decisivo, versión traducida de sus"images a la sauvette", que vienen a significar con más precisión "imágenes ahurtadillas". Se trataba, pues, de poner la cabeza, el ojo y el corazón en el mismomomento en el que se desarrolla el clímax de una acción.A lo largo de su carrera, tuvo la oportunidad de retratar a personajes de la talla dePablo Picasso, Henri Matisse, Marie Curie, Édith Piaf, Fidel Castro y ErnestoGuevara. También cubrió importantes eventos, como la muerte de Gandhi, laGuerra Civil Española, la SGM, en la que estuvo en la Unidad de Cine y Fotografíadel ejército galo o la entrada triunfal de Mao Zedong a Pekín. Cartier-Bresson fue elprimer periodista occidental que pudo visitar la Unión Soviética tras la muerte deIósif Stalin. 54. Juventudes de EspañaFICHA TÉCNICA1938. España. Producción en blanco y negro. 17 minutos. Argumento: EdgarNeville. Guión: Edgar Neville Fotografía: Enrique Guerner. Música: Montaje: JoaquínReig. Producción: Departamento Nacional de Cinematografia.SINOPSIS: 55. Otras películas y documentales de 1938 sobre la Guerra Civil Española 1. Air bombardement. 2. Barbero de Sevilla, El. 3. Battaglia dell´Ebro. 4. Behind the Spanish lines. 5. Cargo of innnocents 6. Carmen la de Triana.
  26. 26. 7. Cielo spagnolo. 8. Ciudad Universitaria, La. 9. Ciudades para la nueva España . 10. España ante el mundo. 11. Fidanzati della morte. 12. Gran victoria de Teruel, La. 13. Hacia una nueva España . 14. Kamaraden aus see. 15. Marcha triunfal. 16. Minas del rey Salomón, Las. 17. Pour le mèrite. 18. Prisioners Prove Intervention in Spain. 19. Romancero Marroquí. 20. ¡Salvad la cosecha!. 21. Siegue of Alcazar, The. 22. Soldados campesinos. 23. S.O.S Spagne. 24. Spanish ABC. 25. Telar, El. 26. Testimoni of Non intervention. 27. Tierra de España . 28. Visit to the International Brigades. 29. Voluntari. 56. Legión CóndorFICHA TÉCNICA1939. Producción germana dirigida por Karl RitterSINOPSIS: La Alemania nazi ayudó al bando nacional en el terreno bélico ytambién en el cinematográfico, por un lado por el aspecto de defender una causaideológica común pero por otro porque esta ayuda supuso la penetración de su cineen el mercado español y de Latinoamérica, en definitiva la ayuda alemana fue unaestrategia comercial y exportadora basada en la realización de las "doblesversiones" que le permitió la distribución en los países de habla hispanafundamentalmente.El modelo cinematográfico de la Alemania nazi tuvo una gran influencia en el cinefranquista, como ocurrió con el establecimiento de subvenciones económicas a los
  27. 27. productores que se realizó siguiendo el modelo nazi, y por el cual el Ministerio dePropaganda, otorgaba subvenciones en función del interés nacional de cadaproducción.La más importante productora alemana fue la Hispano-Film-Produktion constituidapor Johann Ther el cual aportó el capital y la infraestructura berlinesa y NorbertoSoliño español representante de Cifesa en Cuba.Karl Ritter fue una de los más famosos cineastas alemanes durante la SegundaGuerra Mundial destacando películas como Stukas o GPU. Durante la Guerra Civilespañola rodó tres películas Kadetten, Patrioten y esta que presentamos. 57. Frente de Madrid.FICHA TÉCNICA1939. Italia. Dirección: Edgar Neville. Producción: Film Basoli (Roma). Jefe deproducción: Baldassare Negroni. Director: Edgar Neville. Argumento: la novela deEdgar Neville. Guión: Edgar Neville. Fotografía: Jan Stallich, Francesco Izzarelli.Decorados: Guido Fiorini. Música: Enzio Carabella. Montaje: Fernando Tropea, SaraOntañón. Ayudante de dirección: José Martín, Guy Simor. Sonido: Ettore Forni.Intérpretes: Rafael Rivelles, Conchita Montes, Juan de Landa, Blanca Silos, CrisantaBlanco, Manuel Miranda, Luis López Estrada, Argimiro Guerra, Carlos Muñoz, CalistoBertramo, Manolo Morán, … Laboratorios: Cinecittá. Estudios: Cinecittá. Metraje:2.489 metros. Paso: 35 mm. Procedimiento: B/N. Duración: 91 min.SINOPSIS: El falangista Javier Navarro, destinado en la legión en la CiudadUniversitaria, un día recibe la orden de sus superiores de recorrer vestido demiliciano el Madrid republicano para entregar un mensaje a un jefe de laresistencia. Cumple la orden y aprovecha para visitar a su novia que vive en unpiso de la calle Serrano, protegida por el padre de su doncella, fiel a la República.Cuando vuelve a la Ciudad Universitaria, es herido de gravedad y se refugia en unahondanada en la que se encuentra con un miliciano también herido. Juntos pasaránlas últimas horas de su vida, comprendiéndose ambos en el trance decisivo yviendo la futilidad de una guerra fraticida. 58. PresenteFICHA TÉCNICA1939. Producción: Departamento Nacional de Cinematografía. Fotografía: EnriqueGuerner. Música: Richard Wagner. Locución: Ignacio Mateo. Paso: 35 mm.Procedimiento: B/N.SINOPSIS: Traslado de los restos de José Antonio desde Alicante hasta elMonasterio del Escorial y hasta el Valle de los caidos. 59. Romancero marroquíFICHA TÉCNICA1939. España. Dirección: Carlos Velo.SINOPSIS: Siguiendo la trayectoria de Aalami, un joven marroquí que se alista enlas tropas franquistas durante la Guerra Civil española, el documental muestra elmodo de vida en el protectorado español. (FILMAFFINITY)
  28. 28. 60. Sierra de TeruelFICHA TÉCNICA1939. Francia. Dirección: André MalrauxSINOPSIS: En julio de 1936 empieza para Max Aub una odisea con la revueltamilitar franquista contra el gobierno republicano, que le lleva en 1942 a un campode concentración fascista en Francia y Argelia, y finalmente al exilio en México.Durante los años de la Guerra Civil Española filma con André Malraux la película´Sierra de Teruel.Comentario de Víctor Erice: “Para el realizador de El espíritu de la colmena, se tratade "una creación atípica. Se aparta del negocio cinematográfico por haberlafinanciado el Gobierno republicano, y es la única experiencia en cine del libro deMalraux La esperanza, lo que no quita que sea una película esencialmenteespañola". Erice subrayó la narración discontinua debido a que los planes de rodajeno pudieron cumplirse: "Los huecos que en otros serían una frustración decisiva, enSierra de Teruel reactivan las imágenes. Su estilo busca estimular la inteligenciadel espectador". Y alabó la "original" síntesis entre el documental y la ficción: "Seanticipa a los rasgos del neorrealismo italiano, con actores profesionales y otrosque no lo son". En 1939 se estrenó en Francia y hubo que esperar hasta 1977 paraverla en una pantalla española.” 61. Voluntarios alemanes en España. Primer informe sobre la lucha de la Legión Códor.FICHA TÉCNICA1939. Alemania. Producción del III Reich dirigida por Fritz Hippler.SINOPSIS: Documental estrenado el 2 de junio de 1939 con una duración de 16minutos, realizado por el Deutsche Wochenschau y del que se efectuaron 850copias para distribuir en los cines germanos. La realización muestra por medio deimágenes de monumentos la historia de España. De repente, por corte directo,aparecen desordenes sociales y manifestaciones: es la “República bolchevique”.Otro corte directo e imágenes de la Legion Condor que acude a España a ayudar enla lucha contra el comunismo. Se ofrecen los pormenores de un ataque: elStaatsbilderteilung estudia una serie de fotografías, organizan el ataque y losaviones parten a la misión. También se muestra como los oficiales de la LegionCondor instruyen a las tropas españolas en el manejo del “sofisticado” equipogermano. El final: entrada de Franco en Madrid y despedida de la Legión Condor enmayo de 1939. 62. Otras películas y documentales de 1939 sobre la Guerra Civil Española 1. Assedio di Barcelona. 2. Ametralladoras. 3. Canción de Aixa. 4. En China. 5. España una, grande, libre. 6. Ispanija.
