Despotismo ilustrado/ Rococó

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Despotismo ilustrado/ Rococó

  1. 1. GRUPO 2010-II UNIVERSIDAD RICARDO PALMA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO TEMA: ALUMNO: CODIGO: DOCENTE: DESPOTISMO ILUSTRADO/ROCOCO CALUA VASQUEZ, José Miguel 200720879 LEON TAVARA, Walter HISTORIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA II 4
  2. 2. INTRODUCCION Durante el siglo XVIII, el absolutismo fue el sistema político de casi todas las monarquías europeas, caracterizado porque el rey reunía todos los poderes. La excepción era Gran Bretaña, donde el rey estaba sometido a la ley y al Parlamento. Se mantenía la misma estructura social y económica que en los siglos anteriores. Pero se estaban produciendo intensos cambios, que acabaron terminando con ese sistema. En el siglo XVIII se desarrolló un movimiento intelectual, la Ilustración, que realizó una profunda crítica del Antiguo Régimen. Los reyes aplicaron algunas de las ideas ilustradas, lo que dio origen al despotismo ilustrado. En el último tercio del siglo, el rechazo hacia la monarquía absoluta y la sociedad estamental se hizo patente. Los descontentos se apoyaron en las nuevas ideas del liberalismo para formular nuevas formas de organización política, económica y social. En el arte se anunciaban el final del estilo tardo barroco y su evolución hacia la expresión de un gusto más contemporáneo e independiente contrapuesto al arte oficial hasta ese entonces. El Rococó impuso su estilo aristocrático, superficial y estético,
  3. 3. LUIS XIV Y SUS HEREDEROS EN 1710. EL ABSOLUTISMO  Al iniciarse el siglo XVIII, el sistema político predominante en Europa seguía siendo el absolutismo monárquico, resultado del fortalecimiento del poder real iniciado desde finales de la Baja Edad Media.  Este sistema se sustentaba esencialmente en la nobleza, que continuaba siendo el grupo dominante, propietario de la mayoría de las tierras y detentador de cargos y privilegios. ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES
  4. 4. LA SOCIEDAD ESTAMENTAL  No es posible entender la monarquía absoluta sin tener en cuenta que la sociedad estamental, la sociedad del Antiguo Régimen, tenía como fundamento la desigualdad civil.  En el viejo orden, heredado de la Edad Medía, cada hombre o mujer nacía y vivía dentro de un estamento que determinaba su lugar en la sociedad y que le otorgaba o le negaba ventajas y privilegios. ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES GRABADO ALEGORICO DEL TERCER ESTADO LLEVANDO SOBRE SUS ESPALDAS A NOBLEZA Y CLERO
  5. 5. LA SOCIEDAD ESTAMENTAL  Si pertenecía al pequeño grupo de los privilegiados (clero o aristocracia), podía gozar de empleos, cargos, exenciones de impuestos y fuerza social y política. Si nacía entre los no privilegiados (campesinos, burgueses, plebe urbana), se vería sometido toda su vida al poder y control de los poderosos.  Esa sociedad piramidal tenía su cúspide en el monarca. El estaba por encima de todos los habitantes de su reino y todos eran sus súbditos, a él sometidos y por él gobernados. ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES LA SOCIEDAD ESTAMENTAL EN EL ANTIGUO REGIMEN
  6. 6. LA MONARQUIA DE DERECHO DIVINO  Fundamentada en esa concepción de la estructura social, la fórmula política típica del Antiguo Régimen era la monarquía absoluta de derecho divino, según la cual la autoridad del monarca provenía directamente de Dios, en cuyo nombre ejercía el poder.  Como reflejo del poder divino, el monarca poseía un poder absoluto: nombraba a los magistrados, administraba justicia y dirigía la política interior y exterior. No se sometía a ningún control y no compartía la soberanía con nadie. ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES LUIS XIV RECIBIENDO EL JURAMENTO DEL DUQUE DE ANJOU
  7. 7. El mejor ejemplo se encuentra, quizá, en el reinado de Luis XIV de Francia (1643-1715). Una frase pronunciada por el: “l’Etat, c’est moi” (“El estado soy yo”) resume con precisión el concepto de derecho divino de los reyes. LA MONARQUIA ABSOLUTA FRANCESA ENCARNADA EN LA FIGURA DEL REY LUIS XIV (1643-1715) . EL ABSOLUTISMO
  8. 8. PODER ABSOLUTO  El poder absoluto de los monarcas del Antiguo Régimen se explica por el principio de la unidad de poder legislativo, judicial y ejecutivo, entendida como la integración de competencias en una misma persona.  Para poder gobernar, el monarca estaba auxiliado en su tarea por ministros, consejos y secretarios. Asimismo, un enjambre de funcionarios hacían cumplir sus órdenes en todo el territorio, recaudaban los impuestos e informaban al monarca de la marcha de los asuntos del reino ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES LUIS XIV, REY DE FRANCIA (1643-1715)
  9. 9. ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES EXCEPCIONES AL ABSOLUTISMO MONARQUICO Inglaterra, junto con los Países Bajos, constituye una de las pocas excepciones en la Europa de las monarquías absolutas. La revolución de 1688 dio lugar a una monarquía de poder limitado y asentó el principio de la libertad individual, se ponía así freno a la arbitrariedad del poder y se institucionalizaba una justicia independiente que garantiza la libertad de los ciudadanos. GUILLERMO DE ORANGE DESEMBARCANDO EN INGLATERRA EN 1688
  10. 10. EXCEPCIONES AL ABSOLUTISMO MONARQUICO En 1689 el parlamento inglés obligó al nuevo rey a jurar la Declaración de Derechos, limitaba los poderes del monarca y sometía algunas de sus decisiones al Parlamento. A lo largo del s. XVIII, se fue asentando el principio de la separación de poderes, (la elaboración de leyes quedaba en manos parlamentarias, el poder judicial era independiente del Gobierno, el monarca dirigía el ejecutivo). ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES GUILLERMO III, REY DE INGLATERRA
  11. 11. ANTECEDENTES POLITICO- SOCIALES EXCEPCIONES AL ABSOLUTISMO MONARQUICO El ejemplo inglés constituyo un modelo de inspiración para numerosos pensadores, críticos con el absolutismo y con la sociedad del Antiguo Régimen. El pensamiento ilustrado recogerá en sus fórmulas políticas gran parte de las ideas del modelo inglés. SESION EN LA CAMARA DE LOS COMUNES
  12. 12. ASI FUNCIONABA LA MONARQUIA PARLAMENTARIA INGLESA
  13. 13. ANTECEDENTES POLITICO- SOCIALES DEMOGRAFIA El Antiguo Régimen se caracteriza por una demografía de tipo antiguo, marcada por un reducido crecimiento vegetativo, producto de unas elevadas tasas de natalidad y mortalidad. EVOLUCION DE LOS REGIMENES DEMOGRAFICOS
