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Tema 6  renacimiento [recuperado]
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Tema 6 renacimiento [recuperado]

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  • LA PERSPECTIVA LA DESARROLLA L.DA VINCI.
  • VIRGEN ROCAS MUSEO LOUVRE
  • VIRGEN ROCAS MUSEO LOUVRE
  • CENÁCULO-ULTIMA CENA- CONVENTO SANTA MARIA GRACIAS MILÁN
  • BACO. MUSEO LOUVRE
  • LA GIOCONDA. MUSEO LOUVRE
  • MADDONA DEL CLAVEL. MUNICH
  • DAVID. ACADEMIA FLORENCIA
  • GRUPO DEPOSICIÓN MUSEO OPERA FLORENCIA
  • MOISES. IGLESIA SAN PEDRO ROMA.
  • LA PIEDAD. VATICANO
  • VIRGEN Y EL NIÑO. IGLESIA BRUJAS.
  • LA CAPILLA SIXTINA ANTIGUAMENTE: DECORADA BOVEDA CON ESTRELLAS. MIGUEL ANGEL: FESCOS BOVEDA POSTERIOMENTE. RAFAEL: TAPICES COLGADOS ABAJO. BOTICELLI: FRESCOS EN LAS PAREDES.
  • BOVEDA CAPILLA SIXTINA. M. ANGEL LA CREACION CREACION ASTROS SEPARACION AGUAS Y LA TIERRA. ADAN Y EVA, EXPULSIÓN. OTRAS ESCENAS: NOE Y EL DILUBIO. NOE EMBRIAGUEZ. NOE SACRIFICIO. DAVID Y GLOAT. HUIDA DE EGIPTO A TIERRA PROMETIDA
  • LA CREACCION. MIGUEL ANGEL. BOVEDA CAPILLA SIXTINA -VATICANO
  • PARTE SUPERIOR. ANGELES Y EMENETOS PASION
  • MIGUEL ANGEL. VATICANO FRESCO. LA CONVERSIONSAN PABLO. PRIMEROS 2 FRESCOS DE M.ANGEL
  • MIGUEL ANGEL. VATICANO FRESCO. LA CONVERSIONSAN PABLO. PRIMEROS 2 FRESCOS DE M.ANGEL
  • MADDONA DE LA ROSA. MUSEO PRADO
  • MADDONA DEL PEZ MUSEO PRADO
  • LA FORNARINA. PALACIO ROMA
  • DESPOSORIOS VIRGEN.MILAN
  • MADDONA JILGUERO FLORENCIA
  • LOGIA SIGNATURA. VATICANO. RAFAEL. DISPUTA EUCARISTICA.
  • LOGIA SIGNATURA. VATICANO. RAFAEL. VIRTUDES TEOLOGALES ANGELES TEOLOGALES- MUJERES CARDINALES. MUJERES: FORTALEZA: ENCINA/PRUDENCIA :ESPEJO/TEMPLAZA:RIENDAS/JUSTICIA:BOVEDA/ ANGELES:FE:SEÑALA CIELO/CARIDAD:COGE BELLOTAS/ESPERNZA:LLAMA
  • ESTANCIA HELIODORO. RAFAEL. VATICANO MILAGRO BOLSENA 1264. CORPUS URBANO VI.
  • EXPULSION HELIODORO- RAFAEL- ESTANCIA HELIODORO. VATICANO HOMENAGE A JULIO II JEFE IGLESIA Y ESTADO VATICANO. EXPULSION HELIODORO DEL TEMPLO.(MACABEO 3,24-27)
  • ESTANCIA DEL INCENDIO.VATICANO. RAFAEL 847 PAPA LEON IV FUNDADOR DE LEONINA.
  • LOGIA RAFAEL. ESTANCIA CONSTANTINA. BATALLA DEL PUENTE MILVIO. CONSTANTINO VENCE A LOS TURCOS. 312
  • SALA CONSTANTINO. VATICANO. RAFAEL. DONACION DE ROMA AL PAPADO POR CONSTANTINO . AL FONDO EL ALTAR MAYOR DE LA ANTIGUA BASILICA
  • TRANSFIGURACION. VATICANO
  • Transcript

    • 1. Tema 6. La Europa de los Descubrimientos y elRenacimiento.‐ La creación de los estados europeos.‐ Descubrimiento, conquista y civilización de América.‐ El arte renacentista en Italia. Los grandes maestros:Leonardo, Rafael y Miguel Angel.‐ El arte renacentista en España. La arquitectura de Juan deHerrera y El Escorial.‐ Las esculturas de Alonso Berruguete. Las pinturas deEl Greco.
    • 2. ‐ 6.1.La creación de los estados europeos.
    • 3. • LA CIUDAD ESTABILIDAD CULTURA. POLITICA. PROGRESO ECONOMICO. ARTE. UNIVERSIDAD. LA IGLESIA CORRUPCION CAOS EL CAPITALISMO EL ALGODÓN COMERCIO LA ALIMENTACIÓN BANCA METALES PRECIOSOS
    • 4. • La organización de los actuales Estados se va formalizando durante la Alta Edad Media siglo XII. Con la caída del Imperio Romano Occidente se crean dos poderes: PODER TEMPORAL PODER ESPIRITUAL La decadencia de la nobleza. • El apoyo de la burguesía a la monarquía. • La reducción del poder de la iglesia. AUMENTÓ LA AUTORIDAD DE LOS REYES -Reclutaron soldados. -Contratar funcionarios . -Sometimiento de la nobleza.
