Presentación arte romano_2.

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Presentación general sobre arte romano

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  • 1. El origen de la ciudad de Roma se remonta al año 753 a.C.. Según la leyenda, el rey Amulio intentó asesinar a sus sobrinos los hermanos Rómulo y Remo. El asesino no se atrevió a matarlos y los dejó en el río. Apareció una loba que los amamantó y cuidó. Los niños crecieron y decidieron fundar la ciudad de Roma. Rómulo asesinaría más tarde a Remo y se coronaría Rey, dando comienzo a la monarquía en Roma
  • 2. Cultura romana va a crear un gran imperio que mantendrá su cohesión gracias a tres pilares Calzadas romanas Surgen con fines militares pero sirven para vertebrar el imperio Seguían trazados rectos, dentro de lo posible, buscando las rutas más cortas Establecían surcos de metro y medio a los lados para el correcto drenaje del agua Disponían de miliarios que señalaban las distancias Dependiendo del tipo de suelo podía tener menos capas. En general constaba de: Ligero abombamiento hacia arriba en el centro para facilitar la evacuación del agua en caso de lluvia. Construirán unos 100.000 km. de vías Pavimentum Nucleus Rudus Statumen 1 Expansión  Militar  Económico  Cultural   Caída
  • 3. Derecho romano 2
  • 4. Latín 3
  • 5. Al fundamento etrusco se añade el influjo de la cultura griega Contacto muy temprano con la “Magna Grecia” y Sicilia. Conquista de Grecia y los reinos helenísticos (siglos II-I a.C.) La cultura helena modelo a imitar La civilización griega y los reinos helenísticos:Civilización etrusca: Civilización urbana Monarquía Culto a los antepasados Realismo en sus manifestaciones artísticas Dominaron Roma hasta el 509 a.C. Fundación de Roma 753 a.C.
  • 6. De sus orígenes itálicos: SENTIDO PRÁCTICO (Funcionalismo) EXPANSIONISMO MILITAR (Imperialismo) De la civilización etrusca: Fuerte SENTIDO REALISTA CULTO A LOS ANTEPASADOS De la civilización griega: LA FILOSOFÍA, LA LITERATURA, EL ARTE (formas, técnicas, artistas, obras)
  • 7. La historia de Roma tiene tres etapas bien definidas: La monarquía: siglos VIII a VI a.C. Bajo el dominio de los etruscos La República: desde el 509 al 27 a.C., período de grandes conquistas y expansión. El Imperio: desde el 27 a.C. al 47 6 d.C. Este período se divide en otros dos: Alto (siglos I y II)  Principado y Bajo Imperio (hasta su caída)  Dominado
  • 8. contra Extiende
  • 9. 1
  • 10. 2
  • 11. 3
  • 12. 4
  • 13. Realiza Son Son
  • 14. Choque
  • 15. Durante los primeros siglos de la historia de Roma no existe una actividad artística original; lo que denominamos arte romano, con rasgos específicos y características definidas, no aparece hasta finales del siglo III a. C., en plena época republicana, y perdura hasta el siglo IV d.C. A partir del siglo IV el arte romano se identifica y confunde con el arte Paleocristiano. El marco geográfico del arte romano abarca todos los territorios que constituyeron el Imperio, es decir, las tierras que rodeaban al Mediterráneo, y tiene como focos preferentes la ciudad de Roma y las áreas más romanizadas: Italia, Sur de Francia, Mediterráneo español, norte de África...
  • 16. Pragmatismo Militarismo Eclecticismo Gran calidad material abandona recoge
  • 17. Monumentalidad y Funcionalidad Grandes avances técnicos Colosalismo: exaltación del poder de Roma Belleza y suntuosidad
  • 18. Retrato de Lucio Junio Bruto (Roma), siglo III a. C., cabeza de bronce de autor desconocido. Arco de Constantino Columna de Trajano Los romanos levantaron arcos de triunfo y columnas conmemorativas para destacar hechos importantes o grandes victorias de sus ejércitos. Ejemplos de estas construcciones son el Arco de Tito, el Arco de Constantino y la Columna Trajana, en Roma. Este tipo de monumentos solía decorarse con relieves que narraban las hazañas que se conmemoraban.
  • 19. Características arquitectura Materiales Hormigón (opus caementicium) Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana) Permite construir con rapidez, barato y resistente Piedra (a veces mármol) Sillares de piedra en unión viva o con argamasa Mampostería Generalmente como recubrimiento Material pobre que hay que enmascarar Ladrillo (opus latericium) Distinto tamaño y disposición Dan gran ligereza Elementos Muros Incertum latericium espicatum mixtum Columnas Y pilares Órdenes más libres (decorativos) Dórico griego Dórico romano (toscano) basa y fuste liso Jónico capitel de esquina (4 volutas) Corintio Entablamentos muy ricos Compuesto (jónico-corintio) Superposición de órdenes Arcos de medio punto bóveda de cañón bóveda anular bóveda de media naranja Entablamento adintelado Techumbre abovedada Fusión adintelado y abovedado Más solidez Equilibrio dinamismo-reposo Triángulos enmarcados (enjutas) Cubiertas a dos aguas finalidad Edificios funcionales Carácter propagandístico Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal
  • 20. Espíritu práctico Obras útiles Uniformidad de estilos Grandiosidad, orden y permanencia Eternidad y colosalismo Debido a su función propagandística, la escala de los edificios tiende a la monumentalidad. Cuidan los exteriores y desarrollan el concepto de fachada, diferente según la obra. También colocan inscripciones que recuerdan a los comitentes. Es una arquitectura funcional, práctica, adecuda a la función a la que está destinada. Crean tipos de construcciones específicas como puentes, termas, mercados, etc... Los edificios se estructuran para hacer su uso más fácil y cómodo, sin que esto vaya en detrimento de su belleza; por eso se ha dicho que los romanos aunque anteponen lo práctico a la estético, hacen convivir lo bello con lo útil
  • 21. Arco de medio punto: Coliseo La Bóveda de cañón se construye con series de arcos de medio punto; este dibujo permite deducir el carácter macizo y pesado, que hace necesario poner arcos de refuerzo, muros gruesos y contrafuertes. Arco fajón en bóveda de cañón
  • 22. Dada la enorme extensión y variedad del Imperio se comprende que los arquitectos romanos emplearan todo tipo de materiales: Utilizaron sillares (opus quadratum),dispuestos frecuentemente a hueso y unidos interiormente con grapas metálicas; a veces la cara exterior del sillar presentaba la superficie almohadillada. Construían también con mampostería (opus incertum) y ladrillo (opus latericium) Su mayor aportación fue el mortero, el opus caementecium. El mortero romano era una mezcla de grava o arena, agua y cal con tufo, que resultaba barata, fácil de obtener y de manipular; plástica y muy sólida. El pobre aspecto de algunos materiales propició el revestimiento, que llevaban a cabo mediante cantería de mármol, estuco pintado, mosaicos, etc.
