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Arte neoclásico 1
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Arte neoclásico 1

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  • 1. ARTE NEOCLÁSICO“El único camino que nos queda anosotros para llegar a ser grandes ACADEMIAS es el de la imitación de los Antiguos” (Winckelman, 1755) (academicismo) Seguir el Arte Fijar el Clásico “buen gusto” Noble Serena Lo sublime “elevación personalsencillez grandeza ante la contemplación” REVOLUCIÓN Hallazgos ILUSTRACIÓN FRANCESA arqueológicos Contra el Arte sobrio y Barroco/Rococó Pompeya racionalista como arte del Herculano Absolutismo
  • 2. ARQUITECTURA NEOCLÁSICA España: Juan de Villanueva (1739 a 1811) Simplicidad Equilibrio ARTE CLÁSICOFormado en la Academia Órdenesde San Fernando.Viaje a Roma.Al servicio del rey Templo como modeloCarlos III.Transformaciónurbanística de Madrid Neopalladiano(proyecto ilustrado) Imitativo (no creativo)
  • 3. Juan de Villanueva, Palacio de las Academia de Ciencias Ciencias de Madrid, Tres edificios unidos por largos brazos 1, 7, 15: Tres entradas diferentes (la 1 en un nivel superior) Sala de JuntasGalería de Historia natural 15 Cuerpos avanzados: pórtico hexástilo toscano de orden gigante y ático (“frontón”) con relieves Alas retranquedas: galería de estatuas + galería jónica
  • 4. Juan de Villanueva, Observatorio Astronómico, Madrid, desde 1790 Templete rotondo de remate •Peristilo de orden jónico •Espacio acristalado de observaciónInfluencia de las villas palladianasPórtico hexástilo de orden corintio rematado con terraza-mirador
  • 5. Mármol blanco muy pulido 1752 1822 Idealismo Antonio Serenidad (¿frialdad?) Canova Estatismo Equilibrio Formación Impronta clásica berninesca Escuela neoclásico Monumentos Funerarios Mitología Retratos Papa Clemente XIII Eros y Psique Paulina Bonaparte como Venus Papa Clemente XIV Napoleón como MarteArchiduquesa María Cristina Tres Gracias
  • 6. Esquema berninesco Retrato papal Idéntico gesto al de Elevado pedestal Urbano VIII de Bernini Figuras de flanqueo Puerta Aportación de Canova Ausencia de teatralidad Solemnidad Pena profunda Silencio Caridad y Esperanza Templanza Religión Genio de Mansedumbre Católica la MuerteA. Canova, Monumento funerario de A. Canova, Monumento funerario de Clemente XIII, Roma, 1783-1792 Clemente XIV, Roma, 1783-1787
  • 7. A. Canova, Monumento funerario de la archiduquesa María Cristina de Austria, Viena, 1798-1815 Medallón con retrato de María Cristina Ausencia de referencias La Felicidad abiertamente religiosas = Fijación en el efectomelancólico de la muerte Protagonismo de la puerta (incertidumbre de la muerte) La Virtud porta Beneficencia las cenizas (guía a un ¿Casa de Austria o Genio de la Muerte? Viejo) Cortejo fúnebre: Figuras que no nos miran, no llaman nuestra atención. Destino irremediable
  • 8. Ritmo Idea: Sensual La belleza Acariciante:• Manos tiernas (sensorial) y delicadas • Cabezas suavemente giradas Volúmenes nítidos, blandos Líneas curvas Figuras entrelazadas pero grupo abierto Paño: (aunque Unión rítmica,ensimismado) ondulante “casual”. Cubre el sexo. EROTISMOAlteración del modelo tradicional(figura central A. Canova, Las Tres Gracias, 1815-1817 de espaldas) Encargo de Josefina Bonaparte