    • 5. 6.2. Descubrimiento,conquista y civilizaciónde América.
    • 6. DESCUBRIMIENTO YCIVILIZACIONDE AMERICA Los europeos no podían llegar a oriente directamente. Pero a lo largo del S.XV y S.XVI Europa hizo una gran cantidad de descubrimientos geográficos que iban a facilitar lla conquista y civilización de América. AVANCES TECNICOS: Que mejoraran la NUEVA RUTA COMERCIAL: La necesidad de encontrarla LA RELIGIOSA: Querían navegación, como la evangelizar nuevos CARABELA, nuevo barco teniendo que bordear pueblo. más rápido. Africa. Y otros descubrimientos cartagráficos. 1486 – 1492- 1500 - ENTREVISTA DE COLÓN CON LSO REYES CATÓLICOS - LOS CUATRO VIAJES DE COLÓN. -LOS VIAJES ANDALUCES. -LOS VIAJES PORTUGUESES.
    • 7. 2.1.LOS VIAJES DE COLÓN Colón sabía que la tierra era redonda, pero pensaba que era mas pequeña que se podía llegar a la India navegando hacia el Oeste. Muere en 1506 sin saber que ha descubierto un nuevo continente.1486 LOGRA ENTREVISTARSE CON LOS REYES CATOLICOS.1492 LOGRA EL APOYO Y SE FIRMAN LAS CAPITULACIONES DE SANTA FE. 1º VIAJE- 1492 : DE PTO. PALO A LAS BAHAMAS ( 12 Octubre) 2º VIAJE- 1493 : PRIMEROS CONFLICTOS CON LA CORONA. (Esclavitud de los indios) Participan 17 naves y 1.500 hombres. 3º VIAJE: DE SEVILLA AL ORINOCO: En la Española es detenido junto a sus hermanos y conducido a España.4º VIAJE- 1502 : YA REHABILITADO PEROCANSADO DE QUE SUS MERITOS NO SEANRECONOCIDOS, REGRESA A ESPAÑA Y MUERE ENVALLADOLID.
    • 8. OTROS VIAJESParalelamente a Colón se realizan otras expediciones. EXPEDICIONES EXPEDICIONES ANDALUZAS PORTUGUESAS Fue un navegante italiano que Fueron viajes de descubrimiento y trabajó al servicio de Portugal y de no de colonización. Castilla. Se le consideró el primer Martin Alonso Pinzón. europeo en comprender que las tierras Martin Alonso descubiertas por Colón conformaban un nuevo continente; por esta razón recibe el nombre de "América" Yañez Pinzon
    • 9. EL PAPEL DE LA IGLESIA EL INDIO EN LA COLONIZACIONLA IGLESIA: EL INDIO EN LA COLONIZAION-Institución importante.-Tareas evangelización y aculturación.- Se introducen en el 2º viaje deColón. -En indio tenía que ser educado. ÓRDENES - Se justificaba su esclavitud. Franciscanos. -En 1542 es declarado libre, pero en la practica Dominicos. no sucedió así. Agustinos. -Se le imponen los trabajos mas duros. Jesuitas.
    • 10. ‐ El arte renacentista en Italia. Los grandesmaestros: Leonardo, Rafael y MiguelAngel.
    • 11. • CARACTERISTICAS PINTURA RENACENTISTA ESTUDIO DEL CUERPO HUMANO. VARIEDAD TEMATICA. VARIEDAD SOPORTE: Lienzo, mural, tabla. IMPORTANCIA DEL AUTOR. AVANCES TECNICA PICTORICA: Volumen y Gesto/ Iluminación/.Perspectiva./ Movimiento. DOMINIO DE LA LUZ. TENCINA ESFUMATO: LEONARDO. INTRODUCCIÓN DE DOS O TRES CENTROS: DIOPSIA. EFECTO TRIDIMENSIONAL. ESCENOGRAFIA RICA. INCORPORACIÓN DE ELEMENTOS ARQUITECTONICOS.
    • 12. DIOPSIA: DOS O TRES CENTROS DE ATENCIÓNMasaccio representa en un solo espacio tres acontecimientos sucesivos.1.Un recaudador reclama un tributo a san Pedro.Se ve al cobrador, de espaldas,.2.Jesús ordena a Pedro lo que ha de hacer. 3. San Pedro paga al publicano, según se muestra en el lado derecho. El pago del tributo a Cesar. Massacio Florencia
    • 13. ESTUDIO DE LA ANATOMIA HUMANA Y AVANCE DE LA TECNICA PICTORICA AVANCES TECNICA PICTORICA: Volumen y Gesto/ Iluminación/.Perspectiva./ Movimiento.
    • 14. EFECTO TRIDIMENSIONAL.ESCENOGRAFIA RICA.INCORPORACIÓN DE ELEMENTOS ARQUITECTONICOS. Piero della Francesca. Palacio Ducal
    • 15. INCORPORACIÓN DE LA INCORPORACIÓN DE ELEMENTOSNATURALEZA EN LA PINTURA. ARQUITECTONICOS EN LA PINTURA. La Anunciación La tempestad Fray Angelico. Museo del Prado Giogione. Academia de Venecia
    • 16. LA PERSPECTIVA Profundidad, volumen, situación...LA PERSPECTIVA LA DESARROLLA LEONARDO DA VINCI. Virgen del canciller Van Dyck (XVI) ...
