Los orígenes de la lírica
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Los orígenes de la lírica Presentation Transcript

  • 1. LOS ORÍGENES DE LA LÍRICA pp. 236-250
  • 2. ÍNDICE
    • 1) La Edad Media: contexto histórico.
    • 2) Orígenes de la lírica:
    • - Lírica mozárabe.
    • - Lírica galaico-portuguesa.
    • - Lírica castellana.
    • 3) Lírica narrativa: la épica. Cantar de Mío Cid.
    • 4) Lírica narrativa: el romancero.
    • 5) El Mester de Clerecía.
    • - Gonzalo de Berceo.
    • - Arcipreste de Hita.
  • 3. 1. La Edad Media: contexto histórico.
    • Fecha : caída del Imperio Romano (476) hasta el descubrimiento de América (1492).
    • Primeras manifestaciones literarias: siglo X.
    • Acontecimientos históricos :
      • Visigodos : unificaron el reino con capital en Toledo.
      • Invasión musulmana : ocho siglos. Coexistencia de los reinos cristianos en el norte y los musulmanes en el sur. Minorías sociales: judíos, mozárabes, muladíes, mudéjares.
  • 4.
    • Pensamiento y sociedad :
      • · La cultura, en manos de la Iglesia (monasterios).
      • · Sociedad teocéntrica.
      • · Estructura trinitaria de la sociedad: bellatores, oradores, laboratores.
      • · Organización social: feudalismo. Vasallos y señores.
      • · Tres clases sociales: nobleza, clero y pueblo llano.
      • · A partir del siglo XIII, surge un nuevo grupo social vinculado al comercio y con gran influencia en política: la burguesía.
    • Cultura:
      • · El Camino de Santiago.
      • · La Escuela de Traductores de Toledo.
      • · Las Universidades.
      • · Nacimiento de las lenguas romances.
  • 5. 2. Orígenes de la lírica.
    • La lírica surgió pronto porque permitía expresar los sentimientos y los quehaceres cotidianos . Además, se acompañaba de música , lo que permitía su memorización .
    • Intérpretes: TROVADORES. Eran clérigos o caballeros de origen noble.
    • LÍRICA CORTESANA: amor cortés. Idealización de la amada, a la que se rinde vasallaje. El poeta dedica su vida a amar y alabar a su “señora”, que lo rechaza, provocándole un dolor insoportable. LÍRICA PROVENZAL.
    • Este tipo de poesía se desarrolló en otras lenguas: mozárabe, galaico-portugués y castellano.
  • 6. Lírica mozárabe
    • MOZÁRABE: Lengua de los cristianos que vivían en territorio musulmán.
    • JARCHAS: La manifestación más antigua de literatura europea en lengua romance.
    • · Son composiciones breves insertadas al final de unos poemas cultos llamados moaxajas .
    • · Fecha: Siglos XI-XIII.
    • · Tema amoroso. Son poemas en boca de una mujer que se lamenta por la ausencia de su amado. Vocabulario afectivo. Abundan las oraciones interrogativas y exclamativas para expresar el estado de ánimo.
  • 7. Lírica galaico-portuguesa
    • Fecha: finales siglo XII.
    • Estructura paralelística que repite el mismo verso a lo largo del poema.
    • CANTIGAS:
      • · Cantigas de amor : cantadas por un hombre, desarrollan el tema del amor cortés.
      • · Cantigas de amigo: en boca de una mujer que se queja de la ausencia de su amado ( amigo ).
      • · Cantigas de escarnio: ridiculizan vicios, defectos o personas.
      • OBRA IMPORTANTE: Cantigas de Santa María , de Alfonso X. Más de 400 canciones que desarrollan los milagros realizados por la Virgen, protectora de los hombres.
  • 8.
    • Alfonso X el Sabio
  • 9. Lírica castellana
    • Estas muestras de la lírica primitiva castellana han llegado a través de los cancioneros de los siglos XV y XVI.