  29. 29. 7. No pasarán. 8. Santa Rogelia. 9. Uber alles del Welt. 10.¡Vivan los hombres libres!. 11.Ya viene el cortejo. 63. Arise, mi amorFICHA TÉCNICA1940. Estados Unidos. Dirección: Mitchell Leisen.SINOPSIS: Film antifascista donde una periodista norteamericana que cubre laGuerra Civil Española toma partido por la República. Mientras está en Europa losnazis invaden Polonia y ella se ve envuelta en el conflicto, enamorándose de unpiloto. 64. El crucero BalearesFICHA TÉCNICA1940. España. Dirección: Enrique del Campo. Drama: blanco y negro: 85 min.Productora: Radio Film. Guión: Antonio Guzmán Merino. Fotografía: Hans Scheib,Francesco Izzarelli. Música: Manuel L. Quiroga. Decorados: Antonio Simont.Montaje: Sara Ontañón. Intérpretes: Roberto Rey, Marta Ruel, Elena D´Algy,Manuel Kaiser, Juan Espantaleón, Julia Pachelo, …SINOPSIS: En la madrugada del día 6 de marzo de 1938, la escuadra republicana,bajo el mando del almirante González Ubieta, logra en aguas de Cartagena unimpacto directo bajo la línea de flotación del crucero Baleares, que escoltaba unconvoy con destino a Palma de Mallorca. Rematado por la flota enemiga, el buquede guerra nacionalista fue hundido irremisiblemente, arrastrando tras de sí cerca de800 víctimas -incluido el almirante Vierna, comandante de la flota- y sobreviviendo435 tripulantes gracias a la acción de tres destructores británicos.Comentario: La película fue exhibida en pase privado el 10 de abril de 1941 en elMinisterio de Marina de Madrid, ya que fue prohibida por las autoridadesfranquistas, ordenando su destrucción y no llegándose a estrenar comercialmentepese a su anuncio para el 12 de abril de 1941, en el cine Avenida de Madrid 65. Sin novedad en el AlcázarFICHA TÉCNICA1940. Italia y España. Dirección: Augusto Genina.SINOPSIS: Coproducción hispano-italiana dirigida por Augusto Genina Realizadaen coproducción con Italia, se hicieron dos versiones en italiano y español, ambasdirigidas por el italiano Augusto Genina. El negativo original se creía perdido, y lapelícula se conocía por la versión con la que fue reestrenada en los años 60, connumerosos cortes, realizados para acomodar el mensaje de la película a lascircunstancias de apertura que se vivían en esos momentos. Realizada a lo largo de1940, es una exaltación de la resistencia del Alcázar de Toledo durante la GuerraCivil española, defendido por un grupo de militares franquistas, al mando del
  30. 30. coronel Moscardó. Por supuesto la visión de los sitiados era la de héroes y no la derebeldes opuestos al Gobierno republicano legalmente establecido. Para elrealizador Augusto Genina, su film era una respuesta a la "revolución destructora"de "El acorazado Potemkin" ya que lo que el presentaba era una "revoluciónconstructiva". El filme, premiado con la Copa Mussolini en la Mostra de Venecia de1940 -y alabado cinematográficamente incluso por alguien tan poco sospechoso detendencias fascistas como Michelangelo Antonioni-, fue recientemente restauradoen Italia con la colaboración de Filmoteca Española. 66. EscuadrillaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: Antonio Román.SINOPSIS: A principios de la guerra civil un grupo de oficiales que no quierensostener al Gobierno de la Segunda República tratan de incorporarse en las tropasnacionales y dirigirse hacia las zonas franquistas. El teniente Miguel Alarcón quehabía sido encarcelado consigue escaparse. Llega a su nuevo destino, un campo deaviación que están instalándose cerca de la finca de un rico terrateniente, el señorDon Enrique Cárdenas. Entre los oficiales ya llegados, se encuentra el capitán PabloCampos, un as entre los ases. La hija de Don Enrique, Ana María acaba de regresardel extranjero y tiene dificultades para entender el espíritu de sacrificio que anima atodos sus amigos y en particular a Merche que se ha hecho de enfermera en unhospital de sangre. A Ana María le gusta mucho Miguel mientras que Pablo se sientemuy atraído por la señorita Cárdenas. La película se termina por un primer planosobre el ataúd del capitán Campos que recibe los honores militares durante unaceremonia. Ana María y Miguel se casarán pero nunca olvidarán a su amigo Pablomuerto por la Patria. 67. HarkaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: Carlos Arévalo. BLANCO Y NEGRO : 81 min. Productora:Cifesa, Arévalo P.C.. Director: Carlos Arévalo. Guión: Luis García Ortega, CarlosArévalo. Fotografía: Alfredo Fraile. Música: José Ruiz de Azagra. Decorados: TeddyVillalba. Montaje: Margarita Ochoa. Intérpretes: Luis Peña, Alfredo Mayo, LuchySoto, Raúl Cancio, Luis Peña Sánchez.SINOPSIS:En el norte de Africa, la harka del capitán Valcázar y del tenienteHerrera, excelentes amigos, sobresale por su heroicidad en las acciones en queparticipa. La esposa y la cuñada de un capitán muerto viajan a Marruecos. Almomento, Herrera se enamora de la cuñada, Amparo, que le pide que regrese aMadrid. Así lo hace el teniente, pero poco después se entera de que la harka hasido deshecha en un combate, en el que ha muerto el capitán Valcázar. Herreracorre a ponerse al frente de la harka para reorganizarla.Cita: “En “Harka” se nos narra un episodio de la Guerra de Marruecos -no unepisodio histórico sino un episodio sentimental-. A pesar de lo banal que resulta laintriga central del argumento, la película tiene un determinado peso a determinadosniveles. Hay, por ejemplo, una gran insistencia en el sentimiento patriótico: lapelícula está dedicada “A la memoria de los que todo lo dieron por España” (…) Losegundo a destacar del film es la exaltación de la vida militar. Ahora bien, estaexaltación resulta muy curiosa porque, según mi entender, se efectúa resaltandouna serie de valores que no son los que se suelen privilegiar en estos casos. Laimagen de la vida militar que se deduce de “Harka” es una imagen de aventura,ciertamente, pero es, sobre todo, una imagen neurótica, dominada por una
  31. 31. necesidad obsesiva del castigo (…) Esta neurosis no se nos presenta como tal en elfilm sino que se nos muestra como la primera y más pura de las virtudes militares.En “Harka” entre la vida y la muerte se elige la segunda como categoría moral yestética (…) Rompiendo contoda clase de cánones morales, narrativos, etc.“Harka”resultó un extrañísimo producto digno de unpaís descuartizado”. (Félix Fanés en“Cifesa, la antorcha de los éxitos”. Instituciones Alfonso el Magnánimo. Valencia,1981). 68. Porque te vi llorarFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: Juan de Orduña. BLANCO Y NEGRO : 86 min.Productora: Orduña P.C.. Productor: Juan de Orduña. Guión: Santiago de laEscalera, Juan de Orduña. Basado en: “PORQUE TE VI LLORAR” autor adaptadoJaime de Salas. Fotografía: Alfredo Fraile. Música: Juan Quintero. Decorados:Antonio Simont. Montaje: Juan Doria. Intérpretes: Luis Peña, Pastora Peña, ManuelArbó, Rafaela Satorres, Eloísa Muro, José María Seoane, Domingo Rivas,Alejandrina Caro, Fortunato Bernal, María Asquerino, Fernando Aguirre, Manuel SanRomán, María Saco. Derechos: Video Mercury.SINOPSIS: María Victoria, hija de los marqueses de Luanco, está a punto decasarse con el ingeniero José Ignacio, cuando estalla la guerra. El novio esasesinado a tiros y ella es violada, de resultas de lo cual nace un niño al que lafamilia mira con desprecio. Después de la guerra, y para paliar esa aversión haciasu hijo, María Victoria decide comprar a un hombre para que desempeñe el papelde padre. José, un electricista, se apresta a ello a cambio de cien mil pesetas, queese mismo día impone en un banco a nombre del pequeño. Pero María creereconocer en José al causante de su violación e interviene la policía. 69. RazaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: José Luis Sáenz de Heredia.SINOPSIS: Presentada como «la gran superproducción española», Raza es unapelícula de ficción que sintetiza el ideario del régimen franquista español en losprimeros años de la posguerra a través de la historia de tres hermanos y susvicisitudes durante la guerra civil. Se estrenó en 1941, dirigida por José Luis Sáenzde Heredia y con guión técnico del mismo director a partir de un argumento deJaime de Andrade, seudónimo bajo el que se ocultaba el general Francisco Franco.Patrocinada por el Consejo de la Hispanidad y con una banda sonora interpretadapor «las orquestas Nacional, Sinfónica, Filarmónica coaligadas», Raza pretendemostrar el espíritu abnegado y valeroso que sería propio del ser español y quecoincidiría completamente con el ideario nacional-católico del régimen puesto en pietras la guerra civil.Quizá por su proximidad temporal con la guerra civil, la película integraperfectamente material documental de la misma, así como una cuidadaambientación en cuanto a uniformes, cartelería y simbología republicanas, algo nomuy usual en películas realizadas bajo el franquismo.La película narra la historia de cuatro hermanos, Isabel, Pedro, José y Jaime, hijosdel capitán de navío Pedro Churruca y descendientes de Cosme Damián Churruca,«el más sabio y valeroso marino de su época». Churruca padre, emulando a suilustre antepasado, muere al principio de la película en Cuba, que aún es coloniaespañola, en una misión suicida contra la armada de los Estados Unidos. Su muertees producto de la masonería que domina la política española y que ha abandonado