  • 23. Según la disposición de los materiales en el muro se obtendrían diferentes aparejos que los romanos llamaban “opus” Opus quadratum: con sillares, generalmente de toba (conjunto de piedras volcánicas de color variable), aparejados a soga y tizón o a hilo Opus latericium: (later=ladrillo) con ladrillo más estrechos y profundos que los actuales Opus reticulatum:el cemento (trozos de ladrillo, piedra volcánica y guijarros) recibía forma entre dos paredes de piedra de toba Opus testaceum: el cemento iba entre ladrillos triangulares o rectangulares Opus caementicium: (caementa=piedra) el cemento blando se vertía en una armadura de madera que más tarde se retiraba (encofrado) Opus incertum: el cemento se echaba entre piedras irregulares Todos estos materiales constructivos se recubrían con materiales nobles. Algunas de las construcciones que se han conservado eran enteramente de mármol, pero esto era un lujo sólo al alcance de los emperadores, por lo que eran más frecuentes los revestimiento de mármol o de mosaicos
  • 24. El opus caementicium u hormigón romano, era un material muy resistente, formado por mortero mezclado con piedra, y con el que se construían los cimientos y el alma de los paramentos de los principales edificios romanos. Hacia el exterior se revestían con otros aparejos (opus incertum-1-, opus reticulatum –2-, opus testaceum –3-, etc.) o materailes nobles como el mármol Teatro romano de Caesaraugusta. El hormigón permitía elevar los edificios y construir estructuras resistentes que posteriormente eran recubiertas
  • 25. Restos de una casa en Herculano con muros de opus craticium, barro y piedras entre travesaños de madera Opus incertium o mampostería, formado por pequeños bloques de piedras irregulares unidas por mortero Opus Quadratum, formado por grandes bloques de piedra Con aparejo isódomo (igual tamaño e hileras iguales)
  • 26. Opus mixtum, combina dos elementos, o bien Opus reticulatum e hiladas de ladrillo, o bien Opus Vittatum y ladrillo. El Opus Mixtum fue utilizado durante el bajo Imperio ( a partir del siglo IV d. C.) Opus Vittatium estaba formado por pequeños sillares o mampostería formando hileras
  • 27. Opus mixtum: opus Testaceum (o Latericium) y Reticulatum Opus Spicatum
  • 28. El muro presenta apariencia robusta y resistente. Como soportes discontinuos emplearon tanto los pilares como las columnas. De Grecia tomaron los órdenes con los que construyeron estructuras adinteladas (arquitrabadas) (en templos, pórticos, etc…), pero con más libertad que los griegos e introduciendo variantes o superponiéndolos en un mismo edificio, según criterios de riqueza decorativa (toscano-jónico-corintio y compuesto). El dórico fue sustituido por el toscano (con basa y fuste liso).Mantuvieron el jónico y corintio (muchas veces sin estrías) y de la mezcla de ambos surgió el compuesto, que combina volutas y hojas de acanto. Todo esto aparece combinado con las soluciones en arco y bóveda de los etruscos (arquitectura abovedada) con el arco de medio punto, las bóvedas de medio cañón, anulares y las cúpulas.
  • 29. Compuesto
  • 30. Emplearon frecuentemente la arquitectura adintelado, pero preferían las formas abovedadas o la combinación de ambas en estructuras abovedadas decoradas con columnas adosadas y dinteles, genuina creación romana.
  • 31. Bóveda vaída El arco característico es el de medio punto, que podemos encontrar exento o también embebido en el muro como arco de descarga, modalidad ésta que también era novedosa. Las bóvedas más frecuentes son las de cañón, de arista y semiesférica, pero también utilizaron la bóveda baída bóvedas utilizadas por los romanos Los sistemas de cubierta abovedados permiten cubrir grandes espacios. Resultan espacios dinámicos y envolventes, por el predominio de la línea curva. Se rompe con el equilibrio de las construcciones helénicas. Estas bóvedas y las cúpulas se construían mediante un armazón previo de madera (cimbra)
  • 32. La bóveda de arista se forma con el cruce en perpendicular de dos bóvedas de cañón. Se denomina así porque en el interior aparecen dos líneas, “aristas” que se cruzan en el centro. Éste es su punto débil, ya que las aristas pueden ceder y caer.Posteriormente se reforzaron con unos arcos interiores, se formó la bóveda de aristas con crucería, que es el paso inmediatamente anterior a la verdadera bóveda de crucería
  • 33. La bóveda de cañón o bóveda de medio cañón es la bóveda de sección semicircular, generada por la prolongación de un arco de medio punto a lo largo de un eje longitudinal. Sus paramentos presentan la forma de media superficie cilíndrica, el empuje se dirige hacia los muros que la sostienen, para contrarrestarla se aumenta el peso y grosor de los juros, los arcos fajones, u los contrafuertes.
  • 34. Parta levantar las bóvedas había que solucionar dos problemas: su erección y los apoyos de la cúpula. Para la erección la cimbra de madera con la forma que se deseaba dar a la bóveda y, una vez construida ésta, se desmontaba la cimbra. Para el soporte de la techumbre abovedada, sustitución de los elementos de apoyo. Emplearon sobre todo las pilastras y los muros de gran espesor, reforzados exteriormente por contrafuertes que contrarrestaban los empujes de a cubierta. Las columnas, por tanto reducen su función a la mera ornamentación. Las cubiertas abovedadas se generalizaron en la época imperial y se construyeron con mortero. Uno de los arquetipos de ésta época, el Panteón de Agripa, es todavía una falsa cúpula, levantada enteramente mediante sucesivas hiladas de mampuestos.