    • COMPOSICIONES MÁS IMPORTANTES:
      • Villancicos : poemas estróficos compuestos por un estribillo y una estrofa o glosa que desarrolla el contenido del estribillo. Tema amoroso.
      • Serranillas : En general, se recrean los encuentros amorosos entre un caballero y una pastora en las sierras de Castilla.
  • 10. 3. La épica.
    • ÉPICA: Es una manifestación lírica compuesta por una serie de narraciones en verso llamadas CANTARES DE GESTA, que relatan las hazañas de un héroe .
    • Estas composiciones eran parte de la cultura oral y eran recitadas por los juglares, que iban de ciudad en ciudad.
    • Surgieron en Castilla en el s. XII bajo la influencia de la Chanson de Roland (s. XI) y de los cantares germanos ( Cantar de los Nibelungos ).
  • 11.  
  • 12.  
  • 13. Características del cantar de gesta
    • CARÁCTER HISTORICISTA: Mundo de los guerreros y batallas. Los héroes son “adornados” con virtudes sobrehumanas. El héroe aparece muchas veces como alguien apartado injustamente de la sociedad que debe restituir su honor.
    • FIGURA DEL HÉROE: El héroe encarna el destino de su pueblo y propaga los ideales de la clase feudal.
    • ESTRUCTURA: Largos conjuntos de versos (14-16 sílabas), divididos en dos hemistiquios, separados por una pausa llamada cesura . Rima asonante. Los versos constituyen tiradas .
  • 14. Épica castellana
    • La épica castellana es más realista y sobria que la francesa.
    • Sólo se conservan tres poemas:
      • Cantar de Roncesvalles .
      • Mocedades de Rodrigo .
      • Cantar de Mío Cid.
      • DECADENCIA : Siglos XIV y XV. El mundo feudal desaparece. El público necesita algo nuevo: ROMANCES.
  • 15. Cantar de Mío Cid
    • El poema épico más extenso de la épica castellana (3.730 versos).
    • El manuscrito es del siglo XIV.
  • 16.
    • RASGOS DEL CID:
      • Lealtad al rey : El Cid es siempre fiel a su rey, a pesar de que éste lo destierra haciendo caso de rumores. El Cid no se rebela contra su señor.
      • Consideración y honra: Rodrigo obtiene el perdón real y llega a emparentar con linajes reales (sus hijas se casan con los infantes de Carrión).
      • Esfuerzo personal y fe en Dios: Su condición de héroe se basa en su esfuerzo sin límites. La virtud del Cid se basa en la fe cristiana, la lealtad hacia el rey, la justicia con sus vasallos, el amor hacia su familia y el valor en el combate.
      • Mesura: El Cid es siempre prudente y sabe manifestar su ternura.
  • 17.
    • AUTORÍA Y FECHA DE COMPOSICIÓN
    • El Cantar de Mío Cid se conserva en un manuscrito que finaliza con una nota que dice que Per Abbat escribió el manuscrito en 1207.
    • Parece haber unanimidad en la fecha, pero se duda en quién pudo ese abad Pedro.
  • 18.
    • ESTRUCTURA
    • 3730 versos , agrupados en tiradas monorrimas asonantes. Los versos son bimembres (dos hemistiquios, separados por una cesura).
    • TRES CANTARES:
      • Cantar del destierro.
      • Cantar de las bodas.
      • Cantar de la afrenta de Corpes.
  • 19.
    • El Cid se despide de su familia
    • La afrenta de Corpes
  • 20.
    • ESTILO
    • Escrito con un gran realismo.
    • Para cantar las hazañas de un héroe modélico, el autor echa mano de muchas fórmulas rituales:
      • · Epítetos épicos: “el que en buena hora nació”.
      • · Pleonasmos: “llorando de los ojos”, “de las sus bocas dizían”.
      • · Apelaciones al público: para mantener la atención del público: “odredes lo que ha dicho”, “non visteis atal”.
      • · Uso de la partícula árabe ya : equivalente a oh .
      • · Supresión del verbo (elipsis): para dar mayor rapidez y dinamismo.
