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  • 1. Búsqueda del éxito profesional, económico… Pintor de cuatro reyesPintor no académico (Carlos III – Carlos IV(pintura del natural) - José I – Fernando VII) Avanza el: Tiempos convulsos: Impresionismo •Absolutismo Expresionismo •Invasión francesa F. de Goya Surrealismo •Guerra 1746 a 1828 •Liberalismo Sordera: (introspección) (aislamiento)
  • 2. Temática pictórica Cartones Real: Pintura Religiosa Retratos •Retrato áulico para •De Historia privada Tapices (escasa) •Alegórico •Caprichos: crítica social •Disparates: Mundo al revés ColeccionesPinturas de •Desastres: Brutalidad de la Guerra de la IndependenciaNegras grabados •Tauromaquia: Fiesta de los toros
  • 3. F. de Goya, La gallina ciega, 1787 ¿Qué se pide? •Escenas costumbristas (amables, festivos) •Coloristas, luminosas Cartones para tapices ¿Qué ofrece Goya? (Real Fábrica de Santa Bárbara) •Originalidad compositiva. Trabajó durante 17 años •Tratamiento cuidadoso de materiales y gestos. •Grandes grupos humanos. •Paisajes densos y profundosProtagonismo atmosférico (luz)(más de 2/3 del cartón) Abigarrada escena en segundo plano (Romería) Conjunto muy plástico, dinámico, ordenado y de colorido vibrante (El juego popular)
  • 4. F. de Goya, El cacharrero, 1788-1789 Escena ordenada,Protagonismo dinámica y original de una gran ¡En un cartón para un tapiz! densidad atmosféricaTercer Plano:Paisaje urbano Segundo Plano:Ajetreo popular Carruaje que corta la escena hacia(difuminado) el lado derecho Gran riqueza cromáticaPrimer Plano:Tema central Bodegón (lozas)
  • 5. F. de Goya, Frescos de la cúpula de la ermita de San Antonio de la Florida, Madrid, 1798 Barandilla: *Convierte la escena en una celebración festiva *Ayuda al “trampantojo” Pintura de la cúpula religiosaconvertida en una escena popular Escena milagrosa: el santo resucita Técnica de “toques” (manchas de color con a un hombre pinceladas sueltas y rápidas)
  • 6. F. de Goya, Condesa de Chinchón, 1800 F. de Goya, Jovellanos, 1798 Vista como cualidad Imagen afectiva de la retratada ¿Gesto y expresión Mirada huidiza melancólica? Estatua de TIMIDEZ Minerva (Sabiduría) Fondo neutro (casi negro) defuerte contraste Gesto recatado con el vestido de las manos Espacio de trabajo Gesto de distinción y nobleza (pies cruzados) ¿Retrato del “drama” de los Vestido plateado/luminoso ilustrados reformistas españoles (pincelada suelta y vaporosa) inmersos en un país indiferente e inculto?
  • 7. F. de Goya, Maja desnuda, 1795-1800 •Desnudo •Actitud exhibicionista •Piel luminosa •Fondo neutro que resalta •Delicado colorido (Blanco envolvente)Provocativo ofrecimiento del cuerpo femenino (sensualidad extrema) F. de Goya, Maja vestida, 1800 •Vestido muy ceñido que “muestra” el cuerpo •Actitud exhibicionista •Fondo neutro que resalta la figura •Colorido vibrante y contrastado (vestimenta) •Colorido delicado (Blanco envolvente)
  • 8. F. de Goya, La lechera de Burdeos, 1825-1827¿Goya impresionista?•Cuadro construido sobre elcolor (no sobre el dibujo).•Prodigiosa gama del azul.•Portentosa atmósfera luminosa.•Pincelada muy suelta(“toques”).•Fondo y vestido casi fundidos.¿Escena costumbrista?¿Retrato?¿Reflexión sobre el colory la pintura al “natural”?
  • 9. F. de Goya, La familia de Carlos IV, 1800 Un muro muy cercano cierra la estancia y limita la profundidad GoyaDistribuciónescalonada dela familia•Fernando (VII) Vibrantey Carlos IV: coloridopicos adelantados•María Luisa : Objetoscentro y énfasislumínico desmaterializados•Goya: (manchas deAutorretrato“a la Velázquez” color) ML C IV F (VII) Gran cantidad de espacio libre entre la familia Real y el espectador
  • 10. F. de Goya, la carga de los mamelucos, 1814 ¿Lienzos encargados/conmemorativos? ¿Lienzos de justificación? ¿Goya patriota o Goya afrancesado traidor? Madrid: Marco urbano convertido en un “embudo” de muerte¿Exaltación del heroísmo del pueblo madrileño/español o mero relato de violencia, muerte y drama?
  • 11. F. de Goya, Fusilamientos del 3 de mayo, 1814 Los fusilados (rostros visibles) (actitudes ante la muerte) Un Madrid nocturno, “espectral” 1 Los que esperan ser fusilados 2 Los que están siendo fusilados 3 Los fusilados una mo o r” to c a ien e mat s ilam na d ) e fu ui s n d a máq oculto t ó ri o Pel unita ostros “ (r La violenta luz del farol ilumina a los fusiladosLa guerra valorada por sus nefastas consecuencias (la guerra no es heroica, es absurda)
  • 12. PINTURAS NEGRAS Colores Visión pesimista Rostros deformes, oscuros del mundo y el gesticulantes(negro; marrones) hombrePincelada suelta, Sinsentido de la vida agitada, rápida Degeneración humana Masas grotescas (manchas) EXPRESIONISMO
  • 13. Saturno devorando a su hijo F. de Goya, 14 disposición de 13 12 las 14 Pinturas 8 6 Negras en la 5 11 7 “Quinta del Sordo”, desde 1820 9 10 2 3 4 1 PLANTA SEGUNDA BAJA PLANTA 4 5 7 12 1 2 3 6 8 9 Peregrinación 14 Dos Romería 13 Saturno 11 a laAquelarre Manola Dos Judith Duelo 10 Asmodea (gran Leocadia viejos de y devorando Las Perro (al fuente Mujeres La frailes San a un a de riendo lectura cabrón) Zorrilla comiendo Holofernes hijo garrotazos Parcas semi- aquelarre) San Isidro Isidro hundido
  • 14. F. de Goya, El aquelarre (Pinturas Negras), 1820-1823 m a s a d e f o r m e Seres C grotescos Seres grotescos A Joven B que va ncia R Bruja idad, viole ser vieja y pervers “iniciada” Ó N deforme Desequilibrio de la composición
  • 15. La pradera de San Isidro, 1788 Los dos GOYA: de los cartones para tapices a las pinturas negrasLa romería de San Isidro, 1820-1823

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