Este documento proporciona información sobre los instrumentos de viento metal de la orquesta, incluyendo corno, trompeta, trombón y tuba. Explica cómo se produce el sonido en cada instrumento y los factores que afectan su altura, timbre y afinación. También describe los rangos, registros, técnicas de articulación y efectos posibles en cada instrumento.

1. TALLER DE ORQUESTACIÓN
COBRES- PERCUSIÓN
INSTRUMENTACIÓN- COBRES

2. CORNO F

3. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua

4. • ALTURA (frecuencia) depende de:
– Longitud y grosor de la columna de aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido
fundamental.
• Labios más apretados= sonidos más agudos
• Labios más relajados= sonidos más graves

5. • El timbre depende de:
– Forma de la boquilla
• Más profunda la copa= más obscuro el sonido
• Más panda la copa= más brillante el sonido

6. • AFINACIÓN
– Basada en el principio de la serie
armónica

7. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
TRANSPOSICIÓN: 5ª justa arriba

8. Beethoven
Strauss
Ravel

9. CORNO SOLO

10. • ARTICULACIÓN
– Ataque:
• Con lengua
• Sin lengua
– Staccato
• Simple
• Doble
• triple
– Legato
– Sforzando

11. ABIERTO Y TAPADO
EFECTOS:
Frulato
Glissando
Sordina video
Tapado video

12. TROMPETA Bb

13. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua

14. • ALTURA (frecuencia) depende de:
– Longitud y grosor de la columna de aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido
fundamental.
• Labios más apretados= sonidos más agudos
• Labios más relajados= sonidos más graves

15. • El timbre depende de:
– Forma de la boquilla
• Más profunda la copa= más obscuro el sonido
• Más panda la copa= más brillante el sonido

16. AFINACIÓN
EL PRINCIPIO DE LA SERIE ARMÓNICA
• Inicialmente los cobres fueron
instrumentos naturales (no
cromáticos)
• Cada tubo posee un sonido
fundamental sobre el cual resuena
una serie de armónicos (parciales).
• Mientras más largo y grueso es el
tubo, más grave el sonido
fundamental.

17. Un tubo de 2 ½ mts. puede
producir una serie armónica como
la siguiente:
Con presión de aire + embocadura (presión de
labios), el intérprete logra tocar cada uno de los
parciales de la serie.
El intérprete ve escrito el sonido, imagina su
sonoridad y aplica la presión de aire y la
embocadura necesarias para producir el sonido
que quiere escuchar

18. Los siguientes sonidos no se podrían
producir con un tubo cuya fundamental es
C:

19. Fundamental: C

20. FRAGMENTO VIRTUOSO

21. En tiempos de Haydn solo era posible tocar
en una sola tonalidad
Para cambiar de tonalidad era necesario
cambiar de instrumento (tubo)

22. Luego se creó una extensión (tubo
extra) que se podía agregar o quitar al
tubo principal para cambiar de
tonalidad (sonido fundamental más
grave)
Desde entonces fue mucho más fácil,
para el intérprete, continuar leyendo y
digitando en C, permitiendo al
compositor (y a la extensión del tubo)
ocuparse de la transposición (Adler,
1989)

23. • El Principio de la Transposición:
– Originalmente instrumentos naturales en C:
Chalumeau.
• Rango limitado
– Necesidad de ampliar el rango hacia el grave y el
agudo.
– Tubo más largo= frecuencias más graves
– Tubo más corto= frecuencias más agudas

24. • Se modifica el tamaño del tubo conservando
el sistema de digitación.
• Diferenciación entre sonido escrito y sonido
real.

25. Trompeta en C
SONIDO ESCRITO
¿CÚÁL ES EL
SONIDO REAL?
(LO QUE SUENA)
Trompeta Bb
(Se alarga el tubo produciendo
frecuencias más graves)
¿CÚÁL ES EL
SONIDO REAL?
(LO QUE SUENA)
SONIDO ESCRITO

26. • Surge así la diferencia entre sonido escrito y
sonido real (lo que suena).
• Transposición: “¿Qué debo escribir para
obtener el sonido real?

27. SONIDO ESCRITOSONIDO REAL
(Lo que suena)
TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener sonido real)
Clarinete
Bb
Intervalo de transposición
(2ª mayor por encima)
Tonalidad de
transposición
(agrega 2 sostenidos)
Intervalo real
(2ª mayor por debajo)
Tonalidad real
(agrega 2 bemoles)

28. SONIDO ESCRITOSONIDO REAL
(Lo que suena)
TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener sonido real)
Corno
en F
Clarinete
Bb
Saxo Alto
Eb

30. • S XIX= se inventa el mecanismo de
válvulas o pistones.
• Hay 3 tubos atados al tubo principal
• Cada tubo puede unirse o separarse
del tubo principal por medio de una
válvula o pistón.
• Lo que antes se lograba con el tubo
extra, se logra ahora
instantáneamente con el pistón.

31. • Existen 3 pistones: el primero, el
segundo y el tercero.
• Al presionar primer pistón la serie
desciende
1 tono.
• Segundo pistón: serie desciende 1
semitono
• Tercer pistón: serie desciende 1 ½
tono, etc.

32. CORRELACIÓN ENTRE LOS PISTONES DE LA
TROMPETA Y LAS POSICIONES DEL TROMBÓN

33. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 2ª mayor arriba

34. TROMPETA SIN VÁLVULA
Haydn

35. Trompeta moderna

36. ARTICULACIÓN
• El ataque con lengua
• Los distintos tipos de estacato

37. •STACCATO
•LEGATO

38. Sforzando

39. Ataque suave y rápido

40. Doble staccato

41. Triple staccato

42. • EFECTOS:
– Los distintos tipos de sordina:
• Straight
• Harmon
• Solotone

43. EL FRULATO

44. EL GLISSANDO

45. RANGO DINÁMICO

46. COBRES CON SORDINA

47. TROMBON

48. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua

49. • ALTURA (frecuencia) depende de:
– Longitud y grosor de la columna de aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido
fundamental.
• Labios más apretados= sonidos más agudos
• Labios más relajados= sonidos más graves

50. • El timbre depende de:
– Forma de la boquilla
• Más profunda la copa= más obscuro el sonido
• Más panda la copa= más brillante el sonido

51. • AFINACIÓN
– Basada en el principio de la serie
armónica

53. CORRELACIÓN ENTRE LOS PISTONES DE LA
TROMPETA Y LAS POSICIONES DEL TROMBÓN

54. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
TRANSPOSICIÓN: NO TRANSPOSITOR

55. Mozart

56. Berlioz
Brahms

57. Sessions
Berg

58. • ARTICULACIÓN
– Ataque:
• Con lengua
• Sin lengua
– Staccato
• Simple
• Doble
• triple
– Legato
– Sforzando

59. • EFECTOS:
– Los distintos tipos de sordina:
• Bucket
• Cup
• Plunger
– Frulato
– Glissando

60. TUBA

61. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua

62. • ALTURA (frecuencia) depende de:
– Longitud y grosor de la columna de aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido
fundamental.
• Labios más apretados= sonidos más agudos
• Labios más relajados= sonidos más graves

63. • El timbre depende de:
– Forma de la boquilla
• Más profunda la copa= más obscuro el sonido
• Más panda la copa= más brillante el sonido

64. • AFINACIÓN
– Basada en el principio de la serie
armónica

65. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
TRANSPOSICIÓN: No transpositor

66. TUBA
Ravel

67. • ARTICULACIÓN
– Ataque:
• Con lengua
• Sin lengua
– Staccato
– Legato
– Sforzando
• Efectos:
– Sordina
– Frulato
– Glissando