    • 17. • GRANDES MAESTROS ‐LEONARDO DA VINCI: Esfumato, ‐RAFAEL: Retratos, escenas capta la profundidad de los personajes históricas… Belleza. en su ambiente. ‐MIGUEL ANGEL: Dramatismo. ‐TIZIANO: longevo.Color y la Escultor y dibujaba con volumen. pincelada. Capilla Sixtina. El desnudo.
    • 18. Leonardo Da Vinci
    • 19. • LEONARDO DA VINCI. ‐NACE 1452 EN VINCI. ENTRE FLORENCIA Y PISA. ‐HIJO ILEGITIMO PERO RECONOCIDO POR SU PADRE ‐ACOGIDO EN EL TALLER DE VERROCCHIO, ES ACUSADO DE INMORALIDAD POR MANTENER RELACIONES INTIMAS CON OTROS APRENDICES ‐ESTUDIO MUSICA, DIBUJO, ESCULPIÓ…. FUE UN GRAN GENIO. LE INTERESA EL HOMBRE COMO SER HUMANO, LO ANALIZO SU ANATOMIA , GESTOS Y DESNUDEZ.
    • 20. Cuatro figuras y un paisaje rocoso en vez de detalles arquitectónicos. La Virgen está sentada en el suelo Delicado uso del sfumato leonardesco que deshace los contornos de las figuras, creando un ambiente misterioso e irreal. Reproduciendo exactamente las variadas especies vegetales. Se destaca las sombras reflejos metálicos de una iluminación casi lunar.VIRGEN ROCASGALERIA NACIONAL DELONDRES
    • 21. La Virgen de las Rocas es un nombre usado para denominar dos cuadros de Leonardo da Vinci pintados con idéntica técnica pictórica de óleo sobre tabla Cuatro figuras y un paisaje rocoso en vez de detalles arquitectónicos. La Virgen está sentada en el suelo Delicado uso del sfumato leonardesco que deshace los contornos de las figuras, creando un ambiente misterioso e irreal. Reproduciendo exactamente las variadas especies vegetales. Se destaca las sombras reflejos metálicos de una iluminación casi lunar.VIRGEN ROCASMuseo de louvre Se considera generalmente que esta es la versión original,
    • 22. EL PRIOR NO COMPRENDIA QUE LEONARDO ESTUVIESE ADMIRANDO SU OBRA O PENSANDO DURANTE LARGAS JORNADAS.LLAMO AL DUQUE PARA DARLES LAS QUEJAS Y LEONARDO responde. - QUE A VECES CIERTAS PERSONAS HACEN MAS INACTIVO QUE ACTIVOS. - QUE AÚN LE FALTA LOS PERSONAJES DE JESUS Y JUDAS, DIFICILES DE ENCONTRAR MODELOS. NO OBSTANTE EL QUISQUILLOSO PRIOR LE PUEDE SERVIR COMO MUSA PARA JUDAS LEONARDO PINTABA MEJOR SUS PROYECTOS QUE SUS OBRAS FINALES, YA QUE ERA TALLA EMOCIÓN QUE LAS MANOS LES TEMBLABAN AL COGER LOS PINCELES. El paisaje fondo La perspectiva. Dominio del color.: efecto de luz. Dominio del conoc. cuerpo humano. CENÁCULO‐ULTIMA CENA‐ CONVENTO SANTA MARIA GRACIAS MILÁN
    • 23. La obra se centra en un personaje sentado cuya mano derecha, con el brazo doblado sobre el pecho, apunta hacia nuestra derecha, mientras que la izquierda señala hacia abajo. No se sabe si representa a San Juan o a Baco, Dios del vino. El paisaje fondo no es un desierto. Delicado uso del sfumato leonardesco que deshace los contornos . Dominio de la luz.. Conocimiento cuerpo humano. Reproduciendo exactamente las variadas especies vegetales.BACO. MUSEO LOUVRE
    • 24. Leonardo dibujó el esbozo del cuadro El cuadro La Gioconda, también conocido como La Mona y después aplicó el óleo diluido en aceite esencial. Lisa. La técnica usada fue el sfumato procedimiento muy característico de Leonardo. Esta envuelto todo en una especie de niebla imprecisa. Ojos brillantes, simbolo de sexualidad y maternidad Se destaca el juego que hace con la luz y la sombra para dar sensación de volumen. Cuando pintaba siempre alguien le tocaba musica. LA GIOCONDA. MUSEO LOUVRE
    • 25. En esta obra está representada María aparentemente en pie, y con un claveL en la mano con el Niño atraído por la flor y sentado sobre un cojín. El manto de María parece caer lentamente, mostrando el color amarillo o casi dorado que estaba escondido. Las vestimentas de la Virgen son ricas en ornamentos (lo que recuerda a una reina El peinado también tiene gran detalle, Esta es una de las primeras obras de Leonardo en la que se nota la influencia de la pintura realista De la penumbra de la estancia en contraste con el luminoso paisaje que aparece en el fondoMADDONA DEL CLAVEL. MUNICH
    • 26. ‐ El arte renacentista en Italia.Los grandes maestros:MIGUEL ANGEL
    • 27. • MIGUEL ANGEL NACE EL 6 MARZO 1475, SU PADRE GOBERNANTE DE UN CASTILLO. DE PEQUEÑO Y JOVEN SE DESTACA POR SER UN GRAN FALSIFICADOR. LORENZO EL MAGNÍFICO., CADA MEDICIS, LO ACOGE BAJO SU PROTECCIÓN. EN SU PRIMERA ETAPA SOLO REALIZA COPIAS. PRIMERA ETAPA: ROMA. REALIZACIONES DE MADDONAS. SEGUNDA ETAPA: FLORENCIA. LA PIEDAD, EL DAVID. MIGUEL ANGEL EN SUS ULTIMOS AÑOS VIVIO RETIRADO, DESCANSABA DE DIA Y TRABAJABA DE NOCHE. PADECIA DE INSOMNIO Y SE CONSTRUYÓ UN CASCO CON UNA CANDELA QUE LE PERMITIESE TRABAJAR LIBREMENTE.