  14. 14. FAMILIA CAMPESINA EN LA EPOCA DEL ANTIGUO REGIMEN DEMOGRAFIA La natalidad presenta unos índices muy altos, en torno al 35-45 %, provocada por la ausencia de control. A su vez, aseguraba la subsistencia de dos o más niños por núcleo familiar, ya que más de la mitad moría antes de cumplir un año de vida. La tasa de fecundidad también era alta, se calcula que cada mujer tenia una media de cinco hijos. ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES
  15. 15. LA PLAZA DEL MERCADO DE NAPOLES DURANTE LA PESTE DEMOGRAFIA La mortalidad también presenta unas tasas muy altas, en torno al 30-40%. La esperanza de vida no superaba los 40 años. Periódicamente se producen crisis demográficas que elevan considerablemente este porcentaje (mortalidad catastrófica). Estas crisis están motivadas por las siguientes causas:  Hambrunas: provocadas por malas cosechas.  Epidemias: se extendían fácilmente por las pésimas condiciones higiénicas y el poco desarrollo de la medicina  Guerras ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES
  16. 16. LA PLAZA DEL MERCADO DE NAPOLES DURANTE LA PESTE DEMOGRAFIA Durante el siglo XVIII sin embargo en contraste con épocas anteriores anteriores, desaparecen las grandes hambrunas y es una etapa de crecimiento demográfico, esto es debido principalmente a un aumento de la producción. Un sustancial crecimiento demográfico, que no afectó por igual a todo el continente. En ciertas zonas (Inglaterra, Francia) aumentan los excedentes alimentarios, y una mejor nutrición conduce a la disminución de las hambrunas y epidemias. Otro factor que influyó en esos cambios, aunque de forma menos determinante, fue el progreso de la medicina . ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES
  17. 17. AGRICULTURA La economía del Antiguo Régimen tiene un marcado carácter agrario. No se han producido diferencias sustanciales con la Edad Media: agricultura extensiva, rotación de cultivos, organización gremial, etc. Es la base de la economía (entre el 80 y 90 % de la población se dedica a la agricultura). Las tierras siguen estando en manos de la nobleza y el clero, que las ceden a los campesinos a cambio de unas rentas. No les interesa invertir en mejoras para aumentar la productividad. ANTECEDENTES ECONOMICOS “LAS ESPIGADORAS “ DE JEAN-FRANCOIS MILLET
  18. 18. INDUSTRIA La industria es de tipo artesanal y está organizada en gremios (asociaciones de artesanos que reglamentaban el trabajo y la cantidad y calidad de las manufacturas.) Todo se realizaba a mano y tecnológicamente no hay muchas diferencias con respecto a la Edad Media. El único intento serio de crear industria eran las manufacturas reales, por primera vez, trabajadores se reúnen en edificios especiales para producir un determinado producto. Pero apenas se introducían máquinas y los productos elaborados no iban a parar al mercado, sino a los palacios reales. Son fruto del mercantilismo de la época. ANTECEDENTES ECONOMICOS “LOS SINDICOS DEL GREMIO DE PAÑEROS “ DE REMBRANDT
  19. 19. COMERCIO El comercio encontraba grandes dificultades debido a la existencia de numerosas aduanas interiores y a la pésimas condiciones de las vías terrestres. El comercio interior está muy limitado por la escasez de excedentes, por el bajo nivel de especialización y por el déficit en el sistema de transportes. Se desarrolla principalmente en ferias y mercados. El comercio exterior presenta cierto dinamismo gracias a la incorporación de los mercados coloniales. Es un comercio productivo, aunque con ciertos límites, que facilita el desarrollo de las finanzas. ANTECEDENTES ECONOMICOS “REAL MARINA INGLESA“ DE THOMAS JACQUES
  20. 20. ANTECEDENTES ECONOMICOS La doctrina económica durante el antiguo régimen fue el mercantilismo El mercantilismo es un sistema económico que atiende en primer término al desarrollo del comercio, principalmente de exportación y considera la posesión de metales preciosos como signo característico de riqueza
  21. 21. TRANSFORMACIONES EN LA AGRICULTURA Durante el siglo XVIII se introducen una serie de innovaciones que mejorarán el rendimiento agrícola: nuevo sistema de cultivo (rotación Norfolk), ciertos adelantos tecnológicos (arado de Rotherham, sembradora de trigo de Jethro Tull), aparecen los primeros enclosures (cercamientos de tierras), con lo que se pasa de procesos agrícolas colectivos y tradicionales a procesos individuales. Estos cambios mejoraron la calidad de vida de la población e hicieron posible la exportación de excedentes, pero también empobrecieron a los sectores sin tierra ANTECEDENTES ECONOMICOS “LOS SEGADORES” DE JULIEN DUPRE
  22. 22. TRANSFORMACIONES EN LA INDUSTRIA El sistema gremial no consigue adaptarse a las transformaciones del siglo XVIII y es incapaz de satisfacer la demanda (se produce un considerable aumento de población durante este siglo) y tampoco puede hacer frente al domestic system que genera la mayor producción industrial de esta época. Esto plantea un problema: para ampliar la producción había que concentrar más mano de obra, lo que se traduce en un mayor coste para el empresario, que debe aumentar los desplazamientos. La solución pasaba por concentrar el proceso de producción en fábricas. Por otra parte, se producen una serie de avances técnicos que multiplican los cambios sociales (industrialización): se inventa la Water frame, la Mule… ANTECEDENTES ECONOMICOS “LAS HILANDERAS“ DE VELASQUEZ
  23. 23. TRANSFORMACIONES EN EL COMERCIO El aumento de la demanda de productos tuvo como consecuencia un auge del comercio durante el siglo XVIII. Las antiguas rutas comerciales se revitalizan y aparecen otras nuevas. Los beneficios obtenidos con el comercio colonial favorecieron la proliferación de mercaderes y prestamistas y un mayor desarrollo de los bancos y compañías comerciales. Se experimenta un gran crecimiento de las finanzas. ANTECEDENTES ECONOMICOS “REAL MARINA INGLESA“ DE THOMAS JACQUES
  24. 24. LA ILUSTRACION ANTECEDENTES CULTURALES REUNION DE ILUSTRADOS, PINTURA QUE REPRESENTA A VOLTAIRE, CON LA MANO LEVANTADA JUNTO A OTROS ILUSTRADOS FRANCESES Se conoce como “Ilustración” al movimiento filosófico y cultural que se desarrolla en Europa y sus colonias a lo largo del siglo XVIII, siglo conocido también como “el siglo de las luces”, termino que fue utilizado por los propios pensadores de la época para señalar que emergían de siglos de oscuridad y pasaban a un nuevo periodo que acentuaba el predominio de la razón humana, la ciencia, el respeto a la humanidad .
  25. 25. ANTECEDENTES LA ILUSTRACION SIR ISAAC NEWTON Los antecedentes del pensamiento ilustrado se sitúan en Inglaterra: en el ámbito científico con la obra de Newton; en el ámbito filosófico, con las aportaciones de la filosofía empirista; y en el ámbito social, económico y político con los sucesos revolucionarios (1649 y 1688) que culminaron en un sistema liberal.
