Arte barroco 7 españa (ribera)
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Arte barroco 7 españa (ribera) Arte barroco 7 españa (ribera) Presentation Transcript

  • ARTE BARROCO Pintura españolaNaturalismo Tenebrista (Ribera Zurbarán)
  • PINTURA BARROCA ESPAÑOLA Realismo Naturalismo Barroco Tenebrista (Rubens (Caravaggio) Tiziano) RIBERA VELÁZQUEZ ZURBARÁN MURILLO TemáticaRealismoNaturalismo Luz (soporte: lienzo) Intensidad Naturaleza Mitología Paisaje expresiva. Espacio sencillez Tenebrismo atmosférico Retrato Religiosa muerta (círculos cortesanos (escasa compositiva (Bodegón) limitados) relevancia) “Prodigios “visiones naturales” (seres deformes) místicas” “Retratos a lo divino”
  • Actividad en Nápoles (protección de los virreyes) Dominio Naturalismoanatómico caravagesco RIBERA 1591 a 1652 Del tenebrismoProdigioso caravagesco dibujante … … a la luminosidad veneciana View slide
  • Enfática (brutal) presentación del prodigio ¿Dignidad? Amargura Sonrisa Resignación Serenidad Felicidad Ausencia de dolor Invitación a la caridad Relato del sucesoMarido(segundoplano)Acentúa la Posicióndesventura frontal Vs Perfil (mostrando el lado afectado) con cabeza de frente Punto de vista muy bajo Cuerpo recortado sobre el horizonte = Dignificación del retratado J. Ribera, Retrato de Magdalena J. Ribera, El niño cojo Ventura y su esposo, 1631 Tenebrista Periodo “Veneciano” (Patizambo), 1642 Luz contrastada Cielo luminoso Luz dura, exterior Luz que “empapa” todo el lienzo View slide
  • sátirosElementosanecdóticos(rebuzno y risa)Escena grotescay desagradable Pan, padre de Sileno Absoluta vulgaridad Rostro ebrio Gesto insaciable Carnes mórbidas Iluminación enfática Naturalismo ¿brutal Cayado, tortuga, concha o burlesco?J. Ribera, Sileno borracho, 1626
  • J. Ribera, Martirio de San Felipe, 1639 Amplio y luminoso cielo Diagonales azul compositivas EF EFNo representael martiriosino lospreparativos:Enorme esfuerzo * EFfísico (escorzos)(EF)EstudioAnatómico:Predilecciónpor cuerposcolgados (*)
  • Tenebrismo “aclarado” Iluminación Cruz del tenebrista: Potencia el Martirio: efecto corporal Abrazo 1 místico Identificación: Mueca burlona .1 Compás .2 Signos geométricos .3 = ¿Demócrito? 2 Estudio anatómico: Cuerpo arrasado de la vejez 3 Rostro melancólico Un tema tradicional: filósofos y científicos Elementos de la antigüedad para decorar bibliotecasPez de identificación y galerías.(alegoría) del contenido Un tratamiento nuevo: modelos humildes, religioso rostros vulgares, ropas harapientas J. Ribera, San Andrés, 1630 J. Ribera, ¿Demócrito?, 1630
  • J. Ribera, Sueño de Jacob, 1639 Cielo ocupa casi Visión 2/3 del lienzo apenas sugerida d lumínica Tr sa intensida o C o nc o: Prodigio n Ap trar ort res a t ta e err ena l cue lid rpo to) ad de uie Jac inq ob d o/ eñu ro c l (r os t a ent on um r p om Cue Prodigioso refinamiento cromático (marrones)
  • J. Ribera, Calvario, 1618Luz exterior ydirecta hace Intensidademerger las y potenciafiguras expresiva Dibujo de Miguel Ángel Torsión corporal muy manierista Posición original de una Con la figura prevista: quinta Composición clásica figura Sin la figura prevista: Desequilibrio dramático Vibrante cromatismo: rojo, amarillo, verde, azul
  • J. Ribera, Inmaculada Concepción, 1635 Inmaculada • Hasta Ribera: Recogidas Concentradas Serenas, Estáticas 1 • Ribera: 8 Apoteosis triunfal Dinamismo 2 Agitación 3 7 Impulso ascensional 4 Luminosidad Suntuoso contraste 5 de tonos cálidos/fríosLetanías• Luna• Rosa • Murillo• Lirio (refinará el modelo• Ciudad de Dios 6 de Ribera)• Espejo• Pozo• Rama de olivo• Torre de David