    • 28. En la versión de Miguel Ángel, Goliat no aparece, por lo que se interpreta que aún no ha sido vencido El cuerpo de David es el de un hombre musculoso, El rostro evidencia esta tensión contenida, además, con una mueca de odio y las aletas de la nariz bastante abiertas. Su cuerpo se encuentra girado con un ligero contrapposto David aparece en tensión y preparado para el combateDAVID. ACADEMIA FLORENCIA
    • 29. Escena evangélica con la que culmina el ciclo de la Pasión de Cristo Miguel Angel es un estudioso del movimiento, Dominio del espacio y el volumen Grandes bloques de mármol, nunca hace añadidosGRUPO DEPOSICIÓN MUSEO OPERAFLORENCIA
    • 30. Es una de las 5 obras monumentales que llevaría el mausoleo de mausoleo de Julio II En esta época se descubrió el Laoconte que influyó poderosamente en el rostro del Moisés. Las protuberancias de la cabeza son los rayos reflejados del Espíritu Santo Su rostro refleja la ira, sus ojos juntos, su mirada profunda, son fiel exponentes de su sentimiento, la ira. Su cuerpo acompaña ,frente a una aparente quietud, una realidad que viene dada por el giro de la cabeza, el situar un brazo por encima del otro y un pie hacia atrás como si fuese a incorporarse. Nos presenta al mismo tiempo a un hombre pensativo y sereno, reflexivo y prudente, a un hombre de acción valores universales del RenacimientoMOISES. IGLESIA SAN PEDRO ROMA.
    • 31. Es una obra como toda la de este maestro en una sola pieza. En ella se representan los ideales de belleza masculino en el Cristo y femeninos en la Virgen. Desarrolla una composición triangular La virgen nos la presenta completamente vestida, su calidad técnica hace de su ropaje (pliegues, arrugas, textura) Cristo, prodigio de estudio anatómico, masa ósea, músculos, venas, son fruto de una perfeccionada anatomía humanaLA PIEDAD. VATICANO La Virgen no expresa un dolor humano sino una resignación.
    • 32. LA CARA DE LA PIEDAD ES LA MISMAQUE EL ROSTRO DE LA MADDNA DEBRUJAS. Representada en un momento de abandono, donde la mano derecha de la Virgen parece que sólo tiene la fortaleza para evitar que el libro no caiga La izquierda está sujetando suavemente al niño Jesús, En contraposición con la vitalidad de movimiento que demuestra el Niño.[ ES LA UNICA OBRA QUE FIRMA , PENSABA QUE NO NECESITABA DE SU EXPLICITADA AUTORIA, QUE EL TRABAJO DEL MARMOL POR SI SOLO HABLABA DE SU AUTOR. VIRGEN Y EL NIÑO. IGLESIA BRUJAS.
    • 33. LA CAPILLA SIXTINAANTIGUAMENTE: DECORADA BOVEDACON ESTRELLAS.BOTICELLI: FRESCOS EN LASPAREDESRAFAEL: TAPICES COLGADOS ABAJO.MIGUEL ANGEL: FESCOS BOVEDAPOSTERIOMENTE.