  • 35. Rodeada por una muralla. Modelo hipodámico: cardo (N-S) y decumanus (E-O) Centro de la vida política, religiosa, administrativa y comercial Foro de César Foro de Augusto Foro de Nerva Foro de Trajano Foro de Roma o Republicano
  • 36. Reconstrucción de la plaza del Foro Romano o Republicano, flanqueado a la izquierda por la basílica Julia y a la derecha por la basílica Emilia
  • 37. Edificio para las reuniones políticas Senado La que se levanta en el foro republicano es la conocida como Curia Julia que sustituyó a la Hostilia. Es una estructura simple en hormigón y ladrillo con pequeñas gradas en tres de sus lados para que tomaran asientos sobre sus sillas los senadores.
  • 38. Sigue el planteamiento general griego, aunque con modificaciones: Hay un solo pórtico con columnas, que forma la fachada y entrada única al edificio. Suele carecer de decoración en los frontones Suele ser pseudoperíptero. Es decir, la columnas están adosadas a los muros laterales y posteriores de la cella. Poseen la triple cella etrusca (dedicada a Juno, Júpitar y Minerva), que es maciza y completamente cerrada por intercolumnios ciegos. Las gradas del templo griego son sustituidas por un alto podium, que se prolonga en la fachada principal a través de una escalinata de acceso.
  • 39. Jónico, próstilo, tetrástilo y pseudoperíptero Frontón y entablamento lisos Finales del siglo II principios del siglo I a.C. Época republicana Foro Boadio (foro del comercio del buey)
  • 40. Corintio, próstilo, hexástilo y pseudoperíptero Del año 16 a.C. Época imperial (Augusto) Francia (Nimes) Mármol con frontones Y frisos decorados Mide 26 metros de longitud por 15 de anchura.
  • 41. Cella circular (tholos) Columnas exentas(20) Capìtel vegetal (corintio) Falta entablamento y cubierta El techo era cónico y tenía una abertura para permitir la salida del humo Dedicado a Hércules Víctor Olivarius (patrón del comercio del aceite)
  • 42. Es la única construcción religiosa que se conserva en su sitio en Mérida. Data de finales del siglo I a.C. Se halla en el foro municipal por lo que debió de ostentar gran lujo y decoración. Posiblemente el templo estuviese dedicado exclusivamente al culto al emperador Augusto. Las columnas, de fuste estriado, están coronadas por capiteles corintios. Estaban estucadas y pintadas de rojo. El templo de 40,70 m. De largo y 22 m. de ancho, se encontraba sobre un podium de 3 m. De altura. Era el centro de un área sagrada que está rodeada por un períbolo o muro de delimitación. Toda la construcción está fabricada con sillares y piedras de granito. Su fachada. Orientada al foro, estaba coronada por un frontón de interior semicircular soportado por las seis columnas del pórtico
  • 43. Original es el Ara Pacis de Augusto, que veremos también en escultura, realizado para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania Decoración floral y pequeños animales Procesión
  • 44. El altar está cercado por un muro ligeramente rectangular de unos 10 m., realizado en mármol y decorado con relieves. En el exterior con dos frisos, en la parte baja con decoración floral y minúsculos animalillos y en la parte superior, donde aparece una magnífica procesión en la que se encunetran Augusto con su familia, cortesanos, etc...con una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas, con hombres, mujeres y niños en distintos planos que dan profundidad y crean un excelente espacio; junto a una de las puertas hay una representación mitológica de la tierra, con dos niños y frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos, vegetación y flanqueándola hay dos ninfas, una sobre un cisne y la otra sobre un lobo marino, el interior se decora con bucráneos y guirnaldas
  • 45. Quizá los templos más originales fueron los de planta circular abovedad. Y entre ellos el más importante es el Panteón de Agripa en Roma. Tiene un pórtico adintelado octástilo, de la época de Augusto, pero la parte más grandiosa es la monumental “rotonda”, edificada por Adriano. La rotonda está cubierta por una cúpula de 43, 20 m. de diámetro, sobre tambor, decorada con cinco hileras de casetones. En el centro hay un “óculo” cenital. Su monumentalidad, el espacio equilibrado y unitario, el sistema de contrarresto y el simbolismo cósmico de la semiesfera central, hacen de este panteón una obra arquetípica del arte romano y un de los edificios más grandiosos del arte occidental.
  • 46. No fue un lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses. Fue mandado construir por Agripa, después sufrió un incendio y fue reconstruido por Adraino I. Realizado en hormigón y ladrillo. Recubierto el interior con placas de mármol y el exterior con estucado y pintura.
  • 47. En el interior el muro se aligera con hornacinas, alternando las rectangulares con las semicirculares, en ellas se coloca la estatua de un dio y delante de cada una de ellas se sitúan dos columnas que soportan un entablamento que sólo se rompe en la puerta de entrada y en la hornacina central.
  • 48. Sobre el entablamento se sitúa la cúpula de media naranja, de 43,20 m. de diámetro y de altura, recubierta con casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales hacia lo alto (da sensación de profundidad). En el centro hay óculo de unos 9 m. (8,92 m) de diámetro con borde de bronce. Está construido con nervios y arcos de descarga hechos de ladrillo relleno de hormigón que se apoyan en el muro circular de la base, a la cual se abren numerosas exedras y nichos, donde estaban colocadas las figuras de los dioses. La cella está precedida de un pórtico octástilo, corintio, muy profundo con otras ocho columnas detrás, que dividen el espacio portical en tres y el espacio central es más amplio, ancho y alto
  • 49. En la estructura interior del panteón, los romanos supieron conjugar armónicamente la arquitectura tradicional griega con las líneas abovedadas características romanas. Así la pared aparece dividida en dos partes la inferior con los nichos redondos y rectangulares alternos y la superior decorada por delicadas incrustaciones de bronce (no hay en la actualidad). Del mismo modo genial es su planta: una gran sala circular precedida de un pórtico con fachada octástila de robustas columnas de pórfido rematado con un frontón. La proporciones y la estructura del Panteón son representativos de la concepción religiosa de los romanos: la morada de todos los dioses, en la que los romanos pretendieron centralizar la gran variedad de cultos de la cosmopolita “ciudad eterna”, aparece como una síntesis del cielo y de la tierra. Por eso el conjunto tiene una planta circular cerrada por una cúpula. Si nos imaginamos completa la esfera que se inscribe en la gran sala circular y que determina la bóveda semiesférica, tendríamos representado el globo celeste reposando en el suelo.
