Los elementos del film no especificos

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Los elementos del film no especificos

  1. 1. Los elementos del film no especificos<br />
  2. 2. GENERALIDADES<br />Se llaman no específicos porque no pertenecen exactamente al arte cinematográfico y son usados por otras artes Ej: Teatro, pintura, música. <br />
  3. 3. ILUMINACIÓN<br />Contribuye a crear la ‘atmósfera’ del film.<br />Hay dos tipos de iluminación:<br />Natural<br />Artificial<br />‘La iluminación sirve para definir y modelar las siluetas y los planos de los objetos, crear la sensación de profundidad espacial y producir una atmosfera emocional y algunos efectos dramáticos’. <br />
  4. 4. El uso de fuentes luminosas anormales o excepcionales pueden crear los más diversos efectos. <br />Las sombras proyectadas tiene un significado elíptico, pueden constituir un factor de angustia ante lo desconocido.<br /> Relación entre los miedos y mitos más antiguos del hombre y los tipos de iluminación.<br />
  5. 5. EL VESTUARIO<br />Su uso en el cine no es en lo fundamental distinto del que le da el teatro.<br />Por lo general es más realista y menos simbólico en la pantalla que en el escenario. <br />El vestuario no es un elemento aislado, está percibido desde un todo, teniendo en cuenta los decorados la iluminación y los personajes.<br />
  6. 6. TIPOS DE VESTUARIO<br />Realista: Conforme a la realidad histórica, al menos en las películas en que el sastre se remite a documentos de época y tenga prioridad la preocupación por la exactitud y nos por las exigencias de las estrellas.<br />Pararealista: El sastre se ha inspirado en la moda pero a procedido a una estilización (Juana de Arco). Es más importante el estilo y la belleza que la exactitud histórica. <br />
  7. 7. Simbólica: La exactitud histórica no tiene importancia y el traje tiene la misión de traducir simbólicamente caracteres , tipos sociales o estados de ánimo. <br />‘Vestida de probidad cándida y de lino blanco’ <br />Víctor Hugo.<br />
  8. 8. LOS DECORADOS <br />Los decorados tienen más importancia en el cine que en el teatro.<br />En el cine, el concepto de decorado comprende tanto los paisajes naturales como las construcciones humanas. <br />Pueden ser de interiores o exteriores, ya sean preexistentes o construidos para el film. <br />
  9. 9. TIPOS DE DECORADO<br />Realista: utilizado por la mayoría de los realizadores rusos y norteamericanos. Según este enfoque, el decorado no tiene más implicancia que su materialidad misma y sólo significa lo que es.<br />Impresionista: el decorado (paisaje) se elige con arreglo a la dominante psicológica de la acción. Condiciona y refleja el drama de los personajes. <br />
  10. 10. Expresionista: Mientras el decorado impresionista es natural, por lo general, el decorado expresionista se crea de forma artificial .<br />Crea una sensación plástica en convergencia con la psicología de la acción.<br />El expresionismo está fundado en una visión subjetiva del mundo, expresado por la deformación y estilización simbólicas. <br />
  11. 11. Expresionismo Arquitectónico: Se caracteriza por decorados grandiosos y majestuosos destinados a engrandecer la acción épica que allí se desarrolla (Metropólis)<br />Natural o artificial, el decorado cumple casi siempre función de contrapunto con la tonalidad moral o psicológica de la acción. <br />
  12. 12. EL COLOR<br />Aunque el color sea una cualidad casi natural de los seres y de las cosas que aparecen en la pantalla, es legitimo analizarlo, puesto que el cine se redujo durante 40 años al uso del blanco y negro.<br />Es discutible si el uso del color ayuda a reforzar la sensación de realismo de un film.<br />
  13. 13. EL USO DEL COLOR<br />TECHNICOLOR peca a menudo de tonalidades falsas o chillonas.<br />Agfacolor (fujicolor, eastmancolor) proporcionan tonalidades más verídicas pero adolecen de falta de estabilidad lo cual lleva al deterioro de los colores. <br />
  14. 14. Psicológicos: todas las experiencias fisiológicas y psicológicas prueban que percibimos menos los colores que los valores, es decir, las diferencias relativas de iluminación entre las partes de un mismo sujeto. <br />El color no existe en forma absoluta.<br />Podemos decir que el color es una relación entre el objeto y el estado psicológico del observador. <br />
  15. 15. COLOR VS BLANCO Y NEGRO<br />‘cuando se filma en exteriores la fealdad entra por todas partes’ .<br />Son pocos los cineastas que intentan combatir el imperialismo de los colores violentos y agresivos que caracterizan nuestro entorno actual (publicidad)<br />El blanco y negro aparece como un medio de lucha contra la ‘fealdad’, y en virtud de esto subsiste. <br />
  16. 16. Estéticos<br />El de la justificación misma de la presencia del color: en virtud a su poder decorativo y pictórico se impone en las películas históricas, de hadas, musicales, comedias, aventuras y del oeste.<br />Combinación del color con el blanco y negro en una misma película.<br />
  17. 17. Sin caer en un simbolismo elemental, el color puede tener un eminente valor psicológico y dramático. Su uso no solo pretende ser una ‘fotocopia de la realidad’ sino también cumplir una función expresiva y metafórica, del mismo modo que el blanco y negro pueden transponer y dramatizar la luz. <br />
  18. 18. DESEMPEÑO ACTORAL<br />La dirección actoral es uno de los medios a disposición del cineasta para crear su universo fílmico. <br />Tiene poca relación con el del teatro.<br />Interviene la fotogenia. <br />
  19. 19. TIPOS DE ACTUACIÓN <br />Hierático: estilizado y teatral, volcado lo épico y lo sobrehumano.<br />Estático: hace hincapié en el peso físico del actor, en su presencia. <br />Dinámico: característico de las películas italianas, traduce la exuberancia del temperamento latino.<br />
  20. 20. Frenético: Implica una expresión gestual y verbal desmedida adrede. <br />

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