    • 34. BOVEDA CAPILLA SIXTINA. M. ANGEL- LA CREACION CREACION ASTROS, SEPARACION AGUAS Y LA TIERRA. ADAN Y EVA,EXPULSIÓN.OTRAS ESCENAS:NOE Y EL DILUBIO.NOE EMBRIAGUEZ.ABRAHAN SACRIFICIO.DAVID Y GOLIAT.HUIDA DE EGIPTO A TIERRA PROMETIDA
    • 35. Biendocumentdaa El brazo derecho de Dios Dios es representado como un hombre anciano y conla anatomía se encuentra estirado barba envuelto en una para impartir la chispa dehumana alborotada túnica color vida de su propio dedo al púrpura, la cual comparte de Adán con unos querubines Su brazo izquierdo está alrededor de una figura femenina, normalmente interpretada como Eva, quien no ha sido creada aún, Alternativamente, ha sido observado que el manto rojo alrededor de Dios LA CREACCION. MIGUEL ANGEL. tiene la forma del útero humano y BOVEDA CAPILLA SIXTINA -VATICANO que la bufanda verde que cuelga de él, podría ser un cordón umbilical
    • 36. PAREDES ALTAR CAPILLA SIXTINAMIGUELANGEL. VATICANO PARTE SUPERIOR:JUICIO FINAL.60 AÑOS. 400 PERSONAJES. JESUS Y MARIA TRISTE AL LADO, SAN BARROLOME. ( AUTORETRATO M.ANGEL) APOSTOLES Y MARTIRES. PARTE SUPERIOR A JESUS: ANGELES Y ELEMENTOS PASION. PARTE CENTRAL: ANGEL TOCANDO TROMPETAS. PERSONAS QUE SUBEN CIELO Y OTRAS QUE BAJAN INFIERNO. PARTE ABAJO: DCHA. RESURECCION. IZQUIERDA: BARCA DEL INFIERNO. ( CARONTE Y MINOS)
    • 37. JESUS Y MARIA SIMBOLOS PASION JESUS: SAN BARROLOME.TRISTES ( AUTORETRATO M.ANGEL) APOSTOLES Y MARTIRES…. CAPILLA SIXTINA. EL JUICIO FINAL PARTE SUPERIOR:
    • 38. OTRAS OBRAS DEMIGUEL ANGEL EN EL VATICANO.
    • 39. MOVIMIENTO ESTUDIO DE LA ANATOMIA HUMANA LUZ ESPACIOS : DIVINO TERRENALMIGUEL ANGEL. VATICANOFRESCO.CONVERSION SAN PABLO.PRIMEROS 2 FRESCOS DEM.ANGEL
    • 40. MOVIMIENTO ESTUDIO DE LA ANATOMIA HUMANA LUZ ESPACIOS : DIVINO TERRENALLA CRUXIFICION.M. ANGELVATICANO.AUTORETRATO M. ANGEL
    • 41. • RAFAEL ‐POCO SE SABE ANTES DE 1498 TRABAJA CON BRAMANTE. COLABORA EN EL BALDAQUINO,. MANTIENE DISPUTAS CONTINUAS Y FUERTES CON JULIO II AUN LE ENCARGA LA BOVEDA DE LA CAPILLA SIXTINA. LE IMPACTA LA OBRA Y VIDA DE LONARDO, AL CUAL ADMIRA Y RESPETA QUE SU INFLUENCIA SE DEJA VER HASTA EL FINAL DE SU OBRA.
    • 42. Se cree que el cuadro fue pensado para decorar la tumba del Papa Julio II La figura de la Virgen transmite la sensación de estar descendiendo del espacio celestial hacia el mundo real Se destaca su carácter espiritual El detalle de los pequeños ángeles que están sobre la balaustrada, conocidos como Angelitos, ha sido reproducido y versionado en numerosas ocasiones. Belleza.MADDONA SIXTINAALEMANIA
    • 43. Dará rienda suelta a su otra conocida faceta como retratista, plasmando en sus lienzos a una buena parte de sus coetáneos (Papas, integrantes de la familia de los Médici, el famoso Baltasar Castiglione, etc Aparece la Virgen en un trono, con el Niño, al que sujeta con un movimiento elegantísimo. A un lado de la Virgen, esta representado Tobias sujetando el pez y acompañado por el Angel; al otro lado, S. JeronimoMADDONA DEL PEZMUSEO PRADO CARDENAL ALIDOSI MUSEO PRADO RETRATO EPOCA ROMANA
    • 44. Tradicionalmente se ha considerado que se retrata aquí a la amante semilegendaria de Rafael La mujer es representada con un sombrero de estilo oriental y los pechos desnudos. Hace el gesto de cubrir su pecho izquierdo, o volverlo con su mano, y está iluminada por una fuerte luz artificial que viene del exterior Los historiadores del arte y eruditos debaten si la mano derecha sobre el pecho izquierdo revela un tumor de cáncer de mama detallado y disfrazado en una clásica pose de amorLA FORNARINA.PALACIO ROMA
    • 45. Figuras en el primer plano y un edificio centralizado en el fondo Un edificio centralizado en el fondo Para enlazar la parte superior de la tabla con la inferior se usan las losas del pavimento El templo poligonal en el estilo de Bramante establece y domina la estructura de esta composición El sacerdote es de hecho el centro focal La perspectiva conseguida a través de que las figuras disminuyen proporcionalmente en tamañoDESPOSORIOS VIRGEN.MILAN Prevalece una tonalidad de pardo rojizo y dorado, con fragmentos de marfil claro, amarillo, azul verdoso, marrón oscuro y rojo brillante. Las formas resplandecientes parecen estar inmersas en una atmósfera cristalina, cuya esencial es el cielo azul claro.
    • 46. Las Gracias aparecen desnudas y agrupadas como en la antigüedad(SIENA) La de en medio, vista de espaldas, vuelve la cabeza enseñando un perfil ideal. Las otras dos, de frente, inclinan graciosamente la cabeza en sentido opuesto Se puede afirmar que la fisonomía de las tres doncellas se hallan a la altura de las mejores realizadas por el pintor y representan el prototipo de la belleza de la escuela clásica italiana.LAS TRES GRACIASMUSEO FRANCIA
    • 47. El tratamiento atmosférico del Los rostros del Bautista y de Cristo tiene unapaisaje del fondo, impronta inconfundiblemente leonardesca en el esfumado. La Virgen sostiene un libro, lo que permite identificarla como Sedes Sapientiae («Asiento de la Sabiduría»). El jilguero es un símbolo de la futura muerte violenta de Cristo. San Juan ofrece el jilguero a Cristo como advertencia en relación con su futuro La influencia leonardesca se evidencia en muchos rasgos de la obra, como la estructura piramidal y el claroscurO. Aunque las posiciones de los tres cuerpos son MADDONA JILGUERO naturales, juntos forman un triángulo FLORENCIA prácticamente regular.