  26. 26. La ilustración presenta las siguientes ideas y principios: • El predominio de la razón, frente a la tradición, lo sobrenatural y la superstición. • El interés por las ciencias experimentales. • Elevado interés por la economía y el progreso material. • La defensa de la autonomía del poder civil. • La tolerancia religiosa contraria al dogmatismo de la iglesia. • La preocupación por la educación, como instrumento para difundir la razón. • La crítica como instrumento de censura a todo lo que se oponía a la razón. LAS BASES DEL PENSAMIENTO ILUSTRADO
  27. 27. LA ILUSTRACION DIFUSION La difusión de las ideas ilustradas por Europa y America se realizó mediante las sociedades cientificas, literarias o artisticas y las academias; las sociedades de amigos del pais; los salones o tertulias celebradas en casas particulares; por los nuevos medios de comunicación, como revistas, periodicos, panfletos y folletos; y, sobre todo, mediante la Enciclopedia o Diccionario Razonado de las Ciencias, las Artes y los Oficios. LECTURA EN EL SALON DE MADAME GEOFFRIN
  28. 28. LA ENCICLOPEDIA La Enciclopedia contenía todos los saberes de su tiempo, estaba compuesta por 17 volúmenes ilustrados con numerosos grabados. Fue publicada entre 1751 y 1772 por Diderot y d’Alembert y en ella trabajaron mas de 200 autores. Recogió además las ideas de la ilustración por lo que a través de ella se difundieron las nuevas ideas de libertad e igualdad; defendía la tolerancia, la modernización de la economía y el interés por la ciencia y la técnica. PORTADA DE LA ENCICLOPEDIA
  29. 29. DIDEROT (1713-1784) Escritor y filosofo francés, critica a la sociedad corrupta de su tiempo tiene como creencia de la naturaleza como origen de las cosas reales. Racionalista y materialista, sostiene que las ciencias naturales permitirán el progreso técnico, de manera que rechaza la creencia en las religiones tradicionales. Diderot escribió varias obras pero su fama se debe sobre todo a su iniciativa de publicar la Enciclopedia o Diccionario Razonado de las Ciencias, las Artes y los Oficios. DENIS DIDEROT
  30. 30. D’ALEMBERT (1717-1783) Matemático y filósofo francés, concibe las ciencias como un todo integrado y herramienta para el progreso de la Humanidad. Su filosofía se caracterizó por su tolerancia en general y su escepticismo en el campo de la religión y de la metafísica. Se especializó en la filosofía natural y redactó el discurso preliminar de la Enciclopedia, además de artículos sobre matemáticas y literatura. JEAN LE ROND D’ALEMBERT
  31. 31. EN SU VERTIENTE POLITICA MONTESQUIEU (1689-1755) Fue un cronista y pensador político francés. Era miembro de la nobleza francesa y admirador del régimen parlamentario inglés, al cual consideraba el mejor sistema político capaz de garantizar la libertad de los hombres e impedir el abuso de los gobernantes, esto queda demostrado en El espíritu de las leyes, considerada su obra más importante, y propone la división de poderes, ampliando el criterio de Locke respecto al tema, planteó lo siguiente: GRAFICO 01 PENSADORES ILUSTRADOS CHARLES-LOUIS DE SECONDAT, BARON DE MONTESQUIEU
  32. 32. GRAFICO 01 DIVISION DE PODERES Estos tres poderes debían de mantenerse dentro de un sistema de frenos y contrapeso que eviten el abuso de cualquiera de ellos, garantizando la justicia y asegurando el respeto de los gobernantes a los derechos naturales del hombre.
  33. 33. EN SU VERTIENTE POLITICA VOLTAIRE (1694-1778) Fue un escritor, historiador, filósofo y abogado francés. Su filosofía se inclinaba a la defensa de los derechos del hombre, para seguir los dictados de su razón, siempre que con ello no se perturbara el orden social. Postuló que el hombre debía seguir sus propias ideas y opiniones con respecto a la religión y a la práctica de la misma. El creía en el deísmo o religión natural, según la cual Dios es el creador del Universo, pero que únicamente había iniciado el movimiento de este, como quien da cuerda a un reloj y no vuelve a intervenir en su funcionamiento. PENSADORES ILUSTRADOS FRANÇOIS MARIE AROUET “VOLTAIRE”
  34. 34. EN SU VERTIENTE POLITICA VOLTAIRE (1694-1778) Su lucha se desarrolló en dos planos distintos: uno público y otro, secreto. En el primero, figuran sus obras: Ensayo sobre las costumbres y el espíritu de las naciones y el Diccionario filosófico, que atacan los grandes principios de la época y combate el despotismo y la autoridad, y por otro lado da una explicación exhaustiva del argumento del predominio absoluto de la razón sobre cualquier pasión o entusiasmo personal. En el segundo plano se sitúan unos dos centenares de folletos, opúsculos y hojas volantes. PENSADORES ILUSTRADOS FRANÇOIS MARIE AROUET “VOLTAIRE”
  35. 35. GRABADO QUE REPRESENTA LA EJECUCION EN LA HOGUERA EN SU VERTIENTE POLITICA VOLTAIRE (1694-1778) Fue un ferviente opositor de la Iglesia católica, símbolo según él de la intolerancia y de la injusticia. Además es profundamente anticlerical ("hay que tener una religión y no creer en los sacerdotes"). Proporcionar el concepto de tolerancia religiosa. Fue un incansable luchador contra la intolerancia y la superstición y siempre defendió la convivencia pacífica entre personas de distintas creencias y religiones. PENSADORES ILUSTRADOS
  36. 36. “LAS ANTORCHAS DE NERON” DE HENRY SIEMIRADZKI, LA INTOLERANCIA RELIGIOSA SE MOSTRABA YA DESDE EL IMPERIO ROMANO
  37. 37. EN SU VERTIENTE POLITICA ROUSSEAU (1712-1778) Fue un escritor, filósofo y músico francés. Considerado el primer pensador auténticamente democrático de la historia de Europa. La obra social y pedagógica de este pensador exponía la virtud de un retorno a la naturaleza, desplegando las naturales cualidades humanas del amor, generosidad y piedad, y abandonando la educación intelectualista por otra basada en los conocimientos físico - naturales y artísticos. PENSADORES ILUSTRADOS JEAN-JACQUES ROUSSEAU
  38. 38. EN SU VERTIENTE POLITICA ROUSSEAU (1712-1778) Para Rousseau, en su obra Discurso sobre el origen y fundamentos de la desigualdad entre los hombres, el hombre es bueno por naturaleza, pero la sociedad lo corrompe. La iniquidad comenzó con el primero que dijo "eso es mío", dando origen a la propiedad, las desigualdades, el egoísmo y con ello a esta sociedad. Esto ocasionó que los seres humanos perdieran los sentimientos morales concedidos por la naturaleza, para cambiarlos por una actitud racionalista y fría que los aleja de su bondad innata. PENSADORES ILUSTRADOS NOBLEZA Y CLERO SEPULTAN AL TERCER ESTADO
  39. 39. PENSADORES ILUSTRADOS EN SU VERTIENTE POLITICA ROUSSEAU (1712-1778) Su obra mas importante es El contrato social (1762). En ésta, el autor dice que los hombres al aparecer sobre la tierra, se hallan en lo que se llama “Estado de Naturaleza”, que se caracteriza porque todavía no existe ningún gobierno, no hay leyes, no hay autoridad y no se ha formado aún ningún tipo de organización social o política; se trata por tanto de un estado de absoluta libertad, donde cada hombre hace lo que quiere y no tiene que dar a nadie cuenta de sus actos. Pero llega el momento en que los hombres se dan cuenta que para defender mejor su vida, su libertad y su propiedad deben agruparse y elegir a alguien para que los gobierne. Así aparece el Estado. El Estado nace, por tanto, de un acuerdo libre entre los hombres que se han unido para designar al gobernante. Como el gobernante ha sido elegido por el pueblo, en cualquier momento, cuando el pueblo quiera, puede cambiarlo por otro. Al mismo tiempo, la misión de los gobernantes es cumplir siempre la voluntad popular. La voluntad popular es la voluntad de la mayoría, y esta se averigua a través de elecciones, en las que votan todos los ciudadanos. PRIMERA PAGINA DE LA PUBLICACION ORIGINAL EN FRANCES DE “EL CONTRATO SOCIAL”.