  • 50. El Panteón de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su origen, por haberse habilitado casi desde los primeros momentos del cristianismo como iglesia para el culto. En las capillas interiores, donde antaño estaban las estatuas de las divinidades adoradas, existen hoy capillas con numerosas obras de arte y entre ellas hay tumbas de ilustres personajes de la historia y del arte romanos, como Rafael de Urbino. Todavía conserva el pavimento antiguo con mármoles y restos de policromía sobre los relieves del pórtico. De cualquier forma lo más extraordinario del Panteón es el hecho de ser el primer edificio en el que aparece el moderno concepto de la arquitectura como “arte creador de espacios interiores”. La técnica constructiva del Panteón ha servido de inspiración a los arquitectos de diferentes épocas: bizantinos, al renacentista Brunelleschi,etc... La arquitectura griega creaba sus edificios para ser contemplados desde el exterior donde se reunía el pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panteón, por el contrario, se crea un espacio interior donde los creyentes romanos adoran a sus dioses aislándose del universo exterior porque el cosmos está bajo su cúpula. Realmente la obra es una perfecta síntesis de armonía e inteligencia constructiva y, nunca, hasta el Renacimiento, catorce siglos después, el hombre se había atrevido a realizar una obra tan gigantesca. Miguel Ángel dijo de este edificio que tenía “un diseño angélico y no humano”
  • 51. Son los edificios para las transacciones comerciales y los litigios. En cuanto a su concepción arquitectónica, se trataba de una gran sala rectangular compuesta por una o más naves (siempre en número impar), en este segundo caso, la central era más ancha y alta y estaba soportada por columnas. La diferencia de alturas se aprovechaba para abrir huecos de iluminación en la parte alta de los muros. En uno de los extremos de la nave principal existía una exedra o ábside, donde se instalaba la presidencia, mientras que la entrada se efectuaba por el extremo opuesto a través de un pórtico. En ocasiones, la puerta de acceso también podía situarse en el centro de uno de los lados mayores. Basílica Emilia Fue reconstruida en varias ocasiones, sobre todo por miembros de la gens Emilia La Basílica Emilia está formada por un gran aula de 70 x 29 metros, dividida en naves por hileras de columnas. La nave central, con una longitud de casi 12 metros está flanqueada por una más pequeña al sur y otras dos al norte. El edificio estaba precedido por el lado del foro por un pórtico de dos pisos con dieciséis arcos sobre pilastras. Por detrás del pórtico hay una serie de tabernae entre ellas se abren las tres entradas que dan acceso al aula.
  • 52. La Basílica de Majencio se inició en el año 306 d.C. bajo el mandato del Emperador Majencio, pero no fue terminada hasta el 312 d.C., ya en el mandato del Emperador Constantino La basílica de Majencio se dividía en tres naves, una central y dos laterales. La nave central tenía una altura de 35 metros, 3 metros más que las naves laterales; y 80 metros de largo, además de una anchura mayor que las laterales. Estaba cubierta (la nave central) por bóvedas de arista, que repartían el peso puntualmente a sendos contrafuertes. El espacio entre estos contrafuertes se aprovechó cubriéndose con bóvedas de cañón y acotándose con un muro sin función portante. Estos espacios constituían las naves laterales. Así pues, la estructura de la basílica de Majencio es muraria, y las grandes columnas de mármol tienen una función estrictamente decorativa (la prueba es que han caído, y aún se conservan las ménsulas, o parte de ellas). Como los muros contrafuertes estaban sobredimensionados, se practicaron en ellos huecos, puertas, que permitían el paso por las naves laterales mientras en la nave central se estaban celebrando juicios o reuniones, evitando así el colapso funcional del edificio. La iluminación se producía a través de las ventanas de las naves laterales, y a través de ventanas termales (semicirculares), abiertas estas últimas en la nave central, de mayor altura que las laterales. Alojaba una estatua colosal de Constantino construida en mármol y bronce dorado. La decoración principal se concentraba en las columnas de mármol y sobre todo en el artesonado de las bóvedas de cañón. Este artesonado, además de ser decorativo, reducía el peso propio de las bóvedas y hacía la construcción más económica.
  • 53. Todavía hoy como en el pasado sobrecogen sus ruinas en el foro romano.Sólo la nave central tenía 80 metros de largo, 25 metros de ancho y 35 de alto. El conjunto con las naves laterales, el ábside y el nártex cubría una superficie de 100 por 65 metros. Los restos que quedan son tres recintos cubiertos de la nave lateral con sus muros de apoyo y de cierre. Constantino decidió modificar los planos originales y trasladar la entrada principal al sur, creando una escalinata con pórtico hacia la Vía Sacra y añadiendo en su eje transversal un segundo ábside.
  • 54. Tipológicamente esta basílica se pareció más a las grandes salas de las termas. El espacio interior ya no estaba determinado por las apretadas columnatas que en la basílica tradicional separaban la nave central de las laterales. En este caso las naves laterales se abrían en tres grandes arcos que se prolongaban con bóvedas de cañón decoradas con casetones. Estas bóvedas como las centrales estaban hechas de hormigón y ladrillo. Los muros de las bóvedas laterales actuaban de contrafuertes de las bóvedas centrales de arista. Delante de ellos se elevaban columnas corintias exentas de 14,5 metros de altura que soportaban unos pequeños entablamentos de los que arrancaban esas bóvedas de arista. Todas ellas se han perdido, excepto la que se encuentra en la plaza de Santa María la Mayor. La acumulación y desviación de las fuerzas de empuje sobre unos cuantos puntos permitía practicar amplios vanos en el muro para iluminar el interior. En las fachadas de los laterales se abrían dos filas superpuestas de seis ventanas de arco de medio punto y en el desnivel entre las naves centrales y las laterales una ventana triple que dejaba pasar la luz tamizada al interior.
  • 55. Las termas romanas son recintos públicos destinados a baños típicos de la civilización romana. En las antiguas villas romanas los baños se llamaban balnea o balneum y si eran públicos thermae o therma. Las termas romanas eran baños públicos con estancias reservadas para actividades gimnásticas y lúdicas. También eran considerados lugares de reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos. A veces los emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto de la población. Los baños romanos abrían al mediodía y cerraban al ponerse el Sol. En los lugares destinados al baño había departamentos separados para hombres y mujeres; si no había espacios separados, el establecimiento abría unas horas al día para mujeres y otras para hombres, y solo una vez al año las termas eran abiertas al pueblo. En algunas ocasiones, durante el Imperio, se permitió el baño conjunto a hombres y mujeres.