    • 48. • EL VATICANO: LOGIAS Y ESTANCIAS. TRES LOGIAS: RAFAEL , BRAMANTE. COSMOGRAFIA. LOGIAS RAFAEL SALA SIGNATURA- BIBLIOTECA Y ESTUDIO PAPA. •SALA HELIODORO: CAMARA •SALA INCENDIO: COMEDOR SALA CONSTANTINO: CREMONIAS OFICIALES Y RECEPCIONES.
    • 49. ARRIBA : DIOS CENTRO:JESUS, SANTOS, APOSTOLES Destaca de este fresco, sobre todo, su hábil composición, indicando la doble presencia de la Eucaristía tanto arriba, en el cielo, como abajo en la tierra ABAJO: IGLESIA Y TEOLOGOS. SIEMPRE SE PRESENTA LA DISPUTA COMO MODELO A IMITAR.LOGIA SIGNATURA. VATICANO. RAFAEL. DINAMISMO ENDISPUTA EUCARISTICA.. LOS PERSONAJES.
    • 50. ANGELES TEOLOGALES‐ MUJERES CARDINALES PRUDENCIA :ESPEJO ESPERANZA:LLAMAFORTALEZA:ENCINA FE: SEÑALA CIELOCARIDAD:COGEBELLOTAS TEMPLAZA:RIENDAS LOGIA SEGNATURA. VATICANO. RAFAEL. VIRTUDES TEOLOGALES
    • 51. El sacerdote JULIO II Narra un milagro acontecido en el año 1263. Un sacerdote bohemio duda de la realidad de la Transubstanciación en la Eucaristía. Estando de viaje por Italia, se detiene en Bolsena a celebrar una misa, en la que se produce el milagro: de la hostia mana sangre durante la consagraciónLOGIA RAFAELESTANCIA HELIODORO. RAFAEL. VATICANOMILAGRO BOLSENA 1264. CORPUS URBANO VI.ESTANCIA QUE REAFIRMA EL PODER TEMPORAL DEL PAPA.
    • 52. EXPULSIONJULIO II HELIODORO DEL TEMPLO Heliodoro, general del rey de Siria, decidió confiscar el tesoro del Templo de Jerusalén para las arcas reales. Apareció entonces un jinete a caballo, cubierto por una armadura de oro, que levantó contra él los cascos de su caballo, al tiempo que aparecieron otros dos jóvenes resplandecientes, que lo golpearon y azotaron. De esta manera, Heliodoro cayó en tierra, y tuvo que retirarse; después se narra su conversión EXPULSION HELIODORO‐ RAFAEL‐ ESTANCIA HELIODORO. VATICANO HOMENAJE A JULIO II JEFE IGLESIA Y ESTADO VATICANO. EXPULSION HELIODORO DEL TEMPLO.(MACABEO 3,24‐27)
    • 53. PAPA LEON IVAUTORETRATORAFAEL LOGIA RAFAEL. ESTANCIA DEL INCENDIO SE REPITE LA EXALTACION PÒDER TEMPORAL DEL PAPA. LOS PAPAS CON ROSTROS DE SANTOS. ESTANCIA COMEDOR
    • 54. REAFIRMAR EL PODER TERRENAL DEL PAPA.VENCE A LAS PUERTAS DE ROMA. 312. CONSTANTINO LOGIA RAFAEL. ESTANCIA CONSTANTINA. BATALLA DEL PUENTE MILVIO. CONSTANTINO VENCE A MAJENCIO. 312
    • 55. AL FONDO EL ALTAR MAYOR DE LA ANTIGUA BASILICA Picture 2DONACION DEROMA ALPAPADO SALA CONSTANTINO. VATICANO. RAFAEL. DONACION DE ROMA AL PAPADO POR CONSTANTINO . AL FONDO EL ALTAR MAYOR DE LA ANTIGUA BASILICA
    • 56. ESTATUAS ARISTOTELES GIGANTESCAS DE LEONARDO PLATON AL CIELO SEÑALA AL APOLO Y SUELO MINERVA.IZQUIERDAAPARTADOSOCRATES EN LACALLE. PTOLOMEO COGE EL GLOBO MIGUEL ANGEL EN PRIMER EUCLIDES INCLINADO ANTE TERMINO SENTADO UNA PIZARRA. EXPLICA. ESCRIBINDO SONETOS BRAMANTE. ESTE DETALLE SE OMITE EN EL FOCETO, QUERELLAS ENTRE RAFAELISTAS Y MIGUELISTAS.
