Arte barroco 8 españa (murillo)
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Arte barroco 8 españa (murillo) Arte barroco 8 españa (murillo) Presentation Transcript

  • ARTE BARROCO Pintura españolaRealismo Barroco (Murillo)
  • PINTURA BARROCA ESPAÑOLA Realismo Naturalismo Barroco Tenebrista (Rubens (Caravaggio) Tiziano) RIBERA VELÁZQUEZ ZURBARÁN MURILLO TemáticaRealismoNaturalismo Luz (soporte: lienzo) Intensidad Naturaleza Mitología Paisaje expresiva. Espacio sencillez Tenebrismo atmosférico Retrato Religiosa muerta (círculos cortesanos (escasa compositiva (Bodegón) limitados) relevancia) “Prodigios “visiones naturales” (seres deformes) místicas” “Retratos a lo divino”
  • 1617 + Naturalismo tenebrista 50 os Luminosidad añ atmosféricaBelleza Fin y riquezaIdealizada cromática•Serenidad (color transparente•Apacibilidad y difuminado)•Equilibrio•Delicadeza B. E. Murillo (+ 1682)•AmabilidadRompimientosde gloria Pintura Pintura religiosa Costumbrista (Afable, (niños) no dramática)
  • B. E. Murillo, Sagrada Familia del pajarito, 1649 Claroscuro menos intenso (Emergen: muros de laLas miradas estancia y ajuar doméstico)creanlos ejescompositivos hiladora banco de carpintero Convincentes estudios anatómicos/ actitudes vitales: Potente San José Delicada Virgen Gracioso Niño JesúsHecho religiosos tratado como escena doméstica apacible y feliz
  • B. E. Murillo, Visión de San Antonio, 1656Obra de enormes proporciones Jubilosa(560x330cm) corte deObra de mayor tamaño de Murillo ángeles NiñosEsquema compositivo: en torno•Sencillo y ordenado. al Niño•Elegante y comedido Jesús 1 Focos de luz:Iluminación sobrenatural del rompimiento de gloria .1 Iluminación terrenal entra por la puerta .2 Perspectiva aérea (suave gradación de tonos de luz) Jarrón de lirios 2 (elemento simbólico)Mesa a contraluz ordena espacialmente la escena
  • B. E. Murillo, Escena dinámica: La limosna dada (viejo y madre/niño) Santo Tomás de La limosna que está dando (tullido) Villanueva, 1668 La limosna que dará (niño y vieja) Arquitectura: P3 Referencia espacial P2 (3 planos: P1-P2-P3) Gradúa la luz Cabeza del santo: P1 Confluencia de miradasFuerte contraste luminoso NiñoDiagonales compositivas: Realismo (heridas Cruzan en el elemento de la cabeza rapada: piojos)central de la composición EL EJERCICIO DE LA CARIDAD (dar limosna al pobre) Mendigo arrodillado: Prodigioso escorzo Estudio anatómicoMadre con niño a contraluz:Elemento anecdóticoOrdena planos compositivos
  • Inmaculada Grande Inmaculada del (del Convento de los Convento de los Franciscanos de Venerables de Sevilla), 1650 Sevilla, 1680 30 años de diferencia Imagen monumental y solemne (potente volumetría) Evita el estatismo agitando la escena1635, Llega a España Belleza ideal casi infantilla Inmaculada de Ribera Llenas de vidaSe inicia la difusión de Murillo: Luz sobrenatural apoteósica“estampas” del lienzo Tono movido y ascensional
  • B. E. Murillo, Niños comiendo B. E. Murillo, Niños comiendo B. E. Murillo, Niño de una tartera, 1665-1675 melón y uvas, Años 50 espulgándose, 1650 Pintura costumbrista El primero que realiza: •Fuerte claroscuro •Tono melancólico 1. Pintura de género demandada por clientela extranjera 2. Imagen amable y vitalista de “niños de la calle”Niños que pasan hambre 3. Ausencia de cualquier atisbo de crítica socialy son pobres aparecen 4. Aspecto miserable/talante optimista, alegre, despreocupadocomiendo o con dinero 5. Marcadamente realista: pies sucios, restos de comida, harapos… 6. Composiciones sencillas, abiertas, con ejes visuales muy potentes 7. Claroscuro muy matizado 8. Bodegones con figuras