Arte barroco 8 españa (murillo)

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Arte barroco 8 españa (murillo)

  1. 1. ARTE BARROCO Pintura españolaRealismo Barroco (Murillo)
  2. 2. PINTURA BARROCA ESPAÑOLA Realismo Naturalismo Barroco Tenebrista (Rubens (Caravaggio) Tiziano) RIBERA VELÁZQUEZ ZURBARÁN MURILLO TemáticaRealismoNaturalismo Luz (soporte: lienzo) Intensidad Naturaleza Mitología Paisaje expresiva. Espacio sencillez Tenebrismo atmosférico Retrato Religiosa muerta (círculos cortesanos (escasa compositiva (Bodegón) limitados) relevancia) “Prodigios “visiones naturales” (seres deformes) místicas” “Retratos a lo divino”
  3. 3. 1617 + Naturalismo tenebrista 50 os Luminosidad añ atmosféricaBelleza Fin y riquezaIdealizada cromática•Serenidad (color transparente•Apacibilidad y difuminado)•Equilibrio•Delicadeza B. E. Murillo (+ 1682)•AmabilidadRompimientosde gloria Pintura Pintura religiosa Costumbrista (Afable, (niños) no dramática)
  4. 4. B. E. Murillo, Sagrada Familia del pajarito, 1649 Claroscuro menos intenso (Emergen: muros de laLas miradas estancia y ajuar doméstico)creanlos ejescompositivos hiladora banco de carpintero Convincentes estudios anatómicos/ actitudes vitales: Potente San José Delicada Virgen Gracioso Niño JesúsHecho religiosos tratado como escena doméstica apacible y feliz
  5. 5. B. E. Murillo, Visión de San Antonio, 1656Obra de enormes proporciones Jubilosa(560x330cm) corte deObra de mayor tamaño de Murillo ángeles NiñosEsquema compositivo: en torno•Sencillo y ordenado. al Niño•Elegante y comedido Jesús 1 Focos de luz:Iluminación sobrenatural del rompimiento de gloria .1 Iluminación terrenal entra por la puerta .2 Perspectiva aérea (suave gradación de tonos de luz) Jarrón de lirios 2 (elemento simbólico)Mesa a contraluz ordena espacialmente la escena
  6. 6. B. E. Murillo, Escena dinámica: La limosna dada (viejo y madre/niño) Santo Tomás de La limosna que está dando (tullido) Villanueva, 1668 La limosna que dará (niño y vieja) Arquitectura: P3 Referencia espacial P2 (3 planos: P1-P2-P3) Gradúa la luz Cabeza del santo: P1 Confluencia de miradasFuerte contraste luminoso NiñoDiagonales compositivas: Realismo (heridas Cruzan en el elemento de la cabeza rapada: piojos)central de la composición EL EJERCICIO DE LA CARIDAD (dar limosna al pobre) Mendigo arrodillado: Prodigioso escorzo Estudio anatómicoMadre con niño a contraluz:Elemento anecdóticoOrdena planos compositivos
  7. 7. Inmaculada Grande Inmaculada del (del Convento de los Convento de los Franciscanos de Venerables de Sevilla), 1650 Sevilla, 1680 30 años de diferencia Imagen monumental y solemne (potente volumetría) Evita el estatismo agitando la escena1635, Llega a España Belleza ideal casi infantilla Inmaculada de Ribera Llenas de vidaSe inicia la difusión de Murillo: Luz sobrenatural apoteósica“estampas” del lienzo Tono movido y ascensional
  8. 8. B. E. Murillo, Niños comiendo B. E. Murillo, Niños comiendo B. E. Murillo, Niño de una tartera, 1665-1675 melón y uvas, Años 50 espulgándose, 1650 Pintura costumbrista El primero que realiza: •Fuerte claroscuro •Tono melancólico 1. Pintura de género demandada por clientela extranjera 2. Imagen amable y vitalista de “niños de la calle”Niños que pasan hambre 3. Ausencia de cualquier atisbo de crítica socialy son pobres aparecen 4. Aspecto miserable/talante optimista, alegre, despreocupadocomiendo o con dinero 5. Marcadamente realista: pies sucios, restos de comida, harapos… 6. Composiciones sencillas, abiertas, con ejes visuales muy potentes 7. Claroscuro muy matizado 8. Bodegones con figuras

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