Dada- Duchamp

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Dada- Duchamp

  1. 1. Giulio Carlo ARGAN “El Arte Moderno” • Dominio de la manualidad técnica • Dominio estético
  2. 2. Dios es la metáfora más amplia, y por lo tanto, la más vacía. No podremos librarnos de Dios, si todavía creemos en la gramática. Friedrich Nietzche
  3. 3. Poéticas de la negatividad
  4. 4. Dada Poéticas de la negatividad Negatividad frente a la Cultura Negatividad frente a las esferas del Arte e Industria Negatividad de la sintaxis del lenguaje Grado cero del lenguaje Uso del humor y la ironía Antecedente del Surrealismo Influencia en el Pop Art Punto de partida para las artes de Perfomance. Antecedente para las Instalaciones
  5. 5. Para una definición Dadá La abolición de la lógica, la danza de los impotentes de la creación es Dadá; la abolición de cualquier jerarquía y de cualquier ecuación social instalada como valores por nuestros siervos es Dadá; cualquier objeto, todos los objetos, los sentimientos y las oscuridades, las apariciones y el choque preciso de las líneas paralelas son medios de lucha Dadá, abolición de la memoria: Dadá; abolición del porvenir: Dadá, trayectoria de una palabra lanzada como un disco, grito sonoro. Libertad: DADÁ, DADÁ, DADÁ, alarido de colores encrespados, encuentros de todos los contrarios y de todas las contradicciones, de todos los motivos grotescos, de todas las incoherencias: la Vida.“ 1918, Tristan Tzara, Manifiesto Dadá, Revista Dadá, No.3
  6. 6. Cabaret Voltaire
  7. 7. Hugo Ball recitando un poema sonoro en Cabaret Voltaire
  8. 8. Hugo Ball recitando “Karawane”
  9. 9. Hugo Ball recitando “Karawane”
  10. 10. Cabaret Voltaire
  11. 11. Revista Dada (Hearfield, Hausman y Grosz Editores) 1920
  12. 12. “Merzbau”, Kurt Switters (1919)
  13. 13. Las máquinas imperfectas de Jean Tinguely, productoras de la nada compuestas por lo lúdico y lo inútil (Boceto)
  14. 14. Las máquinas imperfectas de Jean Tinguely, productoras de la nada compuestas por lo lúdico y lo inútil
  15. 15. 1912 / Marcel Duchamp Desnudo bajando la escalera
  16. 16. 1913 / Marcel Duchamp realiza su primer Ready Made “RUEDA DE BICICLETA”
  17. 17. “OBJETO COTIDIANO PROMOVIDO A LA DIGNIDAD DE OBRA DE ARTE POR LA SIMPLE ELECCIÓN DEL ARTISTA” MARCEL DUCHAMP 1913 / primer Ready Made
  18. 18. 1913 / Marcel Duchamp realiza su primer Ready Made 1924 / André Breton Publica el 1º Manifiesto del Surrealismo
  19. 19. 1913: “¿Puede uno hacer obras que no sean ‘de arte’?” Marcel Duchamp
  20. 20. “Fontaine” (1917), Marcel Duchamp
  21. 21. “La elección de estos ready-mades nunca me vino dictada por ningún deleite estético. Esta elección se basaba en una reacción de indiferencia visual, adecuada simultáneamente a una ausencia total de buen o mal gusto… de hecho una anestesia completa. Una característica importante: la breve frase que en cada ocasión inscribía en el ready-made. Esta frase, en lugar de describir el objeto como lo hubiese hecho un título, estaba destinada a transportar la mente del espectador hacia otras regiones más verbales.” Marcel Duchamp
  22. 22. 1915 / 1923 Marcel Duchamp realiza el “Gran Vidrio (La novia desnudada por sus solteros, incluso.)”
  23. 23. 1915 / 1923 Marcel Duchamp realiza el “Gran Vidrio (La novia desnudada por sus solteros, incluso.)”
  24. 24. 1918 / De las obras que realizó Marcel Duchamp en Buenos Aires durante los nueve meses en los que vivió en la ciudad, el experimento óptico Stéréoscopie à la main es uno de las más enigmáticos. Recurriendo al estereoscopio, un divertimento popular que había conocido sus días de gloria a fines del siglo XIX, Duchamp dibuja manualmente una pirámide sobre una foto del Río de la Plata y la duplica para lograr un efecto de unidad, suspensión y relieve que no es un hecho objetivo sino un acto puramente mental.
  25. 25. 1920 - 23 Marchel Duchamp, Rotary Glass Plates_Precisión Optics
  26. 26. Marcel Duchamp Etant donnes 1946-66
  27. 27. Marcel Duchamp Etant donnes 1946-66
  28. 28. 1935-43 Marcel Duchamp, The box in a valise
  29. 29. El arte ha muerto, lo que queda es el artista Marcel Duchamp
  30. 30. 1968/ Reunión Teeny Duchamp, Marcel Duchamp y John Cage
  31. 31. 1968/ Reunión Teeny Duchamp, Marcel Duchamp y John Cage "Con el nombre de Reunión, el acontecimiento constaba de Cage y Duchamp (y después Cage y Teeny) jugando al ajedrez sobre un tablero que había sido equipado con micrófonos de contacto; cada vez que una pieza era movida, hacía sonar una gama de ruidos electrónicos amplificados e imágenes osciloscópicas en pantallas de televisión visibles para el público."
  32. 32. Marcel Duchamp Problemáticas: Cuestionamiento de los límites del Arte La obra de arte como Proposición Conceptual Negación de Obra de Arte como Obra de Museo Desviación del objeto al sujeto, del producto al productor
  33. 33. “Los dos pintores que han ejercido mayor influencia en nuestro siglo son Pablo Picasso y Marcel Duchamp, el primero por sus obras y el segundo por una obra que es la negación misma de la moderna noción de obra”. Octavio Paz
  34. 34. • Después de dada • Jackson Pollock • Andy Warhol • Minimal • Arte Conceptual 1950 1960
  35. 35. Giulio Carlo ARGAN “El Arte Moderno” Tomkins Calvin, “Duchamp” Octavio Paz, “La Apariencia desnuda, la obra de Marcel Duchamp”. • Lecturas:

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