      • · Repeticiones retóricas.
  • 21. 4. El Romancero.
    • Siglo XIV: la poesía épica entra en decadencia y se fragmenta, dando paso a los ROMANCES.
    • ROMANCE : poema de extensión variable, escrito en versos octosílabos, en el que riman en asonante los versos pares y quedan libres los impares.
    • Al ser orales, es difícil fecharlos. La copia más antigua es de 1421. Los juglares modificaban los fragmentos, dando lugar a distintas versiones de un mismo romance.
  • 22. Temas de los romances
    • Ejes temáticos: el aspecto épico, el amor y las relaciones entre señores y vasallos.
    • SEGÚN SU CONTENIDO:
      • Históricos: romances basados en hechos políticos de la historia de los reinos cristianos. Pueden centrarse en un personaje o difundir noticias ( romances noticieros ). Estos últimos pueden ser fronterizos (noticias sobre la frontera) o moriscos (visión de los moriscos vencidos).
      • Épicos y literarios: derivados de composiciones épicas.
      • Novelescos y líricos: son romances de tema amoroso, como el Romance del conde Arnaldos o el Romance del prisionero.
  • 23. Romanceros
    • Los romances se recopilaron según su temáticos en los llamados ROMANCEROS.
    • SEGÚN AUTORÍA E INTENCIÓN:
      • Romancero viejo: formado por los textos de la tradición oral y por tanto anónimos.
      • Romancero nuevo: compuesto por romances escritos por autores conocidos con una intención artística.
  • 24. Estilo de los romances
    • Los romances destacan por la importancia que adquiere el elemento afectivo.
    • RASGOS:
      • Preferencia de la acción sobre la descripción.
      • Estructura dialogada.
      • Comienzo in media res .
      • Finales truncados , resueltos de forma brusca.
      • Arcaísmos (desinencias verbales en –ades, conservación de f- inicial, etc.).
      • Uso del presente , para acercar el relato.
      • Repeticiones.
      • Interrogaciones y exclamaciones.
  • 25. 5. Mester de Clerecía.
    • Siglo XIII : fuerte resurgir cultural debido a la importancia de las universidades.
    • MESTER DE CLERECÍA : corriente culta de poesía integrada por clérigos e intelectuales, cuyas obras tenían intencionalidad didáctica y moral y se dedicaban a extender los conocimientos adquiridos en los textos latinos.
    • El Mester de Clerecía emplea la cuaderna vía : estrofas de cuatro versos alejandrinos, con cesura (dos hemistiquios de siete sílabas), y rima consonante.
    • Obras escritas para ser recitadas, no cantadas ; a diferencia del Mester de Juglaría, se escribían.
    • Lengua propia: latín, pero se usó el romance para comunicarse con el pueblo (lengua vulgar). Así, el romance adquirió mayor dignidad.
  • 26. Clasificación de las obras
    • Las obras más importantes son las escritas en cuaderna vía:
      • Libro de Alexandre : Leyenda de Alejandro Magno (paradigma del caballero medieval).
      • Libro de Apolonio : Relato de aventuras a la manera bizantina (aventuras complicadas, viajes, naufragios y final feliz). Historia del rey Apolonio de Tiro.
      • Poema de Fernán González: Vida de Fernán González, el primer conde castellano. El relato se estructura en torno a tres grandes temas: Castilla, Fernán González y el monasterio de Arlanza.
  • 27.
    • Alejandro Magno
  • 28. Gonzalo de Berceo
    • SU VIDA:
      • Nacido en Berceo, La Rioja (1197- antes de 1264). Primer autor castellano conocido.
      • Trabajó en la administración del monasterio de San Millán de la Cogolla.
  • 29.
    • Monasterio de
    • San Millán de la Cogolla
  • 30. Obra de Gonzalo de Berceo
    • Berceo no pretende ser original. Se somete a las fuentes escritas, sobre todo latinas. Todas sus obras son de asunto religioso.