  • Formación + actividad sevillana Gran éxito profesionalSimplicidad compositiva 1598 a 1664 ---- Falta de perspectiva Escasa evolución F Z R U Pintor de A R calidades N B Pintor de las C A (telas I R Órdenes Monásticas objetos) S Á C N O “Bodegones Personajes místicos” Monumentales Atmósfera mística Estáticos Honda espiritualidad Cotidianeidad mística Perfiles muy netos Expresión de: Ropajes geométricos Retratos “a lo divino” Sencillez + humildad (grandes lienzos)
  • 54 7 2 3 6 1 8 Conservación del ciclo (8 lienzos) “in situ” (arquitectura + decoración + cuadros) Conserva toda su intención ideológica (Unidad del conjunto) Volúmenes sólidos y estáticos Esquemas compositivos simples (Hombre docto sentado escribiendo) Recursos tradicionales (cuadro dentro de cuadro) Fondos arquitectónicos perspectivos Calidades táctiles (bodegón) Ciclo de la vida jerónima Sacristía del Monasterio de Guadalupe, 1638-1639 Fray Gonzalo de Illescas
  • F. Zurbarán, Apoteosis de Santo Tomás de Aquino, 1631 Lienzo central del retablo mayor del Colegio de Santo Tomás Composición simétrica en dos registros: •Cristo/Virgen – Espíritu Santo – San Pablo/Santo Domingo •Padres de la Iglesia – Santo Tomás – Padres de la Iglesia Ordenación en arco (aportar profundidad) Rompimiento de gloria inundado de tonalidades doradas Vestimentas (Tratamiento de tejidos)Plano celestial: Tomás de Aquino escribe su granFilosófica (Summa Theológica)ALABANZA DEL ESTUDIO TEOLÓGICOPlano terrenal: alegoría de la fundación del Colegiode Santo Tomás por el dominico D. de Deza en 1517 Composición simétrica •Izquierda: Diego de Deza y tres frailes dominicos •Derecha: Carlos V y tres clérigos Fondo arquitectónico (rotundo pilar a contraluz) enfáticamente iluminado: Creación de perspectiva Bula papal para la fundación del Colegio: Bodegón
  • F. Zurbarán, San Hugo El “cuadro”en el refectorio, 1655 aligera el exceso deReflexión sobre murola vida cartuja:AbstinenciaSilencio, Virgen y san Juan (cuadro dentro del cuadro)Meditación Galería de expresionesensimismadas (ausentes) y severasESTATISMO Bodegón: vajilla de la cartuja + viandas Tratamiento de telas: hábitos cartujos, muceta de san Hugo, roquete de San Hugo mantel.. Elementos de profundidad espacial muy escuetos Estilo luminoso, sedoso y blando de su última época
  • Volúmenes rotundosOrdenación solemne Iluminaciones tenebristas Tratamiento de hábitos Pintor de laSeveridad silente Hondo recogimiento(Experiencias místicas) (Martirios) clausura monástica
  • Retratos a lo divino 1. Fondos neutros 2. Iluminación tenebrista (a veces) 3. Tratamiento de telas 4. Texturas 5. Riqueza cromática 6. Porte elegante 7. Presencia pausada 8. MisticismoF. Zurbarán, Santa Casilda, 1640 F. Zurbarán, Santa Margarita, 1640
  • Bodegones místicos Lienzos apaisados Distribución ordenada y simpleObjetos de uso cotidiano (humildes) Adquieren densidad visualEmergen iluminados de la penumbra Lo vulgar se transforma en espiritual
  • F. Zurbarán, Cristo niño contemplando la corona de espinas, 1644 EscenaEscena hogareñaReligiosa (madrePremonición cose yde la Niñopasión y juguetea)muerte de DetallesCristo. de bodegónRompimiento Madrede gloria. melancólicaElementos Niñosimbólicos herido con una espina Escena religiosa como escena doméstica Lienzos de devoción íntima Formalmente: blandura de formas; máxima simplicidad compositiva; acusada amabilidad