  32. 32. la isla y a los militares españoles que la defienden a su suerte. Antes de partir haciael martirio, sin embargo, don Pedro hace lo posible por transmitir a sus hijos elespíritu inherente al apellido Churruca, que es el espíritu de los almogávares:«guerreros elegidos, los más representativos de la raza española: firmes en lapelea, ágiles y decididos en el maniobrar».José hace gala desde su más tierna infancia de ese espíritu almogávar. No asíPedro, en quien vemos una preocupación constante por el dinero y una ciertatendencia a la mentira y la trampa. Isabel, por su parte, es una niña modelo. Joséseguirá, como su padre, la carrera militar. Isabel se casará con otro militar. Pedro,al contrario que su hermano, será diputado republicano y exigirá rápidamente suparte de la herencia familiar para sufragar su carrera política. El cuarto hijo, Jaime—aún un bebé cuando murió su padre— ingresará en una orden religiosa.Estalla la guerra civil. Isabel está con su marido en zona nacional. Pedro y José sehallan en el Madrid republicano asediado. El primero ocupa un importante cargo,aparentemente en las instituciones de defensa de la ciudad. El segundo escapturado a causa de sus actividades quintacolumnistas y condenado a muerte,sentencia que su hermano, preocupado por sí mismo, no intenta revocar. José esfusilado por un pelotón de milicianos malhablados y sin afeitar, pero un milagrohace que los impactos de bala no lleguen a quitarle la vida. Trasladado por unamujer que lo ama a la clínica de un médico partidario de Franco, se repone de susheridas y adquiere una nueva identidad que le permitirá pasarse a la zona nacional.Al fraile Jaime la guerra le pilla, para su desgracia, en zona republicana también: enBarcelona. Poco después del fusilamiento de su hermano, él es fusilado a su vez (ymuere) junto a los demás frailes por una turba de milicianos que asaltan ydestrozan el convento. Tiene la oportunidad de salvarse invocando el nombre de suhermano Pedro (que ha sido destinado a Barcelona), pero fiel a su apellido y a suscompañeros, rehúsa todo privilegio.José logra pasar a zona nacional gracias a la ayuda de un dentista que tuvo «unpasado malo de izquierdismo» lo cual le dio «influencia en aquella sociedadcorrompida» [sic]. Llega hasta el frente del País Vasco, donde se encuentra sucuñado, el capitán Echevarría, que siente tentaciones de desertar y cruzar las líneaspara reunirse con su esposa, Isabel Churruca y sus dos hijos, atrapados en elBilbao republicano. José Churruca lo evita, y pronto se resuelve la situación con undesenlace feliz: las tropas nacionales derrotan a las Brigadas Internacionales quedefienden la capital vizcaína y la familia se reúne. Hundido el frente norte, elejército de Franco se prepara para atacar en el frente de Aragón. En el estadomayor de Barcelona encontramos a Pedro, ahora vestido con un uniforme delejército republicano, preparando la defensa frente al inminente ataque. Pedro debehacer frente a los prejuicios de un individuo de mal aspecto y peores modales(puede que sea Valentín González, El Campesino), quien afirma que alguien con elapellido Churruca no puede servir debidamente a la causa de la República. Pedroaún no lo sabe, pero instantes después comprobará que el miliciano está en locierto: una mujer le visita para pedirle que le entregue una copia del estado defuerzas en el frente de Aragón para pasárselo a los nacionales. Pedro,escandalizado, le dice que no puede traicionar a los suyos. La mujer le replica que«no es posible que tenga como suyos a los asesinos de su familia y de tantasfamilias honorables y rectas». Tocado por el argumento, Pedro le entrega los planosdel frente. Sin embargo, la operación se descubre, para regocijo del jefe milicianomalencarado, y los planos no llegan a poder de los nacionales. Enfrentado a lamuerte, Pedro parece recuperar ese espíritu almogávar que no había acabado depenetrar en él: «sin planos y aún sin armas», les espeta a los rojos, las tropas deFranco «ganarán la batalla contra los hombres huecos», ya que ellos, quienes«sienten en el fondo de su espíritu la semilla superior de la raza» son los «elegidospara la gran empresa de devolver a España a su destino».La película se cierra con los supervivientes de la familia Churruca asistiendo aldesfile de la victoria en Madrid, presidido por Franco.