    • CLASIFICACIÓN:
      • Vidas de santos: Vida de santo Domingo de Silos , Vida de san Millán de la Cogolla, Martirio de san Lorenzo y Vida de santa Oria.
      • Obras doctrinales: El sacrificio de la Misa, De los signos que aparecerán antes del Juicio Final .
      • Obras marianas: Loores de Nuestra Señora , Duelo que fizo la Virgen el día de la Pasión de su Hijo, Milagros de Nuestra Señora.
  • 31. Estilo de Gonzalo de Berceo
    • Estilo sencillo y popular.
    • RASGOS:
      • Fin didáctico : difusión de la lengua romance para llegar a las “gentes sencillas”.
      • Sumisión a las fuentes escritas en que se basa.
      • Tendencia a novelar (busca el interés del oyente o el lector). Intromisiones en primera persona.
      • Recursos juglarescos : vocativos, giros, fórmulas…
      • Dialectalismos riojanos .
      • Recursos retóricos : metáforas, comparaciones, hipérboles, anáforas y diminutivos.
      • Las cuadernas vías son unidades sintácticas completas .
  • 32. Milagros de Nuestra Señora
    • Es su obra más extensa e importante y la más antigua colección de milagros de la Virgen en romance. Exalta el papel de la Virgen como mediadora y salvadora de los hombres.
    • 25 milagros.
    • Estructura fija de los “milagros”:
        • Berceo indica dónde transcurre el milagro y quién lo protagoniza.
        • Descripción del personaje y sus defectos (borracho, fornicador, ladrón, vividor…), aunque siempre son devotos de la Virgen.
        • El personaje tiene un problema o corre algún peligro.
        • La Virgen acude en ayuda del personaje.
        • Alabanza de la eterna bondad de la Virgen.
  • 33. Arcipreste de Hita
    • Juan Ruiz, Arcipreste de Hita: Su obra refleja a un hombre con mucha personalidad, divertido, vital. Gran conocedor de la literatura popular y culta de la época.
    • El Libro de Buen Amor es la más importante del Mester de Clerecía del siglo XIV.
    • Tema central: el amor, referido unas veces a Dios y otras al amor mundano. Más de 7000 versos. Aunque parece carecer de unidad, sí la tiene por su forma autobiográfica.
  • 34. Estructura del Libro de Buen Amor
    • El libro comienza con un prólogo en el que se explica la intención de la obra: avisar sobre los peligros del amor. Se estructura como si fuera un relato amoroso autobiográfico.
    • ELEMENTOS DIVERSOS:
      • Colección de enxiemplos : cuentos y fábulas.
      • Sátiras : contra el dinero, los vicios de los clérigos, etc.
      • Disquisiciones didácticas : sobre derecho civil y canónico, la confesión, etc.
      • Adaptación del Ars amandi de Ovidio .
      • Recreación del Pamphilus de amore (comedia latina del siglo XII que se recupera en los “amores de don Melón y doña Endrina”).
      • Poesías líricas : canciones profanas y piadosas.
      • Relato alegórico : “batalla de don Carnal y doña Cuaresma”.
      • LA INTENCIÓN DIDÁCTICA SE PIERDE MUCHAS VECES EN FAVOR DEL CANTO DE LOS PLACERES DEL AMOR Y DE LA VIDA. ADEMÁS, LA MEZCLA DE TONO SERIO Y BURLESCO HACE DIFÍCIL CONCRETAR LA INTENCIÓN DE LA OBRA.
  • 35. Estilo del Libro de Buen Amor
    • Está escrito en su mayoría en cuaderna vía , a excepción de los poemas líricos (versos cortos).
    • RASGOS:
      • Oraciones yuxtapuestas y uso de la interjección .
      • Repeticiones de la lengua oral (sufijos) para expresar matices humorísticos, irónicos o afectivos.
      • Sustantivos con valores connotativos : “trotaconventos”.
      • Tecnicismos . Abundantes arabismos, catalanismos, arcaísmos, cultismos.
      • Recursos retóricos : metáfora, antítesis, paralelismo, anáfora, juegos de palabras e hipérbole.