  40. 40. EN SU VERTIENTE ECONOMICA FISIOCRACIA Los fisiócratas con Quesnay (médico de Luis XV y economista) a la cabeza, eran un grupo de pensadores que afirmaban que la riqueza de un estado no debe medirse por las reservas de oro o plata acumuladas, como sostenía el mercantilismo, sino por su nivel de producción agrícola, ya que esta es la única actividad económica que produce beneficios claros en relación con el capital que se invierte. Por eso Quesnay pensaba que el estado debía apoyar la producción agrícola, eliminando impuestos y poniendo en cultivo tierras improductivas. GRAFICO 02 PENSAMIENTO ILUSTRADO FRANÇOIS QUESNAY (1694-1774)
  41. 41. PENSAMIENTO ILUSTRADO EN SU VERTIENTE ECONOMICA FISIOCRACIA El fisiocratismo representaba la orientación económica del pensamiento ilustrado y demostraba la necesidad de abandonar las políticas proteccionistas propias del mercantilismo aplicados por los gobiernos de los estados. GRAFICO 02
  42. 42. LA AGRICULTURA ERA LA BASE DEL PENSAMIENTO FISIOCRATA
  43. 43. EN SU VERTIENTE ECONOMICA LIBERALISMO Para sus defensores, la riqueza del estado no radica ni en la acumulación de metales preciosos (mercantilismo), ni exclusivamente en la agricultura (fisiocracia), sino en la libertad. Esta doctrina económica reclama la mínima interferencia del Estado en la economía. La libertad económica o la libre empresa conduciría a una sociedad más igualitaria y al aumento indefinido de la prosperidad, así como a la decadencia de una nación. Su principal teórico es Adam Smith en cuya obra La Riqueza de las Naciones se presentaron las grandes líneas del liberalismo económico. PENSAMIENTO ILUSTRADO ADAM SMITH (1723-1790)
  44. 44. L A M O N A R Q U I A D E L S I G L O X V I I I DESPOTISMO ILUSTRADO
  45. 45. DESPOTISMO ILUSTRADO El despotismo ilustrado constituye la culminación política del pensamiento ilustrado. Los reyes influidos por los pensadores de la Ilustración ya no justifican su poder basándose en argumentos religiosos como en épocas anteriores, sino en la razón. El rey mantiene su poder absoluto, pero se consideró el primer servidor del Estado, llevando a cabo ciertas reformas para lograr el progreso y la felicidad de sus súbditos, esto se refleja en la famosa frase: “todo para el pueblo pero sin el pueblo”, es decir, la máxima preocupación del rey es el progreso de su pueblo, pero este pueblo no es consultado. VOLTAIRE EN LA CORTE DE FEDERICO II DE PRUSIA
  46. 46. DESPOTISMO ILUSTRADO Los problemas del Estado absolutista requerían de la colaboración de hombres calificados y con nuevas ideas, dispuestos a reformar e impulsar el desarrollo político y económico de las naciones. El monarca ilustrado es un soberano que acepta los principio de la Ilustración y deseo ponerlos en práctica para lograr una mayor eficiencia del Estado, en beneficio de éste y de los súbditos, pero no toman de los ilustrados todo lo que éstos defienden (no les interesa, por ejemplo, la división de poderes), sólo lo que les interesa y lo que no va en contra de su poder absoluto, por otro lado los filósofos se alían a los reyes para llevar a la práctica sus ideas modernización y progreso. JEAN-BAPTISTE LULLY EN LA CORTE DE LUIS XIV
  47. 47. DESPOTISMO ILUSTRADO Estos monarcas ilustrados llevaron a cabo en sus países diversas reformas: -Centralizaron la administración, unificando la legislación y las instituciones de todo el territorio. -Modernizaron la economía, fomentando la agricultura, la industria y el comercio. -Mejoraron las condiciones de vida del tercer estado. -Intervinieron en los asuntos de la iglesia. -Fomentaron la instrucción pública, las ciencias y las artes.
