El documento describe los pasos para analizar y crear variaciones sobre un tema musical. Explica que el tema debe tener una estructura clara con frases articuladas y una armonía sencilla. Las variaciones deben mantener la estructura del tema aunque la métrica pueda cambiar, y generalmente se basan en un motivo o frase del tema.

1. TEMA Y VARIACIONES
BEETHOVEN OP. 69

2. • Muchos temas son tomados de canciones
populares
• Estructura del tema debe ser clara: frases
claramente articuladas
• Armonía sencilla: ritmo armónico no
demasiado acelerado
• El tema debe ser reconocible en las
variaciones

3. • Métrica puede cambiar pero la estructura del
tema debe permanecer
• Generalmente cada variación surge a partir de
un motivo o frase que se mueve a través de la
estructura
• Paso 1: Analizar el tema:

4. G: I V6 VI III6 IV I6 V I
I V6
D:I 6 VIIº6 I II6 V I
B

5. • 2º: hallar la estructura del tema

6. G: I V6 VI III6 IV I6 V I

7. • Paso 3: a partir de la estructura (esqueleto)
construir variaciones.
• Generalmente con base en un motivo o frase

8. G: I V6 VI III6 IV I6 V I

9. G: I V6 VI III6 IV I6 V I

10. G: I V6 VI III6

11. IV I6 V I

12. G: I V6 VI III6 IV I6 V I

13. IN YOUR OWN SWEET WAY (DAVE BRUBECK)
TEXTO: IOLA BRUBECK
En tu característica dulce manera
Tu haz echado todo mi mundo abajo
Haz sido doble
Haz hecho de payaso

14. Eb: I
IIm V7 IIIm IIm V7 V
IIm7 (11) V7 (b9,b5 IIIm7
IIm7
V7 (9)
V maj7
F: IIm- V7 Bb: I - IV
F: IIm - V7(13, b9)
Bb: I maj7- IVmaj7

15. IIm V7
bIII
V7 V7 I
Gb: I - IVmaj7
Al 6/5
IIm7 V7
bIII
Gb: I - IVmaj7
V7(b5,#9,b13) V7 I
Al 6/5/ A

16. Eb: I
IIm V7 IIIm IIm V7 V
F: IIm- V7 Bb: I - IV

17. CHACONA en Dm de J.S. BACH.

18. • Es el quinto y último movimiento de la sonata
para violín solo Nº 2 de Bach.
• La chacona es un tipo especial de tema y
variaciones donde un sujeto es
constantemente repetido con variaciones.
• En este caso el sujeto consta de 2 elementos:
una estructura melódica que se repite y una
estructura armónica sobre la cual se elaboran
las variaciones

19. • El sujeto se puede representar como: A. Por
tanto la representación gráfica de la chacona
sería: A+A1+A2+A3+A4 etc.
• Cada variación tiene exactamente la misma
longitud y el sujeto siempre estará presente
de una u otra forma.

27. Gaván

39. REFLEXIONES FINALES
• ¿Puede el análisis aportar algo a la
interpretación?
• ¿Cual es la relación entre análisis e
interpretación?
• ¿Si la música es algo que va más allá de las
notas como hacemos para expresar lo
invisible?

40. • Basarse solo en el gusto personal para la
interpretación, revela más acerca del
intérprete que de la música.
• Realizar una interpretación mecánica de las
notas despoja al intérprete de su
responsabilidad como intérprete.
• De lo anterior se desprende que la buena
interpretación deberá estar basada en el
análisis.

41. • Primero que todo, para una buena interpretación
se debe conocer (investigar) que contiene la
música en sí misma.
• El análisis nos revela las relaciones estructurales
entre los elementos musicales, y solo ese
conocimiento nos rebela como deberá ser
interpretada la música.
• Cuando el compositor compone algo llamado
invención, rondó, tema con variaciones etc, nos
rebela un propósito, es decir, algo que debe ser
expresado.

42. • Si el intérprete ignora tal propósito , además
de las estructuras, está privando a la música
de su dimensión más importante, ya que el
propósito del compositor es aquello que debe
ser puesto de relieve.