2. (dimensión subjetiva que acompaña en todo momento al color) TEMPERATURA DE COLOR El que determina el efecto no es el color principal puro, sino el color cuyo matiz se desvía ligeramente hacia la calidez.
3. PERCEPCIÓN DEL COLOR: RELATIVIDAD Según las características de la iluminación, la composición general del estímulo de color que llega al ojo, será distinta. ....Es muy difícil, si no imposible, recordar todos los diferentes colores. El color nunca se ve aislado . Dos personas diferentes pueden interpretar un color dado de forma diferente, y puede haber tantas interpretaciones de un color, como personas hay. El color nunca se ve aislado .
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7. INTERACCIÓN DE LOS COLORES Cuando. dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestra percepción de ellos se modifica , puesto que aparentemente “vemos que cambian”. Estos cambios pueden darse en una o más propiedades del color ( matiz , luminosidad y saturación ); y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color, en situaciones distintas. Según la situación, ciertos colores se resisten a cambiar, en tanto que otros son más susceptibles al cambio. 1 . MÁS CLARO O MÁS OSCURO:INTENSIDAD LUMINOSA Un color aparecerá como más claro o más oscuro, según el color que se encuentre cercano a él, al color con el que esté interactuando . La forma de determinar que color es más claro o que color es más oscuro, es defininiendo visualmente cual color nos parece más pesado y cuál más liviano. El color que aparece como más pesado, es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto, el más oscuro. Y a su vez, aquél que nos parece más liviano es el que contiene más blanco o menos negro y por lo tanto es el más claro.
8. INTERACCIÓN DE LOS COLORES 2. MÁS BRILLANTE O MÁS OPACO: INTENSIDAD CROMÁTICA Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca , o mejor dicho, mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad. Un mismo color parecerá más brillante o más opaco según los colores con que se encuentre interactuando. La manera de determinar cuál es el color más brillante, es haciendo el ejercicio de comparar los colores, definiendo cuál es el color que parece ser el más puro o más saturado.
9. INTERACCIÓN DE LOS COLORES 3. UN COLOR ADQUIERE DOS CARAS DISTINTAS El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos, corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y valor), pero por efecto de la interacción del color, podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. Esto se produce porque el rosa, se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos, mayor será su influencia cambiante.
10. INTERACCIÓN DE LOS COLORES 4. DOS COLORES DIFERENTES PARECEN IGUALES: SUSTRACCIÓN DEL COLOR Esto se produce porque l a luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio . TODO FONDO SUSTRAE SU PROPIA TONALIDAD Y LUMINOSIDAD DE LOS COLORES QUE CONTIENE, Y A LOS QUE POR TANTO INFLUYE. (J. ALBERS)
11. INTERACCIÓN DE LOS COLORES 5. COLOR DE IMAGEN PERSISTENTE El mirar fijamente un color, el rojo, por ejemplo, fatigará las partes sensibles a ese color, por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo, verde y azul) veremos el color complementario al rojo, que es el verde, y que debido a este fenómeno, llamamo s color de imagen persistente.
12. INTERACCIÓN DE LOS COLORES 6. MEZCLA ÓPTICA En contraste con la persistencia de la imagen, en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente , se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. En este proceso, los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles, y después reemplazados por un sustituto, llamado mezcla óptica .
13. Hay una clase especial de mezcla óptica, el efecto Bezold , llamado así por su descubridor, Wilhelm Von Bezold (1837-1907). Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color.
20. Kirschmann's (1891) la formulación de contraste de color 1. Cuanto menor sea el área de prueba, mayor será el efecto. 2. Contraste de colores se produce incluso si hay una diferencia espacial entre los dos campos. Pero cuanto mayor sea la diferencia, menor será el efecto. 3. El efecto es máximo cuando el contraste del brillo está ausente o débil. 4. Cuanto mayor sea el tamaño del inductor, mayor será el efecto. 5. Cuanto mayor sea la saturación del inductor, mayor será el efecto. CONTRASTE DE COLOR
23. Cuando una zona pequeña de color está rodeada por un campo de color, la zona pequeña parece estar coloreada en el color contrario del campo circundante.
24. El color azul que rodea rojo que parece ser de color naranja, mientras que el rojo amarillo que rodea parece ser magenta.
25. CONTRASTE DE SATURACIÓN Cuando una pequeña zona de color está rodeada por un campo que es del mismo color pero de mayor saturación, la zona parece estar teñida con menos intensidad (menos saturada). Por otra parte, cuando está rodeada por un campo que es del mismo color pero más débil, la saturación de la zona parece ser de color más vivo (más saturado).
26. Los cristales rojos en la columna de la derecha parecen ser diferentes en el color de las de los que quedan, a pesar de que son idénticos.
29. ILUSIONES DE BRILLO O LUMINOSIDAD Contraste de brillo (contraste de luminosidad) La asimilación de brillo (asimilación luminosidad) Fantasma Visual (fantasma estacionario) Contraste y asimilación
36. BANDA DE MACH ILUSIÓN DE CHEVREUL VASARELY ILUSIÓN Las diagonales parecen ser luz en la imagen de la derecha, mientras que aparecen oscuras en la imagen de la derecha, aunque no hay cambios de luminancia en las diagonales. Cuando una imagen oscura y una imagen de luz están conectados el uno al otro, la frontera de la primera parece ser más oscuro mientras que la de este último parece ser más ligero.
46. INTERACCIÓN DE LOS COLORES 7. INTERVALOS Y TRANSFORMACIÓN CROMÁTICA En color, así como en la música, podemos hablar de intervalos de tonos.En la figura, vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda, manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos, es decir, se creó una nueva combinación de colores más claros, sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. Más claramente, los colores que aparecen como más pesados en la izquierda, continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta.
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48. 8. YUXTAPOSICIÓN DE COLORES: HOMOGENEIDAD Y HETEROGENEIDAD INTERACCIÓN DE LOS COLORES ... Este equilibrio se puede lograr básicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia, recurrencia y por consiguiente, de ubicación dentro de la composición. Según lo anterior, es posible plantear que independientemente de las normas de armonía, cualquier color puede combinar con otro, presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas .
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51. E L COLOR ES LUZ el color es una percepción en el órgano visual de quien lo contempla.
55. Si observamos una objeto azul , se puede decir que este absorbe todas las longitudes de onda de la luz blanca o luz del sol, excepto la longitud de onda que corresponde al color azul, que es reflejada y “capturada” por la retina.