  48. 48. LUIS XV Recién terminada la Guerra de los Siete Años (1756-1763), con resultados muy perjudiciales para los intereses coloniales de Francia, Luis XV enfrentó la necesidad de resolver de manera urgente el grave problema del creciente déficit en las finanzas del estado, y puso la administración hacendaria en manos de miembros de la fisiocracia. Pero la monarquía francesa no se encuentra entre los ejemplos más destacados del absolutismo ilustrado. LUIS XV, REY DE FRANCIA (1715-1774)
  49. 49. FEDERICO II DE PRUSIA Con el propósito de robustecer al Estado prusiano, Federico el Grande alentó la difusión de las ideas de la Ilustración y convirtió a la corte del palacio en el centro del absolutismo ilustrado. El también llamado "Rey Filósofo" manifestó una constante admiración por el pensamiento de los ilustrados franceses. FEDERICO II, REY DE PRUSIA (1740-1786)
  50. 50. CARLOS III DE ESPAÑA Se rodeó de un reducido grupo de ilustrados que, junto con los ministros del rey, de manera particular Pedro Rodríguez de Campomanes y después con el Conde Floridablanca, decretaron algunas reformas (entre ellas las llamadas "reformas borbónicas", que afectaron a las colonias de ultramar), con el propósito de hacer más eficiente la administración del Estado. CARLOS III, REY DE ESPAÑA (1759-1788)
  51. 51. CATALINA II DE RUSIA Durante el reinado de Catalina se destacó la reunión de una asamblea de diputados representantes de todos sus dominios, que redactaron cuadernos de peticiones entre las que se contaba la abolición de la servidumbre. CATALINA II, REINA DE RUSIA (1762-1796)
  52. 52. JOSE II DE AUSTRIA Fue uno de los más característicos representantes del absolutismo ilustrado. Su corto reinado estuvo pleno de atrevidas innovaciones y, sobre todo, de pensadores opuestos a la supremacía de Roma en materia de organización eclesiástica. Una de las reformas más trascendentes de José II fue la supresión de la servidumbre de los campesinos en todos los estados del territorio, que permitía a estos abandonar libremente sus tierras, los campesinos no estarían ya obligados a la prestación del trabajo ni al servicio doméstico y no necesitarían permiso para contraer matrimonio. José II pretendió uniformar bajo las mismas normas a todos los pobladores de aquel Estado multinacional y, al hacerlo, hirió tradiciones muy arraigadas y creó inconformidad. JOSE II, REY DE AUSTRIA (1780-1790)
  53. 53. E L A R T E D E L S I G L O X V I I I S E D E S A R R O L L A E N M E D I O D E G R A N D E S C A M B I O S A N I V E L F I L O S Ó F I C O , C I E N T Í F I C O Y R E L I G I O S O . E N E L L L A M A D O S I G L O D E L A S L U C E S S U R G I E R O N E N E U R O P A N U M E R O S A S C O R R I E N T E S D E P E N S A M I E N T O , E S T A V A R I E D A D S E M A N I F E S T Ó E N M A T E R I A S Q U E H A S T A E N T O N C E S P E R M A N E C Í A N M Á S O M E N O S U N I F I C A D A S : A R T E , C I E N C I A Y R E L I G I Ó N . L O S I D E A L E S D E L E S T I L O R O C O C Ó S E B A S A N E N L A C O N S I D E R A C I Ó N D E L A S I D E A S D E L N U E V O P E N S A M I E N T O I L U S T R A D O , E S T E P R O P O N Í A L A A B O L I C I Ó N D E T O D A I D E A E S T É T I C A P R E C O N C E B I D A , P A R A A S Í , D E S D E U N A P E R S P E C T I V A N E T A M E N T E H U M A N I S T A , R E H A C E R T O D O C U A N T O S E C O N S I D E R A B A C O M O V E R D A D A B S O L U T A . EL ARTE ROCOCO
  54. 54. ORIGEN El Rococó es un movimiento artístico nacido en Francia, que se desarrolla de forma progresiva entre los años 1730 y 1760 (siglo XVIII) durante el reinado de Luís XV. El estilo se expresa sobre todo en la pintura, la decoración, el mobiliario, la moda y en el diseño y producción de objetos. Su presencia en la arquitectura y la escultura es menor, puesto que su ámbito natural van a ser, fundamentalmente, los diseños interiores y en menor grado las composiciones monumentales. “EL COLUMPIO” DE FRAGONARD
  55. 55. ORIGEN Fue despreciado por sus críticos y detractores neoclasicistas con la palabra Rococó, que es una composición de «rocaille» (piedra) y «coquille» (concha marina), puesto que en los primeros diseños del nuevo estilo aparecían formas irregulares inspiradas en rocas marinas, algas y conchas. Otras versiones buscan el origen en rocaille, un tipo de ornamentación de los decoradores de grutas de los jardines barrocos y que se distinguía por su profuso ensortijamiento. COQUI LLE
  56. 56. DEL BARROCO AL ROCOCO Ha sido considerado como la culminación del Barroco, sin embargo, es un estilo independiente que surge como reacción al barroco clásico impuesto por la corte de Luís XIV.  El rococó a diferencia del barroco, se caracteriza por la opulencia, la elegancia y por el empleo de colores vivos que contrastan con el pesimismo y la oscuridad del barroco.  Se diferencia también del barroco por adoptar más elegancia y gracia. Es más refinado audaz exótico afeminado, más fantástico.  El barroco buscaba principalmente lo Pulcrum (magnilocuente, importante, sublime), el Rococó se dirigía hacia lo bellium (individual, agradable, refinado).  Si lo Barroco estaba al servicio del poder absolutista, el Rococó está al servicio de la aristocracia y la burguesía.
  57. 57. ORIGEN Su precedente se sitúa en los inicios del siglo XVIII coincidiendo con la regencia de Felipe de Orleans, cuando empezaron los tímidos cambios que anunciaban el final del estilo tardo barroco y su evolución hacia la expresión de un gusto más contemporáneo, independiente y hedonista, contrapuesto al arte oficial, inflexible y ostentoso del reinado de Luis XIV. FELIPE DE ORLEANS
  58. 58. ORIGEN Rococó se desarrolló primero en las artes decorativas y el diseño de interiores. La sucesión de Luis XIV trajo un cambio en los artistas de la corte y de la moda artística en general. Al final de su reinado, los diseños barrocos fueron dando paso a elementos más ligeros, con más curvas y patrones naturales. La delicadeza y la picardía de los diseños rococó se considera a menudo en perfecta sintonía con los excesos del régimen de Luis XV. HABITACION EN EL PALACIO DE VERSALLES
  59. 59. ORIGEN La década de 1730 representó el punto más alto en el desarrollo del Rococó en Francia. El estilo se había extendido más allá de la arquitectura y el mobiliario a la pintura y la escultura. El rococó aún mantiene el gusto del barroco por las formas complejas y patrones intrincados, pero en ese punto, había comenzado a integrar una variedad de diversas características, incluyendo un gusto por los diseños orientales y composiciones asimétricas. BLASON DE ESTILO ROCOCO
  60. 60. DESARROLLO Y EXTENSION En el desarrollo y extensión del nuevo estilo dentro la sociedad francesa, jugó un papel clave la influencia de Jeanne Antoinette Poisson, marquesa de Pompadour y amante del rey. Su interés por el arte que, como aficionada, practicaba asesorada por François Boucher o Quentin de La Tour, se transmitió a las clases acomodadas de París. Rápidamente, los artistas franceses y las publicaciones de la época difundieron el nuevo estilo por el resto de Europa, especialmente en la zona católica de Alemania y Austria. En Italia se asentó en Turín, Venecia, Nápoles y Sicilia, mientras que en Roma y la Toscana permaneció ligado al barroco. En España tuvo una acogida muy limitada, y en el Reino Unido la influencia se noto, sobre todo, en las artes decorativas. MADAME POMPADOUR
  61. 61. CARACTERISTICAS ● El Rococó se define por el gusto por los colores luminosos, suaves y claros. ● Lo importante es la decoración, libre, fantasiosa. Muestra su predilección por las formas onduladas e irregulares y predominan los elementos naturales como las conchas, las piedras marinas y las formas vegetales. ● Es un arte mundano, sin conexión con la religión, que trata temas de la vida diaria, Predominan las formas inspiradas en la naturaleza, en la mitología, en la belleza de los cuerpos desnudos, en el arte oriental y especialmente en los temas galantes y amorosos, no simboliza nada social ni espiritual, sólo superficialidad. Por todo esto se considera al Rococó un arte frívolo, exclusivo de la aristocracia.