    • 57. Arriba, el poder redentor de Cristo TRANSFIGURACION, ULTIMO CUADRO DE RAFAEL. TRANSFIGURACION ALUSION CLARA A LA DIVINIDAD DE CRISTO, EN RESPUESTA A LOS LUTERANOS. NO LLEGO A TERMINAR LA OBRA PERO SE PUDO COLOCAR AL LADO DE SU ATAUD EN SU FUNERAL Anticipa el arte barroco como se evidencia en la tensión dramática imbuida a tales figuras, y el fuerte uso del claroscuro En la parte inferior, Rafael representa a los Apóstoles intentando, sin éxito, liberar a un niño poseído de los demonios o epiléptico TRANSFIGURACION. Abajo, el espacio terrenal VATICANO
    • 58. La arquitectura de Juan de Herrera y ElEscorial.
    • 59. RENACIMIENTO EN ESPAÑA : ESTILOSESTILO CLÁSICO ESTILO HERRERIANOPalacio Carlos V-Granada. EL ESCORIALPedro Machuca Juan de Herrera Picture 8 ESTILO PLATERESCO La Universidad de Salamanca
    • 60. JUAN DE HERRERA Juan de Herrera fue un arquitecto, matemático y geómetraespañol Nació en el año 1530 en Roiz(Cantabria) Su sobrio y severo estilo arquitectónico,llamado herreriano en su honor, fuerepresentativo del reinado de Felipe II Su obra arquitectónica más importante esel Monasterio de El Escorial
    • 61. Función Función Función cultural religiosa funeraria Lugar saludable ySímbolo poder real con materiales.Y Contrarreforma Sierra de Guadarrama Manierismo. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Vista aérea
    • 62. Elementos verticales: Cúpula de iglesia Torres cuadradas con chapiteles Tendencia a horizontalidad.Juan Bautista de Toledo y Juan de HerreraMonasterio del EscorialGrabado
    • 63. Habitaciones Salón del Trono Felipe II BasílicaClaseshistoria Planta cruz griega Planta forma parrilla (Martirio San Lorenzo) Panteón Ordenación en Patio de torno a patios. Los Evangelistas Convento Patio de Patio Chico Los reyes Biblioteca Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Vista aérea y grabado
    • 64. Formas Volúmenes cerradas geométricos Materiales: Pizarra,Hileras horizontales Madera,Vanos rectangulares Granito. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Vista parcial
    • 65. Fachada saliente Remate Frontón triangularRemates:PirámidesY bolas Tejados abuhardilladosColumnasOrden gigante Superposición De órdenes (dórico, jónico) Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Historia del Arte Fachada © 2006 Guillermo Méndez Zapata
    • 66. Reyes Antiguo Testamento Frontón triangular Partido por basecolumnasDórico giganteMonotonía Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Patio de los reyes
    • 67. Templete con fuente centralDoble galeríaSemicolumnasadosadas Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial Patio de los Evangelistas
    • 68. BasílicaJuan Bautista de Toledo y Juan de HerreraMonasterio del Escorial
    • 69. Habitaciones privadas Felipe IIJuan Bautista de Toledo y Juan de HerreraMonasterio del Escorial
    • 70. Biblioteca Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera Monasterio del Escorial
    • 71. • ALONSO BERRUGETE España c.1490 — Toledo 1561, escultor castellano. Hijo del pintor Pedro Berruguete, es uno de los referentes fundamentales de la imaginería española del Renacimiento Los largos años de estancia en Italia le permitieron conocer profundamente a los maestros CLÁSICOS Y estudiar los modelos de la escultura grecolatina clásica; en su obra hay una admiración profunda por la obra de Donatello Alonso Berruguete debía tener bastante conocimiento del cuerpo humano, pero es la pasión lo que mas se plasma en su obra.
    • 72. Figuras Boca abierta, agitadasClaseshistoria Ojos oblicuos Entrecejo fruncido Gestos Reflejo de tensión exagerados Dramática interior Ruptura frontalismo Canon alargado Policromía Irreal (mucho oro) Alonso Berruguete El sacrificio de Isaac Retablo San Benito la Real(Valladolid)
    • 73. Inspiradas directamente en «El Laocoonte» Forma Serpentinata Expresion agitada, frenética, los sentimientos se muestran. La preocupación por el desnudoMuseo Nacional Colegio de San Gregorio Alonso Berruguete Sacrificio de Isaac
    • 74. PersonajesAntiguo Testamento Expresiones 36 tableros 34 tablasY Apóstoles suaves de nogal de alabastroAlonso BerrugueteCoro catedral de Toledo
    • 75. Cuerpos desnudo Rostros expresivos Forma Serpentinata Policromía Irreal (mucho oro)Alonso BerrugueteAdoración de los MagosMuseo Valladolid
    • 76. EL GRECO1.NACIÓ EN UNA ISLA GRIEGA 15402. MUERE ESPAÑA 16142. LA RELIGIÓN influye su trabajo3. Representa la EMOCIÓN RELIGIOSA / ESPIRITUAL4. VIVE EN TOLEDO
    • 77. INFLUENCIAS Veneciana: Colorido. Bizantina: antinaturalismo y alargamiento de las figuras.Miguel Ángel en el predominio total de la figura humana que ocupaprácticamente todo el espacio pictórico.Manierismo: distorsión, teatralidad en losgestos, irrealidad. 77
    • 78. LAS CARACTERÍSTICASUN MUNDO MÍSTICOFIGURAS ALARGADASCARAS BLANCASPARECEN QUERER SUBIR AL CIELOCOLORES FUERTES2 MUNDOS: divino y humano / natural y sobrenatural / realidad y fantasía
    • 79. TOLEDO: La ciudad preferida de EL GRECO
    • 80. EL ESCORIALEL GRECO VINO A ESPAÑA CON LA INTENCIÓNDe PINTAR para FELIPE II y EL ESCORIAL
    • 81. La Pietá – El Greco La Pietá – Miguel Angel
    • 82. El Greco es maestro del color… Se nota el uso de un sólo color con diferentes tonos de este color. rojo claro y rojo oscuro amarillo claro y amarillo oscuroEl Expolio (1577-79)
    • 83. SAN MARTIN Y EL MENDIGOSan Martín. Comparte su capa con el pobre que ha encontradodesnudo en el camino. Al fondo vuelve a aparecer el paisaje toledano, envuelto en tormentosas nubesLa figura del santo es armoniosa y proporcionada. Nose puede decir lo mismo de su caballo, de enormespatas, ni del mendigo, de una altura sorprendenteque le hace aun más delgado.Los azules, grises, verdes y blancos se adue 紡n del conjunto, destacando sobre marrones ynegros. La luz refuerza estas tonalidades y resbala por las figuras.