  • 56. •Palestra: Patio central al que se abrían todas la demás estancias y se podía practicar ejercicios físicos. •Tabernae: Tiendas adosadas a las salas de baños donde se vendían bebidas y comida, que los vendedores pregonaban a grandes voces entre los bañistas. •Caldarium: Baño de agua caliente, el alveus. Era la habitación más luminosa y adornada. En las grandes termas había incluso piscinas donde se podía nadar. En las más pequeñas, el baño se tomaba en bañera o depósitos de agua caliente llamados labra. •Frigidarium: Era la sala destinada a los baños de agua fría. En las grandes termas el frigidarium estaba descubierto e incluía entre sus instalaciones una gran piscina donde poder practicar la natación (Natatiae). •Tepidarium: Habitación de temperatura tibia que preparaba al bañista para la de agua caliente. •Apodyterium: Vestuarios. Habitación próxima al pórtico de la entrada donde los bañistas dejaban sus ropas. Había un banco corrido y en la pared unas hornacinas sin puertas, donde se depositaban las ropas y los objetos personales, que quedaban vigilados por un esclavo. •Laconicum: Baño de vapor.
  • 57. Detalle del hypocaustum de las termas de Vaison-la-Romaine, Francia. Frigidarium o natatio de las termas romanas de Cesaruagusta
  • 58. Las Termas de Caracalla, también llamadas Antonianas, son una de las ruinas mejor conservadas en la ciudad de Roma. Se trata de un edificio que fue construido durante el mandato del emperador Caracalla, a principios del 200 a.C. y tuvieron una vida corta de aproximadamente 300 años.Fueron construidas con un derroche de tecnología y lujo. Sus instalaciones poseían capacidad para alrededor de 2000 bañistas. Tenían pavimentos de mármol policromado, ricos estucos y capiteles finamente elaborados y mosaicos finísimos. Este complejo con dos plantas superiores y dos subterráneas se extiende en un parque de 11 hectáreas. Incluía bibliotecas, gimnasios y salas de entretenimientos, pensemos que no solamente eran un spa sino centros de reunión social de la época Termas de Caracalla o Antoninas
  • 59. A-Calidarium B-Nymphaeum C-Great Hall D-Frigidarium (Swimming Pool) E-Courts G-Palaestra H-Lecture Halls I-Vestibules L-Dressing Rooms N-Steam Baths Q-Lounges S-Gymnasia T-Study Rooms V-Nymphaea
  • 60. Suelo decorado con mosaicos con motivos geométricos. Los mosaicos no tenían siempre el mismo diseño, en algunas áreas representaban escenas. Además de los ricos y vívidos mosaicos del suelo, los baños fueron decorados con valiosas obras de arte, como por ejemplo el Hércules descansando o Toro Farnesio
  • 61. Representar obras teatrales Aunque deriva del griego, tiene notables diferencias:se construye sobre una estructura abovedada de arcos y bóvedas de ladrillo u hormigón (cavea o graderío), con una “escena” monumental, la “orchestra” semicircular y con jardines y peristilos (patios con columnas) en la parte trasera. Su fachada exterior presenta varios pisos con arcos y columnas y decorados con estatuas. Scenae frons Orchestra Aditus Cavea Vomitoria Proscaenium - Proscenio Porticus post scaenam – Pórtico detrás de la escena Recreación artística del interior del Teatro de Pompeyo de Roma mostrando el templo de Venus Victrix (arriba a la derecha)
  • 62. La mayor parte de los teatros romanos conservados siguen el modelo arquitectónico propuesto por Vitrubio, constando de: - Scenae frons (frente escénico), normalmente compuesto de un doble orden de columnas. - Orchestra: semicírculo o un poco más de un semicírculo frente a la escena en el que se sentaban las autoridades, actuaba el coro y se alzaba un altar en honor a Dionisio. - Aditus: Pasillos laterales de entrada a la orchestra. - Cavea: Estructura semicircular en la que, según el rango social, se situaban los espectadores. Se dividía en ima cavea, media cavea y summa cavea, divididos por pasillos horizontales (diazomatas). Se divide en sectores circulares (cunei). - Vomitoria: Entradas abovedadas por las que se accedía a la cávea. - Proscaenium (proscenio): Espacio delante de la escena en el que se desarrollaba la acción dramática. -Porticus post scaenam (Pórtico detrás de la escena): Patio porticado con columnas detrás de la escena. -El teatro podría cubrirse con toldos para proteger a los espectadores de la lluvia o de la luz del sol. -Además, muchos teatros contenian pequeños templos en su estructura.
  • 63. Teatro de Ostia Teatro de Pompeyo Teatro de MéridaTeatro de Marcelo
  • 64. -Scenae frons (frente escénico), -Orchestra: -Aditus: -Cavea: Se dividía en ima cavea, media cavea y summa cavea, divididos por pasillos horizontales (diazomatas). Se divide en sectores circulares (cunei). -Vomitoria: -Proscaenium (proscenio): -Porticus post scaenam
  • 65. Aparte de su función, la diferencia más notoria entre un anfiteatro y un teatro romano clásico, es que al anfiteatro es de forma circular u ovalada, mientras que el teatro es semicircular. También hay que diferenciar el anfiteatro del circo, que era utilizado para espectáculos de carreras y tenía una forma elíptica. Se dividía en arena, cávea o grada y una estructura subterránea bajo la arena. En la zona subterránea esperaban los gladiadores y también se guardaban los animales. Anfiteatro de los Flavios Un anfiteatro,es un tipo de edificio público de la civilización romana, utilizado para acoger espectáculos y juegos (munera, lucha de gladiadores y venationes, lucha de animales) Este tipo de edificio es una creación romana, y no tiene antecedentes ni en Grecia ni en Asia Menor.