  62. 62. CARACTERISTICAS ● Los motivos del Rococó buscan reproducir el sentimiento típico de la vida aristocrática, libre de preocupaciones, o de novela ligera, más que batallas heroicas o figuras religiosas. ● Revela el gusto por lo elegante, lo refinado, lo íntimo y lo delicado. ● El Rococó se presenta como un arte al servicio de la comodidad, el lujo y la fiesta. En este entorno de alta actividad social dentro la alta burguesía el artista deja de ser un servidor del poder y trabaja con más libertad, y debido al inicio del mercado del arte, es el lugar adecuado para que los artistas se promocionen y hagan clientes. “FIESTA VENECIANA” DE WATTEAU
  63. 63. L A L Í N E A Q U E S E P A R A L A A R Q U I T E C T U R A B A R R O C A Y R O C O C Ó E S M U Y F I N A E N C U A N T O A L O S I D E A L E S E S T É T I C O S Q U E L A S I N S P I R A N , S I N E M B A R G O , S E P U E D E O B S E R V A R U N G R A N C A M B I O E N L A S F O R M A S D E L A S C O N S T R U C C I O N E S Y S U O R N A M E N T A C I Ó N , E S T A T R A N S F O R M A C I Ó N R E S P O N D E A L I N T E N T O D E L O S A R Q U I T E C T O S D E S U P R I M I R L A S P O C A S I N F L U E N C I A S R E L I G I O S A S Q U E A Ú N I N F L U Í A N E N E L A R T E B A R R O C O . A S Í L A A R Q U I T E C T U R A R O C O C Ó B U S C A S E R U N A E X P R E S I Ó N P U R A D E L S E R H U M A N O . ARQUITECTURA
  64. 64. CARACTERISTICAS Una de las características del estilo Rococó será la marcada diferencia entre exteriores e interiores. El interior será un lugar de fantasía y colorido mientras la fachada se caracterizará por la sencillez y la simplicidad. Las fachadas de los edificios se distinguirán por ser lisas, teniendo, como mucho, unas molduras para separar plantas o enmarcar puertas y ventanas. SALON DE PETIT TRIANON
  65. 65. CARACTERISTICAS La forma dominante en las edificaciones rococó era la circular. Un pabellón central, generalmente entre dos alas bajas y curvas y, siempre que era posible, rodeado de un jardín o un inmerso parque natural. Otras edificaciones podían tomar la forma de pabellones encadenados, en contra del típico edificio «bloque», propio de la etapa anterior. PALACIO SOLITUDE - STUTTGART
  66. 66. PALACIO SOLITUDE - STUTTGART
  67. 67. CARACTERISTICAS En este momento la ventana aumenta progresivamente de medida, convirtiéndose en la llamadas “puerta- ventana” o “ventana- francesa”, obteniendo una interrelación entre interior y exterior que consigue la ideal fusión con la naturaleza, con el paisaje y el entorno. Se adoptan ventanas arqueadas. se elimina o reduce el uso de esculturas monumentales, limitándolas a la ornamentación de los jardines. EXTERIORES DEL PALACIO DE CHAMPS-SUR-MARNE
  68. 68. CARACTERISTICAS En cualquier caso, el aspecto más destacable de los interiores rococó es la distribución interna. Los edificios tienen estancias especializadas para cada función y una distribución muy cómoda. Las habitaciones se diseñan como un conjunto que, con una marcada funcionalidad, combinan la ornamentación, colores y mobiliario. INTERIOR DE ESTILO ROCOCO
  69. 69. CARACTERISTICAS Por su misma naturaleza, estas tendencias arquitectónicas tuvieron muy poco reflejo en las construcciones oficiales, fueran laicas o eclesiásticas. En cambio, el nuevo estilo fue perfecto para las residencias de la nobleza y la alta burguesía, las clases más ansiosas de cambiar según los nuevos cánones y las más dotadas de medios económicos para conseguirlo. FACHADA DE PETIT TRIANON
  70. 70. FRANCIA En Francia la arquitectura Rococó se desarrollo expresada en las casas de campo de las afueras de Paris y en los llamados “hoteles”, o mansiones de la ciudad, que la nobleza y la misma familia real, empezó a construir en un intento de alejarse de la corte de Versalles. Por lo que se refiere a la arquitectura religiosa francesa, no participo del espíritu de renovación del Rococó. Entre los representantes más destacados encontramos a:  Robert de Cotte: se convirtió en primer arquitecto del rey y en director de la Academia Real de Arquitectura y durante 30 años intervino en la casi totalidad de las obras importantes que se hicieron en Francia.  Jean de Courtonne: es uno de los ejemplos mas notables de esta arquitectura civil y de carácter privado.  Jacques François Blondel: representante del pensamiento y la estética arquitectónica del siglo XVIII.  Jacques-Ange Gabriel: perfecto ejemplo en el que se funden las tendencias clásicas del periodo anterior con las innovaciones del Rococó.  Jacques-Germain Soufflot: el eslabón que une el Rococó con las primeras manifestaciones de estilo neoclásico.
  71. 71. ROBERT DE COTTE. PALACIO DE ROHAN, 1728-1741, Estrasburgo (Francia)
  72. 72. ROBERT DE COTTE. PALACIO DE ROHAN, 1728-1741, Estrasburgo (Francia)
  73. 73. JEAN DE COURTONNE. HOTEL MATIGNON, 1722, París (Francia)
  74. 74. JEAN DE COURTONNE. HOTEL MATIGNON, 1722, París (Francia)
  75. 75. “PLAZA DE ARMAS DE METZ” DISEÑO DE JACQUES FRANÇOIS BLONDEL
  76. 76. “PLAZA DE ARMAS DE METZ” DISEÑO DE JACQUES FRANÇOIS BLONDEL
  77. 77. JACQUES-ANGE GABRIEL. HOTEL PEYRENNE DE MORAS ACTUAL SEDE DEL MUSEO RODIN, 1728-1731, París (Francia)
  78. 78. JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT. HOTEL DIEU, 1741-1761, Lyon (Francia)
  79. 79. ITALIA Se dio sobre todo en la región del norte (Liguria, Piamonte, Lombardía y Véneto), mientras que en la Italia central, por la influencia de la iglesia, el estilo no se desarrolla de forma sensible. La arquitectura italiana de esta época fue de una gran riqueza, tanto desde el punto de vista monumental como urbanístico. Resulto decisivo el trabajo de grandes artistas que crearon una nueva tendencia arquitectónica basada en modelos tomados del renacimiento y del barroco, pero huyendo de los excesos de este ultimo y buscando una expresión mas funcional en la que primase la distribución racional de los espacios frente a la ornamentación. Entre los representantes más destacados encontramos a:  Filippo Raguzzini: la obra de este arquitecto y urbanista estuvo muy influida por Cortona y Borromini que le sirvieron de inspiración para su trabajo.  Filippo Juvarra: hizo un repaso a toda la historia de la arquitectura, combinando soluciones y propuestas de todas las épocas y logrando unos resultados espectaculares e inesperados.  Bernardo Antonio Vittone: hay que hacer mención a alguna de las soluciones arquitectónicas logradas por Vittone, sin duda originales e innovadoras, como la cúpula formada de tres bóvedas y una compleja estructura creada por la combinación de un arco abocinado con la pechina.