  33. 33. 70. Rosa de ÁfricaFICHA TÉCNICA1941. España. Dirección: José López Rubio. Argumento: Rafael de León. Guión:José López Rubio. Director de Fotografía: Ted Pahle Música: Manuel L. Quiroga.Montaje: Angelo L. Comitti. Productor: Saturnino Ulargui, Decorados: Pierre Schild.SINOPSIS: Es una película, de ficción, drama, espionaje., dirigida por José LópezRubio en 1941, estrenada el 10-11-1941 Madrid: Avenida... Rosa De Africa es denacionalidad española con la participación de España. El estreno en España fue el10-11-1941 Madrid: Avenida.. Producida por UFISA. 71. A mí la LegiónFICHA TÉCNICA1942. España. Dirección: Juan de Orduña. Productora: Cifesa, Upce, Hispania ArtisFilms. Guión: Raúl Cancio, Jaime G. Herránz, Luis Lucia. Fotografía: Alfredo Fraile.Música: Juan Quintero. Decorados: Emilio Ferrer. Montaje: Antonio Cánovas.Intérpretes: Alfredo Mayo, Luis Peña, Pilar Soler, Manuel Luna, Miguel Pozanco,Manuel Arbó, Rufino Inglés, Fortunato Bernal, Arturo Marín, Fred Galiana. Rodaje:Marruecos.SINOPSIS: Dos hombres de distinta condición social se encuentran en la Legión.Luego, los azares de la vida los separan, pero nunca olvidan que son caballeroslegionarios. Por eso, cuando sienten que el país está en peligro, vuelven aencontrarse de nuevo vistiendo uniforme. 72. Boda en el infiernoFICHA TÉCNICA1942. España. Dirección: Antonio Román. 1942: Drama: BLANCO Y NEGRO : 87min. Productora: Hércules Films. Guión: Antonio Román, Pedro de Juan, MiguelMihura. Basado en: “EN UN PUERTO RUSO” autor adaptado Rosa María Aranda.Fotografía: Enrique Guerner. Música: José Muñoz Molleda. Decorados: FranciscoEscriñá. Montaje: Juan Doria. Intérpretes: Conchita Montenegro, José Nieto, Tony D´Algy, Manuel Morán, Concha Tapia, Irene Caba Alba, Juan Calvo, Luis Latorre,José María Lado. Premios: 1942; Sindicato Nacional del Espectáculo, SegundoPremio, Mejor Película, Antonio Román.SINOPSIS: Blanca, una joven rusa que vive en Odesa, se ve obligada, paradefender su honra, a matar a un comisario comunista. Para salvarse de lapersecución, se casa con Carlos, capitán del vaporespañol “Campuzano”, yabandona Rusia. Mientras Carlos regresa a Madrid junto a su novia Mary Lis, Blancase dirige a París para anular su matrimonio. Tiempo después, en 1936, Carlosconsigue imponer su autoridad en el “Campuzano” frente a la marinería y que elbarco sea leal a los rebeldes franquistas. En uno de sus viajes, encuentra a Blancay le cuenta que Mary Lis está presa en una checa madrileña.Cita: “Al año siguiente de “Escuadrilla”, Antonio Román sorprende con una películaajena por completo a la imaginería de nuestro cine: “Boda en el infierno”. Enverdad, el tema era de lo más convencional y no exento de una muy elementalmoraleja política. Sin embargo, late en él una atmósfera totalmente infrecuente enel cine español. Y no porque la acción, en parte, suceda fuera de nuestrasfronteras. No es eso. Lo que nos sorprende es el clima de refinamiento queenvuelve a la película hasta el extremo de olvidarnos de su inverosímil trama yquedar sumergidos en la belleza interior, que no exterior, de sus imágenes. Signo

×