  • 66. Lo empezó Vespasiano, lo continuó Tito y lo terminó Domiciano. Poseía un aforo para 50.000 espectadores, con ochenta filas de gradas. A medida que se ascendía se situaban los estratos inferiores de la sociedad. Tenían lugar luchas de gladiadores y espectáculos públicos:naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas batallas, y obras de teatro basadas en la mitología clásica. Su inauguración duró 100 días. El Coliseo se usó durante casi 500 años. Se llamó Colosseum por una gran estatua ubicada junto a él, el Coloso de Nerón. En sus cuatro alturas se suceden los órdenes: toscano, jónico, corintio y compuesto. En cada una de las arcadas que se pueden ver, había una estatua representativa de dioses y emperadores. El terreno de juego propiamente dicho era un óvalo de 75 por 44 metros. Era una plataforma construida en madera y cubierta de arena. Todo el subsuelo era un complejo de túneles y mazmorras (el hipogeo). Tenía un completo sistema de drenaje, conectado a cuatro imponentes cloacas.
  • 67. Anfiteatro de Mérida Anfiteatro de Pompeya Anfiteatro de Itálica (Sevilla)Anfiteatro de Nimes
  • 68. El circo romano es una de las instalaciones lúdicas más importantes de las ciudades romanas. Junto con el teatro y el anfiteatro forma la trilogía de grandes instalaciones destinadas a divertir al pueblo. Inspirado en los hipódromos y estadios griegos] , pero de medidas mucho mayores que estos, el circo romano destinado a carreras, espectáculos y representaciones que conmemoraban los acontecimientos del Imperio. El circo romano es un recinto alargado con remates circulares en los extremos, teniendo globalmente una forma oval, más o menos alargada. En el centro, rodeada de gradas generalmente de piedra, estaba la arena, muy alargada y partida en dos por la espina, un muro bajo y aislado coronado de obeliscos, estatuas y otros ornamentos semejantes. La espina formaba sobre la arena dos calles por donde corrían las cuadrigas.En ella se solían colocar columnas, estatuas o monumentos conmemorativos. En cada uno de los extremos de la espina había un pilar cónico denominado meta. Los contadores de vueltas solían ser huevos de piedra o estatuillas de delfines.El anfiteatro es parecido al circo romano.
  • 69. El Circo Máximo era un recinto alargado en el que se disponían varias gradas. En el interior estaba la arena, dividida por un muro central. El Circo Máximo contaba con un aforo de unas 300.000 personas aproximadamente (150.000 de ellas sentadas). En él se disputaban los llamados juegos públicos, ya que eran un derecho de los ciudadanos de Roma el poder asistir a ellos. Los juegos siempre empezaban con un desfile inaugural por las principales calles de Roma. Carreras de Carros: Las carreras de carros eran las que más expectación creaban. Los participantes debían dar 7 vueltas al Circo Máximo. Exhibiciones ecuestres: Diferentes exhibiciones ecuestres por parte de grandes expertos jinetes de la época. Ludus Troianus: Se trataba de un simulacro de diferentes batallas realizado por la joven aristocracia de Roma. Carreras Pedestres: Carreras a pie que podían llegar a durar varias horas y en las que existían diferentes modalidades.
  • 70. Circo romano de Cartagena Circo romano de Toledo Circo romano de Tarraco Circo romano de Mérida
  • 71. Un arco de triunfo es un monumento construido para conmemorar una victoria militar, aunque en realidad se usó para festejar a un gobernante. Consiste en dos pilastras macizas unidas por un arco, rematadas por una superestructura plana o ático en la que puede estar una estatua o que luce inscripciones conmemorativas. Se solían colocar en lugares estratégicos: calzadas, puentes y foros. Generalmente están formados por uno o tres vanos, llamados ojos, el central más amplio, por encima de éstos se dispone el entablamento y, sobre éste, un segundo cuerpo llamado ático, sobre el que se colocan las inscripciones. El conjunto se completa con motivos decorativos arquitectónicos y escultóricos. También existía un tipo de arco distinto, de cuatro ojos formando un cuadrado, el denominado “arco cuadrifronte”. Arco honorífico dedicado a Septimio Severo en la ciudadafricana de Leptis Manga a finales del siglo III d.C. Arco de Tito (81 d.C.). Roma. Con el que se conmemora su victoria sobre los judíos Arco de Constantino (315 d.C). Roma. Con el que se rinde homenaje a su victoria sobre Magencio en la batalla del puente Milvio
  • 72. El Arco de Tito en el Foro Romano: se realizó en el 81 d.C. para conmemorar la victoria del emperador sobre el pueblo judío; tiene un solo ojo muy profundo que origina una bóveda de cañón decorada con casetones; la decoración del arco es muy sencilla ya que sólo se encuentra en el intradós del ojo, enmarcado por columnas que descansan sobre grandes plintos y en las enjutas La decoración se centra en las enjutas (espacio enmarcado entre el trazado del arco y las columnas y entablamento) con victorias que se dirigen al relieve en la clave. El friso está decorado con las legiones victoriosas. El intrados (interior del arco) está decorado en su parte superior con casetones y en la inferior por dos relieves En uno de los relieves aparece el momento en el que el emperador triunfante entra en la ciudad y junto a él aparece por detrás una victoria coronándole y guiando su carro la diosa Roma, hay perspectiva, atmósfera lograda con un difuminado, preocupación por el movimiento, estudio de distintas actitudes, etc.; el otro relieve representa el momento en el que el ejército triunfante entra en la ciudad por un arco del triunfo con los símbolos que han tomado al pueblo judío.Es el más antiguo de cuantos se conservan en Roma. Relieve del arco de Tito, en Roma (81 e.c.), donde se representa la procesión triunfal de soldados romanos, llevando la menorah como botín de guerra
  • 73. SENATUS POPULUSQUE ROMANUS DIVO TITO DIVI VESPASIANI F VESPASIANO AUGUSTO EL SENADO Y PUEBLO DE ROMA AL DIVINO TITO HIJO DEL DIVINO VESPASIANO (HECHO) POR VESPASIANO AUGUSTO
  • 74. El Arco de Constantino, también en Roma: de principios del s.IV. El arco mide 21 metros de alto, 25,7 m de ancho y 7,4 m de profundidad. Tiene tres arcos, siendo el central de 11,5 metros de alto y 6,5 de ancho, y los laterales de 7,4 de alto y 3,4 m de ancho cada uno. La mayoría de los relieves de este arco son aprovechados de construcciones anteriores, sólo unos pocos son originales. La parte inferior del monumento está construida con bloques de mármol, mientras que la parte superior (llamada ático) es de ladrillo con remates de mármol.
