Arte barroco 4
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Arte barroco 4 Arte barroco 4 Presentation Transcript

  • ARTE BARROCO Pintura(Rembrandt; Rubens) HOLANDA BÉLGICA
  • H O L A N D A B É L G I C A (F L A N D E S)•Religión protestante. •Religión católica.•Lucha por la independencia contra la •Integrada en la monarquía española.monarquía española. •Iglesia como uno de los compradores•Gran desarrollo económico. fundamentales de obras de arte.•Burguesía comercial muy importante. •Gran importancia social de la nobleza.•No existe una Iglesia que encargue obras •Cuadros religiosos de gran formato.de arte. •Retratos solemnes (“de gran aparato”).•Demanda de arte de la clase burguesa: •Escenas mitológicas (decoración de palacios). •Escenas cotidianas, bodegones, Paisajes (Vermeer; van Ruysdael). •Retratos. “Retrato corporativo” (F. Hals) F. Hals, Compañía de la guardia cívica de San Adrián, 1627 A. Van Dyck, Coronación de espinas, 1619
  • P. P. RUBENS (1577-1640) Actividad política y diplomática Curvilíneo Aprendizaje: taller flamenco(teatralidad, grandiosidad)Movimiento y gestualidad Formación: Italia (rostros contenidos) (Tiziano) Composición, luz, color Variedad temática y Gran taller (muchos ayudantes) gran producción Rubens: Grandes obras y bocetos Religiosa (Contrarreforma)(gran tamaño, expresividad) Mitológica-alegórica (desnudo femenino: carnes nacaradas) Retrato (cierta idealización)
  • Rubens, Levantamiento de la cruz(Tríptico),Iglesia de Santa Walpurgis,1610El tríptico es compositivamente unitario Rostro y mirada de Cristo (remite al Laoconte) Esfuerzo violento de los sayones (escena “física”) Potentes masas corporales (enfatizadas por el tratamiento de la luz) Composición diagonal (Dentro/parte superior; Fuera/parte inferior)
  • Rubens, Descendimiento dela cruz (tríptico), Catedralde Amberes, 1611-1614 El tríptico presenta tres escenas independientes Cuerpo de Cristo (Remite al cuerpo de Laoconte) Patetismo escénico (escena “espiritual”) Rostros contenidos Composición diagonal (Dentro/parte superior; fuera/parte inferior)
  • Tres Gracias (Diosas de la Belleza): Brillante-Serena-Floreciente Belleza-Deseo-Satisfacción Castidad-Belleza-Amor Composición cerrada (sigue el modelo iconográfico aceptado: entrelazadas, la central de espaldas, miradas ajenas a lo que les rodea)Paradigma del tratamientodel cuerpo femenino:•Carnes redondeadas y generosas•Piel nacarada•Apariencia voluptuosa.•Vida desbordante y sensualPaisaje idealizado(jardín del amor) Rubens, Las tres Gracias, Estancias privadas del rey Felipe IV, 1636-1638
  • 1. “Conversación galante”Rubens, Jardín del Amor, 1630-1632 2. Reflexión sobre el Amor 3. Celebración del matrimonio de Rubens con Helena Fourment Escenario: El jardín de la casa de Rubens Venus Putis con símbolos matrimoniales (yugo; palomas, antorcha, corona) 1 4 5 3 2 Retratos de Helena Fourment (1, 2, 3, 4, 5)
  • Rubens, Triunfo de la Eucaristía sobre los sacrificios paganos, (Serie de 26 cartones para tapices sobre el Triunfo de la Eucaristía), Monasterio de las Clarisas, Madrid, 1625-1628 Júpiter Juno Prodigio alegórico: Componer figurativamente numerosos (águila) (Pavo real) conceptos religiosos. Prodigio compositivo: •Ubicar las escenas en arquitecturas fingidas plenamente barrocas. •Hacer que las escenas sean tapices colgados (sustentados por angelotes) •Uso de un punto de vista bajo que engrandece lo que se cuenta •Doble escena (la eucaristía desbarata el sacrificio (primer plano) + estatua y sacerdotes de Zeus (segundo plano)) •Contraste penumbra (templo de Zeus) y luz (irradia de la Eucaristía) María de Médicis Minerva Enrique IV Rubens, Enrique IV de Francia recibiendo de Júpiter y Juno el retrato de María de Médicis,(Serie de 24 cuadros de la vida de María de Médicis), 1621-1624 Prodigio alegórico: Elementos mitológicos al servicio de la glorificación del comitente (María de Médicis) (Grandiosidad, decorativismo, teatralidad) (Movimiento, luminosidad, colorido)
  • Rubens, Duque de Lerma, 1603 Tradición del retrato ecuestre: •El concepto clásico •Su recuperación renacentista •Tiziano y Carlos VFormalmente:•Obra de juventud•Precisión del dibujo•Minucioso tratamiento (armadura)•Dibujo preparatorio muy detallado•Escorzo dinámico•Caballo avanza penetrando en el planodel espectador•Cielo-vegetación enmarcan al retratado•Cielo-vegetación matizan la luzIdeológicamente:Exaltación del poder del “valido” de Felipe IIIPorte majestuoso: •Seguridad del bastón de mando •Escena militar •¿Naturaleza como arco de triunfo?
