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La Pintura Neoclasica Francesa
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La Pintura Neoclasica Francesa

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  • 1. Las bases éticas y formales del clasicismo en la pintura francesa. Tomado del libro de Walter Friedlaender: “De David a Delacroix”.
  • 2. A partir del siglo XVII aparece en la pintura francesa dos corrientes principales: la racional y la irracional. Lo racional propende a ser moralizante y didáctica. Lo irracional esta libre de esas tendencias.
  • 3. La tendencia racional tiene su origen en la época clásica de Francia, el siglo XVII y continua a lo largo de el siglo XVIII.
  • 4. La corriente irracional presenta su mayor esplendor en la primera mitad del siglo XVIII. Ambas pueden reconocerse en la complicada estructura de la pintura francesa del siglo XIX.
  • 5. A comienzos del siglo XVII surge en Francia una actitud primordialmente interesada en el contenido ético y didáctico de la obra de arte, que ejerce también una influencia especifica sobre la forma. Su iniciador fue Nicolás Poussin.
  • 6. Debido a estos factores éticos y didácticos, la pintura religiosa también adquirió un típico carácter sobrio muy distinto de la brillantes imaginativa de los cuadros religiosos en Italia y España.
  • 7. En Francia se concedió importancia nueva a la vida espiritual y la salvación efectiva del individuo, por lo que las preocupaciones éticas y didácticas predominaron mas que nunca.
  • 8. En oposición a esta actitud moral y racional se encuentra la segunda corriente principal de la pintura francesa, la irracional, que no aspira a erigirse sobre el fundamento de la verdad o la razón humana o sobrehumana, sino sobre el gusto.
  • 9. Apareció a comienzos del siglo XVIII. Movimiento tendente a hacer del sentimiento el criterio del juicio artístico. Mentalidad artística liberada de la tradición moral o académica. Intentaban capturar la superficie atractiva de la realidad, en sentido objetivo y psicológico, se interesaba por los fenómenos de la vida fáciles y chispeantes, tratándolos de forma alegre.
  • 10. Sus suaves colores y su atractivo erotismo, cubrieron las paredes y techos de rocaille de los hotels parisinos en la primera mitad del siglo XVIII.
  • 11. Este arte sensual y decorativo fue tolerado simplemente como un fenómeno pasajero; al menos para los intelectuales y juiciosos franceses del siglo XVIII, pertenecía a la petit manieré.
  • 12. Watteau estuvo activo durante las primeras dos décadas del siglo, y sus seguidores no sobrepasaron la mitad del siglo. El predominio de la pintura galante duro solo un tiempo relativamente corto.
  • 13. Boucher vivió hasta 1770, pero no fue muy apreciado en sus últimos años.
  • 14. Solamente Fragonard prosiguió en esta línea y trabajo en el estilo mas libre dentro del nuevo siglo. El espíritu del siglo XVIII se limito a su primera mitad extinguido completamente hacia 1750. Tendencias severas y moralizantes reaparecieron, limitándolo y forzándolo a su repliegue.
  • 15. Hay una vuelta a la tónica racional y moralizante del arte francés. Hacia mediados del siglo XVIII reaparecía la corriente neoclásica, neopoussiana, y el gran goüt era una ves mas dominante.
  • 16. El clasicismo ético asumió un carácter eminentemente político y junto con la literatura y la filosofía moralizante preparo el terreno a la revolución.
  • 17. Jacques Louis David con su Juramento de los Horacios alcanzo la cima de esta evolución cuatro años antes de la toma de la Bastilla y se convirtió en el gran pintor de la Revolución.
  • 18. Influencia de las ideas de Winckelmann y su concepto de “quietud” como condición propia de la belleza, este concepto tenia una carácter ético y casi religioso. La sencilla grandiosidad y la belleza de los “ciudadanos de Esparta” se buscaba en las nobles figuras de la Republica romana.
  • 19. Se resucito el “laconismo” de Poussin y los pintores empezaron a seguir su regla de la rareté, que requería la colocación del menor numero posible de figuras en la escena pictórica. Las vistas en perspectiva se abandonaron a favor de un escenario para la acción principal mediante planos espaciales paralelos, situados unos tras otro. Se evitaban escorzos, accesorios y cualquier otra cosa que pudiese distraer la vista de la esencia del cuadro, de la acción.
  • 20. Estas reglas técnicas clasicistas con David llegaron a una realización neta, clara y directa. David fue una primera figura.

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