  • 75. El español Arco Bará: de época imperial, se encuentra en Tarragona; es muy sencillo, no hay decoración escultórica; con pilastras adosadas que enmarcan el ojo único. Construido sobre un alto podio, con un cuerpo central estructurado por cuatro lesenas corintias en cada una de las fachadas Las dimensiones del edificio pueden reconstruirse en 14,65 m de altura, 11,84 de fachada y 3, 7 para los lados menores.
  • 76. La columna monumental no sólo es conmemorativa, también puede tener otras funciones, como guardar las cenizas... La columna conmemorativa romana se asentaba sobre un podio y todo el fuste, que tenía gran altura, estaba decorado con bandas de bajorelieves que cubren toda la superficie y que narraban los hechos que se conmemoran. Normalmente, en la parte superior, a modo de pináculo, puede alzarse una figura o estatua del emperador que lo mandó construir Los romanos la utilizaron para conmemorar acontecimientos de relieve nacional o para glorificar a sus emperadores. La columna, rematada con un capitel corintio sobre un pedestal. Columna Trajana
  • 77. La Rostra: era una columna también apoyada sobre un basamento y de gran altura, pero en la que en el fuste se colocan los espolones de los navíos que habían sido tomados al enemigo. El rostrum era el espolón de bronce que reforzaba la proa de los navíos de guerra, un pico que embestía las naves enemigas para hundirlas
  • 78. La Columna de Trajano esta ubicada en el foro de Trajano en Roma, fue inaugurada en el año 113 d.C, para inmortalizar las batallas del emperador Trajano contra los Dacios, está construida en mármol con un peso de 1100 Tm. y su altura son 42 metros incluyendo el pedestal, posee 200 mts de altorrelieves que a modo de pergamino en espiral cuentan las proezas de las batallas. además tiene un carácter funerario porque en el plinto hay una pequeña cámara donde se guarda una urna con las cenizas del emperador yestaba coronada por una estatua de Trajano.
  • 79. Fuera de las ciudades Sin uniformidad Derivan de los etruscos Cada vez más complejos Torre de los Escipiones Mausoleo de Adriano Mausoleo de Augusto
  • 80. El mausoleo comenzó a ser construido por Augusto en el año 29 a. C. a su vuelta de Alejandría, tras haber conquistado Egipto después de vencer a Marco Antonio en la Batalla de Actium del año 31 a. C. El monumento, concebido como una estructura circular, medía 87 metros de diámetro, y tenía dos obeliscos en su entrada. Este edificio circular ocupaba una hectárea y en su origen estaba recubierto de mármol blanco. El interior estaba repleto de pasillos concéntricos unidos entre sí, donde se albergaban las cenizas de los diferentes personajes de la familia imperial.
  • 81. El Castillo de Sant'Angelo es también conocido como el Mausoleo de Adriano. El monumento está levantado con piedra de travertino y el anillo circular estaba asentado sobre una base cuadrada. encima del túmulo había un templete coronado por un carro de bronce guiado por el emperador como si fuera Apolo.
  • 82. En España la Torre de los Escipiones en Tarragona: relacionada con la familia Cornelio, hacia el s. I a.C., parece una torre de carácter militar pero se trata de un enterramiento, realizada con sillares de piedra. Tiene planta cuadrada y consta de tres cuerpos superpuestos que van decreciendo en tamaño. Probablemente le falta el remate, que seguramente fuera piramidal; en uno de los lados hay dos figuras masculinas en altorrelieve que representan a Atis, una divinidad de origen oriental que está asociada al culto funerario de carácter protector. Tradicionalmente, estas dos figuras han sido identificadas como los hermanos Escipión, lo que ha dado lugar a la denominación de este sepulcro realizado hacia la primera mitad del siglo I d.C. y además en el mismo nivel se encuentra una cámara funeraria que cobijaba el ajuar del difunto; Mide en su base 4,40 x 4,70 m.
  • 83. EDIFICIOS PRIVADOS La casa romana deriva de la etrusca, pero más desarrollada La Insulae Era una manzana de casas en régimen de alquiler  casa particular Eran utilizadas por los ciudadanos que no podían permitirse tener viviendas particulares Las insulae se construían de ladrillo y argamasa. Tenían un patio interior y al exterior tenían ventanas y balcones. En la parte baja habría tiendas, “tabernae”. En el entresuelo se disponían los alojamientos para los trabajadores de estos negocios y las plantas superiores se dividían en apartamentos.
  • 84. Insulae de Ostia Insula del siglo II en la colina del Capitolio, Roma
  • 85. La domus era la casa unifamiliar romana de familias con cierto nivel Económico  dominus. Vestibulum: acceso a la casa Tabernae: tiendas que comunicaban con la calle Atrium: patio central Impluvium: Compluvium: Tablinum: especie de archivo Triclinum: recibidor de visitas Alae: Alas del edificio, usadas originariamente para la entrada de agua, aire y comunicación con el exterior. Cubiculi: Dormitorios Peristilum:Jardín rodeado de un pórtico con columnas Para recoger el agua de la lluvia
  • 86. atrium
  • 87. Derivan de la domus, pero más grandes y complejas. Alejadas de las ciudades, eran centros de explotaciones agrarias o de descanso
  • 88. Desde el siglo II a.C la villa se convierte en el centro de las actividades agrícolas, fuera o lejos de la población urbana. Puesta en el centro de los terrenos cultivables, se organizaba de modo que fuera lo más autosuficiente posible. En general estaba dividida en tres partes pars fructuaria, pars rustica y pars urbana. - pars urbana: era la residencia del dueño y tenía la estructura típica de la domus, la casa romana, con atrio, un amplio patio con columnas, comedor, baño y cocina. - pars fructuaria: se localizaban los almacenes y las cantinas además de las cocinas con los hornos para el pan. - pars rustica: en ella se encontraban los alojamientos para los esclavos y los establos. Las condiciones de vida de los esclavos empleados en las actividades agrícolas eran mucho más duras que las de los esclavos urbanos.
  • 89. Domus Aurea Con muchas dependencias (pequeña ciudad) Palacio de Diocleciano en Spalato (Split) El Canopo de villa Adriana en Tívoli
  • 90. Severo y Céler serán los arquitectos de la Domus Aurea. Lo que de queda es un pabellón de 300 metros de largo por 190 de fondo, al que se superponen los restos de las Termas de Trajano, construidas sobre el relleno de la Domus.