  80. 80. FILIPPO RAGUZZINI. PLAZA DE SAN IGNACIO, 1728, Roma (Italia)
  81. 81. FILIPPO JUVARRA. PALACETE DE CAZA DE STUPINIGI, 1729, Turín (Italia)
  82. 82. FILIPPO JUVARRA. PALACETE DE CAZA DE STUPINIGI, 1729, Turín (Italia)
  83. 83. FILIPPO JUVARRA. SALON CENTRAL DEL PALACETE DE CAZA DE STUPINIGI, 1729, Turín (Italia)
  84. 84. BERNARDO VITTONE. AYUNTAMIENTO DE BRÀ, Cuneo (Italia)
  85. 85. ALEMANIA También siguió el modelo francés en lo que se refiere al urbanismo y a la tendencia de alejar la corte de la capital, en las cortes alemanas se acogió con parecido entusiasmo la estética rococó, pero fue en Baviera que se interpretó con mayores excesos ornamentales. Destaca, a diferencia de Francia, la capacidad de adecuar el estilo a construcciones religiosas que consiguió el rococó alemán. Entre los representantes más destacados encontramos a:  Peter Thumb: introdujo un nuevo tipo de iglesia llamada del Vorarlberg, con una nave larga, un transepto poco sobresaliente en el centro y una fachada con dos torres..  Johann Balthasar Neumann: inspirado en los artistas más renombrados de la época (Dientzenhofer, Hildebrandt, Cotte y Boffran) realizó el palacio de Wurzburgo, uno de los más interesantes exponentes del rococó alemán.  Johann Michael Fisher: trabajó con acierto las soluciones espaciales y buscando unidad de conjunto mediante el uso de la luz, daba a sus obras interesantes efectos monumentales en los interiores, ya que en las fachadas aplicó siempre soluciones muy sencillas.  Dominikus Zimmermann: comenzó su carrera como estuquista, la que le permitió dar una nueva dimensión durante su carrera al valor de los materiales y a la importancia y minuciosidad de los acabados.  Georg Wenzeslaus Von Knobelsdorff: fue el máximo representante del estilo rococó en las construcciones civiles alemanas. Trabajo al servicio de Federico II de Prusia.
  86. 86. PETER THUMB. CATEDRAL ST. GALL, 1721-1770, Saint-Gall (Suiza)
  87. 87. PETER THUMB. CATEDRAL ST. GALL, 1721-1770, Saint-Gall (Suiza)
  88. 88. PETER THUMB. CATEDRAL ST. GALL, 1721-1770, Saint-Gall (Suiza)
  89. 89. JOHANN BALTHAZAR NEUMANN. PALACIO RESIDENCIAL WURZBURGO, 1719-1780, Wurzburgo (Alemania)
  90. 90. JOHANN BALTHAZAR NEUMANN. PALACIO RESIDENCIAL WURZBURGO, 1719-1780, Wurzburgo (Alemania)
  91. 91. JOHANN BALTHAZAR NEUMANN. PALACIO RESIDENCIAL WURZBURGO, 1719-1780, Wurzburgo (Alemania)
  92. 92. JOHANN BALTHAZAR NEUMANN. PALACIO RESIDENCIAL WURZBURGO, 1719-1780, Wurzburgo (Alemania)
  93. 93. JOHANN MICHAEL FISHER. IGLESIA ABACIAL DE ZWIEFALTEN, 1741-1753, Reutlingen (Alemania)
  94. 94. JOHANN MICHAEL FISHER. IGLESIA ABACIAL DE ZWIEFALTEN, 1741-1753, Reutlingen (Alemania)
  95. 95. JOHANN MICHAEL FISHER. IGLESIA ABACIAL DE ZWIEFALTEN, 1741-1753, Reutlingen (Alemania)
  96. 96. DOMINIKUS ZIMMERMANN. IGLESIA DE WIES, 1745-1754, Steingaden (Alemania)
  97. 97. DOMINIKUS ZIMMERMANN. IGLESIA DE WIES, 1745-1754, Steingaden (Alemania)
  98. 98. DOMINIKUS ZIMMERMANN. IGLESIA DE WIES, 1745-1754, Steingaden (Alemania)
  99. 99. GEORG WENZESLAUS VON KNOBELSDORFF. PALACIO DE SANSSOUCI, 1745-1747, Potsdam (Alemania)
  100. 100. GEORG WENZESLAUS VON KNOBELSDORFF. PALACIO DE SANSSOUCI, 1745-1747, Potsdam (Alemania)
  101. 101. GEORG WENZESLAUS VON KNOBELSDORFF. PALACIO DE SANSSOUCI, 1745-1747, Potsdam (Alemania)
  102. 102. ESPAÑA Uno de los factores que impidió una mayor difusión del rococó en España fue su carácter elitista y su alejamiento de los aspectos religiosos, muy arraigados en la sociedad española. Se caracterizó por el recargamiento de formas típico del barroco, pero de fantasía naturalista. Pero a diferencia de Italia y Francia esa ornamentación salió también al exterior, a las fachadas; junto a ellos hay que mencionar los proyectos decorativos de los interiores delos nuevos palacios reales. Entre los representantes más destacados encontramos a:  José Benito Churriguera: considerado el arquitecto, escultor y retablista más destacado de esta familia de artistas, fue el que desarrollo y sentó las bases del estilo Churrigueresco, junto a sus hermanos Alberto y Joaquín. Con el se inicio la tendencia al recargamiento ornamental, pero su obra también contaba con un cuidado y elegante tratamiento del espacio.  Francisco Hurtado: este arquitecto y escultor andaluz puede considerarse uno de los primeros en mostrar en sus obras la influencia de la estética rococó, especialmente en los retablos.  Vicente Acero: su obra más importante y una de las más representativas del rococó español fue la catedral de Cádiz.  Hipólito Rovira: el estilo rococó en su tendencia más afrancesada tuvo su máxima expresión en la fachada del palacio del marques de Dos Aguas.  Jaime Bort y Meliá: su obra más importante fue la fachada de la catedral de Murcia planteada con planos curvados que producen artísticos contrastes de luces y sombras.
  103. 103. IGLESIA DE SANTA MARIA DEL CORO, 1745-1774, San Sebastián (España)
  104. 104. VICENTE ACERO. FACHADA DE LA CATEDRAL DE CADIZ, 1721-1729, Cádiz (España)
  105. 105. HIPOLITO ROVIRA. FACHADA DEL PALACIO DEL MARQUES DE DOS AGUAS, c.1740, Valencia (España)
  106. 106. JAIME BORT Y MELIA. FACHADA DE LA CATEDRAL DE MURCIA, 1736-1753, Murcia (España)
  107. 107. OTRAS EXPRESIONES ARTISTICAS DEL ROCOCO
  108. 108. MOBILIARIO El mobiliario era sumamente delicado, refinado, afeminado, elegante y extravagante. Había alfombras y tapicerías propias para cada mueble. No sorprende por lo tanto que el Rococó francés fuera utilizado sobre todo en el interior de las casas. Figuras de porcelana, platería y, ante todo, el mobiliario incorporan la estética del Rococó. El Rococó inglés tiende a ser más moderado. El mayor exponente del Rococó inglés fue, probablemente, Thomas Johnson, un escultor y proyectista de muebles ubicado en Londres a mediados del 1700.
