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La historia del violín

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  1. 1. La historia del Violín en la ☆Red Universal☆ Violoncellos de Venezuela TM.El violín es un instrumento musical de cuerda frotada compuesto por cuatro cuerdas quese afinan en intervalos de quintas perfectas. Es el miembro más pequeño y más afinadode la familia de instrumentos de cuerda, que también incluye la viola, el violoncello y elcontrabajo. La cuerda más grave (y por lo tanto, la nota más baja) es la cuerda Sol y justopor debajo del Do central, a continuación, en orden ascendente Re, La y Mi . Las partiturasde música de un violín casi siempre utiliza la clave de sol en segunda línea (agudosclave). Los instrumentos de cuerda primero se registraron en Europa en la Edad Media. Por"cuerdas" nos referimos a instrumentos tocados con un arco y este instrumento fue el"violín" de la "cantantes- minne", pero no tienen mucho en común con un violín. Fue en elsiglo XV cuando, poco a poco, la familia de Gambs y violines fueron realmentedesarrollados y fue en los tiempos del Renacimiento, en el que tuvo un gran impacto entodas las artes, sobre todo en la construcción de instrumentos. El violín como se le conocehoy en día fue construida en el siglo XVI, en ese momento la viola y el violoncello tambiénsurgieron. Todo lo que se explica sobre el violín y sus estructuras se puede hacerreferencia a toda la familia de instrumentos de cuerda. Este grupo de instrumentos ha sidodesarrollado para satisfacer las nuevas ideas de los sonidos que surgieron en estostiempos en Italia.En Italia, que escapó de la guerra, la fabricación de violines alcanzaron un enorme auge.Andrea Amati vivió en Cremona entre 1535 y 1611, se convirtió en el fundador de la escuelamás famosa del mundo en la fabricación de violines. No es un instituto cualquiera , sinouna caracterización local especial de todos los diferentes centros de violines, el arte de lapintura ha conocido un efecto similar. Por lo tanto, hay por ejemplo la escuela de Brescia ,de Cremona, de Milán, sino también la escuela de Nápoles y muchos más. Posteriormente,el violín fue expuesto en todo el continente de Europa, pero fue Cremona el más famosode todos los fabricantes de violines: La familia Amati y Guarneri, Antonio Stradivari, lafamilia Ruggeri y Bergonzi. Durante más de 150 años, violines realizados por Stradivari yGuarneri han sido los instrumentos de los conciertos más deseados. Gradualmente,tomaron el lugar de las violas que los precedieron, y fue con los fabricantes Cremoneseque trabajando en este ambiente el violín y su familia alcanzaron el cenit, y aunque lasinnovaciones técnicas han sido aplicadas a través del tiempo, el plan y su forma básicaaún se usan hoy en día. En Italia, habiendo escapado de la guerra por treinta años, losfabricantes de violines alcanzaron un enorme desarrollo. La decadencia de la fabricaciónde violines comenzó durante la segunda mitad del siglo XVIII. Debido a la demandacreciente de instrumentos, los fabricantes de violines fueron forzados a producir mayorcantidad en menor tiempo. Así comenzaron a usar barnices que se sacaban más
  2. 2. rápidamente pero que no alcanzaban la calidad de los viejos instrumentos . Aún , cadafabricante y cada entusiasta de los violines lamentan la desaparición del viejo violínoriginal italiano. Por ello hay algunos fabricantes quienes intentan con gran esmeroreconstruir los viejos barnices; ellos invirtieron en abundancia para todos susexperimentos.Muchas influencias negativas frente a la construcción de violines resultaron de lacontaminación de nuestro ambiente. Se sabe que en tiempos pasados , las balsastransportaban todos los troncos de los árboles talados. El río Po hace 250 años atrás -unrío puro- no puede ser comparado con las contaminadas vías fluviales de nuestrostiempos. El mismo factor es válido también para casi todos los tramos de agua. Debido alhecho de que la madera es un material altamente absorbente todas las sustanciasdisueltas en el agua penetran en ésta. Durante el proceso de secado, todas las sustanciaspermanecen en la madera. Además, durante el proceso posterior trabajado por elfabricante del violín, la influencia negativa que quedó en la madera no puede sercorregida. Pero el ambiente es un aspecto importante no sólo en lo concerniente a lamadera. Todas las sustancias, que son usadas para producir los barnices son productosnaturales. La sustancia llamada tapa poros consta de propóleo, el cual es una sustanciaproducida por las abejas. El color de los barnices proviene de colorantes vegetalesnaturales, los solventes son oleos etéreos naturales. Todas las sustancias naturales queson usadas en la construcción del violín no se comparan con las sustancias de tiemposanteriores; desafortunadamente, han perdido su pureza.Historia: Precedentes de este instrumento se encuentran en muchas zonas del planeta .Los más rudimentarios "antepasados" del violín son los arcos (entre las etnias chaqueñas;aún se encuentra el uso de un par de pequeños arcos, uno de ellos -el mayor- essostenido con la boca del ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arcomás pequeño con una de sus manos y así frota con las cuerdas del más pequeño de losarcos las cuerdas del mayor de los arcos). También se puede encontrar el arhu (ar - dos-y hu pueblos del norte en recuerdo de su origen mongol) en oriente, y su familia huqin , enla que no existe diapasón, quedando sus dos únicas cuerdas al aire y pasando la crin entreestas dos. Sin embargo, la "genealogía" que lleva al violín actual es más compleja. Seencuentra en el frotamiento de las cuerdas del laúd y el rebab -y su versión europea, elrabel-, instrumentos difundidos en la Europa mediterránea durante la expansión medievalde los árabes. En Italia, a partir del rebab, surgen los antecedentes más evidentes, tantodel violín como de la llamada viola de gamba; son tales precedentes la viela(originalmente llamada rebec, y también denominada fídula) y la lira da braccio , ésta yamuy semejante a un violín primitivo, aunque con el diapasón separando los bordones. Es
  3. 3. en el siglo XVI que aparece el violín propiamente dicho, aunque con algunas diferenciasrespecto a la mayoría de los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapasuperior se hace de madera de pino, y la inferior de arce; estas maderas eran las usadaspor los grandes fabricantes. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actualdata del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes no tenía. Incluso era cóncavoen los modelos más primitivos.Aunque en el siglo XVII el violín (violino) se encontraba bastante difundido en Italia,carecía de todo prestigio (el laúd, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, lamandolina eran mucho más considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno delos que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del violín , y es por ello que lo usapara complementar las voces corales en su ópera "Orfeo" (1607). Desde entonces elprestigio del violín comienza a crecer. Hacia esa época comienzan a hacerse conocidosciertos fabricantes de violines (llamados aún luteros o lauderos, o luthiers -másfrecuentemente que violeros- ya que inicialmente se dedicaron a la fabricación delaúdes). Así se hacen conocidos Gasparo Bertolotti de Saló, o Giovanni Maggini de Brescia,o Jakob Steiner (luthier) de Viena; sin embargo, una ciudad se hará celebérrima por suslauderos especializados en la confección de violines: Cremona. En efecto, de Cremona sonlos justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivari (susapellidos suelen ser más conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius,Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron François Lupot y Nicolas Lupot. Es a partirde entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia la Edad de Oro (al parecer de allí enmás perpetua) del violín. Desde entonces el violín se ha difundido por todo el mundo,encontrándose incluso como "instrumento tradicional" en muchos países no europeos ,desde América hasta Asia. El violín es un instrumaento protagonista en las orquestas ,grupos de cámara etc. Especial atención ha recibido en la música árabe , en la que elejecutante lo toca apoyado en la rodilla cual si fuera un violoncello, y en la música celtairlandesa, donde el instrumento recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), ysus músicas derivadas como, en cierto grado, el country. Ha habido también grandesviolinistas de jazz, como Stéphane Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti.Partes de un violín: El violín consta principalmente de una caja de resonancia que poseeelegantes y hermosas formas ergonómicas (de sección oval con dos estrechamientoscerca del centro). Tal caja de resonancia está constituida por dos tablas: La tabla armónicay la tabla del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas lateraleso aros y la tabla superior o tapa armónica (tradicionalmente de madera de abeto blanco orojo); la tapa se encuentra horadada simétricamente y casi en el centro por dos aberturas
  4. 4. de resonancia llamadas "oídos" o "eses", ya que en el tiempo de su diseño se usaba aúnen la escritura o imprenta la "ese larga", semejante a una "efe" cursiva pero sin eltravesaño horizontal, y en desuso a partir del siglo XVIII. Por la misma razón, actualmentese tienden a llamar "efes". En el interior de la caja se encuentra el alma del violín, que esuna pequeña barra cilíndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y latabla armónica del lado derecho del eje de simetría de la caja (esto es: prácticamenteabajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del lado contrario alalma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se encuentra adherido con cola un listónllamado barra armónica. Tanto el alma como la barra armónica cumplen dos funciones: Sersoportes estructurales (el violín sufre mucha tensión