    • 84. SUEÑO DE FELIPE II: óleo sobre lienzo.Se conserva en El Escorial. Alegoría de La Liga Santa. 1574La Liga Santa era la alianza entre Venecia,el Vaticano y España que venció a losTurcos en Lepanto En primer plano se muestran arrodillados los tres protagonistas: Felipe II, vestido de negro; el Dux Mocenigo con manto de armiño; y el Papa Pío V que lleva guantes rojos y manto forrado de azul. La representación del infierno es medieval (monstruo con las fauces abiertas). Se ignora si fue encargo del rey o un regalo a éste. Pero a Felipe II le gustó. 84
    • 85. Encargado por Felipe II, no fue muy bien San Mauricio y la acogido. Legión tebana. 1577 Abandono total de la perspectiva.Se dijo que Felipe II rechazó el cuadroporque estaba fuera de los cánones de laContrarreforma: no le interesaba el hechotrágico del martirio sino su aceptaciónserena por S. Mauricio " los santos debende ser pintados de manera que no quitenlas ganas de rezar por ellos".Fue encargado para instalarlo en la iglesiade El Escorial como pareja del martirio deSanta Úrsula de Lucas Cambiaso. Fuesustituido por uno de un mediocre pintorllamado Romulo Cincinnato. 85 Greco El
    • 86. Óleo sobre tabla. Realizado para la Catedral deToledo. Gran expresionismo religioso. El ExpolioCristo cansado, habría sido arrastrado en losúltimos tramos de la subida al Calvario. estaspeculiaridades que no aparecen en el Evangelio,hizo que el Cabildo se querellara con el Greco paraque las eliminara, y, al no acceder éste, no levolvieran a encargar ningún cuadro más. El cuadro muestra el momento en que se va a desnudar a Cristo para sortear su túnica. Rodean a Cristo una multitud rabiosa que le insulta. El escenario casi desaparece totalmente y, salvo la túnica de gran colorido de Jesús y el acero también brillante (y del s. XVI) del capitán todo se reduce a una galería de cabezas rebosantes de expresión, en la que al odio del coro, se opone la bondad de Cristo. 86
    • 87. Trinidad. Se conserva en el Museo del PradoGran influencia de Miguel Ángel en lacomposición: figuras monumentales queocupan casi todo el espacio pictórico.Carece de fondo. Juegos de luces ysombras en CristoLas heridas subrayan la humanidad deCristo y las expresiones angustiadas de los ángeles acrecientan el dramatismo.Colores venecianos: amarillos, carmesíes,azules. 87
    • 88. Los personajes representados no pertenecen al siglo XIV sino al XVI y se Entierro del Señor trata de un retrato colectivo de sus amigos de Orgaz y personajes importantes de la época. Divide el cuadro en dos sectores claramente diferenciados: el inferior correspondiente al entierro y el superior a la gloria, unidos por un estrechamiento de nubes, a través del cual, un ángel sube al cielo el alma del difunto. La parte inferior es más clasicista y naturalista, aunque con rasgos teatrales y manieristas: el sacerdote que mira hacia arriba o el niño que alza el lienzo. Contraste de colores entre los rostros, los blancos cuellos y los trajes negros.Gonzalo Ruiz, señor de Orgaz (muerto en 1323).Según la leyenda, su caridad había sidorecompensada con un milagro: San Esteban ySan Agustín habían bajado el cielo para enterrarlo 88
    • 89. Vista de Toledo.Único paisaje del pintor.Es antinaturalista ysitúa los edificios arbitrariamente.Cielo tempestuoso e iluminadopor la luna.Distorsión y artificiosidad. 89
    • 90. Bautismo de Cristo. Colegio de Aragón.Fusión de los ámbitos terrenal ycelestial. Sólo las rocas quesostienen a Cristo arrodillado y alBautista hacen pensar en la tierra.Toda otra indicación del entorno haquedado borrada por elderramamiento de luz y serescelestiales sobre el espacio en quese produce el suceso sacramental. 90
    • 91. Laoconte. 1610.Único tema mitológico y su último cuadro.Sitúa la escena a las puertas de Toledo.Es un tema muy confuso. Las figuras de laderecha representan a Apolo y Artemisa. 91