  • 9. A. Canova, Eros y Psique, 1787-1793. Encargo privado Mito sobre el amor y el alma • Sobre la pasión y la ternura, • Sobre el deseo insaciable • Sobre el amor eterno • Sobre la invención del besoBrazos que se cruzan(ascendentes los de Psiquedescendentes los de Eros)encuadran la sublime Complejísimaacción de los amantes * composición Centrípeta (Vacío entre los labios de los amantes)
  • 10. Rostro girado: se desentiende del espectador Enfatiza la idea de autocomplacencia. Seguridad de la propia belleza, de la capacidad de seducción Venus venecianas Figura en plano frontal renacentistas Retrato idealizado •Majestuosa belleza corporal •Fascinante aplomo exhibicionista del rostro Paulina sostiene en la mano una manzana (remisión al mito del Juicio de Paris: Elige a Venus como la más bella) Reclinatorio/colchón pedestal marcadamente realista: Da mayor verosimilitud al retratoA. Canova, Paulina Bonaparte como Venus, 1804-1808
  • 11. Gestos precisos Encaje de grandilocuentes Cuadros de figuras en el Idealización mismo plano Historia Claridad temática Mundo Precisión Antiguo J. J. espacial DAVID 1745Reflexión a sobre el 1825 J. J. DAVID presente 1745 1825 Línea de La moral Luz dibujo muyciudadana (Tono frío) precisa El pintor de: •Revolución Francesa •El pintor del “sueño” de Napoleón
  • 12. J. J. David, Juramento de los Horacios, 1782 a 1785Gestualidad enfáticaDisposición precisa y claraEstatismo Convencional arquitectura en perspectiva lineal “encaja” con claridad la escena Heroísmo Deber ciudadano por encima Nación = pater familias Sentimiento de los afectos familiares El ejemplo y el objeto Comprensión sobre el dolor (lo público) del sacrificio ciudadano (lo privado)
  • 13. Relato mítico de la Historia de Roma: J. J. David, Las Sabinas, 1799(Conflicto de romanos y sabinos)Traslado ideológico a la Francia Revolucionaria:(Reconciliación necesaria posterior al Terror) Mujeres desgarradas Niños inocentes (vehículos de la reconciliación) Hersila Tatio Rómulo Desnudo como imagen heroica + gestualidad muy teatral = Clima psicológico del lienzo
  • 14. Fondo neutro: Simbología Suspensión de espacio y tiempo El suceso histórico (asesinato de Marat) Remiendo de trasciende a “hecho moral” (ciudadano ejemplar) la tela (1) + Caja gastada (2) =MARAT: Héroe pobre y•Idealizado estoico•Herida Carta (3)•Sangre (Pretexto homicida)•Brazo desplomado Compromiso con = los oprimidos Nuevo Cristo(mártir 3 Contraposiciónrevolucionario) Cuchillo (4)Nueva piedad (asesinato; uso de la violencia)laica y 2 Pluma (5) (editor de “El amigo Iconografía: 1 5 del pueblo”; uso de Cristos yacentes la palabra) Piedades 4 1793
  • 15. J. J. David, Napoleón Bonaparte cruzandoel Gran San Bernardo, 1799-1801 ¡Retrato encargado por Carlos IV de España! 2 Tiempo desapacible, ventoso, tormentoso 3 El abrupto muro alpino nevado a vencer 1 El caballo se “encabrita” nervioso Las tropas avanzan con enorme dificultad Napoleón con gesto seguro, decidido 2. (controla al caballo) 3. (señala el camino) 4. (mira con autoridad) Un gesto heroico que le une a: Aníbal y Carlomagno
  • 16. J. J. David, La coronación del Emperador y la Emperatriz, 1805-1807 (6,29x9,79m)Pintura áulica, de aparatoPintura conmemorativaPintura propagandística+200 figuras=galería de retratos La solución iconográfica convierte a Josefina en principal protagonista (importante presencia eclesiástica pero con el Papa relegado a mero observador)