estructural) y transmitir mejor lossonidos dentro de la caja de resonancia. La caja de resonancia tiene, en el violín deorquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra orlada por rebordes en ambas tablas ; talesrebordes cumplen, además de una función decorativa, la función de reforzar elinstrumento. Por fuera, la caja de resonancia se continúa por el mango o astil (tambiénllamado diapasón aunque en este caso no debe se confundido con el instrumentohomónimo utilizado para la afinación), el astil, diapasón o "mango" concluye en unclavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las cuerdas anudadas y tensionadasallí mediante sendas clavijas para cada cuerda, las clavijas son como llaves simples desección ligeramente conoidal; luego del clavijero, un remate llamado -por su forma-voluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida por otras formas, porejemplo una cara humana o la figuración de una cabeza de león).En cierto ángulo, las líneas de la voluta, en perspectiva, hacen una línea recta y continuacon las cuerdas, especialmente la cuerda Mi y Sol, y se juntan en el horizonte. Estopermite saber, cuando el violín está puesto en el hombro, cuándo se encuentracorrectamente recto. Sobre el mango se ubica el diapasón del violín o tastiera, éste sueleser de ébano ya que esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos decuerda frotada requieren además el ébano es sumamente duro y denso por lo que lafricción de las cuerdas no daña el diapasón. En violines antiguos pueden encontrarsetastieras de marfil. Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cualmantiene elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia,unida a ella por un nervio flexible que se engancha a un botón, se encuentra otra pieza(tradicionalmente de madera de ébano) de forma triangular llamada el cordal, como sunombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se apoyan en lossiguientes puntos: Los orificios del cordal, el ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y lasclavijas. Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie detabique llamado sordina. Desde fines de siglo XIX es común añadir a la parte trasera de lacaja de los violines una mentonera o "berbiquí" desmontable, aunque tal aditamento no
  5. 5. es indispensable, (la invención de este añadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio síes de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol )con el cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del violín. La singularacústica del violín ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX, destacándose lasinvestigaciones del alemán Ernst Cladni, del cual deriva toda una formulación llamada"esquema de Cladni".Cuidados: Instrumento de singular resistencia, el violín suele requerir de pocos cuidadosespeciales. Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo más hermético yacolchado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines del arcolevemente distendidas. El violín ha de estar al resguardo en todo lo posible para que no leafecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por lo demás, sólo requiere unahabitual limpieza con un paño seco, o bien con productos especialmente diseñados paraello. Las cuerdas suelen romperse por la tensión y la fricción; y por este motivo esconveniente que el violinista tenga un juego de cuerdas de repuesto. También suelenromperse los pelos de cola de caballo (crines) que constituyen la cinta del arco, por estemotivo los que ejecutan con bastante frecuencia música con el violín se ven obligados aun recambio anual de las crines. Si se ejecuta el violín sin la mentonera, conviene usar unpañuelo en la parte del cuello y mentón en la cual se apoya el violín para evitar que elinstrumento se vea afectado por la transpiración. En general ocurre que un violín "viejo "que haya sido bien ejecutado, suena mejor que un violín nuevo o con poco uso. Unacaracterística importante en el cuidado es que al guardar el violín durante un período largode tiempo, éste no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben quedar tensas .Esto se debe hacer si el instrumento va a ser transportado en avión, con los cambios depresión las cuerdas podrían romperse. Con esto, la estructura del violín no quedarásometida a una tensión innecesaria.Innovaciones: Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, enmuchos casos, están siendo fabricadas con materiales sintéticos; empero, el uso demateriales sintéticos se ha extendido a otras partes en el caso de los violines fabricadosen serie, por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, están siendo fabricados en plástico .Esto amerita la detracción de parte de los violinistas profesionales de escuela tradicional .Sin embargo, se construyen "violines eléctricos", con casi todos sus componentessintéticos, tales violines suelen usarse en conjuntos de pop, rock, jazz y afines. By Sócrates Symphony.

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