  • Rubens, Autorretrato con suesposa Isabel Brandt, 1609-1610Celebración de su intimidad:•Jardín de madreselva: Amor•Manos unidas: Compromiso;concordia; armonía; Amor Celebración de su éxito: Calidades de los vestidos (telas, bordados, encajes). Aspecto y gesto (serenidad; confianza).
  • REMBRANDT (1606-1669) Temática Color muy variada: Se acabará Prodigioso Religiosa; aplicando con toques espesos Luz dibujante Mitológica; “Historia”; que generan Genialgruesas manchas retratista Innovador del (tonos pardos) “retrato Autorretratos Fuertes Claroscuro Grabados corporativo” contrastes Retrato individual
  • ¡Iluminación más Rembrandt, Hermandad de arcabuceros de Amsterdam, 1642 potente:una niña que vuelve del mercado! Diferentes agrupamientos de los retratados¡Espacio más vacío: un perro que ladra Escena muy agitada y ruidosa: confusión de mosquetes, picas, banderas al tamboril! El capitán F. Coq ordena a su teniente el inicio de la ronda Efectos de claroscuro (El protagonista del cuadro Liberación espacial del primer plano es la atmósfera)
  • Organización ordenada de los retratos (Unidad psicológica: atención a la lección) Fondo escenográfico desmaterializado La mano izquierda ilustra lo que marca con las pinzas en los tendones del cadáver De la disecc ión de l cadá ver al libr o de ana tomíaLuz potente sobre el cadáver(acentúa su aspecto frío, mortecino)
  • Rembrandt, El Síndico de pañeros, 1662luz Fondo escenográfico muy sobrio ¿Galería de retratos individuales o unidad escénica? Rostros graves remarcados por la luz y la vestimenta Parquedad de objetos: sillón, dos libros, una bolsa, mesa con tapiz rojoPunto de vista bajo que confiere mayor dignidad a los retratados
  • Rembrandt, La negación de San Pedro, 1660 Cristo ante PilatosLa luz de la vela desmaterializa a personajes y objetos Solemnidad y contención en rostros, gestos y actitudes
  • Rembrandt, Aristótelescontemplando el bustode Homero, Encargo del ricoy coleccionista italianoA. Ruffo, 1652¿Un simple cuadro “de historia” o una profunda reflexión sobre la existencia?Homero, un escritor ciego;Aristóteles, el filósofo de laexperiencia.Vestimenta y cadena hacenpensar en una vida exitosa.El rostro envejecido muestraidea de desengaño, de vidacumplida.La ausencia escénica (con unapared desconchada) evocasoledad.La iluminación, el color, eltratamiento pictórico muestranuna “vida en penumbra”
  • Rembrandt, Buey abierto en canal, 1655 Un tema banal (una matanza) + Un tratamiento pictórico excelso: •Gruesos empastes rojos, amarillos, pardos y •Pincelada densa convierten a Carnes y vísceras como foco lumínico Y dejan a Entramado de madera, casa y mujer en penumbra = ¿La propia materia pictórica reflexiona sobre la trágica verdad de la materia?La pintura convertida en aplicación directa degruesas manchas de color.El empaste es, en sí mismo, vehículo expresivo