  • 91. Villa Adriana en Tivoli La Villa Adriana era un complejo de más de 30 edificios en una extensión de al menos un kilómetro cuadrado. Muestra ecos de diferentes órdenes arquitectónicos, en su mayor parte griegos y egipcios, como las cariátides para el Canopo.
  • 92. Pantanos y acueductos La necesidad de contar con agua abundante en las ciudades determina La realización de obras hidráulicas. Se encuentra a unos 5 kms. de la ciudad de Mérida, construido en la Charca de la Albufera, recibe su nombre de una placa encontrada en el siglo XVIII, en la que se invocaba a la diosa Proserpina. El muro está fabricado de tierra y hormigón, cubierto de sillares de granito en forma de talud. El agua llega a Mérida por una larga conducción hidráulica y el Acueducto de los Milagros.
  • 93. ACUEDUCTOS Servían para canalizar por su parte superior, sobre arquerías para salvar los desniveles Pont-du-Gard en Nims. Puente y acueducto Acueducto de Segovia Acueducto de los Milagros. Mérida
  • 94. Extraordinarias obras de ingeniería, en algunos casos de gran altura y longitud, sobre arcos y bóvedas, que aún hoy se utilizan en muchos casos. Puente de Alcántara Arco de Trajano
  • 95. Puente de Mérida Un gran puente con 60 arcos -tres de ellos casi enterrados- y una longitud total de 792 m. De fábrica de hormigón recubierto por grandes sillares almohadillados. La obra se repartió en varios tramos de arcos, realizados según los adelantos del momento
  • 96. Comunican entre sí todas las grandes ciudades del Imperio.Se trataba de zanjas rellenas con distintas capas de cantos rodados y otros materiales y encima se colocan piedras lisas para mejorar la superficie y que fuera más fácil transitar por ellas. Las calzadas permitieron el traslado y la comunicación entre las distintas ciudades del Imperio. Jalonadas por “miliarios”: piedras cilíndricas con inscripciones indicativas y que marcaban las distancias. 1.- Statumen, 2.- Rudus, 3.- Nucleus, 4.- Summa crusta, 5.- Miliario, 6.- Groma, 7.- Vierteaguas
  • 97. Calzadas romanas Surgen con fines militares pero sirven para vertebrar el imperio Seguían trazados rectos, dentro de lo posible, buscando las rutas más cortas Establecían surcos de metro y medio a los lados para el correcto drenaje del agua Disponían de miliarios que señalaban las distancias Dependiendo del tipo de suelo podía tener menos capas. En general constaba de: Ligero abombamiento hacia arriba en el centro para facilitar la evacuación del agua en caso de lluvia. Construirán unos 90.000 km. de vías Pavimentum Nucleus Rudus Statumen
  • 98. Puertos, murallas, faros, etc... Construido poco después de la llegada de los romanos, debido a la intensificación del tráfico comercial. Situado en la playa de Sant Martí. Tiene una longitud de 80m y esta construido con doble paramento de grandes bloques de piedra calcárea y un relleno interno de piedras y argamasa. Muro AdrianoMurallas de Ampurias
  • 99. Torre de Hércules La Torre de Hércules junto a la estatua de Breogán, padre mitológico del pueblo gallego.
  • 100. Tipos y características de los edificios romano Arquitectura civil: URBANISMO: Los romanos fundaron numerosas ciudades. Imitaban el plano de los campamentos y, como ellos, tenían planta rectangular, con dos vías principales, cardo y decumanus, que se cortaban en el centro, originando allí una plaza, el foro, en el que se situaban los edificios públicos: la curia, el templo, etc.... Las calles se cruzaban paralelas al cardo y al decumanus. En el Bajo Imperio muchas de las ciudades se amurallaron, como lo testimonian las murallas Aurelianas de Roma o el recinto
  • 101. Roma es una ciudad irregular, sin ningún tipo de plano y basada en la adaptación al terreno. Ciudades de nueva construcción (coloniae), modelo en el campamento militar. Estructura octogonal a partir del trazado de la muralla con cuatro puertas orientadas a los puntos cardinales. Dos ejes principales: Cardo (N-S) y .Decumanus (E-O) Encrucijada central con zona pública: el Foro (plaza porticada) con los principales edificios públicos (Basílica, Curiae, monumentos conmemorativos como arcos, columnas….) Resto de calles sigue el entramado octogonal. En ellas se sitúan edificios como las termas, teatro, anfiteatro, etc. Ejemplos: Timgad o Pompeya. En Hispania ciudades como Cesaraugusta, Barcino, etc. Estructura de un campamento militar romano: la Vía Praetoria conducía al Praetorium o cuartel general. El resto se organizaba en cuadrícula con una o dos calles trasversales
  • 102. La colonia Marciana Trajana Thamugas (Timgad, en Argelia) fue construida de acuerdo al modelo de ciudad romana octogonal. El recinto, de unas setenta hectáreas, es de forma cuadrada (350 x 350 m. aprox.) y estaba amurallado. En su interior distinguimos las dos calles las dos calles principales, Cardo y Decumanus), más amplias que el resto y recorridas por una columnata. Como particularidad, el Cardo no atraviesa por completo la ciudad sino que desemboca en el Foro. La ciudad fue fundada en el año 100 por el emperador Trajano como una ciudad campamento con una función claramente defensiva, frente a las tribus bárbaras de los beduinos. Durante el siglo III la ciudad conoce su máximo esplendor. Es a partir de la invasión de los vándalos en el 430, que la ciudad entra en decadencia hasta su abandono en el siglo VII, siendo cubierta pro las arenas del desierto.
  • 103. La ciudad disponía de los edificios imprescindibles para los 15.000 habitantes para los que se planificó (aunque pronto esa cifra fue rebasada). Entre estos edificios que hoy conocemos destacan el Foro, amplia plaza de 50 x 43 m.,rodeado de pórticos y donde destaca un templo utilizado como tribuna para oradores. Destaca especialmente la Biblioteca del siglo IV, pagada por uno de sus habitantes, situada cerca del Foro. En su planta semicircular se abrirían los nichos en los que se situarían los armarios con los libros. Existen en la ciudad los restos de tres edificios de baños públicos o termas, una basílica civil, un teatro de buen tamaño para unos cuatro mil espectadores y un mercado El Cardo y el Decumanus están recorridos por un pórtico columnado cuya finalidad era `proteger de las inclemencias del tiempo y acoger en su interior actividades comerciales. Esta particularidad era muy habitual en las ciudades imperiales del este