  109. 109. PINTURA Esta pintura debe llamarse propiamente como Pintura Galante y no como Pintura Rococó. La figura de la mujer es el foco inspirador de la pintura. Sus temas eran las fiestas galantes y campestres, las historias pastoriles, las aventuras amorosas y cortesanas. Las composiciones son sensuales, alegres y frescas, predominan los colores pasteles, suaves y claros. “EL COLUMPIO” DE JEAN-HONORE FRAGONARD
  110. 110. PINTURA Aparece el vedutismo (de veduta, ‘vista’ en italiano) , desarrollado sobre todo en la ciudad de Venecia. Enmarcadas dentro del paisajismo, las vedute son vistas generalmente urbanas, en perspectiva, donde se reproducen imágenes panorámicas de la ciudad, describiendo con minuciosidad los lugares más típicos de Venecia, solos o con la presencia de la figura humana. Sus mayores exponentes fueron Canaletto, Bernardo Bellotto, Francesco Guardi, Michele Marieschi y Luca Carlevarijs. “PLAZA DE SAN MARCOS” DE CANALETTO
  111. 111. “EL GRAN CANAL Y LA IGLESIA DE LA SALUD” DE CANALETTO
  112. 112. PINTURA El retrato también fue popular entre los pintores rococó, en el que los personajes son representados con mucha elegancia, basada en la artificialidad de la vida de palacio y de los ambientes cortesanos, reflejando una imagen amable de la sociedad en transformación. “AUTORRETRATO” MAURICE QUENTIN DE LA TOUR
  113. 113. PINTURA Jean-Antoine Watteau (1684–1721) es considerado el más importante pintor rococó, creador de un nuevo género pictórico: las «fêtes galantes» (fiestas galantes). Watteau, a pesar de morir a los 35 años tuvo una gran influencia en sus sucesores, incluidos François Boucher (1703– 1770) y Jean-Honoré Fragonard (1732–1806), dos maestros del periodo tardío. También el toque delicado y la sensibilidad de Thomas Gainsborough (1727–1788) reflejan el espíritu rococó. “EMBARQUE PARA LA ISLA DE CITEREA” DE ANTOINE WATTEAUEDME BOUCHARDON
  114. 114. ESCULTURA La escultura es otra área en la cual intervinieron los artistas rococó. En general, este estilo fue expresado mejor mediante la delicada escultura de porcelana, más que con estatuas marmóreas e imponentes. Muchas de las esculturas de porcelana no eran solo adornos, sino que tenían una función específica, como es el caso por ejemplo de los relojes y candelabros que eran trabajados con esta técnica. “CUPIDO AMENAZADOR” DE FALCONET ESCULTURA ROCOCO ITALIANA EN RELOJ “VERTUMNO Y POMONA” DE JEAN-BAPTISTE LEMOYNE
  115. 115. ESCULTURA Los motivos amorosos y alegres son representados en la escultura, así como la naturaleza y la línea curva y asimétrica. Étienne-Maurice Falconet (1716–1791) es considerado uno de los mejores representantes del rococó francés. Entre otros podemos mencionar a los escultores franceses: Edme Bouchardon, Jean-Baptiste Lemoyne, Robert le Lorrain, Michel Clodion y Pigalle. “CUPIDO FABRICANDO SU ARCO” DE EDME BOUCHARDON
  116. 116. MUSICA El estilo galante fue el equivalente del Rococó en la historia de la música. Puede ser considerada como una música muy intimista realizada de forma extremadamente refinada. Entre los máximos exponentes de esta corriente se puede citar a Jean Philippe Rameau y Carl Philipp Emanuel Bach. CONCIERTO PARA FLAUTA DE EMMANUEL BACH
  117. 117. MUSICA Caracterizada por: •El perfeccionamiento de los instrumentos. •El instrumento que mejor represente el rococó francés será el clavecín. •Los instrumentos favoritos de los salones serán el violín y el clavecín. •Nace el piano en 1709, inventado por Bartolomeo Cristofori. CLAVECIN
  118. 118. MONARQUÍAS ABSOLUTAS EN LA EUROPA DEL SIGLO XVIII
  119. 119. EL MUNDO EN SIGLO XVIII
  120. 120. MONARQUÍAS ILUSTRADAS EN LA EUROPA DE MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
  121. 121. GLOSARIO  ANTIGUO REGIMEN: fue el término que los revolucionarios franceses utilizaban para designar peyorativamente al sistema de gobierno anterior a la Revolución francesa de 1789, y que se aplicó también al resto de las monarquías europeas cuyo régimen era similar a aquél.  SIGLO DE LAS LUCES: concepto utilizado para identificar el siglo en el que se desarrolla el pensamiento ilustrado. Fue utilizado por los propios pensadores de la época para señalar que emergían de siglos de oscuridad y pasaban a una nuevo periodo iluminado por la razón, la ciencia y el respeto a la humanidad  SOCIEDAD ESTAMENTAL: es una sociedad de “órdenes”, con la división oficial tripartita que opone Nobleza, Clero y Tercer Estado, y la existencia de normas de organización propias de un mundo jerarquizado, con una estructura piramidal. Se caracteriza, principalmente por la desigualdad legal entre los diferentes estamentos  CRECIMIENTO VEGETATIVO: o natural de la población es la diferencia entre el número de nacidos y el número de fallecidos en un lugar durante un año, expresado normalmente en tantos por 100.Es positivo cuando el número de nacidos supera al de fallecidos; es negativo cuando las muertes superan a los nacimientos.  LA REVOLUCION DE 1688: también llamada la Revolución Gloriosa fue el derrocamiento de Jacobo II de Inglaterra en 1688 por una unión de Parlamentarios y el Estatúder Holandés Guillermo III de Orange-Nassau (Guillermo de Orange) .  LA GUERRA DE LOS SIETE AÑOS: serie de conflictos internacionales desarrollados entre 1756 y 1763, para establecer el control sobre Silesia, y la supremacía colonial en América del Norte e India. Tomaron parte Prusia, Hannover y Gran Bretaña (y sus colonias americanas) por una parte y por otra Sajonia, Austria, Francia, Rusia, Suecia y España.  REGENCIA: es un período transitorio durante el cual una personalidad (generalmente de la familia real) ejerce el poder en nombre del monarca titular ya sea porque éste es demasiado joven o viejo, por ausencia del mismo, o por su incapacidad para gobernar por sí mismo. La Regencia cesa cuando desaparece la causa que la motivó. La Regencia puede ser individual o colectiva. Generalmente ejercen la Regencia personas allegadas a la Corona como el padre o la madre del Rey, también el Príncipe Heredero en el supuesto de ausencia o incapacidad del Rey.

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